Kış Sarayı'nın yaratılış tarihi, Peter I'in saltanatı ile başlar.

İlki, daha sonra Kış Evi, 1711'de Neva kıyısında Peter I için inşa edildi. Öncelikle Kış sarayı iki katlı, kiremit çatılı ve yüksek sundurmalıydı. 1719-1721'de mimar Georg Mattornovi, Peter I için yeni bir saray inşa etti.

İmparatoriçe Anna Ioannovna, Kışlık Saray'ı çok küçük gördü ve ona yerleşmek istemedi. Yeni Kışlık Saray'ın yapımını mimar Francesco Bartolomeo Rastrelli'ye yaptırdı. Yeni inşaat için, Neva Nehri'nin setinde Kont Apraksin, Raguzinsky ve Chernyshev'in evlerinin yanı sıra Denizcilik Akademisi binası satın alındı. Yıkıldılar ve 1735'te yerlerine yeni bir Kış Sarayı inşa edildi. Ermitaj Tiyatrosu, 18. yüzyılın sonunda eski sarayın yerine inşa edilmiştir.

İmparatoriçe Elizaveta Petrovna da imparatorluk konutunu kendi zevkine göre yeniden yapmak istedi. Yeni sarayın yapımı mimar Rastrelli'ye emanet edildi.Mimar tarafından oluşturulan Kışlık Saray projesi 16 Haziran 1754'te Elizaveta Petrovna tarafından imzalandı.

1754 yazında, Elizaveta Petrovna, sarayın inşaatının başlangıcı hakkında kişisel bir kararname yayınladı. Gerekli miktar - yaklaşık 900 bin ruble - "taverna" parasından (içki ticaretinden tahsilat) alındı. Önceki saray yıkıldı. İnşaat sırasında avlu, Rastrelli tarafından Nevsky ve Moika'nın köşesinde inşa edilen geçici bir ahşap saraya taşındı.

Saray o zamanki inanılmaz büyüklüğü, yemyeşil dış dekorasyonu ve lüks iç dekorasyonu ile dikkat çekiyordu.

Kışlık Saray, içinde büyük bir tören avlusu bulunan, dikdörtgen planlı, üç katlı bir yapıdır. Sarayın ana cepheleri, daha sonra oluşturulan sete ve meydana bakar.

Kışlık Saray'ı yaratırken Rastrelli, her cepheyi belirli koşullara göre farklı şekilde tasarladı. Neva'ya bakan kuzey cephesi, belirgin çıkıntılar olmaksızın aşağı yukarı düz bir duvar olarak uzanmaktadır. Nehrin yanından, sonsuz iki katmanlı bir revak olarak algılanıyor. Güney cephe Saray Meydanı'na bakan ve yedi bölüme sahip olan ana meydandır. Merkezi, üç giriş kemeri tarafından kesilen geniş, muhteşem bir şekilde dekore edilmiş bir çıkıntı ile vurgulanır. Arkalarında, kuzey binasının ortasında sarayın ana girişinin olduğu ana avlu var.

Sarayın çatısının çevresinde, vazolar ve heykeller bulunan bir korkuluk vardır (aslen 1892-1894'te taş, pirinç bir kayma ile değiştirildi).

Sarayın uzunluğu (Neva boyunca) 210 metre, genişlik - 175 metre, yükseklik - 22 metredir. Sarayın toplam alanı 60 bin metrekare olup, 1000'den fazla salon, 117 farklı merdiven bulunmaktadır.

Sarayda iki zincir tören salonu vardı: Neva boyunca ve binanın ortasında. Tören salonlarına ek olarak, ikinci kat imparatorluk ailesinin üyelerinin yaşam alanlarını içeriyordu. Birinci kat, kamu hizmetleri ve ofis binaları tarafından işgal edildi. Üst kat esas olarak saray mensuplarının daireleri tarafından işgal edildi.

Burada yaklaşık dört bin çalışan yaşıyordu, kendi ordusu bile vardı - saray bombacıları ve muhafız alaylarından muhafızlar. Sarayın iki kilisesi, bir tiyatrosu, bir müzesi, bir kütüphanesi, bir bahçesi, bir ofisi ve bir eczanesi vardı. Sarayın salonları yaldızlı oymalar, lüks aynalar, avizeler, şamdanlar, desenli parke döşemelerle süslenmiştir.

II. Catherine döneminde, Saray'da hem kuzeyden hem de güneyden bitkilerin getirildiği Romanov galerisinde bir kış bahçesi düzenlendi; aynı zamanda St. George Hall'un oluşumu tamamlandı. Nicholas I'in altında, 1812'de katılımcıların 332 portresinin yerleştirildiği bir galeri düzenlendi. Vatanseverlik Savaşı... Mimar Auguste Montferrand, Petrovsky ve Mareşal Salonlarını saraya ekledi.

1837'de Kışlık Saray'da bir yangın çıktı. Birçok şey kurtarıldı, ancak binanın kendisi ağır hasar gördü. Ancak mimarlar Vasily Stasov ve Alexander Bryullov sayesinde bina iki yıl sonra restore edildi.

1869'da sarayda mum ışığı yerine gazlı aydınlatma ortaya çıktı. 1882'de telefonların kurulumu başladı. 1880'lerde Kışlık Saray'da bir su temin sistemi inşa edildi. 1884-1885 Noel Günü'nde, Kış Sarayı'nın salonlarında elektrik aydınlatması test edildi, çünkü 1888 gaz aydınlatması yavaş yavaş elektrikle değiştirildi. Bunun için 15 yıldır Avrupa'nın en büyüğü olan Hermitage'ın ikinci salonunda bir elektrik santrali inşa edildi.

1904'te İmparator II. Nicholas, Kışlık Saray'dan Tsarskoye Selo Alexander Sarayı'na taşındı. Kışlık Saray, resepsiyonlar, tören yemekleri ve kralın şehre kısa ziyaretlerde kaldığı bir mekan haline geldi.

Bir imparatorluk konutu olarak Kış Sarayı'nın tarihi boyunca, iç mekanlar moda trendlerine uygun olarak yeniden tasarlandı. Binanın kendisi duvarlarının rengini birkaç kez değiştirdi. Kışlık Saray kırmızı, pembe, sarıya boyanmıştı. Birinci Dünya Savaşı'ndan önce saray tuğla kırmızısına boyandı.

Birinci Dünya Savaşı sırasında, Kışlık Saray binasında bir revir bulunuyordu. 1917 Şubat Devrimi'nden sonra Geçici Hükümet Kışlık Saray'da çalıştı. Devrim sonrası yıllarda, Kışlık Saray'ın binasında çeşitli departmanlar ve kurumlar bulunuyordu. 1922'de binanın bir kısmı Ermitaj Müzesi'ne devredildi.

1925-1926'da bina, şimdi müzenin ihtiyaçları için yeniden inşa edildi.

Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında, Kışlık Saray hava saldırılarına ve bombardımana maruz kaldı. Sarayın bodrumları, distrofiden muzdarip bilim adamları ve kültürel figürler için bir dispanser barındırıyordu. 1945-1946'da restorasyon çalışmaları yapıldı, aynı zamanda tüm Kış Sarayı Hermitage'ın bir parçası oldu.

Şu anda, Kışlık Saray, Hermitage Tiyatrosu, Küçük, Yeni ve Büyük Hermitages ile birlikte tek bir müze kompleksi "Devlet İnziva Yeri" oluşturmaktadır.

St. Petersburg'daki Kışlık Saray (2 Dvortsovaya Meydanı / 38 Dvortsovaya Seti), şimdi Devlet İnziva Yeri Ana Müze Kompleksi'nin bir parçası olan eski bir imparatorluk sarayıdır. Sarayın mevcut binası (beşinci) 1754-1762'de İtalyan mimar B. F. Rastrelli tarafından iç mekanlarda Fransız rokoko unsurları ile muhteşem Elizabethan barok tarzında inşa edilmiştir. Federal öneme sahip kültürel mirasın bir nesnesidir ve bir nesnedir. Dünya Mirası UNESCO besteledi tarihi merkez Petersburg.

İnşaatın tamamlandığı 1762'den 1904'e kadar Rus imparatorlarının resmi kışlık ikametgahı olarak kullanılmıştır. 1904'te II. Nicholas daimi ikametgahını Tsarskoe Selo'daki Alexander Sarayı'na taşıdı. Ekim 1915'ten Kasım 1917'ye kadar sarayda Tsarevich Alexei Nikolaevich'in adını taşıyan bir hastane çalıştı. Temmuz-Kasım 1917 arasında, Geçici Hükümet sarayda bulunuyordu. Ocak 1920'de, binayı 1941'e kadar Devlet İnziva Yeri ile paylaşan sarayda Devrim Devlet Müzesi açıldı.

Kışlık Saray ve Saray Meydanı güzel bir mimari topluluk modern şehir ve yerli Rus ve uluslararası turizmin ana nesnelerinden biridir.

Öykü

Toplamda, 1711-1764 döneminde şehirde beş kışlık saray inşa edildi. Başlangıçta Peter, 1703'te yakınlarda aceleyle inşa edilmiş bir yere yerleştim. Peter ve Paul Kalesi bir hikaye evi.

İlk Kış Sarayı

Kışlık Saray'ın şimdi bulunduğu yerde, on sekizinci yüzyılın başında, yalnızca deniz görevlilerinin inşa etmesine izin verildi. Büyük Peter bu hakkı kullandı, 1711'de Peter Alekseev adı altında bir gemi yapımcısı olarak, eski Preobrazhensky kışlasının bulunduğu yerde Neva Nehri yakınında ahşap bir "Kış Evi" inşa etti. İlk Peter'ın sarayı, ortasında yüksek bir sundurma ve kiremit çatılı küçük iki katlı bir evdi ve Neva'nın setinde değil, modern Millionnaya Caddesi'nde bulunuyordu. Bu saray, St. Petersburg Valisi tarafından M.S. Büyük Peter ve Ekaterina Alekseevna'nın düğünü için Menshikov (Şubat 1712).

İkinci Kış Sarayı

1718'de, mimar Georg Mattarnovi, çarın emriyle, Neva ve Kış Kanalı'nın (daha sonra "Zimnedomny Kanalı" olarak adlandırıldı) köşesinde yeni bir Kış Sarayı'nın inşasına başladı. Bu binanın rengi, Çar'ın önceki Kış Saraylarının renginden farklıydı: Mattarnovi binası griydi. İnşaat bitmeden mimar öldü ve saray Domenico Trezzini tarafından tamamlandı.

1720'de Peter I, tüm ailesiyle birlikte bir yazlık konuttan bir kış konutuna taşındı. 1725'te Peter I bu sarayda öldü. 1726-1727'de ölümünden sonra, Catherine I yönünde, saray D. Trezzini tarafından genişletildi ve Hermitage Tiyatrosu'nun mevcut binasının topraklarını işgal etti.

Üçüncü Kış Sarayı

Daha sonra, İmparatoriçe Anna Ioannovna, Kışlık Saray'ı çok küçük buldu ve 1731'de yeniden inşasını, Kışlık Saray'ın yeniden inşası projesini öneren FB Rastrelli'ye emanet etti. Projesine göre, o sırada mevcut sarayın işgal ettiği yerde Kont Apraksin, Deniz Harp Okulu, Raguzinsky ve Chernyshev'e ait evlerin satın alınması gerekiyordu. Anna Ioanovna projeyi onayladı, evler satın alındı, yıkıldı ve 1732 baharında inşaat başladı. Bu sarayın cepheleri Neva'ya, Amiralliğe ve "çayır tarafı"na, yani saray meydanına bakıyordu. 1735 yılında sarayın inşaatı tamamlandı ve Anna Ioanovna yaşamak için saraya taşındı. Dört katlı binada yaklaşık 70 tören salonu, 100'den fazla yatak odası, bir galeri, bir tiyatro, büyük bir şapel, birçok merdiven, ofis ve bekçi odası ile saray ofisinin odaları bulunuyordu. Neredeyse hemen, saray yeniden inşa edilmeye başlandı, teknik binaların, hangarların, ahırların çayır tarafında bir uzantı başladı.

Burada 2 Temmuz 1739'da Prenses Anna Leopoldovna'nın Prens Anton-Ulrich ile nişanı gerçekleşti. Anna Ioannovna'nın ölümünden sonra, Elizaveta Petrovna'nın iktidarı kendi eline aldığı 25 Kasım 1741'e kadar burada kalan genç imparator John Antonovich buraya getirildi. Elizabeth'in altında, saraya ofis binalarının eklenmesi devam etti, sonuç olarak 1750'ye kadar “karanlık, kirli bir görünümü temsil etti, işgal ettiği yere değersiz ve en garipti. imparatorluk sarayı, bir kanat Amiralliğe bitişik, diğeri ise ters yönde, Raguzinsky'nin harap odalarına, imparatoriçe için hoş olamazdı. " 1 Ocak 1752'de İmparatoriçe, Kışlık Saray'ı genişletmeye karar verdi ve ardından Raguzinsky ve Yaguzhinsky'nin komşu bölgeleri satın alındı. Yeni lokasyonda Rastrelli yeni binalar ekledi. Hazırladığı projeye göre bu yapılar mevcut yapılara eklenecek ve aynı üslupla süslenecekti. Aralık 1752'de İmparatoriçe, Kışlık Saray'ın yüksekliğini 14'ten 22 metreye çıkarmak istedi. Rastrelli binayı yeniden tasarlamak zorunda kaldı, ardından onu yeni bir yerde inşa etmeye karar verdi. Ancak Elizaveta Petrovna, yeni Kışlık Saray'ı taşımayı reddetti. Sonuç olarak, mimar tüm binayı yeniden inşa etmeye karar verdi, yeni proje 16 Haziran 1754'te Elizaveta Petrovna tarafından imzalandı:

St. Petersburg'daki Ponezh, bizim Kış Sarayımız sadece dışişleri bakanlarını kabul etmek ve onları imparatorluk onurumuzun büyüklüğü nedeniyle belirli günlerde şenlikli törenlerde Mahkemeye göndermek için değil, aynı zamanda gerekli hizmetçilerden ve diğer şeylerden de memnun olamıyoruz, Uzunluğu, genişliği ve yüksekliği geniş bir alana sahip olan Kış Sarayımızı yeniden inşa edebileceğimiz, bir tahmine göre yeniden inşası için 900.000 rubleye kadar ihtiyaç duyulacak, bu miktar iki yıl boyunca bizim bütçemizden alınamaz. tuz parası. Bu nedenle, Senatomuza, bu 1754'ün başından ve sonraki 1755 yıllarından itibaren yılda 430 veya 450 bin ruble gibi bir gelirin hangi gelirlerden bu konuya alınabileceğini bulmasını ve hayal etmesini emrediyoruz. Bu yapı için malzeme hazırlamak için mevcut kış yolunu kaçırmamak için hemen yapıldı.

Dördüncü (geçici) Kışlık Saray

1755 yılında Rastrelli tarafından Nevsky Prospekt ve nehir setinin köşesinde inşa edilmiştir. Lavabolar (1762'de yok edildi).

Beşinci (mevcut) Kışlık Saray

1762'de şu anda mevcut olan saray binası ortaya çıktı. O zaman, Kışlık Saray, St. Petersburg'daki en yüksek konut binası oldu. Bina yaklaşık 1.500 odadan oluşuyordu.Sarayın toplam alanı yaklaşık 60.000 metrekaredir.Elizaveta Petrovna inşaatın sonunu göremedi, Peter III 6 Nisan 1762'de işi devraldı. Bu zamana kadar cepheler bitmiş, ancak iç odaların çoğu henüz hazır değildi. 1762 yazında, Peter III tahttan indirildi ve Kışlık Saray'ın inşaatı II. Catherine altında tamamlandı.

Her şeyden önce, İmparatoriçe Rastrelli'yi işten çıkardı. Sarayın iç dekorasyonu Betsky önderliğinde mimarlar Chevakinsky, Y.M. Felten, J.B. Wallen-Delamot ve A. Rinaldi tarafından yapılmıştır.

Rastrelli tarafından yapılan orijinaline göre, sarayın düzeni, en büyük tören salonları 2. katta bulunuyordu ve Neva'ya, Ürdün'e ya da daha önce çağrıldığı gibi büyükelçi merdivenine bakmıyordu. Toplamda beş salon vardı (bunlardan üçü daha sonra mevcut Nikolaev Salonu'nu oluşturdu). Altıncı büyük Taht Odasına (II. Nicholas'ın odalarının mevcut alanını işgal eden, Neva'ya, yani Malakit Salonu'na, iki misafir odasına ve Alexandra Fedorovna'nın çalışmasına bakan) götürdükleri için avant salonları olarak adlandırıldılar. , Neva ve Admiralty üzerinde köşe).

1763'te imparatoriçe, odalarını sarayın güneybatı kısmına taşıdı, odalarının altına en sevdiği G. G. Orlov'un odalarını yerleştirmesini emretti. Yandan Saray Meydanı Taht Odası donatıldı ve önünde bir bekleme odası belirdi - Beyaz Salon. Beyaz Salon'un arkasına bir yemek odası yerleştirildi. Yanında Işık Ofisi vardı. Yemek odasını, bir yıl sonra Diamond Rest olan Ana Yatak Odası izledi. Buna ek olarak, İmparatoriçe kendisi için bir kütüphane, çalışma odası, yatak odası, iki yatak odası ve bir giyinme odası donatmasını emretti. Tuvalette, imparatoriçe, sevgililerinden biri olan Polonyalı kral Poniatowski'nin tahtından bir klozet inşa etti. Catherine'in altında, Kış Sarayı'nda bir kış bahçesi ve Romanov Galerisi inşa edildi. 1764'te, Berlin'de, ajanlar aracılığıyla Catherine, tüccar I. Gotskovsky'den Hollandalı ve Flaman sanatçıların 225 eserinden oluşan bir koleksiyon aldı. Resimlerin çoğu, Fransız "Hermitage" (yalnızlık yeri) adını alan sarayın gözlerden uzak bir dairesinde bulunuyordu.

1780'lerde ve 1790'larda saray içlerinin bitirilmesine yönelik çalışmalara I. Ye. Starov ve G. Quarenghi tarafından devam edildi.

1783'te Catherine'in emriyle saray tiyatrosu yıkıldı.

1790'larda, halkın Hermitage'a kendi odalarından girmesinin uygun olmadığını düşünen II. Catherine'in emriyle, Kış Sarayı ile Küçük Hermitage arasında, ziyaretçilerin kraliyet dairelerini atlayabileceği bir galeri oluşturuldu. . Mermer Galeri (üç salonlu) ve 1795'te açılan yeni Taht (Georgievsky) Salonu oluşturuldu. Eski taht odası, yeni evli Büyük Dük Alexander'ın odaları için sağlanan bir dizi odaya dönüştürüldü.

1826 yılında K.I.Rossi'nin projesine göre, St. 1830'ların başında, sarayın doğu binasında O. Montferrand, Mareşal, Petrovsky ve Armorial Salonlarını tasarladı.

1837 yangınından sonra, tüm iç mekanlar tahrip edildiğinde, mimarlar V.P. Stasov, A.P. Bryullov ve A.E.Shtaubert, Kışlık Saray'daki restorasyon çalışmalarını denetledi.

Tarihi olaylar

29 Aralık 1837'de Kışlık Saray'da bir yangın çıktı. Üç gün söndüremediler, bunca zaman saraydan çıkarılan mallar İskender Sütunu'nun etrafına yığıldı.

5 Şubat 1880'de Narodnaya Volya'nın bir üyesi olan SN Khalturin, II. Aleksandr'a suikast düzenlemek amacıyla Kışlık Saray'da bir patlamayı patlattı, muhafızlardan on bir asker öldü ve elli altısı yaralandı, ancak ne imparator ne de imparator ne de aile üyeleri yaralandı.

9 Ocak 1905'te, Kışlık Saray'a işçi sütunlarının geçit töreni sırasında, 1905-1907 Devrimi'nin başlangıcı olan barışçıl bir işçi gösterisi vuruldu.

Ağustos 1914'te, İkinci Vatanseverlik (Birinci Dünya) Savaşı'nın patlak vermesinden sonra, Hazine Galerisi de dahil olmak üzere saraydaki kültürel mülkün bir kısmı Moskova'ya götürüldü, ancak Sanat Galerisi yerinde kaldı.

Ekim 1915'in ortalarında, sarayda Tsarevich Alexei Nikolaevich'in adını taşıyan bir askeri hastane bulunuyordu. Nevsky ve Bolşoy enfilades salonlarının yanı sıra Picket ve Alexandrovsky salonları hastane koğuşlarına tahsis edildi.

1917 Şubat devrimi sırasında saray, isyancıların tarafına geçen birlikler tarafından işgal edildi.

Temmuz 1917'de saray, kraliyet saraylarının millileştirilmesini ilan eden ve Kışlık Saray'ın değerlerini kabul etmek için sanatsal ve tarihi bir komisyon oluşturan Geçici Hükümetin koltuğu oldu. Eylül ayında, sanat koleksiyonunun bir kısmı Moskova'ya tahliye edildi.

25-26 Ekim (7-8 Kasım), 1917 gecesi, Ekim Devrimi günlerinde, Kızıl Muhafızlar, devrimci askerler ve denizciler, bir öğrenci garnizonu ve bir kadın taburu tarafından korunan sarayı kuşattı, toplam 2,7 bin kişi. Saray, Peter ve Paul Kalesi'nin topları tarafından ateşlendi. Saat 2 10 dk. 26 Ekim (8 Kasım) gecesi sarayı basıp Geçici Hükümeti tutukladılar. Sinemada Kışlık Saray'ın fırtınası bir savaş olarak tasvir edilmiştir. Aslında, neredeyse kansız geçti - sarayın savunucuları neredeyse hiç direniş göstermedi.

30 Ekim (12 Kasım), 1917'de Halk Eğitim Komiseri A.V. Lunacharsky, Kışlık Saray ve Hermitage'ı duyurdu. devlet müzeleri... Birkaç ay boyunca Halk Eğitim Komiserliği sarayın birinci katındaki odalarda bulunuyordu. Tören salonlarında sinematografik gösterimler, konserler, konferanslar, toplantılar düzenlemeye başladılar.

1919'da saray, Petrograd'da kalan resimlerden yapılan resimlerin devrimden sonraki ilk sergilerinin yanı sıra "Eski Mısır'ın Cenaze Kültü" sergisini açtı.

11 Ocak 1920'de sarayın birinci ve ikinci katlarının salonlarında, resmi açılış Devlet Devrim Müzesi. Kasım 1920'ye kadar Moskova'ya tahliye edilen sanat değerlerinin iade süreci tamamlandı. 2 Ocak 1921'de Sanat Galerisi'nin salonları halka açıldı ve ertesi yıl Devlet İnziva Yeri'nin diğer sergileri. Birlikte, iki müze 1941 yılına kadar saray binasında vardı.

22 Haziran 1941'de, Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın başlamasından sonra, sarayın bodrum katında, 1942'ye kadar yaklaşık iki bin kişinin kalıcı olarak yaşadığı on iki bomba sığınağı donatıldı. Hermitage'ın tahliye edilmeyen müze koleksiyonunun bir kısmı, banliyö saraylarından ve Leningrad'ın çeşitli kurumlarından gelen kültürel değerler sarayda saklandı.

Savaş sırasında, sarayın binaları Wehrmacht topçularının bombardımanından ve Luftwaffe'nin bombalanmasından zarar gördü, toplam on yedi top mermisi ve iki hava bombası onlara çarptı. Küçük Taht (Petrovsky) Salonu hasar gördü, Armorial Salonunun bir kısmı ve Rastrelli Galerisi'nin tavanı yıkıldı ve Ürdün Merdiveni hasar gördü. 7 Kasım 1944'te saray kısmen halka açıldı. Sarayın salonları ve cephelerinin restorasyonu savaştan sonra uzun yıllar devam etti.

Mimari

Plandaki modern üç katlı bina, iç avlusu ve Neva, Admiralty ve Saray Meydanı'na bakan cepheleri olan 4 kanatlı bir kare şeklindedir (Neva tarafından cephe boyunca uzunluk, Admiralty'den 137 metredir). yan 106 metre, yükseklik 23.5 metre, yaklaşık 1050 oda). Binanın ihtişamı, cephelerin ve binaların muhteşem dekorasyonu ile verilmektedir. Saray Meydanı'na bakan ana cephe, ana geçidin kemeriyle kesilir.

İkinci katın güneydoğu kesiminde, dördüncü kış sarayının mirası olan Rokoko anıtlarından biri vardı - Büyük Kış Sarayı Kilisesi (1763; mimar B. Rastrelli).

Cephelerin ve çatıların renklendirilmesi

Sarayın cepheleri ve çatısı birkaç kez renk düzenini değiştirdi. Orijinal renk, sipariş sistemine ve beyaz kireç boya ile plastik dekorasyona vurgu yapan çok hafif, sıcak bir hardal rengine sahipti. Binaların Ofisi protokollerinde, bu işlerin kireç, tebeşir, hardal ve mürekkep (işlendikten sonra pigment olarak kullanılan kırmızı toprak) için izin verildiği söylenir. Daha sonraki belgelerde "beyazla açık sarı", "vahşi taşın rengi" gibi isimler var. Çatı kalaylıydı.

"Sarayın dışı boyanmıştır: duvarlar ince izdüşümlü kumlu boya ile boyanmıştır ve süslemeler beyaz kireçtir."

- mimar Bartolomeo Rastrelli (RGIA, f. 470, op.5, d.477, l.147)

1837 yangınına kadar, 1816'da rengini beyaz-griden kırmızıya değiştiren çatı dışında, sarayın renginde temel bir değişiklik olmadı. Yangın sonrası onarımlar sırasında cephe rengi, sönmüş Tosno kireci, hardal sarısı, İtalyan mumyası ve pigment olarak kullanılan ve fildişi gölgeli Olonets arazisinin bir kısmından oluşuyordu, çatı ise kırmızıya boyandı. kurşun demir, ona kahverengimsi-kırmızı bir renk verir.

1850'lerin - 1860'ların ikinci yarısında, İmparator II. Alexander'ın altında saray cephelerinin rengi değişti. Hardal daha yoğun hale gelir. Sipariş sistemi ve plastik dekor ek bir renkle boyanmaz, ancak çok hafif bir ton seçimi kazanırlar. Aslında cepheler monokrom olarak algılanıyor.

1880'lerde, İmparator III.Alexander'ın altında, cepheler iki tonda bölünmüştü: kırmızı pigment ilavesiyle yoğun bir hardal rengi ifadesi ve daha zayıf bir pişmiş toprak tonu. 1897'de II. Nicholas'ın katılımıyla imparator, Kışlık Saray'ın cephelerini “Kendi Bahçesinin yeni çiti” renginde boyama projesini onayladı - sütunların ve dekorun herhangi bir ton vurgusu olmadan kırmızı kumtaşı. Saray Meydanı'ndaki tüm binalar aynı renkte boyandı - o dönemin mimarlarına göre, topluluğun algı birliğine katkıda bulunan Muhafız Kolordu ve Genel Karargah karargahı.

Sarayın pişmiş toprak tuğla rengi 1920'lerin sonuna kadar kaldı, ardından deneyler ve yeni bir renk arayışı başladı. 1927'de, 1928-1930'da griye boyamak için bir girişimde bulunuldu. - kahverengi-gri ölçekte ve çatıda bakır oymalı bir heykel - siyah. 1934 yılında ilk kez beyaz boya ile düzen sistemi öne çıkarılarak turuncu yağlı boya ile saray boyanmaya çalışılmış, ancak yağlı boya taş, sıva ve alçı süslemeyi olumsuz etkilemiştir. 1940 yılında yağlı boyanın cepheden kaldırılmasına karar verildi.

Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın başlamasıyla birlikte, kamuflaj amacıyla saray tersinir tutkal gri boya ile boyanmıştır. 1945-1947'de, Leningrad'ın baş mimarı NV Baranov, Devlet Anıtları Koruma Müfettişliği başkanı NNBelekhov, Leningrad Şehri Yürütme Komitesi temsilcileri, Devlet İnşaat Kontrolü, Devlet İnziva Yeri ve bilimsel danışmanlardan oluşan bir komisyon zümrüt pigmenti ekleyerek sarayın duvarlarını krom oksitle boyamaya karar vermiş; sütunlar, kornişler, döşemeler arası çubuklar ve pencere çerçeveleri - beyaz; alçı dekorasyon, kartuşlar, başkentler - koyu sarı, heykeli siyah bırakmaya karar verildi.

1960'lı yıllardan itibaren cepheyi boyamak için kireç boyalar yerine sentetik boyalar kullanılmaya başlandı ve bu da sıva dekorasyonu, sıva ve doğal taşı olumsuz yönde etkiledi. 1976 yılında, All-Union Merkez Araştırma Laboratuvarı'nın tavsiyesi üzerine, o zamanlar agresif çevreye karşı doğal bir koruma olarak kabul edilen doğal bir patina tabakası oluşturmak için heykellerin yüzeyini boya kaplamasından temizlemeye karar verildi. etkiler. Şu anda bakır yüzey, bakır korozyon önleyici içeren özel bir boya bileşimi ile korunmaktadır.

Altmış beş yıl boyunca, halk ve şehir yetkilileri, sarayın renk şemasının algılanmasında belirli bir klişe geliştirdiler, ancak Hermitage araştırmacılarına göre, cephelerin şu anda mevcut olan renk şeması, sanatsal görünümle uyuşmuyor. sarayın görüntüsü ve bu nedenle cephelerin renk düzeninin, Bartolomeo Rastrelli tarafından yaratılan sarayın hacimsel-mekansal bileşimine mümkün olduğunca yakın bir şekilde yeniden yaratılması önerildi.

Boyutlar (düzenle)

Sarayın binası 1080 odası, 1945 penceresi, 117 merdiveni (gizli olanlar dahil) ve çeşitli şekillerde düzenlenmiş cepheleri, güçlü risalit çıkıntıları, basamaklı köşelerin vurgulanması, sütunların değişken ritmi (sütunlar arasındaki aralıkların değiştirilmesi, Rastrelli onları ya kirişler halinde toplar ya da duvarın düzlemini ortaya çıkarır) huzursuzluk, unutulmaz ciddiyet ve ihtişam izlenimi yaratır. Bina 22 metre yüksekliğindedir. 1844'te Nicholas, St. Petersburg'da Kışlık Saray'ın yüksekliğinin üzerinde sivil binaların inşasını yasaklayan bir kararname yayınladı. En az bir kulaç daha az inşa edilmeleri gerekiyordu.

Genel izlenim

Kışlık Saray'ın dış görünümünde, inşasına ilişkin kararnamede belirtildiği gibi, "tüm Rusların ortak ihtişamı için", zarif, şenlikli biçiminde, cephelerinin muhteşem dekorasyonunda, Rastrelli'nin sanatsal ve kompozisyon tasarımı ortaya çıkıyor - bu binanın, bugüne kadar devam eden çevredeki kentsel peyzajın tüm karakteriyle, Rus İmparatorluğu'nun başkenti olan Neva'daki şehirle derin mimari bağlantısı.

özgünlük

Binanın tüm çevresi boyunca kornişin üzerine yerleştirilen heykeller ve vazolar, binanın siluetine zarafet ve ihtişam kazandırıyor. Başlangıçta taştan oyulmuştur ve 1892-1902'de metal olanlarla değiştirilmiştir (heykeltraşlar M.P. Popov, D.I. Jensen). Kışlık Saray'ın "ortaya çıkarılan" kompozisyonu, Batı Avrupa mimarisinde yaygın olan bir iç avluya sahip kapalı saray binası tipinin bir tür Rus elden geçirilmesidir.

Kışlık Saray'ın odaları

Ürdün Galerisi

Kışlık Saray'ın birinci katında yer almaktadır. Dekorasyon Rus barok tarzında yapılmıştır. Sarayın misafirleri Ana Lobi'den Ana Merdiven'e kadar takip ettikleri için galeriye ilk başta Ana Galeri adı verildi. Daha sonra (giriş gibi) Ürdün olarak yeniden adlandırıldı, çünkü Kış Sarayının Büyük Kilisesi'nden Epiphany'de, Ürdün'ün buz deliğinin üzerine kurulduğu Neva'ya giden bir alayı geçti - suyun kutsanması için bir köşk.

Ürdün merdivenleri

18. yüzyılda, merdiven Büyükelçilik olarak adlandırıldı, daha sonra Ürdün merdiveninin adını aldı, çünkü Rab'bin Epifani şöleni sırasında, alay boyunca bir buz deliğinin kesildiği Neva'ya indi. suyu aydınlatmak için buz - Ürdün.

Büyük Rastrelli'nin yeteneğinin tüm gücü ve ifade gücüyle ortaya çıktığı yer burasıdır. Birinci kat galerisinin görkemli kemerli açıklıklarının ve gölgeli birinci kat merdivenin arkasında, ışıkla parlayan devasa bir merdiven aniden açılır. Neredeyse yirmi metre yükseklikte bulunan, gökyüzünde süzülen antik Yunan tanrılarını betimleyen pitoresk bir plafond, tavan düzlemlerinin yanıltıcı yırtılması ve aynalardan yansıyan pencerelerden dökülen ışık, yaldızlı sıva üzerinde süzülerek barok etkisini artırır. süs eşyaları, tanrıların ve ilham perilerinin beyaz mermer heykelleri. 1837'de bir yangınla yok edilen merdiven, sarayın bu yarısını restore ederken Rastrelli'nin ana fikrini korumayı başaran V.P. Stasov tarafından yeniden yaratıldı.

Mareşal salonu

Salon 1833-1834'te oluşturuldu. Auguste Montferrand'ın fotoğrafı. İnşaatın tamamlanmasından sonra, 1834'te, Mareşal Salonunun duvarlarına Rus mareşallerinin portreleri yerleştirildi: “P. A. Rumyantsev-Zadunaisky "(F. Yükselişi)," G. A. Potemkin-Tavrichesky "(A. Vigi)," A. V. Suvorov-Rymniksky "(N. S. Frost)," M. I. Kutuzov-Smolensky "(P. Havzası)," I. I. Dibich-Zabalkansky "(P. Havzası)," I. F. Paskevich-Erivansky "(F. Kruger).

Bu sade beyaz mermer salon, 17 Aralık 1837'de, tüm Kış Sarayı'nı 30 saat içinde yok eden bir yangının başladığı gerçeğiyle üzücü bir ün kazandı. 1837 yangınından sonra V. Stasov tarafından klasisizm tarzında yeniden inşa edildi. 1854 yılında güney duvarı Salonun Küçük Taht Salonu girişinin yanlarına, O. Verne tarafından "Varşova eteklerinin Rus birlikleri tarafından ele geçirilmesi" ve "Macar ordusunun General tarafından Ruslara teslim edilmesi" savaş tuvalleri yerleştirildi. Gergey Vilagos'ta", G. Villevalde. Birinci Dünya Savaşı sırasında, salon hastane odalarını barındırıyordu. 1917'den sonra, tüm resimler kaldırıldı ve diğer müzelerin fonlarına aktarıldı.

Birkaç yıl önce salonun dekorasyonunu restore etmeye karar verildi. IF Paskevich'in F. Kruger tarafından yapılan portresi yerine iade edildi. Mayıs 2005'te, Mareşal Salonunda A. V. Suvorov (N. Frost) ve M. I. Golenishchev-Kutuzov'un (P. Havzası) portreleri ortaya çıktı.

Petrovsky (Küçük Taht) Salonu

O. Montferrand projesine göre 1833 yılında düzenlendi. Peter I'in anısına adanmıştır. Salonun iç dekorasyonunda imparatorun monogramı (iki Latin harfi "P"), çift başlı kartallar ve taçlar kullanılmıştır. Taht, 18. yüzyılın sonunda St. Petersburg'da yapıldı. Tahtın arkasında, zafer takı şeklinde tasarlanmış bir niş içinde, Giuseppe Amiconi'nin "Bilgelik Tanrıçası Minerva ile Peter I" tablosu var. Duvarların üst kısmında, Kuzey Savaşı'nın ünlü savaşlarını - Poltava Savaşı ve Lesnaya Savaşı'nı (P. Scotti ve B. Medici) gösteren tuvaller var. Salon, Lyons kadife ve St. Petersburg gümüşlerinden yapılmış gümüş işlemeli panellerle dekore edilmiştir. Salonda ayrıca kraliyet taçları, iki başlı kartal şeklinde devlet amblemleri var.

1837 yangınından sonra, V.P. Stasov tarafından değişmeden restore edildi.

silah salonu

18. yüzyılın sonundan itibaren, Zırh Salonunun bulunduğu yerde, Yu.M. Felten'in projesine göre tamamlanan Beyaz Galeri vardı. II. Catherine döneminde burada muhteşem mahkeme topları yapıldı. 1796 yılında, İmparator I. Paul'ün emriyle, ölen İmparatoriçe Büyük Catherine ve 1762'de bir darbede öldürülen kocası İmparator Peter III'ün cenaze töreninin gerçekleştiği "Cenaze Salonu". 19. yüzyılın ilk üçte birinde Beyaz Galeri'nin asıl amacı geri döndü. İçinde yine saray maskeli balolar, tören resepsiyonları ve balolar hışırdıyordu. Ancak 1830'da İmparator I. Nicholas ona farklı bir anlam vermeye karar verdi. Yeni projenin ana fikri, Rus İmparatorluğu'nun gücünü yüceltmektir.

Geç Rus klasisizmi tarzında törenler için 1837 yangınından sonra V.P. Stasov tarafından yeniden yaratıldı. Salonun girişinde, şaftları üzerinde Rus eyaletlerinin armaları ile sabit kalkanlar olan pankartlı eski Rus askerlerinin heykel grupları var. Ayrıca illerin armaları altın yaldızlı bronz avizeler üzerinde yer almaktadır. Salon, korkuluklu bir balkon taşıyan bir revak ile çevrilidir. Salonun ortasında 19. yüzyıl Yekaterinburg taş ustaları tarafından yapılmış aventurinden yapılmış bir kase var. Silah Salonunun ciddi görüntüsü, büyük, tamamen yaldızlı sütunlarla değişen Fransız pencerelerinin görkemli ritmi ile vurgulanır.

Savaş galerisi 1812

Galeri, Rus silahlarının Napolyon üzerindeki zaferine adanmıştır. Karl Ivanovich Rossi'nin projesine göre inşa edildi ve Bonaparte'ın Rusya'dan sürgününün yıldönümünde, 25 Aralık 1826'da İmparatorluk Mahkemesi, generaller, subaylar ve 1812 Vatanseverlik Savaşı'na katılım için ödüllendirilen askerlerin huzurunda ciddiyetle açıldı. ve 1813 - 14 yıllarında Rus ordusunun dış kampanyasında Duvarlarında, 1812 savaşına ve 1813-1814 denizaşırı kampanyalarına katılan D. Doe tarafından boyanmış 332 generalin portreleri var. Ayrıca galeride F. Kruger tarafından İmparator I. Alexander ve Prusya Kralı Friedrich-Wilgem III'ün portreleri, P. Kraft tarafından Avusturya İmparatoru I. Franz'ın portresi yer almaktadır. Galerinin prototipi, Windsor Sarayı'nın, Milletler Savaşı'na katılanların portrelerinin yoğunlaştığı Waterloo Savaşı anısına adanmış salonlarından biriydi.

Georgievsky (Büyük Taht) Salonu

Giacomo Quarenghi'nin projesine göre 1787-1795'te düzenlendi. Salonun iki kat yüksekliğindeki devasa odası klasik tarzda yapılmıştır. 26 Kasım 1795'te, adını aldığı Muzaffer Aziz George gününde kutsanmıştır. 1837'de bir yangın sırasında tamamen yıkıldı. İmparator I. Nicholas'ın talimatıyla mimar V.P. Stasov, salonu restore etmek için İtalya'dan teslim edilen beyaz Carrara mermerini kullandı. Kaplamanın karmaşıklığı nedeniyle, 1841'de diğer salonlardan daha sonra açılmıştır.

Taht yerinin üzerinde mermer bir kısma "Muzaffer Aziz George ejderhayı mızrakla öldürüyor" vardır. Salonun tavanındaki yaldızlı süslemelerin deseni, 16 çeşit renkli ahşaptan yapılmış parke desenini tekrarlıyor. Büyük İmparatorluk Tahtı, 1731-1732 Londra'da idam edildi. N. Clausen, İmparatoriçe Anna Ioannovna'nın emriyle.

Resmi törenler ve resepsiyonlar bu salonda yapılırdı.

1917'de Rus İmparatorluğu'nun sembolleri taht yerinden kaldırıldı ve 1930'larda tamamen söküldü. Büyük Vatanseverlik Savaşı'ndan sonra salona taht koltuğu yerine, 1937 Paris Dünya Sergisi için yapılmış değerli taşlardan yapılmış bir Sovyetler Birliği haritası yerleştirildi. XX yüzyılın 80'lerinde kart söküldü ve maden müzesi... 1997-2000'de taht koltuğu restore edildi.

büyük kilise

Büyük Kilise'nin içi F.B. Rastrelli tarafından Barok tarzında yaratılmıştır. 12 Temmuz 1763'te, St. Petersburg Başpiskoposu Gabriel (Kremenetsky), Katedral'i Eller Tarafından Yapılmayan Kurtarıcı İmgesi adına kutsadı. 1837'deki yıkıcı bir yangından sonra, tapınak V.P. Stasov tarafından "olası bir doğrulukla restore edildi.<…>aynı formda." 25 Mart 1839'da Moskova Büyükşehir Filaret (Drozdov), imparatorluk ailesinin huzurunda yenilenmiş katedrali kutsadı. 19. yüzyılın sonunda, sarayın çatısına beş çanlı bir çan kulesi inşa edildi.

Picket (Yeni) Salonu

Büyük Enfilade'yi tamamlar. Vladimir Stasov tarafından 1837'de bir merdiven sahasında çıkan bir yangından sonra ve bir iç muhafız kurmak için iki küçük oda - bir gözcü, dolayısıyla salonun adı.

Salon, Rus ordusunun tarihine adanmıştır ve 1812 Vatanseverlik Savaşı Galerisi ve Mareşal Salonu'nda bulunan genel panoramanın mantıklı bir şekilde tamamlanması olmuştur. Korucular salonda görevdeydi, bu iç tasarımdaki ciddiyeti ve askeri temayı belirliyor. Salon, miğfer, kalkan, mızrak, zırh, savaş sahneli madalyonları gösteren kabartmalarla süslenmiştir.

1979'dan beri salon kapatıldı, 25 yıl boyunca Doğu Bölümü'nün müze fonlarını, halıları ve diğer sanat eserlerini sakladı. 9 Aralık 2004'te Picket Hall halka yeniden açıldı.

İskender Salonu

Bu salon, 19. yüzyılın 30'lu - 40'lı yıllarında Alexander Pavlovich Bryullov (sanatçı K.P.Bryullov'un kardeşi) tarafından yaptırılmıştır. Mimarın planına göre, bu salonun İmparator I. Aleksandr'ın anısını yaşatması gerekiyordu. Ayrıca bu mimarlar, İskender Salonu'nun bitişiğinde beş enfilad inşa ettiler. şu an Fransız resim koleksiyonu yer almaktadır.

Beyaz Salon

A.P. Bryullov tarafından 1841'de gelecekteki İmparator Alexander II'nin düğünü için yaratıldı.

Bolşoy (Nikolaevsky) giriş holü

Nicholas'ın giriş holü, Aleksandrovsky gibi imparatoru yüceltmek için tasarlandı. Bu salon Kışlık Saray'ın en etkileyici iç mekanıdır - alanı 1103 m²'dir. Konser Salonu ona bitişiktir.

Altın oturma odası

Altın Çizim Odası, 19. yüzyılın 30'lu - 40'lı yıllarında A.P. Bryullov tarafından Büyük Düşes ve daha sonra İmparatoriçe Maria Alexandrovna için tasarlanmış ve inşa edilmiştir. Başlangıçta, içindeki duvarlar ve tonoz beyaz suni mermerle kaplandı ve sadece onları süsleyen narin sıva süslemesi yaldızla vurgulandı. 1860'larda - 70'lerde mimar Vladimir Andreevich Schreiber'in katılımıyla salonun duvarları sağlam yaldızla kaplandı. 1 Mart 1881'de II. Aleksandr'ın öldürülmesinden sonra, yani burada, Devlet Konseyi'nin seçilmiş üyeleriyle çevrili olan Rusya için trajik günlerde, yeni Rus otokratı III. Aleksandr, Rus anayasasının ve reformlarının kaderini belirledi. üzerinde çalıştı ve babası tamamlamayı başaramadı.

Boudoir

Boudoir ayrıca A.P. Bryullov tarafından inşa edildi, ancak 1853'te Harald Bosse tarafından tamamen yeniden tasarlandı. Zarif bir enfiye kutusuna benzer şekilde, küçük boyutlu oda, bol miktarda oyma yaldızlı süslemeler, aynalar ve resimsel ekler ile Rokoko ruhunda stilize edilmiştir. Boudoir'in bir nevi niş şeklindeki kısmı, bir basamak ve alçak figürlü bir kafes ile ayrılmıştır. Fransa'da Cartier fabrikasından duvarlardaki panelleri süslemek, mobilya döşemek, pencere ve kapı perdeleri için lal rengi bir şam sipariş edildi.

Ekim Merdivenleri

OR Montferrand tarafından 1820'lerin sonlarında düzenlendi. 1837 yangınından sonra, A.P. Bryullov tarafından neredeyse değişmeden restore edildi. Merdivenin içi, grisaille boyama ile zengin bir şekilde dekore edilmiş klasik tarzda yapılmıştır. Adını, saldırı birliklerinin birliklerinin Kışlık Saray'a girdiği Ekim 1917 olaylarının anısına aldı. Geçici Hükümet'in yakalanan bakanları, 25-26 Ekim 1917 tarihleri ​​arasında sabah saat 3'te aynı merdivenden dışarı çıkarıldılar.

Malakit oturma odası

Malakit oturma odası, Nicholas I'in karısı Alexandra Feodorovna'nın özel odalarının bir parçasıydı. İmparatorun iradesine göre, Bryullov, salonun dekorasyonuna nadir bulunan yarı değerli bir taş - malakit - dahil etti. 1830'lardan beri, Demidovların Ural madenlerinde devasa malakit yataklarının keşfinden sonra, bu taş daha yaygın olarak kullanılmaya başlandı. İmparatoriçe'nin büyük salonda "Rus mozaiği" adı verilen zahmetli bir teknik kullanılarak sütunlar, pilastrlar ve şömineler yapıldı: tabana ince taş levhalar yapıştırıldı, derz çizgileri malakit tozu ile dolduruldu, sonra yüzey düzeltildi. cilalı. Tonozun, kapıların, sütun başlıklarının ve pilastrların bol yaldızıyla malakitin birleşimi çok hoştu. Misafirler neye daha çok şaşıracaklarını bilemediler: “...malzemenin lüksü mü yoksa sanatçının düşüncesinin lüksü mü?<…>zenginlik ve zevk tapınağında. " Salon, 1830'da Auguste de Montferrand'ın usta Heinrich Gambs tarafından çizimlerine göre yapılan yangın sırasında depolanan mobilyalarla döşenmiştir. Nevskaya süitinin salonlarına açılan malakit misafir odası, Kışlık Saray'ın tarihi iç mekanlarının değerli kolyesini tamamlıyor. Malakit oturma odası, tüm bir konut iç mekanının malakit dekorasyonunun hayatta kalan tek örneğidir.

Küçük (Beyaz) yemek odası

Küçük yemek odası, A.F. Krasovsky'nin projesine göre 1894'te tamamlandı. İç mekan Rokoko tarzında dekore edilmiş ve 18. yüzyıl olarak stilize edilmiştir. Aynı zamanda salonda 20. yüzyılın eşyaları da bulunuyor: müzik mekanizmalı bir İngiliz avizesi, bir Fransız saati ve Rus camı. Pencerelerde 18. yüzyılda St. Petersburg Fabrikası'nda dokunan duvar halıları var. Yemek odası, II. Nicholas ailesinin konut süitinin bir parçasıydı.

25-26 Ekim 1917 gecesi Kışlık Saray'ın basılması sırasında, burada oturan Geçici Hükümet Küçük Yemek Odası'nda tutuklandı. Bu olay, 1957'de yemek odasına şöminenin üzerine yerleştirilen bir anıt plaketi hatırlatıyor.

Konser Salonu

1837 yangınından sonra mimar V.P. Stasov tarafından yaratılmıştır. Bu salonun amacı dekorasyonu ile "deşifre edilir": ikinci kademede heykeltıraş I. Herman'ın eski muses ve tanrıça heykelleri vardır ve tavanı ve duvarları birbirine bağlayan paduga'nın dekoratif grisaille resmi, niteliklere sahip alegorik figürler içerir. sanatın. V konser Salonu Hermitage'nin 17. yüzyılın Rus gümüşü zengin koleksiyonu - 20. yüzyılın başlarında, merkezi 18. yüzyılın tuhaf bir anıtı olan - Aziz Prens Alexander Nevsky'nin gümüş mezarı.

Turizm

Kışlık Saray, Rusya'dan ve tüm dünyadan gelen turistler için tarihi, kültürel ve sanatsal açıdan büyük ilgi görmektedir. 2009 yılında toplam ziyaretçi sayısı 2.359.616'dır. Bunların yaklaşık 500 bini yabancı.

Vikipedi, özgür ansiklopedi

St. Petersburg sokaklarında bir turisti tanıyabileceğiniz soru: "Kışlık Saray nerede?"

Kışlık Saray'ın yapım tarihi

Barok tarzında yürütülen bir mimari mimari şaheseri, Saray Meydanı'nda yer almaktadır. Bu, Rus mimarisine ait inanılmaz bir anıt topluluğu. Saray Meydanı'na hem metroyla hem de kara taşımacılığı ile... Kuzey Palmyra'nın görkemli ve görkemli mimarisinin tadını çıkarmak, yol boyunca gezmek, gezmek en iyisidir.
Kışlık Saray'ın binası, mimar Bartolomeo Rastrelli'nin planına göre, ilk Rus imparatorunun sevgili kızının emriyle 18. yüzyılın ikinci yarısında inşa edildi. Kışlık Saray, Rus Barok tarzında inşa edilmiştir.

1762'deki inşaatın bitiminden 1904'e kadar bina, kışın kraliyet ailesinin ikametgahı olarak hizmet etti. Kraliyet ailesi Tsarskoe Selo'ya taşındıktan sonra ve Devlet İnziva Yeri'nin kurulmasından önce, odeon şunları barındırıyordu: hastane, geçici hükümetin genel merkezi ve İkinci Dünya'nın başlangıcına kadar Hermitage'a bitişik olan Devrim Müzesi Savaş. Modern Kış Sarayı, Ermitaj'ın ana sergilerinden biridir.
Kışlık Saray, avlulu, kare şeklinde birbirine bağlanan 4 müştemilattan oluşan bir yapıdır. Binanın ön cephesi Amirallik, nehir ve Saray Meydanı'na bakmaktadır.

Kışlık Saray'a nasıl gidilir?

Kışlık Saray'ın nerede olduğu göz önüne alındığında, ona en yakın şey, St. Petersburg metrosunun Frunzensko-Primorskaya şubesi olan Admiralteyskaya metro istasyonundan gitmek. Metroyu Kirpichny şeridinde bırakarak sağa dönmelisiniz ve yaklaşık 25 metre sonra Bolshaya Morskaya Caddesi'ne dönmelisiniz. Ardından, hiçbir yere dönmeden dümdüz hareket ederek Nevsky Prospekt'in ana yoluna. Caddeyi geçmek gerekiyor ve orada zaten Kışlık Saray'ın bulunduğu Saray Meydanı'nın önünde bulunan Genelkurmay Kemeri'ne çok yakın.
"Nevsky Prospect" metro istasyonundan, Naberezhnaya Kanal Griboyedov pavyonundan biraz daha yürüyün. "Nevsky Prospect" metro istasyonundan Kışlık Saray'a ulaşmak için Malaya ve Bolshaya Konushenny caddelerini ve Moika Nehri'ni geçerek 4 blok yürümeniz gerekiyor. Ardından sağa dönerek Bolshaya Morskaya Caddesi'ne çıkın. Oradan Saray Meydanı'na çıkmak için Genelkurmay Kemeri binasına gitmeniz gerekiyor.
Kışlık Saray ile Saray Meydanı en çok populer mekan turistler arasında yürüyüşler için. Bu yüzden yoldan geçen herhangi bir kişi şu soruyu cevaplayabilir: "Kışlık Saray nerede?"
Kış Sarayı adresi: Saray Meydanı, 2, Saray Dolgusu, 38.

Kışlık Saray, St. Petersburg'daki en büyük saray binasıdır. Büyüklüğü ve mükemmel bitişi onu Petersburg Barok'unun en çarpıcı anıtlarından biri yapıyor. “Bir bina olarak, bir kraliyet konutu olarak Kışlık Saray, belki de tüm Avrupa'da benzer bir şeye sahip değildir. Genişliği, mimarisi, eğitimli ulusların çevresine yeni giren güçlü bir insanı tasvir ediyor ve iç ihtişamıyla Rusya'nın içlerinde kaynayan tükenmez hayatı hatırlatıyor ... - VA Zhukovsky hakkında böyle yazdı Kış Sarayı. Bu mimari anıtın tarihi, çalkantılı tarihi olaylar açısından zengindir.

18. yüzyılın başında, Kışlık Saray'ın bulunduğu yerde inşaata yalnızca deniz görevlilerine izin verildi. Peter I, Peter Alekseev adı altında bir gemi yapımcısı olarak bu hakkı kullandım ve 1708'de kendisi ve ailesi için Hollanda tarzında küçük bir ev inşa ettim. On yıl sonra, gelecekteki imparatorun emriyle, sarayın yan cephesinin önüne (saraydan sonra) Kış Kanalı adı verilen bir kanal kazıldı.

1711'de, özellikle Peter I ve Catherine'in düğünü için, mimar Georg Mattarnovi, çarın emriyle ahşap sarayı taştan bir saraya yeniden inşa etmeye başladı. Bu süreçte mimar Mattarnovi emekli oldu ve inşaatın başında İsviçre kökenli İtalyan mimar Domenico Trezzini bulunuyor. 1720'de Peter I, tüm ailesiyle birlikte bir yazlık konuttan bir kış konutuna taşındı. 1723'te Senato Kışlık Saray'a transfer edildi. Ve Ocak 1725'te Peter burada öldüm (birinci kattaki odada, mevcut ikinci pencerenin arkasında, Neva'dan sayılıyor).

Daha sonra, İmparatoriçe Anna Ioannovna, Kışlık Saray'ı çok küçük buldu ve 1731'de yeniden inşasını, Kışlık Saray'ın yeniden inşası için projesini teklif eden F.B. Rastrelli'ye emanet etti. Projesine göre, o sırada mevcut sarayın işgal ettiği yerde bulunan ve Kont Apraksin, Deniz Harp Okulu, Raguzinsky ve Chernyshev'e ait olan evlerin satın alınması gerekiyordu. Anna Ioanovna projeyi onayladı, evler satın alındı, yıkıldı ve işler kaynamaya başladı. 1735'te sarayın inşaatı tamamlandı ve imparatoriçe yaşamak için saraya taşındı. Burada 2 Temmuz 1739'da Prenses Anna Leopoldovna'nın Prens Anton-Urikh ile nişanı gerçekleşti. Anna Ioannovna'nın ölümünden sonra, Elizaveta Petrovna'nın iktidarı kendi eline aldığı 25 Kasım 1741'e kadar burada kalan genç imparator John Antonovich buraya getirildi.

Elizaveta Petrovna da imparatorluk konutunu kendi zevkine göre yeniden yapmak istedi. 1 Ocak 1752'de Kışlık Saray'ı genişletmeye karar verdi ve ardından Raguzinsky ve Yaguzhinsky'nin komşu arazileri satın alındı. Yeni lokasyonda Rastrelli yeni binalar ekledi. Hazırladığı projeye göre bu yapılar mevcut yapılara eklenecek ve aynı üslupla süslenecekti. Aralık 1752'de İmparatoriçe, Kışlık Saray'ın yüksekliğini 14'ten 22 metreye çıkarmak istedi. Rastrelli binayı yeniden tasarlamak zorunda kaldı, ardından onu yeni bir yerde inşa etmeye karar verdi. Ancak Elizaveta Petrovna, yeni Kışlık Saray'ı taşımayı reddetti. Sonuç olarak, mimar tüm binayı yeniden inşa etmeye karar verdi. Yeni proje- Kışlık Saray'ın bir sonraki binası - Elizaveta Petrovna, 16 Haziran 1754'te imzalandı.

İnşaat, Elizabeth Petrovna saltanatının düşüşüne ve Peter III'ün kısa saltanatına düşen sekiz uzun yıl sürdü.

Peter III'ün saraya gelişinin hikayesi merak uyandırıyor. Elizabeth'in ölümünden sonra, gardırobunda 15 bin elbise, binlerce ayakkabı ve çorap kaldı ve devlet hazinesinde sadece altı gümüş ruble vardı. Elizabeth'in yerine tahta geçen Peter III, yeni ikametgahına hemen taşınmak istedi. Ancak Saray Meydanı tuğla, tahta, kütük, kireç fıçıları ve benzeri inşaat atıkları yığınlarıyla doluydu. Yeni egemenliğin kaprisli eğilimi biliniyordu ve polis şefi bir çıkış yolu buldu: St. Petersburg'da tüm sakinlerin Saray Meydanı'nda istediklerini alma hakkına sahip oldukları açıklandı. Çağdaş (A. Bolotov) anılarında, Petersburg'un neredeyse tamamının el arabaları, arabalar ve bazılarının kızaklarla (Paskalya'ya yakın olmasına rağmen!), Saray Meydanı'na koştuğunu yazıyor. Üzerinde kum ve toz bulutları yükseldi. Kasaba halkı her şeyi aldı: tahtalar, tuğlalar, kil, kireç ve fıçılar ... Akşama doğru meydan tamamen temizlendi. Peter III'ün Kışlık Saray'a girmesini hiçbir şey engellemedi.

1762 yazında Peter III tahttan indirildi. Kışlık Saray'ın inşaatı, II. Catherine'in altında zaten tamamlandı. 1763 sonbaharında, İmparatoriçe taç giyme kutlamalarından sonra Moskova'dan St. Petersburg'a döndü ve yeni sarayın egemen metresi oldu.

Her şeyden önce, Catherine Rastrelli'yi işten çıkardı ve Mareşal Prens Ivan Yuryevich Trubetskoy'un gayri meşru oğlu ve Catherine II'nin kişisel sekreteri Ivan Ivanovich Betskoy şantiyenin yöneticisi oldu. İmparatoriçe odaları sarayın güneybatı kısmına taşıdı, odalarının altına en sevdiği G. G. Orlov'un odalarını yerleştirmesini emretti.

Saray Meydanı'nın yanından Taht Salonu düzenlendi, önünde bir bekleme odası belirdi - Beyaz Salon. Beyaz Salon'un arkasına bir yemek odası yerleştirildi. Yanında Işık Ofisi vardı. Yemek odasını, bir yıl sonra Diamond Rest olan Ana Yatak Odası izledi. Buna ek olarak, imparatoriçe kendisi için bir kütüphane, çalışma odası, yatak odası, iki yatak odası ve bir giyinme odası donatmasını emretti. Catherine'in altında, Kış Sarayı'nda bir kış bahçesi ve bir Romanov galerisi de inşa edildi. Aynı zamanda St. George Hall'un oluşumu tamamlandı. 1764'te, Berlin'de, ajanlar aracılığıyla Catherine, tüccar I. Gotskovsky'den Hollandalı ve Flaman sanatçıların 225 eserinden oluşan bir koleksiyon aldı. Resimlerin çoğu, Fransız "Hermitage" ("yalnızlık yeri") adını alan sarayın tenha dairelerinde bulunuyordu.

Elizabeth tarafından inşa edilen ve şu anda mevcut olan dördüncü saray, geniş bir avluya sahip kapalı bir dörtgen şeklinde tasarlandı ve uygulandı. Cepheleri Neva'ya, Admiralty'ye ve F.B. Rastrelli'nin Peter I'in atlı bir heykelini dikmeyi amaçladığı meydana bakar.

Sarayın cepheleri bir saçak ile iki katmana ayrılmıştır. İyonik ve kompozit sipariş sütunları ile dekore edilmiştir. Üst katın sütunları ikinci, ön ve üçüncü katları birleştirir.

Sütunların karmaşık ritmi, platbandların formlarının zenginliği ve çeşitliliği, bol miktarda sıva detayı, parapetin üzerinde ve çok sayıda alınlığın üzerinde bulunan çok sayıda dekoratif vazo ve heykel, binanın dekoratif bir dekorasyonunu yaratır. ihtişam ve ihtişam.

Güney cephesi, ana bina olarak önemini vurgulayan üç giriş kemeri ile kesilmiştir. Giriş kemerleri, sarayın merkezi girişinin kuzey binasının ortasında yer aldığı ön avluya çıkar.

Ön Ürdün Merdiveni, binanın kuzeydoğu köşesinde yer almaktadır. İkinci katta, kuzey cephesi boyunca, bir süitte "anti-odalar" olarak adlandırılan beş büyük salon vardı, bunların arkasında devasa Taht Salonu ve güneybatı kesiminde saray tiyatrosu vardı.

Kışlık Saray'ın 1762'de tamamlanmasına rağmen, uzun bir süre iç dekorasyon çalışmaları devam etti. Bu eserler en iyi Rus mimarlar Y. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot ve A. Rinaldi'ye emanet edildi.

1780'lerde ve 1790'larda, sarayın içini değiştirme çalışmaları I. Ye. Starov ve G. Quarenghi tarafından sürdürüldü. Genel olarak, saray inanılmaz sayıda değiştirildi ve yeniden inşa edildi. Her yeni mimar kendine ait bir şey getirmeye çalıştı, bazen zaten yapılmış olanı yok etti.

Alt katın tamamında kemerli galeriler uzanıyordu. Galeriler sarayın tüm bölümlerini birbirine bağladı. Galerilerin yan taraflarındaki tesisler hizmet niteliğindeydi. Depo odaları, muhafız odası ve saray görevlileri vardı.

İmparatorluk ailesinin üyelerinin tören salonları ve yaşam alanları ikinci kattaydı ve Rus Barok tarzında inşa edildi - ışıkla dolu büyük salonlar, çift sıra büyük pencereler ve aynalar ve yemyeşil Rokoko dekor. Üst kat esas olarak saray mensuplarının daireleri tarafından işgal edildi.

Saray da yıkıldı. Örneğin, 17-19 Aralık 1837'de, sadece kömürleşmiş bir iskeletin kaldığı Kışlık Saray'ın mükemmel dekorasyonunu tamamen yok eden güçlü bir yangın çıktı. Alevleri üç gün söndüremediler, bunca zaman saraydan çıkarılan mallar İskender Sütunu'nun etrafına yığıldı. Felaket Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi'nin içini öldürdü. Hemen başlayan restorasyon çalışmaları iki yıl sürdü. Mimarlar V.P. Stasov ve A.P. Bryullov tarafından yönetildiler. Nicholas I'in emrine göre, saray yangından önceki haliyle aynı şekilde restore edilecekti. Bununla birlikte, her şeyi yapmak o kadar kolay değildi, örneğin, 1837 yangınından sonra A.P. Bryullov tarafından yaratılan veya restore edilen iç mekanlardan sadece bazıları orijinal hallerinde bize geldi.

5 Şubat 1880'de Narodnaya Volya'nın bir üyesi olan SN Khalturin, II. Aleksandr'a suikast düzenlemek amacıyla Kışlık Saray'da bir patlama başlattı. Aynı zamanda, muhafızlardan sekiz asker öldü ve kırk beş kişi yaralandı, ancak ne imparator ne de aile üyeleri yaralandı.

19. yüzyılın sonlarında - 20. yüzyılın başlarında, iç tasarım sürekli değişiyor ve yeni unsurlarla destekleniyordu. Bunlar, özellikle, II. Alexander'ın karısı İmparatoriçe Maria Alexandrovna'nın G.A. Bosse (Red Boudoir) ve V.A. Krasovsky'nin projelerine göre oluşturulan dairelerinin iç mekanlarıdır. Yenilenmiş iç mekanlar arasında en ilginç olanı, sanatçı F. Kruger tarafından İmparator I. Nicholas'ın büyük bir atlı portresini içeren Nicholas Salonu'nun dekorasyonuydu.

Uzun bir süre Kışlık Saray, Rus imparatorlarının ikametgahıydı. İskender'in teröristler tarafından öldürülmesinden sonra, İmparator III.Alexander ikametgahını Gatchina'ya taşıdı. O andan itibaren, Kışlık Saray'da sadece özellikle ciddi törenler yapıldı. 1894'te II. Nicholas'ın tahtına çıkmasıyla birlikte imparatorluk ailesi saraya geri döndü.

Kışlık Saray'ın tarihindeki en önemli değişiklikler 1917'de Bolşeviklerin iktidara gelmesiyle gerçekleşti. Saray onların kontrolündeyken birçok değerli eşya denizciler ve işçiler tarafından yağmalanmış ve zarar görmüştür. Alexander III'ün eski odaları, Peter ve Paul Kalesi'ndeki bir silahtan ateşlenen bir merminin doğrudan isabet etmesiyle hasar gördü. Sadece birkaç gün sonra Sovyet hükümeti, Kışlık Saray ve Ermitaj devlet müzelerini ilan etti ve binaları koruma altına aldı. Yakında, Hermitage'nin değerli saray mülkü ve koleksiyonları Moskova'ya gönderildi ve Kremlin'de ve Tarih Müzesi binasında saklandı.

Kışlık Saray'daki Ekim Devrimi ile ilgili ilginç bir hikaye: sarayın fırtınasından sonra, Kışlık Saray'ı korumak için muhafızlar kurmakla görevlendirilen Kızıl Muhafız, muhafızların önceden yerleştirilmesine aşina olmaya karar verdi. devrimci zamanlar Direklerden birinin uzun zamandır saray bahçesinin sıradan bir sokağında bulunduğunu öğrenince şaşırdı (kraliyet ailesi buna "Sahip" dedi ve bahçe bu adla Petersburglular tarafından biliniyordu). Meraklı bir Kızıl Muhafız bu yazının tarihini öğrendi. Sabahları Draw alanına çıkan Tsarina Catherine II'nin orada filizlenen bir çiçek gördüğü ortaya çıktı. Askerler ve yoldan geçenler tarafından çiğnenmemesi için, yürüyüşten dönen Catherine, çiçeğe bir muhafız kurulmasını emretti. Ve çiçek solduğunda, kraliçe bu yerdeki muhafızların varlığında emrini iptal etmeyi unuttu. Ve o zamandan beri, yaklaşık yüz buçuk yıl boyunca, artık bir çiçek, Tsarina Catherine ve hatta bir Draw alanı olmamasına rağmen, bu yerde bir muhafız vardı.

1918'de, Kışlık Saray'ın binalarının bir kısmı, iç mekanlarının yeniden inşasını gerektiren Devrim Müzesi'ne verildi. Romanov hanedanının hükümdarlarının ve üyelerinin portrelerini içeren Romanov Galerisi tamamen tasfiye edildi. Sarayın birçok odası savaş esirleri için bir kabul merkezi, bir çocuk kolonisi, toplu kutlamalar düzenlemek için bir karargah vb. işgal etti. Arma tiyatro gösterileri için kullanıldı, Nicholas Salonu sinemaya dönüştürüldü. Ayrıca sarayın salonlarında çeşitli kamu kuruluşlarının kongre ve konferansları yapılmıştır.

1920'nin sonunda, Hermitage ve saray koleksiyonları Moskova'dan Petrograd'a döndüğünde, çoğu için yer yoktu. Sonuç olarak, parti, Sovyet ve askeri liderlerin konaklarını ve dairelerini, yetkililer ve aileleri için dinlenme evlerini süslemek için yüzlerce resim ve heykel kullanıldı. 1922'den beri, Kışlık Saray'ın binaları yavaş yavaş Hermitage'a transfer edilmeye başlandı.

Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın ilk günlerinde, Hermitage'ın hazinelerinin çoğu acilen tahliye edildi, bazıları bodrumlarda saklandı. Müze binalarında yangın çıkmaması için pencerelere tuğla örülür veya kepenkler kapatılır. Bazı odalarda parke zeminler bir kum tabakasıyla kaplanmıştır.

Kışlık Saray büyük bir hedefti. Çok sayıda bomba ve mermi onun yakınında patladı ve birkaçı binanın kendisine çarptı. Böylece, 29 Aralık 1941'de, Kışlık Saray'ın güney kanadına, mutfak bahçesine bakan, demir kirişlere ve üç yüz metrekarelik bir alandaki çatılara zarar veren, yangınla mücadele su temini tesisatını tahrip eden bir mermi düştü. Tavan arasında. Yaklaşık altı metrekarelik bir çatı katı tonozlu tavan delindi. Kışlık Saray'ın önündeki kürsüye isabet eden bir başka mermi de su borusuna zarar verdi.

Kuşatılmış şehirde var olan zor koşullara rağmen, 4 Mayıs 1942'de Leningrad Şehri Yürütme Komitesi, acil restorasyon atölyelerinin yer aldığı Hermitage'da acil restorasyon çalışmaları yürütmek için 16 No'lu inşaat vakfını emretti. 1942 yazında, mermilerden zarar gördüğü yerlerde çatıyı kapattılar, kalıbı kısmen sabitlediler, kırık çatı pencereleri veya demir saclar yerleştirdiler, tahrip olan metal kirişleri geçici ahşap kirişlerle değiştirdiler ve sıhhi tesisat sistemini onardılar.

12 Mayıs 1943'te Kışlık Saray'ın binasına bir bomba isabet etti, St. George Salonu'nun üzerindeki çatıyı ve metal kafes yapılarını kısmen tahrip etti ve Rus Kültür Tarihi Dairesi'nin deposundaki duvarların tuğlalarına zarar verdi. . 1943 yazında, bombardımana rağmen, çatıyı ve tavanları katranlı kontrplak ve çatı pencereleriyle kapatmaya devam ettiler. 2 Ocak 1944'te, Armorial Hall'a başka bir mermi isabet etti, dekorasyona ciddi şekilde zarar verdi ve iki tavanı yok etti. Kabuk ayrıca Nikolaev Salonu'nun tavanını da deldi. Ancak zaten Ağustos 1944'te Sovyet hükümeti müzenin tüm binalarını restore etmeye karar verdi. Restorasyon çalışmaları çok büyük çabalar gerektirdi ve tamamlanması uzun yıllar aldı. Ancak, tüm kayıplara rağmen, Kışlık Saray, Barok mimarisinin seçkin bir anıtı olmaya devam ediyor.

Bugün Kışlık Saray, Küçük, Büyük ve Yeni İnziva Yerleri ve Ermitaj Tiyatrosu binaları ile birlikte, dünya mimarisinde eşi olmayan tek bir saray kompleksi oluşturmaktadır. Sanat ve şehir planlaması açısından, Rus mimarisinin en yüksek başarılarına aittir. Uzun yıllar boyunca inşa edilen bu saray topluluğunun tüm salonları, devasa sanat eserleri koleksiyonlarına sahip dünyanın en büyük müzesi olan Devlet İnziva Yeri tarafından işgal edilmiştir.

Yapımına ilişkin kararnamede belirtildiği gibi, "tüm Rusların ortak ihtişamı için" yaratılan Kışlık Saray'ın görünümünde, zarif, şenlikli biçiminde, cephelerinin muhteşem dekorunda, sanatsal ve kompozisyon fikri ​​mimar Rastrelli ortaya çıkıyor - Neva'daki şehirle derin bir mimari bağlantı, bugüne kadar korunan çevredeki kentsel peyzajın tüm karakteriyle Rus İmparatorluğu'nun başkenti oldu.

Saray Meydanı

Kışlık Saray'ın herhangi bir turu Saray Meydanı'nda başlar. Kışlık Saray'ın tarihinden daha az ilginç olmayan kendi tarihi vardır. Meydan, 1754 yılında V. Rastrelli tarafından tasarlanan Kışlık Saray'ın inşası sırasında kuruldu. Oluşumunda önemli bir rol, 1819-1829'da Genelkurmay binasını ve Bakanlık binasını yaratan ve onları muhteşem Arc de Triomphe ile tek bir bütün halinde birleştiren C.I. Rossi tarafından oynandı. Alexander Sütunu, 1812 savaşındaki zaferin onuruna 1830-1834'te Saray Meydanı topluluğunda yerini aldı. V. Rastrelli'nin meydanın ortasına Peter I'e bir anıt yerleştirmeyi amaçladığı dikkat çekicidir.1837-1843'te mimar A.P. Bryullov tarafından oluşturulan Muhafız Kolordu Karargahı binası, Saray Meydanı topluluğunu tamamlar.

Saray, geniş bir avluya sahip kapalı bir dörtgen şeklinde tasarlanmış ve inşa edilmiştir. Kışlık Saray oldukça büyük ve çevredeki evlerden açıkça göze çarpıyor.

Sayısız beyaz sütun bazen gruplar halinde toplanır (özellikle binanın köşelerinde pitoresk ve etkileyici), daha sonra ince ve parçalı, aslan maskeli ve aşk tanrısı başlı platbandlarla çerçevelenmiş pencereleri açar. Korkuluk üzerinde onlarca dekoratif vazo ve heykel bulunmaktadır. Binanın köşeleri sütun ve pilastrlarla sınırlandırılmıştır.

Kışlık Saray'ın her cephesi kendi yolunda yapılır. Neva'ya bakan kuzey cephesi, belirgin çıkıntılar olmaksızın aşağı yukarı düz bir duvar olarak uzanmaktadır. Saray Meydanı'na bakan ve yedi bölmeli güney cephesi ana cephedir. Merkezini üç giriş kemeri kesmektedir. Arkalarında bir ön bahçe var mı? kuzeydeki binanın ortasında sarayın ana girişi vardı. Yan cephelerden batı cephesi daha ilginç, Amirallik'e ve Rastrelli'nin babası tarafından atlı Peter I'in atlı heykelini dikmeyi amaçladığı meydana bakıyor.Sarayı süsleyen her bir platband benzersizdir. Bunun nedeni, kırma tuğla ve kireç harcı karışımından oluşan kütlenin elle kesilip işlenmesidir. Cephelerin tüm sıva süslemeleri yerinde yapılmıştır.

Kışlık Saray her zaman parlak renklerle boyanmıştır. Sarayın orijinal rengi, 18. - 19. yüzyılın ilk çeyreğinin çizimlerinden de anlaşılacağı gibi pembe-sarıydı.

İtibaren kapalı alanlar Rastrelli tarafından yaratılan saray, Ürdün Merdiveni'nin ve kısmen Büyük Kilise'nin barok görünümünü korudu. Ana merdiven binanın kuzeydoğu köşesinde yer almaktadır. Üzerinde dekorun çeşitli ayrıntılarını görebilirsiniz - sütunlar, aynalar, heykeller, karmaşık yaldızlı sıva kalıplama, İtalyan ressamlar tarafından yaratılan devasa bir plafond. İki ciddi yürüyüşe bölünmüş merdiven, beş büyük salondan oluşan ana, Kuzey süitine, arkasında kuzeybatı projeksiyonunda büyük bir Taht Salonu olan Ürdün Merdiveni Parçası ve güneybatı kesiminde - Saray'a yol açtı. Tiyatro.

Binanın güneydoğu köşesinde yer alan Büyük Kilise de özel ilgiyi hak ediyor. Başlangıçta, kilise Mesih'in Dirilişi (1762) onuruna ve ikinci kez - Eller Tarafından Yapılmayan Kurtarıcı İmgesi (1763) adına kutlandı. Duvarları sıva kalıplama ile dekore edilmiştir - zarif bir çiçek süsü. Üç katmanlı ikonostaz, İncil sahnelerini tasvir eden ikonlar ve pitoresk panellerle dekore edilmiştir. Tavanın tonozlarındaki Evangelistler daha sonra F.A. Bruni. Şimdi, altın bir kubbe ve F. Fonte-basso tarafından İsa'nın Dirilişini tasvir eden büyük bir pitoresk plafond dışında, 1920'lerde yıkılan kilise salonunun eski amacını hatırlatan hiçbir şey yok.

Beyaz Salon

A.P. Bryullov tarafından, ortada ön tarafta üç yarım daire biçimli pencere ve yanlarda üç dikdörtgen pencere bulunan bir dizi oda yerine yaratılmıştır. Bu durum mimarı, odayı üç bölüme ayırma ve özellikle muhteşem bir muamele ile ortadakini vurgulama fikrine götürdü. Salon, pilastrlarla süslenmiş çıkıntılı dikmeler üzerindeki kemerlerle yan bölümlerden ayrılırken, merkezi pencere ve karşı kapı, üzerine sanatı temsil eden dört heykelin yerleştirildiği Korint sütunlarıyla vurgulanır. Salonun üzeri yarım daire tonozlarla örtülüdür. Merkezi pencerelerin karşısındaki duvar bir kavisle tasarlanmıştır ve her yarım dairenin üzerine çiftler halinde Juno ve Jüpiter, Diana ve Apollo, Ceres ve Merkür ve Olympus'un diğer tanrılarının kısma figürleri yerleştirilmiştir.

Tonoz ve kornişin üzerindeki tavanın tüm parçaları, dekoratif unsurlarla doyurulmuş aynı geç klasik tarzda alçı kalıplı kesonlarla işlenmiştir.

Yan bölmeler, İtalyan Rönesansı ruhuyla dekore edilmiştir. Burada, ortak taçlı kornişin altında, grotesk süslemeli küçük sıva ile kaplanmış Toskana pilastrları ile ikinci bir küçük düzen tanıtıldı. Pilastrların üzerinde, müzik ve dans, avcılık ve balıkçılık, hasat ve şarapçılık, yelkencilik ve savaşla uğraşan çocuk figürlerinin bulunduğu geniş bir friz vardır. Böyle bir bağlantı mimari elemanlar Farklı ölçekler ve süslemeli salonun aşırı yüklenmesi, 1830'ların klasisizminin karakteristiğidir, ancak beyaz renk salon bütünlüğünü verir.

George Hall ve Askeri Galeri

Uzmanlar, Quarenghi tarafından tasarlanan Georgievsky veya Büyük Taht Salonu'nu en mükemmel iç mekan olarak adlandırıyor. St. George Salonu'nu oluşturmak için sarayın doğu cephesinin ortasına özel bir bina eklenmesi gerekiyordu. Ön süiti zenginleştiren bu odanın tasarımında renkli mermer ve yaldızlı bronz kullanılmıştır. Sonunda, bir kürsüde, usta P. Azhi tarafından yürütülen büyük bir taht vardı. Sarayın iç mekan tasarımı çalışmalarına başkaları da katıldı. ünlü mimarlar... 1826'da K. I. Rossi'nin projesine göre Askeri Galeri, St. George Salonu'nun önüne inşa edildi.

Askeri galeri, Rus halkının kahramanca askeri geçmişine bir tür anıttır. 332 general portresi, 1812 Vatanseverlik Savaşı katılımcıları ve 1813-1814 dış kampanyası içerir. Portreler, ünlü İngiliz ressam J. Doe tarafından Rus ressamlar A.V. Polyakov ve V.A.Golike'nin katılımıyla yapıldı. Portrelerin çoğu doğadan yapıldı, ancak 1819'da çalışma başladığından beri, çoğu artık hayatta değildi, bazı portreler daha önceki, korunmuş görüntülerden boyandı. Galeri sarayda onurlu bir yer kaplar ve doğrudan St. George Salonu'nun bitişiğindedir. Onu yapan mimar K.I.Rossi, daha önce burada var olan altı küçük odayı yıktı. Galeri, kemerlerle desteklenen tonozlardaki camlı açıklıklarla aydınlatılmıştır. Kemerler, uzunlamasına duvarlara karşı duran çift sütun gruplarına dayanıyordu. Duvarların düzleminde, beş sıra halinde basit yaldızlı çerçevelerde portreler düzenlenmiştir. Uç duvarlardan birinde, bir gölgelik altında, J. Doe'nun I.Alexander'ın atlı bir portresi vardı. 1837 yangınından sonra, F. Kruger tarafından aynı portre ile değiştirildi, bugün salonda bulunan resmi, yanlarında yine Kruger tarafından yürütülen Prusya Kralı Frederick Wilhelm III'ün bir görüntüsü var. , ve Avusturya İmparatoru I. Franz'ın P. Kraft tarafından yapılmış bir portresi. George Salonu'na giden kapıya bakarsanız, Dow'un her iki yanında Mareşal M.I.Kutuzov ve M.B. Barclay de Tolly'nin portrelerini görebilirsiniz.

1830'larda A.S. Puşkin galeriyi sık sık ziyaret etti. Onu Barclay de Tolly'ye adadığı "Lider" şiirinde ölümsüzleştirdi:

Rus Çarının saraylarında bir odası var:
Altın açısından zengin değil, kadife değil;
Ama yukarıdan aşağıya, tam uzunlukta, her yerde,
Fırçasız ve geniş fırçamla
Hızlı tempolu bir sanatçı tarafından boyandı.
Kırsal periler yok, bakire madonnalar yok,
Kupalı ​​faunlar yok, dolgun göğüslü eşler yok,
Dans yok, av yok, ama tüm pelerinler ve kılıçlar,
Evet, savaşan cesaret dolu yüzler.
Kalabalık bir kalabalığın içine sanatçı yerleştirdi
İşte halkımızın güçlerinin şefleri,
Harika bir yürüyüşün ihtişamıyla kaplı
VE sonsuz hafıza on ikinci yıl.

1837 yangını da galeriyi kurtarmadı, ancak neyse ki, tüm portreler muhafız alaylarının askerleri tarafından çıkarıldı.

Galeriyi restore eden V.P. Stasov, temelde eski karakterini korudu: duvarların çift Korint sütunlarıyla işlenmesini tekrarladı, portrelerin aynı düzenini bıraktı, renk düzenini korudu. Ancak salonun kompozisyonunun bazı detayları değiştirildi. Stasov, galeriyi 12 metre uzattı. Geniş taçlı kornişin üzerine, bitişik salonların korolarına geçiş için bir balkon yerleştirildi, bunun için sütunlara dayanan kemerler, çok uzun tonozları ritmik olarak parçalara ayırdı.

Büyük Vatanseverlik Savaşı'ndan sonra galeri restore edildi ve ayrıca 1812-1814 şirketinden sıradan askerler olarak geçen gaziler olan saray bombacılarının dört portresini içeriyor. Bu çalışmalar da J. Doe tarafından yapılmıştır.

petrovsky salonu

Peter's Hall, Küçük Taht Salonu olarak da bilinir. Geç klasisizm ruhuyla özel bir ihtişamla dekore edilmiş, 1833 yılında mimar A.A. Montferrand tarafından yapılmıştır. Yangından sonra salon V.P. Stasov tarafından restore edildi ve orijinal görünümü neredeyse değişmeden korundu. Daha sonraki dekorasyon arasındaki temel fark, duvarların işlenmesi ile ilişkilidir. Daha önce yan duvarlardaki panel bir pilaster ile bölünmüştü, şimdi iki tane var. Her panonun etrafında bordür yoktu, ortada büyük bir çift başlı kartal vardı ve aynı büyüklükte bronz yaldızlı çift başlı kartallar koyu kırmızı kadife döşemeye çapraz yönlerde sabitlenmişti.

Salon, Peter I'in anısına adanmıştır. Peter'ın çapraz Latin monogramları, çift başlı kartallar ve taçlar, sütunların ve pilastrların başlıklarının alçı süslemesinin motiflerine, duvarlardaki frizlere, duvarlardaki frizlere dahildir. tüm salonun tavan boyaması ve dekorasyonu. İki duvarda Poltava savaşının ve Lesnaya yakınlarındaki savaşın görüntüleri var, kompozisyonların merkezinde Peter I (sanatçılar - B. Medici ve P. Scotti) figürü var.

Peki, en muhteşem ve en önemli ile başlayalım Kraliyet sarayı- Kış mevsimi!

Mimar Francesco Bartolomeo Rastrelli'ye göre Kışlık Saray, "... Tüm Rusya'nın görkemi için" yaratılmıştı ve dünyanın ortasında güçlü bir Avrupa gücü haline gelen Rusya'nın büyüklüğünü ve gücünü kişileştirmesi gerekiyordu. 18. yüzyıl.


1754'te İmparatoriçe Elizaveta Petrovna, Rus barok Bartolomeo Francesco Rastrelli'nin önde gelen mimarı tarafından önerilen yeni bir konut projesini onayladı.

Sarayın inşaatı, Elizabeth Petrovna saltanatının gün batımına ve Peter III'ün kısa saltanatına düşen sekiz uzun yıl sürdü. 1763 sonbaharında, taç giyme kutlamalarından sonra Moskova'dan St. Petersburg'a dönen II. Catherine, Kış Sarayı'nın egemen metresi oldu.
İmparatoriçe Elizabeth Petrovna'nın planına göre, ihtişamıyla Avrupa hükümdarlarının saraylarını gölgede bırakacak olan tören konutunun yaratılması, büyük para ve çok sayıda işçi gerektiriyordu.

Bu şantiyede yaklaşık 4.000 kişi çalıştı; ülkenin her yerinden en iyi ustalar burada toplandı. Yaratıcısının ifadesine göre sayısı 460'tan fazla olan sarayın tören salonlarının ve dairelerinin dekorasyonu olağanüstü lüks ile ayırt edildi.

Kışlık Saray, ölçeğin ihtişamı, zenginliği ve dekor çeşitliliği ve aynı zamanda parçalarının bütünlüğü ve orantılılığı ile şaşırtıyor. Bu binada, Rus barok stilinin yaratıcısı Rastrelli'nin eserinin özelliklerinin canlı bir ifadesi bulundu: formların görkemli ihtişamı, dekoratif detaylarla en üst düzeyde doygunluk, önlenemez parlaklık, ihtişam ve ihtişam için çaba. majesteleri. Mimar, sarayı kentsel bir yapı olarak kararlaştırdı - bir iç avluya ve başka hiçbir binaya bitişik olmayan serbest cephelere sahip devasa bir kapalı hacim. Saray Meydanı'na bakan ana cephe, üç güçlü çıkıntıya sahiptir. En genişi, ortadaki, devasa ön bahçeye açılan üç kemerli kapıyla kesiliyor. İmparatoriçenin veya misafirlerinin arabaları, nöbetçileri geçerek kuzey binasında bulunan ana girişe kadar sürdü.

Sarayın cepheleri, Rastrelli'nin çalışmasına özgü çeşitlilik ve yaratıcılıkla dekore edilmiştir, tüm dekorasyon sistemi, o günlerde alışılmadık olan binanın yüksekliğini vurguladı - şehre hakim oldu. Mimar, sütunları üst üste iki katman halinde düzenleyerek bu izlenimi görsel olarak güçlendirdi. Çatı seviyesinde, sarayı taçlandıran, sütunların dikey çizgilerini devam ettiren dekoratif taş heykeller ve vazolar ile bir korkuluk vardı. Başlangıçta, sarayın duvarları açık sarı boya ile boyanmış ve dekor ve sütunlar, 18. yüzyılın - 19. yüzyılın ilk çeyreğinin çizim ve resimlerinde görülebilen beyaz renkte vurgulanmıştır.

Binanın iç düzeni açık ve mantıklıydı. Sarayın ana binaları - ana merdiven, taht odası, katedral ve tiyatro - dört köşe binalarda (risalitler) yer alacaktı. Onları birbirine bağlayan, büyük ve küçük salonların geri kalanı, oturma odaları, galeriler, depolar yerleştirildi - yazarın kendisine göre toplamda dört yüz altmıştan fazla.

İkinci katın törensel iç mekanları, 18. yüzyılın ortalarında Rus Barok tarzında tasarlanmıştır. Tören odalarının enfilade yapısı, ışıkla dolu büyük salonlar, çift sıra büyük pencereler ve aynalar ve yemyeşil rocaille dekoru ile karakterizedir. Şu anda, sarayın sadece bazı iç mekanları, Rastrelli'nin çizimlerine göre oluşturulan salonların orijinal dekorasyonu hakkında fikir veriyor. Bunların arasında 18. yüzyılda Büyükelçi Merdiveni olarak adlandırılan Ana Merdiven de bulunmaktadır.

1837 yangınından sonra merdiveni restore eden mimar V.P. Stasov, Rastrelli'nin planını tuttu ve kompozisyonu neredeyse değişmeden tekrarladı. 18. yüzyılda olduğu gibi, ışık akışlarıyla dolu devasa yaldızlı odanın yüksekliği, pitoresk plafondun ustaca perspektifi ile görsel olarak büyütülür. Stasov, tavanın bileşimine, İmparatorluk İnziva Yeri'nin depolarında bulunan, Olympus'u tasvir eden 18. yüzyılın bir plafondunu dahil etti. İkinci kademede, heykeller eşleştirilmiş pilastrların yanında kaideler üzerinde yükselir: Sadakat, Adalet, Bilgelik, Büyüklük, Bolluk, Adalet, ayrıca Merkür ve İlham Perisi. Kompozisyon, süslü duvarlara sahip merdivenin alt katmanına dayanmaktadır.

Başkan Yardımcısı Stasov, Barok tarzı dekoratif araçlar kullandı, ancak merdivenlerin görünümünde bazı değişiklikler yaptı. Pembe mermer kaplı ahşap sütunlar yerine, gri Serdobol granitinden yekpare sütunlar dikildi, korkulukların oymalı yaldızlı korkulukları mermer korkulukla değiştirildi ve odaya beyaz ve altın hakim olmaya başladı. Sarayın restorasyonunun çağdaşlarından biri, Stasov'un merdiven dekorasyonunun "formlarında Rastrelli'nin tarzından sapmadığını, yeni sanat kavramı tarafından saflık, rahatlama ve çizimin doğruluğu ile ilgili olarak takdire şayan bir şekilde yüceltildiğini" yazdı.

Yangından sonra Büyük Kilise'yi canlandıran V.P. Stasov, B.F.'nin hayatta kalan birkaç çizimi ve çizimi tarafından yönlendirildi. Rastrelli.

Onun tarafından yaratılan iç mekan, Barok'un benzersizliğine derinlemesine nüfuz ettiğini kanıtlıyor. Büyük kilise, Kışlık Saray'daki en gösterişli konaklama yerlerinden biriydi. Dekorasyonundaki her şeye dünyevi bir neşe ve ciddi bir sevinç hakimdir. Kilisenin duvarları tuhaf kıvrık süslemeler ve çırpınan çıplak "putti" ile dekore edilmiştir.

İkonostasisin oyulması ve boyanması, yelkenlerin ve duvarların boyanması ve kalıplanması ile uyumlu bir şekilde birleştirilmiştir. Kompozisyon, "İsa'nın Dirilişi" konulu bir plafond ile tamamlanmıştır. İLE en yakın yaklaşım Kilise Öncesi Salonu'nun içi orijinal görünümüne uygun olarak mimar tarafından yeniden yaratıldı.

Büyük Taht (Georgievsky) Salonu'nun dekorasyonu yangında neredeyse tamamen yok oldu. Ancak çizimler, gravürler ve çizimler yeterli eksiksiz sunum 1787 - 1795'te G. Quarenghi tarafından yaratılan bu salonun dekorasyonu hakkında, - Rus klasisizm döneminin tören iç mekanının en iyi örneklerinden biri. Korint düzeninin ikiz sütunlu iki katlı devasa salonu alışılmadık derecede muhteşemdi. Stasov, Quarenghi salonunun mimari bölümlerini ve oranlarını tamamen korudu ve yine de iç mekana tamamen farklı bir karakter verdi. Cilalı renkli mermer sütunlar yerine, duvarları da levhalarla kaplı beyaz Carrara mermerinden sütunlar ortaya çıktı. İkinci kademede alçı madalyonlar yerine eşleştirilmiş mermer pilastrlar var. Bulutsuz bir gökyüzünün arka planına karşı yükselen figürlerin görüntüleriyle boyanmış plafondlar ve eski konularda alegorik sahneler yerine, döküm, kovalanmış, yaldızlı çubuklar ve bronz süslemeli kesonlu bir tavan var. Her zamanki gibi ahşap bir tavan değil, demir yapılardan sarkan bakır bir tavan inşa etmek cesur bir mühendislik kararıydı.

St. George Hall'un sade ve görkemli mimarisi, Romanov hanedanının saltanatının sonuna kadar burada gerçekleşen resmi törenlerin ciddiyeti ile uyumluydu.

18. yüzyıl Rus mimarisinin gerçek bir şaheseri olan F.B. Rastrelli tarafından yaratılan Kışlık Saray, Neva kıyısındaki saray topluluğunun eşsiz mimari görünümünü tanımladı. Her saltanat, büyük kraliyet ikametgahının hayatında yeni bir aşama oldu. 18. ve 19. yüzyılın en ünlü mimarları tarafından yaratılan sarayın iç mekanları değişimi yansıtıyor. mimari stiller ve farklı dönemlerden sanatsal tatlar.