Thomas mann mario i sažetak čarobnjaka. "Mario i čarobnjak" karakteristike junaka

Junak romana govori o svom boravku u italijanskom odmaralištu Torre di Venere. "Bijes, iritacija, napetost u početku su visjeli u zraku, a napokon smo bili potpuno zapanjeni incidentom sa strašnom Chipolla, u čijem se licu činilo kobnim i, konačno, vrlo ljudski izraženim, utjelovljen je čitav zloslutni duh lokalnih raspoloženja i prijeteće koncentriran. "

Torre di Venere - odmaralište na Tirenskom moru; u srpnju i kolovozu je previše bučno, bučno, pretrpano turističkim osobama, šatlovima, kupaćim kostimima, pićima, cvijećem, ukrasima od koralja.

Narator i njegova porodica stigli su u ovaj grad sredinom avgusta, usred sezone. „Koliko je ljudi bilo u večernjim satima u kafiću ispod na otvorenom na nasipu, barem u istom onom "Esquisito", gdje smo ponekad sjedili i gdje nas je služio Mario, isti Mario, o kojem ću sada biti!

Naratorova porodica unajmila je sobu u Grand hotelu. Ali nakon nekoliko dana morali su se preseliti u drugi hotel, jer se ispostavilo da su se u avgustu autsajderi među sofisticiranim italijanskim društvom osjećali kao inferiorni ljudi. Isprva je pripovjedačevoj porodici bilo uskraćeno mjesto na verandi blagovaonice, jer su zadržana za naše klijente. " I ubrzo se jedna od tih klijentica, princeza, uplašena od velikog kašlja, koja je nedavno bila bolesna sa djecom posjetitelja, požalila u upravi hotela, ponekad kašlju i iza zida. Administrator je požurio izjaviti da posjetitelji trebaju useliti u gospodarsku zgradu hotela, a liječnikova misao, koja je vjerovala da nema razloga za strah od velikog kašlja, nije ni pomogla. Takva neskladnost administracije razljutila je pripovjedača i on i njegova porodica odmah su napustili hotel preselivši se u pansion Eleanor. Njegova ljubavnica bila je Signora Angiolieri, bivša kostimografkinja i pratilja poznate talijanske glumice Eleonore Duse. “Dobili smo odvojen, ugodan smještaj ... usluga je bila pažljiva i privržena, kuhinja je bila predivna ... Ali nismo osjećali pravu radost. Možda tim besmislenim činom koji nas je natjerao da promijenimo domove ... Mene lično jako potištaju takvi sudari sa ... naivnom zloupotrebom moći, nepravdom, jadnom servilnošću. "

Vrućina je bila užasna i pripovjedaču je palo na pamet da je ovakvo vrijeme ono koje opija ljude, kao da se u duši stvori praznina i zanemarivanje svega. Plažom su dominirali "obični sivi građani", a među djecom bilo je previše štetnih i hirovitih. Pripovjedač je bio vrlo iznenađen činjenicom da su se mještani navodno šepurili jedni pred drugima, a posebno pred nepoznatim ljudima, svojom sposobnošću ponašanja, razmećući se pretjeranim osjećajem časti. I ubrzo je postalo jasno da se na taj način demonstrirala ideja nacije. „... Plaža je bila puna mladih rodoljuba - neprirodan i vrlo depresivan fenomen. ... Talijane je lako uvrijediti, previše su voljeli pokazivati vlastito dostojanstvo, činilo se da se borba državnih zastava, spor oko vlasti i ranga pojavio prilično neprimjereno ... "

I protiv ove pozadine, dogodio se još jedan sukob. Osmogodišnja kćer pripovjedačice otrčala je nekoliko metara gola do vode kako bi isprala kupaći kostim s pijeska. Čin djevojke izazvao je užasno ogorčenje talijanskih turista, oni su ga tretirali kao izazov javnom moralu, čak su ga vidjeli i kao nezahvalnost i uvredljivo nepoštovanje gostoljubive Italije. Konačno, pripovjedač je morao platiti novčanu kaznu, ali "avantura vrijedi takav doprinos talijanskoj državnoj blagajni".

Iako je junak imao ideju da ode s Torre di Venere, on je i dalje ostao, pa je odlučio vidjeti što će se sljedeće dogoditi u odmaralištu i, možda, nešto naučiti. "Tako smo ostali i dobili strašnu nagradu za izdržljivost: doživjeli smo jezivo zanimljiv izgled Cipolle."

Pojavio se na kraju sezone, iluzionista i mađioničar, majstor zabave javnosti.

Predstava je započela u devet navečer. No, uprkos tako kasnom početku, publika se nije žurila i dvorana se punila vrlo sporo. Stajaća mjesta uglavnom su bila u vlasništvu lokalnih ribara - prijatelja djece pripovjedača. Tu je bio i Mario, konobar iz kafića Esquisito.

Vrijeme je prolazilo, nastup čarobnjaka se odugovlačio, pripovjedač je postao nervozan, jer su djeca trebala spavati, ali bilo je suviše okrutno da bi ih se udaljilo od zabave koja još nije započela. Ali na kraju je emisija započela i pojavila se Cipolla. „Čovjek neodređenih godina ... oštro definiranog, udubljenog lica, bodljikavih očiju, stisnutih naboranih usta ... bio je odjeven u elegantno, ali neobično večernje odijelo. ... U Italiji se, možda i više od toga, sačuvao duh osamnaestog stoljeća, a istovremeno je za to doba karakterističan tip šarlatana, sajmišta ... Cipolla je svom pojavom odgovarao ovom povijesnom tipu ... "Ali pripovjedač je primijetio da, uprkos tome, u Magičarevim manirima nije bilo ni tračka klauniranja, već je djelovao strogo, ponosno, čak i samozadovoljno, iako je bio bogalj - grbav.

Stojeći na rampi, Cipolla je zapalio jeftinu cigaretu i počeo napeto gledati u publiku. Publika je odgovorila u naturi. Jedan od ribara upućen Giovanottu nije mogao odoljeti i prvi je čestitao, iako ne baš s poštovanjem, Cipolli. Zbog toga je ovaj uvrijeđeni, a mađioničar, pažljivo pogledavši tipa, a također pljesnuvši bičem skriven ispod rta, naredio Giovanottu da javnosti pokaže svoj jezik, što je i učinio. Cipolla je publici, zbunjen ovim početkom govora, objasnio da voli da mu čestitaju ozbiljno i s poštovanjem, jer ga u Rimu smatraju fenomenom i neće "trpjeti prijekore osoba koje su malo razmažena pažnjom ženske polovine. Cipolla se nastavio rugati momku kojeg je očito izabrao za žrtvu večeri. Ali publici se svidio mađioničarski jezik, jer ovdje "govor služi kao mjera osobe", i zato je Cipolla pobijedio naklonost publike. Pokazalo se da je jezikom vrlo snalažljiv, spretan zabavljač.

Mađioničar je svoj nastup započeo računarskim vježbama. Bila je to jednostavna, ali nevjerovatna igra. Cipolla ga je zatim napisala ispod papira da se prikvači za ploču, a zatim zatražila pomoć publike i izabrala dva pozamašna ribara. Nakon što je jednom od njih dao kredu, Chipolla je naredio da zapiše brojeve koje će imenovati. Ali obojica su rekli da ne mogu pisati. Cipolla je bio uvrijeđen i ljut, poslao je neznalice na svoje mjesto i rekao da u Italiji svatko može pisati i stoga su, prema njegovom mišljenju, "to loše šale - iznijeti ... klevetu protiv sebe, što ... baca sjenu o našoj vladi i našoj zemlji "... Uz to, Cipolla je Torre di Venere nazvao najgorim kutkom Italije, gdje vladaju mrak i neznanje. Izvjesni mladić pojurio je braniti rodni grad, uzvikujući da su oni, iako nisu naučnici, iskreniji, "od nekih u dvorani, pa se hvale Rimom, kao da ga je on sam osnovao". Cipolla je odlučio neprijatelja naučiti lekciji. Spustivši se u hodnik i držeći bič u ruci, nekako je posebno pogledao u oči ratobornog mladića i počeo pričati o tome kako je znao kako ga momak jako boli u stomaku, da ga želi zgužvati od bola, i zato mu savjetovao da se zgužva tako da bude malo lakše. Mladić je sa zbunjenim osmijehom učinio ono što je mađioničar rekao - sav se savio, poput "živog utjelovljenja bezgraničnog bola". I Chipolla je nastavio aritmetički broj. Jedan od gledalaca je u stupac na ploči zapisao dvocifrene, trocifrene i četvorocifrene brojeve koje su pozvali drugi gledaoci. Kad je kolumna počela dodavati petnaestak brojeva, Cipolla je pozvala javnost da ih dodaju jedni drugima. A kad je objavljen konačni iznos, petocifreni broj, Cipolla je podigao list papira na ploču i pokazao natpis koji je ranije napravio: tamo je bio isti broj. Začuo se gromoglasan aplauz. "... Ne znam šta je publika zapravo mislila ... ali u cjelini bilo je jasno da Cipolla bira ljude za sebe i čitav postupak dodavanja pod pritiskom njegove volje bio je usmjeren prema unaprijed zadanom cilju. .. "

Chipolla je neko vrijeme eksperimentirao s brojevima, a zatim je prešao na trikove s kartama. „Iako je odabrao tri karte iz jednog špila, sakrio ih u unutarnji džep kaputa, a zatim ponudio svima koji žele izvući iste karte iz drugog špila, broj nije uvijek uspio, ponekad su se poklapale samo dvije karte. . ”Jedan od gledalaca želio je izvući karte, ali odabirući ih po vlastitom nahođenju, bez ikakvog utjecaja. Na to je Cipolla primijetio da što je jači otpor njegovog utjecaja, to je više šansi da će karta biti upravo ona koja treba mađioničarima. I tako se dogodilo. "Koliko je Cipolliju pomogao urođeni talenat, a koliko bi mehaničkih prevara i spretnosti ruku znao i sam vrag." Publika je performans doživljavala s velikim zanimanjem i. odao počast vještini mađioničara.

Tokom svog govora Cipolla je pio puno konjaka i stalno pušio; ovo ga je navodno održavalo u dobroj formi. Nakon trikova s kartama, mađioničar je prešao na igranje "vidovitosti": pronašao je skrivene stvari, rekao fraze koje je publika unaprijed isplanirala. Dobro je poznavao "svoju publiku" i znao je kako joj udovoljiti. Dakle, Cipolla je datu francusku frazu izgovorio samo na italijanskom zadnja riječ, kao silom, - na francuskom.

Zatim se okrenuo Madame Angiolieri i "pogodio" ženinu prošlost, govoreći o njenom prijateljstvu sa Eleanor Duse. To je izazvalo pravi pljesak publike. Uskoro je najavljen prekid. Narator je, očekujući nešto neobično, želio napustiti pozorište. Ali djeca su tražila da sačekaju kraj večeri i junakova porodica je ostala. “... Naši osjećaji prema kavaliru Cipolle bili su krajnje kontradiktorni, ali, ako se ne varam, takvi su bili kod svih gledalaca, ali niko nije otišao kući. Možda smo podlegli čarima ovog čovjeka ... koji su proizašli iz njega čak i van programa ... i paralizirali našu odlučnost? Možete isto tako reći da smo ostali samo iz znatiželje. " No, na kraju junak dolazi do zaključka da su na kraj predstave bili prisiljeni onim "napetim, alarmantno ponižavajućim, opresivnim raspoloženjem koje je svugdje u Torri", a Cipolla je izgledao utjelovljenje napetosti lokalna atmosfera.

Uz to, pripovjedač je shvatio da se ispostavilo da je Cipolla najjači hipnotizer od svih koje junak nikada nije vidio: "... drugi dio programa bio je iskreno posvećen samo posebnim vježbama, demonstrirajući obezličenje osobe i osvajanje nju na tuđu volju ... ". A mađioničari su u njegovim vježbama pomagali čašom konjaka i bičem s drškom u obliku kandže, "uvredljivim simbolom moći, pod kojim nas je sve drsko zamijenio i za koje nismo spomagilis topli osjećaji - mogli samo iznenađenje i tvrdoglavost osvojenih. " Chipolla je jednog mladića doveo do kataleptičnog stanja, a zatim, stavivši tijelo naslonom glave i nogama na naslone dviju stolica, jednostavno je sjeo na njega. Staricu je nadahnuo mađioničar da putuje po Indiji, a žena je animirano pričala o svojim nepostojećim incidentima. I grbavac je osigurao visokom, gustom muškarcu da ne može podići ruku - i čovjek se uzalud borio za izgubljenu slobodu kretanja, jer je to bila "ta paraliza volje koja oduzima slobodu".

Ništa manje impresivan nije bio ni prizor kad je hipnotizirana, šarmirana i zaprepaštena madame Angiolieri projurila kroz mađioničara, uprkos molbama i vapajima njenog supruga da se vrati, i činilo se da je spremna slijediti ga čak i do kraja svijeta. "... Nakon ove pobjede njegov se autoritet toliko popeo da je mogao natjerati publiku da pleše, pleše u doslovnom smislu te riječi." A ubrzo je nekoliko ljudi već plesalo na sceni, bičevima Laska Cipolle. Mladić, koji se već opirao mađioničarima, pitao je mogu li ga kavaliri naučiti plesati čak i protiv njegove volje. Kao odgovor, Chipolla je počeo pljeskati bičem i ponavljati: „Pleši! Mladić se, najbolje što je mogao, opirao utjecaju mađioničara, grčio se, tresao se, ali na kraju su ga grči obuzeli i on je zaplesao, a Cipolla ga je na pozornicu doveo do njegovih drugih lutaka. „Koliko sam shvatio, Rimljanin je izgubio jer je bio u položaju potpunog poricanja. Vidljivo je da samo nespremnost nije dovoljna da nam pruži duhovnu snagu ... "

Pad ovog mladića postao je glavni događaj predstave, a Cipolla je dosegla vrhunac svog trijumfa. Popušivši još jednu cigaretu, kažiprstom je pozvao Marija. Popeo se na scenu s nevjerničkim osmijehom na debelim usnama. Bio je zdepast momak dvadesetih godina, kratke frizure, niskog čela i teških kapaka "preko tu-Mann sivih, sa zelenim i žutim nijansama očiju". „Znali smo ga kao osobu ... viđali smo ga gotovo svaki dan, i svidjelo nam se njegovo sanjarenje i način na koji je ponekad razmišljao i zaboravio na sve na svijetu, a zatim je požurio da se ispravi servilnošću. Ponašao se važno, ne oblačno, ali isto tako i nepristojno ... "

Kad se Mario približio Cipolli, vratio ga je da se suoči s javnošću i odmjerio ga prezrivim, vlastitim i vedrim pogledom. Tada je mađioničar primijetio da tip izgleda tužno i rekao da Mario tuguje zbog ljubavi. Nakon ove izjave, Giovanotto se podrugljivo nasmijao, a uvrijeđeni Mario odlučio je pobjeći s pozornice, ali Cipolla ga je uspio zaustaviti: „Čekaj, obećavam ti čudo. Obećavam da ću vas uvjeriti da ste uzalud tužni. " I mađioničar je počeo pričati o ljepoti Mariove voljene djevojke, koja se zove Silvester, o tome kako Mariovo srce zastaje kad je vidi. Hipnotizer je uvjerio tipa da mu njegova voljena uzvraća Mario i da mu se sada ne obraća Cipolla, već Silvester. "Bilo je odvratno gledati glumca kako se pretvara, koketno premještajući svoja iskrivljena ramena, puštajući natečene oči na čelo i pokazujući okrhnute zube u slatkom osmijehu." Ali još je teže bilo pogledati Maria, koji je pod utjecajem hipnotizera pokazao svoja najdublja osjećanja, svoju beznadnu strast, "prevaren prevarom" i šapnuo samo jednu riječ: "Silvester!" A onda je grbavac naredio Mariju da se poljubi. Očaran, Mario se sagnuo i poljubio Cipollu. U hodniku je vladala mrtva tišina, prekinuta Giovanottovim smijehom. Ali tada je grbavac ošamario svoj bič i Mario se probudio. „Stajao je, zagledan u prazninu, zavaljen čitavim tijelom i pritiskajući prvo jednu ili drugu ruku na svoje vulgarne usne ...“ A onda je, uz aplauz publike, sjurio se niz stepenice. Cipolla je podrugljivo slegnuo ramenima, ali u tom se trenutku momak iznenada okrenuo, podigao ruku i ispalio dva kratka hica. "Chipolla je zgrabio stolicu ... i nakon trenutka već se teško smjestio na stolicu, glava mu je pala na prsa, a onda se i sam srušio na zemlju i ostao tamo - nepomična neuredna gomila odjeće i krive kosti. U hodniku je nastao užasan metež: jedni su vikali doktora i policiju, drugi su okružili Marija i uzeli mu pištolj. „Strašan, fatalan kraj! Ali bez obzira na to, on je oslobođenje - tako sam se osjećao tada, tako se osjećam sada i ne mogu drugačije!

... Politika je širok pojam, ide bez oštre podjele do granice etičkih problema.
T. Mann, iz prepiske. Italija.
Poplavljeno jarko sunce morska obala, "prekrivena mekanim, sitnim pijeskom, obložena gajevima od pjene, obližnje planine gledaju u nju." Čini se da su Stvoritelj i priroda zabrinuti zbog činjenice da bi na takvom mjestu bilo ugodno, ugodno i radosno se odmoriti. Ipak, pripovjedač iz kratke priče T. Manna "Mario i čarobnjak", koja se odvija u odmaralištu Torre di Venere, već u prvim redovima kaže da je na ovom mjestu iritacija, napetost ... visjela u zraku. " Odmarališta su odmah osjetila da "lokalnim odnosima nedostaje iskrenosti i lakoće".

Prve večeri u trpezariji umivaonika Grand hotela, heroju je odbijen stol, koji se djeci svidio, jer su oni ugodna mjestačuva za "naše klijente". Tada je porodica pripovjedača deložirana iz hotela s obrazloženjem da je rimskog aristokratu koji je živio u susjednoj sobi uplašio hripavac koji su djeca nedavno imala. I premda je hotelski ljekar potvrdio "da je bolest prošla i nema razloga da je se bojimo", administrator je ipak rekao da će stranci "morati napustiti sobe i preseliti se u krilo". A kada je osmogodišnja kćerka "gola otrčala nekoliko metara do vode, isprala kupaći kostim i vratila se", njen čin, tj. Čin njenih roditelja izazvao je strašno ogorčenje lokalnih stanovnika. Oni su to doživljavali kao „nezahvalnost i uvredljivo nepoštovanje„ Italije “, kao ogorčenje nacionalnog dostojanstva.

Koji je razlog takve zagušujuće moralne klime u simpatičnom odmaralištu? Novella T. Manna prikazuje to strašno vrijeme u životu Italije. Kada su na vlast došli fašisti, koji su prije svega usađivali nacionalnu svijest. Ideja nacionalne superiornosti zarobila je Italijane. Oni su se „lako vrijeđali, jako su voljeli pokazivati vlastito dostojanstvo, činilo se potpuno neprimjerenim, vodila se borba nacionalnih zastava, spor oko vlasti i čina; ne toliko da umiri djecu koliko da odlučno brani glavne stavove, da izgovara glasne riječi o veličini i dostojanstvu Italije. " Čak su i djeca bila uvučena u politiku: "plaža je vrvjela mladim rodoljubima - neprirodan i vrlo depresivan fenomen."

A najizrazitija manifestacija korupcije ljudi fašističkim idejama bila je sesija strašnog čarobnjaka Cipolla. Ovoj je osobi, nesumnjivo, priroda obdarila moć da utiče na psihu drugih, da začara na određeno vreme, da manipuliše ljudima. Natjerao je ljubaznog mladića da javnosti pokaže svoj jezik, pristojna gospođa Angiolieri poslušno je "poletjela za zavodnikom koji ju je povukao za sobom", prisilivši nekoliko gledatelja da plešu uz mahanje bičem. Cipollo je uživao svoju moć nad ljudima koji su po njegovom naređenju izvodili djela koja ponižavaju njihovo ljudsko dostojanstvo, odricali se svog "ja". "Publika je bila za nekom vrstom razvrata, činilo se da su pijani, kao što se događa kasno u noć, izgubili su kontrolu nad svojim osjećajima, sposobnost da kritički procijene utjecaj ove osobe i čvrsto joj se odupru." Samo je jedna osoba našla snage da se odupre zloj čaroliji Cipollo. Konobar Mario, oporavljajući se od hipnoze, pod čijim je utjecajem zamijenio ružnog čarobnjaka za svog voljenog Silvestra, pucao je u Cipolla. „Užasan, fatalan kraj. Pa ipak je donio oslobođenje Italije. "

Thomas Mann, koji je bio svjedok rađanja fašizma u Europi, upozorio je čovječanstvo na opasnost koja ga je nadvila 30-ih godina XX vijeka. Ipak, ovo upozorenje, nažalost, porazom fašizma nije izgubilo na značaju. S vremena na vrijeme u različitim dijelovima svijeta prijeti totalitarizam. U kratkoj priči "Mario i čarobnjak" pisac je zorno pokazao destruktivnost podjele čovječanstva na više i niže rase, kriminalitet moći "snažne" ličnosti, koja se temelji na poniženju drugih ljudi. Samo ljudi s visokim osjećajem vlastitog dostojanstva, pojedinci koji se nisu odrekli svog „ja“, a ne gomila bezličnih bića, mogu se oduprijeti manifestacijama totalitarizma. Da se ljudi ne bi pretvorili u poslušno stado, svaka osoba mora se pobrinuti za očuvanje svog jedinstvenog „ja“, oduprijeti se banalnosti, zloupotrebi moći, nepravdi i jadnoj mrzovoljnosti u svakodnevnom životu.

Mario i čarobnjak je kratka priča objavljena 1929.

Analiza "Mario i čarobnjak"

Glavna ideja "Marija i čarobnjaka"- osuda fašizma i diktatura u tadašnjoj Evropi.

Žanr "Mario i čarobnjak"- pripovijetka. U malom sadržaju, kroz napetu, dinamičnu radnju - događaji tokom naratorovog odmora, neočekivani rasplet sesije Cipolla, ne samo duhovna i psihološka atmosfera dvadesetih i tridesetih godina u Italiji, Evropi, već i način iz ove situacije se ponovo stvara.

Mario i čarobnjak tema: reprodukcija uznemirujuće atmosfere zasićene idejama fašizma

Djelo kao politička alegorija. Suština alegorije je unutarnja usporedba određenog fenomena s drugim, gdje je konkretna slika oblik otkrivanja apstraktnog prikaza, prosudbe, koncepta. Na tako konkretan način u romanu je Cipolla, čiji nam postupci omogućavaju da predstavimo politiku fašista, politiku totalitarnog režima.

Scena... Italijansko odmaralište Toppe di Venere znači Venerin toranj. Venera je boginja ljubavi. Ovo ime povezano je s vrhuncem ljubavi, s gradom, koji štiti sama božica Venera. Toppe di Venere je grad koji se smatra idiličnim utočištem za nekolicinu, spremištem za one koji vole mir. Grad je privukla bivša tišina, "koja već dugo nije bila ovdje".

Glavni likovi filma "Mario i čarobnjak": Narator i njegova obitelj, konobar Mario, gospođa Angiolieri (domaćica pansiona Eleanor), Giovanotto, hipnotizer Cipollo

Narativni oblik... Od prvog lica - pripovjedač; subjektivna priča očevidaca događaja, koji je ispriča nakon nekog vremena.

Kompozicija "Mario i čarobnjak"

1. sat - Upoznavanje sa odmaralištem Toppe di Venere.

Dio II - Slika događaja koji su se dogodili porodici naratora.

III sat - Sjednica Cipolle, čiji je vrhunac nepristojni ples hipnotiziranih gledatelja, a rasplet smrt Cipolle.

Prvi dio organsko upija druga dva: čitatelj saznaje da su se tijekom ostatka pripovjedača odvijali dramatični događaji. Sve ove dijelove ujedinjuje priča pripovjedača.

Dva plana parcele. Vanjska - priča o zasjedanju Cipolle, i unutarnja, simbolična - ovo je tip „snažne ličnosti“ istražen u fenomenu „mađioničara“.

Dva svijeta. Svijet djece i svijet odraslih: Pripovjedač pokušava zaštititi djecu od dramatičnih događaja u svijetu odraslih. Dan - noć: drugi dio govori o onome što se događa danju, a treći - u mraku avgustovske noći.

Osnovna ideja... Utjecaj neljudske suštine totalitarnog sistema na univerzalne ljudske norme ponašanja, vjerovanje u pobjedu zdravih principa.

Problemi "Mario i čarobnjak"

Moralna i etička pitanja:

promjena u ponašanju ljudi, univerzalne ljudske moralne vrijednosti, odnosi među ljudima;
problem ljudskih sudbina;
problem dobra i zla neljudske suštine ideologije totalitarizma, nacizma i fašizma, manipulacija mnoštvom, depersonalizacija ljudi;
unutrašnja sloboda pojedinca;
ljudska prava na izbor u ekstremnim situacijama;
odnos gomile i tiranina;
kako je društvo moglo dopustiti tako samopouzdano gaženje fašizma u zemljama Evrope, je li sposobno zaustaviti ovo ludilo?

Sukob: dobro i zlo, impuls slobodi i porobljavanju, pametni zdravi principi i demonizam, sklad i kaos, svjetlost i tama.

Umjetničke značajke romana "Mario i čarobnjak"

Modernistički ideološki sadržaj s vanjski realističnom formom.

— Znakovi realizma: mnogi opisi (opisi talijanskih odmarališta), psihološka analiza (iskustva, misli, duševno stanje pripovjedača i njegove porodice), naturalistički detalji (slike žrtava Cipolle).

— Obilježja modernizma u djelu: pejzaži-simboli, alegorije, prema prirodnoj slici, pokazuju uopštavanje oblika ljudskog postojanja; slikovitost djela, izoštravanje kontrasta (impresionizam), slike likova, raspoloženja, osjećaji junaka (ekspresionistički elementi), simbolika (seansa Cipolle i opis izgleda magičara i njegove smrti), filozofska i alegorijska.

Thomas Mann

Mario i čarobnjak

Sjećanje na naš boravak u Toppo di Venere i cijelu atmosferu tamo je bolno. Od samog početka u zraku se osjećala iritacija, uzbuđenje, uznemirenost i na kraju i ova. priča o strašnoj Chipolli, u čijem se licu, na koban i istovremeno impresivan način, činilo da je sve posebno zloćudno od ovog raspoloženja utjelovljeno i prijeteće zadebljano. Činjenica da su naša djeca bila prisutna tijekom strašnog raspleta (rasplet je, kako nam se kasnije činilo, unaprijed određen i, u osnovi, prirodan) bila je, naravno, za žaljenje i nedopustiva, ali nas je zavarala podvala na koju je upravo ovaj pribjegla neobična osoba. Hvala Bogu, djeca nisu razumjela kad je gluma završila i počela drama, a mi ih nismo izvodili iz sretne zablude da je sve to igra.

Torre se nalazi petnaest kilometara od Porteclementea, jednog od najpopularnijih odmarališta na Tirenskom moru, elegantnog u glavnom gradu i prenatrpanog većinu godine, s elegantnom platoom obloženom hotelima i trgovinama uz more, sa šarenim kabinama, zastavama pijeska preplanula tijela, široka plaža i bučna mjesta za zabavu. Budući da je plaža, omeđena šumarkom borova, na koji obližnje planine gledaju odozgo, prekrivena duž cijele obale istim sitnim pijeskom, ugodna i prostrana, nije ni čudo da je malo bučniji konkurent ubrzo nastao malo dalje. Torre diVenere, gdje ćete se, međutim, uzaludno osvrtati u potrazi za kulom, kojoj selo duguje ime, kao da je ogranak susjedne veliko odmaralište i niz godina bio je raj za nekolicinu, utočište za znalce prirode, a nije ga banalizirala sekularna gomila. Ali, kao što je to uobičajeno kod takvih uglova, tišina se davno morala povući još dalje duž obale, do Marine Petriere i Bog zna gdje; svjetlost, kao što znate, traži tišinu i izbacuje je, nasrće na nju smiješnom požudom i zamišljajući da je u stanju s njom se kombinirati i da tamo gdje boravi, također može biti; šta reći, čak i nakon što je svoj sajam proširio u njenom samostanu, spreman je vjerovati da tišina i dalje ostaje.

Tako je Torre, iako je i dalje smireniji i skromniji od Porteclementea, već postao moderan među Italijanima i posjetiteljima iz drugih zemalja.

Međunarodno odmaralište više nije ili ne ide u istoj mjeri, što ga ne sprečava da ostane bučno i gužvo međunarodno odmaralište; odu malo dalje, u Torreu je još luksuzniji, a osim toga je i jeftiniji, a atraktivna snaga ovih prednosti ostaje nepromijenjena, iako su same prednosti nestale. Torre je stekao "Grand hotel", bezbrojne su se penzije razvile pretenzijama i jednostavnijim, tako da se vlasnici i stanari vila i vrtova u borovoj šumici iznad mora više ne mogu pohvaliti mirom na plaži; u srpnju - kolovozu postoji potpuno ista slika kao u Porteklementu: cijela plaža vrvi od brujanja, bučnih, veselo kikotajućih kupača, koje bijesno sunce istrgava iz vrata i ramena; otrovno obojeni čamci ravnog dna s djecom njišu se na blistavoj plavoj boji, a zvučna imena koja majke, bojeći se da majke ne izgube iz vida, zasićuju zrak promuklom tjeskobom; A tome se dodaju i trgovci ostrigama, bezalkoholnim pićima, cvijećem, koraljnim nakitom, kornetom, koji, prelazeći preko raširenih ruku i nogu kupača sunca, također nude svoju robu južnjačkim grlenim i neceremonijskim glasom.

Ovako je izgledala plaža u Torreu kad smo stigli - živopisna, nećete ništa reći, ali svejedno smo zaključili da smo stigli prerano. Bila je sredina avgusta, italijanska sezona još je bila u punom jeku - nije bilo najbolje vrijeme za strance da cijene šarm ovog mjesta; Kakva gužva u kafićima na otvorenom na šetalištu uz more, barem nakon ručka?

"Esquisito", gdje smo ponekad odlazili sjesti i gdje nas je služio Mario, upravo taj Mario o kojem namjeravam reći! Teško možete pronaći slobodan stol, a orkestri - svaki, ne želeći računati s drugima, svira svoj! Uz to, odmah nakon ručka, javnost svakodnevno stiže iz Porteclementea, jer je Torre, naravno, omiljeno odredište za šetnje seoskim stanovnicima nemirnih odmarališta velikog odmarališta, a, zbog krivice Fiata koji žure tamo-amo, grmlje lovora i oleandra uz bočne strane autoputa koji vodi odatle prekriven je poput snijega centimetrskim slojem bijele prašine - neobična, ali odvratna slika.

U stvari, u Torre di Venere morate otići u septembru, kada šira javnost odlazi, a odmaralište je prazno, ili u maju, prije nego što se more zagrije dovoljno da južnjak zaroni u njega. Istina, čak i van sezone nije prazan, ali još manje bučan i nije toliko krcat Italijanima. Engleski, njemački, francuski govor prevladava pod tendama kabina na plaži i u pansionima, dok je još u avgustu, barem u "Grand hotelu", gdje smo bili prisiljeni boraviti zbog nedostatka privatnih adresa, bilo takvih dominacija Firentinaca i Rimljana da se stranac osjeća ne samo kao autsajder, već i kao gost druge klase.

Otkrili smo to s malo iritacije prve večeri po dolasku, kad smo sišli na večeru u restoran i zamolili glavnog konobara da nam pokaže slobodan stol. Zapravo se nije imalo što polemirati protiv dodijeljenog nam stola, ali nas je zarobila zastakljena veranda s pogledom na more, koja je, poput hodnika, bila puna, ali gdje je još uvijek bilo slobodnih mjesta i gorjele su lampe ispod crvenih sjenila. na stolovima. Takva fešta oduševila je našu djecu, a mi smo iz svoje duševne jednostavnosti izjavili da više volimo jesti na verandi - tako smo, kako se ispostavilo, otkrili svoje potpuno neznanje, jer su nam s određenom neugodnošću objasnili da ovo luksuz je bio namijenjen "našim klijentima", "ai nostri klijentu!" Našim klijentima? Stoga nama. Nismo samo neki jednodnevni leptiri, već gosti, pansioni koji su stigli na tri tjedna ili mjesec dana. Međutim, nismo željeli inzistirati na razjašnjavanju razlike između nas i klijentele koja ima pravo jesti uz svjetlost crvenih lampica, a jeli su naš pranzo za skromno i ležerno osvijetljenim stolom u zajedničkoj sobi - vrlo osrednja večera , neosoban i neukusan hotelski standard; kuhinja pansiona Eleanor, smještena desetak koraka dalje od mora, poslije nam se učinila neusporedivo boljom.

Tamo smo stigli nakon samo tri ili četiri dana, iako se nismo navikli na „ Grand Hotel"- i to nimalo zbog verande i crvenih lampica: djeca su se odmah sprijateljila s konobarima i glasnicima, radujući se moru bez sjećanja, vrlo brzo zaboravila na šareni mamac. Ali s nekim redovnim osobama na verandi, ili bolje rečeno, kad se uprava hotela uvlačila ispred njih, odmah se pojavio jedan od onih sukoba koji bi mogao pokvariti cijeli boravak u odmaralištu od samog početka. Među pridošlicama bilo je rimsko plemstvo, izvjesni principe X s porodicom, broj ove gospode bio je u susjedstvu našeg, a princeza, dama iz visokog društva i istovremeno strastveno ljubavna majka, bila je uplašena rezidualnim simptomima hripavca, koji su obje naše bebe pretrpjele malo prije, i slabim odjecima kojih je i povremeno noću remetio obično smireni san našeg najmlađeg sina. Suština ove bolesti nije baš jasna, što ostavlja prostor za svakakve predrasude, pa nas zato naša elegantna susjeda uopće nije uvrijedila jer je dijelila rašireno mišljenje da je hripavac akustično zaražen - drugim riječima, bila je jednostavno se plaši lošeg primjera za svoju djecu ... Ženstveno ponosna i uživajući u svojoj plemenitosti, obratila se upravi, nakon čega je upravitelj, odjeven u neizostavni ogrtač, požurio da nas sa velikim žaljenjem obavijesti da je u ovim okolnostima naše preseljenje u hotelsko krilo prijeko potrebno. Uzalud smo ga uvjeravali da je ova dječja bolest u posljednjoj fazi propadanja, da je zapravo prevladana i da više ne predstavlja opasnost za druge.

Jedina ustupka nama bila je dozvola da predmet iznesemo na medicinski sud, hotelski liječnik - i samo on, a ne bilo koji od nas pozvanih - može biti pozvan da riješi problem. Pristali smo na ovaj uvjet, jer nismo sumnjali da će se na taj način princeza smiriti i da se nećemo morati micati. Dolazi liječnik, ispada da je pošten i dostojan sluga nauke. Pregleda bebu, utvrdi da je potpuno zdrava i negira bilo kakvu opasnost. Vjerujemo da imamo pravo smatrati slučaj riješenim, kad iznenada upravnik izjavi da, uprkos mišljenju liječnika, moramo napustiti sobu i preći na krilo.

Thomas Mann

Mario i čarobnjak

Torre se nalazi petnaest kilometara od Porteclementea, jednog od najpopularnijih odmarališta na Tirenskom moru, elegantnog u glavnom gradu i prenatrpanog većinu godine, s elegantnom platoom obloženom hotelima i trgovinama uz more, sa šarenim kabinama, zastavama pijeska preplanula tijela, široka plaža i bučna mjesta za zabavu. Budući da je plaža, omeđena šumarkom borova, na koji obližnje planine gledaju odozgo, prekrivena duž cijele obale istim sitnim pijeskom, ugodna i prostrana, nije ni čudo da je malo bučniji konkurent ubrzo nastao malo dalje. Torre diVenere, gdje ćete se, međutim, uzaludno osvrtati u potrazi za kulom, kojoj selo duguje ime, kao da je ogranak susjednog velikog odmarališta i već niz godina predstavlja raj za nekolicinu utočište za ljubitelje prirode, a koje sekularna gomila nije banalizirala. Ali, kao što je to uobičajeno u takvim uglovima, tišina se već odavno morala povući dalje obalom, do Marine Petriere i Bog zna gdje; svjetlost, kao što znate, traži tišinu i izbacuje je, nasrće na nju smiješnom požudom i zamišljajući da je u stanju s njom se kombinirati i da tamo gdje boravi, također može biti; šta reći, čak i nakon što je svoj sajam proširio u njenom samostanu, spreman je vjerovati da tišina i dalje ostaje.

Tako je Torre, iako je i dalje smireniji i skromniji od Porteclementea, već postao moderan među Italijanima i posjetiteljima iz drugih zemalja.

Tamo smo stigli nakon samo tri ili četiri dana, iako se još nismo bili navikli na Grand hotel - i to nimalo zbog verande i crvenih lampica: djeca su se odmah sprijateljila s konobarima i glasnicima, radujući se more bez sjećanja, vrlo brzo i zaboravilo na šareni mamac. Ali s nekim redovnim osobama na verandi, ili bolje rečeno, kad se uprava hotela uvlačila ispred njih, odmah se pojavio jedan od onih sukoba koji bi mogao pokvariti cijeli boravak u odmaralištu od samog početka. Među pridošlicama bilo je rimsko plemstvo, izvjesni principe X s porodicom, broj ove gospode bio je u susjedstvu našeg, a princeza, dama iz visokog društva i istovremeno strastveno ljubavna majka, bila je uplašena rezidualnim simptomima hripavca, koji su obje naše bebe pretrpjele malo prije, i slabim odjecima kojih je i povremeno noću remetio obično smireni san našeg najmlađeg sina. Suština ove bolesti nije baš jasna, što ostavlja prostor za svakakve predrasude, pa nas zato naša elegantna susjeda uopće nije uvrijedila jer je dijelila rašireno mišljenje da je hripavac akustično zaražen - drugim riječima, bila je jednostavno se plaši lošeg primjera za svoju djecu ... Ženstveno ponosna i uživajući u svojoj plemenitosti, obratila se upravi, nakon čega je upravitelj, odjeven u neizostavni ogrtač, požurio da nas sa velikim žaljenjem obavijesti da je u ovim okolnostima naše preseljenje u hotelsko krilo prijeko potrebno. Uzalud smo ga uvjeravali da je ova dječja bolest u posljednjoj fazi propadanja, da je zapravo prevladana i da više ne predstavlja opasnost za druge.

Takva nas je servilnost razljutila. Teško da je izdajnička tvrdoglavost koju smo naišli potekla od same princeze. Najvjerojatnije se poslušni menadžer jednostavno nije usudio da joj izvijesti mišljenje liječnika. Bilo kako bilo, obavijestili smo ga da radije uopće odlazimo, i to odmah, i počeli spakirati. Mogli smo to učiniti laganog srca, jer smo u međuvremenu imali priliku posjetiti pansion Eleanor, koji nas je odmah privukao svojim prijateljskim, porodičnim izgledom, te upoznati njegovu vlasnicu, signoru Angolieri, koja je najviše napravila povoljan utisak na nas.

Da li vam se svidio članak? Podijeli to

Ispiši članak