Թոմաս Ման Մարիոն և հրաշագործի ամփոփագիրը. «Մարիոն և կախարդը» հերոսների բնութագրերը

Վեպի հերոսը պատմում է իտալական Տորրե դի Վեներե հանգստավայրում գտնվելու մասին։ «Զայրույթը, գրգռվածությունը, լարվածությունը սկզբում կախված էին օդում, և վերջապես մենք ամբողջովին ապշեցինք սարսափելի Չիպոլլայի հետ տեղի ունեցած միջադեպից, որի դեմքին թվում էր, թե դա ճակատագրական էր և, ի վերջո, շատ մարդկայնորեն արտահայտված, մարմնավորված էր այնտեղ տրամադրության ողջ չարագուշակ ոգին։ ու սպառնալից կենտրոնացած»։

Torre di Venere - հանգստավայր Տիրենյան ծովում; հուլիսին և օգոստոսին չափազանց աղմկոտ է, աղմկոտ, լեփ-լեցուն հանգստացողներով, մաքոքայիններով, լողազգեստներով, խմիչքներով, ծաղիկներով, կորալային զարդարանքներով:

Պատմողն ու իր ընտանիքն այս քաղաք են ժամանել օգոստոսի կեսերին՝ սեզոնի գագաթնակետին: «Ինչքան մարդ էր հավաքվել երեկոն տակի սրճարանում բացօթյաթմբի վրա, համենայն դեպս նույն «Էսկվիզիտոյում», որտեղ մենք երբեմն նստում էինք, և որտեղ մեզ սպասարկում էր Մարիոն, նույն Մարիոն, որի մասին ես հիմա կլինեմ։

Պատմողի ընտանիքը սենյակ է վարձել Գրանդ հյուրանոցում: Բայց մի քանի օր հետո նրանք ստիպված էին տեղափոխվել մեկ այլ հյուրանոց, քանի որ պարզվեց, որ օգոստոսին օտարները իտալական բարդ հասարակության մեջ իրենց զգում էին որպես ստորադաս մարդիկ: Սկզբում պատմողի ընտանիքին մերժեցին նստել ճաշասենյակի պատշգամբում, քանի որ դրանք պահվում են մեր հաճախորդների համար»: Եվ շուտով այս հաճախորդներից մեկը՝ արքայադուստրը, վախեցած կապույտ հազից, որը վերջերս հիվանդ էր այցելուների երեխաների հետ, բողոքեց հյուրանոցի տնօրինությանը, երբեմն նրանք հազում էին պատի հետևում։ Ադմինիստրատորը շտապեց հայտարարել, որ այցելուները պետք է տեղափոխվեն հյուրանոցի տնտեսական շենք, իսկ բժշկի միտքը, ով կարծում էր, որ կապույտ հազից վախենալու պատճառ չկա, նույնիսկ չօգնեց։ Ադմինիստրացիայի նման անհեթեթությունը զայրացրել է պատմողին, և նա իր ընտանիքի հետ անմիջապես լքել է հյուրանոցը՝ տեղափոխվելով Էլեոնորա պանսիոնատ։ Նրա տիրուհին սինյորա Անջիոլիերին էր՝ զգեստների նախկին դիզայներ և իտալացի հայտնի նկարչուհի Էլեոնորա Դուզեի ուղեկիցը։ «Մեզ առանձին, հաճելի կացարան հատկացրին... սպասարկումը ուշադիր ու սիրալիր էր, խոհանոցը հիանալի էր... Այնուամենայնիվ, մենք իրական ուրախություն չզգացինք: Միգուցե այդ անիմաստ արարքի միջոցով, որը մեզ ստիպեց փոխել մեր տները... Ես անձամբ շատ ընկճված եմ նման բախումներից... իշխանության միամիտ չարաշահման, անարդարության, ողորմելի ստրկամտության հետ»:

Շոգը սարսափելի էր, և պատմողի մտքով անցավ, որ հենց այսպիսի եղանակն է արբեցնում մարդկանց, որ դատարկությունն ու ամեն ինչի հանդեպ անտեսումը կարծես ձևավորվել են նրանց հոգիներում։ Լողափում գերակշռում էին «սովորական մոխրագույն քաղաքաբնակները», իսկ երեխաները չափազանց վնասակար ու քմահաճ էին։ Պատմողին շատ զարմացրեց այն փաստը, որ տեղաբնակները, իբր, շողոքորթում էին միմյանց առջև և հատկապես անծանոթների առջև իրենց վարքագծի ընդունակությունը՝ դրսևորելով պատվի չափազանցված զգացում: Եվ շուտով պարզ դարձավ, որ այսպես է դրսևորվում ազգի գաղափարը։ «... Լողափը լի էր երիտասարդ հայրենասերներով՝ անբնական ու շատ վհատեցնող երեւույթ։ ... Իտալացիները հեշտությամբ վիրավորվում էին, նրանք չափից դուրս էին սիրում ցուցադրել սեփական արժանապատվությունը, թվում էր, թե ազգային դրոշների պայքարը, վեճը հեղինակության և կոչման շուրջ, հայտնվեց բավականին անպատեհ…»:

Եվ այս ֆոնին տեղի ունեցավ հերթական հակամարտությունը։ Հեքիաթի ութամյա դուստրը մի քանի մետր մերկ վազեց դեպի ջուրը՝ լողազգեստը ավազից ողողելու։ Աղջկա արարքը սարսափելի վրդովմունք է առաջացրել իտալացի հանգստացողների մոտ, նրանք դրան վերաբերվել են որպես հասարակական բարոյականության դեմ ուղղված մարտահրավեր և նույնիսկ դիտել են որպես երախտամոռություն և վիրավորական անհարգալից վերաբերմունք հյուրընկալ Իտալիայի նկատմամբ։ Ի վերջո, պատմողը ստիպված է եղել տուգանք վճարել, բայց «արկածն արժե նման ներդրում ունենալ Իտալիայի պետական ​​գանձարանում»:

Թեև հերոսի մոտ միտք ուներ գնալ Տորրե դի Վեների հետ, նա դեռ մնաց, ուստի որոշեց տեսնել, թե ինչ կլինի հետո հանգստավայրում և, հնարավոր է, ինչ-որ բան սովորի։ «Այսպիսով, մենք մնացինք և ստացանք սարսափելի վարձատրություն մեր տոկունության համար. մենք զգացինք Cipolla-ի սարսափելի հետաքրքիր տեսքը»:

Նա հայտնվեց սեզոնի վերջում՝ իլյուզիոնիստ և աճպարար, հանդիսատեսին զվարճացնելու վարպետ։

Ներկայացումը սկսվեց երեկոյան ժամը իննին։ Բայց չնայած այդքան ուշ մեկնարկին, հանդիսատեսը չէր շտապում, իսկ դահլիճը շատ դանդաղ էր լցվում։ Կանգնած տեղերը հիմնականում պատկանում էին տեղի ձկնորսներին՝ հեքիաթասաց երեխաների ընկերներին։ Նաև Մարիոն էր՝ Esquisito սրճարանից մատուցողը:

Ժամանակն անցավ, կախարդի կատարումը ձգձգվեց, պատմողը նյարդայնացավ, որովհետև երեխաները պետք է քնեն, բայց չափազանց դաժան էր նրանց խլելը դեռ չսկսված զվարճանքից։ Բայց ի վերջո շոուն սկսվեց, և հայտնվեց Սիպոլան: «Անորոշ տարիքի մի մարդ… կտրուկ ընդգծված, խորասուզված դեմքով, ցցված աչքերով, սեղմված կնճռոտ բերանով… նա հագած էր էլեգանտ, բայց տարօրինակ երեկոյան կոստյում: ... Իտալիայում, թերևս ավելին, քան այնտեղ, պահպանվել է տասնութերորդ դարի ոգին, և միևնույն ժամանակ այդ դարաշրջանին բնորոշ է շառլատան, տոնավաճառի ծաղրածուի տեսակը... Մագի մեջ ծաղրածուության նշույլ չկար. բարքերով, ընդհակառակը, նա թվում էր խիստ, հպարտ, նույնիսկ ինքնագոհ, թեև հաշմանդամ էր՝ կուզիկ։

Կանգնելով թեքահարթակի մոտ՝ Սիպոլան վառեց էժանագին ծխախոտը և սկսեց ուշադիր նայել հանդիսատեսին։ Հանդիսատեսը նույն կերպ արձագանքեց. Ջովանոտոյին ուղղված ձկնորսներից մեկը չդիմացավ և առաջինը շնորհավորեց, թեև ոչ շատ հարգանքով, Սիպոլլային։ Ահա թե ինչու դա վիրավորեց, և աճպարարը, ուշադիր նայելով տղային, ինչպես նաև ապտակելով թիկնոցի տակ թաքնված մտրակը, հրամայեց Ջովանոտտոյին ցույց տալ իր լեզուն, ինչը նա արեց։ Իր ելույթի այս սկզբից շփոթված հանդիսատեսին Սիպոլան բացատրեց, որ սիրում է շնորհավորել իրեն ծանր ու հարգալից կերպով, քանի որ Հռոմում նրան համարում են երևույթ և չի պատրաստվում «դիմանալ այն մարդկանց նախատինքին. քիչ փչացած իգական կեսի ուշադրությունից»: Սիպոլան շարունակել է ծաղրել տղային, ում, ըստ երևույթին, իր զոհն է ընտրել այս երեկո։ Բայց հանդիսատեսին դուր եկավ հրաշագործի լեզուն, քանի որ այստեղ «խոսքը ծառայում է որպես մարդու չափանիշ», և, հետևաբար, Սիպոլան շահեց հանդիսատեսի բարեհաճությունը։ Նա շատ հնարամիտ է լեզվի մեջ, ճարպիկ զվարճացնող։

Աճպարարն իր ելույթը սկսեց թվաբանական վարժություններով։ Դա պարզ, բայց զարմանալի խաղ էր: Այնուհետև Սիպոլլան այն գրեց տախտակի վրա ամրացված թղթի տակ, ապա լսարանից օգնություն խնդրեց և ընտրեց երկու ծանր ձկնորսների: Նրանցից մեկին մի կտոր կավիճ տալուց հետո Չիպոլան հրամայեց գրել այն թվերը, որոնք նա կանվանի։ Բայց երկու տղաներն էլ ասացին, որ չեն կարող գրել: Սիպոլլան վիրավորված ու բարկացած, անգրագետներին ուղարկեց իրենց տեղն ու ասաց, որ Իտալիայում բոլորը կարող են գրել և հետևաբար, նրա կարծիքով, «սրանք վատ կատակներ են՝ իր դեմ զրպարտություն բերել, որը… մեր կառավարության և մեր երկրի վրա».… Բացի այդ, Սիպոլան Տորրե դի Վեներին անվանել է Իտալիայի ամենավատ անկյունը, որտեղ տիրում է խավարն ու տգիտությունը։ Որոշ երիտասարդներ շտապեցին պաշտպանվելու հայրենի քաղաքը, բացականչելով, որ նրանք, թեև գիտնականներ չեն, բայց ավելի ազնիվ են, «քան ոմանք դահլիճում, այնպես որ պարծենում են Հռոմով, կարծես ինքն է հիմնել այն»։ Սիպոլան որոշեց դաս տալ թշնամուն։ Իջնելով սրահ և մտրակը ձեռքին բռնած՝ նա ինչ-որ կերպ հատկապես նայեց ռազմատենչ երիտասարդների աչքերին և սկսեց պատմել, թե ինչպես գիտեր, թե տղան ինչքան ուժեղ է ստամոքսի ցավում, որ ցավից ուզում էր ճմրթվել, և ուստի խորհուրդ տվեց նրան ճմրթվել, որպեսզի մի փոքր ավելի հեշտ լինի: Երիտասարդը, տարակուսած ժպիտով, արեց այն, ինչ ասել էր հրաշագործը. Իսկ Սիպոլան շարունակեց թվաբանական թիվը. Հանդիսատեսներից մեկը գրատախտակի վրա սյունակում գրել է երկնիշ, եռանիշ և քառանիշ թվեր, որոնք կանչվել են մյուս հանդիսատեսների կողմից։ Երբ սյունակը սկսեց ավելացնել մոտ տասնհինգ թվեր, Սիպոլան հրավիրեց հանրությանը ավելացնել դրանք միմյանց: Եվ երբ հայտարարվեց վերջնական գումարը՝ հնգանիշ թիվ, Սիպոլլան մի թուղթ բարձրացրեց գրատախտակին և ցույց տվեց նախկինում արած մակագրությունը՝ այնտեղ գրված էր նույն թիվը։ Բարձր ծափեր հնչեցին։ «... Ես չգիտեմ, թե իրականում ինչ էր մտածում հանդիսատեսը... բայց ընդհանուր առմամբ պարզ էր, որ Սիպոլան ընտրում էր մարդկանց իր համար, և նրա կամքի ճնշման տակ ավելացնելու ողջ գործընթացը ուղղված էր դեպի կանխորոշված ​​նպատակ: .."

Չիպոլան որոշ ժամանակ փորձեր արեց թվերի հետ, իսկ հետո անցավ քարտերով հնարքներին: «Չնայած մեկ տախտակամածից երեք քարտ ընտրելով, դրանք թաքցնելով իր վերարկուի ներքին գրպանում և այնուհետև առաջարկելով բոլորին, ովքեր ցանկանում էին նույն քարտերը նկարել երկրորդ տախտակամածից, թիվը միշտ չէ, որ ստացվում էր, երբեմն միայն երկու քարտ էր համընկնում… Հանդիսատեսներից մեկը ցանկանում էր խաղաթղթեր նկարել, բայց դրանք ընտրելով ձեր հայեցողությամբ, առանց որևէ ազդեցության: Սրա համար Սիպոլան նկատեց, որ որքան ուժեղ է նրա ազդեցության դիմադրությունը, այնքան ավելի շատ են հնարավորությունները, որ քարտը կլինի հենց այն, ինչ անհրաժեշտ է հրաշագործներին: Եվ այդպես էլ եղավ։ «Որքան օգնեց Սիպոլին բնածին տաղանդը, և որքան մեխանիկական խորամանկություն և ձեռքի խորամանկություն, սատանան ինքն էլ կիմանար»: Հանդիսատեսը մեծ հետաքրքրությամբ ընկալեց ներկայացումը և. հարգանքի տուրք մատուցեց հրաշագործի վարպետությանը:

Իր ելույթի ժամանակ Սիպոլան շատ կոնյակ է խմել և անընդհատ ծխել; դա նրան ենթադրաբար լավ մարզավիճակում էր պահում: Քարտերով հնարքներից հետո աճպարարն անցավ «պայծառատեսություն» խաղալուն. նա գտավ թաքնված բաներ, ասաց արտահայտություններ, որոնք հանդիսատեսը նախապես ծրագրել էր։ Նա լավ գիտեր «իր հանդիսատեսին» և գիտեր՝ ինչպես հաճոյանալ նրանց։ Այսպիսով, Cipolla-ն արտասանեց տվյալ ֆրանսերեն արտահայտությունը միայն իտալերենով վերջին խոսքը, ասես ուժով, - ֆրանսերեն։

Հետո նա դիմեց մադամ Անջոլիերին և «կռահեց» կնոջ անցյալը՝ պատմելով Էլեոնորա Դյուզի հետ նրա ընկերության մասին։ Սա հանդիսատեսի ծափերի իսկական փոթորիկ առաջացրեց։ Շուտով ընդմիջում հայտարարվեց։ Պատմողը, անսովոր բան ակնկալելով, ուզում էր հեռանալ թատրոնից։ Բայց երեխաները խնդրեցին սպասել մինչեւ երեկոյի ավարտը, իսկ հերոսի ընտանիքը մնաց։ «… Մեր զգացմունքները Սիպոլլայի հեծյալի նկատմամբ ծայրաստիճան հակասական էին, բայց եթե չեմ սխալվում, բոլոր հանդիսատեսի մոտ այդպես էր, բայց ոչ ոք տուն չգնաց։ Միգուցե մենք ենթարկվեցինք այս մարդու հմայքին ... նրանից բխող նույնիսկ ծրագրից դուրս ... և կաթվածահար արեցինք մեր վճռականությունը: Դուք նույնքան լավ կարող եք ասել, որ մենք մնացինք պարզապես հետաքրքրությունից դրդված»: Բայց ի վերջո հերոսը գալիս է այն եզրակացության, որ «լարված, տագնապալի նվաստացուցիչ, ճնշող տրամադրությունը, որն ամենուր է Տորայում», ստիպել է նրանց սպասել ներկայացման ավարտին, իսկ Ցիպոլան կարծես տեղի լարվածության մարմնավորումն է։ մթնոլորտ.

Բացի այդ, պատմողը հասկացավ, որ Սիպոլան պարզվեց, որ ամենաուժեղ հիպնոսացնողն էր, ում հերոսը երբեք չէր տեսել. նա ուրիշի կամքով…»: Իսկ հրաշագործներին իր վարժություններում օգնեց մի բաժակ կոնյակ և մի մտրակ՝ ճանկերի տեսքով բռնակով, «ուժի վիրավորական խորհրդանիշ, որի տակ նա լկտիաբար փոխարինեց մեզ բոլորիս, և որի համար մենք ջերմ զգացմունքներ չէինք փնտրում, մենք միայն էինք։ ունակ է նվաճվածի զարմանքին ու համառությանը»։ Չիպոլան մի երիտասարդի հասցրեց կատալեպտիկ վիճակի, իսկ հետո, նրա մարմինը գլխի և ոտքերով դնելով երկու աթոռների թիկունքներին, նա պարզապես նստեց նրա վրա։ Ծեր կնոջը հրաշագործը ներշնչել է, որ նա շրջում է Հնդկաստանով, իսկ կինը աշխույժ խոսում է իր գոյություն չունեցող դեպքերի մասին։ Եվ կուզիկը վստահեցնում էր բարձրահասակ, խիտ մարդուն, որ նա չի կարող ձեռք բարձրացնել, և մարդը ապարդյուն պայքարեց շարժման կորցրած ազատության համար, քանի որ դա «կամքի այդ կաթվածն էր, որը խլում է ազատությունը»:

Ոչ պակաս տպավորիչ էր այն տեսարանը, երբ հիացած, հմայված և ապշած տիկին Անգոլիերին վազեց կախարդի միջով, չնայած ամուսնու՝ վերադառնալու աղաչանքներին և աղաչանքներին, և թվում էր, թե նա պատրաստ է հետևել նրան նույնիսկ մինչև աշխարհի ծայրերը: «... Այս հաղթանակից հետո էր, որ նրա հեղինակությունն այնքան բարձրացավ, որ կարողացավ հանդիսատեսին ստիպել պարել, պարել բառիս բուն իմաստով»։ Եվ շուտով բեմում, Լասկո Չիպոլլայի մտրակի մեջ, մի քանի հոգի արդեն պարում էին։ Երիտասարդն, արդեն դիմադրելով հրաշագործներին, հարցրեց, թե արդյո՞ք հեծելազորները կարող են նրան պարել նույնիսկ իր կամքին հակառակ։ Ի պատասխան՝ Սիպոլան սկսեց ծափահարել մտրակը և կրկնել. «Պարի՛ր։ Երիտասարդը, ինչպես կարող էր, դիմադրեց հրաշագործի ազդեցությանը, ճռճռաց, դողաց, բայց վերջում ջղաձգումները հաղթեցին նրա մարմնին, և նա պարեց, իսկ Սիպոլան նրան բեմ հանեց իր մյուս տիկնիկների մոտ։ «Ինչպես ես հասկացա, հռոմեացին պարտվեց, քանի որ լիակատար ժխտողականության մեջ էր: Երևում է, որ միայն չկամությունը բավարար չէ մեզ հոգևոր ուժ ապահովելու համար…»:

Այս երիտասարդի անկումը դարձավ ներկայացման գլխավոր իրադարձությունը, և Սիպոլան հասավ իր հաղթանակի գագաթնակետին։ Եվս մեկ սիգարետ ծխելով՝ նա ցուցամատով նշան արեց Մարիոյին։ Նա բեմ բարձրացավ խիտ շուրթերին անհավատ ժպիտով։ Նա 20-ն անց հաստլիկ տղա էր՝ կարճ սանրվածքով, ցածր ճակատով և ծանր կոպերով «տյու-Ման-մոխրագույնի վրայով, կանաչ և դեղին երանգ ունեցող աչքերով»։ «Մենք նրան ճանաչում էինք որպես մարդ… մենք տեսնում էինք նրան գրեթե ամեն օր, և մեզ դուր էր գալիս նրա երազկոտությունը և այն, թե ինչպես էր նա երբեմն մտածում և մոռանում աշխարհի ամեն ինչի մասին, իսկ հետո շտապում ստրկամտությամբ փոխհատուցել: Նա իրեն պահում էր կարևոր, ոչ ամպամած, բայց նաև ոչ թեթև…»

Երբ Մարիոն մոտեցավ Սիպոլլային, նա վերադարձրեց նրան, որպեսզի դեմ առ դեմ հանդիսատեսին և չափեց նրան արհամարհական, իշխող և զվարթ հայացքով։ Այնուհետև կախարդը նկատեց, որ տղան տխուր տեսք ուներ և ասաց, որ Մարիոն վշտացած է սիրուց։ Այս հայտարարությունից հետո Ջովանոտոն ծաղրական ծիծաղեց, իսկ վիրավորված Մարիոն որոշեց փախչել բեմից, սակայն Սիպոլլան կարողացավ կանգնեցնել նրան. «Սպասիր, և ես քեզ հրաշք եմ խոստանում։ Խոստանում եմ ձեզ համոզել, որ իզուր եք տխրում»։ Եվ հրաշագործը սկսեց խոսել Մարիոյի սիրելի աղջկա գեղեցկության մասին, որի անունը Սիլվեստր է, թե ինչպես է Մարիոյի սիրտը կանգնում նրան տեսնելիս։ Հիպնոսացնողը տղային համոզել է, որ իր սիրելին փոխադարձաբար պատասխանում է Մարիոյին, և որ այժմ նրան ոչ թե Սիպոլան է դիմում, այլ նա Սիլվեստրն է։ «Զզվելի էր դիտել, թե ինչպես է հավակնորդը ինքն իրեն ցցվում, կոկետորեն շարժելով իր ծուռ ուսերը, թույլ տալով, որ իր ուռած աչքերը գնան դեպի իր ճակատը և քաղցր ժպիտով ցույց տալով իր թակած ատամները»: Բայց ավելի դժվար էր նայել Մարիոյին, ով հիպնոսացնողի ազդեցության տակ դրսևորում էր իր ամենաներքին զգացմունքները, իր անհույս կիրքը, «խաբված խաբեությամբ» և միայն մեկ բառ շշնջաց՝ «Սիլվեստր»։ Եվ հետո կուզիկը հրամայեց Մարիոյին համբուրել ինքն իրեն։ Հմայված Մարիոն կռացավ ու համբուրեց Սիպոլլային։ Դահլիճում տիրում էր մեռելային լռություն, որը կոտրվեց Ջովանոտոյի ծիծաղից։ Բայց հետո կուզիկը ծափահարեց մտրակը, և Մարիոն արթնացավ։ «Նա կանգնել էր՝ նայելով դատարկությանը, ամբողջ մարմնով հետ թեքվելով և առաջինը մեկ կամ մյուս ձեռքը սեղմելով իր գռեհիկ շրթունքներին…» Եվ հետո, հանդիսատեսի ծափերի ներքո, նա վազեց աստիճաններով: Սիպոլան ծաղրական կերպով թոթվեց ուսերը, բայց այդ պահին տղան հանկարծ շրջվեց, բարձրացրեց ձեռքը և երկու կարճ կրակոց արձակեց։ «Սիպոլան բռնեց աթոռը... և մի պահ նա արդեն դժվարությամբ նստեց աթոռին, գլուխն ընկավ կրծքին, իսկ հետո ինքն էլ փլվեց գետնին և մնաց այնտեղ՝ անշարժ, անկանոն հագուստի կույտ։ և ծուռ ոսկորները»։ Դահլիճում սարսափելի իրարանցում է սկսվել՝ ոմանք բղավել են բժշկին ու ոստիկաններին, մյուսները շրջապատել են Մարիոյին և նրանից խլել ատրճանակը։ «Սարսափելի, ճակատագրական վերջ. Բայց այնուհանդերձ, նա ազատագրություն է, ես այդպես էի զգում այն ​​ժամանակ, այսպես եմ զգում հիմա, և այլ կերպ չեմ կարող:

...Քաղաքականությունը լայն հասկացություն է, այն առանց կտրուկ բաժանման գնում է էթիկական խնդիրների սահման։
T. Mann, նամակագրությունից. Իտալիա.
Հեղեղված պայծառ արևծովափը, «փափուկ, նուրբ ավազով ծածկված, փրփուր պուրակներով պատված, մոտակա լեռները նայում են դրան»։ Թվում էր, թե Արարչին և բնությանը մտահոգում էր այն փաստը, որ նման վայրում հաճելի, հարմարավետ և ուրախ կլիներ հանգստանալը: Այնուամենայնիվ, Թ.Մանի «Մարիոն և կախարդը» պատմվածքից պատմողը, որի գործողությունները տեղի են ունենում Տորրե դի Վեներե առողջարանային քաղաքում, հենց առաջին տողերում ասում է, որ այս վայրում գրգռվածություն, լարվածություն... կախված է օդում։ « Հանգստացողներն անմիջապես զգացին, որ «տեղական հարաբերություններում բացակայում է անկեղծությունն ու հեշտությունը»։

Հենց առաջին իսկ երեկոյան լվացվող Grand Hotel-ի ճաշասենյակում հերոսին մերժել են սեղան դնել, որը երեխաներին դուր է եկել, քանի որ այդ. հարմարավետ վայրերպահվում է «մեր հաճախորդների» համար։ Այնուհետև պատմողի ընտանիքը վտարվել է հյուրանոցից այն պատճառաբանությամբ, որ կողքի սենյակում ապրող հռոմեացի արիստոկրատը վախեցել է կապույտ հազից, որը վերջերս երեխաներ են ունեցել։ Ու թեև հյուրանոցի բժիշկը հաստատել է, որ «հիվանդությունն անցել է, և դրանից վախենալու պատճառ չկա», ադմինիստրատորը, այնուամենայնիվ, ասել է, որ օտարերկրացիները «ստիպված կլինեն ազատել իրենց սենյակները և տեղափոխվել կենցաղային շենք»։ Եվ երբ ութամյա դուստրը «մերկ վազեց մի քանի մետր դեպի ջուրը, ողողեց լողազգեստը և վերադարձավ», նրա արարքը, այսինքն. Նրա ծնողների արարքը առաջացրել է տեղի բնակիչների սարսափելի վրդովմունքը։ Նրանք դա ընկալեցին որպես «երախտագիտություն և վիրավորական անհարգալից վերաբերմունք «Իտալիայի» նկատմամբ, որպես ազգային արժանապատվության դեմ վիրավորանք։

Ո՞րն է սրամիտ առողջարանային քաղաքում նման խեղդված բարոյական մթնոլորտի պատճառը: Novella T. Manna-ն պատկերում է Իտալիայի կյանքի այդ սարսափելի ժամանակը: Երբ իշխանության եկան ֆաշիստները, որոնք առաջին հերթին տնկեցին ազգային գիտակցությունը։ Ազգային գերազանցության գաղափարը գրավեց իտալացիներին: Նրանք «հեշտ էին վիրավորվում, շատ էին սիրում սեփական արժանապատվությունը դրսևորել, դա բոլորովին անտեղի էր թվում, ազգային դրոշների պայքար էր, վեճ իշխանության և աստիճանի շուրջ. ոչ այնքան երեխաներին հանգստացնելու, որքան հիմնական դիրքերը վճռականորեն պաշտպանելու, Իտալիայի մեծության ու արժանապատվության մասին ամպագոռգոռ խոսքեր ասելու համար»։ Նույնիսկ երեխաներն էին ներքաշվում քաղաքականության մեջ. «լողափը լցված էր երիտասարդ հայրենասերներով՝ անբնական և շատ վհատեցնող երևույթ»:

Իսկ ֆաշիստական ​​գաղափարներով մարդկանց կոռումպացվածության ամենաարտահայտիչ դրսեւորումը սարսափելի կախարդ Կիպոլլոյի նիստն էր։ Այս մարդը, անկասկած, բնության կողմից օժտված էր ուրիշների հոգեկանի վրա ազդելու, որոշակի ժամանակ կախարդելու, մարդկանց մանիպուլյացիայի ենթարկելու ուժով։ Նա ստիպեց քաղաքավարի երիտասարդին ցույց տալ իր լեզուն հանդիսատեսին, պարկեշտ տիկին Անջոլիերին պարտաճանաչորեն «թռավ գայթակղիչի հետևից, ով իր հետ քաշեց իրեն», ստիպեց մի քանի հանդիսատեսի պարել մտրակի հարվածի տակ: Կիպոլլոն վայելում էր իր իշխանությունը այն մարդկանց նկատմամբ, ովքեր նրա հրամանով կատարում էին գործողություններ, որոնք նվաստացնում էին իրենց մարդկային արժանապատվությունը, հրաժարվում էին իրենց «ես»-ից։ «Հանդիսատեսը ինչ-որ անառակության մեջ էր, նրանք կարծես հարբած էին, ինչպես դա տեղի է ունենում ուշ գիշերը, կորցրեցին իրենց զգացմունքների վերահսկողությունը, այս մարդու ազդեցությունը քննադատաբար գնահատելու և նրան ամուր դիմակայելու ունակությունը»: Միայն մեկ մարդ ուժ գտավ դիմակայելու Չիպոլլոյի չար կախարդանքին: Մատուցող Մարիոն, ապաքինվելով հիպնոսից, որի ազդեցության տակ նա շփոթեց տգեղ կախարդին իր սիրելի Սիլվեստրի հետ, կրակեց Սիպոլլոյի վրա։ «Սարսափելի, ճակատագրական ավարտ. Եվ այնուամենայնիվ նա բերեց Իտալիայի ազատագրումը »:

Թոմաս Մանը, ով ականատես է եղել ֆաշիզմի ծնունդին Եվրոպայում, նախազգուշացրել է մարդկությանը XX դարի 30-ական թվականներին իր գլխին կախված վտանգի մասին։ Այնուամենայնիվ, այս նախազգուշացումը, ցավոք, չկորցրեց իր նշանակությունը ֆաշիզմի պարտությամբ։ Ժամանակ առ ժամանակ աշխարհի տարբեր ծայրերում տոտալիտարիզմի վտանգ է սպառնում։ «Մարիոն և կախարդը» պատմվածքում գրողը վառ կերպով ցույց է տվել մարդկության ավելի բարձր և ցածր ցեղերի բաժանման կործանարարությունը, «ուժեղ» անհատականության ուժի հանցավորությունը, որը հիմնված է այլ մարդկանց նվաստացման վրա։ Տոտալիտարիզմի դրսևորումներին կարող են դիմակայել միայն սեփական արժանապատվության բարձր զգացում ունեցող մարդիկ, այն անհատները, ովքեր չեն հրաժարվել իրենց «ես»-ից և ոչ անանձնական էակների ամբոխից։ Որպեսզի ժողովուրդը չվերածվի հնազանդ նախիրի, յուրաքանչյուր մարդ պետք է հոգա իր ուրույն «ես»-ի պահպանման մասին, դիմակայել ստորությանը, իշխանության չարաշահմանը, անարդարությանը, ողորմելի լկտիությանը առօրյա կյանքում։

Mario and the Wizard-ը կարճ պատմվածք է, որը հրատարակվել է 1929 թվականին։

«Մարիոն և կախարդը» վերլուծություն

«Մարիոն և կախարդը» գլխավոր գաղափարը.- Ֆաշիզմի և բռնապետությունների դատապարտում այն ​​ժամանակվա Եվրոպայում։

Ժանր «Մարիոն և կախարդը»- պատմվածք. Բովանդակության մի փոքրիկ հատվածում լարված, դինամիկ սյուժեի միջոցով՝ պատմողի հանգստի ընթացքում տեղի ունեցած իրադարձությունները, Սիպոլլայի նիստի անսպասելի ավարտը, ոչ միայն 1920-ականների և 1930-ականների հոգևոր և հոգեբանական մթնոլորտը Իտալիայում, Եվրոպայում, այլ նաև ստեղծված իրավիճակից ելքը վերստեղծվում է։

Mario and the Wizard թեմանՖաշիզմի գաղափարներով հագեցած անհանգստացնող մթնոլորտի վերարտադրում

Ստեղծագործությունը որպես քաղաքական այլաբանություն. Այլաբանության էությունը որոշակի երևույթի ներքին համեմատությունն է մյուսի հետ, որտեղ կոնկրետ պատկերը վերացական ներկայացման, դատողության, հայեցակարգի բացահայտման ձև է։ Վեպում այսպիսի կոնկրետ ձևով է Սիպոլան, ում գործողությունները թույլ են տալիս ներկայացնել ֆաշիստների քաղաքականությունը, տոտալիտար ռեժիմի քաղաքականությունը։

Տեսարան... Իտալական Toppe di Venere հանգստավայրը նշանակում է Վեներայի աշտարակ: Վեներան սիրո աստվածուհի է: Այս անունը կապված է սիրո գագաթնակետի հետ՝ քաղաքի հետ, որը պաշտպանում է հենց ինքը՝ Վեներա աստվածուհին։ Toppe di Venere-ն քաղաք է, որը համարվում է հովվերգական հանգստավայր քչերի համար, շտեմարան նրանց համար, ովքեր սիրում են խաղաղությունը: Նախկին լռությամբ գրավված քաղաքը, «որը վաղուց չկա»։

«Մարիոն և կախարդը» ֆիլմի գլխավոր հերոսները.Պատմողը և նրա ընտանիքը, մատուցող Մարիոն, տիկին Անջոլիերին (Էլեոնորա պանսիոնատի տանտիրուհին), Ջովանոտոն, հիպնոսացնող Սիպոլոն։

Պատմական ձև... Առաջին դեմքից - պատմող; դեպքի ականատեսի սուբյեկտիվ պատմությունը, որը որոշ ժամանակ անց պատմում է.

Կոմպոզիցիա «Մարիոն և կախարդը»

1-ին ժամ - Ծանոթություն Toppe di Venere հանգստավայրի հետ:

Մաս II - Պատմողի ընտանիքի հետ պատահած իրադարձությունների պատկերը:

III ժամ - Սիպոլլայի նիստ, որի գագաթնակետը հիպնոսացված հանդիսատեսի անպարկեշտ պարն է, իսկ վերջը` Սիպոլլայի մահը:

Առաջին մասը օրգանապես կլանում է մյուս երկուսը. ընթերցողն իմանում է, որ պատմողի մնացած ժամանակահատվածում դրամատիկ իրադարձություններ են տեղի ունեցել։ Այս բոլոր մասերին միավորում է պատմողի պատմությունը։

Երկու սյուժեի պլան.Արտաքին - Սիպոլլայի նստաշրջանի մասին պատմությունը, և ներքին, խորհրդանշական - սա «ուժեղ անհատականության» տեսակն է, որը ուսումնասիրվում է «կախարդի» երևույթում:

Երկու աշխարհ.Երեխաների աշխարհը և մեծերի աշխարհը. պատմողը փորձում է երեխաներին պաշտպանել մեծահասակների աշխարհում տեղի ունեցող դրամատիկ իրադարձություններից: Օր-գիշեր. երկրորդ մասը պատմում է այն մասին, թե ինչ է կատարվում ցերեկը, իսկ երրորդը` օգոստոսյան գիշերվա մթության մեջ:

Հիմնական գաղափարը... Տոտալիտար համակարգի անմարդկային էության ազդեցությունը մարդկային վարքագծի համընդհանուր նորմերի վրա, հավատ առողջ սկզբունքների հաղթանակի նկատմամբ։

Խնդիրներ «Մարիոն և կախարդը»

Բարոյական և էթիկական խնդիրներ:

• մարդկանց վարքագծի փոփոխություն, մարդկային համընդհանուր բարոյական արժեքներ, մարդկանց միջև հարաբերություններ.
• մարդկային ճակատագրերի խնդիրը;
• տոտալիտարիզմի, նացիզմի և ֆաշիզմի գաղափարախոսության անմարդկային էության բարու և չարի խնդիրը, ամբոխի մանիպուլյացիա, մարդկանց անձնավորվածություն;
• անհատի ներքին ազատություն;
• ծայրահեղ իրավիճակներում ընտրելու մարդու իրավունքներ.
• ամբոխի և բռնակալի հարաբերակցությունը.
• ինչպե՞ս կարող էր հասարակությունը թույլ տալ ֆաշիզմի նման վստահ քայլք Եվրոպայի երկրներում, ի վիճակի՞ է կանգնեցնել այս խելագարությունը.

Կոնֆլիկտբարին և չարը, ազատության և ստրկացման մղում, խելացի առողջ սկզբունքներ և դիվահարություն, ներդաշնակություն և քաոս, լույս և խավար:

«Մարիոն և կախարդը» վեպի գեղարվեստական ​​առանձնահատկությունները.

Մոդեռնիստական ​​գաղափարական բովանդակություն՝ արտաքուստ իրատեսական ձևով.

— Իրատեսության նշաններ.բազմաթիվ նկարագրություններ (իտալական հանգստավայրերի նկարագրություն), հոգեբանական վերլուծություն (փորձառություններ, մտքեր, պատմողի և նրա ընտանիքի հոգեվիճակը), նատուրալիստական ​​մանրամասներ (Cipolla-ի զոհերի պատկերում):

— Մոդեռնիզմի առանձնահատկությունները ստեղծագործության մեջբնապատկերներ-խորհրդանիշները, այլաբանությունները, ըստ բնական պատկերի, ցույց են տալիս մարդկային գոյության ձևի ընդհանրացումներ. ստեղծագործության գեղանկարչություն, հակադրությունների սրացում (իմպրեսիոնիզմ), կերպարների պատկերներ, տրամադրություններ, հերոսների զգացմունքներ (էքսպրեսիոնիստական ​​տարրեր), սիմվոլիզմ (Կիպոլլայի նստաշրջանը և կախարդի արտաքինի նկարագրությունը և նրա մահը), փիլիսոփայական և այլաբանական։

Թոմաս Ման

Մարիոն և կախարդը

Հիշելով մեր մնալը Toppo di Venere-ում և ամբողջ մթնոլորտն այնտեղ ցավալի է: Հենց սկզբից օդում գրգռվածություն կար, հուզմունք, իրարանցում, վերջապես այս մեկը։ սարսափելի Չիպոլլայի պատմությունը, որի դեմքին, ճակատագրական և միևնույն ժամանակ տպավորիչ ձևով, թվում էր, թե այս տրամադրության հատուկ չարորակ ամեն ինչ մարմնավորվել և սպառնալից թանձրացել է։ Այն փաստը, որ մեր երեխաները ներկա են եղել սարսափելի դատավճռի ժամանակ (դատավարությունը, ինչպես մեզ հետագայում թվաց, կանխորոշված ​​և, ըստ էության, բնական), իհարկե, ցավալի էր և անթույլատրելի, բայց մեզ մոլորեցրեց այն կեղծիքը, որին սա. շատ անսովոր մարդ դիմեց. Փառք Աստծո, երեխաները չհասկացան, թե երբ ավարտվեց դերասանական խաղը և սկսվեց դրաման, և մենք նրանց չբացատրեցինք այն ուրախ մոլորությունից, որ այդ ամենը խաղ էր։

Տորրեն գտնվում է Տիրենյան ծովի ամենահայտնի հանգստավայրերից Տիրենյան ծովի ամենահայտնի հանգստավայրերից մեկից տասնհինգ կիլոմետր հեռավորության վրա, մետրոպոլիայի ոճով և մարդաշատ, տարվա մեծ մասը մարդաշատ է, ծովի երկայնքով հյուրանոցներով և խանութներով շարված նրբագեղ շրջագայությամբ, գունագեղ կրպակներով, ավազե ամրոցի դրոշներով: և արևածաղկ մարմիններ, լայն ծովափ և աղմկոտ ժամանցի վայրեր: Քանի որ լողափը, որը եզերված է սոճիների պուրակով, որին վերևից նայում են մոտակա լեռները, ծածկված է ամբողջ ափի երկայնքով նույն նուրբ ավազով, հարմարավետ և ընդարձակ է, զարմանալի չէ, որ շուտով մի քիչ առաջացավ ավելի քիչ աղմկոտ մրցակից։ հեռու. Torre diVenere-ն, որտեղ, սակայն, իզուր շուրջբոլորը կնայես՝ փնտրելով աշտարակը, որին գյուղը պարտական ​​է իր անվանը, ոնց որ թե՝ հարևանների ճյուղն է։ մեծ հանգստավայրև մի քանի տարի այն դրախտ էր քչերի համար, ապաստարան բնության գիտակների համար, որը չնշանակվեց աշխարհիկ ամբոխի կողմից: Բայց, ինչպես սովորաբար լինում է նման անկյուններում, լռությունը ստիպված էր վաղուց նահանջել, նույնիսկ ավելի հեռու ափի երկայնքով, Մարինա Պետրիերա, և Աստված գիտի, թե որտեղ. Լույսը, ինչպես գիտեք, փնտրում է լռություն և վտարում այն, ծիծաղելի ցանկությամբ հարձակվել է նրա վրա և պատկերացնելով, որ այն ի վիճակի է զուգակցվել նրա հետ, և որտեղ նա ապրում է, կարող է նաև լինել. ինչ ասել, նույնիսկ իր տոնավաճառը տարածելով նրա վանքում, նա պատրաստ է հավատալ, որ դեռ լռություն է։

Այսպիսով, Տորեն, թեև նա դեռ ավելի հանգիստ և համեստ է, քան Պորտեկլեմենտեն, բայց արդեն մոդայիկ է դարձել իտալացիների և այլ երկրների այցելուների շրջանում։

Միջազգային հանգստավայրն այլևս չէ կամ չի գնում նույն չափի, ինչը չի խանգարում նրան մնալ աղմկոտ և մարդաշատ միջազգային հանգստավայր. նրանք մի փոքր առաջ են գնում, Տորրում այն ​​էլ ավելի շքեղ է, բացի այդ, ավելի էժան է, և այս առավելությունների գրավիչ ուժը մնում է անփոփոխ, թեև առավելություններն իրենք անհետացել են։ Տորրեն ձեռք բերեց «Գրանդ Հոթել», անթիվ թոշակներ՝ հավակնություններով և ավելի պարզ, այնպես, որ ծովի վերևում գտնվող սոճու պուրակում գտնվող վիլլաների և այգիների տերերն ու վարձակալներն այլևս չեն կարող լողափում պարծենալ խաղաղությամբ. հուլիս-օգոստոս ամիսներին ճիշտ նույն պատկերն է, ինչ Պորտեկլեմենտում. ամբողջ լողափը լցվում է բզզոցով, ճչացող, ուրախ քրքջալով լողացողներով, որոնց մաշկը կատաղի արևից պոկված է պարանոցից և ուսերից. հարթ հատակով, թունավոր ներկված նավակները, որտեղ երեխաներ են, ճոճվում են շողշողացող կապույտի վրա, և հնչեղ անունները, որոնք մայրերը, վախենալով կորցնել իրենց մայրերը, կանչում են իրենց երեխաներին, օդը հագեցնում են խռպոտ անհանգստությամբ. Եվ սրան ավելանում են ոստրեների, զովացուցիչ ըմպելիքների, ծաղիկների, մարջանային զարդերի վաճառողները, կորնետտի ալ բյուրը, որոնք, անցնելով արևապաշտպանների ձեռքերն ու ոտքերը, առաջարկում են նաև իրենց ապրանքները հարավային աղմկոտ և անխոհեմ ձայնով:

Ահա թե ինչ տեսք ուներ Տորեի լողափը, երբ մենք ժամանեցինք՝ գունեղ, ոչինչ չես ասի, բայց մենք դեռ որոշեցինք, որ շատ շուտ ենք ժամանել: Օգոստոսի կեսերն էր, իտալական սեզոնը դեռ եռում էր. օտարերկրացիների համար այս վայրի հմայքը գնահատելու լավագույն ժամանակը չէր. Ինչպիսի՞ ամբոխ է բացօթյա սրճարաններում՝ ծովի երկայնքով ծովի երկայնքով, ճաշից հետո, գոնե:

«Էսկվիզիտո», որտեղ մենք երբեմն գնում էինք նստելու, և որտեղ մեզ սպասարկում էր Մարիոն, հենց այն Մարիոն, ում մասին ես մտադիր եմ պատմել: Դժվար թե ազատ սեղան գտնես, իսկ նվագախմբերը՝ յուրաքանչյուրը, չցանկանալով հաշվի նստել մյուսների հետ, նվագում է իր սեփականը։ Բացի այդ, ճաշից անմիջապես հետո հասարակությունը ամեն օր ժամանում է Պորտեկլեմենտեից, քանի որ, իհարկե, Տորեն մեծ հանգստավայրի անհանգիստ հանգստացողների համար սիրելի վայր է գյուղական զբոսանքների համար, և, Fiat-ների մեղքով, որոնք շտապում են այս ու այն կողմ, Այնտեղից տանող մայրուղու կողերին դափնու և օլեանդրի թփերը ձյան պես ծածկված են սպիտակ փոշու մի թիզ շերտ՝ տարօրինակ, բայց զզվելի պատկեր։

Իրոք, դուք պետք է գնաք Torre di Venere սեպտեմբերին, երբ լայն հասարակությունը հեռանում է, և հանգստավայրը դատարկ է, կամ մայիսին, մինչև ծովը այնքան տաքանա, որ հարավայինը սուզվի դրա մեջ: Ճիշտ է, նույնիսկ արտասեզոնին այն դատարկ չէ, բայց շատ ավելի քիչ աղմկոտ և ոչ այնքան լեփ-լեցուն իտալացիներով։ Լողափի խցիկների հովանոցների տակ և պանսիոնատներում գերակշռում է անգլերենը, գերմաներենը, ֆրանսերենը, մինչդեռ դեռ օգոստոսին, գոնե «Գրանդ հյուրանոցում», որտեղ մասնավոր հասցեների բացակայության պատճառով ստիպված էինք մնալ. Ֆլորենցիների և հռոմեացիների գերակայությունը, որ օտարերկրացին իրեն զգում է ոչ միայն օտար, այլև երկրորդ կարգի հյուր:

Մենք դա որոշ զայրույթով հայտնաբերեցինք հենց առաջին երեկոյան ժամանումից հետո, երբ իջանք ճաշելու ռեստորան և խնդրեցինք գլխավոր մատուցողին ցույց տալ մեզ անվճար սեղան: Փաստորեն, մեզ հատկացված սեղանին առարկելու բան չկար, բայց մեզ գրավեց ծովին նայող ապակեպատ պատշգամբը, որը, ինչպես դահլիճը, լեփ-լեցուն էր, բայց որտեղ դեռ ազատ տարածություն կար, և կարմիր լուսամփոփների տակ վառվում էին լամպեր։ սեղանների վրա. Նման տոնակատարությունը ուրախացրեց մեր երեխաներին, և մենք, մեր հոգու պարզությունից ելնելով, հայտարարեցինք, որ նախընտրում ենք ուտել պատշգամբում, դրանով, ինչպես պարզվեց, բացահայտելով մեր կատարյալ անտեղյակությունը, քանի որ նրանք ամաչելով մեզ բացատրեցին, որ այս շքեղությունը. նախատեսված էր «մեր հաճախորդների», «այ նոստրի հաճախորդի» համար: Մեր հաճախորդներին? Հետևաբար, մեզ. Մենք ոչ միայն մեկօրյա թիթեռներ ենք, այլ հյուրեր, սահմանապահներ, որոնք ժամանել են երեք շաբաթով կամ մեկ ամսով: Այնուամենայնիվ, մենք չցանկացանք պնդել պարզել մեր և այն հաճախորդների միջև տարբերությունը, որն իրավունք ունի ուտել կարմիր լամպերի լույսի ներքո, և մեր պրանզոն կերավ ընդհանուր սենյակի համեստ և պատահական լուսավորված սեղանի շուրջ. շատ միջակ ընթրիք: , անանձնական և անճաշակ հյուրանոցային ստանդարտ; Ծովից մի տասը քայլ այն կողմ գտնվող Էլեոնորա պանսիոնատի խոհանոցը հետո մեզ անհամեմատ ավելի լավ թվաց։

Մենք այնտեղ հասանք ընդամենը երեք-չորս օր հետո, թեև չէինք վարժվել « Գրանդ հյուրանոց«- և ամենևին էլ վերանդայի և կարմիր լույսերի պատճառով. երեխաները, անմիջապես ընկերանալով մատուցողների և սուրհանդակների հետ, ուրախանալով ծովն առանց հիշողության, շատ շուտով մոռացան գույնզգույն խայծի մասին։ Բայց վերանդայում գտնվող կանոնավոր հյուրերից մի քանիսը, ավելի ճիշտ, հյուրանոցի տնօրինությունը սողում էր նրանց առջև, անմիջապես ծագեց այդ կոնֆլիկտներից մեկը, որն ի սկզբանե կարող էր փչացնել հանգստավայրում գտնվող ողջ հանգիստը: Նորեկների մեջ կար մի հռոմեական ազնվականություն, ինչ-որ պրինցիպ X ընտանիքով, այս պարոնների թիվը մեր հարևանությամբ էր, և արքայադուստրը, բարձր հասարակության տիկին և միևնույն ժամանակ կրքոտ սիրող մայրը, վախեցած էր. կապույտ հազի մնացորդային ախտանիշներից, որոնք մեր երկու փոքրիկներն էլ տառապել էին քիչ առաջ, և թույլ արձագանքները, որոնց արձագանքները նույնիսկ երբեմն գիշերները խանգարում էին մեր կրտսեր որդու սովորաբար հանգիստ քունը: Այս հիվանդության էությունը այնքան էլ պարզ չէ, ինչը տեղ է թողնում բոլոր տեսակի նախապաշարմունքների համար, և, հետևաբար, մենք չվիրավորվեցինք մեր նրբագեղ հարևանից այն բանի համար, որ նա կիսում էր տարածված կարծիքը, որ կապույտ հազը ակուստիկ վարակված է, այլ կերպ ասած. նա պարզապես վախենում էր իր երեխաների համար վատ օրինակից... Կանացի հպարտությամբ և իր ազնվականությամբ ուրախանալով՝ նա դիմեց տնօրինությանը, որից հետո մենեջերը, անփոխարինելի ֆորկա հագած, մեծ ափսոսանքով շտապեց մեզ տեղեկացնել, որ ստեղծված իրավիճակում մեր տեղափոխումը հյուրանոցի թեւը բացարձակապես անհրաժեշտ է։ Իզուր էինք նրան վստահեցնում, որ մանկական այս հիվանդությունը քայքայման վերջին փուլում է, որ այն իրականում հաղթահարված է և այլևս ոչ մի վտանգ չի ներկայացնում ուրիշների համար։

Մեզ միակ զիջումը եղել է թույլտվությունը՝ գործը հասցնելու բժշկական դատարան, հյուրանոցի բժշկին, և միայն նրան, և ոչ մեր կողմից հրավիրվածին, կարող են կանչել հարցը լուծելու համար։ Մենք համաձայնեցինք այս պայմանին, քանի որ չէինք կասկածում, որ այս կերպ արքայադուստրը կհանգստանա, և մենք ստիպված չենք լինի շարժվել։ Բժիշկ է գալիս, պարզվում է՝ գիտության ազնիվ ու արժանի ծառա է։ Նա զննում է երեխային, պարզում, որ նա լիովին առողջ է և հերքում է ցանկացած վտանգ։ Կարծում ենք՝ իրավունք ունենք գործը լուծված համարել, երբ հանկարծ մենեջերը հայտարարում է, որ, չնայած բժշկի կարծիքին, մենք պետք է ազատենք սենյակը և տեղափոխվենք թեւ։

Նման ստրկամտությունը զայրացրեց մեզ։ Քիչ հավանական է, որ այն դավաճանական համառությունը, որին մենք հանդիպեցինք, հենց արքայադստեր կողմից է եղել։ Ամենայն հավանականությամբ, անպարկեշտ մենեջերը պարզապես չի համարձակվել նրան զեկուցել եզրակացության մասին:

Թոմաս Ման

Մարիոն և կախարդը

Հիշելով մեր մնալը Toppo di Venere-ում և ամբողջ մթնոլորտն այնտեղ ցավալի է: Հենց սկզբից օդում գրգռվածություն կար, հուզմունք, իրարանցում, վերջապես այս մեկը։ սարսափելի Չիպոլլայի պատմությունը, որի դեմքին, ճակատագրական և միևնույն ժամանակ տպավորիչ ձևով, թվում էր, թե այս տրամադրության հատուկ չարորակ ամեն ինչ մարմնավորվել և սպառնալից թանձրացել է։ Այն փաստը, որ մեր երեխաները ներկա են եղել սարսափելի դատավճռի ժամանակ (դատավարությունը, ինչպես մեզ հետագայում թվաց, կանխորոշված ​​և, ըստ էության, բնական), իհարկե, ցավալի էր և անթույլատրելի, բայց մեզ մոլորեցրեց այն կեղծիքը, որին սա. շատ անսովոր մարդ դիմեց. Փառք Աստծո, երեխաները չհասկացան, թե երբ ավարտվեց դերասանական խաղը և սկսվեց դրաման, և մենք նրանց չբացատրեցինք այն ուրախ մոլորությունից, որ այդ ամենը խաղ էր։

Տորրեն գտնվում է Տիրենյան ծովի ամենահայտնի հանգստավայրերից Տիրենյան ծովի ամենահայտնի հանգստավայրերից մեկից տասնհինգ կիլոմետր հեռավորության վրա, մետրոպոլիայի ոճով և մարդաշատ, տարվա մեծ մասը մարդաշատ է, ծովի երկայնքով հյուրանոցներով և խանութներով շարված նրբագեղ շրջագայությամբ, գունագեղ կրպակներով, ավազե ամրոցի դրոշներով: և արևածաղկ մարմիններ, լայն ծովափ և աղմկոտ ժամանցի վայրեր: Քանի որ լողափը, որը եզերված է սոճիների պուրակով, որին մոտակա լեռները վերևից են նայում, ամբողջ ափի երկայնքով ծածկված է նույն նուրբ ավազով, հարմարավետ և ընդարձակ է, զարմանալի չէ, որ շուտով քիչ աղմկոտ մրցակից առաջացավ։ հեռու. Torre diVenere-ը, որտեղ, սակայն, ապարդյուն շուրջբոլորը կնայես՝ փնտրելով աշտարակը, որին գյուղը պարտական ​​է իր անվանը,, ասես, հարևան մեծ հանգստավայրի մասնաճյուղն է և մի քանի տարի դրախտ է եղել։ քչերի համար՝ ապաստարան բնության սիրահարների համար, որը չնշանակված է աշխարհիկ ամբոխի կողմից: Բայց, ինչպես սովորաբար լինում է նման անկյուններում, լռությունը ստիպված էր ավելի հեռուն ընկնել ափի երկայնքով վաղուց՝ Մարինա Պետրիերա, և Աստված գիտի, թե որտեղ. լույսը, ինչպես գիտեք, փնտրում է լռություն և վտարում է այն, ծիծաղելի ցանկությամբ հարձակվել է նրա վրա և պատկերացնելով, որ այն ի վիճակի է զուգակցվել դրա հետ, և որտեղ նա ապրում է, կարող է նաև լինել. ինչ ասել, նույնիսկ իր տոնավաճառը տարածելով նրա վանքում, նա պատրաստ է հավատալ, որ դեռ լռություն է։

Այսպիսով, Տորեն, թեև նա դեռ ավելի հանգիստ և համեստ է, քան Պորտեկլեմենտեն, բայց արդեն մոդայիկ է դարձել իտալացիների և այլ երկրների այցելուների շրջանում։

Միջազգային հանգստավայրն այլևս չէ կամ չի գնում նույն չափի, ինչը չի խանգարում նրան մնալ աղմկոտ և մարդաշատ միջազգային հանգստավայր. նրանք մի փոքր առաջ են գնում, Տորրեում այն ​​էլ ավելի շքեղ է, և բացի այդ, ավելի էժան է, և այս առավելությունների գրավիչ ուժը մնում է անփոփոխ, թեև առավելություններն իրենք անհետացել են։ Տորեն ձեռք բերեց «Գրանդ Հոթել», անթիվ թոշակներ՝ հավակնություններով և ավելի պարզներով, այնպես որ ծովի վերևում գտնվող սոճու պուրակում գտնվող վիլլաների և այգիների տերերն ու վարձակալներն այլևս չեն կարող լողափում պարծենալ խաղաղությամբ. հուլիս-օգոստոս ամիսներին ճիշտ նույն պատկերն է, ինչ Պորտեկլենդում. ամբողջ լողափը լցվում է բզզոցով, ճչացող, ուրախ քրքջալով լողացողներով, որոնց մաշկը կատաղի արևից պոկված է պարանոցից և ուսերից. հարթ հատակով, թունավոր ներկված նավակները, որտեղ երեխաներ են, ճոճվում են շողշողացող կապույտի վրա, և հնչեղ անունները, որոնք մայրերը, վախենալով կորցնել իրենց մայրերը, կանչում են իրենց երեխաներին, օդը հագեցնում են խռպոտ անհանգստությամբ. Եվ սրան ավելանում են ոստրեների, զովացուցիչ ըմպելիքների, ծաղիկների, մարջանային զարդերի վաճառողները, կորնետտի ալ բյուրը, որոնք, անցնելով արևապաշտպանների ձեռքերն ու ոտքերը, առաջարկում են նաև իրենց ապրանքները հարավային աղմկոտ և անխոհեմ ձայնով:

Ահա թե ինչ տեսք ուներ Տորեի լողափը, երբ մենք ժամանեցինք՝ գունեղ, ոչինչ չես ասի, բայց մենք դեռ որոշեցինք, որ շատ շուտ ենք ժամանել: Օգոստոսի կեսերն էր, իտալական սեզոնը դեռ եռում էր. օտարերկրացիների համար այս վայրի հմայքը գնահատելու լավագույն ժամանակը չէր. Ինչպիսի՞ ամբոխ է բացօթյա սրճարաններում՝ ծովի երկայնքով ծովի երկայնքով, ճաշից հետո, գոնե:

«Էսկվիզիտո», որտեղ մենք երբեմն գնում էինք նստելու, և որտեղ մեզ սպասարկում էր Մարիոն, հենց այն Մարիոն, ում մասին ես մտադիր եմ պատմել: Դժվար թե ազատ սեղան գտնես, իսկ նվագախմբերը՝ յուրաքանչյուրը, չցանկանալով հաշվի նստել մյուսների հետ, նվագում է իր սեփականը։ Բացի այդ, ճաշից անմիջապես հետո հասարակությունը ամեն օր ժամանում է Պորտեկլեմենտեից, քանի որ, իհարկե, Տորեն մեծ հանգստավայրի անհանգիստ հանգստացողների համար սիրելի վայր է գյուղական զբոսանքների համար, և, Fiat-ների մեղքով, որոնք շտապում են այս ու այն կողմ, Այնտեղից տանող մայրուղու կողերին դափնու և օլեանդրի թփերը ձյան պես ծածկված են սպիտակ փոշու մի թիզ շերտ՝ տարօրինակ, բայց զզվելի պատկեր։

Իրոք, դուք պետք է գնաք Torre di Venere սեպտեմբերին, երբ լայն հասարակությունը հեռանում է, և հանգստավայրը դատարկ է, կամ մայիսին, մինչև ծովը այնքան տաքանա, որ հարավայինը սուզվի դրա մեջ: Ճիշտ է, նույնիսկ արտասեզոնին այն դատարկ չէ, բայց շատ ավելի քիչ աղմկոտ և ոչ այնքան լեփ-լեցուն իտալացիներով։ Լողափի խցիկների հովանոցների տակ և պանսիոնատներում գերակշռում է անգլերենը, գերմաներենը, ֆրանսերենը, մինչդեռ դեռ օգոստոսին, գոնե «Գրանդ հյուրանոցում», որտեղ մասնավոր հասցեների բացակայության պատճառով ստիպված էինք մնալ. Ֆլորենցիների և հռոմեացիների գերակայությունը, որ օտարերկրացին իրեն զգում է ոչ միայն օտար, այլև երկրորդ կարգի հյուր:

Մենք դա որոշ զայրույթով հայտնաբերեցինք հենց առաջին երեկոյան ժամանումից հետո, երբ իջանք ճաշելու ռեստորան և խնդրեցինք գլխավոր մատուցողին ցույց տալ մեզ անվճար սեղան: Փաստորեն, մեզ հատկացված սեղանին առարկելու բան չկար, բայց մեզ գրավեց ծովին նայող ապակեպատ պատշգամբը, որը, ինչպես դահլիճը, լեփ-լեցուն էր, բայց որտեղ դեռ ազատ տարածություն կար, և կարմիր լուսամփոփների տակ վառվում էին լամպեր։ սեղանների վրա. Նման տոնակատարությունը ուրախացրեց մեր երեխաներին, և մենք, մեր հոգու պարզությունից ելնելով, հայտարարեցինք, որ նախընտրում ենք ուտել պատշգամբում, դրանով, ինչպես պարզվեց, բացահայտելով մեր կատարյալ անտեղյակությունը, քանի որ նրանք ամաչելով մեզ բացատրեցին, որ այս շքեղությունը. նախատեսված էր «մեր հաճախորդների», «այ նոստրի հաճախորդի» համար: Մեր հաճախորդներին? Հետևաբար, մեզ. Մենք ոչ միայն մեկօրյա թիթեռներ ենք, այլ հյուրեր, սահմանապահներ, որոնք ժամանել են երեք շաբաթով կամ մեկ ամսով: Այնուամենայնիվ, մենք չցանկացանք պնդել պարզել մեր և այն հաճախորդների միջև տարբերությունը, որն իրավունք ունի ուտել կարմիր լամպերի լույսի ներքո, և մեր պրանզոն կերավ ընդհանուր սենյակի համեստ և պատահական լուսավորված սեղանի շուրջ. շատ միջակ ընթրիք: , անանձնական և անճաշակ հյուրանոցային ստանդարտ; Ծովից մի տասը քայլ այն կողմ գտնվող Էլեոնորա պանսիոնատի խոհանոցը հետո մեզ անհամեմատ ավելի լավ թվաց։

Ընդամենը երեք-չորս օր հետո հասանք այնտեղ, թեև դեռ չէինք վարժվել «Գրանդ Հոթել»-ին, և ամենևին էլ վերանդայի և կարմիր լույսերի պատճառով. երեխաներն անմիջապես ընկերանում էին մատուցողների և սուրհանդակների հետ, ցնծում է ծովն առանց հիշատակի, շատ շուտով մոռացել է գույնզգույն խայծը. Բայց վերանդայում գտնվող կանոնավոր հյուրերից մի քանիսը, ավելի ճիշտ, հյուրանոցի տնօրինությունը սողում էր նրանց առջև, անմիջապես ծագեց այդ կոնֆլիկտներից մեկը, որն ի սկզբանե կարող էր փչացնել հանգստավայրում գտնվող ողջ հանգիստը: Նորեկների մեջ կար մի հռոմեական ազնվականություն, ինչ-որ պրինցիպ X ընտանիքով, այս պարոնների թիվը մեր հարևանությամբ էր, և արքայադուստրը, բարձր հասարակության տիկին և միևնույն ժամանակ կրքոտ սիրող մայրը, վախեցած էր. կապույտ հազի մնացորդային ախտանիշներից, որոնք մեր երկու փոքրիկներն էլ տառապել էին քիչ առաջ, և թույլ արձագանքները, որոնց արձագանքները նույնիսկ երբեմն գիշերները խանգարում էին մեր կրտսեր որդու սովորաբար հանգիստ քունը: Այս հիվանդության էությունը այնքան էլ պարզ չէ, ինչը տեղ է թողնում բոլոր տեսակի նախապաշարմունքների համար, և, հետևաբար, մենք չվիրավորվեցինք մեր նրբագեղ հարևանից այն բանի համար, որ նա կիսում էր տարածված կարծիքը, որ կապույտ հազը ակուստիկ վարակված է, այլ կերպ ասած. նա պարզապես վախենում էր իր երեխաների համար վատ օրինակից... Կանացի հպարտությամբ և իր ազնվականությամբ ուրախանալով՝ նա դիմեց տնօրինությանը, որից հետո մենեջերը, անփոխարինելի ֆորկա հագած, մեծ ափսոսանքով շտապեց մեզ տեղեկացնել, որ ստեղծված իրավիճակում մեր տեղափոխումը հյուրանոցի թեւը բացարձակապես անհրաժեշտ է։ Իզուր էինք նրան վստահեցնում, որ մանկական այս հիվանդությունը քայքայման վերջին փուլում է, որ այն իրականում հաղթահարված է և այլևս ոչ մի վտանգ չի ներկայացնում ուրիշների համար։

Մեզ միակ զիջումը եղել է թույլտվությունը՝ գործը հասցնելու բժշկական դատարան, հյուրանոցի բժշկին, և միայն նրան, և ոչ մեր կողմից հրավիրվածին, կարող են կանչել հարցը լուծելու համար։ Մենք համաձայնեցինք այս պայմանին, քանի որ չէինք կասկածում, որ այս կերպ արքայադուստրը կհանգստանա, և մենք ստիպված չենք լինի շարժվել։ Բժիշկ է գալիս, պարզվում է՝ գիտության ազնիվ ու արժանի ծառա է։ Նա զննում է երեխային, պարզում, որ նա լիովին առողջ է և հերքում է ցանկացած վտանգ։ Կարծում ենք՝ իրավունք ունենք գործը լուծված համարել, երբ հանկարծ մենեջերը հայտարարում է, որ, չնայած բժշկի կարծիքին, մենք պետք է ազատենք սենյակը և տեղափոխվենք թեւ։

Նման ստրկամտությունը զայրացրեց մեզ։ Քիչ հավանական է, որ այն դավաճանական համառությունը, որին մենք հանդիպեցինք, հենց արքայադստեր կողմից է եղել։ Ամենայն հավանականությամբ, անպարկեշտ մենեջերը պարզապես չի համարձակվել նրան հայտնել բժշկի կարծիքը։ Ինչ էլ որ լինի, մենք նրան տեղեկացրինք, որ նախընտրում ենք ընդհանրապես հեռանալ, ընդ որում՝ անմիջապես, և սկսեցինք հավաքել իրերը։ Մենք կարող էինք դա անել թեթև սրտով, քանի որ միևնույն ժամանակ մենք հնարավորություն ունեցանք այցելել «Էլեոնոր» պանսիոնատը, որն անմիջապես գրավեց մեզ իր ընկերական, ընտանեկան արտաքինով և հանդիպելու տիրոջը՝ Սինյորա Անգոլիերիին, ով թողեց առավել բարենպաստ տպավորություն: մեզ վրա։