تاریخ ایجاد کاخ زمستانی با سلطنت پیتر اول آغاز می شود.

اولین خانه، سپس خانه زمستانی، برای پیتر اول در سال 1711 در سواحل نوا ساخته شد. اولین کاخ زمستانیدو طبقه با سقف کاشیکاری و ایوان بلند بود. در سال های 1719-1721، معمار گئورگ ماتورنووی یک قصر جدید برای پیتر اول ساخت.

امپراتور آنا یوآنونا کاخ زمستانی را بسیار کوچک می دانست و نمی خواست در آن مستقر شود. او ساخت کاخ زمستانی جدید را به معمار فرانچسکو بارتولومئو راسترلی سفارش داد. برای ساخت و ساز جدید، خانه های کنت آپراکسین، راگوزینسکی و چرنیشف و همچنین ساختمان آکادمی دریایی در خاکریز رودخانه نوا خریداری شد. آنها تخریب شدند و تا سال 1735 یک کاخ زمستانی جدید به جای آنها ساخته شد. تئاتر ارمیتاژ در محل کاخ قدیمی در اواخر قرن هجدهم ساخته شد.

امپراطور الیزاوتا پترونا نیز آرزو داشت که اقامتگاه امپراتوری را به سلیقه خود بازسازی کند. ساخت کاخ جدید به معمار راسترلی سپرده شد.پروژه کاخ زمستانی که توسط معمار ساخته شد توسط الیزاوتا پترونا در 16 ژوئن 1754 امضا شد.

در تابستان 1754، الیزاوتا پترونا فرمان شخصی در مورد آغاز ساخت کاخ صادر می کند. مقدار مورد نیاز - حدود 900 هزار روبل - از پول "میخانه" (مجموعه از تجارت نوشیدن) گرفته شد. کاخ قبلی برچیده شد. در طول ساخت و ساز، حیاط به یک قصر چوبی موقت که توسط راسترلی در گوشه نوسکی و مویکا ساخته شده بود، منتقل شد.

این کاخ به دلیل اندازه باورنکردنی در آن زمان، دکوراسیون بیرونی سرسبز و دکوراسیون داخلی مجلل قابل توجه بود.

کاخ زمستانی ساختمانی سه طبقه با پلانی مستطیل شکل است که داخل آن یک حیاط تشریفاتی عظیم است. نماهای اصلی کاخ رو به خاکریز و میدانی است که بعدها شکل گرفته است.

راسترلی هنگام ایجاد کاخ زمستانی، هر نما را بر اساس شرایط خاص طراحی کرد. نمای شمالی، رو به نوا، به صورت یک دیوار کم و بیش مسطح، بدون برجستگی قابل توجه، کشیده شده است. از کنار رودخانه، به عنوان یک ستون بی پایان دو طبقه درک می شود. نمای جنوبیمشرف به میدان قصر و دارای هفت بخش اصلی است. مرکز آن با یک برجستگی وسیع و با شکوه تزئین شده توسط سه طاق ورودی برجسته شده است. پشت آن ها حیاط اصلی قرار دارد که در وسط ساختمان شمالی، ورودی اصلی کاخ قرار داشت.

در اطراف سقف کاخ نرده ای با گلدان ها و مجسمه ها قرار دارد (در ابتدا سنگ در سال های 1892-1894 با رانش برنجی جایگزین شد).

طول کاخ (در امتداد نوا) 210 متر، عرض - 175 متر، ارتفاع - 22 متر است. مساحت کل کاخ 60 هزار متر مربع است، بیش از 1000 سالن، 117 راه پله مختلف وجود دارد.

دو زنجیره تالار تشریفاتی در کاخ وجود داشت: در امتداد نوا و در مرکز ساختمان. طبقه دوم علاوه بر تالارهای تشریفاتی، محل زندگی اعضای خاندان شاهنشاهی بود. طبقه اول توسط تاسیسات و اماکن اداری اشغال شده بود. طبقه بالا عمدتاً توسط آپارتمان های درباریان اشغال می شد.

حدود چهار هزار کارمند در اینجا زندگی می کردند ، حتی ارتش خود - نارنجک انداز کاخ و نگهبانان از هنگ های نگهبانی وجود داشت. این کاخ دارای دو کلیسا، یک تئاتر، یک موزه، یک کتابخانه، یک باغ، یک دفتر و یک داروخانه بود. تالارهای کاخ با کنده کاری های طلاکاری شده، آینه های مجلل، لوستر، شمعدان، کفپوش پارکت طرح دار تزئین شده بود.

در طول سلطنت کاترین دوم، یک باغ زمستانی در کاخ سازماندهی شد، جایی که هم شمال و هم گیاهانی که از جنوب آورده شده بودند، گالری رومانوف. در همان زمان، شکل گیری تالار سنت جورج به پایان رسید. زیر نظر نیکلاس اول، یک گالری در سال 1812 سازماندهی شد که در آن 332 پرتره از شرکت کنندگان قرار داده شد. جنگ میهنی... معمار آگوست مونتفران، سالن های پتروفسکی و فیلد مارشال را به کاخ اضافه کرد.

در سال 1837 آتش سوزی در کاخ زمستانی رخ داد. خیلی چیزها نجات یافتند، اما خود ساختمان به شدت آسیب دید. اما به لطف معماران واسیلی استاسوف و الکساندر بریولوف، ساختمان دو سال بعد بازسازی شد.

در سال 1869، به جای نور شمع، روشنایی گاز در کاخ ظاهر شد. در سال 1882 نصب تلفن آغاز شد. در دهه 1880، یک سیستم آبرسانی در کاخ زمستانی ساخته شد. در روز کریسمس 1884-1885، روشنایی الکتریکی در سالن های کاخ زمستانی آزمایش شد، از سال 1888 روشنایی گاز به تدریج با برق جایگزین شد. برای این کار، یک نیروگاه در سالن دوم هرمیتاژ ساخته شد که به مدت 15 سال بزرگترین در اروپا بود.

در سال 1904، امپراتور نیکلاس دوم از کاخ زمستانی به کاخ الکساندر تزارسکویه سلو نقل مکان کرد. کاخ زمستانی محلی برای پذیرایی، شام تشریفاتی و اقامت پادشاه در بازدیدهای کوتاه مدت از شهر شد.

در طول تاریخ کاخ زمستانی به عنوان یک اقامتگاه امپراتوری، فضای داخلی مطابق با روند مد دوباره طراحی شد. خود ساختمان چندین بار رنگ دیوارهایش را تغییر داد. کاخ زمستانی با رنگ های قرمز، صورتی، زرد رنگ آمیزی شده بود. قبل از جنگ جهانی اول، این کاخ قرمز آجری بود.

در طول جنگ جهانی اول، یک درمانگاه در ساختمان کاخ زمستانی قرار داشت. پس از انقلاب فوریه 1917، دولت موقت در کاخ زمستانی کار کرد. در سال های پس از انقلاب، ادارات و نهادهای مختلفی در ساختمان کاخ زمستانی مستقر بودند. در سال 1922 بخشی از ساختمان به موزه ارمیتاژ منتقل شد.

در سال های 1925-1926، این ساختمان دوباره بازسازی شد، اکنون برای نیازهای موزه.

در طول جنگ بزرگ میهنی، کاخ زمستانی از حملات هوایی و گلوله باران رنج برد. زیرزمین‌های کاخ دارای یک داروخانه برای دانشمندان و شخصیت‌های فرهنگی مبتلا به دیستروفی بود. در سال 1945-1946، کار مرمت انجام شد، در همان زمان کل کاخ زمستانی بخشی از ارمیتاژ شد.

در حال حاضر، کاخ زمستانی، همراه با تئاتر ارمیتاژ، ارمیتاژهای کوچک، جدید و بزرگ، یک مجموعه موزه واحد "ارمیتاژ دولتی" را تشکیل می دهند.

کاخ زمستانی در سنت پترزبورگ (میدان دوورتسوایا / 38 خاکریز دورتسوایا) یک کاخ امپراتوری سابق است که اکنون بخشی از مجموعه موزه اصلی ارمیتاژ دولتی است. ساختمان فعلی کاخ (پنجم) در سال های 1754-1762 توسط معمار ایتالیایی B. F. Rastrelli به سبک باروک باشکوه الیزابتی با عناصر روکوکو فرانسوی در فضای داخلی ساخته شد. این یک شی از میراث فرهنگی با اهمیت فدرال و یک شی است میراث جهانییونسکو تشکیل شد مرکز تاریخیسنت پترزبورگ.

از لحظه ای که ساخت و ساز در سال 1762 تا 1904 به پایان رسید، به عنوان اقامتگاه زمستانی رسمی امپراتورهای روسیه مورد استفاده قرار گرفت. در سال 1904، نیکلاس دوم اقامتگاه دائم خود را به کاخ الکساندر در تزارسکوئه سلو منتقل کرد. از اکتبر 1915 تا نوامبر 1917، بیمارستانی به نام Tsarevich Alexei Nikolaevich در کاخ کار می کرد. از ژوئیه تا نوامبر 1917، دولت موقت در کاخ مستقر بود. در ژانویه 1920، موزه دولتی انقلاب در کاخ افتتاح شد، که تا سال 1941 این ساختمان با ارمیتاژ دولتی مشترک بود.

کاخ زمستانی و میدان کاخ یک فضای زیبا را تشکیل می دهند مجموعه معماریشهری مدرن و یکی از اهداف اصلی گردشگری داخلی روسیه و بین المللی است.

داستان

در مجموع، در دوره 1711-1764، پنج کاخ ​​زمستانی در شهر برپا شد. در ابتدا، پیتر اول در نزدیکی در سال 1703 در یک ساختمان عجولانه مستقر شد قلعه پیتر و پلخانه یک طبقه

اولین کاخ زمستانی

جایی که کاخ زمستانی اکنون قرار دارد، در آغاز قرن هجدهم، تنها مقامات نیروی دریایی مجاز به ساخت و ساز بودند. پیتر کبیر از این حق استفاده کرد و به عنوان یک کشتی ساز به نام پیتر آلکسیف در سال 1711 در محل پادگان سابق پرئوبراژنسکی یک "خانه زمستانی" چوبی در نزدیکی رودخانه نوا ساخت. اولین کاخ پیتر یک خانه کوچک دو طبقه با ایوانی مرتفع در مرکز و سقفی کاشیکاری بود و نه در خاکریز نوا، بلکه در خیابان میلیونی مدرن قرار داشت. این کاخ هدیه ای از فرماندار سن پترزبورگ پس از میلاد مسیح بود. منشیکوف برای عروسی پیتر کبیر و اکاترینا آلکسیونا (فوریه 1712).

کاخ زمستانی دوم

در سال 1718، معمار گئورگ ماتارنووی، به دستور تزار، ساخت یک کاخ زمستانی جدید را در گوشه ای از نوا و کانال زمستانی (که در آن زمان «کانال زیمندومنی» نامیده می شد، آغاز کرد. رنگ این ساختمان با رنگ کاخ های زمستانی قبلی تزار متفاوت بود: ساختمان ماتارنووی خاکستری بود. قبل از پایان ساخت، معمار درگذشت و کاخ توسط دومنیکو ترزینی تکمیل شد.

در سال 1720، پیتر اول با تمام خانواده اش از یک اقامتگاه تابستانی به یک اقامتگاه زمستانی نقل مکان کرد. در سال 1725 پیتر اول در این کاخ درگذشت. پس از مرگ او در 1726-1727، به دستور کاترین اول، کاخ توسط D. Trezzini گسترش یافت و قلمرو ساختمان فعلی تئاتر ارمیتاژ را اشغال کرد.

کاخ زمستانی سوم

بعدها، امپراطور آنا یوآنونا کاخ زمستانی را بسیار کوچک در نظر گرفت و در سال 1731 FB Rastrelli را مأمور بازسازی آن کرد، که پروژه خود را برای بازسازی کاخ زمستانی به او پیشنهاد کرد. طبق پروژه وی ، در آن زمان در سایتی که توسط کاخ فعلی اشغال شده بود ، باید خانه هایی را که متعلق به کنت آپراکسین ، آکادمی نیروی دریایی ، راگوزینسکی و چرنیشف بود ، بدست آورد. آنا یوانونا پروژه را تأیید کرد، خانه ها خریداری شدند، تخریب شدند و در بهار 1732 ساخت و ساز آغاز شد. نماهای این کاخ رو به نوا، دریاسالاری و «سمت علفزار» یعنی میدان کاخ بود. در سال 1735، ساخت کاخ به پایان رسید و آنا یوانونا برای زندگی به آن نقل مکان کرد. این ساختمان چهار طبقه شامل حدود 70 تالار تشریفات، بیش از 100 اتاق خواب، یک گالری، یک سالن تئاتر، یک کلیسای بزرگ، راه پله های بسیاری، اتاق های اداری و نگهبانی و همچنین اتاق های دفتر کاخ بود. تقریباً بلافاصله ، کاخ شروع به بازسازی کرد ، گسترش در سمت چمنزار ساختمان های فنی ، سوله ها ، اصطبل ها آغاز شد.

در اینجا در 2 ژوئیه 1739، نامزدی پرنسس آنا لئوپولدوونا با شاهزاده آنتون-اولریخ برگزار شد. پس از مرگ آنا یوآنونا، امپراتور جوان جان آنتونوویچ به اینجا آورده شد، که تا 25 نوامبر 1741 در اینجا ماند، زمانی که الیزاوتا پترونا قدرت را به دست خود گرفت. در زمان الیزابت، افزودن محل‌های اداری به کاخ ادامه یافت، در نتیجه تا سال 1750، او ظاهری لطیف، کثیف، بی‌ارزش به مکانی که اشغال کرده بود و عجیب‌ترین حالت را نشان داد. کاخ سلطنتیبا یک بال در مجاورت دریاسالار، و بال دیگر در جهت مخالف، به اتاق های ویران شده راگوزینسکی، نمی تواند برای امپراتور خوشایند باشد. در 1 ژانویه 1752 ، امپراتور تصمیم گرفت کاخ زمستانی را گسترش دهد و پس از آن قطعات همسایه راگوزینسکی و یاگوژینسکی خریداری شد. راسترلی در مکان جدید ساختمان های جدیدی اضافه کرد. طبق پروژه ای که وی طراحی کرده بود قرار بود این بناها به ساختمان های موجود اضافه شود و به همان سبک با آنها تزیین شود. در دسامبر 1752، امپراتور آرزو کرد ارتفاع کاخ زمستانی را از 14 به 22 متر افزایش دهد. راسترلی مجبور شد ساختمان را دوباره طراحی کند و پس از آن تصمیم گرفت آن را در مکانی جدید بسازد. اما الیزاوتا پترونا از انتقال کاخ زمستانی جدید خودداری کرد. در نتیجه، معمار تصمیم می گیرد کل ساختمان را بازسازی کند، پروژه جدید توسط الیزاوتا پترونا در 16 ژوئن 1754 امضا شد:

پونژ در سن پترزبورگ، کاخ زمستانی ما به دلیل عظمت شأن شاهنشاهی ما نه تنها برای پذیرایی وزرای خارجه و فرستادن آنها به دربار در روزهای ثابت مراسم جشن است، بلکه نمی توانیم به خادمان و چیزهای ضروری بسنده کنیم. که برای آن کاخ زمستانی خود را با فضایی بزرگ در طول، عرض و ارتفاع می‌توان بازسازی کرد، که برای بازسازی، طبق برآورد، تا 900000 روبل نیاز خواهد داشت که این مبلغ برای دو سال نمی‌تواند از ما گرفته شود. پول نمک به همین دلیل است که ما به سنای خود دستور می دهیم که از ابتدای سال 1754 و 1755 آینده از چه درآمدی می توان چنین مبلغی معادل 430 یا 450 هزار روبل در سال را به این موضوع اختصاص داد و تصور کرد که این باید باشد. فوراً انجام شود تا راه زمستانی کنونی برای تهیه لوازم آن سازه را از دست ندهید.

کاخ زمستانی چهارم (موقت).

در سال 1755 توسط راسترلی در گوشه خیابان نوسکی و خاکریز رودخانه ساخته شد. سینک (تخریب شده در سال 1762).

کاخ زمستانی پنجم (موجود).

در سال 1762، ساختمان فعلی کاخ ظاهر شد. در آن زمان کاخ زمستانی به بلندترین ساختمان مسکونی در سن پترزبورگ تبدیل شد. این ساختمان از حدود 1500 اتاق تشکیل شده بود. مساحت کل کاخ حدود 60000 متر مربع است. الیزاوتا پترونا زنده نماند تا پایان ساخت و ساز را ببیند، پیتر سوم کار را در 6 آوریل 1762 به عهده گرفت. در این زمان، نماها تمام شده بود، اما بسیاری از اتاق های داخلی هنوز آماده نشده بودند. در تابستان 1762، پیتر سوم از سلطنت خلع شد و ساخت کاخ زمستانی در زمان کاترین دوم به پایان رسید.

اول از همه، ملکه راسترلی را از کار حذف کرد. دکوراسیون داخلی کاخ توسط معماران Chevakinsky، Y. M. Felten، J. B. Wallen-Delamot و A. Rinaldi به رهبری بتسکی انجام شد.

طبق طرح اصلی که توسط راسترلی ساخته شده است، بزرگ‌ترین تالارهای تشریفاتی در طبقه دوم قرار داشتند و مشرف به نوا، اردن یا همانطور که قبلاً به آن پلکان سفیر می‌رفتند، به آن‌ها منتهی می‌شد. در مجموع پنج سالن وجود داشت (که سه تالار میانی بعدها تالار نیکولایف فعلی را تشکیل دادند). آنها را آوانت تالار می نامیدند، زیرا آنها به ششمین اتاق تخت بزرگ (که کل فضای فعلی اتاق های نیکلاس دوم را اشغال می کرد، مشرف به نوا، یعنی تالار مالاکیت، دو اتاق نشیمن و مطالعه الکساندرا فدوروونا را اشغال می کرد. ، گوشه ای در نوا و دریاسالاری).

در سال 1763، امپراتور اتاق های خود را به قسمت جنوب غربی کاخ منتقل کرد، زیر اتاق های خود دستور داد تا اتاق های مورد علاقه خود G. G. Orlov را قرار دهند. از کنار میدان قصراتاق تخت مجهز شد و یک اتاق انتظار در جلوی آن ظاهر شد - تالار سفید. یک اتاق ناهارخوری پشت تالار سفید گذاشته شده بود. در مجاورت آن دفتر نور قرار داشت. اتاق ناهارخوری به دنبال اتاق خواب اصلی قرار گرفت که یک سال بعد به استراحتگاه الماس تبدیل شد. علاوه بر این، ملکه دستور داد یک کتابخانه، مطالعه، بودوار، دو اتاق خواب و یک اتاق رختکن برای خود تجهیز کند. در سرویس بهداشتی، ملکه یک صندلی توالت از تاج و تخت یکی از عاشقان خود، پادشاه لهستان، پونیاتوفسکی ساخت. در زمان کاترین، یک باغ زمستانی و گالری رومانوف در کاخ زمستانی ساخته شد. در سال 1764، کاترین در برلین، از طریق عوامل، از بازرگان I. Gotskovsky مجموعه ای از 225 اثر از هنرمندان هلندی و فلاندری به دست آورد. بیشتر نقاشی ها در یک آپارتمان منزوی از کاخ قرار داشتند که نام فرانسوی "هرمیتاژ" (محل تنهایی) را دریافت کرد.

در دهه‌های 1780 و 1790، کار بر روی تکمیل فضای داخلی کاخ توسط I. Ye. Starov و G. Quarenghi ادامه یافت.

در سال 1783، به دستور کاترین، تئاتر کاخ تخریب شد.

در دهه 1790، به دستور کاترین دوم، که ورود عموم مردم به ارمیتاژ از طریق اتاق های خود را نامناسب می دانست، گالری بین کاخ زمستانی و هرمیتاژ کوچک ایجاد شد که با کمک آن بازدیدکنندگان می توانستند آپارتمان های سلطنتی را دور بزنند. . گالری مرمر (از سه تالار) و تالار جدید تخت (جورجیفسکی) که در سال 1795 افتتاح شد، ایجاد شد. اتاق تاج و تخت قدیمی به تعدادی اتاق تبدیل شد که برای اقامتگاه دوک بزرگ الکساندر تازه ازدواج کرده بود.

در سال 1826، طبق پروژه K.I.Rossi، گالری نظامی در مقابل St. در اوایل دهه 1830، در ساختمان شرقی کاخ، O. Montferrand سالن های فیلد مارشال، پتروفسکی و آرموریال را طراحی کرد.

پس از آتش سوزی سال 1837، زمانی که تمام فضاهای داخلی ویران شد، معماران V.P. Stasov، A.P. Bryullov و A.E. Shtaubert بر کار مرمت در کاخ زمستانی نظارت کردند.

رویداد های تاریخی

در 29 دسامبر 1837 آتش سوزی در کاخ زمستانی رخ داد. سه روز نتوانستند آن را خاموش کنند، در تمام این مدت اموالی که از کاخ خارج شده بودند در اطراف ستون اسکندر انباشته شده بود.

در 5 فوریه 1880، SN Khalturin، یکی از اعضای Narodnaya Volya، انفجاری را در کاخ زمستانی با هدف ترور الکساندر دوم منفجر کرد، در حالی که یازده سرباز از گارد کشته و پنجاه و شش زخمی شدند، اما نه امپراتور. و نه اعضای خانواده اش زخمی شدند.

در 9 ژانویه 1905، در جریان راهپیمایی ستون های کارگری به سمت کاخ زمستانی، تظاهرات مسالمت آمیز کارگران تیراندازی شد که آغاز انقلاب 1905-1907 بود.

در آگوست 1914، پس از شروع جنگ دوم میهنی (جهانی اول)، بخشی از اموال فرهنگی کاخ، از جمله گالری گنج ها، به مسکو منتقل شد، اما گالری هنر در محل باقی ماند.

در اواسط اکتبر 1915، یک بیمارستان نظامی به نام تزارویچ الکسی نیکولاویچ در کاخ قرار داشت. سالن‌های انفیلادهای نوسکی و بولشوی و همچنین سالن‌های پیکت و الکساندروفسکی برای بخش‌های بیمارستان اختصاص داده شد.

در جریان انقلاب فوریه 1917، کاخ توسط نیروهایی که به طرف شورشیان رفتند، اشغال شد.

در ژوئیه 1917، این کاخ به مقر دولت موقت تبدیل شد که ملی شدن کاخ های سلطنتی را اعلام کرد و یک کمیسیون هنری و تاریخی برای پذیرش ارزش های کاخ زمستانی تشکیل داد. در ماه سپتامبر، بخشی از مجموعه هنری به مسکو تخلیه شد.

در شب 25-26 اکتبر (7-8 نوامبر) 1917، در روزهای انقلاب اکتبر، گارد سرخ، سربازان انقلابی و ملوانان کاخ را که توسط یک پادگان دانشجویی و یک گردان زنان محافظت می شد، محاصره کردند. در مجموع 2.7 هزار نفر. این کاخ توسط توپ های قلعه پیتر و پل شلیک شد. تا ساعت 2 10 دقیقه در شب 26 اکتبر (8 نوامبر) به کاخ هجوم بردند و دولت موقت را دستگیر کردند. در سینما، هجوم به کاخ زمستانی به صورت یک نبرد به تصویر کشیده شد. در واقع، تقریباً بدون خونریزی گذشت - مدافعان کاخ تقریباً هیچ مقاومتی نکردند.

در 30 اکتبر (12 نوامبر) 1917، کمیسر خلق آموزش A.V. Lunacharsky کاخ زمستانی و هرمیتاژ را اعلام کرد. موزه های دولتی... برای چندین ماه، کمیساریای مردمی آموزش و پرورش در اتاق های طبقه اول کاخ مستقر بود. در سالن های تشریفات، آنها شروع به ترتیب دادن نمایش های سینمایی، کنسرت ها، سخنرانی ها، جلسات کردند.

در سال 1919، این کاخ اولین نمایشگاه نقاشی از نقاشی های باقی مانده در پتروگراد و همچنین نمایشگاه "فرقه تشییع جنازه مصر باستان" را پس از انقلاب افتتاح کرد.

در 11 ژانویه 1920، در تالارهای طبقه اول و دوم کاخ، افتتاحیه رسمیموزه دولتی انقلاب. تا نوامبر 1920، روند بازگرداندن ارزش های هنری تخلیه شده به مسکو تکمیل شد. در 2 ژانویه 1921، سالن های گالری هنر به روی عموم باز شد و سال بعد، نمایشگاه های دیگر ارمیتاژ دولتی. این دو موزه با هم تا سال 1941 در ساختمان کاخ وجود داشتند.

در 22 ژوئن 1941، پس از شروع جنگ بزرگ میهنی، دوازده پناهگاه بمب در زیرزمین های کاخ تجهیز شد که حدود دو هزار نفر تا سال 1942 به طور دائم در آن زندگی می کردند. بخشی از مجموعه موزه تخلیه نشده ارمیتاژ، ارزش های فرهنگی از کاخ های حومه شهر و مؤسسات مختلف لنینگراد در این کاخ پنهان شده بود.

در طول جنگ، ساختمان های کاخ از گلوله باران توپخانه ورماخت و بمباران لوفت وافه آسیب دید، در مجموع هفده گلوله توپ و دو بمب هوایی به آنها اصابت کرد. تالار تخت کوچک (پتروفسکی) آسیب دید، بخشی از تالار آرموریال و سقف گالری راسترلی تخریب شد و پلکان جردن آسیب دید. در 7 نوامبر 1944، کاخ تا حدی به روی عموم باز شد. مرمت تالارها و نماهای کاخ تا سالها پس از جنگ ادامه داشت.

معماری

یک ساختمان سه طبقه مدرن در پلان به شکل مربع 4 بال با حیاط داخلی و نماهایی رو به نوا، دریاسالاری و میدان کاخ (طول نما از سمت نوا 137 متر است، از دریاسالاری. سمت 106 متر، ارتفاع 23.5 متر، حدود 1050 اتاق). شکوه و جلال ساختمان را تزئینات باشکوه نماها و محوطه ها می دهد. نمای اصلی، رو به میدان کاخ، توسط طاق گذرگاه اصلی بریده شده است.

در قسمت جنوب شرقی طبقه دوم یکی از بناهای روکوکو، میراث قصر زمستانی چهارم - کلیسای بزرگ کاخ زمستانی (1763؛ معمار B. Rastrelli) وجود داشت.

رنگ آمیزی نما و سقف

نماها و سقف کاخ چندین بار رنگ بندی را تغییر داد. رنگ اصلی دارای رنگ اخرایی گرم بسیار روشن با تاکید بر سیستم سفارش و تزئین پلاستیک با رنگ سفید لیمویی بود. در پروتکل های دفتر ساختمان ها در مورد مرخصی این آثار آهک، گچ، اخر و مرکب (خاک سرخ که پس از عمل آوری به عنوان رنگدانه استفاده می شد) گفته شده است. در اسناد بعدی نام هایی مانند "زرد کم رنگ با سفید"، "رنگ سنگ وحشی" وجود دارد. سقف قلع کاری شده بود.

"کاخ از بیرون نقاشی شده است: دیوارها با رنگ شنی با برآمدگی نازک و تزئینات آهکی سفید رنگ شده است."

- معمار Bartolomeo Rastrelli (RGIA, f. 470, op.5, d.477, l.147)

تا قبل از آتش سوزی سال 1837، هیچ تغییر اساسی در رنگ کاخ به وجود نیامد، به استثنای سقف که در سال 1816 رنگ خود را از خاکستری سفید به قرمز تغییر داد. در طی تعمیرات پس از آتش سوزی، رنگ نما از آهک توسنو، اخر، مومیایی ایتالیایی و بخشی از سرزمین اولونتس تشکیل شده بود که به عنوان رنگدانه استفاده می شد و دارای سایه ای عاج بود، در حالی که سقف با رنگ قرمز رنگ آمیزی شده بود. آهن سرب، به آن رنگ قرمز مایل به قهوه ای می دهد.

در نیمه دوم دهه 1850 - 1860، در زمان امپراتور الکساندر دوم، رنگ نمای کاخ تغییر کرد. اخر متراکم تر می شود. سیستم سفارش و دکور پلاستیکی با رنگ اضافی رنگ آمیزی نشده اند، اما انتخاب رنگی بسیار سبکی را به دست می آورند. در واقع نماها به صورت تک رنگ در نظر گرفته می شوند.

در دهه 1880، در زمان امپراتور الکساندر سوم، نماها به دو رنگ تقسیم شدند: یک حالت اخرایی متراکم با افزودن رنگدانه قرمز و یک رنگ سفالی ضعیف تر. با الحاق نیکلاس دوم در سال 1897، امپراتور پروژه رنگ آمیزی نماهای کاخ زمستانی را به رنگ "حصار جدید باغ خود" - ماسه سنگ قرمز بدون هیچ گونه برجسته سازی تونالیستی از ستون ها و دکور تصویب کرد. تمام ساختمان های میدان کاخ به یک رنگ - مقر سپاه پاسداران و ستاد کل - که به گفته معماران آن دوره به وحدت درک گروه کمک کرد - رنگ آمیزی شدند.

رنگ آجر سفالی کاخ تا پایان دهه 1920 باقی ماند و پس از آن آزمایش ها و جستجو برای رنگ آمیزی جدید آغاز شد. در سال 1927، در سال 1928-1930، تلاشی برای رنگ آمیزی خاکستری انجام شد. - در مقیاس قهوه ای مایل به خاکستری، و یک مجسمه مسی بر روی سقف - به رنگ سیاه. در سال 1934 اولین تلاش برای رنگ آمیزی کاخ با رنگ روغن نارنجی انجام شد که سیستم سفارش را با رنگ سفید برجسته کرد، اما رنگ روغن روی تزئینات سنگ، گچ و گچ بری تأثیر منفی داشت. در سال 1940 تصمیم به حذف رنگ روغن از نما گرفته شد.

با شروع جنگ بزرگ میهنی، به منظور استتار، کاخ با رنگ خاکستری چسب برگشت پذیر رنگ آمیزی می شود. در سالهای 1945-1947، کمیسیونی متشکل از معمار ارشد لنینگراد NV Baranov، رئیس بازرسی دولتی برای حفاظت از بناهای تاریخی NN Belekhov، نمایندگان کمیته اجرایی شهر لنینگراد، کنترل ساخت و ساز دولتی، ارمیتاژ ایالت و مشاوران علمی تصمیم گرفت که دیوارهای کاخ را با اکسید کروم با افزودن رنگدانه زمرد رنگ کند. ستون ها، قرنیزها، میله های کف و قاب های پنجره - به رنگ سفید؛ تزئینات گچ بری، کارتوها، سرستون ها - اخر، در حالی که تصمیم گرفته شد مجسمه را سیاه بگذاریم.

از دهه 1960 به جای رنگ های آهکی از رنگ های مصنوعی برای رنگ آمیزی نما استفاده می شود که تأثیر منفی بر تزئینات گچبری، گچ و سنگ طبیعی دارد. در سال 1976، به توصیه آزمایشگاه مرکزی تحقیقاتی اتحادیه، تصمیم گرفته شد تا سطح مجسمه ها از پوشش رنگ پاک شود تا لایه ای طبیعی از پتینه تشکیل شود که در آن زمان محافظت طبیعی در برابر محیط تهاجمی تلقی می شد. تاثیر می گذارد. در حال حاضر، سطح مس با یک ترکیب رنگ ویژه حاوی بازدارنده خوردگی مس محافظت می شود.

برای شصت و پنج سال، مردم و مقامات شهری کلیشه ای را در درک رنگ بندی کاخ ایجاد کرده اند، اما به گفته محققان هرمیتاژ، طرح رنگ فعلی نماها با هنر مطابقت ندارد. تصویری از کاخ، و بنابراین پیشنهاد شده است که طرح رنگی نماها را تا حد امکان نزدیک به ترکیب حجمی-فضایی کاخ، ایجاد شده توسط Bartolomeo Rastrelli، بازسازی کنیم.

ابعاد (ویرایش)

ساختمان کاخ دارای 1080 اتاق، 1945 پنجره، 117 پله (شامل پلکان های مخفی) و نماهای متنوع آن، برجستگی های قوی ریسلیت ها، برجسته شدن گوشه های پلکانی، ریتم متغیر ستون ها (تغییر فواصل بین ستون ها، راسترلی یا آنها را به صورت تیرها جمع می کند یا صفحه دیوار را در معرض دید قرار می دهد) احساس بی قراری، وقار فراموش نشدنی و شکوه را ایجاد می کند. ارتفاع ساختمان 22 متر است. در سال 1844، نیکلاس اول با صدور فرمانی ساخت ساختمان های مدنی را در سن پترزبورگ بر فراز ارتفاعات کاخ زمستانی ممنوع کرد. آنها باید حداقل یک اندازه کمتر ساخته می شدند.

برداشت کلی

در ظاهر خارجی کاخ زمستانی، که همانطور که در فرمان ساخت آن گفته شد، "برای شکوه مشترک همه روسیه" ایجاد شد، در شکل زیبا و جشن، در دکوراسیون باشکوه نماهای آن، آثار هنری و هنری راسترلی مفهوم ترکیبی آشکار می شود - ارتباط عمیق معماری این ساختمان با شهر در نوا، که پایتخت امپراتوری روسیه شد، با تمام ویژگی های چشم انداز شهری اطراف، که تا به امروز ادامه دارد.

اصالت

مجسمه ها و گلدان های نصب شده بالای قرنیز در تمام محیط ساختمان ظرافت و شکوهی را به نمای ساختمان می بخشد. آنها در ابتدا از سنگ تراشیده شدند و در سالهای 1892-1902 با فلزی جایگزین شدند (مجسمه سازان M.P. Popov، D.I. Jensen). ترکیب «آشکارشده» کاخ زمستانی نوعی بازسازی روسی از نوع ساختمان کاخ بسته با حیاط داخلی است که در معماری اروپای غربی رواج دارد.

اتاق های کاخ زمستانی

گالری جردن

واقع در طبقه اول کاخ زمستانی. دکوراسیون به سبک باروک روسی انجام شده است. در ابتدا، گالری را گالری اصلی می نامیدند، زیرا مهمانان کاخ از لابی اصلی تا راه پله اصلی را دنبال می کردند. بعداً (مانند ورودی) به اردنی تغییر نام داد ، زیرا در Epiphany از کلیسای بزرگ کاخ زمستانی ، صفوفی از آن عبور کرد و به سمت نوا رفت ، جایی که به اصطلاح جردن بر فراز سوراخ یخ نصب شد - غرفه ای برای تقدیس آب

پله جردن

در قرن هجدهم ، این پلکان سفیر نامیده شد ، سپس نام پلکان اردن را دریافت کرد ، زیرا در جشن عید خداوند متعال ، صفوف در امتداد آن به سمت نوا فرود آمد ، جایی که یک سوراخ یخی در آن بریده شد. یخ برای روشن کردن آب - اردن.

اینجاست که استعداد رسترلی بزرگ با تمام قدرت و بیان آن آشکار می شود. در پشت دهانه‌های قوسی با شکوه گالری طبقه اول و اولین پله‌های سایه‌دار، پلکانی عظیم که از نور می‌درخشد، ناگهان باز می‌شود. در ارتفاع تقریباً بیست متری، دشتی زیبا که خدایان یونان باستان را در آسمان اوج می‌گیرند، جلوه باروک را با پاره شدن وهم‌آمیزی صفحات سقف تقویت می‌کند و نوری که از پنجره‌ها می‌ریزد، که در آینه‌ها منعکس می‌شود، بر روی گچ بری‌های طلاکاری شده می‌لغزد. زیور آلات، مجسمه های مرمر سفید خدایان و موسی ها. این پلکان که در سال 1837 توسط آتش سوزی ویران شد، توسط V.P. Stasov بازسازی شد، که در حین بازسازی این نیمه از کاخ، موفق شد ایده اصلی Rastrelli را حفظ کند.

سالن فیلد مارشال

این سالن در سال های 1833-1834 ایجاد شد. آگوست مونتفران پس از اتمام ساخت و ساز، در سال 1834، پرتره هایی از فیلد مارشال های روسی بر روی دیوارهای سالن فیلد مارشال قرار گرفت: "P. A. Rumyantsev-Zadunaisky "(F. Rise)" G. A. Potemkin-Tavrichesky "(A. Vigi)" A. V. Suvorov-Rymniksky "(N. S. Frost)" M. I. Kutuzov-Smolensky "(P. Basin)" I. I. Dibich-Zabalkansky "(P. Basin)" I. F. Paskevich-Erivansky "(F. Kruger).

این تالار مرمر سفید سخت، شهرت غم انگیزی به دست آورد زیرا در اینجا در 17 دسامبر 1837 بود که آتش سوزی شروع شد و کل کاخ زمستانی را در 30 ساعت ویران کرد. پس از آتش سوزی 1837، توسط V. Stasov به سبک کلاسیک بازسازی شد. در سال 1854 در دیوار جنوبیاز تالار، در طرفین ورودی تالار تخت کوچک، بوم های جنگی "تسخیر حومه ورشو توسط سربازان روسی" توسط O. Verne و "تسلیم ارتش مجارستان به روسیه توسط ژنرال" قرار داده شده است. Gergey at Vilagos» اثر G. Villevalde. در طول جنگ جهانی اول، سالن اتاق های بیمارستان را در خود جای داده بود. پس از سال 1917، تمام نقاشی ها حذف و به صندوق های موزه های دیگر منتقل شد.

چندین سال پیش تصمیم گرفته شد که دکوراسیون سالن بازسازی شود. پرتره IF Paskevich توسط F. Kruger به جای خود بازگردانده شد. در می 2005، پرتره های A. V. Suvorov (N. Frost) و M. I. Golenishchev-Kutuzov (P. Basin) در سالن فیلد مارشال ظاهر شد.

تالار پتروفسکی (تخت کوچک).

در سال 1833 بر اساس پروژه O. Montferrand ایجاد شد. تقدیم به یاد و خاطره پیتر اول. در تزئینات داخلی تالار از مونوگرام امپراتور (دو حرف لاتین "P")، عقاب های دو سر و تاج استفاده شده است. تاج و تخت در اواخر قرن هجدهم در سن پترزبورگ ساخته شد. در پشت تخت، در طاقچه ای که به شکل طاق پیروزی طراحی شده است، نقاشی «پیتر اول با الهه خرد مینروا» اثر جوزپه آمیکونی قرار دارد. در قسمت بالای دیوارها بوم هایی وجود دارد که نبردهای معروف جنگ شمالی - نبرد پولتاوا و نبرد لسنایا (P. Scotti و B. Medici) را نشان می دهد. سالن با صفحات نقره دوزی شده از مخمل لیون و ظروف نقره سنت پترزبورگ تزئین شده است. تالار همچنین دارای تاج های سلطنتی، نشان های دولتی به شکل عقاب های دو سر است.

پس از آتش سوزی سال 1837، توسط V.P. Stasov بدون تغییر بازسازی شد.

تالار اسلحه

از اواخر قرن 18 در محل تالار آرموریال گالری سفید وجود داشت که طبق پروژه Yu.M. Felten به پایان رسید. در زمان سلطنت کاترین دوم، توپ های دادگاه باشکوهی در اینجا برگزار می شد. در سال 1796، با فرمان امپراتور پل اول، "سالن تشییع جنازه"، جایی که مراسم تشییع جنازه در وداع با امپراتور فقید کاترین کبیر و همسرش، امپراتور پیتر سوم، که در کودتای 1762 کشته شد، برگزار شد. در یک سوم اول قرن نوزدهم، هدف اصلی گالری سفید بازگشت. در آن دوباره بالماسکه های کاخ، پذیرایی های تشریفاتی و توپ ها خش خش می کرد. با این حال، در سال 1830، امپراتور نیکلاس اول تصمیم گرفت به آن معنای دیگری بدهد. ایده اصلی پروژه جدید تجلیل از قدرت امپراتوری روسیه است.

پس از آتش سوزی 1837 توسط V.P. Stasov برای مراسمی به سبک کلاسیک گرایی متاخر روسی بازسازی شد. در ورودی تالار، گروه‌های مجسمه‌سازی سربازان باستانی روسی با بنرهایی وجود دارد که روی میل‌های آن سپرهایی با نشان‌های استان‌های روسیه نصب شده بود. علاوه بر این، نشان های استان ها بر روی قندیل های برنزی طلاکاری شده قرار دارد. تالار توسط یک ستون احاطه شده است که دارای بالکن با نرده است. در مرکز تالار یک کاسه ساخته شده از آونتورین ساخته شده توسط سنگ تراش های یکاترینبورگ قرن نوزدهم وجود دارد. تصویر باشکوه تالار اسلحه توسط ریتم باشکوه پنجره های فرانسوی، متناوب با ستون های عظیم و کاملاً طلاکاری شده تأکید می شود.

گالری جنگ 1812

این گالری به پیروزی تسلیحات روسیه بر ناپلئون اختصاص دارد. این بنا طبق پروژه کارل ایوانوویچ روسی ساخته شد و در سالگرد تبعید بناپارت از روسیه در 25 دسامبر 1826 با حضور دربار امپراتوری، ژنرال ها، افسران و سربازانی که برای شرکت در جنگ میهنی 1812 جایزه گرفتند افتتاح شد. و در مبارزات خارجی ارتش روسیه در سال 1813 - 14 سال روی دیوارهای آن پرتره هایی از 332 ژنرال است که توسط D. Doe - شرکت کنندگان در جنگ 1812 و مبارزات خارج از کشور 1813-1814 نقاشی شده است. علاوه بر این، گالری شامل پرتره هایی از امپراتور الکساندر اول و پادشاه پروس فردریش-ویلگم سوم توسط F. Kruger، پرتره ای از امپراتور فرانتس اول اتریش توسط P. Kraft است. نمونه اولیه این گالری یکی از سالن های کاخ ویندزور بود که به خاطره نبرد واترلو اختصاص داشت که در آن پرتره های شرکت کنندگان در نبرد ملل متمرکز شده بود.

تالار گئورگیفسکی (تخت بزرگ).

ساخته شده در 1787-1795 بر اساس پروژه Giacomo Quarenghi. اتاق بزرگ دو ارتفاع سالن به سبک کلاسیک ساخته شده است. این در 26 نوامبر 1795 در روز سنت جورج پیروز مقدس مقدس شد و نام خود را از آنجا گرفته است. در طی یک آتش سوزی در سال 1837 به طور کامل از بین رفت. به دستور امپراتور نیکلاس اول، معمار V.P. Stasov از سنگ مرمر سفید Carrara که از ایتالیا تحویل داده شده بود برای بازسازی سالن استفاده کرد. به دلیل پیچیدگی روکش، در سال 1841 دیرتر از سایر تالارها افتتاح شد.

بر فراز تاج و تخت نقش برجسته مرمری "سنت جورج پیروز در حال کشتن اژدها با نیزه" وجود دارد. نقش تزیینات طلاکاری سقف تالار تکرار الگوی پارکت از 16 نوع چوب رنگی است. تاج و تخت بزرگ امپراتوری در 1731-1732 در لندن اعدام شد. N. Clausen به دستور ملکه آنا Ioannovna.

مراسم و پذیرایی های رسمی در این سالن برگزار شد.

در سال 1917 نمادهای امپراتوری روسیه از تاج و تخت برداشته شد و در دهه 1930 به طور کامل برچیده شد. پس از جنگ بزرگ میهنی، به جای صندلی تخت، نقشه اتحاد جماهیر شوروی ساخته شده از جواهرات، که برای نمایشگاه جهانی 1937 پاریس ساخته شده بود، در سالن قرار داده شد. در دهه 80 قرن بیستم، کارت برچیده شد و به آن منتقل شد موزه معدن... در سال 1997-2000، صندلی تاج و تخت بازسازی شد.

کلیسای بزرگ

فضای داخلی کلیسای بزرگ توسط F.B. Rastrelli به سبک باروک ساخته شده است. در 12 ژوئیه 1763، اسقف اعظم سن پترزبورگ گابریل (Kremenetsky) کلیسای جامع را به نام تصویر منجی که توسط دست ساخته نشده است مقدس کرد. پس از یک آتش سوزی ویرانگر در سال 1837، معبد توسط V.P. Stasov "با دقت ممکن بازسازی شد.<…>به همین شکل." در 25 مارس 1839، متروپولیتن فیلارت (دروزدوف) مسکو، در حضور خانواده امپراتوری، کلیسای جامع بازسازی شده را تقدیس کرد. در پایان قرن نوزدهم، ناقوسی با پنج ناقوس بر روی سقف کاخ ساخته شد.

سالن پیکت (جدید).

Big Enfilade را کامل می کند. این بنا توسط ولادیمیر استاسوف پس از آتش سوزی در سال 1837 در محل یک راه پله و دو اتاق کوچک برای راه اندازی یک نگهبان داخلی - یک پیکت ، از این رو نام سالن ایجاد شد.

این سالن به تاریخ ارتش روسیه اختصاص دارد و به تکمیل منطقی پانورامای عمومی واقع در گالری جنگ میهنی 1812 و سالن فیلد مارشال تبدیل شد. نگهبانان در سالن در حال انجام وظیفه بودند، این امر شدت و موضوع نظامی را در طراحی داخلی تعیین می کند. سالن با نقش برجسته هایی تزئین شده است که کلاه ایمنی، سپر، نیزه، زره، مدال با صحنه های نبرد را به تصویر می کشد.

از سال 1979، تالار بسته شده است، به مدت 25 سال بودجه موزه بخش شرق، فرش و سایر اشیاء هنری را نگه داشته است. در 9 دسامبر 2004، سالن پیکت دوباره به روی عموم باز شد.

الکساندر هال

این سالن توسط الکساندر پاولوویچ بریولوف (برادر هنرمند K.P.Bryullov) در دهه 30 - 40 قرن 19 ساخته شده است. طبق نقشه معمار قرار بود این تالار یاد و خاطره امپراطور اسکندر اول را جاودانه کند. همچنین این معماران پنج انفیلاد در مجاورت تالار اسکندر ساختند که در آن در این لحظهمجموعه نقاشی فرانسوی واقع شده است.

تالار سفید

ایجاد شده توسط A.P. Bryullov برای عروسی امپراتور آینده الکساندر دوم در سال 1841.

سالن ورودی بولشوی (نیکولایفسکی).

سالن ورودی نیکلاس، مانند الکساندروفسکی، برای تجلیل از امپراتور طراحی شد. این تالار چشمگیرترین فضای داخلی کاخ زمستانی است - مساحت آن 1103 متر مربع است. سالن کنسرت در مجاورت آن قرار دارد.

اتاق نشیمن طلایی

اتاق نشیمن طلایی توسط A.P. Bryullov در دهه 30 تا 40 قرن 19 برای دوشس بزرگ و بعداً امپراطور ماریا الکساندرونا طراحی و ساخته شد. در ابتدا دیوارها و طاق در آن با سنگ مرمر مصنوعی سفید پوشیده شده بود و تنها تزیینات گچبری ظریفی که آنها را تزئین می کرد با تذهیب برجسته شده بود. با مشارکت معمار ولادیمیر آندریویچ شرایبر در دهه 1860 - 70 ، دیوارهای سالن با طلاکاری جامد پوشانده شد. در روزهای غم انگیز روسیه که پس از ترور الکساندر دوم در 1 مارس 1881 رخ داد، یعنی در اینجا، که توسط اعضای منتخب شورای دولتی احاطه شده بود، الکساندر سوم خودکامه جدید روسیه سرنوشت قانون اساسی روسیه و اصلاحات را تعیین کرد. روی آن کار کرد و پدرش موفق به تکمیل آن نشد.

بودوار

بودوآر نیز توسط A.P. Bryullov ساخته شد، اما در سال 1853 توسط Harald Bosse به طور کامل دوباره طراحی شد. اتاق کوچکی که شبیه یک جعبه انفیه‌ای زیبا است، به روح روکوکو با زیورآلات طلاکاری شده، آینه‌ها و درج‌های تصویری تزیین شده است. قسمتی از بودوار به شکل نوعی طاقچه با یک پله و یک مشبک کم شکل از هم جدا شده است. در فرانسه از کارخانه کارتیه یک گلابی گارنت رنگ برای تزئین پانل روی دیوارها، اثاثه یا لوازم داخلی مبلمان، پارچه‌های روی پنجره‌ها و درها سفارش داده شد.

پله های اکتبر

توسط OR Montferrand در اواخر دهه 1820 ایجاد شد. پس از آتش سوزی سال 1837، توسط A.P. Bryullov تقریباً بدون تغییر بازسازی شد. فضای داخلی راه پله به سبک کلاسیک ساخته شده است که با نقاشی گریسای تزئین شده است. این نام خود را به یاد وقایع اکتبر 1917، زمانی که نیروهای سربازان طوفان به داخل کاخ زمستانی نفوذ کردند، گرفت. وزرای اسیر شده دولت موقت در ساعت 3 بامداد از 25 تا 26 اکتبر 1917 از همان راه پله بیرون آورده شدند.

اتاق نشیمن مالاکیت

اتاق نشیمن مالاکیت بخشی از اتاق های خصوصی همسر نیکلاس اول - الکساندرا فئودورونا بود. طبق وصیت امپراتور، بریولوف یک سنگ نیمه قیمتی کمیاب - مالاکیت - را در دکوراسیون سالن گنجاند. از دهه 1830، پس از کشف ذخایر عظیم مالاکیت در معادن اورال دمیدوف، این سنگ به طور گسترده ای مورد استفاده قرار گرفت. در اتاق نشیمن بزرگ امپراتور، ستون‌ها، ستون‌ها و شومینه‌ها با استفاده از تکنیکی پر زحمت به نام «موزاییک روسی» ساخته می‌شد: صفحات نازکی از سنگ به پایه چسبانده می‌شد، خطوط اتصالات را با پودر مالاکیت پر می‌کردند، سپس سطح را می‌زدند. جلا داده شده ترکیب مالاکیت با تذهیب فراوان طاق، درها، سرستون ها و ستون ها لذت بخش بود. میهمانان نمی دانستند از چه چیزی بیشتر تعجب کنند: «... تجمل مواد یا تجمل فکر هنرمند.<…>در معبد ثروت و ذوق." این سالن با مبلمانی که در طول آتش سوزی ذخیره شده بود، مبله بود، که در سال 1830 بر اساس نقاشی های آگوست دو مونتفراند توسط استاد هاینریش گامبس ساخته شد. اتاق نشیمن مالاکیت به تالارهای سوئیت نوسکایا باز می شود و گردنبند گرانبهای فضای داخلی تاریخی کاخ زمستانی را تکمیل می کند. اتاق نشیمن مالاکیت تنها نمونه باقیمانده از دکوراسیون مالاکیتی کل فضای داخلی مسکونی است.

اتاق غذاخوری کوچک (سفید).

اتاق غذاخوری کوچک در سال 1894 طبق پروژه A.F. Krasovsky به پایان رسید. فضای داخلی به سبک روکوکو تزئین شده و به سبک قرن هجدهم طراحی شده است. در همان زمان، تالار همچنین حاوی اقلام قرن بیستم است: یک لوستر انگلیسی با مکانیزم موسیقی، یک ساعت فرانسوی و شیشه روسی. روی پنجره ها ملیله هایی بافته شده در کارخانه سنت پترزبورگ در قرن هجدهم وجود دارد. اتاق غذاخوری بخشی از سوئیت مسکونی خانواده نیکلاس دوم بود.

در شب 25 تا 26 اکتبر 1917، هنگام هجوم به کاخ زمستانی، در اتاق غذاخوری کوچک بود که دولت موقت که اینجا نشسته بود دستگیر شد. این رویداد یادآور لوح یادبودی است که در سال 1957 در اتاق ناهار خوری بر روی مانتو نصب شده بود.

سالن کنسرت

پس از آتش سوزی سال 1837 توسط معمار V.P. Stasov ایجاد شد. هدف این تالار با تزئینات آن "رمزگشایی" شده است: در طبقه دوم مجسمه هایی از الهه ها و الهه های باستانی توسط مجسمه ساز I. Herman وجود دارد و نقاشی تزئینی گریسای پادوگا که سقف و دیوارها را به هم متصل می کند شامل چهره های تمثیلی با ویژگی ها است. از هنر. V سالن کنسرتمجموعه غنی هرمیتاژ از نقره روسی قرن هفدهم - اوایل قرن بیستم واقع شده است که مرکز آن یک بنای تاریخی عجیب قرن هجدهم است - مقبره نقره ای سنت شاهزاده الکساندر نوسکی.

گردشگری

کاخ زمستانی برای گردشگران از روسیه و کل جهان مورد توجه تاریخی، فرهنگی و هنری زیادی است. در سال 2009 تعداد کل بازدیدکنندگان 2359616 نفر بود. حدود 500 هزار نفر از آنها خارجی هستند.

از ویکیپدیا، دانشنامه آزاد

سوالی که با آن می توانید یک گردشگر را در خیابان های سن پترزبورگ بشناسید: "کاخ زمستانی کجاست؟"

تاریخچه ساخت کاخ زمستانی

شاهکاری از معماری معماری که به سبک باروک اجرا شده است در میدان کاخ قرار دارد. این مجموعه شگفت انگیز از بناهای تاریخی معماری روسیه است. هم با مترو و هم می توانید به میدان قصر برسید با حمل و نقل زمینی... بهتر است پیاده روی کنید، در طول مسیر به گشت و گذار بپردازید، از معماری باشکوه و باشکوه پالمیرا شمالی لذت ببرید.
بنای کاخ زمستانی در نیمه دوم قرن هجدهم به دستور دختر محبوب اولین امپراتور روسیه و بر اساس نقشه معمار بارتولومئو راسترلی ساخته شد. کاخ زمستانی به سبک باروک روسی ساخته شده است.

از پایان ساخت و ساز در سال 1762 تا 1904، این ساختمان به عنوان اقامتگاه خانواده سلطنتی در زمستان خدمت می کرد. پس از نقل مکان خانواده سلطنتی به تزارسکوئه سلو و قبل از تشکیل ارمیتاژ دولتی، اودئون شامل: بیمارستان، مقر دولت موقت و موزه انقلاب بود که تا آغاز جهان دوم در مجاورت ارمیتاژ بود. جنگ. کاخ زمستانی مدرن یکی از نمایشگاه های اصلی هرمیتاژ است.
کاخ زمستانی ساختمانی متشکل از 4 ساختمان بیرونی است که به شکل مربع بهم پیوسته و دارای حیاط است. قسمت جلویی ساختمان رو به دریاسالاری، رودخانه و میدان کاخ است.

چگونه به کاخ زمستانی برویم؟

با توجه به جایی که کاخ زمستانی در آن واقع شده است، نزدیک ترین چیز به آن این است که از ایستگاه مترو Admiralteyskaya، شعبه Frunzensko-Primorskaya متروی سنت پترزبورگ بروید. با خروج از مترو در خط Kirpichny، باید به راست بپیچید و پس از حدود 25 متر به خیابان Bolshaya Morskaya بپیچید. سپس، بدون اینکه به جایی بپیچید، مستقیم حرکت کنید، به سمت گذرگاه خیابان نوسکی. باید از خیابان عبور کرد و در آنجا از قبل به طاق ستاد کل، واقع در مقابل میدان قصر، مکانی که کاخ زمستانی در آن قرار دارد، بسیار نزدیک است.
کمی دورتر از ایستگاه مترو "Nevsky Prospect"، غرفه Naberezhnaya Kanal Griboyedov قدم بزنید. از ایستگاه مترو "Nevsky Prospect" برای رسیدن به کاخ زمستانی، باید 4 بلوک را پیاده طی کنید و از خیابان های مالایا و بولشایا کونوشنی و رودخانه مویکا عبور کنید. سپس، به سمت راست بپیچید، به خیابان Bolshaya Morskaya بروید. از آنجا برای خروج به میدان قصر باید به طاق ساختمان ستاد کل بروید.
میدان کاخ با کاخ زمستانی بیشتر است مکان محبوببرای پیاده روی در بین گردشگران به همین دلیل است که هر رهگذری می تواند به این سؤال پاسخ دهد: "کاخ زمستانی کجاست؟"
آدرس کاخ زمستانی: میدان قصر، 2، خاکریز کاخ, 38.

کاخ زمستانی بزرگترین ساختمان کاخ در سنت پترزبورگ است. اندازه و پرداخت عالی آن را به یکی از چشمگیرترین بناهای باروک پترزبورگ تبدیل کرده است. «کاخ زمستانی به عنوان یک ساختمان، به عنوان یک خانه سلطنتی، شاید در کل اروپا چیزی مشابه نداشته باشد. با عظمت و معماری خود، مردم قدرتمندی را به تصویر می کشد که اخیراً وارد محیط ملل تحصیل کرده شده اند و با شکوه درونی خود یادآور آن زندگی پایان ناپذیری است که در داخل روسیه می جوشد ... - این گونه است که VA ژوکوفسکی در مورد آن نوشته است. کاخ زمستانی تاریخچه این بنای معماری سرشار از رویدادهای تاریخی متلاطم است.

در آغاز قرن هجدهم، در محلی که اکنون کاخ زمستانی قرار دارد، ساخت و ساز فقط به مقامات نیروی دریایی مجاز بود. پیتر اول از این حق استفاده کرد و به نام پیتر آلکسیف یک کشتی‌ساز بود و در سال 1708 خانه‌ای کوچک به سبک هلندی برای خود و خانواده‌اش ساخت. ده سال بعد به دستور امپراتور آینده کانالی در جلوی نمای جانبی کاخ حفر شد که (به نام کاخ) کانال زمستانی نامیده شد.

در سال 1711، به ویژه برای عروسی پیتر اول و کاترین، معمار گئورگ ماتارنووی، به دستور تزار، اقدام به بازسازی کاخ چوبی به یک قصر سنگی کرد. در این فرآیند، معمار Mattarnovi بازنشسته شد و ساخت و ساز توسط Domenico Trezzini، یک معمار ایتالیایی سوئیسی الاصل، هدایت شد. در سال 1720، پیتر اول با تمام خانواده اش از یک اقامتگاه تابستانی به یک اقامتگاه زمستانی نقل مکان کرد. در سال 1723 مجلس سنا به کاخ زمستانی منتقل شد. و در ژانویه 1725 پیتر اول در اینجا درگذشت (در اتاق طبقه اول پشت پنجره دوم فعلی، با شمارش از نوا).

بعدها، امپراطور آنا یوآنونا کاخ زمستانی را بسیار کوچک دانست و در سال 1731 بازسازی آن را به F.B. Rastrelli سپرد که پروژه خود را برای بازسازی کاخ زمستانی به او پیشنهاد داد. طبق پروژه او، لازم بود خانه هایی را که در آن زمان در مکان اشغال شده توسط کاخ فعلی قرار داشت و متعلق به کنت آپراکسین، آکادمی نیروی دریایی، راگوزینسکی و چرنیشف بود، بدست آورد. آنا یوآنونا این پروژه را تایید کرد، خانه ها خریداری شد، تخریب شد و کار شروع به جوشیدن کرد. در سال 1735، ساخت کاخ به پایان رسید و ملکه برای زندگی به آن نقل مکان کرد. در اینجا در 2 ژوئیه 1739، نامزدی پرنسس آنا لئوپولدوونا با شاهزاده آنتون-اوریخ برگزار شد. پس از مرگ آنا یوآنونا، امپراتور جوان جان آنتونوویچ به اینجا آورده شد، که تا 25 نوامبر 1741 در اینجا ماند، زمانی که الیزاوتا پترونا قدرت را به دست خود گرفت.

الیزاوتا پترونا همچنین آرزو داشت که اقامتگاه امپراتوری را به سلیقه خود بازسازی کند. در 1 ژانویه 1752، او تصمیم گرفت کاخ زمستانی را گسترش دهد و پس از آن قطعات همسایه راگوزینسکی و یاگوژینسکی خریداری شد. راسترلی در مکان جدید ساختمان های جدیدی اضافه کرد. طبق پروژه ای که وی طراحی کرده بود قرار بود این بناها به ساختمان های موجود اضافه شود و به همان سبک با آنها تزیین شود. در دسامبر 1752، امپراتور آرزو کرد ارتفاع کاخ زمستانی را از 14 به 22 متر افزایش دهد. راسترلی مجبور شد ساختمان را دوباره طراحی کند و پس از آن تصمیم گرفت آن را در مکانی جدید بسازد. اما الیزاوتا پترونا از انتقال کاخ زمستانی جدید خودداری کرد. در نتیجه معمار تصمیم گرفت کل ساختمان را بازسازی کند. پروژه جدید- ساختمان بعدی کاخ زمستانی - الیزاوتا پترونا در 16 ژوئن 1754 امضا شد.

ساخت و ساز هشت سال طولانی به طول انجامید که با افول سلطنت الیزابت پترونا و سلطنت کوتاه پیتر سوم اتفاق افتاد.

داستان ورود پیتر سوم به کاخ کنجکاو است. پس از مرگ الیزابت، 15 هزار لباس، هزاران کفش و جوراب در کمد لباس او باقی ماند و تنها شش روبل نقره در خزانه دولت بود. پیتر سوم که جایگزین الیزابت بر تاج و تخت شد، آرزو داشت فوراً به اقامتگاه جدید خود نقل مکان کند. اما میدان کاخ مملو از انبوه آجر، تخته، کنده، بشکه‌های آهک و زباله‌های ساختمانی مشابه بود. تمایل هوس باز حاکم جدید شناخته شده بود، و رئیس پلیس راه حلی پیدا کرد: در سن پترزبورگ اعلام شد که همه ساکنان حق دارند هر آنچه را که می خواهند در میدان قصر ببرند. یکی از معاصران (A. Bolotov) در خاطرات خود می نویسد که تقریباً تمام پترزبورگ با چرخ دستی، چرخ دستی و برخی با سورتمه (با وجود نزدیکی عید پاک!) به سمت میدان قصر دویدند. ابرهای شن و غبار از بالای سرش بلند شد. مردم شهر همه چیز را گرفتند: تخته، آجر، خشت، آهک، و بشکه... تا غروب، میدان کاملاً پاکسازی شد. هیچ چیز مانع ورود پیتر سوم به کاخ زمستانی نشد.

در تابستان 1762، پیتر سوم از سلطنت خلع شد. ساخت کاخ زمستانی قبلاً در زمان کاترین دوم به پایان رسید. در پاییز 1763، ملکه پس از جشن تاجگذاری از مسکو به سن پترزبورگ بازگشت و معشوقه مستقل کاخ جدید شد.

اول از همه، کاترین راستلی را از کار حذف کرد و ایوان ایوانوویچ بتسکوی، پسر نامشروع فیلد مارشال شاهزاده ایوان یوریویچ تروبتسکوی و منشی شخصی کاترین دوم، مدیر سایت ساخت و ساز شد. امپراتور اتاق ها را به قسمت جنوب غربی کاخ منتقل کرد و در زیر اتاق های خود دستور داد تا اتاق های مورد علاقه خود G. G. Orlov را قرار دهند.

از سمت میدان قصر، تالار تخت ترتیب داده شد، در مقابل آن یک اتاق انتظار ظاهر شد - تالار سفید. یک اتاق ناهارخوری پشت تالار سفید گذاشته شده بود. در مجاورت آن دفتر نور قرار داشت. اتاق ناهارخوری به دنبال اتاق خواب اصلی قرار گرفت که یک سال بعد به استراحتگاه الماس تبدیل شد. علاوه بر این، ملکه دستور داد یک کتابخانه، مطالعه، بودوار، دو اتاق خواب و یک اتاق رختکن برای خود تجهیز کند. در زمان کاترین، یک باغ زمستانی و یک گالری رومانوف نیز در کاخ زمستانی ساخته شد. در همان زمان، شکل گیری تالار سنت جورج به پایان رسید. در سال 1764، کاترین در برلین، از طریق عوامل، از بازرگان I. Gotskovsky مجموعه ای از 225 اثر از هنرمندان هلندی و فلاندری به دست آورد. بیشتر نقاشی‌ها در آپارتمان‌های منزوی کاخ نگهداری می‌شدند که نام فرانسوی «هرمیتاژ» («محل تنهایی») را دریافت کرد.

چهارمین کاخ ساخته شده توسط الیزابت که در حال حاضر موجود است، به شکل یک چهارضلعی بسته با یک حیاط وسیع طراحی و اجرا شد. نماهای آن رو به نوا، دریاسالاری و میدانی است که F.B. Rastrelli قصد داشت مجسمه سوارکاری پیتر اول را در مرکز آن بسازد.

نماهای کاخ توسط یک گلدسته به دو طبقه تقسیم می شود. آنها با ستون هایی از راسته های یونی و مرکب تزئین شده اند. ستون های طبقه فوقانی طبقات دوم، جلو و سوم را متحد می کنند.

ریتم پیچیده ستون‌ها، غنا و تنوع اشکال صفحات، فراوانی جزئیات گچبری، انبوهی از گلدان‌ها و مجسمه‌های تزیینی که بر فراز جان پناه و بر فراز سنگ‌فرش‌های متعدد قرار گرفته‌اند، تزیینی تزیینی از بنا را ایجاد می‌کند که در خود استثنایی است. شکوه و جلال

نمای جنوبی توسط سه طاق ورودی بریده شده است که بر اهمیت آن به عنوان اصلی تاکید می کند. طاق های ورودی به حیاط جلویی منتهی می شود، جایی که ورودی مرکزی کاخ در مرکز ساختمان شمالی قرار داشت.

پلکان جردن جلو در گوشه شمال شرقی ساختمان قرار دارد. در طبقه دوم، در امتداد نمای شمالی، پنج تالار بزرگ به نام «ضد حجره‌ها» در یک سوئیت وجود داشت که پشت آن تالار عظیم تخت و در قسمت جنوب غربی سالن تئاتر کاخ قرار داشت.

علیرغم این واقعیت که کاخ زمستانی در سال 1762 تکمیل شد، برای مدت طولانی، کار بر روی دکوراسیون داخلی هنوز انجام شد. این آثار به بهترین معماران روسی Y. M. Felten، J. B. Ballen-Delamot و A. Rinaldi سپرده شد.

در دهه‌های 1780 و 1790، کار بر روی تغییر فضای داخلی کاخ توسط I. Ye. Starov و G. Quarenghi ادامه یافت. به طور کلی، این کاخ چندین بار تغییر و بازسازی شده است. هر معمار جدید سعی می کرد چیزی از خود بیاورد، گاهی اوقات آنچه قبلا ساخته شده بود را ویران می کرد.

گالری‌های طاق‌دار در امتداد تمام طبقه پایین قرار داشتند. گالری ها تمام قسمت های کاخ را به هم متصل می کردند. محوطه های کناری گالری ها ماهیت خدماتی داشتند. انبارها، نگهبانی و کارمندان کاخ وجود داشت.

تالارهای تشریفاتی و محل زندگی اعضای خانواده امپراتوری در طبقه دوم قرار داشتند و به سبک باروک روسی ساخته شده بودند - سالن های عظیم پر از نور، ردیف های دوتایی از پنجره ها و آینه های بزرگ و دکوراسیون سرسبز روکوکو. طبقه بالا عمدتاً توسط آپارتمان های درباریان اشغال می شد.

کاخ نیز ویران شد. به عنوان مثال، در 17-19 دسامبر 1837، آتش سوزی شدیدی رخ داد که تزئینات عالی کاخ زمستانی را به طور کامل از بین برد که فقط یک اسکلت زغالی از آن باقی مانده بود. آنها سه روز نتوانستند شعله های آتش را خاموش کنند، در تمام این مدت اموال خارج شده از کاخ در اطراف ستون اسکندر انباشته شده بود. این فاجعه باعث کشته شدن فضاهای داخلی Rastrelli، Quarenghi، Montferrand، Rossi شد. کار مرمت که بلافاصله آغاز شد، دو سال به طول انجامید. آنها توسط معماران V.P. Stasov و A.P. Bryullov رهبری شدند. طبق دستور نیکلاس اول، کاخ باید به همان شکلی که قبل از آتش سوزی بود بازسازی می شد. با این حال، انجام همه چیز به این راحتی نبود، به عنوان مثال، فقط برخی از فضاهای داخلی ایجاد یا بازسازی شده پس از آتش سوزی سال 1837 توسط A.P. Bryullov به شکل اصلی خود به ما رسیده است.

در 5 فوریه 1880، SN Khalturin، یکی از اعضای Narodnaya Volya، انفجاری را در کاخ زمستانی با هدف ترور الکساندر دوم به راه انداخت. در همان زمان، هشت سرباز گارد کشته و چهل و پنج نفر مجروح شدند، اما نه امپراتور و نه اعضای خانواده اش زخمی نشدند.

در اواخر قرن 19 - اوایل قرن 20، طراحی داخلی به طور مداوم در حال تغییر بود و با عناصر جدید تکمیل می شد. اینها، به ویژه، فضای داخلی آپارتمان های ملکه ماریا الکساندرونا، همسر الکساندر دوم است که بر اساس پروژه های G.A. Bosse (Red Boudoir) و V.A. Krasovsky ایجاد شده است. در میان فضاهای داخلی بازسازی شده، جالب ترین تزئینات تالار نیکلاس بود که حاوی یک پرتره سوارکاری بزرگ از امپراتور نیکلاس اول توسط هنرمند F. Kruger بود.

برای مدت طولانی کاخ زمستانی محل اقامت امپراتوران روسیه بود. پس از قتل الکساندر دوم توسط تروریست ها، امپراتور الکساندر سوم اقامتگاه خود را به گاچینا منتقل کرد. از آن لحظه به بعد، فقط مراسم ویژه ای در کاخ زمستانی برگزار می شد. با به سلطنت رسیدن نیکلاس دوم در سال 1894، خانواده امپراتوری به کاخ بازگشتند.

مهم ترین تغییرات در تاریخ کاخ زمستانی در سال 1917 با به قدرت رسیدن بلشویک ها رخ داد. در حالی که کاخ تحت کنترل آنها بود، بسیاری از اشیای قیمتی توسط ملوانان و کارگران غارت و آسیب دید. اتاق های سابق الکساندر سوم بر اثر اصابت مستقیم گلوله شلیک شده از تفنگ به قلعه پیتر و پل آسیب دیدند. تنها چند روز بعد، دولت شوروی کاخ زمستانی و موزه های دولتی ارمیتاژ را اعلام کرد و ساختمان ها را تحت حفاظت گرفت. به زودی اموال ارزشمند کاخ و مجموعه های ارمیتاژ به مسکو فرستاده شد و در کرملین و در ساختمان موزه تاریخی پنهان شد.

داستان جالبی به انقلاب اکتبر در کاخ زمستانی مربوط می شود: پس از هجوم به کاخ، گارد سرخ که قرار دادن نگهبانان برای محافظت از کاخ زمستانی به او سپرده شده بود، تصمیم گرفت خود را با آرایش نگهبانان در پیش از آن آشنا کند. دوران انقلابی او با تعجب فهمید که یکی از پست‌ها مدت‌هاست در کوچه‌ای بی‌نظیر باغ قصر قرار داشته است (خانواده سلطنتی آن را "خود" می‌نامیدند و با این نام باغ برای پترزبورگ‌ها شناخته می‌شد). یک گارد سرخ کنجکاو به تاریخچه این پست پی برد. معلوم شد که یک بار تزارینا کاترین دوم که صبح به زمین دراو بیرون آمد، یک گل جوانه زده را در آنجا دید. برای اینکه سربازان و رهگذران او را زیر پا نگذارند، کاترین در بازگشت از پیاده روی دستور داد تا در گل نگهبانی بگذارند. و هنگامی که گل پژمرده شد، ملکه فراموش کرد دستور خود را با حضور نگهبان در این مکان لغو کند. و از آن زمان، برای حدود صد و نیم سال، یک نگهبان در این مکان وجود داشت، اگرچه دیگر نه گلی وجود داشت، نه تزارینا کاترین، یا حتی یک زمین دراو.

در سال 1918، بخشی از محوطه کاخ زمستانی به موزه انقلاب واگذار شد که مستلزم بازسازی فضای داخلی آنها بود. گالری رومانوف که حاوی پرتره هایی از حاکمان و اعضای سلسله رومانوف بود، به طور کامل منحل شد. بسیاری از اتاق های کاخ یک مرکز پذیرایی برای اسیران جنگی، یک مستعمره کودکان، یک ستاد برای سازماندهی جشن های دسته جمعی و غیره را اشغال کردند. نشان برای نمایش های تئاتر استفاده می شد، سالن نیکلاس به سینما تبدیل شد. علاوه بر این کنگره ها و کنفرانس های سازمان های عمومی مختلف در تالارهای کاخ برگزار شده است.

هنگامی که در پایان سال 1920 مجموعه های ارمیتاژ و کاخ از مسکو به پتروگراد بازگشتند، به سادگی جایی برای بسیاری از آنها وجود نداشت. در نتیجه، صدها نقاشی و مجسمه برای تزئین عمارت ها و آپارتمان های رهبران حزب، شوروی و نظامی، خانه های استراحت مقامات و خانواده های آنها استفاده شد. از سال 1922، محوطه کاخ زمستانی به تدریج به ارمیتاژ منتقل شد.

در روزهای اولیه جنگ بزرگ میهنی، بسیاری از گنجینه های ارمیتاژ فورا تخلیه شد، برخی از آنها در زیرزمین ها پنهان شدند. برای جلوگیری از آتش سوزی در ساختمان های موزه، پنجره ها را آجر یا کرکره می کردند. در برخی اتاق ها، کف پارکت با لایه ای از ماسه پوشیده شده بود.

کاخ زمستانی یک هدف اصلی بود. تعداد زیادی بمب و گلوله در نزدیکی او منفجر شد و چندین بمب به خود ساختمان اصابت کرد. بنابراین، در 29 دسامبر 1941، یک گلوله به بال جنوبی کاخ زمستانی، مشرف به حیاط آشپزخانه برخورد کرد و به جرزهای آهنی و سقف در زمینی به مساحت سیصد متر مربع آسیب رساند و تاسیسات آبرسانی آتش نشانی را تخریب کرد. در اتاق زیر شیروانی. سقف طاق زیر شیروانی به مساحت حدود شش متر مربع سوراخ شد. گلوله دیگری که به تریبون مقابل کاخ زمستانی اصابت کرد به آب اصلی آسیب رساند.

علیرغم شرایط دشواری که در شهر محاصره شده وجود داشت، کمیته اجرایی شهر لنینگراد در 4 مه 1942 به تراست ساختمانی شماره 16 دستور داد تا کارهای مرمت فوری در هرمیتاژ را انجام دهد که در آن کارگاه های مرمت اضطراری شرکت کردند. در تابستان 1942 سقف را در جاهایی که توسط پوسته ها آسیب دیده بود مسدود کردند، قالب را تا حدی تعمیر کردند، نورگیرهای شکسته یا ورق های آهنی را نصب کردند، تیرهای فلزی تخریب شده را با چوب های موقت جایگزین کردند و سیستم لوله کشی را تعمیر کردند.

در 12 مه 1943، بمبی به ساختمان کاخ زمستانی اصابت کرد و سقف تالار سنت جورج و سازه های خرپا فلزی را تا حدی تخریب کرد و به آجرکاری دیوارهای انبار دپارتمان تاریخ فرهنگ روسیه آسیب رساند. . در تابستان 1943، با وجود گلوله باران، آنها همچنان به آب بندی سقف و سقف با تخته سه لا و نورگیر ادامه دادند. در 2 ژانویه 1944، گلوله دیگری به تالار آرموریال اصابت کرد که به شدت به تزئینات آسیب رساند و دو سقف را تخریب کرد. این پوسته همچنین سقف سالن نیکولایف را سوراخ کرد. اما در اوت 1944، دولت شوروی تصمیم گرفت تمام ساختمان های موزه را بازسازی کند. کار بازسازی مستلزم تلاش های بسیار بود و سال ها طول کشید تا تکمیل شود. اما، علیرغم تمام تلفات، کاخ زمستانی یک بنای برجسته معماری باروک باقی مانده است.

امروزه کاخ زمستانی همراه با ساختمان‌های کوچک، بزرگ و جدید هرمیتاژ و تئاتر ارمیتاژ، مجموعه کاخ واحدی را تشکیل می‌دهد که در معماری جهانی مشابه آن کم است. از نظر هنر و شهرسازی به بالاترین دستاوردهای معماری روسیه تعلق دارد. تمام سالن‌های این مجموعه کاخ، که طی سال‌ها ساخته شده‌اند، توسط ارمیتاژ دولتی - بزرگترین موزه جهان با مجموعه‌های عظیمی از آثار هنری - اشغال شده‌اند.

در ظاهر کاخ زمستانی، همانطور که در فرمان ساخت آن گفته شد، "برای شکوه مشترک همه روسیه"، در شکل زیبا و جشن آن، در دکوراسیون باشکوه نماهای آن، ایده هنری و ترکیبی ایجاد شد. معمار Rastrelli آشکار شد - یک ارتباط عمیق معماری با شهر در نوا، پایتخت امپراتوری روسیه شد، با تمام ویژگی های چشم انداز شهری اطراف، که تا به امروز حفظ شده است.

میدان قصر

هر توری در کاخ زمستانی از میدان کاخ شروع می شود. تاریخ خاص خود را دارد که کمتر از تاریخ خود کاخ زمستانی جالب نیست. این میدان در سال 1754 در هنگام ساخت کاخ زمستانی که توسط V. Rastrelli طراحی شده بود، شکل گرفت. نقش مهمی در شکل گیری آن توسط C.I. Rossi ایفا کرد که در سال های 1819-1829 ساختمان ستاد کل و ساختمان وزارت را ایجاد کرد و آنها را به یک کل واحد با طاق باشکوه Arc de Triomphe متصل کرد. ستون الکساندر در سال 1830-1834 به افتخار پیروزی در جنگ 1812 جای خود را در مجموعه میدان قصر گرفت. قابل توجه است که V.Rastrelli قصد داشت بنای یادبود پیتر اول را در مرکز میدان قرار دهد.ساختمان ستاد فرماندهی سپاه پاسداران که در سالهای 1837-1843 توسط معمار A.P.Bryullov ایجاد شد، مجموعه میدان کاخ را تکمیل می کند.

این کاخ به شکل چهارطاقی بسته با حیاط وسیعی طراحی و ساخته شد. کاخ زمستانی نسبتا بزرگ است و به وضوح از خانه های اطراف متمایز است.

ستون‌های سفید بی‌شماری گاهی به‌صورت گروهی جمع می‌شوند (مخصوصاً در گوشه‌های ساختمان زیبا و گویا)، سپس نازک و جزئی، پنجره‌هایی را باز می‌کنند که با صفحه‌هایی با ماسک‌های شیر و سرهای کوپید قاب می‌شوند. ده ها گلدان و مجسمه تزئینی روی نرده وجود دارد. گوشه های بنا با ستون ها و ستون ها مرزبندی شده است.

هر نما از کاخ زمستانی به روش خاص خود ساخته شده است. نمای شمالی، رو به نوا، به صورت یک دیوار کم و بیش مسطح، بدون برجستگی قابل توجه، کشیده شده است. نمای جنوبی، مشرف به میدان قصر و دارای هفت بخش، نمای اصلی است. مرکز آن توسط سه طاق ورودی بریده شده است. پشت سرشان حیاط جلویی هست؟ جایی که در وسط ساختمان شمالی ورودی اصلی کاخ قرار داشت. از نماهای جانبی، نمای غربی جالب تر است، رو به دریاسالاری و میدانی که راسترلی قصد داشت مجسمه سوارکاری پیتر اول را که توسط پدرش ساخته شده بود بر روی آن بسازد. این امر به این دلیل است که توده ای که از مخلوطی از آجر خرد شده و ملات آهک تشکیل شده است، با دست بریده و فرآوری شده است. تمام تزیینات گچبری نماها در محل انجام شد.

کاخ زمستانی همیشه با رنگ های روشن رنگ آمیزی می شد. رنگ اصلی کاخ صورتی مایل به زرد بود، همانطور که از نقاشی های قرن 18 - ربع اول قرن 19 مشاهده می شود.

از جانب فضاهای داخلیقصر ساخته شده توسط راسترلی، ظاهر باروک پلکان جردن و تا حدی کلیسای بزرگ را حفظ کرد. راه پله اصلی در گوشه شمال شرقی ساختمان قرار دارد. بر روی آن می توانید جزئیات مختلفی از دکور را مشاهده کنید - ستون ها، آینه ها، مجسمه ها، قالب های گچ بری طلاکاری شده پیچیده، یک پلاک بزرگ که توسط نقاشان ایتالیایی ایجاد شده است. این پلکان که به دو راهپیمایی رسمی تقسیم شده بود، به سوئیت اصلی شمالی منتهی می شد که شامل پنج سالن بزرگ بود، قطعه ای از پلکان جردن که پشت آن در قسمت شمال غربی یک تالار بزرگ تخت و در قسمت جنوب غربی - کاخ قرار داشت. تئاتر.

کلیسای بزرگ که در گوشه جنوب شرقی ساختمان قرار دارد نیز شایسته توجه ویژه است. در ابتدا، کلیسا به افتخار رستاخیز مسیح (1762) و بار دوم - به نام تصویر منجی ساخته نشده توسط دست (1763) تقدیس شد. دیوارهای آن با گچ بری تزئین شده است - یک تزئین گل زیبا. شمایل سه طبقه با نمادها و تابلوهای زیبا که صحنه های کتاب مقدس را به تصویر می کشد تزئین شده است. انجیل های روی طاق های سقف بعداً توسط F.A. برونی در حال حاضر، هیچ چیز به یاد هدف قبلی سالن کلیسا، که در دهه 1920 ویران شده بود، نمی اندازد، به جز یک گنبد طلایی و یک پلاک بزرگ زیبا توسط F. Fonte-basso، که رستاخیز مسیح را به تصویر می کشد.

تالار سفید

این بنا توسط A.P. Bryullov به جای تعدادی اتاق ساخته شد که دارای سه پنجره نیم دایره در جلو در مرکز و سه پنجره مستطیل شکل در طرفین بودند. این شرایط معمار را به این ایده سوق داد که اتاق را به سه قسمت تقسیم کند و قسمت میانی را با یک برخورد بسیار باشکوه برجسته کند. تالار با طاق‌هایی بر روی دکل‌های بیرون زده تزئین شده با ستون‌ها از قسمت‌های جانبی جدا می‌شود، در حالی که پنجره مرکزی و در مقابل با ستون‌های کورنتی برجسته شده‌اند که در بالای آن چهار مجسمه قرار گرفته‌اند - پیکره‌های زن نشان دهنده هنر. تالار با طاق های نیم دایره ای پوشیده شده است. دیوار روبروی پنجره های مرکزی با قوسی طراحی شده است و در بالای هر نیم دایره به صورت جفت نقش برجسته های جونو و مشتری، دیانا و آپولو، سرس و عطارد و دیگر خدایان المپ قرار گرفته است.

طاق و تمام قسمت های سقف بالای قرنیز با کیسون هایی با قالب گیری گچبری به همان سبک کلاسیک اواخر اشباع شده با عناصر تزئینی پردازش می شود.

محفظه های جانبی با روح رنسانس ایتالیا تزئین شده اند. در اینجا، در زیر قرنیز تاج مشترک، دومین راسته کوچکتر با ستون های توسکانی پوشیده شده با گچ بری کوچک با تزئینات گروتسک معرفی شد. در بالای ستون‌ها دیواری وسیع با مجسمه‌های کودکانی وجود دارد که به موسیقی و رقص، شکار و ماهیگیری، برداشت و شراب‌سازی، یا دریانوردی و جنگ مشغول هستند. چنین ارتباطی عناصر معماریمقیاس های مختلف و بار بیش از حد سالن با تزئینات از ویژگی های کلاسیک دهه 1830 است، اما رنگ سفید به سالن یکپارچگی می بخشد.

جورج هال و گالری نظامی

کارشناسان تالار گئورگیفسکی یا تالار بزرگ تختی را که توسط کوارنگی طراحی شده است به عنوان کامل ترین فضای داخلی می نامند. برای ایجاد تالار سنت جورج، باید ساختمان خاصی به مرکز نمای شرقی کاخ متصل می شد. در طراحی این اتاق از سنگ مرمر رنگی و برنز طلاکاری شده استفاده شده است که سوئیت جلویی را غنی می کند. در انتهای آن، روی یک گلخانه، تخت بزرگی قرار داشت که توسط استاد پی آژی اجرا می شد. دیگران در کار طراحی فضای داخلی کاخ شرکت کردند. معماران معروف... در سال 1826، طبق پروژه K. I. Rossi، گالری نظامی در مقابل تالار سنت جورج ساخته شد.

گالری نظامی نوعی یادبود از گذشته نظامی قهرمانانه مردم روسیه است. این شامل 332 پرتره از ژنرال ها، شرکت کنندگان در جنگ میهنی 1812 و مبارزات خارجی 1813-1814 است. پرتره ها توسط هنرمند مشهور انگلیسی جی.دو با مشارکت نقاشان روسی A.V. Polyakov و V.A.Golike اجرا شده است. بیشتر پرتره ها از طبیعت اجرا شده بودند، اما از آنجایی که در سال 1819، زمانی که کار شروع شد، بسیاری دیگر زنده نبودند، برخی از پرتره ها از تصاویر حفظ شده قبلی نقاشی شدند. این گالری جایگاه افتخاری را در کاخ اشغال می کند و مستقیماً در مجاورت تالار سنت جورج قرار دارد. معمار K.I.Rossi که آن را ساخته بود، شش اتاق کوچکی را که قبلاً در اینجا وجود داشت، ویران کرد. گالری از طریق دهانه های لعابدار در طاق هایی که توسط طاق ها پشتیبانی می شد، روشن می شد. طاق‌ها بر روی گروه‌هایی از ستون‌های دوتایی که در برابر دیوارهای طولی قرار داشتند، قرار داشتند. در صفحه دیوارها، پرتره ها در قاب های طلاکاری شده ساده در پنج ردیف چیده شده بودند. روی یکی از دیوارهای انتهایی، زیر یک سایبان، یک پرتره سوارکاری از الکساندر اول توسط جی. دو وجود داشت. پس از آتش سوزی سال 1837، همان پرتره توسط F. Kruger جایگزین آن شد، این نقاشی او است که امروز در سالن است، در طرفین آن تصویری از فردریک ویلهلم سوم پادشاه پروس وجود دارد که توسط کروگر نیز اجرا شده است. و پرتره ای از امپراتور اتریش فرانتس اول توسط پی کرافت. اگر به در منتهی به تالار سنت جورج نگاه کنید، می توانید پرتره های داو از فیلد مارشال های M.I.Kutuzov و M. B. Barclay de Tolly را در دو طرف آن ببینید.

در دهه 1830، A.S. Pushkin اغلب از این گالری بازدید می کرد. او او را در شعر "رهبر" که به بارکلی دو تولی تقدیم شده بود جاودانه کرد:

تزار روسیه اتاقی در کاخ های خود دارد:
او نه از نظر طلا و نه مخمل غنی است.
اما از بالا به پایین، تمام طول، دور تا دور،
با قلم مو آزاد و پهن
توسط یک هنرمند سریع نقاشی شده است.
هیچ پوره روستایی، هیچ مادون باکره ای وجود ندارد،
بدون فاون با فنجان، بدون همسران پر سینه،
بدون رقص، بدون شکار، اما تمام خرقه ها و شمشیرها،
بله، چهره های پر از شجاعت جنگ طلبانه.
در یک جمعیت شلوغ، هنرمند قرار داد
اینجا روسای نیروهای مردمی ما،
در شکوه یک راهپیمایی شگفت انگیز پوشیده شده است
و خاطره جاودانهسال دوازدهم

آتش سال 1837 نیز به گالری رحم نکرد، با این حال، خوشبختانه، تمام پرتره ها توسط سربازان هنگ های نگهبان خارج شد.

V.P. Stasov که گالری را بازسازی کرد، اساساً شخصیت سابق خود را حفظ کرد: او رفتار دیوارها را با ستون های کورنتی دوتایی تکرار کرد، همان ترتیب پرتره ها را ترک کرد، طرح رنگ را حفظ کرد. اما برخی از جزئیات ترکیب سالن تغییر کرده است. استاسوف گالری را 12 متر طولانی کرد. در بالای قرنیز پهن تاج، بالکنی برای عبور به گروه کر سالن های مجاور قرار داده شده بود که برای آن طاق های تکیه بر ستون ها که به طور ریتمیک طاق بیش از حد طولانی را به قطعات می شکند، حذف شد.

پس از جنگ بزرگ میهنی، گالری بازسازی شد، و علاوه بر این شامل چهار پرتره از نارنجک اندازان کاخ، کهنه سربازانی است که در شرکت 1812-1814 به عنوان سربازان عادی رفتند. این آثار نیز توسط جی.دو اجرا شده است.

سالن پتروفسکی

تالار پیتر به عنوان تالار تخت کوچک نیز شناخته می شود. این بنا که با شکوه خاصی در روح کلاسیک متاخر تزئین شده بود، در سال 1833 توسط معمار A.A. Montferrand ساخته شد. پس از آتش سوزی، سالن توسط V.P. Stasov بازسازی شد و ظاهر اصلی آن تقریباً بدون تغییر حفظ شده است. تفاوت اصلی بین دکوراسیون بعدی مربوط به درمان دیوارها است. قبلاً پانل روی دیوارهای جانبی توسط یک ستون تقسیم می شد که اکنون دو عدد از آنها وجود دارد. در اطراف هر پانل هیچ حاشیه ای وجود نداشت، یک عقاب دو سر بزرگ در مرکز قرار داشت و عقاب های دو سر طلاکاری شده برنزی به همان اندازه در جهات مورب روی روکش مخملی زرشکی ثابت شده بودند.

این تالار به یاد پیتر اول اختصاص دارد. تک‌نگارهای لاتین متقاطع پیتر، عقاب‌های دو سر و تاج‌ها در نقوش تزیینات گچبری سرستون‌ها و ستون‌ها، فریز روی دیوارها، در نقاشی سقف و دکوراسیون کل سالن. روی دو دیوار تصاویری از نبرد پولتاوا و نبرد در نزدیکی لسنایا وجود دارد، در مرکز ترکیبات، چهره پیتر اول (هنرمندان - B. Medici و P. Scotti) قرار دارد.

خوب، بیایید با باشکوه ترین و مهم ترین شروع کنیم کاخ سلطنتی- زمستان!

کاخ زمستانی، به گفته معمار فرانچسکو بارتولومئو راسترلی، "... برای شکوه تمام روسیه" ایجاد شد و قرار بود عظمت و قدرت روسیه را که در اواسط قرن بیستم به یک قدرت قدرتمند اروپایی تبدیل شد، نشان دهد. قرن 18.


در سال 1754، ملکه الیزاوتا پترونا پروژه یک اقامتگاه جدید را که توسط معمار برجسته باروک روسیه بارتولومئو فرانچسکو راسترلی پیشنهاد شده بود، تصویب کرد.

ساخت این کاخ هشت سال طولانی به طول انجامید که در غروب خورشید سلطنت الیزابت پترونا و سلطنت کوتاه پیتر سوم رخ داد. در پاییز 1763، کاترین دوم، پس از جشن تاجگذاری از مسکو به سن پترزبورگ بازگشت، معشوقه مستقل کاخ زمستانی شد.
ایجاد اقامتگاه تشریفاتی، که طبق برنامه ملکه الیزابت پترونا، قرار بود با شکوه و عظمت خود بر کاخ های پادشاهان اروپایی سایه افکنده باشد، نیاز به پول هنگفت و تعداد زیادی کارگر داشت.

حدود 4000 نفر در این سایت ساختمانی کار می کردند. بهترین استادان از سراسر کشور در اینجا جمع شده بودند. تزیینات اتاق‌ها و آپارتمان‌های دولتی کاخ که تعداد آن‌ها به شهادت سازنده آن بیش از 460 عدد بود، با تجمل فوق‌العاده متمایز بود.

کاخ زمستانی با عظمت مقیاس، غنا و تنوع دکور و در عین حال یکپارچگی و تناسب اجزای خود شگفت زده می شود. در این ساختمان، بیان واضحی از ویژگی‌های آثار راسترلی، خالق سبک باروک روسی، یافت شد: شکوه و شکوه فرم‌ها، نهایت اشباع از جزئیات تزئینی، تلاش سرکوب‌ناپذیر برای روشنایی، شکوه و جلال. عظمت معمار این کاخ را به عنوان یک ساختار شهری تصمیم گرفت - یک حجم محصور عظیم با یک حیاط داخلی و نماهای آزاد که مجاور هیچ ساختمان دیگری نیست. نمای اصلی، رو به میدان کاخ، دارای سه برجستگی قدرتمند است. عریض ترین آنها، در میانی، توسط سه دری قوسی شکل که به حیاط بزرگ جلویی منتهی می شود، بریده شده است. کالسکه های ملکه یا مهمانانش که از نگهبانان عبور می کردند، به سمت ورودی اصلی که در ساختمان شمالی قرار داشت، حرکت کردند.

نماهای کاخ با تنوع و خلاقیت ذاتی در کار راسترلی تزئین شده است، کل سیستم تزئینات بر ارتفاع غیرمعمول ساختمان در آن روزها تأکید می کرد - بر شهر تسلط داشت. معمار با چیدمان ستون ها در دو ردیف یکی از روی هم، این تصور را از نظر بصری افزایش داد. در سطح سقف، تاج قصر، نرده‌ای با مجسمه‌های سنگی تزئینی و گلدان‌هایی وجود داشت که خطوط عمودی ستون‌ها را ادامه می‌داد. در ابتدا دیوارهای کاخ با رنگ زرد روشن و تزئینات و ستون ها به رنگ سفید برجسته شده بود که در نقاشی ها و نقاشی های قرن هجدهم - ربع اول قرن نوزدهم دیده می شود.

چیدمان داخلی ساختمان واضح و منطقی بود. محل اصلی کاخ - راه پله اصلی، اتاق تاج و تخت، کلیسای جامع و تئاتر - قرار بود در چهار ساختمان گوشه ای (ریسالیت ها) قرار گیرد. با اتصال آنها، سالن های بزرگ و کوچک باقی مانده، اتاق های نشیمن، گالری ها، انبارها قرار داشتند - در مجموع، به گفته خود نویسنده، بیش از چهارصد و شصت.

فضای داخلی تشریفاتی طبقه دوم به سبک باروک روسی در اواسط قرن 18 طراحی شده است. با ساختاری از اتاق‌های تشریفاتی، سالن‌های بزرگ پر از نور، ردیف‌های دوتایی از پنجره‌ها و آینه‌های بزرگ، و تزئینات سرسبز روکیل مشخص می‌شود. در حال حاضر، تنها برخی از فضای داخلی کاخ، ایده ای از دکوراسیون اصلی تالارها را ارائه می دهد، که بر اساس نقشه های راستلی ایجاد شده است. از جمله آنها پلکان اصلی است که در قرن هجدهم به آن پلکان سفیر می گفتند.

در بازسازی راه پله پس از آتش سوزی سال 1837، معمار V.P. استاسوف نقشه راسترلی را حفظ کرد و ترکیب را تقریباً بدون تغییر تکرار کرد. همانطور که در قرن هجدهم، ارتفاع اتاق بزرگ طلاکاری شده، پر از جریان های نور است، از نظر بصری با چشم انداز ماهرانه پلافون زیبا بزرگ می شود. استاسوف در ترکیب سقف یک پلافون قرن 18 را گنجانده است که المپوس را نشان می دهد که در انبارهای هرمیتاژ امپراتوری یافت شده است. در طبقه دوم، مجسمه ها بر روی پایه ها در نزدیکی ستون های جفت: وفاداری، عدالت، خرد، عظمت، فراوانی، عدالت و همچنین عطارد و میوز بلند می شوند. این ترکیب بر اساس طبقه پایین راه پله با دیوارهای تزئین شده است.

V.P. استاسوف از وسایل تزئینی سبک باروک استفاده کرد، اما تغییراتی در ظاهر پله ها ایجاد کرد. به جای ستون‌های چوبی که با سنگ مرمر صورتی روبرو شده بودند، ستون‌های یکپارچه از گرانیت سردوبول خاکستری برپا شد، نرده‌های طلاکاری شده حکاکی شده نرده‌ها با یک نرده مرمری جایگزین شدند و سفید و طلایی در سراسر اتاق غالب شدند. یکی از معاصران مرمت کاخ نوشت که تزئینات استاسوف از راه پله، "عدم انحراف در اشکال خود از سبک راسترلی، به طرز تحسین برانگیزی با مفهوم جدید هنر در رابطه با خلوص، تسکین و درستی طراحی اصالت داشت."

احیای کلیسای بزرگ پس از آتش سوزی، V.P. استاسوف توسط معدود طراحی ها و نقاشی های باقی مانده توسط B.F. رسترلی.

فضای داخلی ایجاد شده توسط او گواه نفوذ عمیق به منحصر به فرد بودن باروک است. کلیسای بزرگ یکی از مجلل ترین مکان های اقامتی در کاخ زمستانی بود. همه چیز در دکوراسیون او با نشاط سکولار و شادی موقر عجین شده است. دیوارهای کلیسا با زیورآلات فرفری عجیب و غریب و "پوتی" برهنه در حال بال زدن تزئین شده است.

کنده کاری و نقاشی شمایل به طور هماهنگ با نقاشی و قالب گیری بادبان ها و دیوارها ترکیب شده است. این آهنگ توسط یک پلافون با موضوع "رستاخیز مسیح" تکمیل شده است. با نزدیکترین رویکردبه ظاهر اصلی، فضای داخلی تالار پیش از کلیسا توسط معمار بازسازی شد.

تزئینات تالار تخت بزرگ (Georgievsky) تقریباً به طور کامل در آتش سوزی از بین رفت. با این حال، نقاشی ها، حکاکی ها و نقاشی ها به اندازه کافی به شما کمک می کند ارائه کاملدر مورد تزئینات این تالار، ایجاد شده توسط G. Quarenghi در 1787 - 1795، - یکی از بهترین نمونه های داخلی تشریفاتی عصر کلاسیک روسی. سالن بزرگ دو طبقه با ستون های دوقلو از راسته کورنتی به طور غیرعادی تماشایی بود. استاسوف به طور کامل تقسیمات معماری و نسبت های تالار Quarenghi را حفظ کرد و با این وجود به فضای داخلی یک شخصیت کاملاً متفاوت بخشید. به جای ستون های صیقلی مرمر رنگی، ستون هایی از سنگ مرمر سفید کارارا ظاهر شد که دیوارهای آن نیز با تخته سنگ پوشانده شده است. به جای مدال های گچبری در ردیف دوم، ستون های مرمری جفتی وجود دارد. به جای پلاک‌های نقاشی شده با تصاویری از چهره‌های سر به فلک کشیده در پس‌زمینه آسمان بدون ابر و صحنه‌های تمثیلی با موضوعات باستانی، سقف صندوق‌دار با میله‌های ریخته‌گری، تعقیب‌شده، طلاکاری شده و تزیینات برنزی وجود دارد. این یک تصمیم مهندسی جسورانه بود که طبق معمول نه یک سقف چوبی، بلکه یک سقف مسی معلق از سازه های آهنی بسازیم.

معماری سخت و باشکوه تالار سنت جورج با وقار مراسم رسمی که تا پایان سلطنت سلسله رومانوف در اینجا برگزار می شد، همخوانی داشت.

کاخ زمستانی ایجاد شده توسط F.B. Rastrelli، شاهکار واقعی معماری روسیه در قرن 18، ظاهر معماری منحصر به فرد مجموعه کاخ را در سواحل نوا تعریف کرد. هر سلطنت به مرحله جدیدی در زندگی اقامتگاه سلطنتی بزرگ تبدیل شد. فضای داخلی کاخ که توسط مشهورترین معماران قرن 18-19 ایجاد شده است، منعکس کننده این تغییر است. سبک های معماریو سلایق هنری از دوره های مختلف.