Резиме на Томас Ман Марио и волшебникот. „Марио и волшебникот“ карактеристики на хероите

Херојот на романот раскажува за неговиот престој во италијанското одморалиште Торе ди Венере. „Гневот, иритацијата, напнатоста првично висеа во воздухот, и конечно бевме целосно запрепастени од инцидентот со ужасниот Чипола, во чие лице изгледаше фатално и, конечно, многу човечки изразено, отелотворен е целиот застрашувачки дух на локалните расположенија и заканувачки концентриран “.

Торе ди Венере - одморалиште на Тиренското Море; во јули и август е премногу бучно, бучно, преполно со туристи, шатлови, костими за капење, пијалоци, цвеќиња, корални украси.

Нараторот и неговото семејство пристигнаа во овој град во средината на август, среде сезоната. „Колку луѓе ја преполнија вечерта во кафуле под отворенона насипот, барем во истиот „Есквизито“, каде што понекогаш седевме и каде н were сервираше Марио, истиот Марио, за кого сега ќе бидам!

Семејството на нараторот изнајми соба во хотелот Гранд. Но, по неколку дена тие мораа да се преселат во друг хотел, бидејќи се покажа дека во август, надворешните луѓе се чувствуваа меѓу софистицираното италијанско општество како инфериорни луѓе. Отпрвин, на семејството на нараторот не му беа дозволени места на верандата во трпезаријата, бидејќи тие се чуваат за нашите клиенти “. И наскоро една од овие клиенти, принцезата, исплашена од голема кашлица, која неодамна беше болна со децата на посетителите, се пожали на хотелската администрација, понекогаш кашлаат зад wallидот. Администраторот побрза да се изјасни дека посетителите треба да се преселат во доградба на хотелот, а мислата на докторот дури и не помогна, кој веруваше дека нема причина да се плаши од голема кашлица. Таквата сикофаност на администрацијата го налути нараторот, и тој и неговото семејство веднаш го напуштија хотелот и се преселија во пансионот Елеонор. Нејзина ressубовница беше Сињора Ангиолиери, поранешна костимографка и придружничка на познатата италијанска уметница Елеонора Дусе. „Ни беше доделено посебно, пријатно сместување ... услугата беше внимателна и приврзана, кујната беше прекрасна ... Но, не чувствувавме вистинска радост. Можеби преку тој бесмислен чин што н made натера да ги смениме домовите ... Јас лично сум многу депресивен од таквите судири со ... наивна злоупотреба на моќта, неправда, жална сервилност “.

Топлината беше страшна, и на нараторот му текна дека токму ваквото време ги опива луѓето, како да во душата се формира празнина и непочитување на с. На плажата доминираа „обичните сиви градски жители“, а меѓу децата имаше премногу штетни и каприциозни. Нараторот беше многу изненаден од фактот дека локалните жители, наводно, се фалеле еден пред друг, а особено пред странци, нивната способност да се однесуваат, истакнувајќи го претераното чувство за чест. И наскоро стана јасно дека вака се демонстрира идејата за нација. „… Плажата беше полна со млади патриоти - неприродна и многу депресивна појава. ... Италијанците беа лесно навредени, премногу сакаа да го покажат сопственото достоинство, се чинеше дека борбата со националните знамиња, спорот за авторитет и ранг се појави сосема несоодветно ... “

И против оваа позадина, се случи уште еден конфликт. Осумгодишната ќерка на раскажувачот истрча неколку метри гола до водата за да го исплакне костимот за капење од песок. Чинот на девојчето предизвика страшна огорченост кај италијанските туристи, тие го третираа како предизвик за јавниот морал, па дури и го гледаа како неблагодарност и навредливо непочитување на гостопримливата Италија. Конечно, нараторот мораше да плати казна, но „авантурата вреди таков придонес во државната каса на Италија“.

Иако херојот имаше идеја да оди со Торе ди Венере, тој сепак остана, па реши да види што ќе се случи следно во одморалиштето и, веројатно, да научи нешто. „Така, останавме и добивме страшна награда за нашата издржливост: доживеавме морничаво интересен изглед на Ципола“.

Се појави на крајот на сезоната, илузионист и магионичар, мајстор за забавување на јавноста.

Претставата започна во девет навечер. Но, и покрај толку доцниот почеток, публиката не брзаше, а салата се наполни многу бавно. Местата за стоење беа претежно во сопственост на локални рибари - пријатели на децата на раскажувачот. Тука беше и Марио, келнерот од кафулето Ескизито.

Времето минуваше, изведбата на волшебникот се одолговлекуваше, нараторот стана нервозен, бидејќи децата требаше да спијат, но беше премногу сурово да ги одземе од забавата, која с yet уште не беше започната. Но, на крајот шоуто започна и се појави Ципола. „Човек со неодредена возраст ... со остро дефинирано, потонато лице, шилести очи, збрчкана уста ... тој беше облечен во елегантен, но необичен вечерен костум. ... Во Италија, можеби повеќе отколку каде, е зачуван духот на осумнаесеттиот век, а во исто време типот на шарлатан, саемот на саемот е карактеристичен за таа ера ... Во волшебникот немаше навестување за кловнство манири, напротив, тој изгледаше строг, горд, дури и самозадоволен, иако беше осакатен - подгрбавен.

Стоејќи на рампата, Ципола запали евтина цигара и почна внимателно да ја гледа публиката. Публиката одговори во ист вид. Еден од рибарите упатен до ovanованото не можеше да одолее и беше првиот што му честиташе, иако не со многу почит, на Ципола. Затоа, ова се навреди, а волшебникот, гледајќи внимателно во момчето, а исто така и удираше со камшик скриен под наметката, му нареди на ovanованото да и покаже на јавноста јазикот што го изнесе, што и го стори. Ципола им објасни на присутните, збунети од овој почеток на својот говор, дека сака да му честитаат сериозно и со почит, бидејќи во Рим го сметаат за феномен и нема да „поднесува прекори од личности кои се малку разгалени од вниманието на женската половина “. Ципола продолжи да го исмева момчето, кое, очигледно, го избра како своја жртва оваа вечер. Но, на публиката и се допадна јазикот на магионичарот, бидејќи тука „говорот служи како мерка за една личност“, и затоа Ципола ја доби наклоноста на публиката. Се испостави дека е многу снаодлив во јазикот, вешт забавувач.

Волшебникот го започна својот настап со аритметички вежби. Тоа беше едноставна, но неверојатна игра. Ципола потоа запишал лист хартија за да го закачи на таблата, потоа побарал помош од публиката и избрал двајца дебели рибари. Откако на еден од нив му даде парче креда, Чипола нареди да ги запише броевите што ќе ги именува. Но, двајцата момци рекоа дека не знаат да пишуваат. Ципола беше навреден и лут, ги испрати игнорантите на нивно место и рече дека во Италија секој знае да пишува и затоа, според него, „ова се лоши шеги - да се донесе ... клевета против себе, што ... фрли сенка на нашата влада и нашата земја “... Покрај тоа, Ципола го нарече Торе ди Венери најлошото катче во Италија, каде владее темнината и незнаењето. Еден одреден млад човек побрза да се брани родниот град, извикувајќи дека тие, иако не се научници, се поискрени, „отколку некои во салата, па се фалат со Рим, како тој самиот да го основал“. Ципола одлучи да му одржи лекција на непријателот. Слегувајќи во салата и држејќи камшик во раката, тој некако особено погледна во очите на воинствениот млад човек и почна да кажува дека знае колку лошо стомакот има момчето, дека сака да се стутка од болка и затоа го советуваше да се стутка, така што малку полесно. Младиот човек, насмеан во збунетост, го направи она што го рече волшебникот - се стуткаше насекаде, како „жив олицетворение на безгранична болка“. И Чипола го продолжи аритметичкиот број. Еден од гледачите напиша двоцифрен, трицифрен и четирицифрен број во колона на таблата, што ги повикаа други гледачи. Кога колоната почна да додава околу петнаесет броеви, Ципола ја покани јавноста да ги додаде едни на други. И кога беше објавен конечниот износ, петцифрениот број, Ципола крена лист хартија на таблата и го покажа натписот што го направи порано: истиот број беше напишан таму. Имаше бура од аплауз. „... Не знам што всушност мислеше публиката ... но во целина беше јасно дека Ципола избира луѓе за себе и целиот процес на додавање под притисок на неговата волја беше насочен кон однапред одредена цел. .. "

Чипола извесно време експериментираше со бројки, а потоа премина на трикови со картички. „И покрај изборот на три картички од една палуба, криејќи ги во внатрешниот џеб од палтото, а потоа им понуди на сите што сакаат да ги извлечат истите картички од втората палуба, бројот не секогаш функционираше, понекогаш се совпаѓаа само две картички. . “Еден од гледачите сакаше да црта картички, но избирајќи ги по сопствена дискреција, без никакво влијание. На ова, Ципола забележа дека колку е посилен отпорот на неговото влијание, толку повеќе шанси картичката да биде токму онаа што им треба на магионичарите. И така се случи. „Колку на Циполи му помогна вродениот талент, и колку механички трикови и слабост, самиот ѓавол би знаел. Публиката перцепирањето го перцепираше со голем интерес и. оддаде почит на вештината на волшебникот.

За време на својот говор, Ципола пиеше многу коњак и постојано пушеше; ова наводно го одржувало во добра форма. По трикови со карти, волшебникот се префрли на играње „јасновидение“: најде скриени работи, рече фрази што публиката ги планираше однапред. Тој добро ја познаваше „својата публика“ и знаеше како да им угоди. Значи, Ципола ја изрекол дадената француска фраза само на италијански јазик последниот збор, како со сила, - на француски јазик.

Потоа се сврте кон мадам Ангиолиери и го „погоди“ минатото на жената, раскажувајќи за нејзиното пријателство со Елеонор Дусе. Ова предизвика вистинска бура од аплауз од публиката. Наскоро беше објавена интервенција. Нараторот, предвидувајќи нешто невообичаено, сакаше да го напушти театарот. Но, децата побараа да почекаат до крајот на вечерта и семејството на херојот остана. „… Нашите чувства за кавалерот на Ципола беа крајно контрадикторни, но ако не се лажам, тие беа такви кај сите гледачи, но никој не се врати дома. Можеби подлегнавме на шармот на овој човек ... што произлегува од него дури и надвор од програмата ... и ја парализиравме нашата одлучност? Можете исто така да кажете дека останавме само од iosубопитност “. Но, на крајот херојот доаѓа до заклучок дека биле принудени да чекаат до крајот на претставата од тоа „напнато, алармантно понижувачко, угнетувачко расположение што е насекаде во Тора“, и се чинеше дека Ципола е олицетворение на тензијата на локалната атмосфера.

Покрај тоа, нараторот сфати дека Ципола се покажа како најсилниот хипнотизер од сите што херојот никогаш не ги видел: „... вториот дел од програмата беше искрено посветен само на специјални вежби, демонстрирање на обезличување на една личност и освојување неа по туѓа волја ... “. И волшебниците им помогнаа во вежбите со чаша коњак и камшик со рачка во форма на канџа, „навредлив симбол на моќта, под кој дрско не замени сите нас и за што не баравме топли чувства - ние бевме само способни за изненадување и тврдоглавост на освоените “. Чипола доведе еден млад човек во каталептичка состојба, а потоа, ставајќи го телото со задниот дел од главата и нозете на грбот на две столици, едноставно седна на него. Старата дама била инспирирана од волшебникот дека патува низ Индија, а жената анимирано зборувала за нејзините непостоечки инциденти. А грбавиот увери висок, густ човек дека не може да крене рака - и човекот залудно се бореше за изгубената слобода на движење, бидејќи тоа беше „таа парализа на волјата што ја одзема слободата“.

Не помалку импресивна беше глетката кога маѓепсаната, шармирана и запрепастена Мадам Ангиолиери истрча низ волшебникот, и покрај молбите и плачот на нејзиниот сопруг да се врати, и се чинеше дека е подготвена да го следи дури и до крајот на светот. „... По оваа победа неговиот авторитет се зголеми толку многу што можеше да ја натера публиката да танцува, да танцува во буквална смисла на зборот. И наскоро на сцената, во камшиците на Ласко Ципола, веќе неколку луѓе танцуваа. Младиот човек, веќе се спротивстави на магионичарите, праша дали кавалерите можат да го научат да танцува дури и против неговата волја. Како одговор, Чипола почна да удира со камшикот и да повтори: „Танцувај! Младиот човек, најдобро што можеше, се спротивстави на влијанието на волшебникот, се стегна, се згрози, но на крајот грчевите го надминаа неговото тело, и тој танцуваше, а Ципола го донесе на сцената кај другите негови марионети. „Како што разбирам, Римјанот загуби затоа што беше во позиција на целосно негирање. Може да се види дека само неподготвеноста не е доволна за да ни обезбеди духовна сила ... “

Падот на овој млад човек стана главниот настан на изведбата, а Ципола го достигна врвот на својот триумф. Откако испуши уште една цигара, тој му покажа со показалецот Марио. Се искачи на сцената со неверојатна насмевка на дебелите усни. Беше дебело момче во своите дваесетти години, со кратка фризура, ниско чело и тешки очни капаци „преку сиво ту-Ман, со зелени и жолти нијанси на очи“. „Го знаевме како личност ... го гледавме скоро секој ден и ни се допадна неговото сонување и начинот на кој понекогаш размислуваше и забораваше на с in на светот, а потоа побрзавме да се поправиме со сервилност. Се однесуваше важно, не облачно, но не и последователно ... “

Кога Марио му пријде на Ципола, тој го врати да се соочи со јавноста и го измери со отфрлен, империозен и весел поглед. Тогаш волшебникот забележа дека момчето изгледа тажно и рече дека Марио тагува за убов. По оваа изјава, ovanованото се потсмеваше, а навредениот Марио одлучи да побегне од сцената, но Ципола успеа да го спречи: „Чекај, и ти ветувам чудо. Ветувам дека ќе ве убедам дека залудно сте тажни “. И волшебникот почна да зборува за убавината на саканата девојка на Марио, чие име е Силвестер, за тоа како застанува срцето на Марио кога ја гледа. Хипнотизерот го убедил дечкото дека неговата сакана одговара на Марио за возврат и дека сега не му се обраќа Ципола, туку таа е Силвестер. „Беше одвратно да се гледа како преправачот се прејадува, како кокетно ги поместува искривените рамења, ги остава отечените очи да му одат до челото и во слатка насмевка ги покажува исечените заби“. Но, беше уште потешко да се погледне во Марио, кој под влијание на хипнотизер ги покажа своите внатрешни чувства, својата безнадежна, „измамена страст“ и шепна само еден збор: „Силвестер!“ И тогаш подгрбавецот му нареди на Марио да се бакне. Волшебен, Марио се наведна и го бакна Ципола. Во салата владееше мртва тишина, која беше прекината од смеата на Giованото. Но, тогаш подгрбавецот му удри шлаканица и Марио се разбуди. „Стоеше, гледаше во празнината, се наведнуваше наназад со целото тело и ја притискаше едната или другата рака до неговите вулгарни усни ...“ И потоа, со аплауз на публиката, тој брзаше по скалите. Ципола потсмевачки ги крена рамениците, но во тој момент момчето одеднаш се сврте, ја крена раката и испука два кратки удари. „Ципола се фати за стол ... и по еден момент тој веќе се смести на столот со тешкотии, главата му падна на градите, а потоа тој самиот се сруши на земја и остана таму - неподвижна, неуредна грамада облека. и искривени коски “. Во салата настана страшна гужва: едни викаа докторот и полицијата, други го обиколија Марио и му го зедоа пиштолот. „Страшен, фатален крај! Но, сепак, тој е ослободување - вака се чувствував тогаш, вака се чувствувам сега, и не можам поинаку!

... Политиката е широк концепт, оди без остра поделба до границата на етичките проблеми.
Т. Ман, од преписка. Италија.
Поплавен светло сонцеморскиот брег, „покриен со мек, ситен песок, обложен со пенали, блиските планини гледаат во него“. Се чини дека Создателот и природата биле загрижени за фактот дека на такво место би било пријатно, пријатно и радосно да се одмори. Како и да е, нараторот од расказот на Т. Ман „Марио и волшебникот“, кој се одвива во туристичкиот град Торе ди Венере, во првите редови вели дека на ова место иритација, напнатост ... виси во воздухот. " Одморалиштата веднаш почувствуваа дека „на локалната врска и недостасува искреност и леснотија“.

Уште првата вечер во трпезаријата во Гранд хотелот за перење, на херојот му беше одбиена маса, што им се допадна на децата, бидејќи тие пријатни местачуваат за „нашите клиенти“. Потоа, семејството на нараторот беше протерано од хотелот со образложение дека римскиот аристократ кој живеел во соседната соба бил исплашен од голема кашлица, што ја имале децата неодамна. И иако докторот на хотелот потврди „дека болеста помина и нема причина да се плашиме од тоа“, сепак администраторот рече дека странците „ќе мора да ги напуштат своите соби и да се преселат во крилото“. И кога осумгодишната ќерка „истрча гола неколку метри до водата, го исплакна костимот за капење и се врати“, нејзиниот чин, т.е. чинот на нејзините родители, предизвика страшна огорченост кај локалните жители. Тие го сфатија тоа како „неблагодарност и навредливо непочитување на„ Италија “, како гнев против националното достоинство.

Која е причината за таквата загушлива морална клима во слатко одморалиште? Новела Т. Мана го прикажува тоа страшно време во животот на Италија. Кога на власт дојдоа фашистите, кои, пред с, всадија национална свест. Идејата за национална супериорност ги зароби Италијанците. Тие „лесно се навредуваа, многу сакаа да го покажат сопственото достоинство, се чинеше сосема несоодветно, имаше борба за национални знамиња, спор околу авторитетот и рангот; не толку за да ги смири децата, туку одлучно да ги брани главните позиции, да изговори гласни зборови за големината и достоинството на Италија “. Дури и децата беа вовлечени во политиката: „плажата беше преполна со млади патриоти - неприродна и многу депресивна појава“.

И најизразената манифестација на корумпираност на луѓето од фашистички идеи беше сесијата на страшниот волшебник Циполо. Оваа личност, несомнено, беше обдарена од природата со моќ да влијае врз психата на другите, да маѓепсува одредено време, да манипулира со луѓето. Тој го натера iteубезниот млад човек да и покаже јазик на јавноста, пристојната госпоѓица Ангиолиер посветено „леташе по заводникот што ја привлече“, принуди неколку гледачи да танцуваат на размавтање со камшик. Циполо уживаше во својата моќ над луѓето кои, по негова наредба, извршија дела што го понижуваат нивното човечко достоинство, се одрекоа од своето „јас“. „Публиката беше во некаков разврат, се чинеше дека се пијани, како што се случува доцна во ноќта, ја загубија контролата врз своите чувства, способноста критички да го проценат влијанието на оваа личност и цврсто да му одолеат“. Само едно лице најде сила да се спротивстави на злобната магија на Циполо. Келнерот Марио, закрепнувајќи од хипноза, под чие влијание го помеша грдиот волшебник со својот сакан Силвестер, го застрела Циполо. „Страшен, фатален крај. А сепак, тој донесе ослободување на Италија “.

Томас Ман, кој беше сведок на раѓањето на фашизмот во Европа, го предупреди човештвото за опасноста што го надвисна во 30 -тите години на XX век. Како и да е, ова предупредување, за жал, не го загуби своето значење со поразот на фашизмот. Од време на време во различни делови на светот постои закана од тоталитаризам. Во расказот „Марио и волшебникот“, писателот сликовито ја покажа деструктивноста на поделбата на човештвото на повисоки и пониски раси, криминалноста на моќта на „силната“ личност, која се заснова на понижување на другите луѓе. Само луѓето со високо чувство за сопствено достоинство, поединци кои не се откажале од своето „јас“, а не толпа безлични суштества, можат да одолеат на манифестациите на тоталитаризмот. Со цел луѓето да не се претворат во послушно стадо, секој човек мора да се грижи за зачувување на своето единствено „јас“, да се спротивстави на подлоста, злоупотребата на моќта, неправдата и патетичната мака во секојдневниот живот.

Марио и волшебникот е расказ објавен во 1929 година.

Анализа „Марио и волшебникот“

Главната идеја на „Марио и волшебникот“- осуда на фашизмот и диктатурите во тогашна Европа.

Genанр „Марио и волшебникот“- кратка приказна. Во мала содржина, преку напнат, динамичен заплет - настаните за време на одморот на нараторот, неочекуваниот крај на сесијата на Ципола, не само духовната и психолошката атмосфера од 20-30 -тите години во Италија, во Европа, туку и начин надвор од оваа ситуација се пресоздава.

Темата Марио и волшебникот: репродукција на вознемирувачка атмосфера заситена со идеи за фашизам

Работата како политичка алегорија. Суштината на алегоријата е внатрешната споредба на одредена појава со друга, каде што конкретната слика е форма на откривање на апстрактна претстава, пресуда, концепт. На таков конкретен начин во романот е Ципола, чии постапки ни овозможуваат да ја претставиме политиката на фашистите, политиката на тоталитарен режим.

Сцена... Италијанското одморалиште Топе ди Венере значи кула на Венера. Венера е божица на loveубовта. Ова име е поврзано со врвот на loveубовта, со градот, кој е заштитен од самата божица Венера. Топе ди Венере е град за кој се смета дека е идилично повлекување за неколкумина, складиште за оние што го сакаат мирот. Градот го привлече некогашната тишина, „која не беше тука долго време“.

Главните ликови на „Марио и волшебникот“: Нараторот и неговото семејство, келнерот Марио, г -ѓа Ангиолиери (водителка на пансионот Елеонора), ovanованото, хипнотизерот Циполо

Наративна форма... Од прво лице - нараторот; субјективна приказна за очевидец на настанот, кој ја раскажува по некое време.

Композиција „Марио и волшебникот“

1 час - Запознавање со одморалиштето Топе ди Венере.

Дел II - Слика на настаните што се случија со семејството на нараторот.

III час - Сесија на Ципола, чија кулминација е непристојниот танц на хипнотизираните гледачи, а денуминацијата е смртта на Ципола.

Првиот дел органски ги апсорбира другите два: читателот дознава дека за време на остатокот од нараторот, се случиле драматични настани. Сите овие делови се обединети со приказната за нараторот.

Два планови за заговор.Надворешна - приказна за сесијата на Ципола, и внатрешна, симболична - ова е типот на „силна личност“ истражен во феноменот на „волшебникот“.

Два света.Светот на децата и светот на возрасните: Нараторот се обидува да ги заштити децата од драматични настани во светот на возрасните. Ден - ноќ: вториот дел раскажува што се случува преку ден, а третиот - во темнината на августовската ноќ.

Главна мисла... Влијанието на нехуманата суштина на тоталитарниот систем врз универзалните човечки норми на однесување, верба во победа на здрави принципи.

Проблеми „Марио и волшебникот“

Морални и етички прашања:

промена во однесувањето на луѓето, универзални човечки морални вредности, односи меѓу луѓето;
проблемот со човечките судбини;
проблемот на доброто и злото на нечовечката суштина на идеологијата на тоталитаризмот, нацизмот и фашизмот, манипулација со толпата, обезличување на луѓето;
внатрешна слобода на поединецот;
човекови права да изберат во итен случај;
односот на толпата и тиранинот;
како може општеството да дозволи такво самоуверено газење на фашизмот во земјите во Европа, дали е способно да го запре ова лудило

Конфликт: добро и зло, импулс за слобода и поробување, паметни здрави принципи и демонизам, хармонија и хаос, светлина и темнина.

Уметнички карактеристики на романот „Марио и волшебникот“

Модернистичка идеолошка содржина со надворешно реална форма.

— Знаци на реализам:многу описи (описи на италијански одморалишта), психолошка анализа (искуства, мисли, состојба на умот на нараторот и неговото семејство), натуралистички детали (слики на жртвите на Ципола).

— Карактеристики на модернизмот во делото: пејзажи-симболи, алегории, според природна слика, покажуваат генерализации на формата на човековото постоење; сликовитоста на делото, заострување на контрастите (импресионизам), слики на ликови, расположенија, чувства на херои (експресионистички елементи), симболика (сесија на Ципола и опис на изгледот на волшебникот и неговата смрт), филозофски и алегориски.

Томас Ман

Марио и волшебникот

Сеќавајќи се на нашиот престој во Топо ди ди Венер и целата атмосфера таму е болна. Од самиот почеток, имаше иритација во воздухот, возбуда, вознемиреност, и на крајот оваа. приказната за ужасниот Чипола, во чие лице, на фатален и во исто време импресивен начин, беше како да е отелотворена и с everything што е посебно злонамерно од ова расположение заканувачки се здебели. Фактот дека нашите деца беа присутни за време на ужасната денуминација (разрешувањето, како што ни се чинеше подоцна, однапред определено и, во суштина, природно), се разбира, е жално и недозволиво, но ние бевме заведени од измамата на која прибегна необична личност. Фала му на Бога, децата не разбраа кога глумата заврши и кога започна драмата, а ние не ги изведовме од среќната заблуда дека сето тоа е игра.

Торе се наоѓа на петнаесетина километри од Портеклементе, едно од најпопуларните одморалишта на Тиренското Море, елегантно во главниот град и преполно во поголемиот дел од годината, со елегантна еспланада наредена со хотели и продавници покрај морето, со шарени кабини, знамиња од песок. и исончани тела, широка плажа и бучни места за забава. Бидејќи плажата, граничена со шумичка со борови, на која гледаат блиските планини одозгора, е покриена по целиот брег со ист ситен песок, е удобна и пространа, не е изненадувачки што наскоро се појави помалку бучен конкурент подалеку. Торе диВенере, каде што, сепак, залудно ќе погледнете наоколу во потрага по кулата, на која селото го должи своето име, е, како што беше, гранка на соседните големо одморалиштеи неколку години беше рај за неколкумина, рај за познавачите на природата, не банализиран од секуларната толпа. Но, како што е вообичаено со таквите агли, тишината одамна мораше да се повлече уште подалеку покрај брегот, до Марина Петриера и Бог знае каде; светлината, како што знаете, бара тишина и ја исфрла, се нафрли врз неа со смешна страст и замислувајќи дека е способна да се комбинира со неа и дека таму каде што живее, исто така може да биде; што да каже, дури и откако го прошири својот саем во нејзиниот манастир, тој е подготвен да верува дека тишината с still уште останува.

Така, Торе, иако е с cal уште посмирен и поскромен од Портеклементе, веќе стана модерен кај Италијанците и посетителите од други земји.

Меѓународното одморалиште веќе не е или не оди во иста мера, што не го спречува да остане бучно и преполно меѓународно одморалиште; тие одат малку подалеку, во Торе, тоа е уште полуксузно, и покрај тоа, е поевтино, а атрактивната моќ на овие предности останува непроменета, иако самите предности исчезнаа. Торе се здоби со „Гранд хотел“, безброј пензии се зголемија со претензии и поедноставни, така што сопствениците и станарите на вили и градини во борови шуми над морето повеќе не можат да се пофалат со мир на плажа; во јули - август има точно иста слика како и во Портеклемент: целата плажа врие од потпевнувачи, бучни, весело насмеани капачи, на кои беснее сонцето од вратот и рамената во партали; Бродови со рамно дно, отровно обоени со деца, се нишаат во пенливото сино, а звучните имиња што мајките плашејќи се да ги изгубат од вид мајките им ги извикуваат на своите деца, го заситуваат воздухот со рапава вознемиреност; И на ова додадете ги продавачите на остриги, безалкохолни пијалоци, цвеќиња, накит од корали, cornetti al burre, кои, пречекорувајќи ги испружените раце и нозе на сончачите, исто така ја нудат својата стока со јужен неподвижен и несериозен глас.

Вака изгледаше плажата во Торе кога пристигнавме - шарена, нема да кажете ништо, но сепак одлучивме дека пристигнавме премногу рано. Беше средината на август, италијанската сезона с still уште беше во полн ек - не беше најдобро време за странците да го ценат шармот на ова место; Барем каква гужва во кафулињата на отворено на плоштадите покрај морето после ручек?

„Есквизито“, каде што понекогаш одевме да седиме и каде н served сервираше Марио, самиот Марио за кого имам намера да кажам! Едвај можете да најдете бесплатна маса, а оркестарите - секој, не сакајќи да се пресмета со другите, свири свој! Покрај тоа, веднаш по ручекот, јавноста секојдневно пристигнува од Портеклементе, бидејќи, се разбира, Торе е омилена дестинација за прошетки низ земјата за немирни туристи во големо одморалиште, и, по вина на Фиатите што брзаат напред -назад, грмушки од ловорики и олеандри долж страните на автопатот што води оттаму, се покриени, како снег, слој од бела прашина - инчендентна, но одвратна слика.

Всушност, треба да отидете во Торе ди Венере во септември, кога пошироката јавност заминува, а одморалиштето е празно, или во мај, пред морето да се загрее доволно за да се нурне јужник во него. Точно, дури и во вонсезоната не е празно, но многу помалку бучно и не толку преполно со Италијанци. Англиски, германски, француски говор преовладува под тенди на кабини на плажа и во трпезарии, додека во август, барем во „Гранд хотел“, каде што бевме принудени да престојуваме поради недостаток на приватни адреси, имаше такви доминација на Фиренца и Римјаните дека странецот се чувствува себеси не само како аутсајдер, туку и како гостин од втора класа.

Ова го откривме со малку вознемиреност уште првата вечер по пристигнувањето, кога слеговме на вечера во ресторан и го замоливме главниот келнер да ни покаже бесплатна маса. Всушност, немаше ништо да се расправаме против масата што ни беше доделена, но бевме плени од застаклената веранда со поглед на морето, која, како и салата, беше полна, но каде што с still уште имаше слободни места и гореа светилки под црвените абажурки на масите. Ваквата веселба ги воодушеви нашите деца, а ние, од едноставноста на нашата душа, изјавивме дека претпочитаме да јадеме на верандата - на тој начин, како што се испостави, го откривме нашето целосно незнаење, бидејќи со малку срам ни објаснија дека ова луксузот беше наменет за „нашите клиенти“, „клиент тој ностри!“. На нашите клиенти? Затоа, кај нас. Ние не сме само еднодневни пеперутки, туку гости, патници кои пристигнаа три недели или еден месец. Сепак, ние не сакавме да инсистираме да ја разјасниме разликата помеѓу нас и клиентелата што има право да јаде под светлината на црвените светилки и го јадевме нашето пранзо на скромно и лежерно осветлена маса во заедничката просторија - многу просечна вечера , безличен и невкусен хотелски стандард; кујната на пансионот Елеонор, сместена десет чекори подалеку од морето, потоа ни се чинеше неспоредливо подобра.

Стигнавме таму за само три или четири дена, иако не бевме навикнати на „ Гранд хотел"- и воопшто не поради верандата и црвените светла: децата, веднаш се спријателија со келнерите и гласниците, радувајќи се на морето без меморија, многу наскоро заборавија на шарената мамка. Но, со некои од редовните веранди, поточно, со управувањето со хотелот што се прикрадуваше пред нив, веднаш се појави еден од тие конфликти што може да го расипе целиот престој во одморалиштето од самиот почеток. Меѓу новодојденците имаше едно римско благородништво, одреден принц икс со семејство, бројот на овие господа беше во соседството на нашето, а принцезата, дама од високото општество и во исто време страсно сакана мајка, се исплаши од преостанатите ефекти на голема кашлица, која и двете наши малечки ја претрпеа непосредно порано и слабите чии одекнувања дури и повремено навечер го нарушуваа обично мирниот сон на нашиот најмлад син. Суштината на оваа болест не е многу јасна, што остава простор за секакви предрасуди, и затоа не се навредивме на нашата елегантна сосетка поради фактот што таа го сподели раширеното мислење дека голема кашлица е акустично заразена - со други зборови, таа едноставно се плашеше од лош пример за своите деца. ... Fенски горда и уживајќи во своето благородништво, таа се сврте кон менаџментот, по што менаџерот, облечен во неопходен фустан, побрза да н inform извести со големо жалење дека под околностите, нашето преселување во хотелското крило е апсолутно неопходно. Залудно го уверувавме дека оваа детска болест е во последната фаза на распаѓање, дека всушност е надмината и повеќе не претставува никаква опасност за другите.

Единствената концесија за нас беше дозволата да го доведеме случајот до медицинскиот суд, лекарот од хотелот - и само тој, а не некој поканет од нас - може да биде повикан да го реши проблемот. Се согласивме на овој услов, бидејќи не се сомневавме дека на овој начин принцезата ќе се смири и нема да мораме да се движиме. Доаѓа доктор, излегува дека е чесен и достоен слуга на науката. Го испитува бебето, открива дека е целосно здраво и негира каква било опасност. Сметаме дека имаме право да го разгледаме случајот решен, кога одеднаш менаџерот изјавува дека, и покрај мислењето на докторот, мора да ја напуштиме просторијата и да се преселиме во крилото.

Томас Ман

Марио и волшебникот

Торе се наоѓа на петнаесетина километри од Портеклементе, едно од најпопуларните одморалишта на Тиренското Море, елегантно во главниот град и преполно во поголемиот дел од годината, со елегантна еспланада наредена со хотели и продавници покрај морето, со шарени кабини, знамиња од песок. и исончани тела, широка плажа и бучни места за забава. Бидејќи плажата, граничена со шумичка со борови, на која гледаат околните планини одозгора, е покриена по целиот брег со ист ситен песок, е удобна и пространа, не е чудно што наскоро малку бучен конкурент се појави подалеку. Торе диВенере, каде што, сепак, залудно ќе погледнете наоколу во потрага по кулата, на која селото го должи своето име, е, како што беше, гранка на соседното големо одморалиште и веќе неколку години е рај за неколкумина, рај за loversубителите на природата, кој не е банализиран од секуларната толпа. Но, како што е вообичаено со таквите агли, тишината одамна мораше да се повлече уште подалеку покрај брегот, до Марина Петриера и Бог знае каде; светлината, како што знаете, бара тишина и ја исфрла, се нафрли врз неа со смешна страст и замислувајќи дека е способна да се комбинира со неа и дека онаму каде што живее, исто така може да биде; што да каже, дури и откако го прошири својот саем во нејзиниот манастир, тој е подготвен да верува дека тишината с still уште останува.

Меѓународното одморалиште веќе не е или не оди во иста мера, што не го спречува да остане бучно и преполно меѓународно одморалиште; тие одат малку подалеку, во Торе, тоа е уште полуксузно, и покрај тоа, е поевтино, а атрактивната моќ на овие предности останува непроменета, иако самите предности исчезнаа. Торе се здоби со „Гранд хотел“, безброј пензии се зголемија со претензии и поедноставни, така што сопствениците и станарите на вили и градини во борови шуми над морето веќе не можат да се пофалат со мир на плажа; во јули - август има точно иста слика како и во Портеклемент: целата плажа врие од потпевнувачи, бучни, весело насмеани капачи, кои ги искина беснеењето на сонцето од вратот и рамената; Бродови со рамно дно, отровно обоени со деца, се нишаат на пенливото сино, а звучните имиња што мајките плашејќи се да ги изгубат од вид мајките им ги извикуваат на своите деца, го заситуваат воздухот со рапава вознемиреност; И на ова додадете ги продавачите на остриги, безалкохолни пијалоци, цвеќиња, накит од корали, cornetti al burre, кои, пречекорувајќи ги испружените раце и нозе на сончачите, исто така ја нудат својата стока со јужен гумен и несериозен глас.

Ова го откривме со малку вознемиреност уште првата вечер по пристигнувањето, кога слеговме на вечера во ресторан и го замоливме главниот келнер да ни покаже бесплатна маса. Всушност, немаше ништо да се спротивстави на масата што ни беше доделена, но бевме плени од застаклената веранда со поглед на морето, која, како и салата, беше полна, но каде што с still уште имаше слободни места и гореа светилки под црвените абажурки на масите. Ваквата веселба ги воодушеви нашите деца, а ние, од едноставноста на нашата душа, изјавивме дека претпочитаме да јадеме на верандата - на тој начин, како што се испостави, го откривме нашето целосно незнаење, бидејќи со малку срам ни објаснија дека ова луксузот беше наменет за „нашите клиенти“, „клиент е ностри!“. На нашите клиенти? Затоа, кај нас. Ние не сме само еднодневни пеперутки, туку гости, патници кои пристигнаа три недели или еден месец. Сепак, ние не сакавме да инсистираме да ја разјасниме разликата помеѓу нас и клиентелата што има право да јаде под светлината на црвените светилки и го јадевме нашето пранзо на скромно и лежерно осветлена маса во заедничката просторија - многу просечна вечера , безличен и невкусен хотелски стандард; кујната на пансионот Елеонор, сместена десет чекори подалеку од морето, потоа ни се чинеше неспоредливо подобра.

Стигнавме таму по само три или четири дена, иако с yet уште не се навикнавме на хотелот Гранд - и воопшто не поради верандата и црвените светла: децата, веднаш се спријателија со келнерите и гласниците, радувајќи се море без меморија, многу наскоро и заборавив на шарената мамка. Но, со некои од редовните веранди, поточно, со управувањето со хотелот што се прикрадуваше пред нив, веднаш се појави еден од тие конфликти што може да го расипе целиот престој во одморалиштето од самиот почеток. Меѓу новодојденците имаше римско благородништво, одреден принц икс со семејство, бројот на овие господа беше во соседството на нашата, а принцезата, дама од високото општество и во исто време страсно сакана мајка, се исплаши од преостанатите симптоми на голема кашлица, кои и двете наши бебиња ги претрпеа непосредно порано и слабите чии одекнувања дури и повремено навечер го нарушуваа обично мирниот сон на нашиот најмлад син. Суштината на оваа болест не е многу јасна, што остава простор за секакви предрасуди, и затоа не се навредивме на нашата елегантна сосетка поради фактот што таа го сподели раширеното мислење дека голема кашлица е акустично заразена - со други зборови, таа едноставно се плашеше од лош пример за своите деца. ... Fенски горда и уживајќи во своето благородништво, таа се сврте кон менаџментот, по што менаџерот, облечен во неопходен фустан, побрза да не извести со големо жалење дека во тие околности, нашето преместување во хотелското крило е апсолутно неопходно. Залудно го уверувавме дека оваа детска болест е во последната фаза на распаѓање, дека всушност е надмината и повеќе не претставува никаква опасност за другите.

Таквата сервилност н an налути. Малку е веројатно дека предавничката тврдоглавост што ја сретнавме дојде од самата принцеза. Најверојатно, последователниот менаџер едноставно не се осмели да и го пријави мислењето на докторот. Како и да е, го известивме дека претпочитаме да заминеме воопшто, и згора на тоа веднаш, и почнавме да се пакуваме. Ние би можеле да го направиме ова со светло срце, бидејќи во меѓувреме имавме шанса да ја посетиме пансионот Елеонор, која веднаш не привлече со својот пријателски, семеен изглед, и се сретна со нејзината сопственичка Сињора Анголиери, која направи најповолна впечаток кај нас.

Дали ви се допадна статијата? Сподели го

Печати статија