Esitlused maailma eri riikide reservidest. Ettekanne teemal: Maailma rahvuspargid

Etruski kunst Vana -Rooma Etruskid olid Etruria inimesed, kes elasid 1. aastatuhandel eKr. NS. Apenniini poolsaarel, Rooma loodeosas. Kultuur tekkis 8. sajandil. EKr NS. VII sajandi lõpus. EKr NS. Etrurias tekkisid linnriikide usuliidud - kaksteist kraadi. Kogu etruskide elu allus rituaalidele. Pole juhus, et sõna "tseremoonia" pärineb etruskide linnast Ceresest.Umbes 5.-3. EKr NS. sõjakas Rooma vallutas etruskide linnad ja neisse asusid elama Rooma sõdurid. Lõpuks unustasid etruskid oma keele Etruskide kunst Etruskide kunstil on tugev identiteet ja see põhineb suuresti surma ja teispoolsuse ideel. Kõige silmatorkavam tuhastamisega seotud kunstivorm oli varikatus - kaanega savianumad surnute tuha hoidmiseks, leitud Chiusi linna ümbrusest (VII -VI sajand eKr). Neil on palju võimalusi: mõned on anum, mis on kujundatud inimkeha kujul, teised on humanoidne urn troonil. Teised kujutavad laeval seisvat inimkuju. Lõpuks neljas - inimene rituaalsel pidusöögil VII eKr. NS. haudadesse pandi rikkalikud matusekingid: Situla kuldehted Chiusi pronksi hauast. Fibula Regolini Galassi hauast. VII sajand EKr NS. Kuld. Kalhant. Etruski peegel. IV sajand EKr NS. Pronksist etruski arhitektuur Linnad "Elava" linna "Surnud" puit, savi Kivimaal Etruski freskomaal pärineb 7.-3. EKr NS. Kõige huvitavamad ja kuulsamad maalid on tehtud 6.-5. EKr NS. Need seinamaalingud on tehtud vanima etruskide linna Tarquinia haudades. Etruskide jaoks on surm ja sellega kaasnev üleminek uuele elule igavene pidu. Lõbus, rõõm, muretu õnnistuste nautimine eristab paljude haudade seinamaalinguid. Tantsija žonglööri hauast. V sajand EKr NS. Fresko pühvlite hauast. VI sajand EKr NS. Skulptuur Surnute surnukehi ei leidu etruskide haudadest. Banditaccia paari sarkofaag. VI sajand EKr NS. kujutab meest ja naist pikali juuste, suurte silmade ja rõõmsate "arhailiste" naeratustega voodil lamamas. Ühe käega kallistab mees oma naist tema poole toetudes. Abikaasad peavad elavat vestlust, pöörates pilgu kujuteldavale vaatajale. Sarkofaagid olid surnute mälestusmärk. Need sisaldasid surnud etruski sarkofaagi tuhka Chiusi hauast. II sajand. EKr NS. Terrakota. Maenad. Juno Sospita templi antefix. VI-V sajandid. EKr ja Chimera. V sajand EKr NS. Kapitooliumi she-hundi pronks. Umbes 500 eKr NS. Pronks. III-I sajandil. EKr NS. haudade suurepärane kunst hääbub. Surematuse ideid kehastavad üha enam väikesed käsitööurnid tuhaks, mille esiseinal on kujutatud stseene Vana -Kreeka müütidest, mis on seotud reetmise ja mõrvaga. Salapäraste inimeste, kelle kultuuri pole siiani korralikult mõistetud, kõrgeimad saavutused pärisid praktilised roomlased: inseneriteadus, oskus ehitada teid ja linnu.

Kes olid etruskid ja kust nad pärit olid 1. aastatuhande alguses Apenniini poolsaarel, ei osanud isegi Vana -Rooma autorid kindlalt öelda. Ka tänapäeva teadlastel pole selles küsimuses üksmeelt. Paljud kalduvad arvama, et Väike -Aasia oli etruskide sünnikoht, seda kinnitavad nende etniline tüüp, tihedad sidemed foiniiklastega ja ka paljud legendid.

Etruskide kirjutisi ei suudetud täielikult dešifreerida ja nende kunagised õitsvad linnad pühiti juba sajandeid tagasi maapinnalt maha nii sõdade kui ka elementide tagajärjel: need neelasid alla mereveed, sood, kaetud savi ja muda. Sellegipoolest on etruskide tsivilisatsiooni olemasolu Itaalia loodeosas vaieldamatult tõestatud.

Nende peamised asulad asusid kaasaegses Toscanas, paljude nimed asulad mis, kaasa arvatud sõna Toscana ise, on etruski päritolu. 8. sajandil eKr olid etruskid paljudes käsitööoskustes sama osavad kui vanad kreeklased. Nende sidemed kreeklastega, kellel oli Lõuna-Itaalias kolooniaid, muutusid üha tugevamaks, eriti 7-5 sajandil eKr. Etruskid kasutasid sama jumalate panteoni, kuigi mõnikord erinevate nimedega. Nad ehitasid maju ja templeid, mille kuju oli Kreeka majadega väga sarnane. Sageli kujutasid nad vaasidel ja freskodel stseene kreeka müütidest ja legendidest jumalate ja kangelaste kohta. Eriti tähelepanuväärsed on Trooja sõja stseenid.

Võib -olla leitakse selline vastus ühisest ajaloost. Lõppude lõpuks pole ime, et legendi kohaselt põgenes trooja kangelane Aeneas põletatud Trooja juurest Itaalia rannikule ja sõlmis liidu etruskidega, pannes aluse Rooma keiserlikule Julia perekonnale. Sellepärast võis Rooma keisreid õigustatult nimetada "jumalikuks augustiks" jne, sest Aenease ema oli jumalanna Aphrodite.

Etruskide kunsti kõrgeima õitsengu aeg oli 6–5 sajandit eKr, 4. sajandil eKr hakkas Etruria kasvava Rooma rünnaku mõjul nõrgenema, tõstis seejärel korraks pea ja seejärel võeti võimu poolt ajalooliselt teelt minema Vabariikliku Rooma surve. Algne etruski kultuur unustati pikka aega, kuigi, nagu ajaloos sageli juhtub, kasutati selle vilju aktiivselt.

Etruskid polnud mitte ainult osavad kulla- ja pronksimeistrid, imelised pottsepad, maalrid, skulptorid, kes lõid suurepäraseid portreid, vaid ka suurepärased insenerid ja arhitektid. Etruski arhitektide tegevusvaldkond oli äärmiselt lai.

Nad ehitasid linnu, sealhulgas kuulsat Spina sadamat, mis oli üks suuremaid muinasmaailmas, aga ka Volterrat, Cervetrit, Veii, Perugiat jt. Etruski linnadel olid tugevdatud seinad kaarekujulise väravaga, mille vorm oli roomlastel neilt laenatud. Linnade tänavad ristusid täisnurga all, mille roomlased ka neilt oma tsiviil- ja sõjaliste asulate jaoks omaks võtsid. Etruskid ehitasid ilusaid teid ja viskasid sildu üle jõgede, mille roomlased ka üles võtsid.

Etruski hooned ehitati savist, tellistest, puidust ja kivist. Kattuvad kivist templid valmistati sageli puidust, kasutades rauast sidemeid. Templid meenutasid kujult Kreeka perifeere, kuid kuna Etruria pinnas on soine, tõsteti need kõrgele kivipoodiumile, nagu võib näha Rooma hilisemates hoonetes. Sissepääsu juurde viis lai trepp.

Muistsete etruskide linnade müüride vahelt leiame kõik tsüklopeelse ja hulknurkse müüritise perekonnad. Parimad näited õigest hulknurksest müüritisest ilma tsementi kasutamata on Cossa ja Preneste (Palestrina) linnamüürid. Fezouli (Fiesole), Perusia (Perugia), Volaterra (Volterra), Cortona ja Vetulonia seintes on leitud valesti lõigatud kivide kihistumist. Õige müüritis, mis erineb Etruria poolest selle poolest, et nelinurkse prisma kujuga kivid on suunatud väljapoole vaheldumisi pikkade ristkülikukujuliste ja lühikeste ruudukujuliste külgedega, näeme Phalerias ja Ardeas, aga ka Rooma müüride kõige vanemates osades .

Kuni viimase ajani omistati etruskidele eriline au selle eest, et nad olid esimesed Euroopas, kes eemaldasid kiilukujulistelt tahutud kividelt võlvid; neid peeti isegi sellise koodi väljamõtlejateks, kuid nüüd on teada, et see oli juba ammu tuntud idas ja Kreekas. Olgu kuidas on, etruskid, lisaks vale võlvile, see tähendab, et need on moodustatud tavalise horisontaalse müüritise ülemiste kivide väljaulatuvate osadega alumiste kivide kohal, nagu näiteks Arpino väravas, Rooma Carcer Mamertinum ja Tusculumi tsisterni kohal asuvas kambris väga oskuslikult ja tõeliselt võlvid paigutatud; sellest annab tunnistust Rooma hiiglaslik Cloaca Maxima, üks väravatest Perugia linnamüürites ja triumfikaar, millel on kolm peakuju esialgsetel kividel ja selle võlvkivis, Volterras.

Etruskide arhitektuuri säilinud teoste kõige arvukam kategooria on matusemälestised. Inimesi pole sees iidne maailm, välja arvatud egiptlased, ei hoolinud surnute igaveste puhkepaikade korraldamisest nii hoolikalt kui etruskid. Nende kalmistud, mis hõivavad tohutuid ruume, tähistavad etruskide asustuse põhipunkte.

Nendest nekropolidest leitud haudadest lihtsaimad võib lugeda primitiivsete rahvaste seas levinud küngaste hulka. Üsna sageli väga suurtesse suurustesse paigutatuna koosnesid need ümmargusest, õigesti kivist ehitatud alusest ja selle kohal kõrguvast koonuse kujulisest tohutust muldkehast, mis mõnikord asendati mitme koonuse või koonilise torniga; sellise monumendi sees asus hauakamber, mis oli kaetud vale- või pärisvõlviga. Seda tüüpi hauad, mis kahtlemata tekkisid Itaalias endas, jäid sinna kuni Rooma impeeriumi viimaste aegade.

Selliste kõige ambitsioonikamate mälestiste hulgas on Vulchi lähedal asuv nn "Cucumella". Muistsete autorite kirjelduste kohaselt koosnes Porsenna haud viiest nelinurkse jalaga tornist, millest neli olid selle nurkades ja viies keskel. Viimane näide sellisest seadmest on Rooma naabruses Albanos asuv nn "Horace'i ja Curiatiuse haud". Samuti on hauaplaate nelinurksete mausoleumide kujul, mis on ehitatud tahvlitest, püramiidse kivist ülaosaga, mis on alt eraldatud laia valli- ja vihmaveerennidega, nagu näiteks Orvieto.

Kolmas tüüpi etruskide hauad, kalju sisse raiutud koopad, on ilmselgelt laenatud idast, Lydiast. Need paigaldati võimaluse korral ja sageli kaunistati see sileda fassaadiga, mille keskel asus uks, enamasti vale ja mis lõppes ülaosas horisontaalse valli- ja vihmaveerennidega, nagu just mainitud. Etruski haudade sisemus on isegi uudishimulikum kui nende välimus. Usk inimese teispoolsusesse ajendas neid korraldama neid eluruumide eeskujul. Surnud või nende sarkofaagid või urnid koos tuhaga paigutati pinkidele seinte lähedale või niššidesse nagu alkovid ning selleks, et järgmisse maailma lahkunud ei tunneks vajadust millegi vajaliku järele, olid nad ümbritsetud rohkesti erinevaid majapidamistarbeid. Tõelised või võltsitud uksed olid raamitud plaatidega, mille ülaosas olid väljaulatuvad osad mõlemas suunas, paremale ja vasakule (iseloomulik etruski motiiv).

Ühes Cervetri hauast on kivisse raiutud ilusa kujuga istmed. Hauakambrite laekaunistus jäljendas etruski majade puitkatuseid; kui kambri suurus seda nõudis, toetati seda sammastega, nagu näiteks Cervetris, või sammastega, nagu näiteks Bomarzo, ja lõigati talade ja muude puitlagede ehitamise üksikasjade sarnasusi sellest välja. Päris kassettidega laed on samuti üsna levinud.

Üks Corneto haudadest annab selge ettekujutuse Vitruviuse poolt kirjeldatud etruski aatriumi sisemisest välimusest. elamud, oma valguseavaga lae keskel, veergudega veel toetamata, nagu roomlastel; aimu selliste majade väljanägemisest saab ühest terrakotamurist maja kujul, mida hoitakse Firenze muuseumis. Teine urn samast muuseumist tõestab, et etruskidel oli ka frontoniga ja katuseta aukudega maju, mis said valgustuse külgseinte laiade akende või avatud galeriide kaudu.

Etruski ohverdamisrituaalid erinesid kreeka omast verevalamise rohkuse poolest. Nende matustega kaasnesid inimohvrid ja verised lahingud, mis kandusid hiljem roomlastele edasi gladiaatorite lahingute näol. Kõik need etruskide hooned pole meie ajani säilinud ega ole halvasti hävinud, kuid terved surnute linnad - nekropolid -, mida tavaliselt kantakse väljaspool linnamüüre, on suurepäraselt säilinud.

Kutu haud,
ehitajad on teadmata, III-Ic. EKr.
Itaalia, Perugia

Etrurias oli esivanemate kultus väga arenenud, millest sai roomlaste päritud skulptuurse portree väljatöötamise allikas ja teispoolsuse kultus, mis tõi kaasa rikaste haudade ehitamise, mis olid erineva materjali ja kujuga, kuid sarnased pildi- ja skulptuurikaunistuste rohkuses. Cervetris on säilinud mitusada ümmargust hauda, ​​mis on kivist laotud ja kaetud mullamäega. Need on nn möllud. Lõuna -Etrurias, kus pehmetesse tufikivimitesse oli võimalik raiuda kamber, meenutasid hauad koopaid, kuigi sageli kasutati kiviplokke ja lagesid.

Kuppelhaud,
ehitajad on teadmata, VII saj. EKr. Itaalia, Cervetri

Haudade ruumides meenutab kõik maise elu rõõme: pidustuste, tantsude, lahingute, jahipidamise stseene on kujutatud freskodel. Isegi matmisurnidel ja sarkofaagidel on ammu läinud inimeste näod valgustatud õndsa naeratusega. Vajadus täpse portree sarnasuse järele surnud esivanema väljanägemise jätkamiseks viis sellise realistliku portree väljatöötamiseni, et isegi vabariiklikus Roomas tegid parimad pronksportreed etruskide meistrid.

Etruskid armastasid kaunistada oma lähedaste postuumset varjupaika seinamaalingutega ja kujutasid neis igapäevaelu stseene, jahti, pidusid, matuserituaale, oletatavat surmajärgset elu, milles osalesid tiibadega surma-, valguse- ja pimedusjumalused. hilisemal ajal ka kreeka mütoloogiast pärit süžeed. Enamik neist maalidest on Corneto, Chiusi, Cervetri, Vulci ja Orvieto haudades; teistes nekropolides leidub seinamaalinguid vaid üksikjuhtudel. Tehnilises mõttes on tegemist toorlubil tehtud kontuurjoonistega, mis on valgustatud tõelise fresko -meetodiga ja ainult mõnel pool veidi korrigeeritud temperamentidega.

Seinte taust oli tavaliselt valge või kollakas; värve, milles pilt sellel taustal silma paistis, oli esialgu väga vähe - tumepruun, punane ja kollane; siis lisati neile sinine, hall, valge, erinevad punased toonid ja hiljem ka roheline. Lõpuks õppisid etruskid põhivärvide segamisel üleminekutoone saama. Nende freskode kunstiline väärtus ei ole sama: mõned esitatakse arglikult, figuuride piiratud ja tavapäraste asenditega ning eesriiete saamatu paigutusega; teised on palju julgemad ja sobivad ideaalselt kreeka vaasimaali stiiliga.

Kujundite rühmitamine on üsna lihtne ja piirdub enamasti nende paigutamisega ühte ritta ning on sageli üksteisest puude või viinapuudega eraldatud. Figuuride värv on silmatorkav, nii meelevaldne ja ebaloomulik, et võiks arvata, et inimesed ja loomad on selliselt jantidest maalitud; näiteks ühes Veii matmiskoopas on hobuse pea must, lakk kollane, selg punane ja jalad oranžid ja mustad. Aga võib -olla värvide värvid sisse sarnaseid juhtumeid oli mingi sümboolne tähendus, mida me pole lahendanud.

Banditachi nekropol,
ehitajad on teadmata, VII-VI sajand. EKr.
Itaalia, Cervetri

Äris skulptuurid etruskid olid kreeka, nimelt ioonlaste mõju all, ei liikunud edasi arhaismi piiridest kaugemale. Nende peamine skulptuurimaterjal oli savi. Jupiteri terrakotakujuline kuju Rooma kapitooliumitemplis, selle hoone frontooni harjal asuv kvadriga ja selle muud skulptuursed kaunistused teostas etruski meister, Wei Volkanii (Vulk). Need teosed kadusid jäljetult.

Suured terrakotafiguurid on meie jaoks säilinud peamiselt sarkofaagide kaanedel. Sellised tähelepanuväärsemad skulptuurid pärinevad Cervetrist ja neid hoitakse Pariisis Louvre'i muuseumis ja teist Londonis Briti muuseumis. Neil on kujutatud paar abikaasat, kes istuvad pooleldi voodil, modelleeritud kuivalt, arhailiselt, proportsioonide suhtes valesti, kuid väga eluliselt. Nendes ja sarnastes rühmades, aga ka üksikutes kujudes pole raske märgata Vana -Kreeka stiili põhijooni, aga ka soovi tegelikkust õigesti ja lihtsalt edasi anda.

Etruski sarkofaag Banditaccia nekropolist

Koos esivanemate kultusega võtsid roomlased üle ka portreekunsti. Tuleb välja, et võimas Rooma riik, mis vallutas pool maailma, varjutas oma vahetuid eelkäijaid ja õpetajaid, etruskeid, kelle kõrge tsivilisatsioonita poleks olnud palju Rooma geeniusele omistatud saavutusi, sealhulgas Kapitooliumi hertsog, imetas Rooma asutajaid Romulus ja Remus, nii et selle lõi tundmatu etruski meister.

Selles kujus, nagu teate, lisas kaksikvendade kujud 16. sajandil itaalia kunstnik Guglielmo della Porto, kuna hundi enda puhul tekitas ta palju poleemikat: mõned tundsid teda etruski teosena. , teised puhtalt kreeka keelena ja mõned pidasid teda isegi kristlikuks keskajaks. Tõenäoliselt skulptuuris selle Joonia kreeklane Kesk -Itaalias Rooma jaoks umbes 500 eKr.

ArchPerugias,
ehitajad on teadmata, III-II sajand eKr.
Itaalia, Perugia

Etruskide linnades domineerisid templid. Etruski templite arhitektuur kujunes Kreeka mõju all: tempel asus poodiumil, see tähendab pjedestaalil, mille esiosa otsustati trepi kujul. Sissepääsuportiksi taga oli põhiruum, mis oli tavaliselt jagatud kolmeks pikisuunaliseks osaks - kolme jumala pühamu.

Etruski templihoonetest saate aimu iidsete autorite (Vitruvius) avaldustest, mõnest oma kuju taasesitanud terrakota matmisurnist (urn Satricumist), haruldastest templivaremetest (Marzabotto ja Pyrga akropol). nagu nende terrakotakaunistustelt, mis on meie juurde jõudnud (Nemi, Faleria Veteres jne).

Templitel olid sügavad portikad, kust preestrid-augurid lindude lendu vaatasid ja oma ennustusi tegid. Samuti kasutasid nad äraarvamiseks ohvrilooma maksa.

Templite arhitektuuris kasutati kindlat korda, mis renessansi ajal töötati ümber nn. Toscana order.

Oma kujuga sambad pärinevad dooride ordenist, kuid neil on põhi, sile tüvi koos entassiga ja kapital, mis koosneb kaelast, okasest ja aabitsast.

Entablatuur on lihtne, ilma rütmiliste liigendusteta. Seda tüüpi tempel, millel on kolmeosaline siseruum ja avatud sissepääsuga portikus, sai aluseks hilisematele Rooma templitele.

Templid olid rikkalikult kaunistatud maalitud skulptuuri ja terrakota arhitektuuriliste detailidega. Seetõttu olid templid erinevalt tagasihoidlikest elamutest oma rikkuse ja heledusega silmatorkavad.

Me saame kujundada etruski templite kontseptsiooni ainuüksi nende kirjelduse järgi Vitruviuse poolt; neilt ei ole meile midagi tulnud, välja arvatud vundamentide jäljed ja napp killustik (Alatris, Civita-Castelanas, Falerias ja Marzabotos): asjaolu, et nende kujundus sisaldas palju puitu, aga ka etruskide kiire kadumine end ajaloolisest stseenist eemal, takistasid need arhitektuurimälestised vähemalt mingil määral säilimist.

Üldiselt erines etruski tempel kreeka keelest oluliselt, hoolimata asjaolust, et see laenas sealt oma põhijooned. Selle kõrgele alusele viis trepp, mis oli paigutatud ainult ühele esiküljele. Tempel ise oli plaanilt nelinurk, mille esiosa oli hõivanud lai ja sügav portikas, mille frontoon toetas nelja veergu, mille sügavuses oli mõnikord kaks või enam veergu. Kõik kolm ruumi fassaadi veergude vahel viisid välisukseni ühele kolmest tsellusest, kuhu tempel jagunes. Iga kella oli pühendatud ühele jumalusele ja sageli ka kolmele jumalusele korraga.

Keskmine kaugus veergude ja keskmise keldri vahel oli tavaliselt laiem kui ülejäänud. Hoone tagasein ja külgseinad olid tühjad, kuid esikolonnad jätkusid sageli mööda külgi. Kuna kogu templi ülemine osa oli ehitatud enamasti puidust ega vajanud seetõttu eriti tugevat tuge, olid sambad õhukesed ja peenikesed. Oma stiililt sarnanesid nad kreeka dooria veergudega, kuid nende pealinnade ja aluste kuju oli kõhn ja puudus harmoonilises proportsioonis.

Lisaks sellistele veergudele kasutati sambaid ja sambaid, mis sarnanesid joonia ja korintose omaga, kuid olid halvasti töödeldud. Entablatuur ei sisaldanud algselt friisi ennast. Tugevalt väljaulatuva karniisi kohale tõusis viilkatus, järsem kui Kreeka templitel; fronton, mille ta moodustas, oli kõrge ja raske. Hiljem ilmus Kreeka kujunduse mõjul: entablatuurile triglüüfi friis, millel oli siiski ainult dekoratiivne väärtus, eesmise ja ülemise alumise otsa kohal terrakota- või pronkskaunistused (akroteeria) ja selle trummel samad kujud ja reljeefid.

Tuntuim etruski stiilis tempel oli Roomas Kapitooliumi mäel asuv Jupiteri tempel, mis asutati umbes 509. aastal eKr. Lisaks sellele pühakojale oli Roomas veel mitmeid etruski templeid. Vitruviuse sõnul ehitasid etruskid koos nelinurkse plaani templitega ka ümmargusi; vaevalt saate eksida, kui kujutate ette seda tüüpi templeid, mis on väikeses vormis ja üldjoontes sarnased Rooma Panteoniga, see tähendab silindrikujulisi hooneid, mille esikülg on kinnitatud.

Juba 7. sajandiks. EKr NS. Etrurias moodustati kahte tüüpi templeid - ühe terve ja kolmega. Lai trepp viis kõrgete poodiumidel seisvate hoonete sissepääsu juurde; sissepääsuportaal oli lai ja sügav. Külgedel ja tagakülgedel polnud templitel tavaliselt veerge, tagaküljel polnud sissepääsu. Etruski templi arhitektuuri peamine omadus on struktuuri fassaad.

Silmapaistvad etruskide arhitektuurimälestised on kolm templit Marzabotto akropolil, millest ühest on hästi säilinud travertiinplokkidest valmistatud poodium, mille väliskülg on keerulise profiiliga, ja trepp, mis viib selle kaunani. Portrusest kõrgemale ulatuvad etruskide templite katused toetasid Toscana veerge, mille pealinnad meenutasid dooriaegseid, kuid mille all olid profileeritud alused. Veergude hõre paigutus andis tunde portikaruumi laiemusest. Viilkatuse kattumine koosnes terrakotaplaatidest.

Värav Volterrasse
III-II sajand eKr Volterran, Itaalia

Templid olid kaunistatud kujudega. Valdav enamus etruskide templiskulptuure pole kivist ega pronksist, vaid mõnevõrra kergem - terrakota, mille kaal talub templite mudaseinu ja puitpõrandaid. Katnud talade pinna mustriliste terrakotafriisidega, täitis see mitte ainult dekoratiivset funktsiooni, vaid ka kultusfunktsiooni antefikside, objektide reljeefide ja suurte jumaluste kujude kujutistes. Selliste kaunistuste põhimõtetest annavad aimu Vulci templite terrakotamudelid (6. sajand eKr), Nemi skulptuurifrontoon (4. – 3. Sajandi lõpp eKr), terrakotafrontoon hiiglasliku stseeniga maqui Pyrgist (kõik muuseum Villa Giuliast).

Etruski templid olid oskuslikult kaunistatud antefiksidega. Veii templi skulptor, võib -olla Vulka, esitas antefiksi Gorgooni Medusa pea kujul laia avatud suu ja väljaulatuva keelega, madude rõngastega, mis painduvad koletise näo ümber, punnis silmad ja tõsteti üles kulmud. Plaatide servi täiendanud antefiksid olid vajalikud ehitusdetailid, vahel ka äravoolusüsteemid - Gorgoni lahtise suudme kaudu pidi vihmavesi katuselt väljaulatuvat keelt mööda ära voolama. Pealegi täitsid antefiksid apotroopide kultusülesannet. Apotroobid kaitsesid templeid kurjade jõudude eest. Eemalt tajutuna mängisid nad dekoratiivset rolli, elavdades oma vormidega seinte rahulikke tasandeid.

Venemaa reservid

Teave mitme Venemaa reservi kohta.

• Rääkige klassikaaslastele Venemaa reservidest ja näidake fotosid.

• Tänapäeval mõistavad vähesed inimesed varude tähtsust ja keegi pole kunagi mõelnud tõsiasjale, et mõned loomaliigid võivad igaveseks välja surra.

• Barguzini kaitseala on Burjaatias asuv looduskaitseala, mis asub läänenõlvadel, Barguzinsky seljandiku 2840 m kõrgusel, hõlmab Baikali järve kirderannikut ja osa järve enda veepiirkonnast. Kaitseala (ja katuseharja) on saanud nime Barguzini jõe järgi. Barguzinsky kaitseala on Venemaa vanim kaitseala.

• Kaitseala pindala on 374 322 hektarit, sealhulgas 15 000 hektarit kaitseala.

• Barguzinsky kaitsealal elavad põdrad, muskushirved, valgejänes, pruunkaru, kaabakas, mustmütsiline murumutt, sarapuu tedre - kokku 41 liiki imetajaid. Kaitseala vetes on omul, siig, tuur, harjus, taimen, lenok ja muud kalaliigid.

• See asutati 1992. aastal Dzherginsky riikliku kompleksreservi baasil, mis eksisteerib alates 1974. aastast. Osariik looduskaitseala Dzherginsky asub Burjaatia Vabariigi Kurumkansky linnaosas. Kaitseala asub Baikali kirdeosas kolme suure ristmikul mäeahelikud- Barguzinsky, Ikatsky ja Yuzhno-Muisky harjad.

• Dzherginsky kaitseala "on riigi looduskaitseala.

• Kaitseala pindala on 238,088 tuhat hektarit, millest veega hõivatud pindala on 0,894 tuhat hektarit. Kaitseala ümber on loodud 2 km laiune kaitsevöönd kogupindalaga umbes 7,5 miljonit hektarit.

• Praegu on kaitseala territooriumil registreeritud 201 selgroogsete liiki: 6 kalaliiki, 3 kahepaikset, 4 roomajat, 145 lindu, 43 imetajat. Kaitsealal elavad põdrad, muskushirved, punahirved, metssead, Siberi kalamari. hirved, harva - põhjapõdrad ...

• Metsavööndis valitsevad lehisemetsad. Kohta Sel hetkel kaitsealal on tuvastatud üle 650 liiki soontaimi. Kaitseala territooriumil on tuvastatud 29 liiki haruldasi ja endeemilisi taimi.

• Baikali riiklik looduslik biosfääri kaitseala loodi RSFSRi Ministrite Nõukogu 26. septembri 1969. aasta otsusega nr 571, mis põhineb 31. detsembril 1968 Burjaadi ASSR -i ministrite nõukogu resolutsioonil nr 461 .

• Pindala - 165 724 hektarit, võttes arvesse RSFSR Ministrite Nõukogu 20. juuni 1973. aasta korraldusega nr 366 -r sisse viidud muudatusi.

• Imetajaid on 49 liiki, 251 liiki on linnud, kahepaiksed ja roomajad - 6, kalad - 12.

• Kaitsealal kasvab 787 taimeliiki, umbes 70% kaitseala territooriumist on hõivatud metsadega. Kaitseala haruldaste, endeemiliste ja säilinud taimede üldnimekiri on umbes 40 liiki.

• 1) Geograafia ja bioloogia tundidest.
• 2) Internetist.
• 3) Raamatust "Venemaa reservid"