Էքսկուրսիա դեպի Կելչի առանձնատուն. Բարոն Կելչի առանձնատուն (այս պահին էքսկուրսիաներ չկան)

ՆԵՐԿԱՅՈՒՄ ԷՔՍՔՈՒՐՍԻԱ ՉԿԱ

Հասցե՝ Չայկովսկի, 28

Կելչի առանձնատունը եզակի մի մասն է ճարտարապետական ​​ժառանգությունՍանկտ Պետերբուրգ. Այս շենքը կարծես շնչում է հարստություն և շքեղություն, որը կխլի յուրաքանչյուր այցելուի ոգին:

Լենինգրադի սիմֆոնիան առաջարկում է միանալ էքսկուրսիային դեպի Կելխի առանձնատուն և սեփական աչքերով տեսնել նրա հիասքանչ ինտերիերը:

Էքսկուրսիա ԲԱՐՈՆ ԿԵԼՉԻ ԱՌԱՆՁՆԱՀԱՏՈՒԿ.

Էքսկուրսիա դեպի Կելչի առանձնատուն- զվարճալի և տեղեկատվական եղանակով ժամանակ անցկացնելու հիանալի հնարավորություն: Փորձառու էքսկուրսավարները ձեզ կպատմեն շենքի տերերի ծանր ճակատագրի, առանձնատան ստեղծման պատմության և նրա հետագա գոյության մասին։

Անցնելով Կելչի տան շեմը, դուք անմիջապես հայտնվում եք մեկ այլ աշխարհում՝ նրբագեղ ծիսական ինտերիերի աշխարհում: Զարմանալի՞ է, որ նման շքեղ առանձնատան տերը իսկական հարուստ կին էր. Վարվառա Պետրովնա Կելխը ժառանգել էր ոսկու հանքեր, որոնցից տարեկան եկամուտը կազմում էր 32000 կգ ոսկի։

Դուք կտեսնեք իտալական մարմար, նրբագեղ սվաղ, փորագրված փայտ, գեղատեսիլ արաբեսկներ, եզակի քանդակներ, բրոնզե մոմակալներ, անսովոր վիտրաժներ: Ճարտարապետության իսկական գեղագետները կգնահատեն տարբեր ոճերի օրգանական և նուրբ միահյուսումը բարոն Կելչի առանձնատանը՝ բարոկկո, արտ նովո, գոթական, ռոկոկո, ռոմանտիզմ:

Էքսկուրսիայի շնորհիվ դուք կսովորեք զարմանալի փաստերայս առանձնատան տերերի կյանքից. ինչի՞ վրա են ծախսել Վարվառա Պետրովնան և Ալեքսանդր Ֆեդորովիչը իրենց տիեզերական գումարները. ինչու Վարվառա Պետրովնան գաղթեց Փարիզ, իսկ Ալեքսանդր Ֆեդորովիչը սնանկացավ և ձերբակալվեց։

Միայն իրականում տեսնելով կարող եք համոզվել, որ Կելխի առանձնատունն իրավամբ կրում է «Սանկտ Պետերբուրգի մարգարիտի» անունը։ «Լենինգրադի սիմֆոնիան» երաշխավորում է. օրն անմոռանալի կանցկացնեք։

Մի քանի տարի, անցնելով Չայկովսկոգո փողոցի թիվ 28 տան մոտով, հիանում էի ֆասադների նախագծման հետաքրքիր լուծումներով։

Բայց ներս մտնելու իմ բոլոր փորձերը դատապարտված էին ձախողման։

Ես արդեն գիտեի, թե ում տունն է, ովքեր են ճարտարապետները, երբ է այն կառուցվել, և համացանցում տեղեկատվական դաշտեր էի ընտրում։ Ինչ-որ կայքում ես տեսա, որ, պարզվում է, կան մարդիկ, ովքեր որոշակի ժամի որոշակի գումարով էքսկուրսիաներ են առաջարկում։ Անգամ մեկ անգամ փորձել եմ զանգահարել նշված համարներով։ Կապը չստացվեց, և ես հանգստացա։ Եվ «KGIOP Day» տոնից առաջ ես տեղեկություններ եմ տեսնում ազատորեն էքսկուրսիա գնալու հնարավորության մասին այն տունը, որն ինձ դուր է եկել «Բարոն Ա.Ֆ.-ի առանձնատունը. Կելխա». Դա անելու համար հարկավոր է ուրբաթ օրը ժամը 10:00-ից 16:00-ն գնալ KGIOP և պայմանավորվել, որպեսզի շաբաթ օրը, իսկ արձակուրդը շաբաթ օրը, ներկայանաք նշանակված ժամին և մուտքագրեք շատ սիրելի, ցանկալի: տարածք էքսկուրսիայով.

Պատահաբար, իմ ղեկավարության հանձնարարությամբ, անհրաժեշտ եղավ, որ ես հարցազրույց ստանայի KGIOP-ի մասնագետների հետ և հանդիպումը նշանակվեց ուրբաթ օրը, ժամը 9:30-ին: Ուշանալու հնարավորության և հնարավոր երկար «սովետական» տողերի մասին մտածելուց հետո (իսկ մարդիկ այնտեղ էին գալիս հիմնականում շատ մեծ տարիքից), որոշեցի շուտ գալ։ Ժամը 8:40-ին Ռոսի փողոցից մի անկյուն թեքվեցի և մուտքի դռան մոտ տեսա մի փոքրիկ գիծ։ Ես հերթ կանգնեցի և պարզեցի, որ այս 30 հոգին հերթի միայն մի մասն է։ Հիմնական մասը (տատիկները), սեղմելով պահակների խղճահարության կոճակները, մտել են շենք։ Եղանակը շատ քամոտ էր ու ցուրտ։ Շարքն աստիճանաբար մեծանում ու լայնանում էր՝ դժգոհելով տանը մոռացված տաք սվիտերներից ու բլուզներից։ Հերթը շրջանցելով դռներից ներս էին մտնում մարդիկ։ Տատիկները հերթապահում էին և իրենց անցակետը դրեցին դռան մոտ։ KGIOP-ի աշխատակիցները ստիպված են եղել ապացուցել իրենց ներգրավվածությունը հուշարձանների պահպանության ապարատում և միայն դրանից հետո բաց են թողել դուռը աշխատավայր մտնելու համար։ Որոշեցի մասնագետին այցելելու ժամանակը հետաձգել մինչև էքսկուրսիայի նշանակում ստանալը։ Ժամը 10:00-ին ամբոխը աստիճանաբար տեղափոխվեց երրորդ հարկ՝ հսկայական գրասենյակ, որտեղ 5 սեղան կար՝ KGIOP-ի աշխատակիցներով։ Յուրաքանչյուր սեղանի վրա մուտքագրվում էր կոնկրետ էքսկուրսիայի համար։ Թե որտեղ են գրել, հայտնի չէ։ Նրանք, ովքեր առաջինը հասան սեղանների մոտ, սկսեցին աղմուկ բարձրացնել, որ նա ուզում էր այստեղ չգալ, բայց շատ դժվար էր դուրս գալը... Աստիճանաբար ամեն ինչ հանդարտվեց, և ես հասա հենց սեղանի մոտ, որտեղ նրանք ձայնագրում էին»: Կելչի վրա»։ Ժամը 10:20-ին ծխելու փողոց դուրս գալով՝ հետևումս լսեցի աշխատակցի բարձր ձայնը, որը փողոցում հավաքվածներին հայտնում էր, որ ձայնագրությունն ավարտվել է Քելխայում։ Նստատեղեր չկան։ Ամբոխի աղմուկը. Ծխախոտ ծխեցի ու փողոցում կանգնած սառը ճարտարապետության սիրահարների շշմեցնող հայացքների ներքո գնացի ներսի ընդունարան։

Ովքեր լավ գիտեն այս օբյեկտն ու դրա պատմությունը, կարծում եմ, չեն վիրավորվի, եթե որոշ առաջարկներ վերցնեմ համացանցային պատմություններից։ Ես չեմ պատմի բուն շինհրապարակի պատմությունը, թեև դա նույնպես հետաքրքիր է, բայց անմիջապես կսկսեմ ասել, որ երիտասարդ Կելչների ընտանիքը 1896 թվականին որոշել է նոր տան կառուցումը պատվիրել Սանկտ Պետերբուրգի հայտնի ճարտարապետներին. VI Չենեթը և Վ.Ի. Չագին. Երկու տարվա ընթացքում նրանք կառուցեցին ճակատային շենք՝ ֆրանսիական վերածննդի ոճով։ Այն երեսպատված է վարդագույն և բաց դեղին ավազաքարով։ Ճակատային հատվածն ընդգծված է բարձր վրանով պսակված վերնահարկով։

Հավանաբար, պետք է ասել հենց ընտանիքի մասին... Վարվառա Պետրովնա Բազանովան սերում էր մոսկովյան վաճառականների շատ հարուստ ընտանիքից։ Նրա պապը՝ Իվան Բազանովը, Սիբիրում հիմնել է մի քանի բիզնես, այդ թվում՝ ոսկու հանքեր, շինարարական ընկերություն։ երկաթուղիներև բեռնափոխադրող ընկերությունը, որի հիմնական բաժնետերն էր նա գործընկերներ Յակով Նեմչինովի և Միխայիլ Սիբիրյակովի հետ միասին։ Հոր մահից հետո Վարվառան և նրա մայրը՝ Ջուլիան, ժառանգեցին ընտանեկան հարստությունը և Կոնստանտին Սիբիրյակովի հետ հիմնեցին նոր ընկերություն։ Վարվարան 1892 թվականին ամուսնացել է Պետերբուրգի ժառանգական պատվավոր քաղաքացու որդու՝ Նիկոլայ Ֆերդինանդովիչ Կելխի հետ։ Նա կյանքից հեռացավ երկու տարի անց։

Ինչպես հաճախ է պատահում Ռուսաստանում, Նիկոլայի եղբայր Ալեքսանդրը նույն տարում ամուսնացավ հարուստ երիտասարդ այրու հետ, ինչը կարող էր տեղի ունենալ բիզնեսի նկատառումներով, քանի որ, համաձայն նախամուսնական պայմանագրի, գրեթե ամբողջ հարստությունը մնում էր Վարվառայի ձեռքում: 1900 թվականից ամուսինները սկսեցին ապրել նույն հարկի տակ, բայց նրանց համատեղ կյանքը չստացվեց և 1905 թվականին նրանք որոշեցին իրենց առանձին բնակավայրը։

1912 թվականին Վարվառա Պետրովնան մեկնում է Փարիզ։ 1915 թվականին Կելխին պաշտոնապես ամուսնալուծվեց։ Ա.Ֆ.-ն մնաց Ռուսաստանում, փորձեց կյանքը նորովի սկսել, երկրորդ անգամ ամուսնացավ։ 1917 թվականից հետո նա աղքատության մեջ աշխատեց Սիբիրում գտնվող իր գործարաններից մեկում որպես բանվոր։ Քսանականներին Ա.Ֆ.Կելխը վերադարձավ Սանկտ Պետերբուրգ, բայց աշխատանք չգտավ, դարձավ մուրացկան և ծխախոտ վաճառեց փողոցում։ V.P. Ես նրան գումար ուղարկեցի, հրավիրեցի մեկնել Փարիզ: 1930 թվականին Ա.Ֆ.-ն ձերբակալվել է, աքսորվել ճամբարներ, նրա հետագա ճակատագիրն անհայտ է։

Շաբաթ! Կնոջս հետ բացում ենք նվիրական դուռը և մտնում նախասրահ։ Ամեն ինչ սպասված է ու ծանոթ (վիրտուալ), բայց դեռ տոնական ու գեղեցիկ։ Պահապանների խնդրանքով նրանք մոտեցան ցուցակներով սեղանին և, ներկայացնելով իրենց անձնագրերը, թույլտվություն ստացան անցնել կողքով՝ սպասելու էքսկուրսիայի ժամին։ Մի քանի ուղեցույց կային։ 20 հոգանոց ութ խումբ 30 րոպեով շրջել են առանձնատանը։ Ընդհանուր առմամբ գրանցվել է 160 մարդ։ Հիմա կդադարեցնեմ փորձությունների պատմությունը և կսկսեմ պատմել բուն առանձնատան մասին։

Առաջին հերթին աչքի է զարնում տարբեր գույների իտալական մարմարով զարդարանքը՝ սպիտակ, վարդագույն, մոխրագույն, շագանակագույն։ Հետո աչք է գրավում սպիտակ մարմարե սանդուղքի քմահաճ թեքությունը, որը բնորոշ է Art Nouveau-ին։ Նախասրահի պատերը զարդարված են 19-րդ դարի վերջի չորս նկարներով՝ ռոմանտիկ բնապատկերներով։ Նրանց միջև սվաղային ձևավորում է:

Կտրուկ լուսանկար չստացվեց, բայց ես իսկապես ուզում եմ աստիճանների հիմքում ցույց տալ տարօրինակ հրեշ…

Սյուների վերին մասում տղամարդու գլխի պատկեր է։ Ենթադրվում է, որ սա Ալեքսանդր և Նիկոլայ Կելխով եղբայրների կերպարն է։

Նախասրահի մուտքի դռան մի մասը և նախասրահի առաստաղի մի մասը։ Արդեն մուտքի մոտ փայտի փորագրողների աշխատանքը ապշեցնում է.

Առաստաղը զարդարված է գեղատեսիլ արաբեսկով, միջին մասում սվաղված է, հիմնական տարրը դափնեպսակն է, որը շրջանակում է գեղատեսիլ կտավը։

Ծռվելուց հետո բարձրանում ենք վերին հարթակ։ Երկրորդ հարկ. Լուսանկարի ձախ կողմում տեսանելի է արկադ: Կամարները հենված են սյուներով և մարմարե սյուներով։

Նիշերը պարունակում են Ա. Կանովայի «Զարթոնք» և «Իտալիայի Վեներա» քանդակների մարմարե պատճենները։

Երրորդ խորշը նույնպես նախատեսված էր քանդակագործության համար, սակայն հետո այնտեղ հայելի է տեղադրվել։ Հայելու կողքերում բրոնզե մոմակալներ են՝ գնդակի վրա կանգնած Նիկայի թեւավոր կերպարանքով։

Լուսարձակով առաստաղը զարդարված է պոլիքրոմ վիտրաժով։ Առաստաղի տակ տասը նկար կա։ Ոսկեզօծ բրոնզից հսկայական ջահը լրացնում է գլխավոր սանդուղքի անսովոր շքեղ ձևավորումը։

Անցնում ենք Փոքր հյուրասենյակ։

Փոքր Հյուրասենյակում պահպանվել են քանդակ, գեղանկար, կարմրափայտե քիվեր՝ ոսկեզօծ դետալներով, մանրահատակ, սպիտակ մարմարե պատուհանագոգեր։ Գոյատևած ծոցի պատուհանի ելքը կողքերին զարդարված է քանդակով՝ եգիպտական ​​տեսքի կարյատիդներով, որոնց վերևում սվաղային ջահեր են: Ծոցի պատուհան տանող բացվածքի վերևում պատկերված է մի զոհասեղան՝ վրան գառան գլուխ, վարդերով ու աղավնիներով շրջված զամբյուղ։ Սպիտակ սրահի դռան վերևում Ամֆիտրիտի պատկերն է՝ շրջապատված ծովային կյանքով: Աստիճաններ տանող դռան վերևում պատկերված է կիսամերկ կին՝ սիրամարգով և գառով։ Նրա ձախ կողմում տղամարդու կիսանդրին է: Պատերը զարդարված են երկայնական սվաղային խորաքանդակներով։ Նրանց միջև եղած տարածությունները փակվել են ծաղկեփնջերի տեսքով դամասկոսի վահանակներով։

Հսկայական գեղատեսիլ տախտակը զբաղեցնում է ամբողջ առաստաղը, որի համար շրջանակ է ծառայում հյուրասենյակի ոսկեզօծ քիվը։

Առաջին և երրորդ հարկերը զբաղեցնում էին բնակելի տարածքները։ Ինտերիերն առանձնանում էին օգտագործվող նյութերի բազմազանությամբ, դրանց մշակման մանրակրկիտությամբ, յուրաքանչյուր սենյակի դիզայնի միասնությամբ՝ բնորոշ Art Nouveau-ին։

Վերին կաբինետ.

Ինտերիերը պատրաստված է բարոկկո ոճով, ավարտված է ընկույզով։ Դռների և կենտրոնական պատուհանի ձևավորման մեջ օգտագործվում են կորնթյան կարգի սյուներ։ Բրյուգեի քաղաքապետարանի սրահներից մեկում 16-րդ դարում պատրաստված լաբրոդորիտից պատրաստված մոնումենտալ բուխարի՝ բուխարիի օրինակով։ Լանսելոտ Բլոնդել. Բուխարի շրջանակի առաջին շերտում օգտագործված են սյուներ, որոնց վրա կա գավազանի երկրորդ շերտը և երրորդ հարկի բարդ բազմաֆիգուր հորինվածքը։ Կոմպոզիցիայի կենտրոնում խորշ է, որի խորքում դարպասի պատկեր է, որի դիմաց կանգնած է ասպետը՝ ձեռքին բարձրացրած սուրը։ Խորշի կողքերը ծաղկեպսակներով հանճարների պատկերներով հենարաններ են, կենտրոնական մասի երկու կողմերում՝ կոնսուլներ, որոնց վրա տեղադրված են միջնադարյան հագուստով կանացի կերպարներ։ Պոմելի կենտրոնում վահան կա «ԿԱ» տառերով՝ Ալեքսանդր Կելխ։ Սենյակը լուսավորված է երկու ջահերով, որոնք պատրաստված են սպիատրիստից։ Պատերը զարդարված էին գոբելեններով։

Առաստաղի ձևավորման մեջ, առաստաղի խաչաձև սալիկների մեջ ծաղիկների, տերևների, ծաղկեպսակների տեսքով փորագրված փայտի հորինվածքների հետ մեկտեղ պատկերված են փոցխի, մուրճի, թիակի, թիակի, մալայի, երկու մասի թեք ժապավենով բաժանված վահանով կոմպոզիցիա, աջ կողմում տեղադրված է վեցթև աստղ։

Ճաշասենյակի դուռը.

Բիլիարդի սենյակի դուռը.

Վերին ուսումնարանի կողքին կար բիլիարդի սենյակ, որը նախատեսված էր վերածննդի տեսքով։ Հարդարման համար օգտագործվել է կաղնին։ Բուխարիը պատրաստված է կամարի տեսքով՝ սպիտակ մարմարից։ Բուխարիի կողքերին սանդղակով բարձրացված երկու անկյունային բազմոցներ են։ Պաստառը պատրաստված է դաջված կաշվից։ Կահույքի կտորներից պահպանվել է ցուցիչների համար նախատեսված պահարան: Առաստաղի պանելներում տեղադրված են արաբեսկ ներկով պանելներ։ Մնացել է մուգ մետաղյա ջահ։

Սենյակը շրջագայության համար պատրաստ չէր և փակ էր։ Լուսանկարվել է միայն առաստաղը։

Սպիտակ դահլիճը զբաղեցնում է շենքի միջին մասը հարավային պատուհաններով (Չայկովսկոգո փողոց): Սպիտակ մարմարը օգտագործվում է պատերի ստորին հատվածի երեսպատման, դռների շրջանակների և իոնական կարգի պատի որմնասյուների համար։ Ինտերիերը մշակված է «երկրորդ ռոկոկո» ոճով։ Պատերը զարդարված են սվաղային կոմպոզիցիաներով՝ ծաղկեփնջերի, ականտուսի տերևների, երաժշտական ​​գործիքների, աղեղի և նետերի պարունակությամբ ծաղկեփնջերի տեսքով։ Կիսաշրջանաձև կոմպոզիցիաներում առաստաղի տակ դրված են պուտտի նվագող քանդակներ։ Պատուհանների արանքում տեղադրված են հսկայական հայելիներ։ Սպիտակ մարմարե դռների շրջանակները լրացվում են վարդագույն մարմարե ներդիրներով: Դռների վերևում պատկերված են թևավոր գրիֆիններով քանդակային կոմպոզիցիաներ և ծաղիկներով գեղատեսիլ դեզուդեպորտներ։ Տարբեր տեսակի փայտից պատրաստված մանրահատակը պատրաստվում է գորգի տեսքով՝ անկյուններում ծաղկեփնջերով, իսկ մնացած դաշտի երկայնքով ցանցային դեկորով։ Դահլիճը լուսավորված է ոսկեզօծ բրոնզե ջահով, որը պատրաստված է Ստանգե Լուկա Սանկտ Պետերբուրգի գործարանում 1848 թվականին։

Բուխարի՝ բաց մոխրագույն իտալական մարմարից, հեղինակային ստորագրությամբ «Մ. Դիլոն, 1899 թ. Բուխարիը բաղկացած է երեք մասից՝ բուխարի, բուխարի վերեւի դարակ՝ քանդակագործական խմբով եւ պանել բուխարի վերեւում՝ բազմաֆիգուր ռելիեֆով։ Բուխարիի ներդիրը պատրաստված է մարմարե լվացարանի տեսքով, որի ներսում ականտուսի ոլորված տերևների տեսքով պահարանի վրա ամրացված է փայլեցված արույրե լվացարան։ Բուխարիի ստորին շերտը զարդարված է վոլիտներով։ Բուխարի վրա պատկերված է «Գարնան զարթոնք» քանդակը: Վերևի բուխարու վահանակի ռելիեֆը բաղկացած է կանացի կերպարից, որը թռչում է դեպի վեր՝ հոսող խալաթով, նվագում է վարդերով պարուրված լուտա:

Իսկ հիմա ամենահետաքրքիր սենյակը։ Գոթական ճաշասենյակ.

Ճաշասենյակը նախագծված է գոթական ոճով։ Պատի պանելները, առաստաղը, կահույքը, դռների շրջանակը և պատուհանների ելքերը պատրաստված են ընկույզից։ Պատուհանների մեջ տեղադրվում են վիտրաժներ, որոնք կապանքներով բաժանվում են նեղ երկարավուն մասերի։ Առաստաղը հինգ կիլային կամարների կոմպոզիցիա է։ Թաղի տարածությունը սահմանափակվում է արևելյան և արևմտյան պատերի կոնսուլների վրա հենված հորիզոնական թռչող հենարաններով։ Վահանակները զարդարված են կիմերաների կշիռներով և ֆիգուրներով, կոնսուլների հիմքում պարող տղամարդկանց պատկերներ են։ Պատերը զարդարված են զինանշաններով վահաններով ֆրիզով։

Ճաշասենյակում կա հսկայական բուխարի։ Հրդեհի տուփը կանգնած է դեղին հարդարման աղյուսներով: Շրջանակը եռաշերտ փորագրված է, առաջին հարկը զարդարված է սյուներով, միջինը բարդ գիրկն է՝ հերալդիկ հորինվածքով վահանի տեսքով՝ ասպետի դիմակի տակ գտնվող տերերի մոնոգրամով։ Վահանին պահում են եղնիկն ու ձին։ Միջին մասի կողքերում փորագրված կշիռներով զարդարված երկու կոնսուլներ, որոնց վրա փորագրված հովանոցների տակ միջնադարյան հագուստով տղամարդու և կնոջ ֆիգուրներ են։ Վերին ազդրի շերտը զարդարված է ոճավորված արծվի տեսքով փորագրություններով։

Մեզանինի վրա տեղադրվել է համերգային երգեհոն։

Հստակ տեսանելի են ոտքերի ստեղնաշարի և երկու ձեռնարկների տեղադրման խորշերը:

Հյուսիսային կողմում դեպի միջնահարկ տանող պարույր սանդուղք է։

Դահլիճը լուսավորված է երկու ջահերով, որոնք պատրաստված են սպյատրայի համաձուլվածքից պատրաստված բացվածքների շրջանակների տեսքով և նույն նյութից պատրաստված փոքրիկ լամպով, որը գտնվում է ծոցի պատուհանում: 1898 թվականին Ռիգայում Էռնստ Տոդեի արհեստանոցում ութ վիտրաժներ են պատրաստվել։

Դե, սա այն ամենն է, ինչ ես հասցրեցի տեսնել այս էքսկուրսիայի ընթացքում։ Ավելացնեմ նաև, որ Չենեթի և Չագինի աշխատանքը չբավարարեց Վարվառա Պետրովնա Կելխին։ Նրա խնդրանքով կայքի հետագա աշխատանքները իրականացվել են մեկ այլ ճարտարապետի կողմից՝ K.K.Schmidt-ը: 1903 թվականին նա կառուցել է բակային շենք և ախոռներ։ Ճարտարապետը բակի թևին տվել է խիստ գոթական առանձնահատկություններ։ Ախոռները պատրաստված են Art Nouveau ոճով, ինչը կարող է նշանակել աշխատանքին այլ ճարտարապետի ներգրավում։

Սա պատուհանից տեսարան է։ Դեռ չենք հասցրել բակ մտնել։

Արձագանքները հոդվածին

Ձեզ դուր է գալիս մեր կայքը: Միացեք մեզկամ բաժանորդագրվեք (նոր թեմաների մասին ծանուցումները կուղարկվեն փոստով) մեր ալիքին Միրտեսենում:

Տպավորություններ: 1 Ծածկույթ: 0 Ընթերցումներ. 0

Սանկտ Պետերբուրգում ամեն քայլափոխի տեսարժան վայրեր կան։ 19-րդ դարի ճարտարապետական ​​կառույցների ամենավառ գոհարներից մեկը Կելչի առանձնատունն է։ Առաջին հայացքից կարելի է սիրահարվել միայն մեկ բակի։ Կան էքսցենտրիկ թզուկներ և քանդակներ՝ միահյուսված դարավոր բաղեղով։ Ցավոք սրտի, հենց հիմա դժվար է բակ մտնել, բայց եթե երբևէ հնարավորություն ունենաս, անպայման օգտվի՛ր:

Պատմական արմատներ

18-րդ դարի կեսերից Չայկովսկու փողոցը սակավամարդ է եղել։ Հիմնականում դատարկ հողակտորներ կային, որոնք հանձնվում էին նշանավոր գործիչներին։ Այդ հողակտորներից մեկը նվիրաբերվեց վաճառական եղբորը, ով այդ ժամանակ բուրգոմիստ էր։ Նա հողը փոխանցեց իր դստերը, բայց տունը այդպես էլ չհայտնվեց այս վայրում, և այս վիճակը մնաց մինչև 18-րդ դարի վերջը։ 1790-ականների վերջին սեփականատերերը անընդհատ փոխվում էին, և առաջին մարդու անունը, ով կառուցեց քարե հիմք փայտե երկրորդ հարկով, պատմության մեջ չի պահպանվել:

1858 թվականին Գրիգորի Կոնդոյանակին (Հունաստանի հյուպատոս) Չայկովսկու փողոցում հողատարածքով տուն է գնել։ Ա.Կոլմանի նախագծով այստեղ կառուցվում է գեղեցիկ առանձնատուն

Կելչ ընտանիք

19-րդ դարի վերջում սիբիրյան արդյունաբերողների ժառանգորդուհի Վարվառա Պետրովնա Կելխը տեղափոխվում է Սանկտ Պետերբուրգ։ Նա շատ հարուստ էր շնորհիվ այն հարստության, որը հորը կուտակել էր նրա համար։ Հեռավոր Սիբիրում Վարվառա Պետրովնային ուներ Լենայի ոսկու հանքերը և Լենա գետի շոգենավերի մի մասը։

Հաստատվելով Սանկտ Պետերբուրգում՝ Վ.Պ. Կելխը 300 հազար ռուբլով գնում է Հունաստանի նախկին հյուպատոսի հողը և կարգադրում քանդել տունը։ Նրա տեղում ի սկզբանե նախատեսվում էր կառուցել ֆրանսիական վերածննդի ոճով առանձնատուն։ Նախագիծը ղեկավարել են ճարտարապետներ Չենեթը և Չագինը։ Բայց արդյունքը դուր չեկավ Վարվառա Պետրովնային, և նրա հրամանով մեկ այլ ճարտարապետ՝ Կ.Կ. Շմիդտը, սկսեց վերակառուցումը։ Նա պահպանեց ընդհանուր պատկերը՝ առանց ճակատը փոխելու, բայց ստեղծելով գոթական ոճի յուրօրինակ պատշգամբ։ 2 տարվա շինարարության համար ավելացվել է բակային շենք և ախոռներ։

Ոչ պակաս գեղեցիկ տեսք ուներ ինտերիերը։ Բարոն Կելչի առանձնատունը այցելեց Պետերբուրգի ողջ ազնվականությունը՝ չդադարելով զարմանալ սրահների զարդարանքով։ Որ կար մեկ սպիտակ սենյակ, որտեղ գտնվում էր հավաքածուն։Հայտնի է, որ տիկին Կելչը ֆրանսիացիների կրքոտ սիրահար էր։

Ամուսնալուծություն և օրիորդական ազգանուն

Բայց Կելչների ընտանիքը ստիպված չէր երկար վայելել նորակառույց տան գեղեցկությունը։ Շինարարությունն ավարտվել է 1903 թվականին, իսկ արդեն 1905 թվականին Վարվառա Պետրովնան բաժանվել է ամուսնուց՝ Ալեքսանդր Ֆեդորովիչից և ընդմիշտ տեղափոխվել Փարիզ։

Ալեքսանդր Ֆեդորովիչը, ի տարբերություն իր նախկին կնոջ, չուներ անասելի հարստություն, ուստի նրան փող էր պետք: Այդ կապակցությամբ նա վաճառում է տունը, որը հետագայում հայտնի է դարձել Քելչի առանձնատուն անունով, և երկրորդ անգամ է ամուսնանում։ Բայց նրա ծրագրերը վիճակված չէին իրականանալ։ Նա անբարենպաստությունից է ընկնում, և նրան ուղարկում են ճամբարներ։ Նրա հետագա ճակատագիրը, ավաղ, անհայտ է։

1917 թվականի մարտից Կելչի առանձնատունը դարձել է Խորհրդային Միության էկրանային արվեստի առաջին դպրոցը։ Այստեղ նրանք դարձան դերասաններ և ռեժիսորներ։ 1922 թվականին դպրոցը դարձել է ինստիտուտ։ Կուլիսներում Չայկովսկու փողոցի տունը սկսեց կոչվել «սառցե պալատ»։ Այստեղ կենտրոնացված ջեռուցում չկար, իսկ ձմռանը, թեև բուխարիներն աշխատում էին, բայց սարսափելի ցուրտ էր։

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ առանձնատունը վնասվել է հզոր պայթուցիկ ռումբից։ Պայթյունի հետեւանքով շենքի մի մասը կորել է։ Ամբողջ ներքին հարդարանքը հեռացվել և կորել է:

Մինչև իր գոյության ավարտը տանը եղել է Լենինգրադ քաղաքի Ձերժինսկի շրջանի կուսակցական ղեկավարությունը։ Պալատի սրահներում անցկացվում էին հանդիպումներ, այստեղ հանդիսավոր կերպով ընդունվում էին նոր անդամներ։

Կելչի առանձնատան ժամանակակից կյանքը

1991 թվականից մինչև 1998 թվականը տունը դատարկ է եղել։ Այն անցել է այս կամ այն ​​կազմակերպության ձեռքը, բայց այստեղ ոչ ոք չէր կարող հաստատվել։ 1998 թվականից նախկին Կելխի առանձնատան շենքում գործում է Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանի իրավագիտության ֆակուլտետը։ Ամբողջ Պետրոսը սկսեց այն անվանել պարզապես «Իրավաբանների տուն»:

Մինչեւ 2010 թվականը հնարավոր էր այցելել ռեստորան, որը գտնվում էր նկուղային հարկում։ Այն բացվել է հատուկ պալատի վերականգնման համար միջոցներ հայթայթելու նպատակով։ Վերականգնման աշխատանքները փաստացի սկսվել են 2011թ.

Ինչպե՞ս տեսնել տունը:

Էքսկուրսիա դեպի Կելչի առանձնատուն զարմանալի ճանապարհորդություն է պալատի սրահներով: Դուք կարող եք պատվիրել շրջագայություն Սանկտ Պետերբուրգի բազմաթիվ տուրիստական ​​գործակալություններից: Օրինակ, ավելի մանրամասն տեղեկություններ կարող եք իմանալ «Զբոսանք Սանկտ Պետերբուրգում» կայքում: Համագործակցելով Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանի հետ՝ կազմակերպիչներն առաջարկում են յուրօրինակ շրջայց կատարել առանձնատան պատմական անցյալով։ Էքսկուրսավարը հենց այդ բուհի էքսկուրսիաների բաժնի վարիչն է։

Ինտերիեր

Ցավոք, մենք քիչ բան գիտենք այն մասին, թե ինչ տեսք ուներ տունը ներսից այն օրերին, երբ այնտեղ ապրում էր Քելչ ընտանիքը։ Ամբողջ զարդարանքը, կահույքի կտորներն ու դեկորները կորել են՝ սկզբում խորհրդային իշխանության գալուց հետո, իսկ հետո՝ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ։ Ամբողջական պատկերը վերականգնելը բավականին դժվար է, կարելի է միայն ենթադրել, թե ինչ է եղել այս կամ այն ​​սենյակում։

Ամենաթանկը Ֆաբերժեի ձվերի հավաքածուն էր։ Հայտնի է, որ Վարվառա Պետրովնայի ամուսինը՝ Ալեքսանդր Ֆեդորովիչը, իրենց համատեղ կյանքի յուրաքանչյուր տարեդարձի համար կնոջը նվիրել է ֆրանսիացի նկարչի նոր աշխատանք։

Եկեք պատկերացնենք, թե ինչպիսին էր պալատը մեր մեջ ավելի լավ ժամանակներ... Այսպիսով, հենց փողոցից ձեզ կդիմավորեն լայն, թեթևակի կոր սանդուղքով նախասրահում։ Հաջորդը, հավանաբար, ձեզ կհրավիրեն ճաշասենյակ՝ ճաշի կամ թեյի: Բոլոր նշանակալից իրադարձություններն ու գնդակները անցկացվել են սպիտակ սենյակում՝ մեծ պատուհաններով և առաստաղի տակ բյուրեղյա ջահով: Դուք կարող եք թոշակի անցնել ձեր ընկերոջ հետ խրամատով սենյակում: Պարոնայք, անշուշտ, կգնահատեին բիլիարդի սենյակի ձևավորումը։

Երկրորդ հարկը միշտ նախատեսված է եղել գլխավոր և հյուրերի ննջասենյակների համար։ Այստեղ էին գտնվում նաև վերին աշխատասենյակը և բուդուարը։ Առաջին հարկում էր գտնվում ևս մեկ գրասենյակ՝ գործնական հանդիպումների համար։

Կարելի է միայն պատկերացնել, թե ինչ շքեղությամբ են կահավորվել սենյակները։ Կելչերը խելագարորեն հարուստ էին և հազիվ էին ծախսվում դեկորացիայի վրա:

Ներքնագավիթ

Որտեղ է?

Նույնիսկ Սանկտ Պետերբուրգի բնիկ բնակիչներից շատերը չգիտեն, թե որտեղ է գտնվում Կելխի առանձնատունը։ Ինչպես հասնել այնտեղ, եկեք միասին պարզենք: Նախ պետք է հասնել Չեռնիշևսկայա մետրոյի կայարան։ Դրանից քայլեք համանուն պողոտայով մինչև Չայկովսկոգո փողոցի հետ խաչմերուկ։ Թեքվեք ձախ և գտեք 28 համարի տունը։ Դուք այնտեղ եք։

18-րդ դարում վաճառական Իվան եղբայրը Չայկովսկու փողոցում հողատարածք է գնում իր սիրելի դստեր համար, բայց երբեք դրա վրա ոչինչ չի կառուցում։ Մեկ դարի ընթացքում այս հողը ձեռքից ձեռք է անցել. երբ 1858 թվականին այն ձեռք բերեց հույն հյուպատոս Կոնդոյանակին, այնտեղ գտնվեց մի ուշագրավ երկհարկանի տուն։ Մեկ տարվա ընթացքում ճարտարապետ Ա.Կ.Կոլմանը այն վերածեց բարոկկո ոճի լավագույն ավանդույթներով կառուցված առանձնատան։ 1896 թվականին Վարվառա Պետրովնա Կելխը՝ սիբիրյան հարուստ ոսկու հանքագործների ժառանգորդը, փրկագնեց այս տունը։ Նա հրավիրում է ճարտարապետներ Վ. Ի. Շենետին և Վ. Ի. Չագինին, որպեսզի ստեղծեն կալվածքի նոր նախագիծ. հին առանձնատունը քանդվեց և մի քանի տարի անց ավերակների վրա կառուցվեց տուն՝ ֆրանսիական վերածննդի ոգով:

Վարվառա Կելխը լիովին չի գոհացել արդյունքից և դիմել է ճարտարապետ Կարլ Շմիդտին։ Իսկ 1903 թվականին առանձնատան բակում նա կառուցել է գոթական թեւ։ Ի վերջո Կելչի առանձնատունձեռք բերեց շատ օրիգինալ տեսք և դարձավ ուշ էկլեկտիզմի մոդել:

Եթե ​​ներս նայեք, ապա կգտնեք ավելի բարդ կառուցվածքով ինտերիեր, որը համատեղում է տարբեր ոճեր: Գոթական և Վերածննդի դարաշրջանն այստեղ նոսրացած են նրբագեղ Ռոկոկո ոճով: Կելչ ընտանիքի սեփականությունն էր Ֆաբերժեի հավաքածուն՝ զարդեր, պատառաքաղներ և, իհարկե, աշխարհահռչակ Զատկի ձվերը։ Կայսրության ժամանակ միայն Ալեքսանդր Կելչը և նավթային մագնատ Լյուդվիգ Նոբելը կարող էին իրենց թույլ տալ Ֆաբերժե Զատիկի հավաքածուն։

1905 թվականին Կելչ ամուսինները բաժանվում են, և նրանց հոյակապ առանձնատունը վաճառվում է։ Հեղափոխությունից հետո այնտեղ գործում էր Էկրանարվեստի դպրոցը։ Այն ժամանակ աշխարհում չկար մեկ ուսումնական հաստատություն, որը մասնագիտացած լիներ կինեմատոգրաֆիայի արվեստը դասավանդելու գործում։ «Չապաև» ֆիլմի ստեղծող Ս.Դ.Վասիլիևն այս դպրոցի ամենահայտնի շրջանավարտն է։ Հետագա տարիներին Կելխի առանձնատունը եղել է ծերանոց, Ձերժինսկի շրջանի RK CPSU-ի հավաքատեղի և ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի մասնաճյուղ: Այստեղ հանդիպել է Սանկտ Պետերբուրգի առաջին քաղաքապետ Անատոլի Սոբչակը։

Մեծի ժամանակ հայրենական պատերազմշենքի մի մասը ավերվել է հզոր պայթուցիկ ռումբից։ Շենքը վերականգնվել է, սակայն ճարտարապետության որոշ տարրեր և ինտերիերի մանրամասները մոռացության են մատնվել առանց հետքի։

90-ականների վերջին առանձնատունը դարձավ Իրավաբանի տուն՝ այն տեղափոխվեց Սանկտ Պետերբուրգի պետական ​​համալսարան՝ իրավագիտության ֆակուլտետի համար։ Չորս տարի առաջ տունը փակվել է վերականգնման նպատակով, իսկ 2011 թվականից այն անցել է արդարադատության նախարարության ենթակայությանը։ Ժամանակին նույնիսկ առանձնատան նկուղում ռեստորան է բացվել, այդ թվում՝ վերականգնման համար անհրաժեշտ գումարը հավաքելու համար, որը դեռ չի ավարտվել։ Կելչի առանձնատունը դեռ վերանորոգման փուլում է, սակայն որոշ տարածքներ արդեն բաց են տարբեր միջոցառումների համար։

Չայկովսկու փողոցի այս յուրահատուկ շենքը Սանկտ Պետերբուրգի մշակույթի ժառանգությունն է։ Այստեղ դուք չեք գտնի զբոսաշրջիկների խելագար բազմություն, սա այն քիչ տներից մեկն է, որտեղ կա հարուստ պատմությունով մնում է ստվերում և բռնում անցորդների ակնոցները: