Thomas mann mario i čarobnjak sažetak. Karakteristike junaka "Mario i čarobnjak"

Junak romana priča o svom boravku u talijanskom odmaralištu Torre di Venere. “Ljutnja, iritacija, napetost isprva su lebdjeli u zraku, a na kraju smo bili potpuno zaprepašteni incidentom sa strašnom Chipollom, na čijem se licu činilo kobnim i, na kraju, vrlo ljudski izraženim, čitavim zlokobnim duhom raspoloženja utjelovljena i prijeteće koncentrirana. ”

Torre di Venere - odmaralište na Tirenskom moru; u srpnju i kolovozu previše je bučno, bučno, prepuno turista, šatlova, kupaćih kostima, pića, cvijeća, ukrasa od koralja.

Narator i njegova obitelj stigli su u ovaj grad sredinom kolovoza, usred sezone. “Koliko je ljudi bilo navečer u jednom kafiću ispod na otvorenom na nasipu, barem u istom "Esquisitu", gdje smo ponekad sjedili i gdje nas je služio Mario, isti Mario, o kojem ću sada biti!

Pripovjedačeva je obitelj unajmila sobu u hotelu Grand. No, nakon nekoliko dana morali su se preseliti u drugi hotel, jer se ispostavilo da su se u kolovozu stranci među sofisticiranim talijanskim društvom osjećali kao inferiorni. Isprva je pripovjedačevoj obitelji uskraćeno mjesto na verandi blagovaonice jer se čuvaju za naše klijente. " Ubrzo se jedna od tih klijentica, princeza, uplašena hripavcem, koja je nedavno bila bolesna s djecom posjetitelja, požalila upravi hotela, ponekad kašlju iza zida. Administrator je požurio izjaviti da se posjetitelji moraju preseliti u gospodarsku zgradu hotela, a nije pomogla ni liječnička misao koja je smatrala da nema razloga za strah od hripavca. Takva umišljenost uprave naljutila je pripovjedača, pa je on i njegova obitelj odmah napustili hotel, preselivši se u pansion Eleanor. Njezina ljubavnica bila je Signora Angiolieri, bivša kostimografkinja i pratiteljica slavne talijanske glumice Eleonore Duse. “Dobili smo zaseban, ugodan smještaj ... usluga je bila pažljiva i ljubazna, kuhinja je bila izvrsna ... Ali nismo osjećali pravu radost. Možda kroz taj besmisleni čin koji nas je natjerao da promijenimo svoje domove ... Osobno sam jako potišten takvim sukobima s ... naivnom zlouporabom moći, nepravdom, jadnim servilnošću. "

Vrućina je bila užasna, a pripovjedaču je palo na pamet da upravo takvo vrijeme opija ljude, čini se da se u njihovim dušama stvorila praznina i zanemarivanje svega. Plažom su dominirali "obični sivi građani", a među djecom je bilo previše štetno i hirovito. Pripovjedač je bio jako iznenađen činjenicom da su se mještani navodno jedan pred drugim, a posebno pred strancima, razmetali svojom sposobnošću ponašanja, razmećući se pretjeranim osjećajem časti. Ubrzo je postalo jasno da se na taj način demonstrira ideja nacije. “… Plaža je bila puna mladih domoljuba - neprirodna i vrlo depresivna pojava. ... Talijani su se lako uvrijedili, previše su voljeli pokazivati vlastito dostojanstvo, činilo se da se borba nacionalnih zastava, spor za autoritet i čin pojavio sasvim neprikladno ... "

U tom kontekstu dogodio se još jedan sukob. Osmogodišnja kći pripovjedačice otrčala je nekoliko metara gola do vode kako bi isprala kupaći kostim iz pijeska. Djevojčin je čin izazvao užasnu ogorčenost talijanskih turista, tretirali su ga kao izazov javnom moralu, pa čak i nezahvalnost i uvredljivo nepoštivanje gostoljubive Italije. Konačno, pripovjedač je morao platiti kaznu, ali "avantura vrijedi takvog doprinosa talijanskoj državnoj riznici".

Iako je junak imao ideju otići s Torre di Venere, ipak je ostao, pa je odlučio vidjeti što će se sljedeće dogoditi u odmaralištu i, eventualno, nešto naučiti. "Tako smo ostali i dobili strašnu nagradu za svoju izdržljivost: doživjeli smo jezivo zanimljiv izgled Cipolle."

Pojavio se na kraju sezone, iluzionist i čarobnjak, majstor zabave javnosti.

Predstava je počela u devet navečer. No, unatoč tako kasnom početku, publici se nije žurilo, a dvorana se vrlo sporo punila. Mjesta za stajanje uglavnom su bila u vlasništvu lokalnih ribara - prijatelja djece pripovjedača. Tu je bio i Mario, konobar iz kafića Esquisito.

Vrijeme je prolazilo, nastup čarobnjaka se odugovlačio, pripovjedač je postao nervozan, jer su djeca morala spavati, ali to je bilo previše okrutno da bi ih odvojila od zabave koja još nije počela. No na kraju je predstava počela i pojavila se Cipolla. “Čovjek neodređene dobi ... s oštro izraženim, udubljenim licem, šiljatim očima, stisnutim ustima ... bio je odjeven u elegantno, ali neobično večernje odijelo. ... U Italiji je, možda više nego gdje, sačuvan duh osamnaestog stoljeća, a istovremeno je za to doba karakterističan tip šarlatana, vašarskog šalu ... U čarobnjakovu nije bilo nagovještaja klaunovitosti manire, naprotiv, djelovao je strogo, ponosno, čak i samozadovoljno, iako je bio bogalj - grbav.

Stojeći na rampi, Cipolla je zapalio jeftinu cigaretu i počeo napeto promatrati publiku. Publika je odgovorila ljubazno. Jedan od ribara upućenih Giovanottu nije odolio i prvi je čestitao, iako ne s puno poštovanja, Cipolli. Zato se ovaj uvrijedio, a mađioničar je, pomno pogledavši tipa, i također lupnuvši bič skriven ispod ogrtača, naredio Giovanottu da pokaže javnosti jezik koji je iznio, što je i učinio. Cipolla je objasnio prisutnima, zbunjen ovim početkom svog govora, da voli da mu se čestita ozbiljno i s poštovanjem, jer se u Rimu smatra fenomenom, te neće "trpjeti prijekore osoba koje su pomalo razmažene pozornost ženske polovice. " Cipolla se i dalje rugao momku, kojeg je, očito, večeras odabrao za žrtvu. Ali publici se svidio mađioničarski jezik, jer ovdje "govor služi kao mjera osobe", pa je stoga Cipolla osvojio naklonost publike. Ispostavilo se da je vrlo snalažljiv u jeziku, spretan zabavljač.

Čarobnjak je svoj nastup započeo aritmetičkim vježbama. Bila je to jednostavna, ali nevjerojatna igra. Cipolla ga je zatim napisao ispod papira koji je zalijepio na ploču, a zatim zatražio pomoć od publike i izabrao dva pozamašna ribara. Nakon što je jednom od njih dao kredu, Chipolla je naredio da zapiše brojeve koje će nazvati. Ali obojica su rekli da ne znaju pisati. Cipolla je bio uvrijeđen i ljut, poslao je neznalice na njihovo mjesto i rekao da u Italiji svi znaju pisati i stoga su, prema njegovu mišljenju, "to loši vicevi - iznijeti ... klevetu protiv sebe, koju ... baciti sjena naše vlade i naše zemlje. "... Osim toga, Cipolla je Torre di Venere nazvao najgorim kutkom Italije, gdje vladaju mrak i neznanje. Izvjestan mladić požurio je braniti rodni grad, uzvikujući da su oni, iako nisu znanstvenici, pošteniji, "od nekih u dvorani, pa se hvale Rimom, kao da ga je sam osnovao". Cipolla je odlučio neprijatelja naučiti lekciju. Spustivši se u hodnik i držeći bič u ruci, nekako je posebno pogledao u oči ratobornog mladića i počeo govoriti o tome kako je znao koliko je momka jako zabolio želudac, da se htio zgužvati od boli, te mu je stoga savjetovao da se zgužva kako bi malo lakše. Mladić je, zbunjeno se smiješeći, učinio ono što je mađioničar rekao - sav se zgrčio, poput "živog utjelovljenja bezgranične boli". I Chipolla je nastavio aritmetički broj. Jedan od gledatelja u kolonu na ploči napisao je dvoznamenkaste, troznamenkaste i četveroznamenkaste brojeve koje su pozvali drugi gledatelji. Kad je kolumna počela dodavati petnaestak brojeva, Cipolla je pozvao javnost da ih međusobno doda. A kad je objavljen konačni iznos, peteroznamenkasti broj, Cipolla je podigao list papira na ploču i pokazao natpis koji je ranije učinio: tamo je bio napisan isti broj. Začuo se glasan pljesak. "... Ne znam što je publika zapravo mislila ... ali u cjelini je bilo jasno da je Cipolla odabrao ljude za sebe i da je cijeli proces dodavanja pod pritiskom njegove volje bio usmjeren prema unaprijed određenom cilju. . "

Chipolla je neko vrijeme eksperimentirao s brojevima, a zatim je prešao na trikove s kartama. “Unatoč tome što je odabrao tri karte iz jednog špila, sakrio ih u unutarnji džep kaputa, a zatim ponudio svima koji su htjeli izvući iste karte iz drugog špila, broj nije uvijek uspio, ponekad su se poklopile samo dvije karte. . ”Jedan od gledatelja želio je izvući karte, ali ih je birao po vlastitom nahođenju, bez ikakvog utjecaja. Na to je Cipolla primijetio da što je jači otpor njezina utjecaja, veće su šanse da će karta biti upravo ona koja je potrebna mađioničarima. I tako se dogodilo. "Koliko je Cipolliju pomogao urođeni talent, a koliko mehaničke lukavštine i spretnost, znao bi sam vrag." Publika je predstavu doživjela s velikim zanimanjem i. odao počast vještini mađioničara.

Tijekom govora Cipolla je pio puno konjaka i neprestano pušio; to ga je navodno održalo u dobroj formi. Nakon trikova s kartama, mađioničar je prešao na igru "vidovitosti": pronašao je skrivene stvari, izgovorio fraze koje je publika unaprijed planirala. Dobro je poznavao "svoju publiku" i znao im je ugoditi. Dakle, Cipolla je datu francusku frazu izgovorio samo na talijanskom posljednja riječ, kao silom, - na francuskom.

Zatim se obratio gospođi Angiolieri i "pogodio" ženinu prošlost govoreći o njezinu prijateljstvu s Eleanor Duse. To je izazvalo pravi buran pljesak publike. Ubrzo je najavljena pauza. Pripovjedač je, očekujući nešto neobično, htio napustiti kazalište. No, djeca su tražila da pričekaju kraj večeri, a herojeva obitelj ostala je. “... Naši osjećaji prema Cipollinom kavaliru bili su krajnje kontradiktorni, ali, ako se ne varam, takvi su bili kod svih gledatelja, ali nitko nije otišao kući. Možda smo podlegli čarima ovog čovjeka ... koje proizlaze iz njega čak i izvan programa ... i paralizirali našu odlučnost? Moglo bi se isto tako reći da smo ostali samo iz znatiželje. " No, na kraju junak dolazi do zaključka da ih je prisililo čekati kraj izvedbe ono "napeto, alarmantno ponižavajuće, ugnjetavajuće raspoloženje koje je posvuda u Torri", a činilo se da je Cipolla utjelovljenje napetosti lokalnoj atmosferi.

Osim toga, pripovjedač je shvatio da se Chipolla pokazao kao najjači hipnotizer od svih koje junak nikada nije vidio: "... drugi dio programa bio je iskreno posvećen samo posebnim vježbama, pokazujući depersonalizaciju osobe i podjarmljujući je. nju na tuđu volju ... «. I mađioničari su mu u vježbama pomogli čašom konjaka i bičem s drškom u obliku kandže, "uvredljivim simbolom moći, pod kojim nas je sve drsko zamijenio i za koje nismo tražili tople osjećaje - bili smo samo sposobni iznenađenja i tvrdoglavosti osvojenih «. Chipolla je doveo jednog mladića u kataleptičko stanje, a zatim je, položivši tijelo zatiljkom i stopalima na naslone dva stolca, jednostavno sjeo na njega. Staricu je čarobnjak nadahnuo da putuje po Indiji, a žena je živo pričala o svojim nepostojećim incidentima. I grbavac je uvjeravao visokog, gustog čovjeka da ne može podići ruku - i čovjek se uzalud borio za izgubljenu slobodu kretanja, jer je "ta paraliza volje oduzela slobodu".

Ništa manje impresivan nije bio prizor kad je opčinjena, fascinirana i omamljena gospođa Angolieri projurila kroz čarobnjaka, unatoč molbama i vapajima svog muža da se vrati, i činilo se da je spremna slijediti ga čak i do kraja svijeta. "... Nakon ove pobjede njegov je autoritet toliko porastao da je mogao natjerati publiku na ples, ples u doslovnom smislu te riječi." A uskoro je na pozornici, u bičevima Laska Cipolle, već zaplesalo nekoliko ljudi. Mladić, koji se već opirao čarobnjacima, upitao je mogu li ga kavaliri naučiti plesati čak i protiv njegove volje. Kao odgovor, Chipolla je počeo pljeskati bičem i ponavljati: “Pleši! Mladić se, koliko je mogao, oduprijeo utjecaju mađioničara, grčio se, tresao se, no na kraju su mu grčevi svladali tijelo, pa je zaplesao, a Cipolla ga je doveo na pozornicu do ostalih lutaka. “Kako sam shvatio, Rimljanin je izgubio jer je bio u poziciji potpunog poricanja. Može se vidjeti da sama nespremnost nije dovoljna da nam pruži duhovnu snagu ... "

Pad ovog mladića postao je glavni događaj izvedbe, a Cipolla je dosegao vrhunac svog trijumfa. Otpušivši još jednu cigaretu, kažiprstom mu je dao znak Mario. Popeo se na pozornicu s nevjerojatnim osmijehom na debelim usnama. Bio je to zdepast tip u dvadesetima, kratke frizure, niskog čela i teških kapaka "preko tu-Mann sivih, sa zelenim i žutim nijansama očiju". “Poznavali smo ga kao osobu ... viđali smo ga gotovo svaki dan i svidjelo mu se njegovo sanjarenje i način na koji je ponekad razmišljao i zaboravljao na sve na svijetu, a zatim se požurio iskupiti servilnošću. Ponašao se važno, ne sumorno, ali ni poslušno ... "

Kad se Mario približio Cipolli, vratio ga je u lice javnosti i odmjerio ga odbojnim, vlastitim i veselim pogledom. Tada je mađioničar primijetio da momak izgleda tužno i rekao da Mario tuguje zbog ljubavi. Nakon ove izjave, Giovanotto se podrugljivo nasmijao, a uvrijeđeni Mario odlučio je pobjeći s pozornice, no Cipolla ga je uspjela spriječiti: “Čekaj, obećavam ti čudo. Obećavam da ću te uvjeriti da si uzalud tužan. " I mađioničar je počeo govoriti o ljepoti Mariove voljene djevojke, koja se zove Sylvester, o tome kako Mario srce stane kad je ugleda. Hipnotizer je uvjerio momka da njegova voljena odgovara Mariju zauzvrat i da mu se sada ne obraća Cipolla, već ona Sylvester. "Bilo je odvratno gledati pretvarača kako se prefektira, koketno pomiče svoja iskrivljena ramena, puštajući natečene oči na čelo i pokazujući svoje usitnjene zube u slatkom osmijehu." No, bilo je još teže pogledati Marija koji je pod utjecajem hipnotizera pokazao svoje najdublje osjećaje, svoju beznadnu strast, "prevarom prevaren" i šapnuo samo jednu riječ: "Silvester!" A onda je grbavac naredio Mariju da se poljubi. Očaran, Mario se sagnuo i poljubio Cipollu. U dvorani je zavladala mrtva tišina koju je prekinuo Giovanottov smijeh. No tada je grbavac udario šakom bič i Mario se probudio. "Stajao je, zurio u prazninu, naslonio se cijelim tijelom i pritisnuo jednu ili drugu ruku na svoje vulgarne usne ..." A onda je, uz pljesak publike, pojurio niz stepenice. Cipolla je posprdno slegnuo ramenima, ali u tom se trenutku tip iznenada okrenuo, podigao ruku i ispalio dva kratka hica. "Cipolla je uhvatio stolicu ... i nakon nekoliko trenutaka već se s teškom mukom spustio na stolac, glava mu je pala na prsa, a onda se i sam srušio na tlo, i ostao tamo - nepomična, neuredna hrpa odjeće i krive kosti. " U dvorani je nastao užasan metež: jedni su vikali liječniku i policiji, drugi su opkolili Maria i uzeli mu pištolj. “Strašan, koban kraj! Ali ipak, on je oslobođenje - tako sam se tada osjećao, tako se osjećam sada, i ne mogu drugačije!

... Politika je širok pojam, ide bez oštre podjele do granice etičkih problema.
T. Mann, iz korespondencije. Italija.
Poplavljeno jarko sunce morska obala, "prekrivena mekim, finim pijeskom, obložena pjenušavim šumarcima, obližnje planine gledaju u nju." Čini se da su Stvoritelj i priroda bili zabrinuti zbog činjenice da bi se na takvom mjestu ugodno, ugodno i radosno odmorilo. Ipak, pripovjedač iz pripovijetke T. Manna "Mario i čarobnjak", koja se događa u ljetovalištu Torre di Venere, u prvim redovima kaže da su na ovom mjestu iritacija, napetost ... lebdjeli u zraku. " Odmarališta su odmah osjetila da "lokalnim odnosima nedostaje iskrenosti i lakoće".

Prve večeri u blagovaonici perionice Grand hotela heroju je uskraćen stol, što se djeci svidjelo, budući da su oni ugodna mjestačuva za "naše klijente". Zatim je obitelj pripovjedača izbačena iz hotela uz obrazloženje da se rimski aristokrat koji je živio u susjednoj sobi uplašio hripavac, koji su djeca nedavno imala. I premda je hotelski liječnik potvrdio "da je bolest prošla i nema razloga za strah od nje", administrator je ipak rekao da će stranci "morati napustiti sobe i preseliti se u gospodarsku zgradu". A kad je osmogodišnja kći "gola otrčala nekoliko metara do vode, isprala kupaći kostim i vratila se", njezin čin, tj. čin njezinih roditelja izazvao je užasnu ogorčenost lokalnog stanovništva. Oni su to doživjeli kao "nezahvalnost i uvredljivo nepoštivanje" Italije ", kao vrijeđanje nacionalnog dostojanstva.

Što je razlog tako zagušljivoj moralnoj klimi u simpatičnom ljetovalištu? Novela T. Manna prikazuje to strašno vrijeme u životu Italije. Kad su na vlast došli fašisti, koji su prije svega usadili nacionalnu svijest. Ideja o nacionalnoj superiornosti zarobila je Talijane. “Lako su ih uvrijedili, jako su voljeli pokazivati vlastito dostojanstvo, činilo se potpuno neprikladnim, vodila se borba nacionalnih zastava, spor oko autoriteta i čina; ne toliko da smiri djecu koliko odlučno brani glavne stavove, izgovara glasne riječi o veličini i dostojanstvu Italije. " Čak su i djeca bila uvučena u politiku: "plaža je vrvjela od mladih domoljuba - neprirodna i vrlo depresivna pojava".

Najizrazitija manifestacija iskvarenosti ljudi fašističkim idejama bila je sjednica strašnog čarobnjaka Cipolla. Ovu je osobu, nesumnjivo, priroda obdarila snagom utjecaja na psihu drugih, opčinjavanja na određeno vrijeme, manipuliranja ljudima. Prisilio je pristojnog mladića da pokaže javnosti svoj jezik, pristojna gospođa Angolieri poslušno je "odletjela za zavodnikom koji ju je poveo sa sobom", prisilila nekoliko gledatelja da plešu uz udaranje biča. Cipollo je uživao u svojoj moći nad ljudima koji su po njegovu nalogu izvršili djela koja ponižavaju njihovo ljudsko dostojanstvo, odrekli se svog "ja". "Publika je bila pod nekom vrstom razvrata, činilo se da su bili pijani, što se događa kasno u noć, izgubili kontrolu nad svojim osjećajima, sposobnost kritičkog procjenjivanja utjecaja te osobe i čvrsto joj se oduprijeli." Samo je jedna osoba našla snage oduprijeti se zlom čaroliji Cipolla. Konobar Mario, oporavljajući se od hipnoze, pod utjecajem kojega je ružnog čarobnjaka zamijenio za svog voljenog Sylvestera, ustrijelio je Cipolla. “Strašan, koban kraj. A ipak je donio oslobođenje Italije. "

Thomas Mann, svjedok rađanja fašizma u Europi, upozorio je čovječanstvo na opasnost koja ga je nadvladala 30 -ih godina XX. Stoljeća. Ipak, ovo upozorenje, nažalost, porazom fašizma nije izgubilo na značaju. S vremena na vrijeme u različitim dijelovima svijeta postoji prijetnja totalitarizma. U pripovijetki "Mario i čarobnjak" pisac je zorno pokazao razornost podjele čovječanstva na više i niže rase, zločinaštvo moći "jake" osobnosti, koja se temelji na ponižavanju drugih ljudi. Samo ljudi s visokim osjećajem vlastitog dostojanstva, pojedinci koji se nisu odrekli svog “ja”, a ne gomila bezličnih bića, mogu se oduprijeti manifestacijama totalitarizma. Kako se ljudi ne bi pretvorili u poslušno stado, svaka se osoba mora pobrinuti za očuvanje svog jedinstvenog "ja", oduprijeti se podlosti, zlouporabi moći, nepravdi i patetičnoj toaletnosti u svakodnevnom životu.

Mario i čarobnjak kratka je priča objavljena 1929.

Analiza "Mario i čarobnjak"

Glavna ideja "Mario i čarobnjak"- osuda fašizma i diktatura u tadašnjoj Europi.

Žanr "Mario i čarobnjak"- pripovijetka. U malom dijelu sadržaja, kroz napetu, dinamičnu fabulu - događaje za vrijeme odmora pripovjedača, neočekivani rasplet zasjedanja Cipolle, ne samo duhovno i psihološko ozračje 20-30 -ih godina u Italiji, Europi, već i način iz ove se situacije ponovno stvara.

Tema Mario i čarobnjak: reproduciranje uznemirujuće atmosfere zasićene idejama fašizma

Djelo kao politička alegorija. Bit alegorije je unutarnja usporedba određene pojave s drugom, gdje je konkretna slika oblik otkrivanja apstraktnog prikaza, prosudbe, koncepta. Na tako konkretan način u romanu je Cipolla, čiji nam postupci omogućuju predstavljanje politike fašista, politike totalitarnog režima.

Scena... Talijansko ljetovalište Toppe di Venere znači Venerin toranj. Venera je božica ljubavi. Ovo ime povezuje se s vrhuncem ljubavi, s gradom, koji štiti sama božica Venera. Toppe di Venere je grad za koji se smatra da je idilično utočište za rijetke, spremište za one koji vole mir. Grad je privukla nekadašnja tišina, "koje odavno nema ovdje".

Glavni likovi "Mario i čarobnjak": Pripovjedač i njegova obitelj, konobar Mario, gospođa Angiolieri (domaćica pansiona Eleonora), Giovanotto, hipnotizer Cipollo

Pripovjedački oblik... Od prvog lica - pripovjedač; subjektivna priča svjedoka događaja, koji ga priča nakon nekog vremena.

Kompozicija "Mario i čarobnjak"

1. sat - Upoznavanje s ljetovalištem Toppe di Venere.

Drugi dio - Slika događaja koji su se dogodili s pripovjedačevom obitelji.

III sat - Sesija Cipolla, čiji je vrhunac nepristojan ples hipnotiziranih gledatelja, a rasplet je smrt Cipolle.

Prvi dio organski upija druga dva: čitatelj saznaje da su se tijekom ostatka pripovjedača dogodili dramatični događaji. Sve te dijelove ujedinjuje priča o pripovjedaču.

Dva plana parcele. Vanjski - priča o zasjedanju Cipolle, a unutarnji, simboličan - to je tip „snažne osobnosti“ istražen u fenomenu „mađioničara“.

Dva svijeta. Svijet djece i svijet odraslih: Narator pokušava zaštititi djecu od dramatičnih događaja u svijetu odraslih. Dan - noć: drugi dio govori o onome što se događa danju, a treći - u mraku kolovoške noći.

Glavna misao... Utjecaj neljudske biti totalitarnog sustava na univerzalne ljudske norme ponašanja, vjera u pobjedu zdravih principa.

Problemi "Mario i čarobnjak"

Moralna i etička pitanja:

promjena ponašanja ljudi, univerzalnih ljudskih moralnih vrijednosti, odnosa među ljudima;
problem ljudskih sudbina;
problem dobra i zla neljudske biti ideologije totalitarizma, nacizma i fašizma, manipulacija gomile, depersonalizacija ljudi;
unutarnja sloboda pojedinca;
ljudska prava na izbor u ekstremnim situacijama;
omjer gomile i tiranina;
kako je društvo moglo dopustiti tako samouvjeren korak fašizma u zemljama Europe, je li sposobno zaustaviti ovo ludilo

Sukob: dobro i zlo, impuls slobodi i porobljavanju, pametna zdrava načela i demonizam, sklad i kaos, svjetlo i tama.

Umjetničke značajke romana "Mario i čarobnjak"

Modernistički ideološki sadržaj s vanjski realističnom formom.

— Znaci realizma: mnogi opisi (opisi talijanskih odmarališta), psihološka analiza (iskustva, misli, stanje duha pripovjedača i njegove obitelji), naturalistički detalji (slike žrtava Cipolle).

— Značajke modernizma u djelu: pejzaži-simboli, alegorije, prema prirodnoj slici, pokazuju generalizacije oblika ljudskog postojanja; slikovitost djela, zaoštravanje kontrasta (impresionizam), slike likova, raspoloženja, osjećaji heroja (ekspresionistički elementi), simbolika (sjednica Cipolle i opis mađioničarske pojave, te njegove smrti), filozofska i alegorijska.

Thomas Mann

Mario i čarobnjak

Prisjećajući se našeg boravka u Toppo di Venere i cijele tamošnje atmosfere bolno je. Od samog početka u zraku se osjećala iritacija, uzbuđenje, uznemirenost, a na kraju i ova. priča o strašnoj Chipolli, u čijem je licu, na koban i istodobno dojmljiv način, bilo kao da je utjelovljeno i sve posebno zloćudno ovog raspoloženja prijeteće zadebljano. Činjenica da su naša djeca bila prisutna tijekom užasnog raspleta (rasplet je, kako nam se kasnije činilo, unaprijed određen i, u biti, prirodan), bila je, naravno, za žaljenje i nedopustiva, ali smo bili zavedeni prevarom na koju je ovo pribjegla vrlo neobična osoba. Hvala Bogu, djeca nisu razumjela kada je gluma završila i kada je započela drama, a mi ih nismo zaključili iz sretne zablude da je sve to igra.

Torre se nalazi petnaest kilometara od Porteclementea, jednog od najpopularnijih ljetovališta na Tirenskom moru, elegantno u glavnom gradu i prepuno veći dio godine, s elegantnom esplanadom obrubljenom hotelima i trgovinama uz more, sa šarenim kabinama, zastavama od pješčanih dvoraca i preplanula tijela, široka plaža i bučni prostori za zabavu. Budući da je plaža omeđena šumarkom borova, na koje obližnje planine gledaju odozgo, prekrivena duž cijele obale istim sitnim pijeskom, udobna i prostrana, nije ni čudo što se manje bučni natjecatelj uskoro malo pojavio dalje. Torre diVenere, gdje ćete se, međutim, uzalud osvrtati u potrazi za kulom, kojoj selo duguje svoje ime, kao da je ogranak susjedne veliko odmaralište i dugi niz godina bio je raj za rijetke, utočište za poznavatelje prirode, a nije ga banalizirala svjetovna gomila. No, kao što je uobičajeno s takvim kutovima, tišina se davno morala povući još dalje uz obalu, do Marine Petriera i Bog zna kamo; svjetlo, kao što znate, traži tišinu i izbacuje je, nasrće na nju sa smiješnom požudom i zamišljajući da se može spojiti s njom i da tamo gdje boravi, može i biti; što reći, čak je i širio svoj sajam u njezinom samostanu, spreman je vjerovati da šutnja i dalje ostaje.

Tako je Torre, iako je još uvijek mirniji i skromniji od Porteclementea, već postao moderan među Talijanima i posjetiteljima iz drugih zemalja.

Međunarodno odmaralište više nije ili ne ide u istoj mjeri, što ga ne sprječava da ostane bučno i prepuno međunarodno odmaralište; idu malo dalje, u Torreu je još luksuznije, a osim toga i jeftinije, a privlačna snaga ovih prednosti ostaje nepromijenjena, iako su same prednosti nestale. Torre je stekao "Grand hotel", bezbroj se mirovina razmnožilo pretenzijama i jednostavnijim, tako da se vlasnici i zakupci vila i vrtova u borovom šumi iznad mora više ne mogu hvaliti mirom na plaži; u srpnju - kolovozu potpuno je ista slika kao u Porteklementu: cijela plaža vrvi pjevušećim, bučnim, veselo kikotavim kupačima, koje bijesno sunce otrgne s vrata i ramena u krpe; čamci s ravnim dnom, otrovno obojeni, s djecom njišu se na pjenušavoj plavetnili, a zvučna imena koja majke koje se boje izgubiti ih zazivaju svojoj djeci ispunjavaju zrak promuklom tjeskobom; Tome treba dodati i trgovce kamenicama, bezalkoholna pića, cvijeće, nakit od koralja, cornetti al burre, koji, gazeći preko ispruženih ruku i nogu sunčanih, svoju robu nude i južnjačkim grlenim i besceremonskim glasom.

Ovako je plaža na Torreu izgledala kad smo stigli - šarena, ne možete ništa reći, ali ipak smo odlučili da smo stigli prerano. Bilo je to sredinom kolovoza, talijanska sezona još je bila u jeku - nije najbolje vrijeme za strance da cijene šarm ovog mjesta; Kakva je to gužva u kafićima na otvorenom uz rivu, barem nakon ručka?

"Esquisito", gdje smo ponekad odlazili sjediti i gdje nas je služio Mario, upravo onaj Mario o kojem namjeravam pričati! Teško možete pronaći slobodan stol, a orkestri - svaki, ne želeći računati s drugima, svira svoj! Osim toga, neposredno nakon ručka javnost svakodnevno stiže iz Porteclementea, jer je, naravno, Torre omiljeno odredište za šetnje seljacima nemirnim turistima velikog odmarališta, a zbog krivnje Fiata koji hrle naprijed -nazad, grmlje lovora i oleandra duž strana autoceste koja vodi odatle prekriveno je, poput snijega, slojem bijele prašine od nekoliko centimetara - neobična, ali odvratna slika.

Zapravo, morate otići u Torre di Venere u rujnu, kada opća javnost odlazi, a odmaralište je prazno, ili u svibnju, prije nego što se more zagrije dovoljno da bi južnjak mogao uroniti u njega. Istina, čak ni izvan sezone nije prazan, ali još manje bučan i nije toliko prepun Talijana. Pod tendama kabina na plaži i u pansionima prevladava engleski, njemački, francuski govor, dok je još u kolovozu, barem u "Grand hotelu", gdje smo bili prisiljeni odsjesti zbog nedostatka privatnih adresa, bilo takvih dominacija Firentinaca i Rimljana da se stranac osjeća ne samo kao autsajder, već i kao gost drugog reda.

To smo s pomalom smetnjom otkrili prve večeri po dolasku, kad smo sišli na večeru u restoran i zamolili glavnog konobara da nam pokaže besplatan stol. Zapravo, stolu koji nam je dodijeljen nije se imalo što prigovoriti, ali nas je zarobila ostakljena veranda s pogledom na more, koja je, poput hodnika, bila puna, ali gdje je još bilo slobodnih mjesta i gorjele su lampe pod crvenim svjetiljkama na stolovima. Takva je svečanost oduševila našu djecu, a mi smo, iz jednostavnosti duše, izjavili da radije jedemo na verandi, čime smo, kako se pokazalo, otkrili naše potpuno neznanje, jer su nam s nekom sramotom objasnili da je taj luksuz je namijenjen "našim klijentima", "ai nostri klijentu!" Našim klijentima? Stoga, nama. Nismo samo neki jednodnevni leptiri, već gosti, gosti koji su stigli na tri tjedna ili mjesec dana. Međutim, nismo htjeli inzistirati na razjašnjavanju razlike između nas i klijentele koja ima pravo jesti pri svjetlu crvenih svjetiljki, a jeli smo naš pranzo za skromno i ležerno osvijetljenim stolom u zajedničkoj prostoriji - vrlo osrednja večera , bezlični i neukusni hotelski standard; kuhinja pansiona Eleanor, koja se nalazi desetak koraka dalje od mora, nakon toga nam se učinila neusporedivo boljom.

Stigli smo tamo nakon samo tri ili četiri dana, iako se nismo navikli na “ veliki hotel"- a nimalo zbog verande i crvenih svjetala: djeca su, odmah se sprijateljivši s konobarima i glasnicima, veseleći se moru bez sjećanja, vrlo brzo zaboravila na šareni mamac. No, s nekim od stalnih posjetitelja verande, točnije, s upravom hotela koja se šuljala ispred njih, odmah je nastao jedan od onih sukoba koji bi mogli pokvariti cijeli boravak u odmaralištu od samog početka. Među pridošlicama bilo je rimsko plemstvo, stanoviti princip X s obitelji, broj te gospode bio je u susjedstvu našeg, a princeza, gospođa visokog društva i ujedno strastveno voljena majka, bila je prestrašena zaostalim simptomima hripavca, koji su oboje naše djece nedavno pretrpjeli, i slabim, čiji su odjeci čak i povremeno noću ometali obično miran san našeg najmlađeg sina. Suština ove bolesti nije baš jasna, što ostavlja prostora za sve vrste predrasuda, pa se stoga nismo uvrijedili na našoj elegantnoj susjedi zbog toga što je dijelila rašireno mišljenje da je hripavac akustično zaražen - drugim riječima, jednostavno se bojala lošeg primjera za svoju djecu. ... Ženstveno ponosna i uživajući u svom plemstvu, obratila se upravi, nakon čega je upraviteljica, odjevena u neizostavni mantil, požurila s velikim žaljenjem obavijestiti nas da je u datim okolnostima naše preseljenje u hotelsko krilo prijeko potrebno. Uzalud smo ga uvjeravali da je ova dječja bolest u posljednjoj fazi propadanja, da je zapravo nadvladana i da više ne predstavlja opasnost za druge.

Jedini ustupak za nas bio je dopuštenje da slučaj iznesemo pred medicinski sud, hotelskog liječnika - i samo on, a ne bilo tko s naše strane - može biti pozvan da riješi problem. Pristali smo na ovaj uvjet, jer nismo sumnjali da će se na ovaj način princeza smiriti i da se nećemo morati micati. Dolazi liječnik, ispostavlja se pošten i vrijedan sluga znanosti. Pregleda bebu, ustanovi da je potpuno zdrava i poriče svaku opasnost. Mislimo da imamo pravo smatrati slučaj riješenim, kada odjednom upravitelj izjavljuje da, unatoč mišljenju liječnika, moramo napustiti sobu i premjestiti se na krilo.

Thomas Mann

Mario i čarobnjak

Torre se nalazi petnaest kilometara od Porteclementea, jednog od najpopularnijih ljetovališta na Tirenskom moru, elegantno u glavnom gradu i prepuno veći dio godine, s elegantnom esplanadom obrubljenom hotelima i trgovinama uz more, sa šarenim kolibama, zastavama od pješčanih dvoraca i preplanula tijela, široka plaža i bučni prostori za zabavu. Budući da je plaža omeđena šumarkom borova, na koje obližnje planine gledaju odozgo, prekrivena duž cijele obale istim sitnim pijeskom, udobna i prostrana, nije ni čudo što se manje bučni natjecatelj uskoro malo pojavio dalje. Torre diVenere, u kojem ćete se, međutim, uzalud osvrtati u potrazi za kulom, kojoj selo duguje ime, kao da je ogranak susjednog velikog odmarališta i već niz godina bio je raj za nekolicinu, utočište za ljubitelje prirode, koje nije svjetovna gomila banalizirala. No, kao što je uobičajeno s takvim zavojima, tišina se već davno morala povući još dalje uz obalu, do Marine Petriera i Bog zna gdje; svjetlo, kao što znate, traži tišinu i izbacuje je, nasrće na nju sa smiješnom požudom i zamišljajući da se može kombinirati s njom i da tamo gdje boravi, može i biti; što reći, čak i kad je svoj sajam raširio u njezinom samostanu, spreman je vjerovati da šutnja i dalje ostaje.

Tako je Torre, iako je još uvijek mirniji i skromniji od Porteclementea, već postao moderan među Talijanima i posjetiteljima iz drugih zemalja.

Međunarodno odmaralište više nije ili ne ide u istoj mjeri, što ga ne sprječava da ostane bučno i prepuno međunarodno odmaralište; idu malo dalje, u Torreu je još luksuznije, a osim toga i jeftinije, a privlačna snaga ovih prednosti ostaje nepromijenjena, iako su same prednosti nestale. Torre je stekao "Grand hotel", bezbroj se mirovina razmnožilo pretenzijama i jednostavnijim, tako da se vlasnici i zakupci vila i vrtova u borovom šumi iznad mora više ne mogu hvaliti mirom na plaži; u srpnju - kolovozu potpuno je ista slika kao u Porteklementu: cijela plaža vrvi pjevušećim, bučnim, veselo kikotavim kupačima koje bijesno sunce otrgne s vrata i ramena u krpe; čamci s ravnim dnom, otrovno obojeni, s djecom njišu se na pjenušavoj plavetnili, a zvučna imena koja majke bojeći se izgubiti iz vida majke dozivaju svoju djecu, zasićuju zrak promuklom tjeskobom; Tome treba dodati i trgovce kamenicama, bezalkoholna pića, cvijeće, nakit od koralja, cornetti al burre, koji, gazeći preko ispruženih ruku i nogu sunčanih, svoju robu nude i južnjačkim grlenim i besceremonskim glasom.

To smo s pomalom smetnjom otkrili prve večeri po dolasku, kad smo sišli na večeru u restoran i zamolili glavnog konobara da nam pokaže besplatan stol. Zapravo, nije se imalo što osporiti protiv stola koji nam je dodijeljen, ali nas je zarobila ostakljena veranda s pogledom na more, koja je, kao i dvorana, bila puna, ali gdje je još bilo slobodnih mjesta i gorjele su lampe pod crvenim abažurima. na stolovima. Takva je svečanost oduševila našu djecu, a mi smo iz jednostavnosti duše izjavili da više volimo jesti na verandi, čime smo, kako se pokazalo, otkrili naše potpuno neznanje, jer su nam s nekom sramotom objasnili da je taj luksuz je namijenjen "našim klijentima", "ai nostri klijentu!" Našim klijentima? Stoga, nama. Nismo samo neki jednodnevni leptiri, već gosti, gosti koji su stigli na tri tjedna ili mjesec dana. Međutim, nismo htjeli inzistirati na razjašnjavanju razlike između nas i klijentele koja ima pravo jesti pri svjetlu crvenih svjetiljki, a jeli smo naš pranzo za skromno i ležerno osvijetljenim stolom u zajedničkoj prostoriji - vrlo osrednja večera , bezlični i neukusni hotelski standard; kuhinja pansiona Eleanor, koja se nalazi desetak koraka dalje od mora, nakon toga nam se učinila neusporedivo boljom.

Tamo smo stigli tek tri ili četiri dana kasnije, iako se još nismo navikli na "Grand hotel" - a nikako zbog verande i crvenih svjetala: djeca, koja su se odmah sprijateljila s konobarima i glasnicima, radujući se moru bez sjećanja, vrlo brzo i zaboravili na šareni mamac. No, s nekim od stalnih posjetitelja verande, točnije, s upravom hotela koja se šuljala ispred njih, odmah je nastao jedan od onih sukoba koji bi mogli pokvariti cijeli boravak u odmaralištu od samog početka. Među pridošlicama bilo je rimsko plemstvo, stanoviti princip X s obitelji, broj te gospode bio je u susjedstvu našeg, a princeza, gospođa visokog društva i ujedno strastveno voljena majka, bila je prestrašena zaostalim simptomima hripavca, koje su oboje naše djece nedavno pretrpjeli, i slabima čiji su odjeci čak i povremeno noću ometali obično miran san našeg najmlađeg sina. Suština ove bolesti nije baš jasna, što ostavlja prostora za sve vrste predrasuda, pa se stoga nismo uvrijedili na našoj elegantnoj susjedi zbog toga što je dijelila rašireno mišljenje da je hripavac akustično zaražen - drugim riječima, jednostavno se bojala lošeg primjera za svoju djecu. ... Ženstveno ponosna i uživajući u svom plemstvu, obratila se upravi, nakon čega je upraviteljica, odjevena u neizostavni mantil, požurila s velikim žaljenjem obavijestiti nas da je u datim okolnostima naše preseljenje u hotelsko krilo prijeko potrebno. Uzalud smo ga uvjeravali da je ova dječja bolest u posljednjoj fazi propadanja, da je zapravo nadvladana i da više ne predstavlja opasnost za druge.

Ta nas je servilnost naljutila. Malo je vjerojatno da je izdajnička tvrdoglavost na koju smo naišli potekla od same princeze. Najvjerojatnije se poslušni menadžer jednostavno nije usudio izvijestiti joj mišljenje liječnika. Bilo kako bilo, obavijestili smo ga da radije uopće odlazimo, štoviše odmah i počeli se pakirati. Mogli smo to učiniti lakog srca, jer smo u međuvremenu imali priliku posjetiti pansion Eleanor, koji nas je odmah privukao svojim prijateljskim, obiteljskim izgledom, i upoznali svoju vlasnicu, Signora Angolieri, koja je ostavila najpovoljniji dojam na nas.

Je li vam se svidio članak? Podijeli

Ispis članka