ذخایر کشورهای مختلف جهان ارائه می شود. ارائه در موضوع: پارک های ملی جهان

هنر اتروسک روم باستان اتروسک ها مردم اترووریا هستند که در هزاره اول قبل از میلاد زندگی می کردند. NS در شبه جزیره آپنین ، شمال غربی رم. این فرهنگ در قرن 8 ایجاد شد. قبل از میلاد مسیح NS در پایان قرن هفتم. قبل از میلاد مسیح NS در اتروریا اتحادیه های مذهبی دولت های شهر وجود داشت - دوازده درجه. تمام زندگی اتروسک ها تابع مناسک بود. تصادفی نیست که کلمه "مراسم" از شهر اتروسکی سرس سرچشمه گرفته است. تقریباً در قرون 5 و 3. قبل از میلاد مسیح NS مانند روم ، شهرهای اتروسک را فتح کرد و سربازان رومی در آنها مستقر شدند. در نهایت ، اتروسک ها زبان خود را فراموش کردند هنر اتروسک ها هنر اتروسک ها دارای هویت قوی است و تا حد زیادی بر اساس ایده مرگ و زندگی پس از مرگ استوار است. برجسته ترین نوع هنر مرتبط با سوزاندن بدن سایبان بود - ظروف سفالی با درپوش برای ذخیره خاکستر مردگان ، که در مجاورت شهر Chiusi (قرن های VII-VI قبل از میلاد) یافت شده است. آنها گزینه های زیادی دارند: برخی از آنها یک ظرف طراحی شده به شکل بدن انسان هستند ، برخی دیگر یک تخت انسان نما بر روی یک تخت هستند. برخی دیگر یک تصویر انسانی را نشان می دهند که روی یک کشتی ایستاده است. سرانجام ، چهارم - یک شخص در یک جشن آیینی در VII قبل از میلاد. NS هدایای غنیمت ترانه ای در گورها قرار داده شد: جواهرات طلای Situla از مقبره در Chiusi Bronze. فیبولا از مقبره Regolini Galassi. قرن هفتم قبل از میلاد مسیح NS طلا کلاهانت آینه اتروسک قرن چهارم قبل از میلاد مسیح NS معماری برنز اتروسک شهرها شهر "زنده" شهر "مرده" چوب ، خاک رس نقاشی نقاشی دیواری اتروسک به قرون 7 و 3 برمی گردد. قبل از میلاد مسیح NS جالب ترین و معروف ترین نقاشی ها در قرن های 6 و 5 ساخته شده اند. قبل از میلاد مسیح NS این نقاشی های دیواری در مقبره های Tarquinia ، قدیمی ترین شهر اتروسک ساخته شده است. برای اتروسک ها ، مرگ و انتقال همراه با آن به یک زندگی جدید یک جشن ابدی است. سرگرمی ، شادی ، لذت بردن بی دغدغه از نعمت ها ، نقاشی های دیواری بسیاری از مقبره ها را متمایز می کند. قرن پنجم قبل از میلاد مسیح NS نقاشی دیواری از مقبره بوفالوها. قرن VI. قبل از میلاد مسیح NS مجسمه سازی اجساد رفتگان در مقبره های اتروسک یافت نمی شود. سارکوفاژ زوج Banditaccia. قرن VI. قبل از میلاد مسیح NS یک زن و مرد را نشان می دهد که روی تختی با موهای بلند ، چشمان پهن و لبخندهای "باستانی" شاد دراز کشیده اند. با یک دست ، مرد همسرش را که به او تکیه داده است ، بغل می کند. همسران مکالمه ای پر جنب و جوش دارند و نگاه خود را به یک بیننده خیالی دوخته اند. سارکوفاژی به عنوان یادبودی برای آن مرحوم خدمت می کرد. آنها حاوی خاکستر سارکوفاگوس مردگان اتروسک از مقبره در Chiusi بود. قرن دوم قبل از میلاد مسیح NS سفالی مایناد آنتی فیکس معبد جونو سوسپیتا. قرون VI-V قبل از میلاد مسیح er Chimera. قرن پنجم قبل از میلاد مسیح NS مفرغ گرگ کاپیتولین. حدود 500 سال قبل از میلاد NS برنز در قرون III-I. قبل از میلاد مسیح NS هنر باشکوه مقبره ها از بین می رود. به طور فزاینده ای ، ایده های جاودانگی در سطل های کوچک صنایع دستی برای خاکستر تجسم می یابد ، در دیوار جلویی آن صحنه هایی از اسطوره های یونان باستان مرتبط با خیانت و قتل به تصویر کشیده شده است. بالاترین دستاوردهای مردم مرموز ، که فرهنگ آنها هنوز به درستی درک نشده است ، توسط رومی های عملی به ارث رسید: مهندسی ، توانایی ساخت جاده ها و شهرها.

اتروسکها چه کسانی بودند و در آغاز هزاره اول در شبه جزیره آپنین از کجا آمده اند ، حتی نویسندگان رومی باستان نیز نمی توانند به طور قطعی بگویند. دانشمندان مدرن نیز در این مورد اتفاق نظر ندارند. بسیاری تمایل دارند که آسیای صغیر را زادگاه اتروسک ها بدانند ، این نوع قومیت آنها ، روابط نزدیک با فنیقی ها و همچنین بسیاری از افسانه ها این را تأیید می کند.

نوشتار اتروسک ها کاملاً قابل رمزگشایی نبود و شهرهای آبادانی که آباد بوده اند قرن ها پیش ، هم در اثر جنگ و هم در اثر عناصر ، از روی زمین پاک شده اند: آنها توسط آب های دریا ، باتلاق ها ، پوشیده شده توسط آنها بلعیده شده اند. خشت و گل و لای. با وجود این ، وجود تمدن اتروسک در شمال غربی ایتالیا غیر قابل انکار است.

سکونتگاههای اصلی آنها در توسکانی مدرن واقع شده است ، نام بسیاری از آنها شهرک سازیکه از جمله خود کلمه توسکانی ، منشأ اتروسکی دارند. در قرن 8 قبل از میلاد ، اتروسک ها به اندازه یونانیان باستان در بسیاری از صنایع دستی مهارت داشتند. روابط آنها با یونانیان که مستعمره هایی در جنوب ایتالیا داشتند ، خصوصاً در قرون 7-5 ق.م بیشتر و بیشتر می شد. اتروسک ها از پانتئون خدایان یکسانی استفاده می کردند ، هر چند گاهی اوقات با نام های مختلف. آنها خانه ها و معابد را از نظر شکل بسیار شبیه به یونانی ها ساختند. آنها اغلب صحنه هایی از اسطوره ها و افسانه های یونانی در مورد خدایان و قهرمانان را روی گلدان ها و نقاشی های دیواری خود به تصویر می کشند. صحنه های جنگ تروا به ویژه قابل توجه است.

شاید چنین پاسخی در تاریخ مشترک یافت شود. از این گذشته ، جای تعجب نیست که ، طبق افسانه ها ، قهرمان تروایی آینئاس از تروای سوخته به سواحل ایتالیا گریخت و با اتروسک ها به اتحاد پیوست و بنیان خانواده سلطنتی رومی جولیا را بنا نهاد. به همین دلیل است که می توان امپراطوران روم را به حق "اگوستوس الهی" و غیره نامید ، زیرا مادر آینئاس الهه افرودیت بود.

زمان بالاترین شکوفایی هنر اتروسک 5-6 قرن قبل از میلاد بود ، در قرن 4 قبل از میلاد اتوروریا در زیر هجوم روم در حال رشد شروع به ضعیف شدن کرد ، سپس مدت کوتاهی سر خود را بلند کرد و سپس توسط قدرتمندان از مسیر تاریخی دور شد فشار جمهوریخواه رم فرهنگ اصلی اتروسک مدتها فراموش شده بود ، اگرچه ، همانطور که در تاریخ اغلب اتفاق می افتد ، از میوه های آن به طور فعال استفاده می شد.

اتروسک ها نه تنها صنعتگران ماهر طلا و برنز ، سفالگران فوق العاده ، نقاشان ، مجسمه سازان که پرتره های باشکوه خلق کردند ، بلکه مهندسین و معماران عالی نیز بودند. زمینه فعالیت معماران اتروسک بسیار گسترده بود.

آنها شهرهایی از جمله بندر معروف اسپینا ، یکی از بزرگترین بندرها در جهان باستان ، و همچنین ولترا ، سروتری ، ویئی ، پروجا و سایر شهرها را ساختند. شهرهای اتروسک دارای دیوارهای مستحکم با دروازه ای قوسی شکل بودند - شکلی که رومی ها از آنها وام گرفتند. خیابان ها در شهرها از زاویه های قائم تلاقی می کردند ، که رومی ها نیز برای استقرارهای مدنی و نظامی خود از آنها استفاده می کردند. اتروسک ها جاده های زیبایی درست کردند و پل هایی را از رودخانه ها پرتاب کردند که رومی ها نیز این جاده ها را به دست گرفتند.

بناهای اتروسک از خشت ، آجر ، چوب و سنگ ساخته شده اند. معابد سنگی که با هم تداخل دارند اغلب با استفاده از بندهای آهنی از چوب ساخته می شدند. این معابد از نظر شکل به حاشیه یونان شبیه بودند ، اما از آنجا که خاک اتروریا باتلاقی است ، آنها را به یک تریبون سنگی بلند بالا بردند ، همانطور که در ساختمان های بعدی رم دیده می شود. راه پله عریض به ورودی منتهی می شد.

در دیوارهای شهرهای باستانی اتروسک ، همه جنس های سنگ تراشی سیکلوپایی و چند ضلعی را می یابیم. بهترین نمونه های سنگ تراشی چند ضلعی صحیح و بدون استفاده از سیمان ، دیوارهای شهر کوسا و پرنست (پالسترینا) است. لایه بندی نادرست از سنگ های تراش خورده در دیواره های Fezoul (Fiesole) ، Perusia (Perugia) ، Volaterra (Volterra) ، Cortona و Vetulonia یافت می شود. سنگ تراشی صحیح ، که در اتروریا تفاوت دارد به این دلیل که سنگهای منشوری چهار ضلعی به طور متناوب با اضلاع مربع مستطیل بلند و کوتاه رو به بیرون قرار دارند ، ما در Phalerias و در Ardea ، و همچنین در قدیمی ترین قسمت های دیوارهای رم مشاهده می کنیم .

تا همین اواخر اعتبار ویژه ای به اتروسک ها داده می شد به این دلیل که آنها اولین کسانی بودند که طاقی ها را از سنگهای تراش خورده گوه ای جدا کردند. آنها حتی مخترع چنین کدی به حساب می آمدند ، اما اکنون مشخص شده است که مدتهاست که این کد در شرق و یونان شناخته شده است. به هر حال ، اتروسک ها علاوه بر طاق کاذب ، یعنی برآمدگی های سنگهای فوقانی سنگ تراشی معمولی افقی در بالای سنگهای پایین ، مانند ، به عنوان مثال ، در دروازه آرپینو ، در رومی Carcer Mamertinum و در محفظه بالای آب انبار در Tusculum ، طاقهای بسیار ماهرانه و واقعی چیده شده است. این عظیم Cloaca Maxima در رم ، یکی از دروازه های دیوارهای شهر پروجا و یک طاق پیروزی با سه مجسمه سر بر روی سنگ های اولیه و سنگ بنای طاق آن ، در Volterra ، گواه است.

بی شمارترین دسته آثار برجای مانده از معماری اتروسک ، آثار قبر است. هیچ کس در جهان باستان، به جز مصری ها ، به ترتیب اتروسکها به ترتیب مکانهای استراحت ابدی برای مردگان اهمیت نمی دادند. گورستانهای آنها ، که فضاهای وسیعی را اشغال کرده اند ، نقاط اصلی شهرک اتروسک را مشخص می کند.

ساده ترین مقبره های یافت شده در این نکروپلیس ها را می توان در میان تپه های رایج در بین مردم بدوی قرار داد. چیدمان آنها اغلب در ابعادی بسیار بزرگ بود ، آنها از یک پایه گرد تشکیل شده بودند ، به درستی از سنگ ساخته شده بودند و از یک خاکریز عظیم خاکی به شکل یک مخروط در بالای آن بلند شده بودند ، که گاهی اوقات توسط چندین مخروط یا برج مخروطی جایگزین می شد. داخل چنین بنای یادبودی یک اتاق دفن وجود داشت که با یک طاق دروغین یا واقعی پوشانده شده بود. این نوع مقبره ها ، که بدون شک در خود ایتالیا بوجود آمده ، تا آخرین زمان امپراتوری روم در آن باقی مانده است.

از جاه طلبانه ترین بناهای تاریخی از این نوع ، بنام "Cucumella" ، در نزدیکی ولچی است. طبق توصیف نویسندگان باستانی ، مقبره پورسنا شامل پنج برج در پای چهار ضلعی بود که چهار برج آن در گوشه های آن و پنجمین برج در وسط قرار داشت. آخرین نمونه از چنین دستگاهی اصطلاحاً "مقبره هوراس و كوریاسیوس" در آلبانو ، در نزدیكی رم است. همچنین سنگ قبرهایی به شکل مقبره های چهار ضلعی وجود دارد که از اسلب ساخته شده است و بالای آن سنگ هرمی قرار دارد و از قسمت پایین با نوار وسیعی از باروها و ناودانها مانند نمونه های Orvieto از پایین جدا شده است.

نوع سوم مقبره های اتروسک ، غارهای حک شده در صخره ، بدیهی است که از شرق ، از لیدیا وام گرفته شده است. آنها در صورت امکان نصب می شدند ، و اغلب با یک نمای صاف تزئین می شدند ، وسط آن توسط یک درب اشغال می شد ، در بیشتر قسمت ها کاذب بود ، و در بالای آن با یک نوار افقی از باروها و ناودان ها پایان می یافت ، مانند همان شکل ذکر شده. فضای داخلی مقبره های اتروسک حتی بیشتر از ظاهر آنها کنجکاو است. اعتقاد به زندگی پس از مرگ انسان ها آنها را بر آن داشت تا آنها را بر اساس مدل محل زندگی مرتب کنند. آن مرحوم یا سارکوفاژی آنها یا خاکسترهایشان را با خاکسترشان روی نیمکت های نزدیک دیوارها یا در طاقچه هایی مانند کمانه قرار داده بودند و برای اینکه کسانی که به دنیای دیگر عزیمت می کردند نیازی به هیچ چیز ضروری احساس نکنند ، آنها را احاطه کرده بودند به وفور ظروف مختلف خانگی. درها ، واقعی یا جعلی ، با صفحه هایی ساخته شده اند که در قسمت بالا و در دو جهت ، به سمت راست و چپ برجستگی هایی داشته اند (نقش برجسته اتروسک).

در یکی از مقبره های Cervetri ، صندلی هایی به شکل زیبا در داخل سنگ تراشیده شده است. تزئینات سقف در اتاق های تدفین از سقف های چوبی خانه های اتروسک تقلید کرده است. هنگامی که اندازه اتاق به آن احتیاج داشت ، با ستونهایی مانند ستون Cervetri یا ستونهایی به عنوان مثال در Bomarzo ستونها می شد و شباهت تیرها و سایر جزئیات ساخت سقف های چوبی بریده می شد خارج از آن سقف های دارای کاست واقعی نیز بسیار رایج است.

یکی از مقبره های کورنتو ایده روشنی از نمای داخلی دهلیز اتروسک را که ویتروویوس توصیف کرده است ارائه می دهد. ساختمانهای مسکونی، با دهانه ای برای نور در وسط سقف ، هنوز توسط ستون ها پشتیبانی نشده است ، مانند رومی ها. می توانید از ظاهر چنین خانه هایی از یک گلدان سفالی به شکل خانه ای که در موزه فلورانس نگهداری می شود ، ایده بگیرید. یک وارن دیگر از همین موزه ثابت می کند که اتروسک ها خانه هایی با زیر انداز و بدون سوراخ در سقف نیز داشته اند که از طریق پنجره های گسترده در دیوارهای جانبی یا گالری های باز روشنایی می گرفتند.

آئین های فداکاری اتروسک با فراوانی خون ریخته شده با مراسم یونانی متفاوت بود. مراسم تشییع جنازه آنها با فداکاری های انسانی و نبردهای خونین همراه بود که بعداً در قالب نبردهای گلادیاتوری به رومیان منتقل شد. تمام این ساختمانهای اتروسکها تا زمان ما باقی نمانده اند یا در وضعیت بدی ویران شده اند ، اما کل شهرهای مردگان - نکروپولیس ها - که معمولاً خارج از دیوارهای شهر حمل می شدند ، کاملاً حفظ شده اند.

مقبره کوتو,
سازندگان ناشناخته هستند ، III-Ic. قبل از میلاد مسیح.
ایتالیا ، پروجا

در اتروریا ، آیین نیاکان بسیار توسعه یافته بود ، که منشأ توسعه پرتره مجسمه سازی به ارث رسیده رومیان و آیین زندگی پس از مرگ شد ، که منجر به ساخت مقبره های غنی شد ، از نظر مواد و شکل متفاوت ، اما در فراوانی تزئینات تصویری و مجسمه سازی مشابه است. در Cervetri ، صدها مقبره گرد حفظ شده ، از سنگ ساخته شده و با تپه ای خاکی در بالا پوشانده شده است. اینها اصطلاحاً تومول هستند. در جنوب اتروریا ، جایی که می توانست محفظه ای را در داخل سنگ های نرم توف تراش کند ، مقبره ها به غارها شباهت داشتند ، اگرچه آنها اغلب از بلوک های سنگی و سقف استفاده می کردند.

مقبره گنبدی شکل,
سازندگان ناشناخته هستند ، قرن VII. قبل از میلاد مسیح. ایتالیا ، سرورتری

در محل مقبره ها ، همه چیز لذت زندگی زمینی را یادآوری می کند: صحنه های جشن ها ، رقص ها ، جنگ ها ، شکارها در نقاشی های دیواری به تصویر کشیده شده است. حتی روی گلدان های دفن و سارکوفاژها ، چهره افرادی که مدتهاست رفته اند با لبخندی خوشحال روشن می شود. نیاز به شباهت دقیق پرتره برای ماندگاری ظهور اجداد متوفی منجر به چنان پیشرفتی در یک پرتره واقع گرایانه شد که حتی در روم جمهوری نیز بهترین پرتره های برنزی توسط استادان اتروسک ساخته شد.

اتروسک ها دوست داشتند که پناهگاه های پس از مرگ عزیزانشان را با نقاشی های دیواری تزئین کنند و در آنها صحنه هایی از زندگی روزمره ، شکار ، اعیاد ، مراسم تشییع جنازه ، زندگی پس از مرگ ادعا شده با مشارکت خدایان بالدار مرگ ، نور و تاریکی و در بعداً نیز نقشه هایی از اساطیر یونان گرفته شد. اکثر این نقاشی ها در مقبره های کورنتو ، چیوسی ، سرورتری ، ولسی و اورویتو هستند. در سایر کلانشهرها ، نقاشی دیواری فقط در موارد منفرد یافت می شود. از نظر فنی ، اینها نقاشی های کانتور ساخته شده روی آهک خام است که با روش نقاشی دیواری واقعی روشن شده و فقط در بعضی از جاها کمی با مزاج اصلاح می شود.

زمینه دیوارها معمولاً سفید یا مایل به زرد بود. رنگهایی که تصویر در این زمینه برجسته بود در ابتدا بسیار اندک بود - قهوه ای تیره ، قرمز و زرد. سپس آبی ، خاکستری ، سفید ، سایه های مختلف قرمز و بعداً سبز به آنها اضافه شد. در پایان ، اتروسک ها یاد گرفتند که چگونه با ترکیب رنگ های اصلی ، تن های انتقالی را بدست آورند. لیاقت هنری این نقاشی های دیواری یکسان نیست: برخی از آنها با ترسیمی ، با موقعیت های محدود و متعارف از چهره ها و با چیدمان نامناسب پارچه ها انجام می شوند. دیگران بسیار جسورانه ترند و کاملاً با سبک نقاشی گلدان یونانی مطابقت دارند.

گروه بندی ارقام کاملاً ساده است و در بیشتر قسمت ها محدود به قرار دادن آنها در یک ردیف است و اغلب توسط درختان یا انگور از یکدیگر جدا می شوند. رنگ آمیزی چهره ها بسیار چشمگیر است ، آنقدر دلخواه و غیر طبیعی که ممکن است فکر کنید مردم و حیوانات به این دلیل از روی شوخی نقاشی شده اند. به عنوان مثال ، در یک غار دفن در Veii ، سر اسب سیاه ، یال زرد ، پشت قرمز و پاها نارنجی و سیاه است. اما ، شاید ، رنگ های موجود در رنگ موارد مشابهمعنای نمادین داشت که ما آن را درک نکرده ایم.

قبرساز بندیتاچ,
سازندگان ناشناخته هستند ، قرن VII-VI. قبل از میلاد مسیح.
ایتالیا ، Cervetri

در تجارت مجسمه هااتروسک ها تحت تأثیر یونانی بودند ، یعنی یونی ، و از مرزهای باستان گرایی جلو نمی روند. مواد اصلی مجسمه سازی آنها خاک رس بود. مجسمه سفالی مشتری در معبد کاپیتولین وی در رم ، کوادریگای روی خط الراس تشخیم این ساختمان و سایر تزئینات مجسمه سازی آن توسط استاد اتروسک ، Volkanii (Vulk) وی انجام شد. این آثار بدون ردیابی ناپدید شدند.

ارقام بزرگ سفالی برای ما عمدتا روی پلک های سارکوفاژ حفظ شده است. برجسته ترین مجسمه های این نوع از Cervetri آمده اند و یکی در موزه لوور در پاریس و دیگری در موزه بریتانیا در لندن نگهداری می شوند. آنها زن و شوهری را به تصویر می کشند که نیم تخت روی تخت نشسته اند ، به صورت خشک ، قدیمی ، نادرست نسبت به نسبت ، اما بسیار حیاتی مدل شده اند. در این گروه ها و گروه های مشابه و همچنین در مجسمه های فردی ، مشاهده ویژگی های اصلی سبک یونان باستان ، بلکه تمایل به انتقال صحیح و ساده واقعیت نیز دشوار نیست.

سارکوفاگ اتروس از necropolis Banditaccia

رومی ها همراه با آیین نیاکان خود ، هنر چهره پردازی را نیز پذیرفتند. به نظر می رسد که دولت قدرتمند رومی ، که نیمی از جهان را فتح کرد ، پیشینیان و معلمان نزدیک خود ، اتروسک ها را تحت الشعاع قرار داد ، بدون تمدن بالای آنها هیچ دستاورد زیادی به نبوغ روم نسبت داده نمی شد ، از جمله گرگ کاپیتولین ، که از بنیانگذاران روم روملوس و رموس پرستاری کرد ، بنابراین همانطور که توسط یک استاد ناشناخته اتروسک ایجاد شده است.

در این مجسمه ، همانطور که می دانید ، چهره های دو برادر دوقلو در قرن 16 توسط هنرمند ایتالیایی Guglielmo della Porto اضافه شد ، و در مورد خود گرگ ، او جنجال زیادی برانگیخت: برخی او را به عنوان یک اثر اتروسکی تشخیص دادند ، دیگران کاملا یونانی بودند و حتی برخی او را به قرون میانه مسیحی نسبت می دادند. به احتمال زیاد ، حدود 500 سال قبل از میلاد توسط یونانی ایونیایی در ایتالیای مرکزی ، برای رم مجسمه سازی شده است.

طاقدر پروجا ،
سازندگان ناشناخته هستند ، سده های III-II قبل از میلاد.
ایتالیا ، پروجا

موقعیت غالب در شهرهای اتروسک توسط معابد اشغال می شد. معماری معابد اتروسک تحت تأثیر یونان شکل گرفت: این معبد بر روی یک تریبون ، یعنی روی یک پایه قرار داشت ، قسمت جلویی آن به صورت راه پله تصمیم گرفته شد. پشت رواق ورودی اتاق اصلی قرار داشت که معمولاً به سه قسمت طولی تقسیم می شد - محراب سه خدا.

شما می توانید از بیانات معبد اتروسک از گفته های نویسندگان باستان (ویتروویوس) ، برخی از دفن های خاکی دفینه ای که شکل آنها را تولید می کنند (یک وارنی از Satricum) ، ویرانه های کمیاب معبد (آکروپلیس در مرزابوتو و پیرگا) ، و همچنین ایده بگیرید. از تزئینات سفالی آنها که به دست ما رسیده است (Nemi ، Faleria Veteres و غیره).

معابد دارای رواقهای عمیق بودند ، از آنجا کاهنان-اوگورها پرواز پرندگان را تماشا می کردند و پیش بینی های خود را انجام می دادند. آنها همچنین از جگر حیوانات قربانی برای حدس زدن استفاده کردند.

در معماری معابد ، از نظم خاصی استفاده شد ، که در دوران رنسانس مجدداً به اصطلاح بازسازی شد. حکم توسکانی.

ستونها به شکل آنها از نظم دوریک سرچشمه می گیرند ، اما آنها دارای یک پایه ، یک بدنه صاف با انتزاع و یک سرمایه متشکل از گردن ، خارپشت و چرتکه هستند.

ستون فقرات ساده است ، بدون مفاهیم موزون. این نوع معبد با فضای داخلی سه قسمتی و رواق ورودی باز ، پایه ای برای معابد بعدی رومی شد.

معابد با مجسمه های نقاشی شده و جزئیات معماری سفالی تزئین شده بودند. بنابراین ، بر خلاف ساختمانهای مسکونی متوسط ​​، معابد از نظر ثروت و روشنایی چشمگیر بودند.

ما می توانیم مفهومی از معابد اتروسک را فقط از توصیف آنها توسط ویتروویوس تشکیل دهیم. از آنها چیزی به دست ما نرسیده است ، به جز آثار بنیاد و آوارهای ناچیز (در آلاتری ، Civita-Castelana ، Faleria و Marzabotto): این واقعیت که طراحی آنها شامل چوب زیادی بود و همچنین ناپدید شدن سریع اتروسک ها خود را از صحنه تاریخی ، جلوگیری از این آثار معماری خود را حداقل تا حدی زنده خواهد ماند.

به طور کلی ، معبد اتروسک علی رغم اینکه ویژگی های اصلی خود را از آن گرفته است ، تفاوت قابل توجهی با یونانی داشت. یک پلکان به پایه بلند آن منتهی می شود ، که فقط در یک طرف جلو قرار گرفته است. این معبد از نظر نقشه چهارضلعی بود که قسمت جلویی آن را رواق وسیع و عمیق با یک فواره از چهار ستون پشتیبانی می کرد ، که در عمق آن گاهی دو ستون داشت. هر سه فضای بین ستون های نما به درب ورودی یکی از سه خانه که معبد در آن تقسیم شده بود منجر می شد. هر سل به یک خدا و اغلب به طور همزمان به سه خدا اختصاص یافته بود.

فاصله میانی ستونها و سل میانی معمولاً بیشتر از بقیه بود. دیوارهای عقب و دیوارهای جانبی ساختمان خالی بودند ، اما ستون جلویی اغلب در کنار کناره های آن ادامه می یافت. از آنجا که کل قسمت فوقانی معبد بیشتر از چوب ساخته شده بود و بنابراین نیازی به تکیه گاه مستحکم نداشت ، ستونها نازک و باریک بودند. آنها به سبک آنها به ستونهای دوریک یونانی شباهت داشتند ، اما شکلهای سر و پایه آنها لاغر و متناسب نبود.

علاوه بر این ستون ها ، ستون ها و ستون هایی استفاده می شد که شبیه ستون های یونی و قرنتی بودند ، اما پردازش ضعیفی داشتند. محوطه در اصل حاوی خود فریز نبود. بر فراز یک قرنیز برجسته ، سقف شیروانی بلندتر از سقف معابد یونانی بلند شد. زیرانداز تشکیل شده بلند و سنگین بود. متعاقباً ، تحت تأثیر طرحهای یونانی ، ظاهر شد: در قسمت بیرونی یک فریگ سه ضلعی ، که با این حال ، فقط دارای ارزش تزئینی بود ، در بالا و بالای انتهای زیرین تزئینات سفالی یا تزئینی برنزی (آکروتریا) ، و روی آن تمپانوم همان مجسمه ها و نقش برجسته ها.

معروف ترین معبد سبک اتروسک معبد مشتری در تپه کاپیتولین در رم بود که در حدود سال 509 قبل از میلاد تاسیس شده است. علاوه بر این مقدس ، چندین معبد اتروسک دیگر نیز در رم وجود داشته است. به گفته ویتروویوس ، اتروسک ها ، همراه با معابد یک طرح چهار ضلعی ، ساختمانهای گرد نیز ساختند. اگر معبدی از این نوع را در شکل کوچک و به طور کلی با پانتئون روم شبیه کنید ، یعنی ساختمانهایی به شکل استوانه ای با رواق متصل به جلو ، به سختی می توانید اشتباه کنید.

در حال حاضر توسط قرن 7th. قبل از میلاد مسیح NS در اتروریا ، دو نوع معبد ایجاد شد - با یک و سه. یک راه پله پهن به ورودی ساختمانهایی که روی سکوهای بلند ایستاده بودند منتهی می شد. رواق ورودی گسترده و عمیق بود. در طرفین و پشت ، معابد معمولاً ستون نداشتند ، در قسمت پشتی هیچ ورودی نبود. ویژگی اصلی معماری معبد اتروسک نمای سازه است.

بناهای برجسته معماری اتروسک ، سه کلیسا در آکروپولیس مرزابوتو هستند که از یکی از آنها تریبونی ساخته شده از بلوک های سنگ تراورتن با نمایه پیچیده از ضلع خارجی و راه پله ای که به این غلاف منتهی می شود ، به خوبی حفظ شده است. سقف معابد اتروسک ، که در بالای رواق ها بیرون زده اند ، ستون های توسکانی را پشتیبانی می کنند که دارای سرستونهایی شبیه دوریک ها هستند ، اما در زیر پایه های پروفیل دارند. آرایش کم ستون ها ، حس گسترده ای از فضای رواق را فراهم می کند. همپوشانی سقف شیروانی شامل کاشی های سفالی بود.

دروازه ولترا
قرن های III-II قبل از میلاد ولتران ، ایتالیا

معابد را با مجسمه تزئین می کردند. اکثریت قریب به اتفاق مجسمه های معبد اتروسک سنگ یا برنز نیست ، بلکه تا حدودی سبک تر - مایل به سفال است ، وزن آن می تواند دیوارهای گل و کف چوبی معابد را تحمل کند. سطح تیرها را با فرهای سفالی طرح دار پوشانده بود ، نه تنها یک عملکرد تزئینی ، بلکه یک عملکرد فرقه ای در تصاویر ضدیخ ها ، نقش برجسته های موضوعی و مجسمه های بزرگ خدایان انجام می داد. ایده ای از اصول چنین تزئیناتی توسط مدل های سفالی معابد وولسی (قرن ششم پیش از میلاد) ، یک سنگ فرش مجسمه ای از نمی (پایان سده های چهارم - سوم پیش از میلاد) ، یک سنگ فرش سفالی با صحنه یک غول پیکر ارائه شده است. از پیرگی (همه از موزه ویلا جولیا).

معابد اتروسک به طرز ماهرانه ای با پیشوندها تزئین می شدند. مجسمه ساز معبد در Veii ، احتمالاً وولکا ، پیشوند را به شکل سر Medusa the Gorgon با دهانی کاملاً باز و زبانی بیرون زده ، با حلقه هایی از مارها که به صورت خمیده ای در اطراف صورت هیولا جمع شده اند ، چشمان برآمده و برجسته انجام داده است. ابرو ضدیخ هایی که لبه کاشی ها را تکمیل می کردند عناصر ضروری ساختمان بودند ، گاهی اوقات سیستم های زهکشی - از طریق دهانه باز گرگان ، آب باران باید از پشت بام در امتداد زبان بیرون زده تخلیه می شد. علاوه بر این ، پیشوندها وظیفه فرقه ای آپوتروپ ها را انجام می دادند. آپوتروپ ها از معابد در برابر نیروهای شیطانی محافظت می کردند. آنها از دور درک می شوند ، نقش تزئینی ایفا می کنند و صفحات آرام دیوارها را با اشکال خود زنده می کنند.

ذخایر روسیه

اطلاعات در مورد چندین ذخیره در روسیه.

• ذخیره های روسیه را به همکلاسی های خود بگویید و عکس ها را نشان دهید.

• امروزه افراد کمی اهمیت ذخایر را درک می کنند و هیچ کس تاکنون به این حقیقت فکر نکرده است که برخی از گونه های حیوانات می توانند برای همیشه منقرض شوند.

• ذخیره گاه بارگوزین یک ذخیره گاه طبیعی در بوریاتیا است که در دامنه های غربی ، در ارتفاع 2840 متری از خط الراس بارگوزین واقع شده است ، شامل ساحل شمال شرقی دریاچه بایکال و بخشی از منطقه آبی خود دریاچه است. ذخیره گاه (و خط الراس) به نام رودخانه بارگوزین نامگذاری شده است. ذخیره Barguzinsky قدیمی ترین ذخیره در روسیه است.

• مساحت ذخیره 374 322 هکتار شامل 15000 هکتار از منطقه حفاظت شده آب است.

• ذخیره گاه بارگوزینسکی محل نگهداری گوزن ها ، گوزن های مشک ، خرگوش سفید ، خرس قهوه ای ، زیرک ، مارموت کلاه سیاه ، گیاه فندق است - فقط 41 گونه پستاندار. در آبهای ذخیره ، امول ، ماهی سفید ، ماهیان خاویاری ، خاکستری ، تایمن ، لنوک و دیگر گونه های ماهی وجود دارد.

• این در سال 1992 بر اساس مجموعه دولتی "ذخیره ژرگینسکی" تأسیس شد ، که از 1974 وجود داشت. دولت ذخیره گاه طبیعیژرگینسکی در منطقه کورومکانسکی جمهوری بوریاتیا واقع شده است. این ذخیره در منطقه شمال شرقی بایکال و در محل اتصال سه منطقه بزرگ واقع شده است رشته کوه- پشته های بارگوزینسکی ، ایکاتسکی و یوژنو-مویسکی.

• ذخیره گاه ژرگینسکی »یک ذخیره گاه طبیعی دولتی است.

• مساحت ذخیره 238.088 هزار هکتار است که سطح اشغال شده توسط آب 0.944 هزار هکتار است. یک منطقه حفاظتی به عرض 2 کیلومتر با مساحت حدود 7.5 میلیون هکتار در اطراف این ذخیرهگاه ایجاد شده است.

• در حال حاضر ، 201 گونه از مهره داران در قلمرو ذخیره گاه ثبت شده است: 6 گونه ماهی ، 3 دوزیستان ، 4 خزنده ، 145 پرنده ، 43 پستاندار. این ذخیرهگاه محل زندگی الکی ، گوزن مشک ، گوزن قرمز ، گراز وحشی ، قبر سیبری است گوزن ، بندرت - گوزن شمالی ...

• جنگل های لارچ در کمربند جنگل غالب هستند. در این لحظهبیش از 650 گونه گیاهان آوندی در ذخیره شناسایی شده است. در قلمرو ذخیره ، 29 گونه از گیاهان کمیاب و بومی شناسایی شده است.

• ذخیره گاه زیست کره طبیعی بایکال با قطعنامه شورای وزیران RSFSR مورخ 26 سپتامبر 1969 به شماره 571 بر اساس قطعنامه شورای وزیران ASSR بوریات در تاریخ 31 دسامبر 1968 به شماره 461 تأسیس شد. .

• مساحت - 165،724 هکتار ، با در نظر گرفتن تغییراتی که با دستور شورای وزیران RSFSR مورخ 20 ژوئن 1973 به شماره 366-r وارد شده است.

• 49 گونه پستاندار وجود دارد ، 251 گونه پرنده ، دوزیستان و خزندگان هستند - 6 ، ماهی - 12.

• 787 گونه گیاهی در ذخیره رشد می کند ، حدود 70 درصد قلمرو ذخیره را جنگل ها اشغال کرده اند. فهرست کلی گیاهان کمیاب ، بومی و متعلق به ذخیره حدود 40 گونه است.

• 1) از دروس جغرافیا و زیست شناسی.
• 2) از اینترنت
• 3) از کتاب "ذخایر روسیه"