Amber palata. Amber Fort Jaipur - skriveni uglovi Jaipurskih maharadža

Abdullaeva Diana Bohodirovna
predavač katedre
fonetika engleskog jezika
Institut za strane jezike u Samarkandu
Republika Uzbekistan, Samarkand
Email: [email protected]

Mary Shelley je engleska spisateljica poznata kao supruga romantičnog pjesnika Percy Shelleya i kao autor Frankensteina, ili Modern Prometeus. Napisana pre skoro dva veka, ostavila je dubok trag u evropskoj i američkoj književnosti. Danas možemo sa sigurnošću reći da je "Frankenštajn" na početku žanra naučne fantastike. Ovo, sa sumornom, ali neobično snažnom energijom, priča je o naučniku čiji se jedinstveni izum pretvorio u tragediju za njega i ljude oko njega; ovo je roman o velikom dostignuću i kobnoj grešci ljudskog genija, anticipirao je pesimističke motive niza savremenih naučnofantastičnih dela.

“Priča o ovom ružnom, većem od života, monstruoznom tijelu postavlja složena pitanja majčinstva, očinstva, roda i narativa. Zagrobni život romana u popularnoj mašti bio je intenzivno fokusiran na to monstruozno tijelo, do te mjere da ime "Frankenštajn" ne priziva nesretnog preteranog mladog naučnika Viktora Frankenštajna, već njegovu groznu kreaciju.".

Nije slučajno da su se već u 20. veku mnogi pisci okrenuli ovoj radnji, a sama priča je mnogo puta snimana. Viktor Frankenštajn je protagonista romana Meri Šeli Frankenštajn, ili Moderni Prometej (1818), kao i lik (uključujući imena Henri Frankenštajn, Dr Frankenštajn ili Baron Frankenštajn) u mnogim knjigama, dramskim i filmskim adaptacijama njegove radnje.

Nakon izlaska romana pojavile su se mnoge verzije o tome ko je zapravo njegov autor. Neke od njih napisao je lord Bajron, druge - muž Meri Šeli, Persi. Ali kasnije je prepoznato da je autorica sama Mary Shelley. Prema biografima, roman je nastao slučajno u kišno ljeto 1816. godine Ženevsko jezero... Kompanija koju su činili pjesnik Percy Bysshe Shelley, njegova supruga Mary, njena polusestra Claire, kao i pjesnik Lord Byron i njegov ljekar John Polidori, morala je provoditi dosta vremena kod kuće. Za zabavu su čitali naglas i raspravljali o "strašnim" pričama o duhovima i krvavim ubistvima; moderan tih godina i naširoko objavljivan u časopisima (nekoliko publikacija ove vrste pronađeno je u kućici u kojoj su živjeli Shelley i njegova žena). Lord Byron i Shelley razgovarali su često i dugo, a Mary je bila njihov marljiv, ali gotovo tihi slušalac. Jednom su raspravljali o raznim filozofskim pitanjima, uključujući tajnu porijekla života i mogućnost da se ona jednog dana otkrije i ponovi. Govorili su o eksperimentima dr. Darwina (misli se na Erazma Darvina (1731-1802), djeda poznatog prirodnjaka Charlesa Darwina); činilo se da je držao komad vermikela u epruveti sve dok nekako nije stekao sposobnost kretanja. Odlučeno je da oživljavanje materije ide drugim putem. Možda će biti moguće oživjeti leš; Činilo se da je fenomen galvanizma dopuštao da se tome nada; možda će naučnici naučiti kako da stvore odvojene organe, povežu ih i udahnu im život. Jednom je Bajron predložio svojim prijateljima: neka svi pišu o takvoj priči. Svi su se oduševljeno složili. „Odlučio sam da sastavim priču i da se takmičim sa onim pričama koje su nas navele na našu ideju. Priča koja bi se dopala našim tajnim strahovima i izazvala nervozu; tako da se čitalac plaši da se osvrne; tako da mu se krv ledi u žilama i da mu srce snažno lupa. Naslonivši glavu na jastuke, nisam zaspao, ali nisam samo razmišljao. Mašta me zavladala, dajući slikama koje su mi se ukazale blistavošću kakvu nemaju obični snovi. Oči su mi bile zatvorene, ali sam nekim unutrašnjim pogledom ugledao neobično jasno bledog adepta tajnih nauka kako se saginje nad stvorenjem koje je stvorio. Vidio sam kako je ovo odvratno stvorenje prvo ležalo nepomično, a onda je, pokoravajući se određenoj sili, davalo znake života i nespretno se kretalo. Takav prizor je zastrašujući; jer šta može biti strašnije od ljudskih pokušaja da oponašaju neuporedive kreacije svog tvorca? Tada sam užasnuto otvorio oči. Bio sam toliko zarobljen svojom vizijom da sam drhtao i poželeo da što pre vidim okolnu stvarnost umesto strašne kreacije svoje fantazije. Nisam odmah otjerao užasnu opsesiju; i dalje je trajalo. I prisilio sam sebe da razmišljam o nečem drugom. Skrenuo sam misli na svoju strašnu priču - na nesrećnu priču, koja tako dugo nije uspjela!

Oh, kad bih mogao da je sastavim tako da čitalac doživi isti strah kao i ja te noći!

A onda mi je proletjela misao, brza kao lagana i jednako radosna: „Imam ideju! Ono što je mene uplašilo uplašiće i druge; dovoljno je da opišem duha koji je noću došao u moj krevet."

„Sve ima početak“, Sančovim rečima; ali ovaj početak se opet vraća nečemu. Moramo ponizno priznati da kompozitori svoje kreacije ne stvaraju ni iz čega, već samo iz haosa; prije svega im je potreban materijal; oni mogu dati oblik bezobličnom, ali ne mogu roditi samu suštinu. Kreativnost se sastoji u sposobnosti da se osete mogućnosti teme i u sposobnosti da se formulišu misli koje ona izaziva.

Sljedećeg jutra sam objavio da sam sastavio priču. Istog dana, započeo sam to riječima: "Bila je kišna novembarska noć", a zatim zapisao svoj grozni san budne.".

Meri je nekoliko večeri svojim prijateljima pričala strašnu i tragičnu priču. J. G. Byron je bio zapanjen izvanrednim književnim talentom ove devetnaestogodišnje žene i savjetovao joj je da zapiše svoju fikciju. Tako je rođen "Frankenštajn" divan roman o naučniku koji je po mnogo čemu anticipirao naučnu fantastiku 20. veka.

„Frankenštajn“ je značajno prevazišao formu „gotičkog“ romana, formirajući u engleskoj književnosti, zajedno sa Skotovim delima, romantičnu romanesknu strukturu na pozadini najšire rasprostranjenosti poezije. Pretjerani opisi okrutnosti čudovišta mogli bi, u određenoj mjeri, poslužiti kao dokaz da roman Mary Shelley pripada gotici, kao što je D. Warma izjavio u svojoj knjizi Gothic Flame: A Living History of the Gothic Novel in England, ako ne uzvišena intonacija svojstvena romantičnoj književnosti.

Za uravnoteženiju procjenu romana, valja uzeti u obzir činjenicu da ovo djelo nastaje na spoju tri estetska sistema: prosvjetiteljstva, gotike i romantizma, pa je sasvim prirodno spojiti strukturno heterogene ideologeme i umjetničke tehnike.

Roman su veoma cenili poznati savremenici pisca. Bajron je primetio da ovo delo

« neverovatno... za devojku od devetnaest godina. Ne, tada još nije imala devetnaest godina“, rekao je pjesnik.

Scott, koji je knjigu prvi pripisao pjesnikinji P.B. Shelleyju, mužu romanopisca, primijetio je:

« Riječ je o neobičnom romanu u kojem autorica, čini nam se, otkriva rijetku snagu poetskog talenta.". Saznavši kasnije za svoju grešku, napisao je u "Edinburgh Review": " Za muškarca je odlično, ali za ženu nevjerovatno.".

SPISAK KORIŠĆENE LITERATURE

1. Byron D.G. Dnevnici, pisma. - M., 1963. - 165 str.
2. Scott V .: http://anastasia.mybb2.ru/index.php?show=97315
3. Varma L. Gotički plamen: Biti istorija gotičkog romana u Engleskoj.-L. 1957.-str.375.
4. Willis M. Frankenstein i eseji o duši. - Oxford University Press, SAD, 1995.-str. 24-35.
5. Ziolkowski T. Science, Fr ankenstein, and Myth Sewanee Review: http://www.literaryhistory.com/19thC/SHELLEYM.htm