Thomas mann mario ja võluri kokkuvõte. "Mario ja võlur" kangelaste omadused

Romaani kangelane räägib oma viibimisest Itaalia kuurordis Torre di Venere. „Viha, ärritus, pinge rippusid esialgu õhus ja lõpuks olime täiesti hämmastunud juhtumist kohutava Chipollaga, kelle näol tundus see saatuslik ja lõpuks väga inimlikult väljendunud, kogu seal valitseva meeleolu pahaendeline vaim. kehastunud ja ähvardavalt koondunud. ”

Torre di Venere - kuurort Türreeni mere ääres; juulis ja augustis on see liiga lärmakas, lärmakas, täis puhkajaid, süstikuid, ujumisriideid, jooke, lilli, korallikaunistusi.

Jutustaja ja tema pere saabusid sellesse linna augusti keskel, hooaja keskel. “Kui palju inimesi tungles õhtul kohvikus all vabaõhu muldkehal, vähemalt samas "Esquisito", kus me vahel istusime ja kus meid teenindas Mario, seesama Mario, kellest ma nüüd räägin!

Jutustaja pere palkas Grand hotellis toa. Kuid mõne päeva pärast pidid nad kolima teise hotelli, sest selgus, et augustis tundsid kõrvalised isikud Itaalia keeruka ühiskonna seas alaväärsust. Algul jäeti jutustaja perele söögisaali verandal istekohad ära, kuna neid hoitakse meie klientide jaoks. " Ja peagi kurtis üks neist klientidest, printsess, läkaköhast hirmunud, kes hiljuti oli haigeks jäänud külastajate lastega, hotelli administratsioonile, mõnikord köhivad nad seina taga. Administraator kiirustas kuulutama, et külastajatel on vaja kolida hotelli tiiba ja arsti mõte ei aidanud isegi, kes uskus, et läkaköha pole põhjust karta. Selline administratsiooni hämmeldus vihastas jutustaja ja ta lahkus koos perega kohe hotellist, kolides Eleanori pansionaati. Selle armuke oli Signora Angiolieri, endine kostüümikunstnik ja kuulsa Itaalia kunstniku Eleonora Duse kaaslane. „Meile anti eraldi meeldiv majutus ... teenindus oli tähelepanelik ja südamlik, köök imeline ... Kuid me ei tundnud tõelist rõõmu. Võib -olla selle mõttetu teo kaudu, mis pani meid oma kodu vahetama ... Olen isiklikult väga masendunud sellistest kokkupõrgetest ... naiivse võimu kuritarvitamise, ebaõigluse, haletsusväärse teenimisega. "

Kuumus oli kohutav ja jutustajale tuli pähe, et just selline ilm joob inimesi, justkui oleks hinges tekkinud tühjus ja hoolimatus kõige suhtes. Rannas domineerisid "tavalised hallid linlased" ning laste seas oli liiga kahjulik ja kapriisne. Jutustaja oli väga üllatunud tõsiasjast, et kohalikud uhkeldasid väidetavalt üksteise ees ja eriti võõraste ees oma käitumisvõimega, uhkeldades liialdatud au tundega. Ja peagi selgus, et nii demonstreeritakse rahvuse ideed. „… Rand oli täis noori patrioote - ebaloomulik ja väga masendav nähtus. ... itaallased said kergesti solvuda, neile meeldis liiga palju oma väärikust demonstreerida, tundus, et riigilippude võitlus, vaidlus võimu ja auastme pärast tundus üldse sobimatu ... "

Ja selle taustal tekkis veel üks konflikt. Jutustaja kaheksa-aastane tütar jooksis paar meetrit alasti vee äärde, et ujumisriide liivast loputada. Tüdruku tegu tekitas Itaalia puhkajates kohutavat nördimust, nad käsitlesid seda kui väljakutset avalikule moraalile ja nägid selles isegi tänamatust ja solvavat lugupidamatust külalislahke Itaalia vastu. Lõpuks pidi jutustaja maksma trahvi, kuid "seiklus on sellist panust väärt Itaalia riigikassasse".

Kuigi kangelasel oli idee minna Torre di Venerega, jäi ta siiski kohale, mistõttu otsustas ta vaadata, mis kuurordis edasi saab, ja ehk midagi õppida. "Nii me jäime ja saime oma vastupidavuse eest kohutava tasu: kogesime Cipolla hirmuäratavalt huvitavat välimust."

Ta ilmus hooaja lõpus, illusionist ja mustkunstnik, meister avalikkuse lõbustamisel.

Näidend algas kell üheksa õhtul. Kuid vaatamata nii hilisele algusele polnud publikul kiiret ja saal täitus väga aeglaselt. Seisukohad kuulusid valdavalt kohalikele kaluritele - jutuvestjate laste sõpradele. Seal oli ka Mario, Esquisito kohviku kelner.

Aeg läks, võluri esitus venis, jutustaja läks närvi, sest lapsed vajasid magada, kuid see oli liiga julm, et neid meelelahutusest ära võtta, mis polnud veel alanud. Kuid lõpuks saade algas ja Cipolla ilmus. „Määramata vanuses mees ... teravalt määratletud, vajunud näoga, teravate silmadega, kortsus kortsus suu ... ta oli riietatud elegantsesse, kuid omapärasesse õhtuülikonda. ... Itaalias on võib -olla rohkem kui seal, kus on säilinud XVIII sajandi vaim ja samal ajal on sellele ajajärgule iseloomulik šarlatanitüüp, laadaplatsijutt ... Mustkunstnikul polnud vihjet klounaadile maneerid, vastupidi, tundus ta karm, uhke, isegi enesega rahulolev, kuigi oli invaliid - küürakas.

Kaldtee juures seistes süütas Cipolla odava sigareti ja hakkas pingsalt publikut vaatama. Publik vastas loosiga. Üks Giovanottole adresseeritud kaluritest ei suutnud vastu panna ja õnnitles esimesena, kuigi mitte väga lugupidavalt, Cipollat. Seepärast see solvaski ja mustkunstnik, vaadates kutti tähelepanelikult ning ka neeme alla peidetud piitsa laksutades, käskis Giovanottol avalikkusele oma keelt näidata, mida ta ka tegi. Cipolla selgitas kuulajatele, kes olid sellest kõne algusest segaduses, et talle meeldib teda tõsiselt ja lugupidavalt õnnitleda, sest Roomas peetakse teda fenomeniks ja ta ei kavatse "taluda etteheiteid isikutelt, kes on pisut rikutud naissoost poole tähelepanu. " Cipolla jätkas tüübi mõnitamist, kelle ta ilmselt täna õhtul oma ohvriks valis. Kuid publikule meeldis mustkunstniku keel, sest siin "kõne on inimese mõõdupuu" ja seetõttu võitis Cipolla publiku poolehoiu. Ta osutus keeleliselt väga leidlikuks, osavaks meelelahutajaks.

Mustkunstnik alustas oma esinemist aritmeetiliste harjutustega. See oli lihtne, kuid samas hämmastav mäng. Seejärel kirjutas Cipolla tahvlile kinnitamiseks paberitüki, palus seejärel publikult abi ja valis välja kaks kopsakat kalurit. Andnud ühele neist kriiditüki, käskis Chipolla üles kirjutada numbrid, millele ta nime paneks. Kuid mõlemad poisid ütlesid, et nad ei oska kirjutada. Cipolla oli solvunud ja vihane, ta saatis võhikud nende juurde ja ütles, et Itaalias teavad kõik kirjutada ja seetõttu on tema arvates "need halvad naljad - tuua ... laimu enda vastu, mis ... heidab vari meie valitsusele ja riigile. ”… Lisaks nimetas Cipolla Torre di Veneret Itaalia halvimaks nurgaks, kus valitseb pimedus ja teadmatus. Üks noormees tormas kaitsma kodulinn, hüüatades, et nemad, kuigi mitte teadlased, on ausamad, "kui mõned saalis, nii kiitlevad Roomaga, nagu oleks ta ise selle rajanud". Cipolla otsustas vaenlasele õppetunni anda. Kui ta läks esikusse ja hoidis piitsa käes, vaatas ta kuidagi eriti sõjakale noormehele silma ja hakkas ütlema, et ta teab, kui tõsiselt tüübil kõht valutab, et ta tahab valust kortsutada ja soovitas tal seetõttu kortsutada, et natuke lihtsam oleks. Hämmelduses naeratav noormees tegi seda, mida mustkunstnik oli öelnud - ta kripeldas kõikjal, nagu "piiritu valu elav kehastus". Ja Cipolla jätkas aritmeetilist numbrit. Üks pealtvaatajatest kirjutas tahvlile veergu kahe-, kolme- ja neljakohalised numbrid, millele teised pealtvaatajad helistasid. Kui veerg hakkas lisama umbes viisteist numbrit, kutsus Cipolla avalikkust neid üksteisele lisama. Ja kui lõplik summa, viiekohaline number, teatati, tõstis Cipolla tahvlile paberilehe ja näitas varem tehtud kirja: seal oli sama number kirjas. Kõlas äge aplaus. "... ma ei tea, mida publik tegelikult arvas ... aga üldiselt oli selge, et Cipolla valis inimesed enda jaoks välja ja kogu lisamise protsess tema tahte survel oli suunatud etteantud eesmärgile. . "

Chipolla katsetas mõnda aega numbritega ja läks seejärel kaartidega trikkide juurde. "Hoolimata sellest, et valisin ühelt pakilt kolm kaarti, peitsin need mantli sisetaskusse ja pakkusin seejärel kõigile, kes soovisid teisest pakist samu kaarte tõmmata, ei õnnestunud number alati, mõnikord sobis ainult kaks kaarti. . ”Üks pealtvaatajatest tahtis kaarte tõmmata, kuid valis need oma äranägemise järgi, ilma igasuguse mõjuta. Selle kohta märkis Cipolla, et mida tugevam on tema mõju vastupanu, seda suurem on võimalus, et kaart on täpselt see, mida võlurid vajavad. Ja nii juhtuski. "Kui palju aitas Cipollile kaasa kaasasündinud talent ja kui palju mehaanilist trikitamist ja kätetööd, siis kurat ise teaks." Publik tajus etendust suure huviga ja. avaldas austust mustkunstniku oskustele.

Oma kõne ajal jõi Cipolla palju konjakit ja suitsetas pidevalt; see hoidis teda väidetavalt heas vormis. Pärast kaartidega trikke läks võlur üle "selgeltnägemise" mängimisele: leidis peidetud asju, ütles fraase, mida publik oli ette planeerinud. Ta tundis hästi "oma publikut" ja oskas neile meeldida. Niisiis, Cipolla hääldas antud prantsuse fraasi ainult itaalia keeles viimane sõna, justkui jõuga, - prantsuse keeles.

Siis pöördus ta proua Angiolieri poole ja "arvas" naise minevikku, jutustades tema sõprusest Eleanor Duse'iga. See tekitas publiku seas tõelise aplausi. Varsti kuulutati välja vaheaeg. Jutustaja, oodates midagi ebatavalist, tahtis teatrist lahkuda. Kuid lapsed palusid oodata õhtu lõpuni ja kangelase pere jäi alles. „… Meie tunded Cipolla kavaleri vastu olid äärmiselt vastuolulised, kuid kui ma ei eksi, olid nad kõik pealtvaatajad sellised, kuid keegi ei läinud koju. Võib -olla alistusime selle mehe võludele ... mis väljus temast isegi väljaspool programmi ... ja halvasime oma sihikindluse? Sama hästi võiks öelda, et jäime lihtsalt uudishimust. " Kuid lõpuks jõuab kangelane järeldusele, et nad olid sunnitud etenduse lõppu ootama selle "pingelise, murettekitavalt alandava ja rõhuva meeleoluga, mis on kõikjal Torras", ja Cipolla tundus olevat pinge kehastus. kohalik õhkkond.

Lisaks mõistis jutustaja, et Chipolla osutus kõige tugevamaks hüpnotiseerijaks kõigist, keda kangelane polnud kunagi näinud: "... programmi teine osa oli ausalt öeldes pühendatud ainult eriharjutustele, demonstreerides inimese depersonaliseerumist ja alistades ta kellegi teise tahte järgi ... ". Ja mustkunstnikud aitasid tema harjutustel klaasi konjakit ja küünekujulise käepidemega piitsaga, "solvava võimusümboliga, mille all ta meid kõiki häbematult asendas ja mille jaoks me ei otsinud sooje tundeid - olime ainult võimelised" vallutatu üllatusest ja kangekaelsusest. " Chipolla viis ühe noormehe kataleptilisse seisundisse ja asetas seejärel oma keha, pea ja seljatoed kahe tooli seljatoele, lihtsalt istus tema peale. Vanaproua sai mustkunstnikust inspiratsiooni, et ta reisib mööda Indiat ja naine rääkis elavalt oma olematutest juhtumitest. Ja küürus kinnitas kõrgele tihedale mehele, et ta ei saa kätt tõsta - ja mees võitles asjata kaotatud liikumisvabaduse eest, sest just see "tahte halvatus võtab vabaduse".

Mitte vähem muljetavaldav oli vaatepilt, kui lummatud, lummatud ja uimastatud proua Angolieri tormas mustkunstnikust läbi, hoolimata abikaasa palvetest ja hüüetest naasta, ning tundus, et ta on valmis talle järgnema isegi maailma lõpuni. "... Just pärast seda võitu tõusis tema autoriteet nii palju, et ta pani publiku tantsima, tantsima selle sõna otseses tähenduses." Ja peagi laval, Lasko Cipolla piitsades, tantsisid juba mitmed inimesed. Noormees, kes juba mustkunstnikele vastu hakkas, küsis, kas kavalerid võiksid teda isegi vastu tahtmist tantsima õpetada. Vastuseks hakkas Chipolla piitsaga plaksutama ja kordama: „Tantsi! Noormees pidas mustkunstniku mõjule vastu nii hästi kui oskas, väänles, värises, kuid lõpuks võitsid tema keha krambid ja ta tantsis ning Cipolla tõi ta lavale oma teiste nukkude juurde. „Nagu ma aru saan, kaotas Rooma, sest ta seisis täieliku eitamise positsioonil. On näha, et tahtmatusest üksi ei piisa, et pakkuda meile hingelist jõudu ... "

Selle noormehe kukkumisest sai etenduse põhisündmus ja Cipolla jõudis oma triumfi tippu. Olles suitsetanud veel ühe sigareti, viipas ta nimetissõrmega Mariole. Ta läks lavale, uskumatul naeratusel paksudel huultel. Ta oli kahekümnendates eluaastates jässakas tüüp, lühikese soenguga, madala lauba ja raskete silmalaugudega "üle tu-Mann-halli, rohelise ja kollase varjundiga silmadega". „Me tundsime teda inimesena ... nägime teda peaaegu iga päev ja meile meeldis tema unenäod ning see, kuidas ta vahel mõtles ja unustas kõik maailmas, ning kiirustas seejärel teenimisega. Ta käitus tähtsalt, mitte süngelt, kuid mitte kõhklevalt ... "

Kui Mario Cipolla poole pöördus, saatis ta ta tagasi avalikkuse ette ning mõõtis teda heidutava, kohutava ja rõõmsa pilguga. Siis märkas mustkunstnik, et kutt näeb kurb välja, ja ütles, et Mario kurvastab armastuse pärast. Pärast seda avaldust naeris Giovanotto pilkavalt ja solvunud Mario otsustas lavalt ära joosta, kuid Cipolla suutis teda peatada: „Oota, ja ma luban sulle imet. Ma luban teid veenda, et olete asjata kurb. " Ja mustkunstnik hakkas rääkima Mario armastatud tüdruku, kelle nimi on Sylvester, ilust, kuidas Mario süda teda nähes seiskub. Hüpnotiseerija veenis meest, et tema armastatu vastab Mariole vastutasuks ja nüüd ei pöördu tema poole mitte Cipolla, vaid ta on Sylvester. "Vastik oli vaadata, kuidas teeskleja end teeskles, liigutas kõveralt oma kõveraid õlgu, lasi oma paistes silmadel otsaesisele minna ja näitas oma lõhenenud hambaid armsal naeratusel." Kuid veelgi raskem oli vaadata Mariole, kes näitas hüpnotisööri mõjul oma sisimaid tundeid, lootusetut, "petetud kirge" ja sosistas vaid ühe sõna: "Sylvester!" Ja siis käskis küürakas Mario ennast suudelda. Lummatud Mario kummardus ja suudles Cipollat. Saalis valitses surmavaikus, mille katkestas Giovanotto naer. Aga siis lõi küürus piitsa ja Mario ärkas. "Ta seisis, vahtis tühjusse, nõjatus kogu kehaga tagasi ja surus esmalt ühe või teise käe oma vulgaarsetele huultele ..." Ja siis tormas ta publiku aplausi saatel trepist alla. Cipolla kehitas naeruväärselt õlgu, kuid sel hetkel pöördus tüüp ootamatult ümber, tõstis käe ja tegi kaks lühikest lasku. "Cipolla haaras tooli ... ja hetke pärast asus ta juba vaevaliselt toolile, pea kukkus rinnale ja siis kukkus ta ise maha ja jäi sinna - liikumatu, korratu riidehunnik ja kõverad luud. " Saalis tekkis kohutav möll: ühed karjusid arsti ja politseid, teised piirasid Mario ümber ja võtsid temalt püstoli. „Kohutav, saatuslik lõpp! Kuid sellest hoolimata on ta vabanemine - nii tundsin ma end tookord, nii tunnen end praegu ja teisiti ma ei saa!

... Poliitika on lai mõiste, see läheb ilma terava jaotuseta eetiliste probleemide piirini.
T. Mann, kirjavahetusest. Itaalia.
Ujutatud ere päike mererand, "kaetud pehme, peene liivaga, vooderdatud vahtkummudega, lähedalasuvad mäed vaatavad seda." Näib, et Looja ja loodus olid mures selle pärast, et sellises kohas oleks mõnus, hubane ja rõõmus puhata. Sellegipoolest ütleb jutustaja T. Manni novellist "Mario ja võlur", mille tegevus toimub kuurortlinnas Torre di Venere, juba esimestes ridades, et selles kohas rippus ärritus, pinge ... õhus. " Resorts tundis kohe, et "kohalikel suhetel puudus siirus ja kergus".

Esimesel õhtul pesuvahendi Grand Hotel söögitoas keelati kangelasele laud, mis lastele meeldis, kuna hubased kohad hoitakse "meie klientide" jaoks. Siis aeti jutustaja pere hotellist välja, põhjendades seda sellega, et kõrvalruumis elanud Rooma aristokraat oli hirmunud läkaköha eest, mis lastel hiljuti oli. Ja kuigi hotelli arst kinnitas, et "haigus on möödas ja seda karta pole põhjust," ütles administraator sellegipoolest, et välismaalased "peavad oma toad vabastama ja kolima kõrvalhoonesse". Ja kui kaheksa-aastane tütar “jooksis alasti paar meetrit vee äärde, loputas ujumistrikoo ja tuli tagasi”, siis tema tegu, st. tema vanemate tegu põhjustas kohalike elanike kohutava nördimuse. Nad tajusid seda kui "tänamatust ja solvavat lugupidamatust" Itaalia "vastu kui pahameelt rahvusliku väärikuse vastu.

Millest on tingitud selline kinnine moraalne õhkkond armsas kuurortlinnas? Novella T. Manna kujutab seda kohutavat aega Itaalia elus. Kui võimule tulid fašistid, kes kõigepealt sisendasid rahvuslikku teadvust. Rahvusliku üleoleku idee haaras itaallased. Nad „solvusid kergesti, armastasid väga oma väärikust demonstreerida, see tundus täiesti sobimatu, käis võitlus riigilippude üle, vaidlus võimu ja auastme üle; mitte niivõrd laste rahustamiseks, kuivõrd otsustavalt põhiseisukohtade kaitsmiseks, valjuhäälsete sõnade lausumiseks Itaalia suuruse ja väärikuse kohta. " Isegi lapsed tõmbusid poliitikasse: "rand kubises noortest patriootidest - ebaloomulik ja väga masendav nähtus."

Ja fašistlike ideedega inimeste korruptsiooni kõige ilmekam ilming oli kohutava võluri Cipollo seanss. Kahtlemata oli see inimene looduse poolt volitatud mõjutama teiste psüühikat, teatud aja jooksul nõiduma, inimesi manipuleerima. Ta pani viisaka noormehe avalikkusele oma keelt näitama, korralik proua Angiolieri kohusetundlikult “lendas võrgutajale järele, kes ta endaga kaasa tõmbas”, sundis mitut pealtvaatajat piitsahelisemise saatel tantsima. Cipollo nautis oma võimu inimeste üle, kes tema korraldusel tegid toime inimväärikust alandavaid tegusid, loobusid oma "minast". "Publikut tabas mingisugune kiusatus, nad tundusid olevat purjus, nagu juhtub hilisõhtul, kaotasid kontrolli oma tunnete üle, võimet kriitiliselt hinnata selle inimese mõju ja talle kindlalt vastu hakata." Ainult üks inimene leidis jõudu Cipollo kurjale loitsule vastu seista. Kelner Mario, toibudes hüpnoosist, mille mõjul pidas ta oma armsa Sylvesteri jaoks koledat võlurit, tulistas Cipollot. "Kohutav, saatuslik lõpp. Ja ometi tõi ta kaasa Itaalia vabastamise. "

Thomas Mann, kes oli tunnistajaks fašismi sünnile Euroopas, hoiatas inimkonda ohu eest, mis tema kohal XX sajandi 30. aastatel rippus. Sellegipoolest ei kaotanud see hoiatus kahjuks oma tähtsust fašismi lüüasaamisega. Aeg -ajalt ähvardab maailma eri paigus totalitarismi oht. Novellis "Mario ja võlur" näitas kirjanik ilmekalt inimkonna jagunemist kõrgemateks ja madalamateks rassideks, destruktiivsust, "tugeva" isiksuse jõu kuritegevust, mis põhineb teiste inimeste alandamisel. Totalitarismi ilmingutele suudavad vastu seista vaid inimesed, kellel on kõrge eneseväärikuse tunnetus, isikud, kes pole oma „mina“ lahti öelnud, ja mitte hulk ebaisikulisi olendeid. Selleks, et rahvas ei muutuks kuulekaks karjaks, peab iga inimene hoolitsema oma ainulaadse “mina” säilitamise eest, seisma vastu alatusele, võimu kuritarvitamisele, ebaõiglusele ja haletsusväärsele igapäevaelule.

Mario ja võlur on novell, mis ilmus 1929. aastal.

"Mario ja võluri" analüüs

Filmi "Mario ja võlur" peamine idee- fašismi ja diktatuuride hukkamõistmine toonases Euroopas.

Žanr "Mario ja võlur"- novell. Väikeses sisus, läbi pingelise ja dünaamilise süžee - sündmused jutustaja puhkeajal, Cipolla seansi ootamatu tühistamine, mitte ainult 20-30ndate vaimne ja psühholoogiline õhkkond Itaalias, Euroopas, vaid ka viis, kuidas taastatakse sellest olukorrast.

Mario ja võluri teema: fašismi ideedest küllastunud häiriva atmosfääri reprodutseerimine

Töö poliitilise allegooriana. Allegooria olemus on teatud nähtuse sisemine võrdlus teisega, kus konkreetne pilt on abstraktse esituse, hinnangu, kontseptsiooni avalikustamise vorm. Nii konkreetselt on romaanis Cipolla, kelle tegevus võimaldab meil esitada fašistide poliitikat, totalitaarse režiimi poliitikat.

Stseen... Itaalia kuurort Toppe di Venere tähendab Veenuse torni. Veenus on armastuse jumalanna. Seda nime seostatakse armastuse tipuga, linnaga, mida kaitseb jumalanna Veenus ise. Toppe di Venere on linn, mida peetakse väheste jaoks idülliliseks taganemiskohaks, hoidlaks neile, kes armastavad rahu. Linna köitis kunagine vaikus, "mida pole siin ammu olnud".

"Mario ja võluri" peategelased: Jutustaja ja tema pere, kelner Mario, proua Angiolieri (pansionaadi Eleanor perenaine), Giovanotto, hüpnotisöör Cipollo

Jutustusvorm... Esimesest isikust - jutustaja; subjektiivne lugu sündmuse pealtnägijast, kes selle mõne aja pärast jutustab.

Kompositsioon "Mario ja võlur"

1. tund - tutvumine Toppe di Venere kuurordiga.

II osa - pilt jutustaja perekonnaga juhtunud sündmustest.

III tund - Cipolla seanss, mille kulminatsiooniks on hüpnotiseeritud pealtvaatajate sündsusetu tants ja tagasilükkamine on Cipolla surm.

Esimene osa neelab orgaaniliselt ülejäänud kaks: lugeja saab teada, et ülejäänud jutustaja ajal toimusid dramaatilised sündmused. Kõiki neid osi ühendab jutustaja lugu.

Kaks krundiplaani. Väline - lugu Cipolla seansist ja sisemine, sümboolne - seda tüüpi „tugevat isiksust” uuritakse „mustkunstniku” fenomenis.

Kaks maailma. Laste maailm ja täiskasvanute maailm: Jutustaja püüab kaitsta lapsi dramaatiliste sündmuste eest täiskasvanute maailmas. Päev - öö: teine osa räägib päeval toimuvast ja kolmas - augustiöö pimeduses.

Peamine mõte... Totalitaarse süsteemi ebainimliku olemuse mõju universaalsetele inimkäitumisnormidele, usk tervete põhimõtete võitu.

Probleemid "Mario ja võlur"

Moraalsed ja eetilised küsimused:

muutus inimeste käitumises, universaalsed inimlikud moraalsed väärtused, inimestevahelised suhted;
inimsaatuste probleem;
totalitarismi, natsismi ja fašismi ideoloogia ebainimliku olemuse hea ja kurja probleem, rahvahulgaga manipuleerimine, inimeste isikupärastamine;
üksikisiku sisemine vabadus;
inimõigused valida äärmuslikes olukordades;
rahvahulga ja türanni suhe;
kuidas saab ühiskond lubada Euroopa riikides nii enesekindlat fašismi, kas ta suudab selle hulluse peatada?

Konflikt: hea ja kuri, impulss vabadusele ja orjastamisele, targad tervislikud põhimõtted ja demonism, harmoonia ja kaos, valgus ja pimedus.

Romaani "Mario ja võlur" kunstilised omadused

Väliselt realistliku vormiga modernistlik ideoloogiline sisu.

— Realismi märgid: palju kirjeldusi (Itaalia kuurortide kirjeldused), psühholoogilist analüüsi (kogemused, mõtted, jutustaja ja tema perekonna meeleolu), naturalistlikke detaile (pilte Cipolla ohvritest).

— Modernismi tunnused töös: maastikud-sümbolid, allegooriad, vastavalt loomulikule pildile, näitavad üldistusi inimeksistentsi vormist; teose maalilisus, kontrastide teravdamine (impressionism), tegelaskujud, meeleolud, kangelaste tunded (ekspressionistlikud elemendid), sümboolika (Cipolla seanss ja mustkunstniku välimuse kirjeldus ning tema surm), filosoofiline ja allegooriline.

Thomas Mann

Mario ja võlur

Meenutades meie viibimist Toppo di Veneres ja kogu sealset õhkkonda on valus. Algusest peale oli õhus ärritust, põnevust, erutust ja lõpuks seda. lugu kohutavast Chipollast, kelle näol saatuslikul ja samal ajal muljetavaldaval moel oli see justkui kehastunud ja kõik selle meeleolu konkreetselt pahaloomuline oli ähvardavalt paksenenud. Asjaolu, et meie lapsed olid kohutava lammutamise ajal (tagasilükkamine, nagu meile hiljem tundus, ettemääratud ja sisuliselt loomulik), oli muidugi kahetsusväärne ja lubamatu, kuid meid eksitas see pettus, millega see pöördus ebatavaline inimene. Jumal tänatud, lapsed ei saanud aru, millal näitlemine lõppes ja draama algas, ja me ei tuletanud neid rõõmsast eksitusest, et see kõik on mäng.

Torre asub viieteistkümne kilomeetri kaugusel Porteclemente'ist, mis on üks populaarsemaid kuurorte Türreeni mere ääres, elegantne pealinnas ja rahvarohke enamiku aastast, elegantse esplanaadiga, mis on ääristatud hotellide ja kauplustega mere ääres, värviliste kajutite, liivalossilippudega. ja pargitud kehad, lai rand ja lärmakad meelelahutuskohad. Kuna rand, mida ääristab mändide salu, mida lähedalasuvad mäed pealt vaatavad, on kogu ranniku ulatuses sama peene liivaga kaetud, on mugav ja avar, pole ime, et varsti tõusis üles ka vähem mürarikas konkurent kaugemal. Torre diVenere, kus aga asjata vaatate ringi torni otsides, millele küla oma nime võlgneb, on justkui naaberriigi haru suur kuurort ja oli paljude aastate jooksul paradiis vähestele, varjupaik looduse tundjatele, keda ilmalik rahvahulk ei tühistanud. Aga nagu selliste nurkade puhul kombeks, pidi vaikus juba ammu rannikul veelgi kaugemale taanduma, Marina Petriera juurde ja jumal teab kuhu; valgus, nagu te teate, otsib vaikust. ja ajab selle välja, naeruväärse ihaga talle peale tungides ja kujutledes, et see on võimeline sellega ühilduma ja et seal, kus see elab, võib see ka olla; mida öelda, isegi kui ta oli oma kloostris oma messi levitanud, on ta valmis uskuma, et vaikus jääb alles.

Nii et Torre, kuigi ta on endiselt rahulikum ja tagasihoidlikum kui Porteclemente, on itaallaste ja teiste riikide külastajate seas juba moes muutunud.

Rahvusvaheline kuurort ei ole enam või ei lähe samas ulatuses, mis ei takista tal jääda mürarikkaks ja rahvarohkeks rahvusvaheliseks kuurordiks; nad lähevad veidi kaugemale, Torres, see on veelgi luksuslikum ja pealegi odavam ning nende eeliste atraktiivne jõud jääb muutumatuks, kuigi eelised ise on kadunud. Torre on omandanud "Grand Hoteli", lugematul hulgal pensione on kuhjunud pretensioonide ja lihtsamatega, nii et mere kohal männikus villaste ja aedade omanikud ja üürnikud ei saa rannas enam rahuga kiidelda; juulis - augustis on täpselt sama pilt nagu Porteklementis: kogu rand kubiseb sumisevatest, lärmakatest, rõõmsalt itsitavatest suplejatest, keda märatsev päike kaelast ja õlast rebib; lamedapõhjalised, mürgiselt maalitud lastega paadid õõtsuvad sädeleval sinil ja kõlavad nimed, mida emad, kes kardavad oma ema silmist kaotada, kutsuvad oma lapsi, küllastavad õhku käheda ärevusega; Ja siia juurde veel austrite, karastusjookide, lillede, koralliehete, cornetti al burre’i kauplejad, kes, astudes üle päevitajate väljasirutatud käte ja jalgade, pakuvad ka oma kaupa lõunamaise lõõtsuva ja tseremooniateta häälega.

Nii nägi Torre rand meie saabumisel välja - värvikas, te ei ütle midagi, kuid otsustasime siiski, et jõudsime kohale liiga vara. Oli augusti keskpaik, Itaalia hooaeg oli veel täies hoos - välismaalastele polnud just parim aeg selle koha võlu hinnata; Milline rahvahulk vähemalt pärast lõunat mereäärsel laudteel vabaõhukohvikutes?

"Esquisito", kus me mõnikord istusime ja kus meid teenindas Mario, just see Mario, millest ma kavatsen teile rääkida! Vaevalt leiate vaba laua ja orkestrid - igaüks, kes ei taha teistega arvestada, mängib oma! Lisaks saabub avalikkus iga päev Porteclementest pärast lõunat, sest loomulikult on Torre suure kuurordi rahutute puhkajate lemmikkoht maakohtadeks ja edasi -tagasi tormavate fiaatide süü tõttu. loorberite ja oleandrite põõsad mööda sealt suunduva maantee ääres on kaetud nagu lumi, tolli valge tolmukiht - kummaline, kuid vastik pilt.

Tegelikult peate Torre di Venere'i minema septembris, kui üldsus lahkub ja kuurort on tühi, või mais, enne kui meri soojeneb piisavalt, et lõunamaalane saaks sellesse sukelduda. Tõsi, isegi hooajavälisel ajal pole see tühi, vaid palju vähem mürarikas ja mitte nii palju rahvast täis. Inglise, saksa, prantsuse keel on ülekaalus rannas asuvate kajutite varikatuste all ja söögikohtades, samas kui veel augustis, vähemalt "Grand Hotelis", kuhu olime sunnitud jääma privaatsete aadresside puudumise tõttu, oli selline Firenze ja roomlaste domineerimine, et välismaalane tunneb end mitte ainult kõrvalseisjana, vaid omamoodi teise klassi külalisena.

Avastasime selle mõningase tüütusega juba esimesel saabumisõhtul, kui läksime alla restorani õhtusöögile ja palusime kelneril meile tasuta lauda näidata. Tegelikult ei olnud meile määratud lauale midagi ette heita, kuid meid köitis klaasitud veranda vaatega merele, mis nagu saal oli küll täis, kuid kus olid veel vabad kohad ja punaste lambivarjude all põlesid lambid laudade peal. Selline pidulikkus rõõmustas meie lapsi ja me teatasime oma hinge lihtsusest, et eelistame verandal süüa - nii nagu selgus, avastasime oma täieliku teadmatuse, sest mõne piinlikkusega selgitasid nad meile, et see luksus oli mõeldud “meie klientidele”, “ai nostri klient!” Meie klientidele? Seetõttu meile. Me ei ole lihtsalt mingid ühepäevased liblikad, vaid külalised, kolm nädalat või kuud saabunud laudurid. Kuid me ei tahtnud nõuda, et selgitaksime erinevust meie ja klientide vahel, kellel on õigus punaste lampide valguses süüa, ja sõime meie pranzo tagasihoidlikult ja juhuslikult valgustatud laua taga ühisruumis - väga keskpärane õhtusöök , isikupäratu ja maitsetu hotellistandard; merest kümmekond sammu edasi asunud pansionaadi Eleanor köök tundus meile tagantjärele võrreldamatult parem.

Jõudsime sinna vaid kolme või nelja päeva pärast, kuigi me polnud veel harjunud Grand Hotell"- ja sugugi mitte veranda ja punaste tulede pärast: lapsed, kes sõbrunesid kohe kelnerite ja sõnumitoojatega, rõõmustasid ilma mäluta mere üle, unustasid väga kiiresti värvilise sööda. Kuid kuna mõned veranda püsikliendid või õigemini hotelli juhtkond roomas nende ees, tekkis kohe üks neist konfliktidest, mis võivad rikkuda kuurordis viibimise algusest peale. Uustulnukate hulgas oli Rooma aadel, teatud printsip X koos perega, nende härraste arv oli meie naabruses ja printsess, kõrge ühiskonna daam ja samal ajal kirglikult armastav ema, oli hirmunud läkaköha jääknähtude tõttu, mida mõlemad meie pisikesed olid kannatanud veidi enne ja mille nõrgad kajad isegi aeg -ajalt öösel häirisid meie noorima poja tavaliselt rahulikku und. Selle haiguse olemus ei ole väga selge, mis jätab ruumi igasugustele eelarvamustele ja seetõttu ei solvanud meid meie elegantne naaber sugugi, sest ta jagas laialt levinud arvamust, et läkaköha on akustiliselt nakatunud - teisisõnu, ta oli kardab lihtsalt oma lastele halba eeskuju .... Naiselikult uhke ja oma aadlit nautides pöördus ta juhtkonna poole, mille järel hädavajalikusse mantlisse riietatud juhataja kiirustas meile suure kahetsusega teatama, et antud olukorras on meie ümberpaigutamine hotelli tiiba hädavajalik. Asjata kinnitasime talle, et see lapseea haigus on lagunemise viimases staadiumis, et see on tegelikult ületatud ja ei kujuta endast teistele enam ohtu.

Ainus järeleandmine meile oli luba juhtum meditsiinikohtusse anda, hotelli arsti - ja ainult tema, mitte keegi meie poolt kutsutud - saab probleemi lahendamiseks kutsuda. Nõustusime selle tingimusega, kuna meil polnud kahtlust, et sel viisil printsess rahuneb ja me ei pea liikuma. Arst tuleb, ta osutub ausaks ja vääriliseks teaduse teenijaks. Ta uurib last, leiab, et ta on täiesti terve, ja eitab igasugust ohtu. Usume, et meil on õigus lugeda juhtum lahendatuks, kui järsku juhataja teatab, et hoolimata arsti arvamusest peame ruumi vabastama ja kolima tiiba.

Thomas Mann

Mario ja võlur

Torre asub viieteistkümne kilomeetri kaugusel Porteclemente'ist, mis on üks populaarsemaid kuurorte Türreeni mere ääres, elegantne pealinnas ja rahvarohke enamiku aastast, elegantse esplanaadiga, mis on ääristatud hotellide ja kauplustega mere ääres, värviliste kajutite, liivalossilippudega. ja pargitud kehad, lai rand ja lärmakad meelelahutuskohad. Kuna rand, mida ääristab mändide salu, mida lähedalasuvad mäed ülalt vaatavad, on kogu ranniku ulatuses sama peene liivaga kaetud, on mugav ja avar, pole ime, et varsti tõusis veidi vähem mürarikas konkurent kaugemal. Torre diVenere, kus asjatult vaatate ringi torni otsides, millele küla oma nime võlgneb, on justkui naabruses asuva suure kuurordi haru ja on juba aastaid olnud paradiis väheste jaoks varjupaik loodushuvilistele, mida ilmalik rahvahulk ei tühista. Aga nagu selliste nurkade puhul kombeks, pidi vaikus juba ammu rannikul veelgi kaugemale taanduma, Marina Petriera juurde ja jumal teab kuhu; valgus, nagu te teate, otsib vaikust. ja ajab selle välja, naeruväärse ihaga talle peale tungides ja kujutledes, et see on võimeline sellega ühilduma ja et seal, kus see elab, võib see ka olla; mida öelda, isegi oma kloostris oma messi levitanud, on ta valmis uskuma, et vaikus jääb alles.

Nii et Torre, kuigi ta on endiselt rahulikum ja tagasihoidlikum kui Porteclemente, on itaallaste ja teiste riikide külastajate seas juba moes muutunud.

Rahvusvaheline kuurort ei ole enam või ei lähe samas ulatuses, mis ei takista tal jääda mürarikkaks ja rahvarohkeks rahvusvaheliseks kuurordiks; nad lähevad veidi kaugemale, Torres, see on veelgi luksuslikum ja pealegi odavam ning nende eeliste atraktiivne jõud jääb muutumatuks, kuigi eelised ise on kadunud. Torre on omandanud "Grand Hoteli", lugematul hulgal pensione on kuhjunud pretensioonidega ja lihtsamatega, nii et mere kohal männikus villaste ja aedade omanikud ja üürnikud ei saa rannas enam rahuga kiidelda; juulis - augustis on täpselt sama pilt nagu Porteklementes: kogu rand kubiseb sumisevatest, lärmakatest, lõbusalt itsitavatest suplejatest, kelle raevukas päike rebib nahalt kaelast ja õlgadest kaltsukatena; lamedapõhjalised, mürgiselt maalitud lastega paadid õõtsuvad sädeleval sinil ja kõlavad nimed, mida emad, kes kardavad oma ema silmist kaotada, kutsuvad oma lapsi, küllastavad õhku käheda ärevusega; Ja siia juurde veel austrite, karastusjookide, lillede, korallide ehete, cornetti al burre’i kauplejad, kes, astudes üle päevitajate väljasirutatud käte ja jalgade, pakuvad ka oma kaupa lõunamaise lõõtsuva ja tseremooniateta häälega.

Avastasime selle mõningase tüütusega juba esimesel saabumisõhtul, kui läksime alla restorani õhtusöögile ja palusime kelneril meile tasuta lauda näidata. Tegelikult ei olnud meile määratud lauale midagi ette heita, kuid meid köitis klaasitud veranda vaatega merele, mis nagu saal oli küll täis, kuid kus oli veel vabu kohti ja põlesid lambid punaste lambivarjude all laudade peal. Selline pidulikkus rõõmustas meie lapsi ja me teatasime oma hinge lihtsusest, et eelistame verandal süüa - nii nagu selgus, avastasime oma täieliku teadmatuse, sest mõne piinlikkusega selgitasid nad meile, et see luksus oli mõeldud “meie klientidele”, “ai nostri klient!”. Meie klientidele? Seetõttu meile. Me ei ole lihtsalt mingid ühepäevased liblikad, vaid külalised, kolm nädalat või kuud saabunud laudurid. Kuid me ei tahtnud nõuda, et selgitaksime erinevust meie ja klientide vahel, kellel on õigus punaste lampide valguses süüa, ja sõime meie pranzo tagasihoidlikult ja juhuslikult valgustatud laua taga ühisruumis - väga keskpärane õhtusöök , isikupäratu ja maitsetu hotellistandard; merest kümmekond sammu edasi asunud pansionaadi Eleanor köök tundus meile tagantjärele võrreldamatult parem.

Jõudsime kohale alles kolme -nelja päeva pärast, kuigi me polnud veel Grand Hoteliga harjunud - ja sugugi mitte veranda ja punaste tulede tõttu: lapsed, kes sõbrunesid kohe kelnerite ja sõnumitoojatega, rõõmustades meri ilma mäluta, väga kiiresti ja unustas värvikale söödale mõelda. Kuid kuna mõned veranda püsikliendid või õigemini hotelli juhtkond roomas nende ees, tekkis kohe üks neist konfliktidest, mis võivad rikkuda kuurordis viibimise algusest peale. Uustulnukate hulgas oli Rooma aadel, teatud printsip X koos perega, nende härraste arv oli meie naabruses ja printsess, kõrge ühiskonna daam ja samal ajal kirglikult armastav ema, oli hirmunud läkaköha jääksümptomite tõttu, mida meie mõlemad beebid olid kannatanud veidi varem ja mille nõrgad kajad isegi aeg -ajalt öösel häirisid meie noorima poja tavaliselt rahulikku und. Selle haiguse olemus ei ole väga selge, mis jätab ruumi igasugustele eelarvamustele ja seetõttu ei solvunud me oma elegantse naabri peale, et ta jagas laialt levinud arvamust, et läkaköha on akustiliselt nakatunud - teisisõnu ta lihtsalt kartis halba eeskuju oma lastele. ... Naiselikult uhke ja oma aadlit nautides pöördus ta juhtkonna poole, misjärel hädavajalikku hommikumantlisse riietatud juhataja kiirustas meile suure kahetsusega teatama, et antud olukorras on meie kolimine hotelli tiiba hädavajalik. Asjata kinnitasime talle, et see lapseea haigus on lagunemise viimases staadiumis, et see on tegelikult ületatud ja ei kujuta endast teistele enam ohtu.

Selline teenimine vihastas meid. On ebatõenäoline, et reeturlik kangekaelsus, millega kokku puutusime, pärines printsessilt endalt. Tõenäoliselt ei julgenud kuulekas juhataja lihtsalt arsti arvamust talle teatada. Olgu kuidas on, aga teatasime talle, et eelistame üldse lahkuda, pealegi kohe ja hakkasime asju pakkima. Saime seda teha kerge südamega, sest vahepeal oli meil võimalus külastada pansionaati Eleanor, mis köitis meid kohe oma sõbraliku, perepärase välimusega ja kohtus selle omaniku Signora Angolieriga, kes tegi kõige soodsama mulje meile.

Kas teile artikkel meeldis? Jaga seda

Prindi artikkel