Thomas mann mario a zhrnutie čarodejníka. „Mario a čarodejník“ Charakteristika hrdinov

Hrdina románu rozpráva o svojom pobyte v talianskom letovisku Torre di Venere. „Hnev, podráždenie, napätie spočiatku viseli vo vzduchu a nakoniec sme boli úplne omráčení príhodou s hroznou Cipollou, v ktorej tvári sa fatálne a napokon veľmi ľudsky zdalo, že všetok ten zlovestný duch miestne nálady boli stelesnené a hrozivo koncentrované.“

Torre di Venere – letovisko pri Tyrhénskom mori; v júli a auguste je príliš hlučné, rušné, preplnené dovolenkármi, kyvadlovou dopravou, plavkami, nápojmi, kvetmi, koralovými šperkami.

Rozprávač a jeho rodina prišli do tohto mesta v polovici augusta, na vrchole sezóny. „Koľko ľudí sa tlačilo večer v kaviarni pod otvorené nebo na nábreží, aspoň v tom istom „Esquisito“, kde sme občas sedávali a kde nás obsluhoval Mario, ten istý Mario, o ktorom teraz budem hovoriť!

Rodina rozprávača si rezervovala izbu v hoteli Grand. O pár dní sa ale museli presťahovať do iného hotela, pretože sa ukázalo, že v auguste cudzinci cítia ľudí medzi rafinovanou talianskou spoločnosťou ako menejcenných. Rodine rozprávača boli najskôr odmietnuté miesta na jedálenskej verande, keďže sa konajú pre našich klientov.“ A onedlho sa jedna z týchto klientiek, princezná, vystrašená z čierneho kašľa, na ktorý boli deti návštevníkov nedávno choré, sťažovala vedeniu hotela, že občas kašlú aj za stenou. Správca sa ponáhľal s vyhlásením, že návštevníci sa potrebujú presunúť do prístavby hotela, a tu nepomohla ani myšlienka lekára, ktorý veril, že nie je dôvod báť sa čierneho kašľa. Takáto servilnosť administratívy rozprávača pobúrila a on a jeho rodina okamžite opustili hotel a presťahovali sa do penziónu Eleonora. Jeho milenkou bola Signora Angiolieri, bývalá kostymérka a spoločníčka slávnej talianskej umelkyne Eleonory Duse. „Dostali sme samostatné, príjemné ubytovanie...obsluha bola pozorná a milá, kuchyňa úžasná... Ale aj tak sme nezažili skutočnú radosť. Možno práve tým nezmyselným činom, ktorý nás prinútil zmeniť bývanie...mňa osobne veľmi deprimujú takéto stretnutia s...naivným zneužívaním moci, nespravodlivosťou, úbohým krívaním.

Horúčavy boli strašné a rozprávačovi prišlo na um, že práve takéto počasie omámilo ľudí, akoby sa v duši formovala prázdnota a nerešpektovanie všetkého. Na pláži dominovali „obyčajní šediví mešťania“ a medzi deťmi boli príliš škodoradostní a rozmarní. Rozprávač bol veľmi prekvapený z toho, že miestni ľudia údajne pred sebou, a najmä pred cudzími ľuďmi, predvádzali svoju schopnosť správať sa, vystavovali na obdiv prehnaný zmysel pre česť. A čoskoro sa ukázalo, že takto sa demonštrovala myšlienka národa. “... Pláž bola plná mladých vlastencov až po pláž – neprirodzený a veľmi depresívny jav. ... Taliani boli ľahko urazení, príliš radi demonštrovali svoju vlastnú dôstojnosť, zdalo sa, že boj o národné vlajky, spor o autoritu a hodnosť, vznikol celkom nevhodne ... “

Na tomto pozadí došlo k ďalšiemu konfliktu. Osemročná dcéra rozprávača bežala nahá niekoľko metrov k vode, aby si zmyla plavky z piesku. Čin dievčaťa vyvolal v talianskych dovolenkároch strašné rozhorčenie, považovali ho za výzvu verejnej morálke a dokonca ho považovali za nevďaku a urážlivú neúctu k pohostinnému Taliansku. Napokon musel výpravca zaplatiť pokutu, no „dobrodružstvo stojí za takýto príspevok do talianskej štátnej pokladnice“.

Hoci hrdina dostal nápad ísť s Torre di Venere, stále zostal, a tak sa rozhodol, že uvidí, čo sa bude diať v rezorte, a možno sa aj niečo naučí. "Tak sme zostali a za našu vytrvalosť sme dostali hroznú odmenu: prežili sme zlovestne zaujímavý vzhľad Cipolly."

Objavil sa na konci sezóny, iluzionista a kúzelník, majster v zabávaní verejnosti.

Predstavenie sa začalo o deviatej hodine. No aj napriek takému neskorému začiatku sa diváci nikam neponáhľali a sála sa zapĺňala veľmi pomaly. Miesta na státie vlastnili väčšinou miestni rybári, priatelia rozprávačových detí. Bol tam aj Mario, čašník v kaviarni Esquisito.

Čas plynul, vystúpenie čarodejníka sa naťahovalo, rozprávač znervóznel, lebo deti potrebovali spať, no bolo príliš kruté odviesť ich od ešte nezačatej zábavy. Ale nakoniec sa vystúpenie začalo a objavil sa Cipolla. „Muž neurčitého veku... s ostro ohraničenou, vyčerpanou tvárou, prenikavými očami, našpúlenými, vráskavými ústami... bol oblečený v elegantnom, no bizarnom večernom kostýme. ... V Taliansku sa možno viac ako kdekoľvek inde zachoval duch osemnásteho storočia a zároveň typ šarlatána, férového šaša je pre tú dobu charakteristický... Cipolla tomuto historickému typu odpovedal všetkými jeho výzor... „Ale rozprávač poznamenal, že napriek tomu v kúzelníckych manieroch nie je ani náznak šaškovania, práve naopak, zdal sa prísny, hrdý, ba až samoľúby, hoci bol mrzák – hrbáč. .

Cipolla stál pri rampe, zapálil si lacnú cigaretu a začal hľadieť na publikum. Publikum mu odpovedalo rovnako. Jeden z rybárov v mene Giovanotto to nevydržal a ako prvý zablahoželal, aj keď nie veľmi úctivo, Cipollovi. Z nejakého dôvodu to Toga urazilo a kúzelník, ktorý sa uprene pozrel na chlapíka a tiež plieskal bičom skrytým pod plášťom, prikázal Giovanottovi, aby ukázal verejnosti svoj predĺžený jazyk, čo aj urobil. Cipolla zmätený takýmto začiatkom predstavenia verejnosti vysvetlil, že miluje, keď mu pokojne a s úctou blahoželáme, pretože v Ríme je považovaný za fenomén a nehodlá „znášať výčitky od osôb mierne rozmaznaných pozornosťou ženská polovica." Cipolla sa naďalej posmieval chlapíkovi, ktorého si zrejme vybral za obeť dnešného večera. Divákom sa však kúzelnícky jazyk páčil, pretože tu „reč slúži ako miera osoby“, a preto si Cipolla získal priazeň publika. Ukázalo sa, že je veľmi vynaliezavý v jazyku, šikovný zabávač.

Kúzelník začal svoje vystúpenie aritmetickými cvičeniami. Bola to jednoduchá a zároveň úžasná hra. Cipolla potom napísal pod špendlík na tabuli hárkom papiera, potom požiadal publikum, aby mu pomohlo, a vybral si dvoch statných rybárov. Cipolla dal jednému z nich kriedu a prikázal zapísať čísla, ktoré pomenuje. Obaja však povedali, že nevedia písať. Cipolla sa urazil a nahneval, poslal ignorantov na ich miesta a povedal, že v Taliansku vie písať každý, a preto podľa jeho názoru „je zlé vtipy privádzať na seba... ohováranie, ktoré... vrhá tieň o našej vláde a našej krajine“. Okrem toho Cipolla označil Torre di Venere za najhorší kút Talianska, kde vládne temnota a nevedomosť. Mladý muž sa ponáhľal brániť rodné mesto, zvolávajúc, že oni, hoci nie sú vedci, sú čestnejší, "ako niektorí v sále, chvália sa Rímom, ako keby ho sami založili." Cipolla sa rozhodol dať nepriateľovi lekciu. Zišiel do chodby a v ruke držal bič, nejako špeciálne sa pozrel do očí militantného mladíka a začal rozprávať o tom, ako vedel, ako veľmi toho chlapa bolí brucho, že sa chce zvíjať od bolesti, a preto poradil mu, aby sa zvíjal, aby to bolo o niečo jednoduchšie. Mladý muž, ktorý sa zmätene usmieval, urobil to, čo kúzelník povedal – skrčil sa na celom tele, ako „živé stelesnenie nekonečnej bolesti“. A Cipolla pokračoval v aritmetickom čísle. Jeden z divákov napísal do stĺpca na tabuli dvojciferné, trojmiestne a štvormiestne čísla, ktoré vyvolávali ostatní diváci. Keď sa stĺpec začal počítať niekde okolo pätnástich čísel, Cipolla vyzval verejnosť, aby si ich k sebe pridala. A keď sa ozvala konečná suma, päťmiestne číslo, Cipolla zdvihol na tabuľu papierik a ukázal nápis, ktorý predtým urobil: bolo tam napísané rovnaké číslo. Ozval sa búrlivý potlesk. “... neviem, čo si diváci vlastne mysleli... ale vo všeobecnosti bolo jasné, že Cipolla si vyberal ľudí sám za seba a celý proces pridávania pod tlakom jeho vôle smeroval k vopred stanovenému cieľu . ..“

Cipolla chvíľu experimentoval s číslami a potom prešiel ku kartovým trikom. „Napriek tomu, že si z jedného balíčka vybral tri karty, schoval ich do vnútorného vrecka kabáta a potom ponúkol každému, kto chcel ťahať rovnaké karty z druhého balíčka, nie vždy sa im to podarilo, niekedy len dve karty. zhodne...“ Jeden z divákov chcel vytiahnuť karty, no výberom podľa vlastného uváženia, bez akéhokoľvek ovplyvňovania. Na to Cipolla poznamenal, že čím silnejší je odpor voči jeho vplyvu, tým je pravdepodobnejšie, že karta bude presne tá, ktorú kúzelníci potrebujú. A tak sa aj stalo. "Koľko Cipollimu pomohol vrodený talent a koľko mechanickej zručnosti a šikovnosti by vedel aj samotný diabol." Publikum prijalo vystúpenie s veľkým záujmom. vzdal hold zručnosti kúzelníka.

Cipolla počas svojho vystúpenia pil veľa koňaku a neustále fajčil; to ho vraj udržalo v správnej forme. Po trikoch s kartami kúzelník prešiel na hru „jasnozrivosť“: našiel skryté veci, povedal frázy, ktoré si publikum vopred vymyslelo. Dobre poznal „svoje publikum“ a vedel ju potešiť. Cipolla teda vyslovil danú francúzsku frázu iba v taliančine posledné slovo, presne cez silu, vo francúzštine.

Potom sa obrátil k madame Angiolieri a „uhádol“ minulosť ženy, pričom hovoril o jej priateľstve s Eleonorou Duseovou. To vyvolalo poriadny búrlivý potlesk publika. Onedlho bola oznámená prestávka. Rozprávač, ktorý očakával niečo neobvyklé, chcel odísť z divadla. Ale deti požiadali, aby počkali do konca večera a rodina hrdinu zostala. “... Naše pocity k Cipollovým kavalierom boli mimoriadne rozporuplné, ale ak sa nemýlim, boli také u všetkých divákov, ale nikto nešiel domov. Možno sme podľahli čaru tohto muža...vyžarujúceho z neho aj mimo programu...a ochromili naše odhodlanie? Môžete tiež povedať, že sme zostali len zo zvedavosti." Hrdina však nakoniec dospeje k záveru, že na koniec predstavenia ich prinútila „napätá, úzkostná, ponižujúca, depresívna nálada, ktorá je všade v Torre“ a Cipolla sa zdal byť stelesnením napätie miestnej atmosféry.

Okrem toho si rozprávač uvedomil, že Cipolla sa ukázal byť najsilnejším hypnotizérom zo všetkých, ktorých hrdina nikdy nevidel: „...druhá časť programu bola otvorene venovaná len špeciálnym cvičeniam, demonštrujúcim odosobnenie človeka a podmaneniu si človeka. ju do vôle niekoho iného...“. A kúzelníci pri jeho cvičeniach pomáhali pohárikom koňaku a bičom s rúčkou v tvare pazúrov, „urážlivým symbolom moci, pod ktorý nás všetkých smelo postavil a pre ktorý sme neskĺzli do vrúcnych citov – boli sme dokáže len prekvapiť a tvrdohlavo dobyť.“ Cipolla priviedol jedného mladého muža do kataleptického stavu a potom položil svoje telo zadnou časťou hlavy a nohami na operadlá dvoch stoličiek a jednoducho si naň sadol. Kúzelník inšpiroval staršiu dámu, že cestuje po Indii, a žena živo rozprávala o svojich neexistujúcich incidentoch. A hrbáč uistil vysokého, hustého muža, že nemôže zdvihnúť ruku – a muž márne bojoval o stratenú slobodu pohybu, pretože to bola „ta paralýza vôle, ktorá berie slobodu“.

Nemenej pôsobivý bol pohľad, keď sa zhypnotizovaná, očarená a omráčená pani Angiolieri napriek prosbám a výkrikom svojho manžela, aby sa vrátil, ponáhľala k zaklínateľovi a zdalo sa, že je pripravená nasledovať ho až na koniec sveta. "... Po tomto víťazstve sa jeho autorita natoľko zvýšila, že dokázal roztancovať publikum, roztancovať ho v tom najpravdivejšom zmysle slova." A čoskoro už na pódiu v Lascaux tancovalo niekoľko ľudí a bičovali Cipollu. Mladík, ktorý už kúzelníkom odolal, sa opýtal, či by ho páni mohli naučiť tancovať aj proti jeho vôli. Cipolla ako odpoveď začal plieskať bičom a opakovať: „Tancuj! Mládenec, ako len mohol, odolal vplyvu kúzelníka, zvíjal sa, triasol, no napokon jeho telo premohli kŕče, roztancoval sa a Cipolla ho priviedol na javisko k jeho ďalším bábkam. „Pokiaľ som pochopil, Riman prehral, pretože stál v pozícii úplného popierania. Je vidieť, že samotná neochota nestačí na to, aby nám poskytla duchovnú silu ... “

Pád tohto mladíka sa stal hlavnou udalosťou hry a Cipolla dosiahol vrchol svojho triumfu. Po vyfajčení ďalšej cigarety pokynul Mariovi ukazovákom. S neveriacim úsmevom na hustých perách vystúpil na pódium. Bol to podsaditý dvadsiatnik s krátkymi vlasmi, nízkym čelom a ťažkými viečkami „nad tými Mannovými sivými očami so zelenožltým nádychom“. „Poznali sme ho ako človeka... videli sme ho takmer denne a páčilo sa nám jeho snívanie a spôsob, akým niekedy premýšľal a zabudol na všetko na svete a potom sa ponáhľal napraviť to s ústretovosťou. Držal sa dôležito, nebol zamračený, ale nie poslušne...“

Keď Mario pristúpil k Cipollovi, vrátil ho tvárou k publiku a premeral si ho odmietavým, panovačným a veselým pohľadom. Potom si kúzelník všimol, že ten chlap vyzerá smutne, a povedal, že Mario smúti za láskou. Po tomto vyhlásení sa Giovanotto posmešne zasmial a urazený Mario sa rozhodol utiecť z javiska, no Cipolla ho dokázal zadržať: „Počkaj a sľubujem ti zázrak. Sľubujem, že ťa presvedčím, že si márne smutný. A kúzelník začal rozprávať o kráse Mariovej milovanej dievčiny, ktorá sa volá Sylvestra, o tom, ako sa Mariovi zastaví srdce, keď ju uvidí. Hypnotizér chlapíka presvedčil, že jeho milovaný Mario mu to oplatil a že ho teraz neoslovuje Cipolla, ale ona, Sylvestra. "Bolo nechutné pozerať sa na toho, ako sa predstierajúci perie, koketne hýbe pokrčenými ramenami, prikladá si opuchnuté oči na čelo a škrípe s rozchodenými zubami v sladkom úsmeve." Ešte ťažšie však bolo pozrieť sa na Maria, ktorý pod vplyvom hypnotizéra ukázal svoje najintímnejšie city, svoju beznádejnú, „klamlivo ukojenú vášeň“ a zašepkal len jedno slovo: „Sylvester!“ A potom hrbáč prikázal Mariovi, aby sa pobozkal. Fascinovaný Mario sa naklonil a pobozkal Cipollu. V sále zavládlo hrobové ticho, ktoré prerušil smiech Giovanotta. Potom však hrbáč práskol bičom a Mário sa zobudil. "Stál a hľadel do prázdna s celým telom opretým dozadu a pritlačením jednej alebo druhej ruky na svoje vulgarizované pery..." A potom sa za potlesku publika rútil dolu schodmi. Cipolla posmešne pokrčil plecami, no v tom momente sa chlapík zrazu otočil, zdvihol ruku a padli dva krátke výstrely. “ Cipolla schmatol stoličku ... a o chvíľu už bolo ťažké usadiť sa na stoličke, hlava mu padla na hruď a potom sa sám zrútil na zem a zostal tam ležať - nehybná, neusporiadaná hromada oblečenia a krivé kosti“. V sále nastal strašný rozruch: niektorí kričali na lekára a políciu, iní obkľúčili Maria a vzali mu zbraň. „Hrozný, fatálny koniec! Ale stále je vyslobodením – tak som sa cítil vtedy, tak sa cítim aj teraz a nemôžem inak!

... Politika je široký pojem, prechádza bez ostrého delenia na okraj etických problémov.
T. Mann, z korešpondencie. Taliansko.
zaplavené jasné slnko morské pobrežie, „pokryté mäkkým, jemným pieskom, zdobené spenenými hájmi, hľadia naň blízke hory“. Zdalo by sa, že Stvoriteľ a príroda sa postarali o to, aby na takomto mieste bolo príjemné, útulné a radostné odpočívať. Rozprávač z románu T. Manna „Mario a kúzelník“, ktorý sa odohráva v letovisku Torre di Venere, však hneď v prvých riadkoch hovorí, že na tomto mieste viselo vo vzduchu podráždenie, napätie... Dovolenkári okamžite pocítili, že „tu vo vzťahoch chýba úprimnosť a uvoľnenosť“.

V jedálni umývacieho hotela Grand hneď v prvý večer hrdinovi odopreli stôl, ktorý sa deťom páčil, pretože útulné miesta uchovávané pre „našich klientov“. Potom bola rodina rozprávača z hotela vysťahovaná s odôvodnením, že rímsky aristokrat, ktorý býval vo vedľajšej izbe, sa zľakol čierneho kašľa, na ktorý deti nedávno ochoreli. A hoci hotelový lekár potvrdil, „že choroba pominula a nie je dôvod sa jej báť“, správca napriek tomu vyhlásil, že cudzinci „budú musieť uvoľniť izby a presťahovať sa do krídla“. A keď osemročná dcérka „vybehla nahá pár metrov k vode, opláchla si plavky a vrátila sa“, jej čin, t.j. čin jej rodičov vyvolal strašné rozhorčenie miestnych obyvateľov. Vnímali to ako „nevďačnosť a urážlivú neúctu k „Taliansku“, ako pohoršenie proti národnej dôstojnosti.

Aký je dôvod takejto dusnej morálnej klímy v peknom letovisku? Poviedka T. Manna zobrazuje tú hroznú dobu v živote Talianska. Keď sa k moci dostali fašisti, ktorí v prvom rade zasadili národné povedomie. Myšlienka národnej nadradenosti zaujala Talianov. „Ľahko sa urazili, veľmi radi preukazovali vlastnú dôstojnosť, zdalo sa im to úplne nevhodné, prebiehal boj o národné vlajky, spor o autoritu a hodnosť; ani nie tak upokojiť deti, ale rozhodne brániť hlavné pozície, vysloviť hlasné slová o veľkosti a dôstojnosti Talianska. Do politiky boli vtiahnuté aj deti: „pláž bola plná mladých vlastencov – neprirodzený a veľmi tiesnivý jav.“

A najvýraznejším prejavom skazenia ľudí fašistickými myšlienkami bolo zasadnutie strašného mága Cipolla. Tomuto mužovi príroda nepochybne nadelila silu ovplyvňovať psychiku iných, na určitý čas čarovať, manipulovať s ľuďmi. Zdvorilého mladíka prinútil ukázať jazyk na verejnosti, slušná madame Angiolieri poslušne „letela za zvodcom, ktorý ju ťahal so sebou“, niekoľkých divákov prinútil tancovať do plieskania bičom. Cipollo si užíval svoju moc nad ľuďmi, ktorí na jeho príkaz konali činy ponižujúce ich ľudskú dôstojnosť, zriekli sa svojho „ja“. "Diváci čakali na nejakú skazenosť, zdalo sa, že sú opití, ako sa to stáva neskoro v noci, stratili moc nad svojimi pocitmi, schopnosť kriticky posúdiť vplyv tejto osoby a pevne mu odolať." Iba jedna osoba našla silu odolať zlým kúzlam Cipolla. Čašník Mario zotavujúci sa z hypnózy, pod vplyvom ktorej si škaredého čarodejníka pomýlil s milovaným Sylvestrom, zastrelil Cipolla. „Hrozný, fatálny koniec. A predsa priniesol oslobodenie Talianska.

Thomas Mann, ktorý bol očitým svedkom zrodu fašizmu v Európe, varoval ľudstvo pred nebezpečenstvom, ktoré nad ním viselo v 30. rokoch XX. Napriek tomu toto varovanie, žiaľ, porážkou fašizmu nestratilo na význame. Z času na čas v rôznych častiach sveta hrozí totalita. V poviedke „Mario and the Wizard“ autor názorne ukázal deštruktívnosť rozdelenia ľudstva na nadradenú a podradenú rasu, zločinnosť sily „silnej“ osobnosti, ktorá je založená na ponižovaní iných ľudí. Vzoprieť sa prejavom totality môžu len ľudia s vysokou sebaúctou, jednotlivci, ktorí sa nevzdali svojho „ja“, a nie zástup neosobných bytostí. Aby sa ľud nepremenil na poddajné stádo, musí sa každý postarať o to, aby si zachoval svoje jedinečné „ja“, odolávať nízkosti, zneužívaniu moci, nespravodlivosti, úbohej pochabosti v každodennom živote.

Mario and the Wizard je poviedka vydaná v roku 1929.

Analýza "Mario a čarodejník".

Hlavná myšlienka "Mario a čarodejník"- odsúdenie fašizmu a diktatúr vo vtedajšej Európe.

Žáner "Mario a čarodejník"— novela. V malom diele sa cez napätý, dynamický dej - udalosti počas rozprávačkinho odpočinku, nečakané rozuzlenie Cipollovej sedenia, obnoví nielen duchovná a psychologická atmosféra 20.-30. rokov v Taliansku a Európe, ale aj východisko. tejto situácie.

Téma "Mario a čarodejník": reprodukcia znepokojujúcej atmosféry presýtenej myšlienkami fašizmu

Dielo ako politická alegória. Podstatou alegórie je vnútorné porovnanie určitého javu s iným, kde konkrétny obraz je formou odhalenia abstraktnej reprezentácie, úsudku, pojmu. Cipolla je takým konkrétnym obrazom v románe, ktorého činy nám umožňujú predstaviť politiku fašistov, politiku totalitného režimu.

Scéna. Talianske letovisko Toppe di Venere znamená Venušina veža. Venuša je bohyňa lásky. Toto meno sa spája s vrcholom lásky, s mestom, ktoré chráni samotná bohyňa Venuša. Toppe di Venere je mesto, ktoré bolo považované za idylický kútik pre pár, úložisko pre tých, ktorí milujú mier. Mesto lákalo niekdajším tichom, „ktoré tu už nie je“.

Hlavné postavy "Mario a čarodejník": Rozprávač a jeho rodina, čašník Mario, pani Angiolieri (majiteľka penziónu Eleonora), Giovanotto, hypnotizér Cipollo

Naratívna forma. Od prvej osoby – rozprávača; subjektívny výpoveď očitého svedka udalosti, ktorý ju rozpráva o nejaký čas neskôr.

Kompozícia "Mario a čarodejník"

1. hodina – Zoznámenie sa s rezortom Toppe di Venere.

Časť II - Zobrazenie udalostí, ktoré sa stali rodine rozprávača.

Časť III - Cipollova relácia vyvrcholená neslušným tancom zhypnotizovaných divákov a rozuzlenie - Cipollova smrť.

Prvá časť organicky pohltí ďalšie dve: čitateľ sa dozvie, že dramatické udalosti sa odohrali počas rozprávačovho odpočinku. Všetky tieto časti spája príbeh rozprávača.

Dve dejové línie. Vonkajšia je príbehom o Cipollinej relácii a vnútorná, symbolická, je typ „silnej osobnosti“ skúmaný vo fenoméne „kúzelník“.

Dva svety. Svet detí a svet dospelých: Rozprávač sa snaží chrániť deti pred dramatickými udalosťami vo svete dospelých. Deň - noc: druhá časť rozpráva o tom, čo sa deje cez deň, a tretia - v temnote augustovej noci.

Základná myšlienka. Vplyv neľudskej podstaty totalitného systému na univerzálne normy správania, viera vo víťazstvo zdravých princípov.

Problémy "Mario a čarodejník"

Morálne a etické problémy:

zmena v správaní ľudí, univerzálne morálne hodnoty, vzťahy medzi ľuďmi;
problém ľudských osudov;
problém dobra a zla neľudskej podstaty ideológie totality, nacizmu a fašizmu, davová manipulácia, odosobňovanie ľudí;
vnútorná sloboda jednotlivca;
ľudské práva na výber v núdzovej situácii;
pomer davu a tyrana;
ako mohla spoločnosť dovoliť taký sebavedomý pochod fašizmu cez krajiny Európy, je schopná zastaviť toto šialenstvo

Konflikt: dobro a zlo, impulz k slobode a zotročovaniu, chytré zdravé princípy a démonizmus, harmónia a chaos, svetlo a tma.

Umelecké črty románu "Mario a čarodejník"

Modernistický ideový obsah s navonok realistickou formou.

— Známky realizmu: množstvo opisov (opisy talianskych letovísk), psychologický rozbor (zážitky, myšlienky, stav mysle rozprávača a jeho rodiny), naturalistické detaily (obraz Cipollových obetí).

— Rysy modernizmu v diele: krajiny-symboly, alegórie podľa prirodzeného obrazu zobrazujú zovšeobecnenia formy existencie ľudstva; malebnosť diela, vyostrovanie kontrastov (impresionizmus), obrazy postáv, nálady, pocity hrdinov (expresionistické prvky), symbolika (Cipollova seansa a opis výzoru mága, a jeho smrti), filozofická a alegorická.

Thomas Mann

Mário a čarodejník

Je bolestné spomínať na náš pobyt v Toppo di Venere a na celú tamojšiu atmosféru. Už od začiatku bolo vo vzduchu mrzutosť, vzrušenie, rozčúlenie a na konci aj toto. príbeh strašného Cipolla, v ktorého tvári osudným a zároveň pôsobivým spôsobom všetko špecificky zhubné tejto nálady akoby našlo svoje stelesnenie a hrozivo zhustlo. Skutočnosť, že naše deti boli prítomné pri hroznom rozuzlení (rozuzlení, ako sa nám neskôr zdalo, vopred určené a v skutočnosti prirodzené), bolo, samozrejme, poľutovaniahodné a neprípustné, ale podvodom, ku ktorému sa uchýlili, nás vyviedol z omylu. tento veľmi nezvyčajný človek. Vďaka Bohu, deti nechápali, kedy sa skončilo herectvo a začala dráma a nevyviedli sme ich z veselého klamu, že je to všetko hra.

Torre sa nachádza asi pätnásť kilometrov od Portaclemente, jedného z najobľúbenejších letovísk na Tyrhénskom mori, elegantné v hlavnom meste a preplnené po väčšinu roka, s elegantnou promenádou lemovanou hotelmi a obchodmi pozdĺž mora, s farebnými chatkami, vlajkami pieskových hradov a opálených tiel, široká pláž a hlučné zábavné podniky. Keďže pláž lemovaná borovicovým hájom, na ktorý sa z výšky pozerajú neďaleké hory, je po celom pobreží pokrytá rovnako jemným pieskom, je pohodlná a priestranná, nie je prekvapujúce, že o niečo ďalej sa čoskoro objavil menej hlučný konkurent. . Torre di Venere, kde sa však márne budete obzerať pri hľadaní veže, ktorej obec vďačí za svoj názov, je akoby filiálkou susedného veľké letovisko a niekoľko rokov to bol raj pre pár, útočisko pre znalcov prírody, nevulgarizované svetským davom. Ale, ako to už pri takýchto kútoch býva, ticho sa muselo dávno stiahnuť ešte ďalej po pobreží, do Marina Petriera a bohvie kam; svetlo, ako viete, hľadá ticho a odháňa ho, pričom sa naň vrhá smiešna žiadostivosť a predstavuje si, že sa s ním dokáže spojiť a že tam, kde je, môže aj byť; čo môžem povedať, aj keď sa v jej kláštore konal jeho jarmok, je pripravený veriť, že ticho stále zostáva.

Tu je Torre, hoci je stále tichšia a skromnejšia ako Portaclemente, medzi Talianmi a návštevníkmi z iných krajín sa už stala módou.

Medzinárodné stredisko sa už necestuje alebo necestuje v rovnakej miere, čo však nebráni tomu, aby išlo o hlučné a preplnené medzinárodné stredisko; idú trochu ďalej, v Torre je to ešte luxusnejšie a okrem toho je to lacnejšie a príťažlivá sila týchto cností zostáva nezmenená, hoci samé cnosti zmizli. Torre získala "Grand Hotel", nespočetné množstvo penziónov s nárokmi a jednoduchších vychovalo, takže majitelia a nájomníci víl a záhrad v borovicovom háji nad morom sa už nemôžu chváliť pokojom na pláži; v júli až auguste je presne ten istý obraz ako v Portaclemente: celá pláž sa hemží hučiacimi, hlučnými, radostne sa chichotajúcimi kúpajúcimi sa, ktorým zúrivé slnko strháva kožu z krku a pliec v kúskoch; na iskrivej modrej sa hojdajú jedovato maľované lodičky s plochým dnom s deťmi a zvučné mená, ktorými matky, bojac sa ich stratiť z dohľadu, volajú svoje deti, sýtia vzduch chrapľavou úzkosťou; a k tomu pridajte ustrice, nealkoholické nápoje, kvety, koralové šperky, cornetti al burre, ktorí, prekračujúc vystreté ruky a nohy opaľujúcich sa, ponúkajú svoj tovar aj južnými hrdelnými a neslávnymi hlasmi.

Takto vyzerala pláž v Torre, keď sme dorazili - farebná, nedá sa nič povedať, ale aj tak sme sa rozhodli, že sme prišli príliš skoro. Bola polovica augusta, talianska sezóna bola stále v plnom prúde – pre cudzincov to nebol najlepší čas, aby ocenili krásu tohto miesta; Aké sú aspoň davy po večeri v kaviarňach pod holým nebom na promenáde pozdĺž mora?

„Esquisito“, kam sme si občas chodili sadnúť a kde nás obsluhoval Mario, ten istý Mario, o ktorom budem rozprávať! Je ťažké nájsť voľný stôl a orchestre - každý, pretože nechce počítať s ostatnými, hrá svoje! Okrem toho, tesne po večeri prichádza každý deň verejnosť z Portaclemente, pretože Torre je, samozrejme, obľúbenou destináciou pre nepokojných dovolenkárov vo veľkom letovisku a, vinou fiatov, ktoré sa preháňajú sem a tam, aj kríky. vavrínov a oleandrov po stranách diaľnice, ktorá odtiaľ vedie, je pokrytá ako sneh, palec bieleho prachu – zvláštny, no otrasný pohľad.

Do Torre di Venere by sa skutočne malo ísť v septembri, keď verejnosť odchádza a letovisko je prázdne, alebo v máji, kým sa more dostatočne neohreje na to, aby sa v ňom južan riskol okúpať. Pravda, ani mimo sezóny to tam nie je prázdne, ale oveľa menej hlučné a nie tak preplnené Talianmi. Pod markízami chatiek na pláži a v jedálňach penziónov prevláda anglický, nemecký, francúzsky prejav, pričom ešte v auguste aspoň v hoteli Grand, kde sme boli nútení zostať pre nedostatok súkromných adries, napr. dominancia Florenťanov a Rimanov, že cudzinec sa cíti nielen ako outsider, ale ako keby bol hosťom druhej kategórie.

Zistili sme to s určitou nepríjemnosťou hneď prvý večer po príchode, keď sme sa zišli navečerať do reštaurácie a požiadali hlavného čašníka, aby nám ukázal voľný stôl. Vlastne proti pridelenému stolu nebolo čo namietať, ale uchvátila nás zasklená veranda s výhľadom na more, ktorá bola rovnako ako sála plná, no stále tam boli prázdne sedadlá a pod červenými tienidlami horeli žiarovky. na stoloch. Takáto veselica potešila naše deti a my sme v jednoduchosti duše vyhlásili, že radšej jeme na verande - čím, ako sa ukázalo, odhalili našu úplnú nevedomosť, pretože nám bolo s istými rozpakmi vysvetlené, že tento luxus bol určený pre „našich klientov“, „klienta ai nostri!“. Našim klientom? Takže k nám. Nie sme predsa nejaké jednodňové motýle, ale hostia, ktorí prišli na tri týždne či mesiac, nocľažníci. Nechceli sme však trvať na objasňovaní rozdielu medzi nami a tými klientmi, ktorí majú nárok na jedenie pri svetle červených svetiel, a jedli sme pranzo pri skromne a ležérne osvetlenom stole v spoločenskej miestnosti - veľmi priemerná večera, neosobný a nevkusný hotelový štandard; kuchyňa penziónu Eleonora, ktorý sa nachádza nejakých desať krokov ďalej od mora, sa nám potom zdala neporovnateľne lepšia.

Dostali sme sa tam za tri alebo štyri dni, bez toho, aby sme si na to zvykli Grand Hotel“- a vôbec nie kvôli verande a červeným žiarovkám: deti, ktoré sa okamžite spriatelili s čašníkmi a poslom, sa bez pamäti tešili v mori, veľmi skoro zabudli myslieť na farebnú návnadu. No s niektorými štamgastmi na verande, či skôr s vedením hotela, ktorí sa pred nimi klaňali, okamžite vznikol jeden z tých konfliktov, ktoré mohli pokaziť celý pobyt v rezorte už od začiatku. Medzi návštevníkmi bola rímska šľachta, istý Principe X s rodinou, počet týchto pánov bol v našom susedstve a princezná, dáma z vysokej spoločnosti a zároveň vášnivo milujúca matka, bola vystrašená reziduálne prejavy čierneho kašľa, ktorým krátko predtým trpeli obaja naši drobci a boli to slabé ozveny, ktoré ešte občas v noci rušili zvyčajne nerušený spánok nášho najmladšieho syna. Podstata tohto ochorenia nie je veľmi jasná, čo necháva priestor pre najrôznejšie predsudky, a preto nás naša elegantná suseda vôbec neurazila, pretože zdieľala rozšírený názor, že čierny kašeľ sa nakazil akusticky – inými slovami, bola jednoducho sa bojí zlého príkladu pre svoje deti. Žensky hrdá a vyžívajúca sa vo svojej vznešenosti sa obrátila na vedenie, načo nám manažér, oblečený v nepostrádateľnom kabáte, s veľkou ľútosťou oznámil, že za týchto okolností je naše presťahovanie do hotelového krídla absolútne nevyhnutné. Márne sme ho ubezpečovali, že táto detská choroba je v poslednom štádiu útlmu, že je vlastne prekonaná a už nepredstavuje pre ostatných žiadne nebezpečenstvo.

Jediným ústupkom pre nás bolo, že nám bolo umožnené predložiť prípad na lekársky súd, hotelový lekár – a len on, a nie niekto nami pozvaný – mohol byť zavolaný, aby problém vyriešil. Súhlasili sme s touto podmienkou, pretože sme nepochybovali, že takto sa princezná upokojí a my sa nebudeme musieť sťahovať. Príde lekár, ukáže sa, že je čestným a dôstojným služobníkom vedy. Vyšetrí bábätko, zistí, že je úplne zdravé a popiera akékoľvek nebezpečenstvo. Veríme, že máme právo považovať vec za vybavenú, keď zrazu manažér vyhlási, že aj napriek záveru lekára musíme uvoľniť izbu a presunúť sa do krídla.

Thomas Mann

Mário a čarodejník

Torre sa nachádza asi pätnásť kilometrov od Portaclemente, jedného z najobľúbenejších letovísk na Tyrhénskom mori, elegantné v hlavnom meste a preplnené po väčšinu roka, s elegantnou promenádou lemovanou hotelmi a obchodmi pozdĺž mora, s farebnými chatkami, vlajkami pieskových hradov a opálených tiel, široká pláž a hlučné zábavné podniky. Keďže pláž lemovaná borovicovým hájom, na ktorý sa z výšky pozerajú neďaleké hory, je po celom pobreží pokrytá rovnako jemným pieskom, je pohodlná a priestranná, nie je prekvapujúce, že o niečo ďalej sa čoskoro objavil menej hlučný konkurent. . Torre di Venere, kde sa však márne budete obzerať po veži, ktorej obec vďačí za svoj názov, je akoby pobočkou susedného veľkého letoviska a už niekoľko rokov je rajom. pre tých pár, útočisko pre znalcov prírody, nevulgarizované svetským davom. Ale, ako to už pri takýchto kútoch býva, ticho sa muselo dávno stiahnuť ešte ďalej po pobreží, do Marina Petriera a bohvie kam; svetlo, ako viete, hľadá ticho a odháňa ho, pričom sa naň vrhá smiešna žiadostivosť a predstavuje si, že sa s ním dokáže spojiť a že tam, kde je, môže aj byť; čo môžem povedať, aj keď sa v jej kláštore konal jeho jarmok, je pripravený veriť, že ticho stále zostáva.

Tu je Torre, hoci je stále tichšia a skromnejšia ako Portaclemente, medzi Talianmi a návštevníkmi z iných krajín sa už stala módou.

Medzinárodné stredisko sa už necestuje alebo necestuje v rovnakej miere, čo však nebráni tomu, aby išlo o hlučné a preplnené medzinárodné stredisko; idú trochu ďalej, v Torre je to ešte luxusnejšie a okrem toho je to lacnejšie a príťažlivá sila týchto cností zostáva nezmenená, hoci samé cnosti zmizli. Torre získala "Grand Hotel", nespočetné množstvo penziónov s nárokmi a jednoduchších vychovalo, takže majitelia a nájomníci víl a záhrad v borovicovom háji nad morom sa už nemôžu chváliť pokojom na pláži; v júli až auguste je presne ten istý obraz ako v Portaclemente: celá pláž sa hemží hučiacimi, hlučnými, radostne sa chichotajúcimi kúpajúcimi sa, ktorým zúrivé slnko strháva kožu z krku a pliec v kúskoch; na iskrivej modrej sa hojdajú jedovato maľované lodičky s plochým dnom a na šumivej modrej sa kývajú zvučné mená, ktorými matky, ktoré sa ich boja stratiť z dohľadu, volajú svoje deti, napĺňajú vzduch chrapľavou úzkosťou; a k tomu pridajte ustrice, nealkoholické nápoje, kvety, koralové šperky, cornetti al burre, ktorí, prekračujúc vystreté ruky a nohy opaľujúcich sa, ponúkajú svoj tovar aj južnými hrdelnými a neslávnymi hlasmi.

Zistili sme to s určitou nepríjemnosťou hneď prvý večer po príchode, keď sme sa zišli navečerať do reštaurácie a požiadali hlavného čašníka, aby nám ukázal voľný stôl. Vlastne proti pridelenému stolu nebolo čo namietať, ale uchvátila nás zasklená veranda s výhľadom na more, ktorá bola rovnako ako sála plná, no stále tam boli prázdne sedadlá a pod červenými tienidlami horeli žiarovky. na stoloch. Takáto veselica potešila naše deti a my sme v jednoduchosti duše vyhlásili, že radšej jeme na verande - čím, ako sa ukázalo, odhalili našu úplnú nevedomosť, pretože nám bolo s istými rozpakmi vysvetlené, že tento luxus bol určený pre „našich klientov“, „klienta ai nostri!“. Našim klientom? Takže k nám. Nie sme predsa nejaké jednodňové motýle, ale hostia, ktorí prileteli na tri týždne či mesiac, nocľažníci. Nechceli sme však trvať na objasňovaní rozdielu medzi nami a tými klientmi, ktorí majú nárok na jedenie pri svetle červených svetiel, a jedli sme pranzo pri skromne a ležérne osvetlenom stole v spoločenskej miestnosti - veľmi priemerná večera, neosobný a nevkusný hotelový štandard; kuchyňa penziónu Eleonora, ktorý sa nachádza nejakých desať krokov ďalej od mora, sa nám potom zdala neporovnateľne lepšia.

Presťahovali sme sa tam len za tri alebo štyri dni, ešte sme sa ani poriadne neusadili v Grand Hoteli – a už vôbec nie kvôli verande a červeným svetlám: deti, ktoré sa okamžite skamarátili s čašníkmi a poslíčkami, bez toho, aby sa tešili. pri mori, veľmi skoro a zabudol myslieť na farebné návnady. No s niektorými štamgastmi na verande, či skôr s vedením hotela, ktorí sa pred nimi klaňali, okamžite vznikol jeden z tých konfliktov, ktoré mohli pokaziť celý pobyt v rezorte už od začiatku. Medzi návštevníkmi bola rímska šľachta, istý Principe X s rodinou, počet týchto pánov bol v našom susedstve a princezná, dáma z vysokej spoločnosti a zároveň vášnivo milujúca matka, bola vystrašená zvyškové účinky čierneho kašľa, ktorým krátko predtým trpeli obaja naši drobci a boli to slabé ozveny, ktoré ešte občas v noci rušili zvyčajne nerušený spánok nášho najmladšieho syna. Podstata tohto ochorenia nie je veľmi jasná, čo necháva priestor pre najrôznejšie predsudky, a preto nás naša elegantná suseda vôbec neurazila, pretože zdieľala rozšírený názor, že čierny kašeľ sa nakazil akusticky – inými slovami, bola jednoducho sa bojí zlého príkladu pre svoje deti. Žensky hrdá a vyžívajúca sa vo svojej vznešenosti sa obrátila na vedenie, načo nám manažér, oblečený v nepostrádateľnom kabáte, s veľkou ľútosťou oznámil, že za týchto okolností je naše presťahovanie do hotelového krídla absolútne nevyhnutné. Márne sme ho ubezpečovali, že táto detská choroba je v poslednom štádiu útlmu, že je vlastne prekonaná a už nepredstavuje pre ostatných žiadne nebezpečenstvo.

Takáto servilnosť nás rozzúrila. Je nepravdepodobné, že tá zákerná tvrdohlavosť, s ktorou sme sa stretli, pochádzala od samotnej princeznej. S najväčšou pravdepodobnosťou sa podriadený manažér jednoducho neodvážil oznámiť jej záver lekára. Nech je to ako chce, informovali sme ho, že sme radšej odišli úplne a hneď a začali sa baliť. Mohli sme to urobiť s ľahkým srdcom, pretože sme medzitým stihli prejsť popri penzióne Eleonora, ktorý nás hneď zaujal svojím prívetivým rodinným vzhľadom a zoznámiť sa s jeho hostiteľkou, Signorou Angiolieri, ktorá zarobila na maximum. priaznivý dojem na nás.

Páčil sa vám článok? Zdieľaj to

Vytlačiť článok