Палац Амбер. Форт Амбер Джайпур - потайні кутки джайпурських махараджів

Абдуллаєва Діана Боходівна
викладач кафедри
фонетика англійської мови
Самаркандського інституту іноземних мов
Республіка Узбекистан, м. Самарканд
E-mail: [email protected]

Мері Шеллі англійська письменниця, відома як дружина поета-романтика Персі Шеллі та як автор книги «Франкенштейн, або Сучасний Прометей». Написана майже два століття тому, вона залишила глибокий слід у європейській та американській літературі. Сьогодні можна сміливо сказати, що «Франкенштейн» стоїть на початку жанру наукової фантастики. Це, що має похмуру, але надзвичайно сильну енергетику розповідь про вченого, унікальний винахід якого обернувся трагедією для нього і оточуючих; це роман про велике звершення і фатальну помилку людського генія, він передбачив песимістичні мотиви низки сучасних науково-фантастичних творів.

«The story of this ugly, larger-than-life, monstrous body raises complex questions of motherhood, fatherhood, gender, and narrative. Після життя літератури в популярній imagination has been intenzivně фокусується на тому, що monstrous body, щоб extent that the name "Frankenstein" tends to evoke not unfortunate overreaching young scientist Victor Frankenstein but hideous creation«.

Не випадково вже у XX столітті до цього сюжету зверталося багато письменників, а сама повість була багаторазово екранізована. Віктор Франкенштейн - головна дійова особа роману Мері Шеллі «Франкенштейн, або Сучасний Прометей» (1818), а також персонаж (виступає у тому числі під іменами Генрі Франкенштейн, доктор Франкенштейн або барон Франкенштейн) безлічі книжкових, драматичних і драматичних.

Після виходу роману з'явилося багато версій, хто насправді його автор. За деякими роман написав лорд Байрон, за іншими - чоловік Мері Шеллі Персі. Але пізніше було визнано, що автором є сама Мері Шеллі. За даними біографів роман був написаний випадково дощовим літом 1816 на Женевському озері. Компанії, що складалася з поета Персі Біші Шеллі, його дружини Мері, її зведеної сестри Клер, а також поета лорда Байрона та його лікаря Джона Полідорі довелося чимало часу провести вдома. Для розваги читали вголос і обговорювали «страшні» історії про привиди та криваві вбивства; модні в ті роки і широко друковані в журналах (кілька видань такого роду знайшли у котеджі, де мешкали Шеллі з дружиною). Лорд Байрон і Шеллі часто й довго розмовляли, а Мері була їх старанним, але майже безмовним слухачем. Одного разу вони обговорювали різні філософські питання, у тому числі секрет зародження життя та можливість колись відкрити його та відтворити. Вони говорили про досліди доктора Дарвіна (мається на увазі Еразм Дарвін (1731-1802), дід знаменитого дослідника природи Чарлза Дарвіна); він ніби зберігав у пробірці шматок вермішелі, поки той якимось чином не набув здатності рухатися. Вирішили, що пожвавлення матерії піде іншим шляхом. Можливо, вдасться оживити труп; явище гальванізму, здавалося, дозволяло це сподіватися; Можливо, вчені навчаться створювати окремі органи, поєднувати їх і вдихати у них життя. Якось Байрон запропонував друзям: давайте кожен напише з такої історії. Усі з ентузіазмом погодились. «Я вирішила написати повість і потягатися з тими розповідями, які підказали нам нашу витівку. Така повість, яка б зверталася до наших таємних страхів і викликала нервове тремтіння; таку, щоб читач боявся озирнутися; щоб у нього стигла кров у жилах і голосно стукало серце. Поклавши голову на подушки, я не заснула, але й не просто замислилась. Уява владно заволоділо мною, наділяючи мені картини яскравістю, якої не мають звичайні сни. Очі мої були заплющені, але я якимось внутрішнім поглядом надзвичайно ясно побачила блідого адепта таємних наук, що схилився над створеним ним істотою. Я побачила, як ця погана істота спершу лежала нерухомо, а потім, підкоряючись якійсь силі, подала ознаки життя і незграбно засувала. Таке видовище страшне; бо що може бути гірше за людські спроби наслідувати незрівнянні твори творця? Тут я сама з жахом розплющила очі. Я так була захоплена своїм баченням, що вся тремтіла і хотіла замість страшного створення своєї фантазії якнайшвидше побачити навколишню реальність. Я не одразу прогнала жахливе наслання; воно ще тривало. І я змусила себе думати про інше. Я звернулася думками до моєї страшної розповіді - до злощасної розповіді, яка так довго не виходила!

О, якби я могла вигадати його так, щоб змусити і читача пережити той самий страх, який пережила я тієї ночі!

І тут мене осяяла думка, швидка як світло і така ж радісна: «Придумала! Те, що мене налякало, налякає й інших; досить описати примару, що з'явилася вночі до мого ліжка».

"Все має початок", кажучи словами Санчо; але це початок, у свою чергу, до чогось сходить. Треба смиренно зізнатися, що автори не створюють своїх творінь з нічого, а лише з хаосу; їм потрібен насамперед матеріал; вони можуть надати форму безформному, але не можуть народжувати саму сутність. Творчість полягає у здатності відчути можливості теми та в умінні сформулювати викликані нею думки.

На ранок я оголосила, що склала розповідь. Того ж дня я почала його словами: «Це було ненастної листопадової ночі», а потім записала свій жахливий сон наяву..

Протягом кількох вечорів Мері розповідала своїм друзям страшну та трагічну історію. Дж.Г.Байрон був уражений незвичайним літературним талантом цієї дев'ятнадцятирічної жінки і порадив їй неодмінно записати свою вигадку. Так народився «Франкенштейн» чудовий роман про вченого, який багато в чому передбачив наукову фантастику ХХ століття.

«Франкенштейн» значно виходив за рамки форми «готичного» роману, утворюючи в англійській літературі разом із творами Скотта романтичну романну структуру і натомість найширшого поширення поезії. Надмірні описи жорстокостей монстра могли б певною мірою служити доказом приналежності роману Мері Шеллі готиці, як про це заявляв Д.Варма у книзі «Готичне полум'я: жива історія готичного роману в Англії, якби не піднесена інтонація, властива саме романтичній літературі.

Для більш виваженої оцінки роману варто враховувати той факт, що цей твір виникає на стику трьох естетичних систем: Просвітництва, готики та романтизму, тому цілком закономірно поєднання структурно різнорідних ідеологем та художніх прийомів.

Роман отримав високу оцінку відомих сучасників письменниці. Байрон зазначив, що цей твір

« дивовижне... для дівчинки 19 років. Ні, тоді їй ще не було дев'ятнадцяти», - уточнив поет.

Скотт, який спочатку приписав книгу поету П.Б.Шеллі, тобто чоловікові романістки, зазначив:

« Це незвичайний роман, у якому автор, як здається, виявляє рідкісну силу поетичного таланту». Дізнавшись пізніше про свою помилку, він писав у «Единбурзькому огляді»: « Для чоловіка це чудово, а для жінки дивно».

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ

1. Байрон Д.Г. Щоденники, листи. - М., 1963. - 165 с.
2. Скотт В.: http://anastasia.mybb2.ru/index.php?show=97315
3. Varma L. The Gothic Flame: Being a History of the Gothic Novel in England.-L., 1957.-p.375.
4. Willis M. Frankenstein і Soul Essays. - Oxford University Press, USA, 1995.-рр. 24-35.
5. Ziolkowski T. Science, Fr ankenstein, і Myth Sewanee Review: http://www.literaryhistory.com/19thC/SHELLEYM.htm