عرض احتياطيات دول مختلفة من العالم. عرض تقديمي حول موضوع: المنتزهات الوطنية في العالم

فن إتروسكان روما القديمة كان الأتروسكيون هم شعب إتروريا الذين عاشوا في الألفية الأولى قبل الميلاد. NS. في شبه جزيرة أبينين ، شمال غرب روما. نشأت الثقافة في القرن الثامن. قبل الميلاد NS. في نهاية القرن السابع. قبل الميلاد NS. في إتروريا ، كانت هناك اتحادات دينية لدول المدن - اثنتي عشرة درجة. خضعت حياة الأتروسكان بأكملها للطقوس. ليس من قبيل المصادفة أن كلمة "حفل" نشأت من مدينة سيريس الأترورية تقريبًا في القرنين الخامس والثالث. قبل الميلاد NS. غزت روما الحربية المدن الأترورية ، واستقر فيها الجنود الرومان. في النهاية ، نسي الأتروسكان لغتهم فن الأتروسكان فن الأتروسكان له هوية قوية ويستند إلى حد كبير على فكرة الموت والحياة الآخرة. كان الشكل الأكثر لفتًا للانتباه من الفن المرتبط بحرق الجثث هو الكانوبي - الأواني الفخارية ذات الغطاء لتخزين رماد الموتى ، الموجودة بالقرب من مدينة تشيوسي (القرنين السابع والسادس قبل الميلاد). لديهم العديد من الخيارات: بعضها عبارة عن وعاء مصمم على شكل جسم بشري ، والبعض الآخر عبارة عن جرة بشرية على العرش. لا يزال البعض الآخر يصور شخصية بشرية تقف على سفينة. أخيرًا ، الرابع - شخص في وليمة طقسية في السابع قبل الميلاد. NS. تم وضع هدايا جنائزية غنية في المقابر: مجوهرات سيتولا الذهبية من المقبرة في Chiusi Bronze. شظية من قبر ريجوليني جالاسي. القرن السابع قبل الميلاد NS. ذهب. كالانت. مرآة إتروسكان. القرن الرابع قبل الميلاد NS. مدن العمارة الأترورية البرونزية مدينة "المدينة الحية" من "الموتى" الخشب والطين اللوحة الحجرية تعود اللوحة الجدارية الأترورية إلى القرنين السابع والثالث. قبل الميلاد NS. تم صنع اللوحات الأكثر إثارة للاهتمام والشهرة في القرنين السادس والخامس. قبل الميلاد NS. صنعت هذه الجداريات في مقابر Tarquinia ، أقدم مدينة إتروسكان. بالنسبة للإتروسكان ، الموت والانتقال المصاحب لحياة جديدة هو عيد أبدي. المرح والفرح والاستمتاع الخالي من الهم للبركات يميز جداريات العديد من مقابر الراقص عن قبر المشعوذ. القرن الخامس قبل الميلاد NS. لوحة جصية من قبر الجاموس. القرن السادس قبل الميلاد NS. النحت لم يتم العثور على جثث الموتى في مقابر إتروسكان. تابوت الزوجين اللصوص. القرن السادس قبل الميلاد NS. يصور رجلاً وامرأة مستلقين على سرير بشعر طويل وعينين واسعتين وابتسامات مرحة "قديمة". بيد واحدة يحضن الرجل زوجته متكئة عليه. يجري الزوجان محادثة حية ، حيث يركزان نظرهما على المشاهد الخيالي. كان Sarcophagi بمثابة نصب تذكاري للمتوفى. كانت تحتوي على رماد التابوت الأتروسكي الميت من المقبرة في تشيوسي. القرن الثاني قبل الميلاد NS. الطين. معند. Antefix لمعبد جونو سوسبيتا. من السادس إلى الخامس قرون. قبل الميلاد إيه الوهم. القرن الخامس قبل الميلاد NS. برونزية الكابيتولين هي الذئب. حوالي 500 ق NS. برونزية. في القرنين الثالث والرابع. قبل الميلاد NS. يتلاشى فن القبور الرائع. تتجسد أفكار الخلود بشكل متزايد في جرار حرفية صغيرة للرماد ، على الجدار الأمامي لها مشاهد من الأساطير اليونانية القديمة المرتبطة بالخيانة والقتل. إن أعلى إنجازات الأشخاص الغامضين ، الذين لا تزال ثقافتهم غير مفهومة بشكل صحيح ، ورثها الرومان العمليون: الهندسة ، والقدرة على بناء الطرق والمدن.

من هم الأتروسكان ومن أين أتوا في بداية الألفية الأولى في شبه جزيرة أبينين ، حتى المؤلفون الرومانيون القدامى لم يتمكنوا من تحديد ذلك على وجه اليقين. العلماء الحديثون أيضًا ليس لديهم إجماع حول هذا الأمر. يميل الكثيرون إلى الاعتقاد بأن آسيا الصغرى كانت مسقط رأس الأتروسكان ، وهذا ما يؤكده نوعهم العرقي ، وعلاقاتهم الوثيقة بالفينيقيين ، فضلاً عن العديد من الأساطير.

لا يمكن فك رموز كتابات الأتروسكان تمامًا ، ومُحيت مدنهم التي كانت مزدهرة ذات يوم من على وجه الأرض منذ عدة قرون ، نتيجة للحروب والعوامل الجوية: لقد ابتلعتهم مياه البحر والمستنقعات المغطاة الطين والطمي. ومع ذلك ، فإن وجود الحضارة الأترورية في شمال غرب إيطاليا ثبت بشكل لا يمكن إنكاره.

كانت مستوطناتهم الرئيسية تقع في توسكانا الحديثة ، أسماء الكثيرين المستوطناتوالتي ، بما في ذلك كلمة توسكانا نفسها ، من أصل إتروسكي. في القرن الثامن قبل الميلاد ، كان الأتروسكيون ماهرين في العديد من الحرف مثل الإغريق القدماء. أصبحت علاقاتهم مع الإغريق ، الذين كان لديهم مستعمرات في جنوب إيطاليا ، أكثر قوة ، خاصة في القرنين السابع والخامس قبل الميلاد. استخدم الأتروسكان نفس مجمع الآلهة ، وإن كان بأسماء مختلفة في بعض الأحيان. قاموا ببناء منازل ومعابد مشابهة جدًا في الشكل لتلك اليونانية. غالبًا ما صوروا مشاهد من الأساطير اليونانية والأساطير عن الآلهة والأبطال على مزهرياتهم ولوحاتهم الجدارية. مشاهد حرب طروادة جديرة بالملاحظة بشكل خاص.

ربما توجد مثل هذه الاستجابة في التاريخ المشترك. بعد كل شيء ، لا عجب ، وفقًا للأسطورة ، فر بطل طروادة إينيس من طروادة المحترقة إلى الساحل الإيطالي ودخل في تحالف مع الأتروسكان ، ووضع الأساس لعائلة جوليا الإمبراطورية الرومانية. هذا هو السبب في أن الأباطرة الرومان يمكن أن يطلق عليهم بحق "أغسطس الإلهي" ، وما إلى ذلك ، لأن والدة إينيس كانت الإلهة أفروديت.

كان وقت أعلى ازدهار للفن الأتروسكي - 6-5 قرون قبل الميلاد ، في القرن الرابع قبل الميلاد ، بدأ إتروريا يضعف تحت هجمة روما المتنامية ، ثم رفع رأسه لفترة وجيزة ثم جرفه الأقوياء بعيدًا عن المسار التاريخي ضغط الجمهوريين روما. تم نسيان الثقافة الأترورية الأصلية لفترة طويلة ، على الرغم من أنه ، كما يحدث غالبًا في التاريخ ، تم استخدام ثمارها بنشاط.

لم يكن الأتروسكيون مجرد حرفيين ماهرين في الذهب والبرونز ، وخزافين رائعين ، ورسامين ، ونحاتين ، صنعوا صورًا رائعة ، ولكن أيضًا مهندسين ومعماريين ممتازين. كان مجال نشاط المهندسين المعماريين الأتروريين واسعًا للغاية.

قاموا ببناء المدن ، بما في ذلك ميناء سبينا الشهير ، وهو أحد أكبر الموانئ في العالم القديم ، بالإضافة إلى فولتيرا وسيرفيتري وفيي وبيروجيا وغيرها. كانت للمدن الأترورية أسوارًا محصنة ببوابة على شكل قوس ، وهو الشكل الذي استخدمه الرومان اقترضت منهم. تتقاطع الشوارع في المدن بزوايا قائمة ، والتي تبناها الرومان أيضًا من أجل تسوياتهم المدنية والعسكرية. قام الأتروسكان ببناء طرق جميلة وألقوا الجسور عبر الأنهار ، والتي اتخذها الرومان أيضًا.

تم بناء المباني الأترورية من الطين والطوب والخشب والحجر. غالبًا ما كانت المعابد الحجرية المتداخلة مصنوعة من الخشب باستخدام روابط حديدية. تشبه المعابد المعابد اليونانية في الشكل ، ولكن نظرًا لأن التربة في إتروريا مستنقعات ، فقد تم رفعها إلى منصة حجرية عالية ، كما يمكن رؤيته في المباني اللاحقة في روما. درج عريض يؤدي إلى المدخل.

داخل أسوار المدن الأترورية القديمة ، نجد جميع أجناس البناء السيكلوبي والمضلع. أفضل الأمثلة على البناء المضلع الصحيح دون استخدام الأسمنت هي أسوار مدينة كوسا وبرينست (باليسترينا). تم العثور على طبقات غير صحيحة من الحجارة المنحوتة في جدران Fezoul (Fiesole) ، Perusia (Perugia) ، Volaterra (Volterra) ، Cortona و Vetulonia. البناء الصحيح ، والذي يختلف في إتروريا في أن الحجارة ذات الشكل المنشوري رباعي الزوايا تواجه الخارج بالتناوب مع جوانب طويلة مستطيلة ومربعة قصيرة ، نراها في Phalerias وفي Ardea ، وكذلك في الأجزاء القديمة من جدران روما .

حتى وقت قريب ، كان الأتروسكيون يُمنحون فضلًا خاصًا لأنهم كانوا أول من أزال في أوروبا أقبية من الأحجار المحفورة على شكل إسفين ؛ حتى أنهم كانوا يعتبرون مخترعي مثل هذا الرمز ، ولكن من المعروف الآن أنه كان معروفًا منذ فترة طويلة في الشرق واليونان. سواء كان الأمر كذلك ، فإن الأتروسكان ، بالإضافة إلى قبو مزيف ، يتكون من نتوءات الحجارة العلوية للبناء الأفقي المنتظم فوق الأحجار السفلية ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في بوابة Arpino ، في الروماني Carcer Mamertinum وفي الغرفة الموجودة فوق الخزان في Tusculum ، مرتبة بمهارة شديدة وأقبية حقيقية ؛ يتضح هذا من خلال Cloaca Maxima الضخم في روما ، وإحدى بوابات أسوار مدينة بيروجيا وقوس النصر بثلاثة تماثيل للرؤوس على الأحجار الأولية وعلى حجر الزاوية في قبوها ، في فولتيرا.

الفئة الأكثر عددًا من الأعمال الباقية من العمارة الأترورية هي الآثار الجنائزية. لا يوجد أشخاص في العالم القديم، باستثناء المصريين ، لم يهتموا بعناية بترتيب أماكن الراحة الأبدية للموتى مثل الأتروسكيين. مقابرهم ، التي تشغل مساحات شاسعة ، تمثل النقاط الرئيسية للاستيطان الأتروري.

يمكن تصنيف أبسط المقابر الموجودة في هذه المقابر بين التلال الشائعة بين الشعوب البدائية. تم ترتيبها في كثير من الأحيان بحجم كبير جدًا ، وتتكون من قاعدة مستديرة ، مبنية بشكل صحيح من الحجر ، ومن جسر ترابي ضخم على شكل مخروط يرتفع فوقه ، والذي تم استبداله أحيانًا بعدة أقماع أو أبراج مخروطية ؛ داخل هذا النصب كانت هناك غرفة دفن مغطاة بقبو زائف أو حقيقي. هذا النوع من القبور ، الذي نشأ بلا شك في إيطاليا نفسها ، ظل فيه حتى آخر أوقات الإمبراطورية الرومانية.

من بين المعالم الأكثر طموحًا من هذا النوع ما يسمى "كوكوميلا" ، بالقرب من فولشي. وفقًا لأوصاف المؤلفين القدماء ، كان قبر بورسينا يتألف من خمسة أبراج على قاعدة رباعية الزوايا ، أربعة منها في أركانها والخامس في المنتصف. أحدث مثال على هذا الجهاز هو ما يسمى "قبر هوراس وكورياتيوس" في ألبانو ، بالقرب من روما. كما توجد شواهد قبور على شكل أضرحة رباعية الزوايا مبنية من بلاطات ذات قمة هرمية حجرية ، مفصولة عن القاع بشريط عريض من الأسوار والمزاريب ، مثل تلك الموجودة في أورفيتو.

النوع الثالث من المقابر الأترورية ، الكهوف المنحوتة في الصخر ، من الواضح أنها مستعارة من الشرق ، من ليديا. تم تثبيتها حيثما أمكن ، وغالبًا ما كانت مزينة بواجهة ناعمة ، في وسطها باب ، في معظمها خاطئ ، وينتهي في الجزء العلوي بشريط أفقي من الأسوار والمزاريب ، مثل الباب فقط المذكورة. يعتبر الجزء الداخلي من المقابر الأترورية أكثر فضولًا من مظهرها. دفعهم الإيمان بالحياة الآخرة للإنسان إلى ترتيبها على نموذج أماكن المعيشة. تم وضع المتوفين ، أو توابيتهم ، أو الجرار مع رمادهم ، على مقاعد بالقرب من الجدران أو في كوات مثل التجاويف ، ولكي لا يشعر أولئك الذين غادروا إلى العالم التالي بالحاجة إلى أي شيء ضروري ، فقد أحاطوا بهم وفرة من الأواني المنزلية المختلفة. تم تأطير الأبواب ، الحقيقية أو المقلدة ، بأشرطة ذات نتوءات في الأعلى في كلا الاتجاهين ، إلى اليمين واليسار (نموذج إتروسكان مميز).

في أحد مقابر سيرفيتري ، تم نحت المقاعد ذات الشكل الجميل في الصخر. تحاكي زخرفة السقف في غرف الدفن الأسطح الخشبية للمنازل الأترورية ؛ عندما يتطلب حجم الغرفة ذلك ، تم دعمها بأعمدة ، على سبيل المثال ، في Cervetri ، أو الأعمدة ، على سبيل المثال ، في Bomarzo ، وتم قطع أوجه التشابه في العوارض وغيرها من تفاصيل بناء الأسقف الخشبية على ذلك. الأسقف ذات الكاسيتات الحقيقية شائعة أيضًا.

تعطي إحدى المقابر في كورنيتو فكرة واضحة عن المظهر الداخلي للردهة الأترورية التي وصفها فيتروفيوس في المباني السكنية، مع فتحه للضوء في منتصف السقف ، غير مدعوم بأعمدة ، كما في الرومان ؛ يمكنك الحصول على فكرة عن مظهر هذه المنازل من جرة من الطين على شكل منزل ، والتي يتم الاحتفاظ بها في متحف فلورنسا. تثبت جرة أخرى من نفس المتحف أن الأتروسكان لديهم أيضًا منازل ذات قبة وبدون ثقب في السقف ، والتي تلقت الإضاءة من خلال النوافذ الواسعة في الجدران الجانبية أو من خلال صالات العرض المفتوحة.

اختلفت طقوس التضحية الأترورية عن الطقوس اليونانية في كثرة إراقة الدماء. ورافقت جنازتهم تضحيات بشرية ومعارك دامية انتقلت فيما بعد إلى الرومان على شكل معارك مصارعة. لم تنج كل هذه المباني التابعة للإتروسكان حتى عصرنا أو هي في حالة دمار شديد ، ولكن تم الحفاظ عليها بالكامل. مدن الموتى- مقابر - تنفذ عادة خارج أسوار المدينة.

قبر كوتو,
بناة غير معروفين ، III-Ic. قبل الميلاد.
إيطاليا ، بيروجيا

في إتروريا ، تطورت عبادة الأجداد بشكل كبير ، والتي أصبحت مصدرًا لتطور الصورة النحتية التي ورثها الرومان ، وعبادة الآخرة ، مما أدى إلى بناء مقابر غنية ، مختلفة في المواد والشكل ، ولكن مماثلة في وفرة الزخارف التصويرية والنحتية. في سيرفيتري ، تم الحفاظ على عدة مئات من المقابر المستديرة ، ووضعها من الحجر وتغطيتها بتلة ترابية في الأعلى. هذه هي ما يسمى التومولوس. في جنوب إتروريا ، حيث يمكن نحت غرفة في صخور التوف الناعمة ، كانت المقابر تشبه الكهوف ، على الرغم من أنها غالبًا ما تستخدم الكتل الحجرية والسقوف.

قبر مقبب,
بناة مجهولون ، القرن السابع. قبل الميلاد. إيطاليا ، سيرفيتري

في مباني المقابر ، كل شيء يذكرنا بأفراح الحياة الأرضية: مشاهد الأعياد والرقصات والمعارك والصيد مصورة على اللوحات الجدارية. حتى على الجرار والتوابيت ، فإن وجوه الأشخاص الذين رحلوا منذ فترة طويلة مضاءة بابتسامة سعيدة. أدت الحاجة إلى تشابه دقيق بين الصورة لإدامة ظهور الجد المتوفى إلى تطور صورة واقعية حتى في روما الجمهورية ، كان أفضل اللوحات البرونزية قد صنعها أساتذة إتروسكان.

أحب الأتروسكان تزيين مصحات أحباءهم بعد وفاتهم بلوحات جدارية وصوروا فيها مشاهد من الحياة اليومية والصيد والأعياد وطقوس الجنازة والحياة الآخرة المزعومة بمشاركة آلهة مجنحة الموت والنور والظلام ، وفي في وقت لاحق أيضا مؤامرات مستمدة من الأساطير اليونانية. معظم هذه اللوحات موجودة في مقابر كورنيتو وتيوسي وسيرفيتري وفولسي وأورفيتو ؛ في مقابر أخرى ، تم العثور على طلاء الجدران فقط في حالات منعزلة. من الناحية الفنية ، هذه رسومات محيطية مصنوعة من الجير الخام ، مضاءة بطريقة جدارية حقيقية وفي بعض الأماكن فقط تم تصحيحها قليلاً باستخدام درجة الحرارة.

كانت خلفية الجدران عادة بيضاء أو صفراء ؛ كانت الألوان التي تبرز بها الصورة على هذه الخلفية قليلة جدًا في البداية - البني الداكن والأحمر والأصفر ؛ ثم أضيفت إليها درجات اللون الأزرق والرمادي والأبيض ودرجات مختلفة من اللون الأحمر ثم الأخضر. في النهاية ، تعلم الأتروسكان كيفية الحصول على نغمات انتقالية عن طريق مزج الألوان الأساسية. الميزة الفنية لهذه اللوحات الجدارية ليست هي نفسها: فبعضها يتم تنفيذه بخجل ، بمواقف مقيدة وتقليدية للأشكال وبترتيب غير كفؤ للستائر ؛ البعض الآخر أكثر جرأة ويتناسب تمامًا مع أسلوب رسم الزهرية اليونانية.

يعد تجميع الأشكال بسيطًا للغاية ويقتصر في الغالب على وضعها في صف واحد وغالبًا ما يتم فصلها عن بعضها بواسطة الأشجار أو الكروم. إن تلوين الشخصيات مذهل ، وتعسفي وغير طبيعي لدرجة أن المرء قد يظن أن الناس والحيوانات رسموا بهذه الطريقة بعيدًا عن المزاح ؛ على سبيل المثال ، في أحد مغارة الدفن في Veii ، يكون رأس الحصان أسود ، ولون الماني أصفر ، والظهر أحمر ، والساقين برتقالية وسوداء. ولكن ، ربما ، ألوان الدهانات في حالات مماثلةكان له أي معنى رمزي لم نكتشفه.

مقبرة اللصوص,
بناة غير معروفين ، من السابع إلى السادس قرون. قبل الميلاد.
إيطاليا ، سيرفيتري

في الاعمال التماثيلكان الأتروسكان تحت النفوذ اليوناني ، أي الأيوني ، ولم يتحركوا إلى الأمام خارج حدود العصور القديمة. كانت المادة الرئيسية للنحت من الطين. تم تنفيذ تمثال تيراكوتا لكوكب المشتري في معبد كابيتولين الخاص به في روما ، وكوادريجا على سلسلة تلال هذا المبنى ، وزخارفه النحتية الأخرى من قبل سيد إتروسكان ، فولكاني (فولك) من وي. اختفت هذه الأعمال دون أن يترك أثرا.

تم الاحتفاظ بأشكال التراكوتا الكبيرة لنا بشكل رئيسي على أغطية التوابيت. وأبرز المنحوتات من هذا النوع تأتي من سرفتري ويوجد إحداها في متحف اللوفر في باريس والآخر في المتحف البريطاني بلندن. إنهم يصورون زوجين ، نصف جالسين على سرير ، على غرار جاف ، عفا عليه الزمن ، بشكل غير صحيح فيما يتعلق بالنسب ، لكنهما حيويان للغاية. في هذه المجموعات وما شابهها ، وكذلك في التماثيل الفردية ، ليس من الصعب ملاحظة السمات الرئيسية للنمط اليوناني القديم ، ولكن أيضًا الرغبة في نقل الواقع بشكل صحيح وبسيط.

تابوت إتروسكان من مقبرة Banditaccia

إلى جانب عبادة أسلافهم ، تبنى الرومان أيضًا فن البورتريه. اتضح أن الدولة الرومانية الجبارة ، التي غزت نصف العالم ، طغت على أسلافها المباشرين والمعلمين ، الأتروسكيين ، الذين لولا حضارتهم العالية لما كان هناك الكثير من الإنجازات المنسوبة إلى العبقرية الرومانية ، بما في ذلك Capitoline she-wolf ، الذين رعى مؤسسي روما رومولوس وريموس ، حيث تم إنشاؤها من قبل سيد إتروسكان غير معروف.

في هذا التمثال ، كما تعلم ، تمت إضافة شخصيات الأخوين التوأم في القرن السادس عشر من قبل الفنانة الإيطالية جوجليلمو ديلا بورتو ، أما بالنسبة للذئب نفسها ، فقد أثارت الكثير من الجدل: اعترف البعض بها على أنها إتروسكان. العمل ، والبعض الآخر على أنها يونانية بحتة ، حتى أن البعض نسبها إلى القرون الوسطى المسيحية. على الأرجح ، تم نحتها من قبل يوناني أيوني في وسط إيطاليا ، لروما ، حوالي 500 قبل الميلاد.

قوسفي بيروجيا ،
بناة غير معروفين ، القرنين الثالث والثاني قبل الميلاد.
إيطاليا ، بيروجيا

احتلت المعابد المركز المهيمن في مدن الأتروسكان. تم تشكيل بنية المعابد الأترورية تحت التأثير اليوناني: كان المعبد يقع على منصة ، أي على قاعدة تم تحديد الجزء الأمامي منها على شكل درج. خلف رواق المدخل كانت الغرفة الرئيسية مقسمة عادة إلى ثلاثة أجزاء طولية - حرم الآلهة الثلاثة.

يمكنك الحصول على فكرة عن مباني المعابد الأترورية من تصريحات المؤلفين القدامى (فيتروفيوس) ، وبعض أواني الدفن المصنوعة من الطين التي تعيد إنتاج شكلها (جرة من ساتريكوم) ، وأطلال المعبد النادرة (الأكروبوليس في مارزابوتو وبيرجا) ، وكذلك بدءًا من زخارف التراكوتا التي نزلت إلينا (Nemi ، Faleria Veteres ، إلخ).

كان للمعابد أروقة عميقة ، حيث كان الكهنة يراقبون تحليق الطيور ويتنبأون بها. كما استخدموا كبد الأضاحي للتخمين.

في هندسة المعابد ، تم استخدام ترتيب معين ، والذي تم إعادة صياغته خلال عصر النهضة إلى ما يسمى مذكرة توسكان.

تأتي الأعمدة في شكلها من الترتيب الدوري ، ومع ذلك ، فهي تحتوي على قاعدة وجذع أملس مع انتاسيس وتاج يتكون من رقبة وإشنوس ومعداد.

السطح المعمر بسيط ، بدون مفاصل إيقاعية. أصبح هذا النوع من المعابد مع مساحة داخلية من ثلاثة أجزاء ورواق مدخل مفتوح أساسًا للمعابد الرومانية اللاحقة.

تم تزيين المعابد ببذخ بالنحت الملون وتفاصيل معمارية من الطين. لذلك ، على عكس المباني السكنية المتواضعة ، كانت المعابد مدهشة في ثروتها وبريقها.

يمكننا تشكيل مفهوم المعابد الأترورية فقط من وصفها بواسطة فيتروفيوس ؛ لم ينزل إلينا أي شيء منها ، باستثناء آثار الأساسات والأنقاض الهزيلة (في الأاتري ، وتشيفيتا كاستيلانا ، وفاليريا ، ومارزابوتو): حقيقة أن تصميمهم اشتمل على الكثير من الخشب ، فضلاً عن الاختفاء السريع للإتروسكان أنفسهم من المشهد التاريخي ، منعت هذه الآثار من هندستهم المعمارية سوف تبقى على الأقل إلى حد ما.

بشكل عام ، كان المعبد الأتروري مختلفًا بشكل كبير عن المعبد اليوناني ، على الرغم من حقيقة أنه استعار معالمه الرئيسية منه. درج يؤدي إلى قاعدته المرتفعة ، مرتبة على جانب أمامي واحد فقط. كان المعبد نفسه عبارة عن مخطط رباعي الزوايا ، احتل الجزء الأمامي منه رواق عريض وعميق مع دعامة مدعومة بأربعة أعمدة ، والتي تحتوي في بعض الأحيان على عمودين أو أكثر في العمق. أدت كل من الفراغات الثلاثة بين أعمدة الواجهة إلى الباب الأمامي لإحدى الحجرات الثلاثة التي تم تقسيم المعبد إليها. تم تكريس كل سيلا لإله واحد ، وغالبًا لثلاثة آلهة في المرة الواحدة.

كانت التباعد الأوسط بين الأعمدة والخلية الوسطى عادة أوسع من البقية. كان الجدار الخلفي والجدران الجانبية للمبنى فارغين ، لكن صف الأعمدة الأمامي استمر في كثير من الأحيان على طول جوانبه. نظرًا لأن الجزء العلوي بالكامل من المعبد تم بناؤه في الغالب من الخشب وبالتالي لم يكن بحاجة إلى دعم قوي بشكل خاص ، فقد كانت الأعمدة رفيعة ونحيلة. في أسلوبهم ، كانوا يشبهون أعمدة دوريك اليونانية ، لكن أشكال عواصمهم وقواعدهم كانت نحيفة وتفتقر إلى التناسق.

بالإضافة إلى هذه الأعمدة ، تم استخدام الأعمدة والأعمدة التي تشبه الأيونية والكورينثية ، ولكن تمت معالجتها بشكل سيء. لم يحتوي السطح الأصلي على الإفريز نفسه. وفوق كورنيش بارز بقوة ، كان سقف الجملون أكثر انحدارًا من سقف المعابد اليونانية ؛ كانت النبتة التي شكلتها عالية وثقيلة. بعد ذلك ، وتحت تأثير التصاميم اليونانية ، ظهر: على السطح الخارجي ، إفريز ثلاثي الغليف ، والذي ، مع ذلك ، كان له قيمة زخرفية فقط ، أعلى وفوق الأطراف السفلية من التراكوتا أو الزخارف البرونزية (أكروتيريا) ، وعلى سطحه. طبلة الأذن نفس التماثيل والنقوش.

كان أشهر المعابد على الطراز الأتروسكي هو معبد جوبيتر على تل كابيتولين في روما ، وقد تأسس حوالي عام 509 قبل الميلاد ، بالإضافة إلى هذا المزار المقدس ، كان هناك العديد من المعابد الأخرى من النوع الأتروسكي في روما. وفقًا لشهادة فيتروفيوس ، فإن الأتروسكان ، جنبًا إلى جنب مع معابد الخطة الرباعية الزوايا ، قاموا أيضًا ببناء معابد مستديرة ؛ لا يمكنك أن تخطئ إذا تخيلت معابد من هذا النوع متشابهة في شكل صغير وفي مخطط عام للبانثيون الروماني ، أي مباني ذات شكل أسطواني مع رواق متصل بالأمام.

بالفعل بحلول القرن السابع. قبل الميلاد NS. في إتروريا ، تم تشكيل نوعين من المعابد - واحد كامل وثلاثة. درج عريض يؤدي إلى مدخل الأبنية التي كانت قائمة على منصات عالية. كان رواق المدخل واسعًا وعميقًا. على الجانبين وفي الخلف ، لا تحتوي المعابد عادة على أعمدة ، ولم يكن هناك مدخل في الجانب الخلفي. السمة الرئيسية لهندسة المعابد الأترورية هي واجهة الهيكل.

المعالم البارزة للعمارة الأترورية هي ثلاث كنائس في أكروبوليس مارزابوتو ، تم الحفاظ على المنصة المصنوعة من كتل من الحجر الجيري مع تشكيل جانبي معقد للجانب الخارجي ودرج يؤدي إلى هذا الكبسولة بشكل جيد. أسقف المعابد الأترورية ، البارزة فوق الأروقة ، تدعم أعمدة توسكان مع تيجان تشبه الأعمدة الدورية ، ولكن مع قواعد محددة أدناه. قدم الترتيب المتناثر للأعمدة إحساسًا باتساع مساحة الرواق. يتكون التداخل في سقف الجملون من بلاط التراكوتا.

بوابة فولتيرا
القرنين الثالث والثاني قبل الميلاد فولتيران ، إيطاليا

تم تزيين المعابد بالتماثيل. الغالبية العظمى من منحوتات المعابد الأترورية ليست حجرية أو برونزية ، ولكنها أخف إلى حد ما - الطين ، الذي يمكن أن يتحمل وزنه الجدران الطينية والأرضيات الخشبية للمعابد. غطت سطح الحزم بأفاريز من الطين المزخرف ، ولم تؤد وظيفة زخرفية فحسب ، بل كانت أيضًا وظيفة عبادة في صور المضادات ، ونقوش الموضوع ، والتماثيل الكبيرة للآلهة. تم تقديم فكرة عن مبادئ مثل هذه الزخارف من خلال نماذج التراكوتا للمعابد من فولشي (القرن السادس قبل الميلاد) ، وهي عبارة عن تمثال منحوت من نيمي (نهاية القرنين الرابع والثالث قبل الميلاد) ، وهي عبارة عن تراكوتا من الطين مع مشهد عملاق maqui من Pyrgi (كلها من متحف Villa Giulia).

تم تزيين المعابد الأترورية بمهارة بمضادات التثبيت. قام نحات المعبد في Veii ، ربما فولكا ، بأداء المضاد على شكل رأس Medusa the Gorgon بفم مفتوح واسع ولسان بارز ، مع حلقات من الثعابين تتلوى بشكل مرن حول وجه الوحش ، وعينان منتفختان ومرتفعتان الحاجبين. كانت التركيبات المضادة التي أكملت حواف البلاط عناصر بناء ضرورية ، وأحيانًا أنظمة تصريف - من خلال فتحة Gorgon المفتوحة ، كان يجب تصريف مياه الأمطار من السقف على طول اللسان البارز. علاوة على ذلك ، قامت المضادات بتأدية مهمة عبادة الأوتروب. تحمي Apotropae المعابد من قوى الشر. من بعيد ، لعبوا دورًا زخرفيًا ، مما أدى إلى إحياء الطائرات الهادئة للجدران بأشكالها.

احتياطيات روسيا

معلومات حول العديد من الاحتياطيات في روسيا.

• أخبر زملائك في الصف عن الاحتياطيات الروسية وعرض الصور.

• في الوقت الحاضر ، قلة من الناس يفهمون أهمية المحميات ولم يفكر أحد في حقيقة أن بعض أنواع الحيوانات يمكن أن تنقرض إلى الأبد.

• محمية Barguzin هي محمية طبيعية في Buryatia ، وتقع على المنحدرات الغربية ، على ارتفاع 2840 مترًا من سلسلة جبال Barguzin ، وتشمل الساحل الشمالي الشرقي لبحيرة بايكال وجزءًا من منطقة المياه في البحيرة نفسها. تمت تسمية المحمية (والتلال) على اسم نهر Barguzin. تعد محمية Barguzinsky الطبيعية أقدم محمية طبيعية في روسيا.

• تبلغ مساحة المحمية 374322 هكتارًا منها 15000 هكتار من منطقة المياه المحمية.

• تعيش الأيائل ، غزال المسك ، الأرنب الأبيض ، الدب البني ، الزبابة ، الغرير المغطى باللون الأسود ، طيور البندق في محمية Barguzinsky - هناك 41 نوعًا من الثدييات في المجموع. يوجد في مياه المحمية أومول ، وسمك أبيض ، وسمك الحفش ، ورمادي ، وتيمين ، ولينوك وأنواع أخرى من الأسماك.

• تم تأسيسها في عام 1992 على أساس محمية "Dzherginsky" التابعة للدولة والتي كانت موجودة منذ عام 1974. ولاية محمية طبيعيةيقع Dzherginsky في منطقة كورومكانسكي في جمهورية بورياتيا. تقع المحمية في منطقة بايكال الشمالية الشرقية عند تقاطع ثلاثة كبيرة سلاسل الجبال- مرتفعات Barguzinsky و Ikatsky و Yuzhno-Muisky.

• محمية Dzherginsky "هي محمية طبيعية تابعة للدولة.

• تبلغ مساحة المحمية 238.088 ألف هكتار ، منها 0.894 ألف هكتار تشغلها المياه. تم إنشاء منطقة حماية بعرض 2 كم بمساحة إجمالية تبلغ حوالي 7.5 مليون هكتار حول المحمية.

• حاليًا ، تم تسجيل 201 نوع من الفقاريات على أراضي المحمية: 6 أنواع من الأسماك ، 3 برمائيات ، 4 زواحف ، 145 طائرًا ، 43 من الثدييات.المحمية هي موطن للأيائل ، غزال المسك ، الغزلان الحمراء ، الخنازير البرية ، بيض سيبيريا الغزلان ، نادرًا - الرنة ...

• تسود غابات اللارك في حزام الغابة. تشغيل هذه اللحظةتم تحديد أكثر من 650 نوعًا من النباتات الوعائية في المحمية. على أراضي المحمية ، تم تحديد 29 نوعًا من النباتات النادرة والمتوطنة.

• تم إنشاء محمية المحيط الحيوي الطبيعية لولاية بايكال بموجب مرسوم صادر عن مجلس وزراء جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية بتاريخ 26 سبتمبر 1969 رقم 571 على أساس قرار مجلس وزراء بوريات ASSR بتاريخ 31 ديسمبر 1968 ، رقم. 461.

• المساحة - 165.724 هكتارًا ، مع مراعاة التغييرات التي أدخلت بأمر من مجلس الوزراء في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية بتاريخ 20 يونيو 1973 رقم 366-r.

• هناك 49 نوعًا من الثدييات ، و 251 نوعًا من الطيور والبرمائيات والزواحف - 6 ، والأسماك - 12.

• تنمو 787 نوعًا من النباتات في المحمية ، وتشغل الغابات حوالي 70 ٪ من أراضي المحمية. تبلغ القائمة العامة للنباتات النادرة والمتوطنة والمتعلقة بالمحمية حوالي 40 نوعًا.

• 1) من دروس الجغرافيا وعلم الأحياء.
• 2) من الإنترنت.
• 3) من كتاب "محميات روسيا"