Килибарна палата. Амбер Форт Jaајпур - скриени агли на haајпур махараџи

Абдулаева Дијана Боходировна
предавач на одделот
фонетика на англиски јазик
Институтот за странски јазици Самарканд
Република Узбекистан, Самарканд
Е -пошта: [заштитена е -пошта]

Мери Шели е англиска писателка позната како сопруга на романтичниот поет Перси Шели и како авторка на Франкенштајн, или модерен Прометеј. Напишано пред речиси два века, остави длабока трага во европската и американската литература. Денес можеме безбедно да кажеме дека „Франкенштајн“ е во потеклото на жанрот на научна фантастика. Ова е приказна за научник чиј уникатен изум се претвори во трагедија за него и оние околу него, која има темна, но невообичаено силна енергија; ова е роман за големо достигнување и фатална грешка на човечкиот гениј, ги предвидува песимистичките мотиви на голем број модерни научно -фантастични дела.

„Приказната за ова грдо, монструозно тело поголемо од животот покренува комплексни прашања за мајчинството, татковството, полот и нарацијата. Последниот живот на романот во популарната имагинација е интензивно фокусиран на тоа монструозно тело, до тој степен што името „Франкенштајн“ има тенденција да го предизвика не несреќниот преголем научник Виктор Франкенштајн, туку неговата грозна креација “.

Не е случајно што, веќе во 20 век, многу писатели се свртеа кон овој заговор, а самата приказна беше снимена многу пати. Виктор Франкенштајн е протагонист на романот на Мери Шели Франкенштајн, или Модерен Прометеј (1818), како и лик (вклучително и под имињата Хенри Франкенштајн, д -р Франкенштајн или Барон Франкенштајн) во многу книжни, драматични и кинематографски адаптации на неговиот заговор.

По објавувањето на романот, се појавија многу верзии за тоа кој всушност е неговиот автор. Некои од нив се напишани од Лорд Бајрон, други - од сопругот на Мери Шели, Перси. Но, подоцна се дозна дека авторката е самата Мери Шели. Според биографите, романот е напишан случајно во дождливото лето 1816 година Езеро Geneенева... Компанијата, која ја сочинуваа поетот Перси Бише Шели, неговата сопруга Мери, нејзината полусестра Клер, како и поетот Лорд Бајрон и неговиот лекар Johnон Полидори, мораа да поминуваат многу време дома. За забава, тие читаа гласно и дискутираа за „страшни“ приказни за духови и крвави убиства; модерно во тие години и широко објавено во списанија (неколку публикации од овој вид беа пронајдени во вилата каде живееја Шели и неговата сопруга). Лорд Бајрон и Шели разговараа често и долго, а Мери беше нивниот вреден, но речиси тивок слушател. Тие еднаш разговараа за различни филозофски прашања, вклучувајќи ја и тајната на потеклото на животот и можноста да се открие и реплицира некогаш. Тие зборуваа за експериментите на д-р Дарвин (значи Еразмус Дарвин (1731-1802), дедо на познатиот природен научник Чарлс Дарвин); се чинеше дека чува парче вермикели во епрувета додека некако не стекне способност за движење. Беше одлучено заживувањето на материјата да оди по друг пат. Можеби ќе биде можно да се оживее трупот; се чинеше дека феноменот на галванизам му дозволува на човекот да се надева на тоа; можеби научниците ќе научат како да создаваат одделни органи, да ги поврзуваат и да внесуваат живот во нив. Еднаш Бајрон им предложи на своите пријатели: нека секој пишува за таква приказна. Сите ентузијастички се согласија. „Решив да составам приказна и да се натпреварувам со оние приказни што н prompt поттикнаа на нашиот потфат. Приказна што ќе им се допадне на нашите тајни стравови и ќе предизвика нервни потреси; така што читателот се плаши да погледне назад; така што крвта му лади, а срцето силно чука. Потпирајќи ја главата на перниците, не заспав, но не мислев само. Имагинацијата ме завладеа царски, обдарувајќи ги сликите што ми се појавија со светлина што обичните соништа ја немаат. Очите ми беа затворени, но со внатрешен поглед видов невообичаено јасно бледа вешти од тајните науки како се наведнуваат над суштеството што го создаде. Видов како ова одвратно суштество прво лежеше неподвижно, а потоа, послушајќи се на некоја сила, покажа знаци на живот и се движеше незгодно. Таквата глетка е страшна; зашто што може да биде пострашно од човечките обиди да се имитираат неспоредливите креации на неговиот творец? Потоа ги отворив очите во ужас. Бев толку заробен од мојата визија што треперев насекаде и сакав што поскоро да ја видам околната реалност, наместо страшната креација на мојата фантазија. Не ја истерав веднаш страшната опсесија; с still уште траеше. И јас се принудив да размислувам за нешто друго. Мислите ги свртев кон мојата страшна приказна - кон несреќната приказна, која не успеа толку долго!

О, да можам да го составам на таков начин што ќе го натерам читателот да го доживее истиот страв што го доживеав таа ноќ!

И тогаш ми светна мисла, брза како лесна и исто толку радосна: „Имам идеја! Она што ме плашеше, ќе ги исплаши и другите; доволно е да го опишам духот што дојде во мојот кревет ноќе “.

„С Everything има почеток“, според зборовите на Санчо; но овој почеток, пак, се враќа на нешто. Мора понизно да признаеме дека композиторите не ги создаваат своите креации од ништо, туку само од хаос; им треба материјал пред с; тие можат да дадат форма на безобличните, но не можат да ја родат самата суштина. Креативноста се состои во способноста да се чувствуваат можностите на темата и во способноста да се формулираат мислите предизвикани од неа.

Следното утро објавив дека составив приказна. Истиот ден, го започнав со зборовите: „Беше дождлива ноемвриска ноќ“, а потоа го запишав мојот ужасен буден сон..

Неколку вечери, Марија им раскажуваше на своите пријатели страшна и трагична приказна. J.еј Бајрон беше зачуден од извонредниот литературен талент на оваа деветнаесетгодишна жена и ја советуваше да ја запише својата фикција. Така се роди „Франкенштајн“ прекрасен роман за научник кој на многу начини ја предвиде научната фантастика на 20 век.

„Франкенштајн“ значително ја надмина формата на „готскиот“ роман, формирајќи во англиската литература, заедно со делата на Скот, романтична романска структура наспроти позадината на најширокото ширење на поезијата. Прекумерните описи за суровостите на чудовиштето до одреден степен би можеле да послужат како доказ дека романот на Мери Шели припаѓала на готското, како што изјавил Д.Варма во неговата книга Готски пламен: Lива историја на готскиот роман во Англија, ако не и за возвишениот интонација својствена за романтичната литература.

За поизбалансирана проценка на романот, вреди да се земе предвид фактот дека ова дело се јавува на спој на три естетски системи: просветителството, готскиот и романтизмот, затоа, сосема е природно да се комбинираат структурно хетерогени идеологеми и уметнички техники.

Романот беше високо ценет од познатите современици на писателот. Бајрон забележа дека оваа работа

« неверојатно ... за девојка од деветнаесет години. Не, тогаш таа с yet уште немаше деветнаесет години“, - рече поетот.

Скот, кој прво ја припиша книгата на поетот П.Б. Шели, сопругот на романсиерката, забележа:

« Ова е необичен роман во кој авторот, нам ни се чини, открива ретка моќ на поетски талент.". Дознајки подоцна за својата грешка, тој напиша во Единбуршкиот преглед: „ За маж е одлично, но за жена е неверојатно “..

ЛИСТА НА КОРИСТЕНА ЛИТЕРАТУРА

1. Бајрон Д.Г. Дневници, писма. - М., 1963. - 165 стр.
2. Скот В.: Http://anastasia.mybb2.ru/index.php?show=97315
3. Varma L. Готскиот пламен: Да се ​​биде историја на готскиот роман во Англија.-Л., 1957.- стр. 375.
4. Вилис М. Франкенштајн и есеи за душата. - Oxford University Press, САД, 1995.- стр. 24-35.
5. Ziolkowski T. Наука, о Анкенштајн и преглед на митот Севини: http://www.literaryhistory.com/19thC/SHELLEYM.htm