Oxxxymiron - Քաղաք ներբանի տակ: Lyrics - City under the sole (Oksimiron) Ներբեռնեք քաղաքը ներբանի տակ լավ որակով

Լինի դա Դոն, թե Վոլգան հոսում է։ Մի ուսապարկ - ուսին:
Կրծքավանդակի ցավ - կա մի գաղտնիք, որը բացվում է ոչ թե բանալիով, այլ լոմով:
Եվս քանի՞ մղոն: Կարճ թռիչքը չհաշվեց։
Երկար փոշոտ պանիրներ, ֆուրգոն լի է ապրանքների տուփերով:
Մենք հավատում ենք, որ հաջողակ է, մեր մահճակալները շարժական են:
Minstrel - երկու ճանապարհ `կորպորատիվ կամ տնային:
Սխեմաները նույն տեսակի են. Բոլորը հիմա ԲԿ են։
Ի վերջո, փոփոխություն առաջացնելով, մենք այստեղ հասել ենք պարադիգմային փոփոխության,
Հիմա ռեփը բազմակուսակցական է։ Սկսելով մարտերը,
Ես նայում եմ հայելու մեջ «Քանի՞ անախորժություններ ես արել»:
Ես կստրկացնեի ամբողջ ռեփը, բայց ամբողջ ժամանակ ճանապարհին:
Արդյունաբերությունն ունի նյարդային տիկ, valocordin՝ անգինա պեկտորիս։
Հավաքեք դատողությունը, բայց հաղթողներին չեն դատում:
Մենք առաջին կրոմանյոններն ենք. մենք դա դարձանք ժողովրդի մեջ:
Մի՛ ջարդիր Հինգ անգամ հագա ձեզ, ծառաներ,
Չէ՞ որ մենք խիստ դուրս ենք ցցված, ինչպես պիտեկանտրոպուսի ծնոտը։

Անցնելով դաշտերի բարդիներն ու հասած հացը,
Որտե՞ղ են Եսենինի ուրվականները, խաչ, աղոթք, յուղ:
Մինիվենից տեսնում եմ երկիրը, տեսնում եմ երկինքը նրա վերևում։
Ամեն ինչ կհաղթահարենք, եթե ոչ, ուրեմն ես Ջրհոս չեմ։
Մեր հողը լակոտների պես խեղդում է միայնակներին։
Նա օտար էր, բայց Օխրան, Պորչին, Իլյան ավելին են, քան ընտանիքը։
Գիշերը ռումբ եմ սարքել՝ մեզ ուտելու համար։
Ես այնքան էի ուզում պատկանել ինձնից ավելի մեծ բանի:
Աշխարհը դատարկ է, գոնե ամեն երկրորդ մարդուն ճանաչեք։
Ես կոմսոմոլականի դրական լիբա ունեցող բիորոբոտ չեմ։
Հեյ Ազատիր ինձ քո համադարմանից:
Տնական պարացելսուս, որովհետև ինձ համար աքցանն ինքնանպատակ է։
Դուք հոգնե՞լ եք դրանից: Թոնի Սթարք, որպես չափանիշ, մենք ոչ մի բան չենք տալիս:
Մի երկու երկիր, ավտոմայրուղիներ. Կրասնոդար, Թաթարստան, Մոսկվաբադ.
Անձնագրեր, բեմական աղմուկ, խլված:
Գոնե Մոսկվայի օղակաձև ճանապարհին «սկզբում, գոնե Մադագասկարում: (Գիտե՞ք):

Իմ ամբողջ ռեփը, մի խոսքով, կապված է այն բանի հետ, որ
Արդեն որ տարին, ո՞ր քաղաքն է ներբանի տակ։
Բարձրանալ բլրի վրա, երբ շտապում է: Հետո ներքև, երբ հիվանդ ես զգում:
Ես նման չեմ Գուլիվերին, բայց դեռ ներբանի տակ գտնվող քաղաքը:
Քաղաքը ներբանի տակ, քաղաքը ներբանի տակ։
Լուսացույցներ, պետական ​​տուրքեր, տուրքեր և մաքսատուրքեր.
Ես չգիտեմ՝ այս ուղին դե՞պ է, թե՞ դեպի հատակ։
Դու բթամատի տակ ես ապրում, ես ներբանի տակ քաղաք ունեմ։

Թող այստեղի ուժը չփլվի ու չկոտրվի։
Կա երթուղի և կա երթուղի տեղանք,
Եվ այսօր մեզ այնտեղ են սպասում։ Վայներ, մի եղիր կանացի:
Ռուսլանն ունի սաունդթրեքեր ձայնային տախտակով ճանապարհորդության համար:
Կրկին քնկոտ, նորից արթնանալով մութն ընկնելուց առաջ:
Նորից զրահապատը, նորից ճանապարհը, պայուսակը թիկունքում։
Բոլորը հապճեպ, դաշտը խայտառակ է, անձրև, ամպամած:
Կամուրջ դեպի Ասգարդ - հետո, թող միայն տրանսպորտի բախտը բերի:
Ես յուրաքանչյուր հատված դարձնում եմ ինքնանկար:
Մեկ ժամ ստուգելու համար մենք ռեփ ենք անում, ինչպես լոգոպեդը մարաթոնի տակ:
Շաբլոն պարապետների վրա. պատի տարբերանշանն ամենուր է:
Իմ ուսմունքները բոլորի համար են, ինչպես Մագոմեդն ու Բաֆոմետը:
Ես աստղ եմ? Տուր ինձ տաք վերմակ և գլխարկ,
Սրբեք ձեր էշը անձեռոցիկներով, և վերջ, «Լավ» նշանը:
Ասում էին` հետախուզության չէի գնա:
Ես քեզ հետ շրջագայության չեմ գնացել, դու չես անցել թեստը: (Հումի, իմացիր!)

Իմ ամբողջ ռեփը, մի խոսքով, կապված է այն բանի հետ, որ
Արդեն որ տարին, ո՞ր քաղաքն է ներբանի տակ։
Բարձրանալ բլրի վրա, երբ շտապում է: Հետո ներքև, երբ հիվանդ ես զգում:
Ես նման չեմ Գուլիվերին, բայց դեռ ներբանի տակ գտնվող քաղաքը:
Քաղաքը ներբանի տակ, քաղաքը ներբանի տակ։
Լուսացույցներ, պետական ​​տուրքեր, տուրքեր և մաքսատուրքեր.
Ես չգիտեմ՝ այս ուղին դե՞պ է, թե՞ դեպի հատակ։
Դու բթամատի տակ ես ապրում, ես ներբանի տակ քաղաք ունեմ։

Ձեզ դուր է գալիս բառերը:
Ստորև թողեք մեկնաբանություն

Լինի դա Դոն, թե Վոլգան հոսում է։ Մի ուսապարկ - ուսին Ցավ կրծքավանդակում - կա մի գաղտնիք, բացված լոմով, ոչ թե բանալի Քանի՞ մղոն: Կարճ թռիչքը չհաշվեց: Երկար փոշոտ շաշ, ֆուրգոնը լիքն էր ապրանքների տուփերով: Ամեն ինչ այժմ MC է Չէ՞ որ, ի վերջո, փոփոխություն առաջացնելով, մենք հասել ենք պարադիգմային փոփոխության, այժմ ռեփը բազմակուսակցական է: Ճակատամարտեր սկսելով, ես նայում եմ հայելու մեջ այնպես, ինչպես «Քանի՞ անախորժություններ ես արել»: Ես կստրկացնեի ամբողջ ռեփը, բայց ամբողջ ժամանակ ճանապարհին: Արդյունաբերությունը նյարդային տիկ ունի, valocordin - անգինա Հավաքեք դատարան, բայց հաղթողներին չեն դատում: Մենք առաջին կրոմանյոններն ենք. մենք դուրս ենք եկել մարդկանց մեջ: t Fuck! Ես ձեզ վրա եմ հագել, ծառաներ, հինգ անգամ: Չէ՞ որ մենք ուժեղ ենք գործում, ինչպես պիթեկանթրոպոսի ծնոտը, իմ ամբողջ ռեփը, մի խոսքով, այն մասին, որ արդեն ո՞ր տարին է, ո՞ր քաղաքն է ներբանի տակ: . Հետո ներքև, երբ հիվանդ եմ զգում, ես նման չեմ Գուլիվերին, բայց դեռ քաղաքը ներբանի տակ Քաղաքը ներբանի տակ, քաղաքը՝ լուսացույցների տակ, պետական ​​տուրքեր, հարկեր և մաքսատուրքեր, չգիտեմ արդյոք այս ճանապարհն է. Ֆորդ կամ մինչև ներքև Դու ապրում ես իմ բթամատի տակ, ես ունեմ - քաղաքը ներբանի տակ Անցյալ բարդիներն ու դաշտերի հասած հացը, որտեղ Եսենինի ուրվականները, խաչը, աղոթքը, յուղը Մինիվենից տեսնում եմ երկիրը: Ես տեսնում եմ երկինքը նրա վերևում Մենք կհաղթահարենք ամեն ինչ, եթե ոչ, ապա ես Ջրհոս չեմ. մեզի Ես այնքան էի ուզում պատկանել ինձնից մեծ ինչ-որ բանի Աշխարհը դատարկ է, գոնե ամեն երկրորդ մարդուն ճանաչիր, ես բիոռոբոտ չեմ կոմսոմոլի անդամ AY-ի դրական լիբայով: Ազատիր ինձ քո համադարման տնից Պարացելսուսից, որովհետև ղողանջն ինքնանպատակ է ինձ համար: Չենք տալիս, Թոնի Սթարք որպես ստանդարտ, մի երկու երկիր, ավտոմայրուղիներ: Կրասնոդար, Թաթարստան, Մոսկաբադ Անձնագրեր, էստրադային երաժշտություն հայտնվեցին Գոնե Մոսկվայի օղակաձև ճանապարհին «սկզբում, գոնե Մադագասկար (Գիտեք!) Իմ ամբողջ ռեփը, մի խոսքով, այն մասին, թե որ տարին է, որ քաղաքը ներբանի տակ Վերև բլրի տակ, երբ շտապում եմ Հետո ներքև, երբ հիվանդ եմ, ես նման չեմ Գուլիվերին, բայց դեռ քաղաքը ներբանի տակ Քաղաքը ներբանի տակ, քաղաքը միանձնյա լուսացույցների տակ, պետական ​​տուրքեր, հարկեր և մաքսավորիր ինձ - քաղաքը ներբանի տակ Տուր ինձ ուժ այստեղ, մի թեքվիր ու չկոտրվես. Կա մի երթուղի, և կա մի բնակավայր մայրուղու վրա Եվ մեզ այսօր սպասում են այնտեղ։ Ճանապարհ, պայուսակ - ամեն ինչի հետևում հապճեպ, դաշտը մռայլ է, անձրև, ամպամած կամուրջ դեպի Ասգարդ - հետո, թող բախտը բերի տրանսպորտով, ես իմ յուրաքանչյուր ոտանավոր ինքնանկար եմ դարձնում Մեկ ժամ ստուգման համար, մենք ռեփ ենք անում ինչպես լոգոպեդ մարաֆետի տակ Շաբլոն պարապետների վրա. լոգոն ամենուր պատին Իմ ուսուցումը բոլորին է, ka դեպի Մագոմեդ Բաֆոմետի հետ Արդյոք ես աստղ եմ. Տվեք տաք վերմակ և գլխարկ Անձեռոցիկներ՝ ձեր հետույքը սրբելու համար - և վերջ, նշեք «Լավ» Նախկինում ասում էին «Ես նրա հետ հետախուզության չեմ գնա» Ես ձեզ հետ շրջագայության չեմ գնացել, դուք չեք անցել թեստը ( Հումի, իմացիր!) հակիրճ այն մասին, թե որ տարին է, որ քաղաքը գտնվում է ներբանի տակ Բլրի վրա, շտապելիս: Հետո ներքև, երբ հիվանդ եմ զգում, ես նման չեմ Գուլիվերին, բայց դեռ քաղաքը ներբանի տակ Քաղաքը ներբանի տակ, քաղաքը՝ լուսացույցների տակ, պետական ​​տուրքեր, հարկեր և մաքսատուրքեր, չգիտեմ արդյոք այս ճանապարհն է. Ֆորդ կամ մինչև ներքև Դու ապրում ես իմ բթամատի տակ, ես ունեմ - քաղաքը ներբանի տակ Իմ ամբողջ կյանքը, ամբողջ-ամբողջ, ամբողջ կյանքը Ամբողջ-ամբողջ, ամբողջ կյանքը ճանապարհին Իմ ամբողջ կյանքը, ամբողջ-ամբողջ, ամբողջ կյանքը Ամբողջ- ամբողջ կյանքը ճանապարհին Իմ ամբողջ կյանքը, ամբողջ կյանքը, ամբողջ կյանքը Ամբողջ կյանքը, ամբողջ կյանքը ճանապարհին Իմ ամբողջ կյանքը, ամբողջ կյանքը, ամբողջ կյանքը Ամբողջ կյանքը, ամբողջ կյանքը ճանապարհին

Օքսիմիրոնի «The City Under the Sole» երգը ուշադրության կենտրոնում է, բացի համեմատական ​​բնութագրերայլ ռեփերների, երգերի և տեսահոլովակների հետ: Քննադատները, այդ թվում՝ տնային, հաճախ մեղադրում են կատարողին Էմինեմի հետ ստեղծագործության հիմնական գաղափարների նմանության մեջ։ Հանգիստ թողնենք այս երաժշտական ​​ոճի գուրուին։ Ինչ-որ չափով զուգահեռներ կան, որովհետեւ համ ռեփ են գրում, համ էլ կատարում։ Սա նշանակում է, որ նրանք առնվազն նման են, ինչպես Դոնն ու Վոլգան, որոնք հիշատակվում են «Քաղաքը ներբանի տակ» երգում։ Այսպիսով, միայն առցանց երաժշտություն. բացառապես Oksimiron և դրա կազմը:

Ճամփորդական գրառումներ ռեփերից

Այն ամենը, ինչ թաքցվում է համերգներին եկող հանդիսատեսից, պատմվում է առանց զարդարանքի ու «կտրվածքների»։ Ուստի «Քաղաքը ներբանի տակ» կոմպոզիցիայի մի շարք տողերում օգտագործվում է անպարկեշտ արտահայտություններ, ինչը շատ բնորոշ է ռեփ ոճին։
Երկրպագուներին հասնելու համար Օքսիմիրոնն ու իր թիմը անցնում են հազարավոր կիլոմետրեր։

Նրանք փոխանակեցին տան հարմարավետությունը ավտոբուսի նստատեղերի, հարազատների հետ շփումների հետ՝ եռանդուն հանդիսատեսով համերգային վայրերի հետ:

Կատարողը պարզապես չի հանգավորել ճանապարհորդի նոտաները և դրանցում ավելացրել է ռոքի բիթ: «City under the Sole» երգում նրան հաջողվում է արտահայտել իր վերաբերմունքը բազմակուսակցական թրենդին, ընկեր ռեփերներին, ովքեր ընտրում են կորպորատիվ միջոցառումների լավ սնված կյանքի և տանը ստեղծագործական զարգացման միջև:

Ռեփերը հայտարարում է, որ ներբանի տակ ունի քաղաք, իսկ մյուս տղաները՝ բթամատի տակ, քանի որ իր ճակատագիրը նրան օժտել ​​է անվերջ տեղափոխություններով բնակավայրերի միջև՝ անկախ դրանց չափից, հյուրախաղերի շրջանակում։

Տեքստին հեգնական հնչեղություն է հաղորդում գիտական ​​բառերի մոտիկությունը կոնկրետ ժարգոնով, ինչպես նաև ռեփերի կենդանակերպի նշանի և չափազանց անհնազանդ հեծյալի հիշատակումը (պահանջներ համերգի կազմակերպիչներին): Դրա շնորհիվ «City under the sole» կոմպոզիցիան այնքան էլ հավակնոտ չի թվում։

Օքսիմիրոնը վստահ է, որ իր թիմի անձնական որակների և համախմբվածության շնորհիվ, որը նա ավելին է համարում, քան ընտանիքը, նրանք կկարողանան հաղթահարել բոլոր դժվարությունները։ Միևնույն ժամանակ, ռեփերը զգուշացնում է, որ մարդու «յուրայինը» դառնալու ընտրությունը բավականին խիստ է։

Էքսկուրսիաներ առանց զարդարանքի «Քաղաքը ներբանի տակ» տեսանյութում.

Էներգետիկ տեսահոլովակը 4 րոպեով խորասուզում է հանդիսատեսին արտիստների կյանքում՝ ավտոբուս, հանդերձարան, միջանցքներ, բեմ, հյուրանոցի սենյակներ։ Թվում է, թե ամեն ինչ այնքան էլ առասպելական չէ, իսկ ներկայացումները ծանր աշխատանք են՝ գեղեցկուհիների շրջապատում ելույթներից հետո կարճ հանգստով։

Բարձրորակ մոնտաժը գրեթե անտեսանելի է դարձնում անցումները մի վայրից մյուսը, և դա ուժեղացնում է տեսահոլովակի տպավորությունը: «Քաղաքը ներբանի տակ» տեսահոլովակի կադրերը փոխարինվում են գլխապտույտ արագությամբ. Այստեղ երգիչը գտնվում է համեստ հյուրանոցում, և դուռը բացելով անմիջապես նստում է ավտոբուս մնացած երաժիշտների համար, կամ որսում է տրանսպորտում իրեն նետված բանանը, երբ արդեն հանդերձարանում է։ Նման օրինակները շատ են՝ դրանք պարզապես արժե տեսնել։ Էկրանի վրա մարդկանց թիվը անընդհատ ավելանում է, և դա ավելացնում է դինամիկա:

«City under the sole» տեսահոլովակը իսկապես խելահեղ է ստացվել հանդիսատեսի հետ կադրերի պատճառով։ Ռեփերի երկրպագուները, ասես հմայված, շարժվում են երաժշտության ռիթմին համապատասխան։ Հանդիսատեսի դյութիչ աջակցությունն արտահայտվում է կադրերում՝ բեմական սուզվելու մի հատվածով, երբ Օքսիմիրոնը սավառնում է պարզած ձեռքերի վրա։

«Քաղաք ներբանի տակ» արտահայտության կրկնությունը՝ զուգակցված ճոճվող երաժշտության հետ, մի տեսակ տրանս է մտցնում։ Զարմանալի չէ, որ առցանց երաժշտությունը լսելուց հետո ուղեկցում է ցանկացած քայլել փողոցով, քանի որ գլխում կրկներգը հնչում է «Քաղաք ներբանի տակ»։

Տեսանյութ

Գրեթե երկու տարի է անցել «Գորգորոդ» ալբոմի և «City under the sole» կուլտային թրեքի թողարկումից, իսկ երգերի բովանդակության և անձամբ կատարողի կերպարի շուրջ քննարկումները չեն դադարում։ Պատկերների և մեջբերումների բազմաթիվ հղումներ հնչում են ոչ միայն ինտերնետում, այլև ռեփ մարտերից՝ սկսած ST արտահայտությունից. «Իմ հեգնանքը քո «Քաղաքն է ներբանի տակ» և վերջացրած բազմաթիվ բռունցքով հանգավորված, սուր մարտական ​​տողերով։ - Փառք Խորհրդային Միության Կոմունիստական ​​կուսակցությունն ուղղված Օքսիին իրեն և նրա աշխատանքին։

Oksimiron-ի և Purulent-ի վերջին ռեփ մենամարտը (aka Slava KPSS, Valentin Dyadka, ButerBrodsky...) հրապարակումից հետո առաջին գիշերվա ընթացքում հավաքել է ավելի քան 3 միլիոն դիտում: Ռեփ-մրցույթների պատմության մեջ առաջին անգամ բոլոր հիմնական ռուսական (և որոշ արտասահմանյան) լրատվամիջոցների վերնագրերը բառացիորեն պայթում էին Օքսիմիրոնի «պատմական պարտության» և ռուսական ռեփ ենթամշակույթի նոր մակարդակի բարձրացման մասին խոսքերով: Այն, ինչ նախկինում հայտնի էր միայն երիտասարդների շրջանում (և նույնիսկ այն ժամանակ, ոչ մի կերպ բոլորին), հանկարծ լսվեց գրեթե յուրաքանչյուր մարդու կողմից, ով գոնե ինչ-որ կերպ փորձում էր «ներառվել թեմայի մեջ»:

Օքսիմիրոն Սլավայի դեմ 1-ին ռաունդի առաջին րոպեներից KPSS-ն իրեն դիրքավորել է որպես «ռուսական ռեփի կեղծ թագավորի» գերեզմանափոր («Որպես ստեղծագործող՝ դու մահացել ես և արժանի չես կուլտային ռեփ երգչի համբավին» «Ձեր Օքսքսին թուխ կերպարանք է, ինչպես ապակե աքլորը») և հետևողականորեն վարկաբեկված, իր սովորական «հակահայփ» ոճով, որն ուղղված է PR-ի և հանրաճանաչ MC-ների դեմ պայքարին, կատարողների առճակատման փաստը որպես մենամարտ « թագավոր և կատակասեր»: Ի վերջո, ճակատամարտը ծագեց ոչ միայն «Էխո Մոսկվի» թեմայով քննարկումների ժամանակ՝ ժամանակակից լրագրող և բանաստեղծ Դմիտրի Բիկովի «ռեփ պոեզիայի» վերլուծությամբ, Յուրի Դուդիի մեկ այլ հարցազրույց վերջին հաղթողի հետ և բազմաթիվ մեմեր՝ արտահայտությամբ. Հեշտ, հեշտ: Շղթայի հոսանքը. Խորտակեք դրա մասին », բայց նաև ցանկություն հասկանալու Օքսիմիրոնի պարտության պատճառները:

Այս կամ այն ​​դիմակայության ելքը անսպասելի արդյունքով գնահատելու համար՝ լինի դա ռազմական մենամարտ, ֆուտբոլային հանդիպում, թե ռեփ մարտ, անհրաժեշտ է, առանց արտաքին գործոնները հաշվի առնելու, գնահատել միայն մեկ բան՝ պարտվողն էր. իսկապե՞ս ավելի թույլ է, իսկ ով հաղթեց՝ մի գլուխ ավելի ուժեղ։ Եվ վերլուծեք կամ հաղթողի անձին, ով հաստատել է իր դասը (Սլավա ԿՊՍՍ, իսկական մարտական ​​կատարող), կամ հակառակորդի ինքնությունը: Վրա այս պահինԲավականին շատ է խոսվել Պուրուլենտի և նրա մարտական ​​ոճի, նրա կասկածելի նիհիլիստական-պոստմոդեռնիստական ​​ստեղծագործության մասին։ Ակնհայտորեն, արժե նայել ճակատամարտի ելքին մյուս կողմից՝ Օքսիմիրոնի կողմից, և պարզել դրա ֆիասկոյի խորը պատճառները։

Ինչու ես պարտվեցի: Որովհետև, ինչպես նախորդ կռիվներում, ես գնացի լիրիկական դիգրեսիաների, որոնք ինձ համար իսկապես հետաքրքիր են գրել՝ ի տարբերություն անվերջ «setup-punch, setup-punch»-ի։ Թերևս, իմ կյանքում ես չափազանց ֆիքսված էի այն փաստի վրա, որ ժամանակին ես ազդել եմ մարտական ​​ռեփի վրա, և փոխարենը ես ինքս պետք է սովորեմ մարտական ​​խաղացողներից, որոնց աշխարհն այդ ժամանակվանից վերածվել է տարբեր և անկախ բանի:

Այսպիսով, Օքսիմիրոնը Instagram-ում գրել է՝ բացատրելով ճակատամարտի ելքը. Ըստ էության, այս հանդիմանությունը յուրատեսակ վերադարձ է և ակնարկ «Քաղաքները ներբանի տակ» հայտնի տողերին։ Եկեք վերադառնանք սկզբնաղբյուրին, որպեսզի տողերը վերլուծելուց հետո վերջապես հասկանանք, թե ինչու է Օքսիմիրոնը «ֆիքսված» մարտական ​​կատարողների աշխարհում իր առաջատար դերի վրա։

Առաջին հատված

Առաջին չափածոյի հենց սկզբից ունկնդիրը շարժման մեջ է և Օքսիմիրոնի և նրա թատերախմբի հետ միասին ճամփորդության է մեկնում. նա բառացիորեն «կոտրում» է իր հոգին փոքրիկ լոմով-լոմով և շտապում է աշխարհին պատմել իր հայացքները. . «Չես» բառն այս համատեքստում կարելի է ընկալել որպես կարճ ժամանակահատվածում մեծ թվով համերգներ, ինչի պատճառով էլ ամբողջ «ֆուրգոնը լցված է ապրանքի տուփերով», այսինքն՝ ֆիրմային ատրիբուտներով։ Այնուամենայնիվ, բացի համերգից, միջին կատարողը` ժամանակակից «մինստրելը» (միջնադարի պոետ-երաժիշտ), ընդհանուր առմամբ կա միայն երկու ճանապարհ` անվճար ելույթ ունենալ «տանը» կամ «ժամանցը զվարճացնել»: «Կորպորատիվ երեկույթներին. Բայց սիրտն, իհարկե, ավելին է ուզում։ Նա ցանկանում է ապացուցել, որ Օքսին և նրա թիմը «առաջին կրոմանյոններն են», պարզունակ մարդիկ, որոնք դարձան «հոմո սափիենս» (հետևում է բառախաղ. Օքսին «գործում է» ուժեղ և հաջող, ինչպես հին մարդու՝ Պիտեկանտրոպուսի ծնոտը »: դուրս է գալիս» բերանից), - և ավելի ուժեղ է ծեծում, այնպես որ նույնիսկ վալոկորդինը չի օգնում:

Օքսֆորդի դիպլոմ ստանալուց հետո Անգլիայից վերադառնալով Ռուսաստան, հայտնվելով Hip-Hop.ru կայքում և մասնակցելով հենց Versus նախագծի ստեղծմանը, Օքսիմիրոնը ձեռնամուխ եղավ Ռուսաստանում ամբողջ ռեփ մշակույթը փոխելու կողմնորոշումներից դեպի ավելի մտածված, «բարդ» ուղղություններով: տեքստեր։ Դրանք պետք է ըմբռնել՝ հետևելով բազմաթիվ հղումներ գրական ստեղծագործություններին, փիլիսոփայական հասկացություններին և երաժշտական ​​շարժումներին: Գաղափար՝ «փոփ»-ի փոխարեն. Նուրբ բառերը քաղցր «վանիլի» փոխարեն։ Արդյո՞ք մենք պետք է զարմանանք Oxy-ի թաքնված դառնության վրա այլ, «ավանդական» MC կատարողների նկատմամբ: «Հիփ-հոփը հիմար մարդկանց մշակույթ չէր, բայց հետո նրա նման մարդիկ ոտքով հարվածեցին նրան փորոտիքներին», - բացականչում է Օքսիմիրոնը Ս.Թ.-ի հետ ճակատամարտում: Եվ, այնուամենայնիվ, այստեղ Միրոնը խոստովանում է, որ իր ազդեցության տակ «ռեփը դարձել է բազմակուսակցական». իսկ դա նշանակում է, որ ռեփում կարելի է ուրվագծել նաև «հակամշակութային» շարժում, որը առաջացրել է Purulent-ի նման կերպարներ։

Սկսելով մարտերը,
Ես նայում եմ հայելու մեջ «Քանի՞ անախորժություններ ես արել»:
Ես կստրկացնեի ամբողջ ռեփը, բայց ամբողջ ժամանակ ճանապարհին…

Այն բանից հետո, երբ Օքսիմիրոնը ակտիվորեն նպաստեց Ռուսաստանում մարտական ​​ռեփ շարժման ձևավորմանը, նախկին «անգլիացին» չանցավ «բացառապես մարտական ​​MS» կատեգորիայի մեջ, բայց մնաց բազմամասնագիտական ​​կատարող ՝ ի սկզբանե բարձր մակարդակի պատճառով հաղթելով հակառակորդներին: Բայց ճակատամարտից կռիվ ավելի ու ավելի դժվար էր դառնում հաղթելը։ Ջոնիբոյը Դունյայից ուժեղ էր։ ՍՏ-ն էլ ավելի մոտ էր հաղթանակին. Փառք KPSS-ին՝ «զուտ մարտական ​​MS»-ը, հաղթեց գրեթե չոր: Եվ միանգամայն արժանիորեն, փորձի և ստեղծագործականության պակասի պատճառով, ինչը կարելի էր քննադատել (որովհետև անհեթեթ է քննադատել այն, ինչ հեղինակը հեգնանքով ծիծաղում է իր վրա):

Հավաքեք դատողությունը, բայց հաղթողներին չեն դատում
Մենք առաջին կրոմանյոններն ենք. մենք հասանք ժողովրդին

«Հակառակորդը մեծ է»,- նույն գրառման մեջ խոստովանում է կատարողը։ Այո, Օքսիմիրոնը «աշխարհ է մտել» և նույնիսկ ձանձրալի պարտությունից հետո պատրաստ է հաստատել, որ մրցակիցն արժանիորեն հաղթեց։ Ինչպես Եկատերինա II-ի ժամանակ, անիմաստ է դատապարտել հաղթողներին, անկախ նրանից, թե ինչպես են նրանք հասել իրենց հաղթանակին:

Երգչախումբ

Երգչախմբում Օքսիմիրոնն արտահայտում է «քաղաքը Գուլիվերի ներբանի տակ» գաղափարը՝ դարձնելով այն ամբողջ ստեղծագործական ուղու լեյտմոտիվը («Իմ ամբողջ ռեփը, մի խոսքով…»): Ռուսական ռեփում նա իրեն «խաղը շուռ տված» մարդ է զգում, հսկայական Գուլիվեր՝ բոլոր առումներով «փոքր», տեղացի, «տնական» կատարողների համեմատ, ովքեր, ըստ իրենց կարողությունների մակարդակի. Ըստ հետքերի գաղափարի, պարզվում է, որ ոչ այլ ինչ է, քան Օքսֆորդի շրջանավարտների «հենակի տակ»:

Երկրորդ հատված

Երկրորդ հատվածում կրկին տեսանկյունի փոփոխություն է տեղի ունենում. Օքսիմիրոնի տեսադաշտում (ելակետը մնում է միկրոավտոբուսը, ճամփորդության ուղեկիցը). գյուղական բազմաթիվ բնապատկերներ և դրանց ատրիբուտները՝ «Եսենինի ուրվականը», «վերջին բանաստեղծը». ռուսական գյուղի», եկեղեցական խաչեր, ձեթի հոտ և աղոթքի ձայներ ... Եվ վերջում` «մի երկու երկրների» հսկայական քաղաքները, Կրասնոդարը, Թաթարստանը և մայրաքաղաքը` Մոսկվաբադը (Աշխաբադի անալոգիա. հստակ ակնարկ ներգաղթյալների առատության մասին):

Երկրորդ չափածոյի իմաստային «լրացումը» ստեղծագործական նմուշների ձգտման միտքն է, որը Օքսիմիրոնը դնում է իր համար («ինձնից ավելին պատկանել»); առաջ գնալու ներքին մղում, անկախ ամեն ինչից: Բացի այդ, ուշադրությունը կենտրոնանում է ոչ այնքան արդյունքի, որքան հենց գործընթացի վրա, ինչը, ի դեպ, հաստատում է նրա վերաբերմունքը մարտերի նկատմամբ՝ որպես բարձրաձայնելու հնարավորություն, օգտակար և հետաքրքիր փորձ. կամ ստուգման բացակայություն։ նշագծել. Ինչպես ես պատրաստ կլինեի ցանկացած տարբերակի»: Այս դեպքում արժե՞ Օքսիին դատել բազմաթիվ «լիրիկական շեղումների» համար։ Այդ նույն 3-րդ փուլի ընթացքում, որն ամբողջությամբ նվիրված է Ջոզեֆ Քեմփբելի «Հազար դեմքերի հերոսին»: Ի վերջո, «Գորգորոդի» հեղինակը «կոմսոմոլի երիտասարդի հետ բիորոբոտ» չէ, «դակիչ-գծեր» հանող «մեքենա» չէ... Եվ ինչու՞ չօգտագործել ռեփ մարտ՝ ձեր գաղափարները արտահայտելու համար (» Ես չէ, որ արագ կարդում եմ, իսկ դու կամաց լսում ես », - Ս.Թ.-ի հետ ճակատամարտից) Ռուսաստանում ընթերցանության մշակույթի անկման մասին. ձանձրալի և ձանձրալի պարզունակության առատության մասին, որը հոսում է առվակներում՝ ոչ միայն հարթ էկրանով հեռուստացույցներից, այլև սոցիալական ցանցերըմշակո՞ւմ եք հայտնի ռեփերների կաղապարային տեքստերը:

Երրորդ հատված

Երրորդ հատվածում քնարական հերոսն արդեն անկեղծ հոգնած էր։ Միակ պարամետրը «մի փլուզվեք և մի կոտրեք»: Նույնիսկ հրաշալի «կամուրջը դեպի Ասգարդ»՝ սկանդինավյան աստվածների բնակավայրը, դադարում է նպատակ լինել, քանի որ գլխավորը «բախտավոր լինել տրանսպորտի հարցում», այսինքն՝ շարունակել առաջ գնալ։ Փողոցների բոլոր «պարապետների» վրա կան «լոգոներ»՝ համերգների լոգոներ, և Օքսին շարունակում է «կարդալ» իր խճճված տեքստերը, ինչպես լոգոպեդը մարաթոնով «քարկած» (ժարգոն՝ կոկաին), մինչդեռ իրեն պատկերացնում է որպես Մագոմեդ։ - Ալլահի կողմից ուղարկված մարգարե իսլամական կրոնի միջոցով և սատանայական կուռք աստված Բաֆամետ:

«Սունդթրեքեր դեպի ճանապարհորդություն սաունդթրեքում» - այս տողն ակնհայտորեն վերաբերում է ժապավենի տախտակամածին կամ երաժշտական ​​գործիքների ռեզոնանսային մակերեսին:

Ես աստղ եմ? Տուր ինձ տաք վերմակ և գլխարկ
Սրբեք ձեր հետույքը անձեռոցիկներով, և վերջ, նշեք «Լավ»

Օքսիմիրոնն իրեն աստղ չի՞ համարում։ Թե՞ դեռ մտածում է. «P * dets, որ դու ինքնասիրահարված ես, եղբայր», - ասում է Պուրուլենտը 3-րդ փուլի սկզբում: Այո, չի կարելի չհամաձայնել, որ Օքսիին բնորոշ է նարցիսիզմը, ուրիշների նկատմամբ մեծ ճշգրտությունը: Բայց ճիշտ նույնքան, և նույնիսկ ավելին, նա պահանջում է իրենից, իր ստեղծագործությունից, համերգներին «ներկայանալու» ձևը։ Կարո՞ղ ենք արդյոք նույն պարոն ԲուտերԲրոդսկուց սպասել ալբոմի թողարկումը հետաձգելու որոշում՝ իր աշխատանքի ներքին պահանջներին անհամապատասխանության պատճառով («Ալբոմը իմ ընկալմամբ թերի է, ուստի թողարկումը հետաձգում եմ անորոշ ժամկետով» )? Սա իսկական ստեղծագործողի նշան չէ՞, «ամբոխին հետևելու» գաղափարի իսպառ բացակայության նշան։ Ինչ-որ առումով, Օքսիմիրոն ֆենոմենը նաև «հակահիպ» ֆենոմեն է, պայքար մեյնսթրիմի դեմ, պարզապես ավելի բարձր որակի, աբսուրդի ստվերից զուրկ։ Oksimiron-ն ուղղված է ստեղծագործությանը։ Թարախային - հաստատ կործանարար և կործանարար:

Բարձրանալ բլրի վրա, երբ շտապում է: Հետո ներքև, երբ հիվանդ ես զգում

«Միգուցե հիմա ինչ-որ մեկը հասկանա, որ ես բրոնզե արձան չեմ, ես միշտ չէ, որ ամեն ինչ հաշվարկում եմ, և պատրաստ եմ ամեն ինչ ռիսկի ենթարկել զուտ հաճույքի համար, սպորտային հետաքրքրությունից ելնելով։ Եվ շուտով ես դա նորից կանեմ », - Օքսին պատրաստ է պարտության և հանգիստ տանում է այն: Սա ամենևին էլ այն դեպքը չէ, երբ մեկ պարտությունը վերջ է դնում ռեփերի կարիերային, քանի որ մարտերը, դարձյալ, ինքնանպատակ չեն և Օքսիմիրոնի հիմնական զբաղմունքը չեն (նշված Ջոնիբոյը իսկապես փչացրեց իր կարիերան՝ պարտվելով Օքսիին. միայն հաստատում է նրա իրական, բավականին ցածր մակարդակը ստեղծագործական պլանում): «Ես ավելի հեռուն եմ գնալու մարզադաշտերում, դու կշարունակես տրոլել», - դիմում է Օքսին Փուրուլենտին։ Նա կշարունակի առաջ գնալ, իսկ Պուրուլենտը, մի քանի հաջող հարցազրույցներից և զզվելի արտահայտություններից հետո, կարժանանա ամանորյա հրավառության ճակատագրին, որը վեր թռչելուց հետո ոչնչի կվերածվի (եթե նա հանկարծ չհեռանա «ընդհատակից», ինչը քիչ հավանական է):

Դրանում կա մի բան Տուրգենևի Է.Վ. Բազարովից՝ «Հայրեր և որդիներ» վեպի գլխավոր հերոսից, որը 19-րդ դարի կեսերին դարձավ «նիհիլիզմի» գաղափարի քարոզիչը։ Բազարովը ժխտում է ստեղծագործությունը, սերը, բարոյականությունը, ընտանեկան արժեքները, բնությունը, - ամբողջ աշխատանքի ընթացքում պաշտպանում է իրերի նկատմամբ պրագմատիկ մոտեցում, որը նա դեմ է ցանկացած անկեղծ «գցելու» և հոգու ձգտումների. Մերժելով ցանկացած հեղինակություն, Յուջինը առաջարկում է մարդու գաղափարը որպես քիմիական և կենսաբանական գործընթացների պարզ համադրություն: Այնուամենայնիվ, ի վերջո, սիրային ցավերի միջով անցնելուց հետո, որոնք նա չի կարող հաղթել, հերոսը մահանում է, նրա հետ էլ նիհիլիզմի գաղափարը, որը, ըստ հեղինակի մտադրության, հաստատում է նրա թերարժեքությունը։ Նմանատիպ վերաբերմունք - արդեն Խորհրդային Միության Կոմունիստական ​​կուսակցության փառքի վերաբերյալ - ռաունդներից մեկի ժամանակ արտահայտել է Օքսիմիրոնը. «Դու հակահերոս չես, դու ընդհանրապես հերոս չես, դու զրո կարեկցանք ես առաջացնում...»: ; «Որտե՞ղ է purulent-ը կատակելու և անանունության համար: Եվ նա պարզապես գոյություն չունի, քանի որ նա ինչ-որ տեղ անհետացել է »: Իսկապես, այն շուտով կվերանա։

«Բոլորն այժմ MC են» - սա, թերեւս, ճիշտ է այսօրվա ռուսական ռեփի համար: «Յուրաքանչյուր ոք կարող է հիփ-հոփով զբաղվել... Մարդուն պետք է միայն հարյուր ռուբլով խոսափող գնել, փրփուրից գլխարկ կտրել, դնել և գրել իր ռեփը», - ասում է Պնոյնին Յու. Դուդի հետ հարցազրույցում: Այնուամենայնիվ, իսկապես քիչ են նրանք, ովքեր պատրաստ են լավ, որակյալ ռեփ գրել՝ բացահայտելով այս ժանրում նոր ու անհայտ բան։

Սակայն սա արդեն բոլորովին այլ «փուլի» թեմա է...

Հետաքրքի՞ր է: Պահեք այն ձեր պատին:

A # մԴոնն է, Վոլգան հոսում է, ուսին ուսապարկ, A # մՑավ կրծքավանդակում - կա մի գաղտնիք, որը բացվում է ոչ թե բանալիով, այլ լոմով: F #Եվս քանի մղոն, կարճ թռիչքը չհաշվեց F #Երկար փոշոտ պանիրներ, ֆուրգոն լի է ապրանքների տուփերով: A # մՄենք հավատում ենք, որ հաջողակ է, մեր մահճակալները շարժական են: A # մՄինսթրելի երկու տարբերակ կա՝ կորպորատիվ երեկույթ կամ տնային երեկույթ: F #Սխեմաները նույն տիպի են, ամեն ինչ հիմա ԲԿ է, քանի որ, F #Փոփոխություն առաջացնելով՝ մենք այստեղ հասել ենք պարադիգմային փոփոխության: A # մԱյժմ ռեփը բազմակուսակցական է, մարտերը ծագել են, A # մԵս նայում եմ հայելու մեջ «Ինչքան դժվարություններ ես արել»: F #Ես կստրկացնեի ամբողջ ռեփը, բայց ամբողջ ժամանակ ճանապարհին, F #Արդյունաբերությունն ունի նյարդային տիկ՝ valocordin անգինա A # մՀավաքեք դատողությունը, բայց հաղթողներին չեն դատում: A # մՄենք առաջին կրոմանյոններն ենք. մենք դա դարձանք ժողովրդի մեջ: F #Մի՛ խաբեք, ես ձեզ վրա եմ հագել, ծառաներ, հինգ անգամ, F #Չէ՞ որ մենք խիստ դուրս ենք ցցված, ինչպես պիտեկանտրոպուսի ծնոտը։ A # մԻմ ամբողջ ռեփը, մի խոսքով, կապված է այն բանի հետ, որ A # մ F # F # A # մ A # մ F # F # A # մԱնցեք բարդիներին և դաշտերի հասած հացին, A # մՈրտեղ է Եսենինի ուրվականը, խաչը, աղոթքը, յուղը: F #Մինիվենից տեսնում եմ երկիրը, տեսնում եմ երկինքը նրա վերևում։ F #Ամեն ինչ կհաղթահարենք, եթե ոչ, ուրեմն ես Ջրհոս չեմ։ A # մՄեր երկիրը լակոտների պես խեղդում է միայնակներին, A # մՆա օտար էր, բայց Օխրան, Պորչին, Իլյան ավելին են, քան ընտանիքը։ F #Ես գիշերը ռումբ եմ սարքել, F #Ես այնքան էի ուզում պատկանել ինձնից ավելի մեծ բանի: A # մԱշխարհը դատարկ է, գոնե ճանաչիր ամեն երկրորդ մարդուն, A # մԵս կոմսոմոլականի դրական լիբա ունեցող բիորոբոտ չեմ։ F #Էհհ ... Ազատիր ինձ քո համադարմաններից, տնական Paracelsus, F #Վերջիվերջո, ինձ համար ժլատությունն ինքնանպատակ է։ A # մՀոգնած - մենք չենք տալիս մի շառաչ, Թոնի Սթարք որպես ստանդարտ A # մՄի քանի երկիր, մայրուղիներ՝ Կրասնոդար, Թաթարստան, F #Մոսկվաբադ. Բեմում մեզ համար անձնագրեր են խլում, F #Գոնե սկզբում Մոսկվայի օղակաձև ճանապարհին, գոնե Մադագասկարում: A # մԳիտեք, իմ ամբողջ ռեփը, մի խոսքով, դրա մասին է A # մԱրդեն այդ տարի այդ քաղաքը ներբանի տակ է։ F #Շտապումիս վերև, հիվանդ ժամանակ՝ վար, F #Ես նման չեմ Գուլիվերին, բայց դեռ ներբանի տակ գտնվող քաղաքը: A # մՔաղաքը ներբանի տակ, քաղաքը ներբանի տակ, A # մԼուսացույցներ, պետական ​​տուրքեր, տուրքեր և մաքսատուրքեր. F #Չգիտեմ՝ այս ուղին դե՞մ է, թե՞ դեպի ներքև, F #Դու բթամատի տակ ես ապրում, ես ներբանի տակ քաղաք ունեմ։ A # մԹող այստեղի ուժը չփլվի ու չկոտրվի։ Կա երթուղի A # մԻսկ մայրուղու վրա բնակավայր կա, ու այսօր մեզ այնտեղ են սպասում։ F #Վայներ, մի եղիր կանացի F #Ռուսլանն ունի սաունդթրեքեր ձայնային տախտակով ճանապարհորդության համար: A # մՖուկը նորից քնկոտ է, նորից արթնացեք մութն ընկնելուց առաջ, A # մՆորից զրահը, նորից ճանապարհը, պայուսակը թիկունքին։ F #Ամեն ինչ հապճեպ, եթե դա ցեխ է, անձրև է, ամպամած: F #Ասգարդ տանող կամուրջը հետո, թող բախտը բերի տրանսպորտով։ A # մԵս յուրաքանչյուր հատված դարձնում եմ ինքնանկար A # մՀաճախ ստուգում ենք՝ մենք ռեփ ենք անում, ինչպես լոգոպեդը մարաթոնի տակ: F #Շաբլոն պարապետների վրա, լոգոն պատին, F #Ամենուր իմ ուսուցումն ուղղված է բոլորին, ինչպիսիք են Մուհամեդը և Բաֆոմետը: A # մԵս աստղ եմ? Տուր ինձ տաք վերմակ և գլխարկ, A # մՍրբեք ձեր հետույքը անձեռոցիկներով, և վերջ, նշեք «լավ»: F #Ասում էին` հետախուզության չեմ գնա. F #Ես քեզ հետ հյուրախաղերի չեմ գնացել, դու չես անցել թեստը։ A # մՀոմի, իմ ռեփը իմացիր, մի խոսքով, ինչի մասին A # մԱրդեն այդ տարի այդ քաղաքը ներբանի տակ է։ F #Շտապումիս վերև, հիվանդ ժամանակ՝ վար, F #Ես նման չեմ Գուլիվերին, բայց դեռ ներբանի տակ գտնվող քաղաքը: A # մՔաղաքը ներբանի տակ, քաղաքը ներբանի տակ, A # մԼուսացույցներ, պետական ​​տուրքեր, տուրքեր և մաքսատուրքեր. F #Չգիտեմ՝ այս ուղին դե՞մ է, թե՞ դեպի ներքև, F #Դու բթամատի տակ ես ապրում, ես ներբանի տակ քաղաք ունեմ