Імператорські хороми: історія Зимового палацу. Що зараз знаходиться на місці зимового палацу

Ермітаж — це не лише найбільший художній музей, а й головна імператорська резиденція багато років. Сьогодні я пропоную оглянути інтер'єри палацу, у тому числі й царській сім'ї.

// Частина 38

1. Палац, насамперед — шедевр бароко авторства найзнаменитішого Растреллі.

2. Перед ним знаходиться головна площа міста – Палацова.

3. Іншу сторону площі утворює Генеральний штаб зі знаменитою сикстигою на арці. Наразі ліве крило будівлі належить Ермітажу, там будуть виставлені картини зі зборів Щукіна та Морозова, а також сучасне мистецтво, з'являться Музей нагород, Музей Гвардії, Кімнати Фаберже.

4. Довгий час головним флагштоком країни був цей.

5. Покрівля палацу заставлена ​​численними скульптурами та вазами.

6.

7.

8. До складу музею крім Зимового палацу включено декілька будівель. Навіть є критий перехід над каналом до Ермітажного театру.

9. Арку перекинуто через Зимову канавку.

10. Дворові фасади не поступаються парадним.

11.

12. Насамперед від входу потрапляємо на парадні сходи, які називають Йорданською.

13. Свою назву вона отримала на свято Хрещення, коли по ній спускався хресний хід до Неви, щоб зануритися в ополонку - йордань.

14. Спочатку побудовані Растреллі, сходи згоріли в 1837 році і були відновлені архітектором Стасовим.

15. Стеля сходів чудово виглядає тлом для живих квітів.

16. Взагалі, гуляючи Ермітажем, потрібно постійно поглядати нагору.

17. Абсолютно скрізь склепіння вкриті різними, але завжди чудовими орнаментами.

18.

19.

20.

21.

22. Закинувши голову, непомітно дісталися Білого залу.

23. Він був створений А. П. Брюлловим до весілля майбутнього імператора Олександра II у 1841 році на місці трьох віталень.

24. Лоджії Рафаеля створені у 1780-х роках архітектором Дж. Кваренгі про замовлення імператриці Катерини II. Вони наслідують галерею Ватиканського палацу, розписану за ескізами Рафаеля.

25. Лоджії розташовані в будівлі Нового Ермітажу, неподалік парадних сходів.

26. Новий Ермітаж збудований у 1842-1852 роках за проектом німецького архітектора Леона Кленце.

27. Далі оглянемо ряд кімнат у Старому Ермітажі, оформлених інтер'єрами ХІХ століття.

28. У залах без обробки представлені меблі, килими, картини та ін.

29. Зате віконні рами і багато стекла в них — оригінальні, ще царські часи.

30. Інтер'єри оформлені у різних стилях.

31. Сувора класика.

32.

33.

34. Пишне бароко.

35.

36.

37. Імперський стиль Олександра I.

38.

39. Готика.

40.

41. Чудова бібліотека у готичному стилі, що належала Миколі II.

42.

43.

44. Ось вітальня у стилі «другого» рококо.

45.

46.

47. Інкрустована перламутром стільниця.

48.

49. Крім загального огляду інтер'єрів, цікаво також вдивлятися в деталі.

50. Іноді можна побачити кумедні речі.

51. А ось підкреслено російський інтер'єр.

52. І навіть будуар зі східним колоритом.

53. Гербова зала, яка готується до чергової виставки.

54. У Великому тронному, або Георгіївському залі знаходився головний трон Російської імперії.

55. Малиновий будуар імператриці Марії Олександрівни, подружжя Олександра ІІ. Він був створений у 1853 році за проектом архітектора Г.А. Босе у стилі «другого» бароко. Зал поділено на дві зони, розділені декоративною аркою альків.

56. Просто над будуаром була кімната фрейлін, і імператриця могла чути тупіт ніг дітей Катерини Долгорукої, багаторічної коханки Олександра II.

57. Зал вражає багатством оздоблення, але знання про сімейну драму, що відбувалася тут, навіює похмурий настрій.

58. Останній кадр - Висячий сад Малого Ермітажу. Під час блокади співробітниками музею тут було влаштовано город, який дозволив багатьом не померти з голоду.

Разом з тим, це вже шоста резиденція російських імператорів у Північній столиці, а почалася історія Зимових палаців ще за Петра Першого, за 50 років до появи чудової будови на Палацевій площі.

У 1711 році на березі Неви архітектор Доменіко Трезіні збудував невеликий будинок для Петра, що складається з центрального порталу та двох бічних флігелів, це був «маленький будиночок голландської архітектури» для корабельного майстра Петра Алексєєва, як називав себе цар.

Будова була двоповерховою з високим ганком, черепичним дахом і єдине, що його прикрашало, це були пілястри (виступи) по кутах та лиштви на вікнах. Цю споруду часто називали Весільними палатами, оскільки збудований будинок був подарунком губернатора Санкт-Петербурга Олександра Меншикова до весілля Петра та Катерини. Саме тут пройшов весільний бенкет, а підтвердженням цього є легенда, що дійшла до нас.

Згідно з переказами, через 12 років після весілля, коли Петро дізнався про зраду своєї дружини, він підвів її до дзеркала того залу, де святкувалося весілля, і сказав: «Це дзеркало венеціанського скла зроблено з простих матеріалів, але може перетворитися на колишню нікчемність». Після чого вдарив по дзеркалу тростиною. Колишня служниця і прачка Марта Скавронська натяк зрозуміла, але не розгубилася і запитала: «А хіба Ваш будинок тепер став гарнішим?».

Другий Зимовий палац для Петра

Перший будинок Петра, що виходить на канавку, виявився тісним і в 1716 архітектор Георг Маттарнові створив проект нового житла для царської родини. Місце для нього імператор вибрав сам - ближче до Неви, звідки відкривається чудовий краєвид на Стрілку Василівського острова та простори Неви. Будинок, збудований до осені 1723 року, мав парадний вигляд, його фасади та зали були пишно прикрашені.

Слід зазначити, що Петро був просунутою людиною і всі технічні новинки, що з'являлися в Європі, були реалізовані в його будинку. У палаці були центральне опалення та проливна каналізація, по свинцевих трубах подавалась гаряча та холодна вода. Обслуговували царя всього 12 денщиків, причому, вибирав він їх за кмітливістю і кмітливістю, а якщо вони заслуговували, то виводив їх у люди.

Зимовий палац Петра I, в якому жив і помер засновник Санкт-Петербурга – це унікальна пам'ятка початку XVIII століття, відвідати яку можна з екскурсією чи самостійно. Вхід до музею знаходиться за адресою Палацова набережна 32. Адміністративно ставиться до музею Ермітаж. Серед іншого, тут виставлена ​​воскова постать Петра, виконана Карло Растреллі, і одягнена у справжній костюм та черевики, а на голові можна побачити справжнє волосся царя.

Під час Перського походу в 1722 році було жарко і Петро постриг волосся, з якого було зроблено перуку. Його й використав Растреллі для воскової персони царя.

Третій Зимовий палац

Після смерті Петра Великого Катерина I наказала Трезіні розширити палац уздовж Мільйонної вулиці і таким чином будова набула форми величезного каре.

Четвертий Зимовий палац для Анни Іоанівни

Анна Іоанівна, що зійшла на престол, наказала Франческо Растреллі побудувати для неї новий палац. Для будівництва обрали місце також на лівому боці Неви, на місці Адміралтейського будинку Апраксина. Будівля, побудована в 1733 – 1735 роках, була просторою, в ній було 70 кімнат та театр, але планування приміщень було заплутаним та незручним.

Тимчасовий Зимовий палац для Єлизавети Петрівни

Зійшовши на престол, Єлизавета Петрівна вважала, що стара будівля не відповідає її статусу і наказала Растреллі підготувати проект нового палацу. На час будівництва було зведено дерев'яну гарну будівлю, що складається зі 100 кімнат, на розі Невського проспекту та набережної річки Мийки. У цьому будинку в 1761 році і померла Єлизавета Петрівна, а будівля, яка простояла 10 років, після смерті імператриці була розібрана.

Шостий Зимовий палац

Зимовий палац будувався з 1754 по 1762, але Єлизавета Петрівна померла, так і не побачивши його завершеним. Монументальна будівля на набережній Неви була зведена в стилі бароко, з великою кількістю колон і декоративних ліпних деталей. Це був останній і найграндіозніший витвір Растреллі.

Оформлення інтер'єрів завершувалося при Петра III, а коли його повалили, Катерина II, яка захопила владу, відсторонила Растреллі від робіт, надавши йому відпустку.

Архітектор поїхав на рік до Італії, але після повернення ситуація не змінилася. Растреллі був найяскравішим представником стилю бароко, який на той час вийшов із моди. Йому не давали важливих завдань, у нього не залишилося замовників і незабаром його було звільнено «у міркуванні старості та слабкого здоров'я» з призначенням пенсіона в тисячу рублів на рік.

Цікаво, що архітектор працював протягом 46 років за багатьох імператорів, але тільки ПетроIIIза вірну службу удостоїв його званням генерал-майора та нагородив орденом Святої Анни.

Понад 100 років у Санкт-Петербурзі заборонялося будувати будинки вище за Зимовий палац. Щоб збільшити кількість поверхів, але не порушити закон, хитрі будівельники знайшли вихід – вони робили козирок та надбудовували зверху 1-2 поверхи мансард, будівництво яких законом не заборонялося.

Пожежа, що сталася в 1837 році, пошкодила інтер'єри, створені великими майстрами Растреллі і Кваренгі, Россі і Моферанном. На відновлення будівлі пішло два роки.

Ми звикли до світло-зеленого тону фасадів будівлі, а тим часом, перед Першою Світовою війною, будова була пофарбована в червоно-цегляний колір.

Одна з легенд пояснює цей курйоз тим, що імператор Німеччини Вільгельм направив до Росії цілий склад вагонів сурика для фарбування кораблів, але чиновники фарбу забракували і вирішили пофарбувати фасади міста, а першою жертвою цієї ідеї став Зимовий палац.

Зимовий палац на Палацевій площі – це шоста та остання резиденція представників роду Романових. Саме його брали штурмом під час Жовтневої революції у 1917 році, хоча, на думку істориків, це міф і жодного штурму не було. Адже навряд чи можна назвати штурмом неодружені постріли «Аврори», після яких озброєні люди без втрат увірвалися до палацу, а головною турботою жіночого батальйону та юнкерів, які обороняли будівлю, було не допустити розкрадання цінностей.

Ну почнемо з найпрекраснішого і найголовнішого царського палацу - Зимового!

Зимовий палац, за словами архітектора Франческо Бартоломео Растреллі, створювався "... для однієї слави всеросійської" і мав уособлювати велич і силу Росії, що стала в середині XVIII століття могутньою європейською державою.


У 1754 р. імператриця Єлизавета Петрівна затвердила проект нової резиденції, запропонований провідним архітектором російського бароко Бартоломео Франческо Растреллі.

Будівництво палацу тривало довгих вісім років, які припали на занепад царювання Єлизавети Петрівни та коротке правління Петра III. Восени 1763 р. Катерина II, повернувшись із Москви до Петербурга після коронаційних урочистостей, стає повновладною господаркою Зимового палацу.
Створення парадної резиденції, яка за задумом імператриці Єлизавети Петрівни мала затьмарити своєю пишністю палаци європейських монархів, зажадало величезних грошей і величезної кількості робітників.

Близько 4000 чоловік працювали на цьому будівельному майданчику; тут були зібрані найкращі майстри з усієї країни. Оздоблення парадних залів та апартаментів палацу, кількість яких, за свідченням його творця, становила понад 460, відрізнялася надзвичайною розкішшю.

Зимовий палац вражає грандіозністю масштабу, багатством та різноманітністю декору і водночас цілісністю та пропорційністю частин. У цій споруді знайшли яскравий вираз риси творчості Растреллі, творця стилю російського бароко: велика парадність форм, гранична насиченість декоративними деталями, нестримне прагнення яскравості, пишності, мажорності. Зодчий вирішив палац як міську споруду - колосальний замкнутий об'єм з внутрішнім двором і вільними фасадами, що ні до яких інших будівель не примикають. Головний фасад, звернений у бік Палацової площі, має три могутні ризаліти. Найширший із них, середній, прорізаний трьома арочними прорізами-в'їздами, які ведуть у величезний парадний двір. Карети імператриці або її гостей, пройшовши вартових, підкочували до головного під'їзду, розташованого у північному корпусі.

Фасади палацу оформлені з притаманною творчості Растреллі різноманітністю та вигадкою, вся система прикрас підкреслювала незвичайну в ті часи висоту будівлі – вона панувала над містом. Архітектор зорово посилив це враження, розташувавши колони у два яруси один над одним. На рівні покрівлі, вінчаючи палац, йшла балюстрада з декоративними кам'яними скульптурами та вазами, що продовжують вертикалі колон. Спочатку стіни палацу були пофарбовані світло-жовтою фарбою, а декор та колони виділені білим кольором, що можна побачити на малюнках та картинах XVIII – першої чверті XIX століття.

Внутрішнє планування будівлі відрізнялося ясністю та логічністю. Головні приміщення палацу – парадні сходи, тронний зал, собор та театр – мали знаходитися у чотирьох кутових корпусах (ризалітах). Поєднуючи їх, розташовувалися інші великі та малі зали, житлові кімнати, галереї, комори - загальним числом, за свідченням самого автора, понад чотириста шістдесят.

Парадні інтер'єри другого поверху було вирішено у стилі російського бароко середини XVIII століття. Для нього характерні анфіладна побудова парадних покоїв, величезні зали, залиті світлом, подвійні ряди великих вікон та дзеркал, пишний рокайльний декор. В даний час лише деякі інтер'єри палацу дають уявлення про первісне оздоблення залів, створених за малюнками Растреллі. Серед них - Парадні сходи, що у XVIII столітті називалися Посольською.

Відновлюючи сходи після пожежі 1837, архітектор В.П. Стасов зберіг задум Растреллі та повторив композицію майже без змін. Як і XVIII столітті, висота величезного роззолоченого приміщення, пронизаного потоками світла, зорово збільшена майстерною перспективою мальовничого плафона. Стасов включив у композицію стелі плафон XVIII століття із зображенням Олімпу, знайдений у коморах Імператорського Ермітажу. У другому ярусі на п'єдесталах у парних пілястр височіють статуї: Вірність, Справедливість, Мудрість, Велич, Достаток, Правосуддя, Меркурій і Муза. Підставою композиції є нижній ярус сходів зі стінами, покритими орнаментом.

В.П. Стасов використовував декоративні засоби стилю бароко, але вніс деякі зміни до сходів. Замість дерев'яних колон, облицьованих рожевим мармуром, були споруджені монолітні колони із сірого сердобольського граніту, різьблені золочені балясини перил замінили на мармурову балюстраду, у всьому приміщенні став переважати білий колір із золотом. Один із сучасників відновлення палацу писав, що у Стасова оздоблення сходів, "не відступаючи у формах своїх від стилю Растреллі, чудово облагороджене новим поняттям мистецтва щодо чистоти, рельєфу та правильності малюнка".

Відроджуючи після пожежі Велику церкву, В.П. Стасов керувався небагатьма малюнками і кресленнями Б.Ф. Растреллі.

Створений ним інтер'єр свідчить про глибоке проникнення у своєрідність бароко. Велика церква була одним із найпишніших приміщень у Зимовому палаці. У її оздобленні все пронизане світською життєрадісністю та урочистою піднесеністю. Стіни церкви декоровані примхливо кучерявими орнаментами і оголеними "путті".

Різьблення та живопис іконостасу гармонійно поєднуються з розписом та ліпленням вітрил і стін. Завершує композицію плафон на тему "Воскресіння Христове". З максимальним наближенням до первісного вигляду було відтворено архітектором інтер'єр Передцерковного залу.

Оздоблення Великого тронного (Георгіївського) залу майже повністю загинула у вогні пожежі. Однак, креслення, гравюри та малюнки дають досить повне уявлення про оздоблення цього залу, створеного Дж. Кваренгі у 1787 – 1795 роках, – одного з найкращих зразків парадного інтер'єру епохи російського класицизму. Величезний двосвітла зала зі здвоєними колонами коринфського ордера був надзвичайно ефектний. Стасов повністю зберіг архітектурні членування і пропорції зали Кваренги, проте придав інтер'єру зовсім інший характер. Замість полірованих колон кольорового мармуру з'явилися колони з білого мармуру каррарського, плитами якого покриті і стіни. Замість ліпних медальйонів у другому ярусі – мармурові парні пілястри. Замість розписних плафонів із зображеннями ширяючих фігур на тлі безхмарного неба та алегоричних сцен на античні сюжети - кесонована стеля з литими, карбованими, позолоченими тягами та орнаментами з бронзи. Пристрій не дерев'яної, як завжди, а мідної стелі, підвішеної до металевих конструкцій, було сміливим інженерним рішенням.

Сувора та велика архітектура Георгіївського залу була співзвучна урочистості офіційних церемоній, які проходили тут аж до кінця царювання династії Романових.

Створений Ф.Б.Растрелли Зимовий палац, справжній шедевр російської архітектури XVIII століття, визначив унікальний архітектурний вигляд палацового ансамблю на березі Неви. Кожне царювання ставало новим етапом у житті парадної царської резиденції. Інтер'єри палацу, створені найзнаменитішими архітекторами XVIII-XIX століть, відображали зміну архітектурних стилів та художніх уподобань різних епох.

Ця грандіозна будівля, розташована в Санкт-Петербурзі, як і всі архітектурні твори міста, відрізняється своєю вишуканістю поєднаною з пишністю, помпезністю. Зимовий палац Санкт-Петербург служить центром мистецтва і туризму Російської Федерації, її визначною пам'яткою. Ця споруда має багатовікову, загадкову історію, оповиту легендами та міфами. Пишність палацу зачаровує і змушує перенестись у далекі часи імператорів, балів та світського життя того часу. Архітектурні рішення, застосовані при будівництві, вражають своєю пишністю. Конструкція пройшла низку змін, вона перевтілювалася кілька разів і прийшла у своєму остаточному вигляді у наш час. Розташований цей витвір на Палацовій площі, з'єднавшись з нею в єдине ціле і відтворивши грандіозний ландшафт.

Зимовий палац: опис будівлі

Стиль, у якому виконано будівлю – єлизаветинське бароко. З радянських часів у цьому приміщенні розміщується основна експозиція Державного Ермітажу. Зимовий палац всю історію був резиденцією російських імператорів.

Багато туристів на згадку створили зимовий палац фото. Ця надзвичайна краса зачаровує. Палац шикарний як зовні, так і всередині. Далі про це детальніше.

Історія грандіозного палацу

Ще далекого 1712 року за правління Петра І, земельні ділянки заборонялося віддавати у розпорядження простим людям. Такі земельні зони призначалися морякам вищого класу. Петро взяв собі цю ділянку.

Спочатку було збудовано дерев'яний, звичайний будинок. Ближче до холодів перед фасадом будинку прорили канавку, яку назвали Зимовою. Ось звідки й пішла надалі назва палацу.

Через роки Петро призначав багатьох відомих архітекторів для роботи над реконструкцією, поліпшенням будинку. Так, з деревини він перетворився на кам'яний палац.

У 1735 році за справу взявся іменитий архітектор Франческо Растреллі. Він запропонував Ганні Іоанівні, яка була при владі, викупити довколишні земельні ділянки з будинками та провести тотальну реконструкцію. Так було збудовано нинішній Зимовий палац, який через деякий час набув дещо іншого вигляду.

З приходом до влади Єлизавети Петрівни, Зимовий палац став іншим, тим, що можуть бачити сучасники. На її думку, палац не відповідав вимогам, які необхідні для резиденції імператриці. Растреллі створив новий проект

Великий архітектор за невеликий проміжок часу зробив своє творіння по-справжньому чудовим. Були задіяні найкращі майстри, 4 тисячі робітників. Франческо Растреллі індивідуально пропрацював кожну деталь палацу, які були схожі друг на друга.

Архітектура палацу

Архітектура Зимового палацу вражає своєю багатогранністю. Висота будівлі підкреслена двоярусними колонами. Стиль бароко сам собою є прикладом пишності і багатства.

Ця споруда має 3 поверхи, внутрішній двір, у плані форму каре, що складається з 4 флігелів. Фасади палацу звернені до річки Неви, Палацової площі та Адміралтейства.

Фасади виконані дуже вишукано, головний - прорізаний аркою. Урочистість і пишність створюють незвичайні архітектурні рішення Растреллі: виступи різалітів, нерівномірний розподіл колон, різноманітне компонування фасадів, акценти на ступінчастих кутах будівлі.

Зимовий палац складається з 1084 різних кімнат, що мають загалом 1945 вікон. Передбачено 117 сходів. Для світової практики того часу ця будівля була незвичайною тим, що в будівництві було використано величезну кількість металу.

Колористика палацу така, що відповідає піщаним відтінкам. Такий хід задумав архітектор Растреллі. Місцева влада після всілякого вибору колірних рішень дійшли висновку, що потрібно відтворити ту кольорову гаму, яка була продумана та виконана Растреллі.

Зимовий палац зсередини

На жаль, того оригінального пишноти, створеного великим архітектором, в сучасний час немає. Причиною цього стала пожежа 1837 року. Змогли зберегтися тільки несучі стіни та півколони на першому поверсі, на відміну від оздоблення всіх залів.

Зимовий палац має такі зали:

• Фельдмаршальський зал (його прикрашають портрети 6 фельдмаршалів, за традицією 7-ма ніша порожня);
• Йорданська галерея (виконана в стилі російського бароко, назву отримала на честь хресної ходи з Великої церкви Зимового палацу через це приміщення);
• Петровський/Малий тронний зал (присвячений пам'яті Петра I);
• Гербовий зал (після пожежі відновлено В.П. Стасовим у стилі російського пізнього класицизму, призначений був для прийомів панів, має герби російських губерній);
• Георгіївський/Великий тронний зал (розташований білий мармуровий барельєф «Георгій Побідоносець, що вражає дракона»);
• Військова галерея (присвячена війні з Наполеоном та перемозі над ним);
• Пікетний/Новий зал (присвячений історії російської армії);
• Велика церква (споруджена дзвіниця з 5 дзвонами, виконана в стилі бароко);
• Покої імператриці Марії Олександрівни (складаються із Золотої вітальні, Танцювального залу, Синьої спальні, Будуара, Малинового кабінету);
• Олександрівська зала (нині знаходиться колекція срібла західноєвропейського походження);
• Аванзали Невської парадної анфілади (складається з концертної зали, Аванзалу, Миколаївської зали);
• Біла їдальня (відрізняється різноманітністю інтер'єру, виконана у стилі рококо);
• Малахітова вітальня (було використано для обробки 125 пудів малахіту, вся вітальня обрамлена в нього).

Висновок

Зимовий палац завжди був і буде символом величі Російської держави. Це непохитний лідер серед туристичних об'єктів світового масштабу. Заради такої історичної краси чимало приголомшених туристів ставлять першим у списку відвідування саме Зимовий палац з його чарівним. літнім садом, розбитий на березі Неви.

Адреса: Палацова площа, буд.2 / Палацова набережна, буд.38. Як дістатися: станції метро "Адміралтейська" чи "Невський проспект". Час роботи: з 10:30 до 18:00 (каси працюють до 17:00), понеділок – вихідний день. Вартість коливається в залежності від відвідуваних виставок (комплексний квиток близько 600 руб.).

Зимовий палац- приголомшлива за розмірами та красою будівля. Його багатий зовнішній вигляд зачаровує, і, здається, палац приховує безліч таємниць. У поєднанні з Палацової площею утворюється унікальний архітектурний ансамбль, що має велике значення для поціновувачів об'єктів світового туризму.

Історичні етапи будівництва Зимового палацу

Історія Зимового Палацу багатогранна і довга – за століття його існування змінився не один правитель держави. Будівля палацу кілька разів повністю розбудовувалася. Але про все по порядку.
Перша будівля ("Зимовий дім") зведена для Петра I у 1708 році. Споруда звели на земельній ділянці, розташованій на Міліційній вулиці біля Неви. Звичайно, його зовнішній вигляд був дуже далеким від сучасного. Він був дерев'яний будинок на два поверхи. Своєрідною прикрасою його став ганок та дах із черепичного матеріалу. У 1712 споруджені Весільні палати, подаровані Петру губернатором Петербурга.
Другий за рахунком Зимовий палац побудований за указом Петра I в 1716 році, на місці перетину Неви та Зимнедомного каналу. За кілька років уся родина царя переїхала сюди жити. Саме в цій будівлі у 1725 році Петро Великий помер.
Після його смерті вирішили добудовувати палац, звести вже третій. Ганна Іоанівна була задоволена розмірами будівлі, вважаючи його занадто маленьким для проживання царських осіб. Вона схвалила проект перебудови, представлений відомим на той час, талановитим архітектором Ф.Б. Растреллі. Проте план будівництва передбачав придбання кількох будинків на сусідніх територіях. Це було зроблено дуже швидко, будинки знатних особистостей куплено, знесено, після чого стартувало будівництво величезного царського палацу. Ударними темпами за кілька років будівництво було закінчено. В 1735 Анна Іоанівна вже змогла переїхати на постійне місце проживання в новий 4-поверховий будинок. Споруда була справді дуже масштабною, в ній знаходилися не лише 70 парадних залів, понад сотня спалень з несхожими один на одного інтер'єрами, а й приміщення театру, галереї. Було багато і службових приміщень – частина їх відведена палацовій канцелярії, частина – обслуговуючому персоналу, караульній службі. Фасади будівлі виходили кілька сторін: на Неву, будинок Адміралтейства, головну Палацову площу. Дещо пізніше почали прибудовувати ще кілька службових приміщень з лугової площі.
Після смерті Анни Іоанівни керівництво перебудовою палацу звалила на плечі Єлизавета Петрівна. За її рішенням, 1752 року почалося зведення нових прибудов. Вибрана для них територія належала двом заможним панам, у яких незабаром земля була викуплена. Будівництво велося під керівництвом Растреллі, який вважав доречним зведення прибудов в єдиному стилі із зовнішнім виглядом палацу. Наприкінці 1752 року в імператриці з'явилася ще одна думка - змінити розміри палацу, зробивши їх більш значними. Архітектор вважав, що легше побудувати палац наново в іншому місці, ніж виконати побажання Єлизавети. На перший погляд це не зовсім логічно, але такому рішенню є пояснення. Єлизавета Петрівна одного разу подивилася на палац з боку і побачила, що він став схожий на курник - спотворений збудованими там і тут господарськими будівлями. На думку імператриці, головне призначення палацу - демонструвати міць держави, це було нездійсненно наявною конструкцією. Тому було підписано проект, згідно з яким передбачалося знести існуючий палац і на цьому місці побудувати новий.
У 1755 році зведено ще один палац, який будувався на якийсь час. Він був необхідний проживання імператорського двору у період, поки йшли будівельні роботи березі Неви. Тимчасовий будинок з'явився на перетині Невського проспекту та набережної річки Мийки. За 7 років його демонтували.
Сучасний палац на березі Неви – це п'ятий за ліком Зимовий палац. Його будівництво почалося 1754 року. Розміри дуже значні. Площа його становила понад 60 тисяч кв. метрів, усередині розташовувалося півтори тисячі кімнат та залів. За час будівництва на престолі змінилося кілька правителів: почалося воно за Єлизавети, продовжилося за Петра III, завершилося за Катерини II.
Освятили палац у свято Світлої Великодня, 1762 року. У Великодній тиждень він став основним місцем перебування імператорського двору.
Імператриця Катерина, що увійшла на трон, звільнила Растреллі від подальших робіт, призначивши головним зодчим Бецького. Саме він керував оздобленням внутрішнього інтер'єру.
У 1837 році сталася велика пожежа, яка могла знищити унікальні цінності, що надміру знаходяться тут. Насилу вдалося згасити вогонь і винести царське майно. Приблизно два роки тривали ремонтні роботи.
Аж до 1904 року основне призначення палацу - використання як зимової резиденції перших осіб держави. Микола II змінив це правило, користуючись Олександрівським палацом в Царському селі. 1914 року основну частину експонатів перевезли до Москви. Недоторканою залишилася лише Картинна галерея. Приблизно цей період у палаці розмістили військовий госпіталь, а період Жовтневої революції він став місцем дислокації військ повсталих.
У 1920 році Зимовий палацта Ермітаж назвали Державним музеєм революції. З 1941 року у підвалах будівлі обладнали бомбосховища, сховали музейні цінності з усієї ленінградської області, які не змогли вивезти до Москви. Частково пошкоджені зали ще довго відновлювали, а частину палацу, яка найбільше збереглася, вже в 1944 році відкрили для відвідування.
Сьогодні Зимовий палац- один із найкращих музеїв світу. Тут зберігається величезна кількість найцінніших творів мистецтва, кількість експонатів сягає трьох мільйонів одиниць.

Архітектура Зимового палацу

Зимовий палац- споруда, що є яскравим представником традиційного російського бароко. Ошатне зовні, воно сприймається з усією властивою до подібних будівель урочистістю - і на відстані, і поблизу. Перед зодчими стояло важливе завдання – виконати будівництво унікальної споруди, яка домінуватиме в ансамблі центральної частини північної столиці. Растреллі запропонував проект будівлі, що має форму прямокутника з відкритим внутрішнім простором – двором.
Кожен із чотирьох фасадів грав свою роль. З боку набережної Неви стіна створює враження нескінченної, поздовжньої колонади завдяки виділенню крайніх частин від середини. Вхід, розташований у центрі стіни, особливо не виділяється, таким чином наголошується на масштабність споруди.
Протилежний, південний фасад, виглядає інакше. Тут архітектор переважно виділяє вхід - арку, що є головним в'їздом до палацу. Колони, розташовані між трьома арками, візуально збільшують їхню висоту і надають якусь велич, підкреслюють урочистість. Фасад з боку адміралтейства трохи поглиблений, що робить його сполучною ланкою між двома головними фасадами. Зі сходу, по Мільйонній вулиці, фасадом утворено велике подвір'я.

Зовні фасади майстерно прикрашені всілякими фронтонами, вазами, статуями. Вікна обрамлені наличниками різноманітної форми, кожен із яких - унікальний. Вся ліпнина виконувалася вручну, прямо на місці. Відстань між колонами скрізь по-різному. Зроблено це для того, щоб надати «життєвості» фасадам, то візуально подовжуючи їх, то вкорочуючи.
По всьому периметру палацу розставлені витончені скульптури та вази. Спочатку вони були виготовлені з каменю, а на рубежі XIX-XX століть замінені на металеві копії.
Внутрішні роботи не було завершено на момент завершення будівництва. Растреллі запланував настільки витончене оформлення приміщень, що майстрів, здатних його виконати, не знайшлося. Наприклад, 27 візерунків набивних підлог, які, за планом архітектора, повинні були прикрасити 95 кімнат, передбачали використання багатьох сортів цінної деревини, а знайти їх неможливо. З приходом до влади Катерини Великої Растреллі був звільнений від оформлення внутрішніх приміщень палацу.
Планування зазнало деякі зміни з будівництва, але основна ідея Ф.Б. Растреллі збережено. У палаці поряд з основними трьома поверхами існує напівпідвальний та антресольний. Спочатку перекриття були дерев'яними, однак у період реконструкції після пожежі їх замінили на металеві. На той час було нонсенсом використання металу у таких величезних кількостях у будівельній галузі. Покрівля - луджена.
Колір фасадів багато разів змінювався, але завжди був яскравим, що привертає увагу. У 1934 році вперше фасади пофарбували масляною фарбою, але це викликало псування каменю, довелося видаляти весь шар. Смарагдовий відтінок з білим оздобленням фасади набули у повоєнні роки. Про внутрішнє оздоблення палацу варто розповісти окремо - воно розкішне, що кричить, що розповідає про могутність російської держави.

Приміщення та зали

На жаль, більшість оригінальних інтер'єрів втрачено 1837 року внаслідок пожежі. Серед тих, що збереглися - лише Растреллієвська та Йорданська півколони на першому поверсі, що несуть стіни з цегли.

Йорданська галерея

Спочатку вона називалася головною, т.к. саме через неї всі гості йшли до Парадної. входили до палацу. Знаменита вона тим, що через неї в Хрещення віруючі йшли хресним ходом до купальні - йорданів. Шлях лежав Йорданськими сходами до Неви. Зараз її не існує - витвір Растреллі повністю вигорів під час пожежі. Сьогодні на її місці знаходиться зовсім інша, у стилі класицизму. Змінено колір, скульптури та статуї, що прикрашають її.

Фельдмаршальська зала

Це результат творчої праці Огюста Монферрана. У 1834 році, після завершення робіт над інтер'єрною композицією, що складалася з портретних ніш, їх було заповнено. З портретів, як живі, дивляться на екскурсантів російські фельдмаршали різних епох. Однак одна з ніш залишилася порожньою. Пустує вона і зараз, після реставрації 2012 року.

Гербова зала

Основне призначення – проведення урочистих церемоній. Домінуючий декор – бронзові люстри із зображеннями гербів губерній. На вході розташовані скульптури древніх воїнів. У руках вони тримають прапори зі щитками, у яких можна розглянути герби російських губерній.

Військова галерея 1812 року

Створювалася на згадку про перемогу російського народу над Наполеоном. Урочисте відкриття відбулося за рік після знакової події. На прийомі були присутні як перші особи держави, а й вся військова еліта, починаючи від генералів до простих солдатів, які стали героями війни. Галерея унікальна - на її стінах розміщено 332 портрети російських воєначальників, які героїчно виявили себе в битвах і походах 1812-1814 років.

Великий тронний (Георгіївський) зал

Тут із 1795 року проходили всі урочисті заходи, церемонії, прийоми. Автор проекту – Джакомо Кварнегі. За наказом Миколи I під час реставраційних робіт зал був прикрашений італійським білим мармуром. Над троном встановили барельєф з мармуру, що зображує Георгія Побідоносця, що розправився з драконом. У роки радянської влади трон прибрали, а на його місці з'явилася унікальна карта з дорогоцінного каміння (45 тис. одиниць) із зображенням республік Радянського Союзу. Наразі вона знаходиться у гірському музеї, а в залі знову встановили тронне місце.

Придворний собор Спаса Нерукотворного

Розташований у південно-східному розі палацу. Спочатку, у 1761 році, церква освячена на честь Воскресіння Христового, а через рік – в ім'я Нерукотворного Образу Спасителя. Внутрішнє приміщення церкви було багато прикрашене ліпниною, триярусним іконостасом, живописом із сюжетами біблійних сцен. Наприкінці XIX століття покрівлю було оновлено - тут з'явилася дзвіниця, з неї дзвонили 5 дзвонів. Сьогодні мало, що залишилося від первісного оздоблення церкви.

Пікетний зал

На місці цього залу спочатку розміщувалися 2 маленькі кімнати та сходовий майданчик. Тут відбувалося розлучення пікету (так називали внутрішню варту). Після пожежі кімнати об'єднали та вийшов зал, який розповідає історію армії Росії. Оформлення його пронизує військова тематика. На рельєфах стін розташовані контури всілякої військової символіки – медальйони, обладунки, знаряддя. Наприкінці XX століття зал закрили та використали як склад для експонатів, а у 2004 році тут знову прийняли відвідувачів.

Олександрівська зала

Проект виконав А. Брюллов, передбачалося оформити інтер'єр на згадку про імператора Олександра I. Сьогодні тут виставлена ​​експозиція срібла західної Європи XVII – XVIII. Великі шафи абсолютно спотворюють і псують враження від обстановки зали. Спочатку з північного боку встановили величезний на повний зріст портрет імператора. Портрет обрамлений красивим позолоченим підрамником, розташованому на тлі малинової матерії з вишивкою зображення двоголового орла.

Золота вітальня

Проектувалася для Марії Олександрівни, коли та ще була княгинею. Автор проекту – А.П. Брюллов. Завершена обробка була не відразу, а лише через 20 років А. Штакеншнейдером. Тут до наших днів збережені меблі, спеціально виконані для вітальні. Настінні панелі втратили той блиск, яким вони були оброблені спочатку. Зараз барельєфи мають суцільне золочення, а раніше оформлення їх було складнішим, розташованим на білому мармуровому фоні. Саме в цьому приміщенні вирішувалася доля реформ країни імператором Олександром II.

Будуар

Дуже оригінальне приміщення, схоже на витончену табакерку. Архітектори, що виконують оформлення кімнати (в різні роки це були А.П. Брюллов та Гаральда Боссе), намагалися стилізувати її в стилі рококо, додавши розкішності дзеркалами, барельєфами, візерунками, текстильними елементами та оригінальними меблями.

Миколаївська зала

Дуже значний за розмірами, з'явився наприкінці XVII століття замість трьох залів Растреллі. Його площа понад 1100 квадратних метрів. Після смерті Миколи I тут встановили його портрет, оздоблений великою рамою з двоголовим орлом. Куди подівся портрет у 1930 році, невідомо. На жаль, зараз насолодитися розкішшю інтер'єру виходить рідко: з радянської епохи його стали використовувати для проведення тимчасових і пересувних виставок, чим викликають псування зовнішнього вигляду. До того ж зал часто закривається для відвідувачів, його оздоблення часом розглянути неможливо за фанерними стелажами та перегородками з експонатами.

Концертна зала

Споруджено за проектом архітектора В. П. Стасова в період реставрації після пожежі. Оформлено у тематиці мистецтва: стіни прикрашені безліччю статуеток муз і богинь античного періоду. Сьогодні тут є найцінніші експонати традиційного російського срібла, включаючи знамениту срібну раку Олександра Невського.

Малахітова вітальня

Була улюбленою кімнатою дружини Миколи I. Назва говорить сама за себе – інтер'єр оформлений натуральним малахітом. Після пожежі проведено реконструкцію, внаслідок якої колони були зсунуті з центру приміщення ближче до стін, що послужило зоровому збільшенню простору. Під час проведення пишних церемоній та балів у Миколаївській залі, звідси до гостей виходив імператор із наближеними. 1917 року тут засідав Тимчасовий Уряд.