Retki kelchin kartanoon. Paroni Kelchin kartano (ei retkiä tällä hetkellä)

TÄLLÄ hetkellä EI RETKEÄ

Osoite: Tchaikovsky, 28

Kelchin kartano on osa ainutlaatuista arkkitehtoninen perintö Pietari. Tämä rakennus näyttää hengittävän vaurautta ja ylellisyyttä, joka vie jokaisen vierailijan hengen.

Leningrad Symphony tarjoaa sinulle mahdollisuuden liittyä retkelle Kelkhin kartanoon ja nähdä sen upeat sisätilat omin silmin.

RETKE PARON KELCHIN KARTONAAN: MAJESTEETTILISESSA Ylellisyyden ja vaurauden MAAILMASSA

Retki Kelchin kartanoon- loistava tilaisuus viettää aikaa hauskalla ja informatiivisella tavalla. Kokeneet oppaat kertovat sinulle rakennuksen omistajien vaikeasta kohtalosta, kartanon luomisen historiasta ja sen olemassaolosta.

Ylitettyäsi Kelchin talon kynnyksen löydät itsesi välittömästi toisesta maailmasta - upean seremoniallisen sisustuksen maailmasta. Onko ihme, koska tällaisen ylellisen kartanon omistaja oli todellinen rikas nainen: Varvara Petrovna Kelkh peri kultakaivoksia, joiden vuositulot olivat 32 000 kiloa kultaa.

Näet italialaista marmoria, hienoa stukkoa, veistettyä puuta, maalauksellisia arabeskeja, ainutlaatuisia veistoksia, pronssisia kynttelikköjä, epätavallisia lasimaalauksia. Todelliset arkkitehtuurin esteetit arvostavat paroni Kelchin kartanossa eri tyylien orgaanista ja hienovaraista yhdistelmää: barokki, jugend, gootti, rokokoo, romantiikka.

Retken ansiosta opit ihmeelliset faktat tämän kartanon omistajien elämästä: mihin Varvara Petrovna ja Aleksanteri Fedorovitš käyttivät kosmiset rahansa; miksi Varvara Petrovna muutti Pariisiin, ja Aleksanteri Fedorovich meni konkurssiin ja pidätettiin.

Voit varmistaa, että Kelkh-kartano oikeutetusti kantaa "Pietarin helmen" nimeä, vain näkemällä sen todellisuudessa. "Leningrad Symphony" takaa: vietät päivän unohtumattomana!

Useiden vuosien ajan Tšaikovskogo-kadun talon nro 28 ohitse ihailin mielenkiintoisia ratkaisuja julkisivujen suunnitteluun.

Mutta kaikki yritykseni päästä sisälle olivat tuomittuja epäonnistumaan.

Tiesin jo, kenen talo se oli, keitä arkkitehdit olivat, kun se rakennettiin, ja poimin tietokenttiä Internetistä. Jossain sivustossa näin, että on olemassa ihmisiä, jotka tarjoavat retkiä tietylle summalle tiettyyn aikaan. Yritin jopa kerran soittaa ilmoitettuihin numeroihin. Yhteydenpito ei toiminut, ja rauhoittelin. Ja ennen lomaa "KGIOP Day" näen tietoa mahdollisuudesta päästä vapaasti retkelle taloon, josta pidin "paroni A.F.:n kartanossa. Kelkha". Tätä varten sinun tulee mennä KGIOP:iin perjantaina klo 10.00-16.00 ja varata aika niin, että lauantaina ja vapaapäivä lauantaina tulee tulla sovittuun aikaan ja tulla sisään retkellä ne erittäin suosikki, halutut tilat.

Sattumalta johdon ohjeiden mukaan minun oli päästävä haastatteluun KGIOP:n asiantuntijoiden kanssa ja tapaaminen sovittiin perjantaiksi klo 9.30. Pohdittuani myöhästymisen mahdollisuutta ja mahdollisia pitkiä "neuvostoliittolaisia" jonoja (ja ihmiset tulivat sinne enimmäkseen hyvin vanhana), päätin tulla aikaisin. Klo 8.40 käännyin kulmaan Rossi-kadulta ja näin pienen jonon ulko-ovella. Otin jonon ja huomasin, että nämä 30 ihmistä ovat vain osa jonosta. Suurin osa (isoäidit) astui rakennukseen painaessaan vartijoiden säälipainikkeita. Sää oli erittäin tuulinen ja kylmä. Jono kasvoi ja laajeni vähitellen valittaen kotiin unohdetuista lämpimistä neulepuseroista ja puseroista. Ihmisiä astui sisään ovista ohittaen jonon. Isoäidit olivat varuillaan ja pystyttivät tarkastuspisteensä ovelle. KGIOP:n työntekijöiden oli todistettava osallisuutensa muistomerkkisuojalaitteistoon ja vasta sen jälkeen ovi vapautettiin työpaikalle. Päätin lykätä erikoislääkärikäynnin aikaa, kunnes saan ajan retkille. Klo 10.00 väkijoukko siirtyi vähitellen kolmanteen kerrokseen, valtavaan toimistoon, jossa oli 5 pöytää KGIOPin työntekijöiden kanssa. Jokaiseen pöytään tehtiin merkintä tiettyä retkeä varten. Mihin he sen kirjoittivat, ei tiedetä. Ensin pöytiin päässeet alkoivat piinata, että hän ei halunnut tulla tänne, mutta sieltä oli ERITTÄIN vaikeaa päästä ulos... Pikkuhiljaa kaikki rauhoittui ja pääsin täsmälleen pöytään, jossa äänitettiin "Kelchillä" . Kun menin kadulle tupakkaamaan klo 10.20, kuulin takanani työntekijän kovan äänen, joka ilmoitti kadulla olevalle väkijoukolle, että nauhoitus on päättynyt Kelkhassa. Ei ole paikkoja! Väkijoukon melu. Poltin tupakan ja menin sisälle vastaanottoon kadulla seisovien kylmien arkkitehtuurin ystävien sihisevien katseiden alla.

Luulen, että ne, jotka tuntevat tämän esineen ja sen historian hyvin, eivät loukkaannu, jos lainaan joitain ehdotuksia Internet-tarinoista. En kerro itse rakennustyömaan tarinaa, vaikka se on myös mielenkiintoinen, mutta alan heti kertoa, että nuori Kelchin perhe päätti vuonna 1896 tilata uuden talon rakentamisen Pietarin suosituilta arkkitehdeiltä - VI Chenet ja V.I. Chagin. Kahdessa vuodessa he rakensivat eturakennuksen ranskalaisen renessanssin tyyliin. Se on päällystetty vaaleanpunaisella ja vaaleankeltaisella hiekkakivellä. Julkisivua korostaa ullakko, jonka kruunaa korkea teltta.

Todennäköisesti se pitäisi sanoa itse perheestä ... Varvara Petrovna Bazanova tuli erittäin varakkaasta Moskovan kauppiaiden perheestä. Hänen isoisänsä Ivan Bazanov perusti useita yrityksiä Siperiaan, mukaan lukien kultakaivokset, rakennusyhtiön. rautatiet ja varustamo, jossa hän oli pääomistaja yhdessä kumppaneiden Yakov Nemchinovin ja Mihail Sibiryakovin kanssa. Isänsä kuoleman jälkeen Varvara ja hänen äitinsä Julia perivät perheen varallisuuden ja perustivat uuden yrityksen yhdessä Konstantin Sibiryakovin kanssa. Varvara meni vuonna 1892 naimisiin Nikolai Ferdinandovich Kelkhin kanssa, Pietarin perinnöllisen kunniakansalaisen pojan kanssa. Hän kuoli kaksi vuotta myöhemmin.

Kuten Venäjällä usein tapahtuu, Nikolain veli Aleksanteri meni samana vuonna naimisiin varakkaan nuoren lesken kanssa, mikä saattoi tapahtua liiketoiminnallisista syistä, koska aviosopimuksen mukaisesti käytännössä kaikki omaisuus jäi Varvaran käsiin. Vuodesta 1900 lähtien pariskunta alkoi asua saman katon alla, mutta heidän yhteiselämänsä ei sujunut, ja vuonna 1905 he perustivat erillisen asuinpaikkansa.

Vuonna 1912 Varvara Petrovna lähti Pariisiin. Vuonna 1915 Kelkhi erosi virallisesti. AF jäi Venäjälle, yritti aloittaa elämän uudelleen, meni naimisiin toisen kerran. Vuoden 1917 jälkeen hän työskenteli työläisenä yhdessä tehtaissaan Siperiassa köyhyydessä. 20-luvulla A. F. Kelkh palasi Pietariin, mutta ei löytänyt työtä, ryhtyi kerjäläiseksi ja myi savukkeita kadulla. V.P. Lähetin hänelle rahaa, kutsuin hänet lähtemään Pariisiin. Vuonna 1930 A. F. pidätettiin, karkotettiin leireille, hänen tuleva kohtalonsa ei ole tiedossa.

lauantai! Vaimoni ja minä avaamme arvokkaan oven ja astumme sisään aulaan. Kaikki on odotettua ja tuttua (käytännöllisesti katsoen) mutta silti juhlavaa ja kaunista. Vartijoiden pyynnöstä he lähestyivät pöytää luetteloineen ja saivat passinsa esittämällä luvan mennä viereisestä ovesta odottamaan retken ajankohtaa. Oppaita oli useita. Kahdeksan 20 hengen ryhmää kuljetettiin kartanon ympäri 30 minuutin ajan. Yhteensä kirjattiin 160 henkilöä. Nyt lopetan koettelemusten tarinan ja alan kertomaan itse kartanosta.

Ensinnäkin koristelu italialaisella marmorilla eri väreillä - valkoinen, vaaleanpunainen, harmaa, ruskea - on silmiinpistävää. Sitten huomiota kiinnittää jugendille ominaisen valkoisen marmoriportakon omituinen mutka. Aulan seiniä koristavat neljä 1800-luvun lopun maalausta romanttisilla maisemilla. Niiden välissä on stukkokoriste.

Siitä ei tullut terävä kuva, mutta haluan todella näyttää oudon hirviön portaiden juurella...

Pilasterien yläosassa on kuva miehen päästä. Uskotaan, että tämä on kuva veljistä Alexander ja Nikolai Kelkhov.

Osa ulko-ovesta ja osa aulan kattoa. Puuveistajien työ hämmästyttää jo sisäänkäynnillä.

Katto on koristeltu maalauksellisilla arabeskeilla, sen keskiosassa on stukkolista, jonka pääelementti on maalauksellista kangasta kehystävä laakeriseppele.

Kaaren jälkeen noustaan ​​ylätasanteelle. Toinen kerros. Valokuvan vasemmalla puolella näkyy pelihalli. Kaareja tukevat pilarit ja marmoripylväät.

Kameroissa on marmorikopioita A. Canovan veistoksia - "Awakening" ja "Venus of Italy".

Kolmas kapea oli myös tarkoitettu kuvanveistolle, mutta sitten siihen asennettiin peili. Peilin sivuilla pronssinen kynttelikkö, jossa siivekäs Nika-hahmo seisoo pallon päällä.

Kattoikkunallinen katto on koristeltu monivärisillä lasimaalauksilla. Katon alla on kymmenen maalausta. Valtava kullattua pronssia oleva kattokruunu täydentää pääportaiden epätavallisen ylellisen sisustuksen.

Siirrymme pieneen olohuoneeseen.

Pienessä olohuoneessa on säilynyt veistoksia, maalauksia, mahonkireunuksia kullatuilla yksityiskohdilla, parkettilattiat, valkoiset marmoriset ikkunalaudat. Uloskäynti säilyneeseen erkkeri-ikkunaan on koristeltu sivuilla veistoksella - egyptiläisen ulkonäön kariatideilla, joiden yläpuolella on stukkotasoiput. Erkkeri-ikkunaan johtavan aukon yläpuolella on desudeportti, jossa on alttari, jonka päällä on karitsan pää, ruusujen ja kyyhkysten käännetty kori. Valkoisen salin oven yläpuolella on kuva amfitriitistä, jota ympäröi merellinen elämä. Portaisiin johtavan oven yläpuolella on kuva puolialastomasta naisesta riikinkukon ja karitsan kanssa. Hänen vasemmalla puolellaan on miehen rintakuva. Seiniä koristavat pitkittäiset stukkobareljeefit. Niiden väliset tilat suljettiin damastipaneeleilla kukkakimppujen muodossa.

Valtava maalauksellinen plafoni peittää koko katon, jonka kehyksenä toimii olohuoneen kullattu reunalista.

Ensimmäisessä ja kolmannessa kerroksessa oli asuintiloja. Sisätilat erottuivat käytettyjen materiaalien moninaisuudesta, niiden käsittelyn perusteellisuudesta, jokaisen huoneen suunnittelun yhtenäisyydestä, joka on ominaista jugendille.

Yläkaappi.

Sisustus on tehty barokkityyliin, viimeistelty pähkinävärillä. Ovien ja keskiikkunan suunnittelussa on käytetty korinttisen järjestyksen pylväitä. Labrodoriitista valmistettu monumentaalinen takka Bruggen raatihuoneen yhden salin takan mallin mukaan, valmistettu 1500-luvulla. Lancelotin blondi. Takkakehyksen ensimmäisessä kerroksessa käytetään pylväitä, joilla on antabletuurin toinen taso ja kolmannen kerroksen monimutkainen monikuvioinen koostumus. Sävellyksen keskellä on kapea, jonka syvyyksissä on kuva portista, jonka edessä seisoo ritari, joka pitää nostettua miekkaa kädessään. Kappaleen sivuilla on pylväitä, joissa on nerokuvia seppeleissä, keskiosan molemmilla puolilla on konsolit, joille on sijoitettu naishahmoja keskiaikaisissa vaatteissa. Kärjen keskellä on kilpi, jossa on kirjaimet "KA" - Alexander Kelkh. Huonetta valaisee kaksi spiatristista valmistettua kattokruunua. Seinät oli koristeltu kuvakudoksilla.

Katon koristelussa sekä puusta veistetyt koostumukset kukkien, lehtien, seppeleiden muodossa katon ristinmuotoisissa paneeleissa on kuvia harasta, vasarasta, viikatesta, lapiosta, lastasta, sävellyksistä vinolla hihnalla kahteen osaan erotettu kilpi; oikealle puolelle on sijoitettu kuusisakarainen tähti.

Ovi ruokasaliin.

Ovi biljardihuoneeseen.

Upper Studyn vieressä oli biljardihuone, joka oli suunniteltu renessanssin muotoon. Sisustuksessa käytettiin tammea. Takka on valmistettu kaaren muodossa valkoisesta marmorista. Takan sivuilla on kaksi porrastettua kulmasohvaa. Verhoilu on valmistettu kohokuvioidusta nahasta. Huonekaluista on säilytetty kaappi-teline vihjeitä varten. Katon paneeleihin on sijoitettu arabeskkimaalatut paneelit. Tumma metallinen kattokruunu on säilynyt.

Huonetta ei ollut valmisteltu kiertueelle ja se suljettiin. Vain katto on kuvattu.

Valkoinen sali sijaitsee rakennuksen keskiosassa, jonka ikkunat ovat etelään (Chaikovskogo-katu). Valkoista marmoria käytetään seinien alaosan, ovenkarmien ja Ionic-luokan seinäpilasterien verhoiluun. Sisustus on suunniteltu "toisen rokokoon" tyyliin. Seinät on koristeltu stukkokoostumuksilla kukkakimppujen, akantuksen lehtien, kimppujen muodossa, joissa on soittimia, jousi ja nuolet. Puoliympyrän muotoisissa koostumuksissa katon alle on sijoitettu puttia soittavia veistoksia. Ikkunoiden väliin on sijoitettu suuret peilit. Valkoisia marmorisia ovenkarmeja täydentävät vaaleanpunaiset marmoriset lisäkkeet. Ovien yläpuolella on veistoksellisia sommitelmia siivekkäillä griffiineillä ja maalauksellisia desudeportteja kukilla. Eri puulajeista valmistettu parketti tehdään maton muodossa, jonka kulmissa on kukkakimppuja ja muualla kentällä verkkosisustus. Halli on valaistu Stange Lukan Pietarin tehtaalla vuonna 1848 valmistetulla kullatulla pronssikruunulla.

Vaaleanharmaasta italialaisesta marmorista valmistettu takka, jossa tekijän signeeraus ”M. Dillon, 1899". Takka koostuu kolmesta osasta: itse takka, takan yläpuolella olevasta hyllystä veistosryhmällä ja takan yläpuolella olevasta paneelista, jossa on monikuvioinen bareljeefi. Takkasisä on valmistettu marmorialtaasta, jonka sisällä kiillotettu messinkiallas on kiinnitetty pidikkeeseen kierrettyjen akantuslehtien muodossa. Takan alataso on koristeltu voluuteilla. Takkareunassa on Kevään herääminen -veistos. Takan yläpuolella olevan paneelin kohokuvio koostuu naishahmosta, joka lentää ylöspäin leijuvassa viitassa soittaen luuttua ruusuihin kietoutuneena.

Ja nyt mielenkiintoisin huone. Goottilainen ruokasali.

Ruokasali on suunniteltu goottilaiseen tyyliin. Seinäpaneelit, katto, huonekalut, oviaukkojen ja erkkeri-uloskäyntien kehystys on valmistettu pähkinäpuusta. Ikkunoihin sijoitetaan lasimaalauksia, jotka on jaettu sidoksilla kapeiksi pitkänomaisiksi osiin. Katto on yhdistelmä viidestä kiiltävästä kaaresta. Holvin etäisyyttä rajoittavat itä- ja länsiseinien konsoleissa lepäävät vaakasuorat lentävät tukikannat. Konsolit on koristeltu painoilla ja kimeeroilla, konsolien pohjassa on kuvia tanssivista miehistä. Seiniä koristaa friisi, jossa on vaakunakilvet.

Ruokasalissa on valtava takka. Tulipesä on päällystetty keltaisilla viimeistelytiileillä. Kehys on kolmikerroksinen kaiverrettu, ensimmäinen taso on koristeltu pylväillä, keskimmäinen on monimutkainen entabletuuri, jossa on heraldinen koostumus kilven muodossa, jossa on omistajien monogrammi ritarin naamion alla. Kilpiä tukevat peura ja hevonen. Keskiosan sivuilla on kaksi kaiverretuilla painoilla koristeltua konsolia, joissa kaiverrettujen katosten alla on miehen ja naisen hahmot keskiaikaisissa vaatteissa. Ylempi lonkkataso on koristeltu tyylitellyn kotkan muodossa olevilla kaiverruksilla.

Parvelle asennettiin konserttiurut.

Jalkojen näppäimistön ja kahden käsikirjan sijaintipaikat ovat selvästi näkyvissä.

Pohjoispuolella on kierreportaat, jotka johtavat parvelle.

Aulaa valaisevat kaksi kattokruunua, jotka on tehty spyatra-seoksesta valmistettujen harjakattoisten vanteiden muodossa, ja samasta materiaalista valmistettu pieni lamppu, joka sijaitsee erkkeri-ikkunassa. Kahdeksan lasimaalausta valmistettiin vuonna 1898 Ernst Toden työpajassa Riiassa.

No, siinä kaikki, mitä onnistuin näkemään tämän retken aikana. Haluan myös lisätä, että Chenetin ja Chaginin työ ei tyydyttänyt Varvara Petrovna Kelkhiä. Hänen pyynnöstään lisätyötä tontilla suoritti toinen arkkitehti - K.K.Schmidt. Vuoteen 1903 mennessä hän rakensi piharakennuksen ja tallin. Arkkitehti antoi sisäpihan siivelle tiukasti goottilaisia ​​piirteitä. Tallit on tehty jugendtyyliin, mikä voi tarkoittaa toisen arkkitehdin osallistumista työhön.

Tämä on näkymä ikkunasta. Emme ole vielä päässeet pihalle.

Reaktiot artikkeliin

Pidätkö sivustostamme? Liity meihin tai tilaa (ilmoitukset uusista aiheista lähetetään postitse) kanavallemme Mirtesenissä!

Impressiot: 1 Kattavuus: 0 Lukemat: 0

Pietarissa on nähtävyyksiä joka käänteessä. Yksi 1800-luvun arkkitehtonisten rakenteiden kirkkaimmista helmistä on Kelchin kartano. Voit rakastua vain yhteen pihaan ensisilmäyksellä. Siellä on omalaatuisia tonttuja ja veistoksia, jotka on kietoutunut vuosisadan vanhaan murattipuuhun. Valitettavasti sisäpihalle on tällä hetkellä vaikea päästä, mutta jos sinulla joskus on mahdollisuus, niin muista tarttua siihen.

Historialliset juuret

1700-luvun puolivälistä lähtien Tšaikovski-katu on ollut harvaan asuttu. Siellä oli enimmäkseen tyhjiä tontteja, jotka jaettiin merkittäville henkilöille. Yksi näistä tonteista lahjoitettiin kauppiasveljelle, joka oli tuolloin porvarillinen. Hän siirsi maan tyttärelleen, mutta talo ei koskaan ilmestynyt tälle paikalle, ja tämä tilanne säilyi 1700-luvun loppuun asti. 1790-luvun lopulla omistajat vaihtuivat jatkuvasti, eikä ensimmäisen puisen toisen kerroksen kiviperustuksen rakentaneen henkilön nimi ole säilynyt historiassa.

Vuonna 1858 Grigory Kondoyanaki (Kreikan konsuli) osti talon maalla Tšaikovski-kadulta. A. Kolmanin hankkeen mukaan tänne rakennetaan kaunis kartano

Kelchin perhe

1800-luvun lopulla siperialaisten teollisuusmiesten perillinen Varvara Petrovna Kelkh muutti Pietariin. Hän oli hyvin rikas sen omaisuuden ansiosta, jonka hänen isänsä oli kerännyt hänelle. Kaukaisessa Siperiassa Varvara Petrovna omisti Lenan kultakaivokset ja osan Lenajoen höyrylaivalaitoksista.

Pietariin asettuaan V. P. Kelkh ostaa Kreikan entisen konsulin maan 300 tuhannella ruplalla ja määrää talon purettavaksi. Sen tilalle oli alun perin suunniteltu ranskalaisen renessanssin tyylinen kartano. Hanketta valvoivat arkkitehdit Chenet ja Chagin. Mutta Varvara Petrovna ei pitänyt tuloksesta, ja hänen määräyksestään toinen arkkitehti, K.K.Schmidt, aloitti kunnostamisen. Hän säilytti kokonaiskuvan muuttamatta julkisivua, vaan loi ainutlaatuisen goottilaistyylisen pation. 2 vuoden rakentamisen ajaksi lisättiin piharakennus ja tallit.

Sisustus näytti yhtä kauniilta. Paroni Kelchin kartanossa vieraili koko Pietarin aatelisto lakkaamatta hämmästymästä salien sisustuksesta. Että siellä oli yksi valkoinen huone, jossa kokoelma sijaitsi, tiedetään, että rouva Kelch oli intohimoinen ranskalaisten rakastaja.

Avioero ja tyttönimi

Mutta Kelchin perheen ei tarvinnut nauttia hiljattain rakennetun talon kauneudesta kauaa. Rakennus valmistui vuonna 1903, ja jo vuonna 1905 Varvara Petrovna erosi aviomiehestään Alexander Fedorovichista ja muutti ikuisesti Pariisiin.

Aleksanteri Fedorovichilla, toisin kuin hänen entisellä vaimollaan, ei ollut suunnatonta varallisuutta, joten hän tarvitsi rahaa. Tältä osin hän myy talon, joka tunnettiin myöhemmin nimellä Kelch-kartano, ja menee naimisiin toisen kerran. Mutta hänen suunnitelmiensa ei ollut tarkoitus toteutua. Hän putoaa suosiosta ja hänet lähetetään leireille. Hänen tuleva kohtalonsa on valitettavasti tuntematon.

Maaliskuusta 1917 lähtien Kelchin kartanosta on tullut Neuvostoliiton ensimmäinen näyttötaidekoulu. Täällä heistä tuli näyttelijöitä ja ohjaajia. Vuonna 1922 koulusta tuli instituutti. Kulissien takana Tšaikovski-kadun taloa alettiin kutsua "jääpalatsiksi". Täällä ei ollut keskuslämmitystä, ja talvella, vaikka takat toimi, oli kauhean kylmä.

Toisen maailmansodan aikana kartano vaurioitui räjähdysherkällä pommilla. Räjähdyksen seurauksena osa rakennuksesta katosi. Kaikki sisustus on poistettu ja kadonnut.

Talossa oli olemassaolonsa loppuun saakka Leningradin kaupungin Dzerzhinsky-alueen puoluejohto. Kokouksia pidettiin palatsin hallissa, ja täällä otettiin juhlallisesti vastaan ​​uusia jäseniä.

Kelchin kartanon moderni elämä

Vuodesta 1991 vuoteen 1998 talo oli tyhjä. Se siirtyi jommankumman organisaation käsiin, mutta kukaan ei voinut asettua tänne. Vuodesta 1998 lähtien entisen Kelkh-kartanon rakennuksessa on toiminut Pietarin yliopiston oikeustieteellinen tiedekunta. Pietari alkoi kutsua sitä yksinkertaisesti "lakimiesten taloksi".

Vuoteen 2010 asti oli mahdollista vierailla ravintolassa, joka sijaitsi kellarikerroksessa. Se avattiin erityisesti kerätäkseen varoja palatsin entisöintiin. Kunnostustyöt alkoivat itse asiassa vuonna 2011.

Kuinka nähdä talo?

Retki Kelchin kartanoon on hämmästyttävä matka palatsin käytävien läpi. Voit tilata kiertueen monilta Pietarin matkatoimistoilta. Tarkempia tietoja löydät esimerkiksi sivustolta "Walks in St. Petersburg". Järjestäjät tarjoavat yhteistyössä Pietarin yliopiston kanssa ainutlaatuisen kiertueen kartanon historialliseen menneisyyteen. Opas on juuri tuon yliopiston retkiosaston johtaja.

Sisustus

Valitettavasti tiedämme vähän siitä, miltä talo näytti sisältä katsottuna aikana, jolloin Kelchin perhe asui siellä. Kaikki koristeet, huonekalut ja sisustus katosivat: ensin Neuvostovallan saapumisen jälkeen ja sitten - toisen maailmansodan aikana. Kokonaiskuvan rekonstruoiminen on melko vaikeaa, voidaan vain olettaa, mitä tässä tai tuossa huoneessa oli.

Arvokkain oli Fabergen munien kokoelma. Tiedetään, että Varvara Petrovnan aviomies Alexander Fedorovich antoi vaimolleen uuden ranskalaisen taiteilijan teoksen jokaiselle yhteisen elämänsä vuosipäivälle.

Kuvittelemme, millainen palatsi meillä oli parempia aikoja... Joten heti kadulta sinut tavataan aulassa, jossa on leveä, hieman kaareva portaikko. Seuraavaksi sinut todennäköisesti kutsutaan ruokasaliin lounaalle tai teelle. Kaikki merkittävät tapahtumat ja juhlat pidettiin valkoisessa huoneessa, jossa oli suuret ikkunat ja kristallikruunu katon alla. Voisit jäädä eläkkeelle poikaystäväsi kanssa huoneeseen, jossa on alkovi. Herrat olisivat varmasti arvostaneet biljardihuoneen sisustusta.

Toinen kerros on aina ollut tarkoitettu pää- ja vierashuoneisiin. Täällä sijaitsi myös ylempi työhuone ja buduaari. Toinen liiketapaamisten toimisto sijaitsi pohjakerroksessa.

Voidaan vain kuvitella, millä ylellisyydellä huoneet oli sisustettu. Kelchit olivat järjettömän rikkaita ja tuskin säästäneet sisustamisessa.

Patio

Missä on?

Edes monet Pietarin alkuperäisasukkaat eivät tiedä, missä Kelkh-kartano on. Miten sinne pääsee, selvitetään se yhdessä. Ensin sinun on päästävä Chernyshevskaya-metroasemalle. Kävele sieltä samannimistä katua pitkin Chaikovskogo-kadun risteykseen. Käänny vasemmalle ja etsi talo numero 28. Olet siellä.

Kauppias Ivan Brother ostaa 1700-luvulla rakkaalle tyttärelleen tontin Tšaikovski-kadulta, mutta ei koskaan rakenna sille mitään. Vuosisadan aikana tämä maa on kulkenut kädestä käteen: kun Kreikan konsuli Kondoyanaki osti sen vuonna 1858, siellä sijaitsi merkillinen kaksikerroksinen talo. Arkkitehti A.K.Kolman teki siitä vuodessa parhaiden barokin perinteiden mukaan rakennetun kartanon. Vuonna 1896 Varvara Petrovna Kelkh, varakkaiden siperialaisten kultakaivostyöntekijöiden perillinen, lunastaa tämän talon. Hän kutsuu arkkitehdit V. I. Chenet'n ja V. I. Chaginin luomaan tilalle uuden hankkeen: vanha kartano purettiin ja raunioille rakennettiin parissa vuodessa talo Ranskan renessanssin hengessä.

Varvara Kelkh ei ollut täysin tyytyväinen tulokseen ja kääntyi arkkitehti Karl Schmidtin puoleen. Ja vuoteen 1903 mennessä hän oli rakentanut kartanon pihalle goottilaisen siiven. Lopulta Kelchin kartano sai hyvin omaperäisen ilmeen ja siitä tuli myöhäisen eklektiikan malli.

Jos katsot sisään, löydät sisustuksen, jossa on monimutkaisempi rakenne, jossa yhdistyvät eri tyylit. Gootti ja renessanssi on laimennettu tässä sirolla rokokootyylillä. Kelchin perheen omaisuutta oli Faberge-kokoelma: korut, ruokailuvälineet ja tietysti maailmankuulut pääsiäismunat. Imperiumin aikana vain Alexander Kelchillä ja öljymagnaatti Ludwig Nobelilla oli varaa Fabergen pääsiäiskokoelmaan.

Vuonna 1905 Kelch-pariskunta erosi ja heidän upea kartanonsa myytiin. Vallankumouksen jälkeen siinä toimi School of Screen Art. Tuolloin maailmassa ei ollut yhtään oppilaitosta, joka olisi erikoistunut elokuvataiteen opettamiseen. Elokuvan "Chapaev" luoja S. D. Vasiliev on tämän koulun tunnetuin valmistunut. Myöhempinä vuosina Kelkh-kartano toimi vanhainkodina, Dzeržinskin alueen NKP:n kohtaamispaikkana ja Unescon sivuliikkeenä. Pietarin ensimmäinen pormestari Anatoli Sobchak tapasi täällä.

Suuren aikana isänmaallinen sota osa rakennuksesta tuhoutui räjähdysherkällä pommilla. Rakennus kunnostettiin, mutta osa arkkitehtuuria ja sisustusyksityiskohtia on unohdettu jälkiä jättämättä.

90-luvun lopulla kartanosta tuli lakimiestalo - se siirrettiin Pietarin valtionyliopistoon oikeustieteelliseen tiedekuntaan. Neljä vuotta sitten talo suljettiin kunnostusta varten, ja vuodesta 2011 lähtien se on siirtynyt oikeusministeriön toimivaltaan. Kerran kartanon kellariin avattiin jopa ravintola, muun muassa sen vuoksi, että tarvittava summa saadaan kerättyä vielä keskeneräiseen kunnostukseen. Kelchin kartano on vielä remontissa, mutta osa tiloista on jo avoinna erilaisille tapahtumille.

Tämä ainutlaatuinen rakennus Tšaikovski-kadulla on Pietarin kulttuurin perintö. Et löydä hullua joukkoa turisteja täältä, tämä on yksi harvoista taloista rikas historia joka pysyy varjoissa ja nappaa sivullisten silmälasit.