Dünya sunumunun farklı ülkelerinin rezervleri. Konuyla ilgili sunum: Dünyanın Milli Parkları

Etrüsk sanatı Antik Roma Etrüskler, MÖ 1. binyılda yaşayan Etrurya halkıydı. NS. Apenin Yarımadası'nda, Roma'nın kuzeybatısında. Kültür 8. yüzyılda ortaya çıktı. M.Ö NS. VII yüzyılın sonunda. M.Ö NS. Etruria'da şehir devletlerinin dini birlikleri vardı - on iki derece. Etrüsklerin tüm hayatı ritüellere tabiydi. "Tören" kelimesinin Etrüsk kenti Ceres'ten gelmesi tesadüf değildir.Yaklaşık olarak 5.-3. yüzyıllarda. M.Ö NS. Savaşçı Roma, Etrüsk şehirlerini fethetti ve Romalı askerler onlara yerleşti. Sonunda Etrüskler dillerini unuttular Etrüsklerin Sanatı Etrüsklerin sanatı güçlü bir kimliğe sahip ve büyük ölçüde ölüm ve ahiret fikrine dayanıyor. Yakma ile ilgili en çarpıcı sanat biçimi, Chiusi kenti (MÖ VII-VI yüzyıllar) civarında bulunan, ölülerin küllerini depolamak için kapaklı kil kaplar olan kanopiktir. Pek çok seçeneğe sahipler: bazıları insan vücudu şeklinde tasarlanmış bir kap, diğerleri taht üzerinde insansı bir semaver. Yine başkaları, bir gemi üzerinde duran bir insan figürünü tasvir ediyor. Son olarak, dördüncü - MÖ VII'de bir ritüel şöleninde bir kişi. NS. mezarlara zengin cenaze hediyeleri yerleştirildi: Situla'nın Chiusi Bronze'daki mezardan altın takıları. Regolini Galassi'nin mezarından fibula. VII yüzyıl. M.Ö NS. Altın. Kalhant. Etrüsk aynası. IV yüzyıl. M.Ö NS. Bronz Etrüsk mimarisi Şehirler "Yaşayan" Şehir "Ölü" Kent Ahşap, kil Taş Resim Etrüsk fresk boyaması 7-3. yüzyıllara kadar uzanır. M.Ö NS. En ilginç ve ünlü duvar resimleri 6-5. yüzyıllarda yapılmıştır. M.Ö NS. Bu duvar resimleri, en eski Etrüsk şehri olan Tarquinia'nın mezarlarında yapılmıştır. Etrüskler için ölüm ve beraberindeki yeni bir yaşama geçiş sonsuz bir şölendir. Eğlence, neşe, kutsamaların kaygısız keyfi, birçok mezarın duvar resimlerini Dansçı'nın Mezarı'ndan Hokkabaz'dan ayırır. V yüzyıl M.Ö NS. Bufaloların mezarından bir fresk. VI. yüzyıl M.Ö NS. Heykel Ölenlerin cesetleri Etrüsk mezarlarında bulunmaz. Banditaccia çiftinin lahiti. VI. yüzyıl M.Ö NS. uzun saçlı, iri gözlü ve neşeli "arkaik" gülümsemelerle bir yatakta uzanmış bir erkek ve bir kadını tasvir ediyor. Adam bir eliyle kendisine yaslanan karısına sarılır. Eşler, bakışlarını hayali bir izleyiciye sabitleyerek canlı bir sohbete sahiptir. Lahitler, merhumun anıtı olarak hizmet etti. Chiusi'deki mezardan ölü Etrüsk lahitinin küllerini içeriyorlardı. II yüzyıl. M.Ö NS. pişmiş toprak. Maenad. Juno Sospita Tapınağı'nın Antefix'i. VI-V yüzyıllar. M.Ö er Chimera. V yüzyıl M.Ö NS. Capitoline dişi kurdunun bronzu. MÖ 500 civarında NS. Bronz. III-I yüzyıllarda. M.Ö NS. mezarların muhteşem sanatı kayboluyor. Giderek, ölümsüzlük fikri, ön duvarında ihanet ve cinayetle ilişkili eski Yunan mitlerinden sahnelerin tasvir edildiği küçük zanaat kül kaplarında somutlaşıyor. Kültürü hala tam olarak anlaşılmayan gizemli insanların en yüksek başarıları, pratik Romalılar tarafından miras alındı: mühendislik, yollar ve şehirler inşa etme yeteneği.

1. binyılın başında Apenin Yarımadası'nda Etrüskler kimdi ve nereden geldiklerini antik Roma yazarları bile kesin olarak söyleyemedi. Modern bilim adamlarının da bu konuda bir fikir birliği yoktur. Birçoğu Küçük Asya'nın Etrüsklerin doğum yeri olduğuna inanmaya meyillidir, bu onların etnik tipleri, Fenikelilerle yakın bağları ve birçok efsane ile doğrulanır.

Etrüsklerin yazıları tam olarak deşifre edilemedi ve bir zamanlar müreffeh şehirleri yüzyıllar önce hem savaşlar hem de elementler nedeniyle yeryüzünden silindi: deniz suları, bataklıklar, sularla kaplıydılar. kil ve silt. Bununla birlikte, İtalya'nın kuzey batısındaki Etrüsk uygarlığının varlığı yadsınamaz bir şekilde kanıtlanmıştır.

Ana yerleşim yerleri, birçok kişinin adı olan modern Toskana'da bulunuyordu. Yerleşmeler Toskana kelimesinin kendisi de dahil olmak üzere Etrüsk kökenlidir. MÖ 8. yüzyılda Etrüskler, birçok zanaatta eski Yunanlılar kadar yetenekliydi. Güney İtalya'da kolonileri olan Yunanlılarla bağları, özellikle MÖ 7-5. yüzyıllarda daha da güçlendi. Etrüskler, bazen farklı isimlerle de olsa aynı tanrı panteonunu kullandılar. Yunanlılara çok benzeyen evler ve tapınaklar inşa ettiler. Vazolarında ve fresklerinde genellikle tanrılar ve kahramanlar hakkında Yunan mitlerinden ve efsanelerinden sahneler tasvir ettiler. Özellikle Truva Savaşı sahneleri dikkat çekicidir.

Belki de ortak tarihte böyle bir yanıt bulunur. Sonuçta, efsaneye göre, Truva kahramanı Aeneas'ın yanmış Truva'dan İtalyan kıyılarına kaçmasına ve Etrüsklerle ittifaka girerek Roma imparatorluk Julia ailesinin temelini atmasına şaşmamalı. Bu nedenle Roma imparatorlarına haklı olarak "İlahi Augustus" vb. denilebilirdi, çünkü Aeneas'ın annesi tanrıça Afrodit'ti.

Etrüsk sanatının en yüksek çiçeklenme zamanı MÖ 6-5 yüzyıllardı, MÖ 4. yüzyılda Etruria, büyüyen Roma'nın saldırısı altında zayıflamaya başladı, sonra kısaca başını kaldırdı ve daha sonra güçlüler tarafından tarihi yoldan süpürüldü. Cumhuriyetçi Roma'nın baskısı. Orijinal Etrüsk kültürü uzun süre unutuldu, ancak tarihte sıklıkla olduğu gibi meyveleri aktif olarak kullanıldı.

Etrüskler sadece yetenekli altın ve bronz zanaatkarlar, harika çömlekçiler, ressamlar, muhteşem portreler yaratan heykeltıraşlar değil, aynı zamanda mükemmel mühendisler ve mimarlardı. Etrüsk mimarlarının faaliyet alanı son derece genişti.

Antik dünyanın en büyük limanlarından biri olan ünlü Spina limanının yanı sıra Volterra, Cervetri, Veii, Perugia ve diğerleri de dahil olmak üzere şehirler inşa ettiler. Romalılar onlardan ödünç aldı. Şehirlerdeki sokaklar dik açılarla kesişiyordu, Romalılar da sivil ve askeri yerleşimleri için onlardan benimsediler. Etrüskler güzel yollar inşa ettiler ve nehirler arasında Romalıların da üstlendiği köprüler kurdular.

Etrüsk binaları kil, tuğla, ahşap ve taştan yapılmıştır. Çakışan taş tapınaklar genellikle demir bağlar kullanılarak ahşaptan yapılmıştır. Tapınaklar şekil olarak Yunan peripterlerine benziyordu, ancak Etruria'daki toprak bataklık olduğundan, Roma'nın sonraki binalarında görülebileceği gibi yüksek bir taş podyuma yükseltildiler. Girişe geniş bir merdiven çıkıyordu.

Antik Etrüsk şehirlerinin duvarları içinde, tüm siklopean ve çokgen duvarcılık türlerini buluyoruz. Çimento kullanmadan doğru çokgen duvarcılığın en güzel örnekleri Cossa ve Preneste (Palestrina) şehir surlarıdır. Fezoul (Fiesole), Perusia (Perugia), Volaterra (Volterra), Cortona ve Vetulonia duvarlarında yanlış kesme taş katmanları bulunur. Etruria'da, dörtgen prizmatik şekilli taşların uzun dikdörtgen ve kısa kare kenarlarla dönüşümlü olarak dışa bakması bakımından farklılık gösteren doğru duvarcılık, Phalerias ve Ardea'da ve ayrıca Roma surlarının en eski kısımlarında görüyoruz. .

Yakın zamana kadar Etrüskler, Avrupa'da kama şeklindeki kesme taşlardan tonozları kaldıran ilk kişiler oldukları için özel bir itibara sahipti; hatta böyle bir kodun mucitleri olarak kabul edildiler, ancak şimdi uzun zamandır Doğu'da ve Yunanistan'da bilindiği biliniyor. Öyle olabileceği gibi, Etrüskler, sahte bir tonozun yanı sıra, örneğin, Roma'daki Arpino kapısında olduğu gibi, düzenli yatay duvarın üst taşlarının alt taşların üzerindeki çıkıntılarından oluşur. Carcer Mamertinum ve Tusculum'daki sarnıcın üstündeki odada, çok ustaca düzenlenmiş ve gerçek tonozlar; Bu, Roma'daki devasa Cloaca Maxima, Perugia şehir surlarındaki kapılardan biri ve Volterra'daki ilk taşlar ve tonozunun kilit taşı üzerinde üç kafa heykeli bulunan bir zafer takı tarafından kanıtlanmıştır.

Etrüsk mimarisinin hayatta kalan eserlerinin en çok sayıda kategorisi mezar anıtlarıdır. içinde insan yok Antik Dünya Mısırlılar dışında, ölüler için ebedi istirahat yerlerinin düzenlenmesi konusunda Etrüskler kadar dikkatli değildi. Geniş alanları kaplayan mezarlıkları Etrüsk yerleşiminin ana noktalarını işaret ediyor.

Bu nekropollerde bulunan mezarların en basiti, ilkel halklar arasında yaygın olan höyükler arasında sayılabilir. Oldukça sık olarak çok büyük bir boyutta düzenlenmiş, düzgün bir şekilde taştan yapılmış yuvarlak bir tabandan ve bazen birkaç koni veya konik kule ile değiştirilen, üzerinde yükselen bir koni şeklinde büyük bir toprak setten oluşuyordu; böyle bir anıtın içinde sahte veya gerçek bir tonozla örtülü bir mezar odası vardı. Kuşkusuz İtalya'nın kendisinde ortaya çıkan bu tür mezarlar, Roma İmparatorluğu'nun son zamanlarına kadar içinde kaldı.

Bu türden en iddialı anıtlardan biri, Vulchi yakınlarındaki sözde "Cucumella"dır. Eski yazarların açıklamalarına göre, Porsenna'nın mezarı, dört köşeli bir kaide üzerinde, dördü köşelerinde ve beşincisi ortada olmak üzere beş kuleden oluşuyordu. Böyle bir aygıtın en son örneği, Roma yakınlarında Albano'da bulunan "Horatii ve Curiatii Mezarı"dır. Ayrıca, Orvieto'dakiler gibi geniş bir sur ve oluklar şeridi ile alttan ayrılan piramidal bir taş tepeye sahip, levhalardan inşa edilmiş dörtgen türbeler şeklinde mezar taşları da vardır.

Üçüncü tip Etrüsk mezarları, kayaya oyulmuş mağaralar, açıkça Doğu'dan, Lidya'dan ödünç alınmıştır. Mümkün olan yerlere yerleştirildiler ve genellikle, ortasında bir kapı tarafından işgal edilen, çoğunlukla sahte olan ve üstte, az önce olduğu gibi yatay bir sur ve oluk şeridi ile biten pürüzsüz bir cephe ile süslendiler. adı geçen. Etrüsk mezarlarının içi, görünümlerinden daha da ilginç. İnsanın öbür dünyaya olan inancı, onları yaşam alanları modeline göre düzenlemeye sevk etti. Ölüler veya lahitler veya külleriyle birlikte çömlekler, duvarlara yakın sıralara veya nişler gibi nişlere yerleştirilir ve âhiretten ayrılanların herhangi bir şeye ihtiyaç duymaması için etrafı çevrilidir. çeşitli ev eşyaları bolluğu. Gerçek ya da sahte kapılar, her iki yönde de, sağda ve solda (karakteristik Etrüsk motifi) çıkıntıları olan platbandlarla çerçevelenmiştir.

Cervetri'deki mezarlardan birinde, kayaya oyulmuş güzel şekilli koltuklar var. Mezar odalarındaki tavan dekorasyonu Etrüsk evlerinin ahşap çatılarını taklit ediyordu; odanın büyüklüğü gerektirdiğinde, örneğin Cervetri'de olduğu gibi sütunlarla veya örneğin Bomarzo'da olduğu gibi sütunlarla desteklendi ve kirişlerin benzerlikleri ve ahşap tavanların diğer detayları kesildi. bunun üzerine çıktı. Gerçek kasetli tavanlar da oldukça yaygındır.

Corneto'daki mezarlardan biri, Vitruvius'un kitabında tarif ettiği Etrüsk atriyumunun iç görünümü hakkında net bir fikir veriyor. Konut inşaatları, Romalılarda olduğu gibi henüz sütunlarla desteklenmeyen tavanın ortasındaki ışık açıklığı ile; Floransa Müzesi'nde tutulan bir ev şeklinde bir pişmiş toprak vazodan bu tür evlerin görünümü hakkında bir fikir edinebilirsiniz. Aynı müzeden bir başka semaver Etrüsklerin de alınlıklı ve çatısında delik olmayan, yan duvarlardaki geniş pencerelerden veya açık galerilerden aydınlatma alan evleri olduğunu kanıtlıyor.

Etrüsk kurban ayinleri, dökülen kanın bolluğunda Yunanlılardan farklıydı. Cenazelerine insan kurbanları ve daha sonra Romalılara gladyatör savaşları şeklinde geçen kanlı savaşlar eşlik etti. Etrüsklerin tüm bu binaları günümüze ulaşmamış veya kötü bir şekilde tahrip olmuş durumda, ancak genellikle surların dışına taşınan ölülerin tüm şehirleri - nekropoller - mükemmel bir şekilde korunmuştur.

Kutu'nun Mezarı,
inşaatçılar bilinmiyor, III-Ic. M.Ö.
İtalya, Perugia

Etrurya'da, Romalılar tarafından miras alınan heykelsi portrenin gelişiminin kaynağı haline gelen atalar kültü ve malzeme ve şekil bakımından farklı olan zengin mezarların inşasına yol açan öbür dünya kültü çok gelişmişti. resimsel ve heykelsi süslemelerin bolluğunda benzer. Cervetri'de birkaç yüz yuvarlak mezar korunmuş, taştan yapılmış ve üstü toprak bir tepe ile kaplanmıştır. Bunlar sözde tümülüslerdir. Yumuşak tüf kayalara oyulabilen bir odanın bulunduğu Etruria'nın güneyinde, mezarlar genellikle taş bloklar ve tavanlar kullansalar da mağaraları andırıyordu.

kubbeli mezar,
inşaatçılar bilinmiyor, VII yüzyıl. M.Ö. İtalya, Cervetri

Mezarların bulunduğu yerde, her şey dünyevi yaşamın zevklerini hatırlatıyor: fresklerde ziyafetler, danslar, savaşlar, avlanma sahneleri tasvir ediliyor. Cenaze çömleği ve lahitlerde bile, çoktan gitmiş insanların yüzleri mutlu bir gülümsemeyle aydınlanıyor. Ölen bir atanın görünümünü sürdürmek için doğru portre benzerliğine duyulan ihtiyaç, cumhuriyetçi Roma'da bile en iyi bronz portrelerin Etrüsk ustaları tarafından yapıldığı, gerçekçi bir portrenin gelişmesine yol açtı.

Etrüskler, sevdiklerinin ölümünden sonra tımarhanelerini duvar resimleriyle süslemeyi severdi ve içlerinde kanatlı ölüm, aydınlık ve karanlık tanrılarının katılımıyla günlük yaşam, avcılık, ziyafetler, cenaze törenleri, sözde öbür dünya sahneleri tasvir ederdi. daha sonraki zamanlarda da Yunan mitolojisinden çizilen araziler. Bu resimlerin çoğu Corneto, Chiusi, Cervetri, Vulci ve Orvieto'nun mezarlarında; diğer nekropollerde duvar resmi sadece münferit durumlarda bulunur. Teknik olarak ham kireç üzerine yapılmış, gerçek bir fresk yöntemiyle aydınlatılmış ve sadece bazı yerlerde tempera ile hafifçe düzeltilmiş kontur çizimleridir.

Duvarların arka planı genellikle beyaz veya sarımsıydı; görüntünün bu arka plana karşı öne çıktığı renkler ilk başta çok azdı - koyu kahverengi, kırmızı ve sarı; daha sonra bunlara mavi, gri, beyaz, kırmızının çeşitli tonları ve daha sonra yeşil eklendi. Sonunda Etrüskler, temel renkleri karıştırarak geçiş tonları elde etmeyi öğrendiler. Bu fresklerin sanatsal değeri aynı değildir: bazıları çekingen bir şekilde, figürlerin kısıtlı ve geleneksel konumlarıyla ve perdelerin beceriksizce düzenlenmesiyle yapılır; diğerleri çok daha cesur ve Yunan vazo resminin stiline mükemmel şekilde uyuyor.

Figürlerin gruplandırılması oldukça basittir ve çoğunlukla onları bir sıraya yerleştirmekle sınırlıdır ve genellikle birbirlerinden ağaçlar veya asmalarla ayrılır. Figürlerin renkleri çarpıcı, o kadar keyfi ve doğal değil ki, insanların ve hayvanların bu şekilde şakadan boyandığı düşünülebilir; örneğin, Veii'deki bir mezar mağarasında atın başı siyah, yelesi sarı, arkası kırmızı ve bacakları turuncu ve siyahtır. Ama belki de boyaların renkleri benzer durumlarçözemediğimiz herhangi bir sembolik anlamı vardı.

Banditach Nekropolü,
inşaatçılar bilinmiyor, VII-VI yüzyıllar. M.Ö.
İtalya, Cervetri

iş hayatında heykeller Etrüskler Yunan, yani İyonik etkisi altındaydılar, arkaizm sınırlarının ötesine geçmiyordu. Heykel yapmak için ana malzemeleri kildi. Jüpiter'in Roma'daki capitoline tapınağındaki pişmiş toprak heykeli, bu binanın alınlığının sırtındaki quadriga ve diğer heykel süslemeleri, Etrüsk ustası Wei'li Volkanii (Vulk) tarafından idam edildi. Bu eserler iz bırakmadan ortadan kayboldu.

Büyük pişmiş toprak figürler bizim için ağırlıklı olarak lahit kapaklarında korunmuştur. Bu türden en dikkat çekici heykeller Cervetri'den geliyor ve biri Paris'teki Louvre Müzesi'nde, diğeri Londra'daki British Museum'da saklanıyor. Bir yatakta yarı oturan, kuru, arkaik, orantılara göre yanlış, ancak çok hayati olan bir çift eşi tasvir ediyorlar. Bu ve benzeri gruplarda ve bireysel heykellerde, antik Yunan tarzının ana özelliklerini fark etmek zor değil, aynı zamanda gerçeği doğru ve basit bir şekilde iletme arzusunu da fark etmek zor değil.

Banditaccia nekropolünden Etrüsk lahiti

Romalılar atalarının kültüyle birlikte portre sanatını da benimsemişlerdir. Dünyanın yarısını fetheden güçlü Roma devletinin, yüksek uygarlıkları olmadan Roma dehasına atfedilen pek çok başarının olmayacağı, hemen öncüllerini ve öğretmenlerini, Etrüskleri gölgede bıraktığı ortaya çıktı. bilinmeyen bir Etrüsk ustası tarafından yaratıldığı için, Roma Romulus ve Remus'un kurucularını besledi.

Bu heykelde, bildiğiniz gibi, ikiz kardeş figürleri 16. yüzyılda İtalyan sanatçı Guglielmo della Porto tarafından eklenmiş, dişi kurdun kendisine gelince, birçok tartışmaya yol açmıştır: bazıları onu Etrüsk olarak tanımıştır. eseri, diğerleri tamamen Yunan olarak ve hatta bazıları onu Hıristiyan Orta yüzyıllarına bağladı. Büyük olasılıkla, Orta İtalya'da İyonyalı bir Yunanlı tarafından MÖ 500 civarında Roma için yapılmıştır.

KemerPerugia'da,
inşaatçılar bilinmiyor, MÖ III-II yüzyıllar.
İtalya, Perugia

Etrüsklerin şehirlerindeki baskın konum tapınaklar tarafından işgal edildi. Etrüsk tapınaklarının mimarisi Yunan etkisi altında kuruldu: tapınak bir podyumda, yani ön kısmına merdiven şeklinde karar verilen bir kaide üzerinde bulunuyordu. Giriş revakının arkasında, genellikle üç uzunlamasına parçaya bölünmüş ana oda vardı - üç tanrının kutsal alanı.

Etrüsk tapınak binaları hakkında eski yazarların açıklamalarından (Vitruvius), şekillerini yeniden üreten bazı pişmiş toprak mezar vazolarından (Satricum'dan bir vazo), nadir tapınak kalıntılarından (Marzabotto ve Pyrga'daki akropolis) fikir edinebilirsiniz. günümüze kadar gelen pişmiş toprak bezemelerinden ( Nemi, Faleria Veteres vb.)

Tapınaklarda, rahiplerin-kahinlerin kuşların uçuşunu izlediği ve tahminlerini yaptığı derin revaklar vardı. Ayrıca tahmin etmek için kurbanlık hayvanların karaciğerini de kullandılar.

Tapınakların mimarisinde, Rönesans sırasında sözde olarak yeniden işlenen belirli bir düzen kullanıldı. Toskana emri.

Sütunlar biçim olarak Dor düzenindedir, ancak kaidesi, düzgün gövdeli, entasisli, baş kısmı boyun, ekinus ve abaküsten oluşur.

Saçaklık, ritmik artikülasyonlar olmadan basittir. Üç parçalı bir iç mekana ve açık bir giriş revakına sahip bu tür tapınak, daha sonraki Roma tapınaklarının temelini oluşturdu.

Tapınaklar, boyalı heykeller ve pişmiş toprak mimari detaylarla cömertçe dekore edilmiştir. Bu nedenle, mütevazı konut binalarının aksine, tapınaklar zenginlik ve parlaklıklarıyla dikkat çekiyordu.

Etrüsk tapınakları konseptini yalnızca Vitruvius'un tanımlarından yola çıkarak oluşturabiliriz; onlardan temel izleri ve yetersiz moloz (Alatri, Civita-Castelana, Faleria ve Marzabotto'da) dışında bize hiçbir şey gelmedi: tasarımlarının çok fazla ahşap içermesi ve Etrüsklerin hızla ortadan kaybolması kendilerini tarih sahnesinden uzaklaştırmış, mimarilerinin bu anıtlarının en azından bir ölçüde ayakta kalmasını engellemiştir.

Genel olarak, Etrüsk tapınağı, ana özelliklerini ondan ödünç almasına rağmen, Yunanlılardan önemli ölçüde farklıydı. Bir merdiven, yalnızca bir ön tarafa yerleştirilmiş yüksek tabanına çıkıyordu. Tapınağın kendisi, dört sütunlu, bazen derinliğinde iki veya daha fazla sütun bulunan dört sütun tarafından desteklenen bir alınlığa sahip geniş ve derin bir revak tarafından işgal edilen planlı bir dörtgen idi. Cephenin sütunları arasındaki üç boşluğun her biri, tapınağın bölündüğü üç celladan birinin ön kapısına açılıyordu. Her cella bir tanrıya ve genellikle aynı anda üç tanrıya adanmıştı.

Sütunlar ve orta cella arasındaki orta boşluk genellikle diğerlerinden daha genişti. Binanın arka duvarı ve yan duvarları boştu, ancak ön revak genellikle yanları boyunca devam etti. Tapınağın üst kısmının tamamı çoğunlukla ahşaptan inşa edildiğinden ve bu nedenle özellikle sağlam bir desteğe ihtiyaç duymadığından, sütunlar ince ve narindi. Üslubunda Yunan Dor sütunlarına benziyorlardı, ancak başlıklarının ve kaidelerinin şekilleri inceydi ve uyumlu orantıdan yoksundu.

Bu tür sütunlara ek olarak, İyonik ve Korint sütunlarına benzeyen, ancak kötü işlenmiş sütunlar ve sütunlar kullanılmıştır. Saçaklık orijinal olarak frizin kendisini içermiyordu. Güçlü çıkıntılı bir kornişin üzerinde, Yunan tapınaklarından daha dik üçgen bir çatı yükseliyordu; oluşturduğu alınlık yüksek ve ağırdı. Daha sonra, Yunan tasarımlarının etkisi altında ortaya çıktı: saçaklık üzerinde, sadece dekoratif değeri olan, alınlığın pişmiş toprak veya bronz süslemelerinin (akroteria) üst ve alt uçlarının üzerinde ve üzerinde sadece dekoratif değeri olan bir triglif friz ortaya çıktı. kulak zarı aynı heykeller ve kabartmalar.

Etrüsk tarzının en ünlü tapınağı, Roma'daki Capitoline Tepesi'ndeki Jüpiter Tapınağı'ydı ve MÖ 509 civarında kurulmuştu. Bu kutsal alana ek olarak, Roma'da birkaç Etrüsk tapınağı daha vardı. Vitruvius'un ifadesine göre Etrüskler, dörtgen planlı tapınaklarla birlikte yuvarlak olanlar da inşa ettiler; Küçük formda ve genel olarak Roma Panteon'una benzeyen bu tür tapınakları, yani cepheye bağlı bir revak bulunan silindirik bir şekle sahip binaları hayal ederseniz, pek hata yapamazsınız.

Zaten VII yüzyılda. M.Ö NS. Etruria'da iki tür tapınak oluşturuldu - bir ve üç. Geniş bir merdiven, yüksek podyumlar üzerinde duran binaların girişine çıkıyordu; giriş revak geniş ve derindi. Yanlarda ve arkada tapınakların genellikle sütunları yoktu, arka tarafta giriş yoktu. Etrüsk tapınak mimarisinin ana özelliği yapının cephesidir.

Etrüsk mimarisinin seçkin anıtları, Marzabotto akropolü üzerindeki üç tapınaktır; bunlardan biri, dış tarafın karmaşık bir profiline sahip traverten bloklardan yapılmış bir podyum ve bu bölmeye giden bir merdiven iyi korunmuştur. Portikoların üzerinde çıkıntı yapan Etrüsk tapınaklarının çatıları, başlıkları Dor'a benzeyen, ancak aşağıda profilli kaideleri olan Toskana sütunlarını destekledi. Sütunların seyrek yerleşimi, revak boşluğunun genişliğini hissettirdi. Üçgen çatının üst üste binmesi pişmiş toprak kiremitlerden oluşuyordu.

Volterra'ya açılan kapı
III-II yüzyıllar M.Ö. Volterran, İtalya

Tapınaklar heykellerle süslendi. Etrüsk tapınak heykellerinin ezici çoğunluğu taş veya bronz değil, biraz daha hafif - ağırlığı tapınakların çamur duvarlarına ve ahşap zeminlerine dayanabilecek pişmiş toprak. Kirişlerin yüzeyini desenli pişmiş toprak frizlerle kaplayarak, sadece dekoratif bir işlev değil, aynı zamanda antefixlerin, konu kabartmalarının ve büyük tanrı heykellerinin görüntülerinde bir kült işlevi gördü. Bu tür süslemelerin ilkeleri hakkında bir fikir, Vulci'den (M.Ö. Pyrgi'den (tümü Villa Giulia Müzesi'nden).

Etrüsk tapınakları, antefixlerle ustaca dekore edilmiştir. Veii'deki tapınağın heykeltıraş, muhtemelen Vulka, antefix'i Gorgon Medusa'nın başı şeklinde, geniş bir açık ağız ve çıkıntılı bir dille, yılan halkaları canavarın yüzünün etrafında esneyerek kıvrılan, şişkin gözler ve kaldırdı. kaşlar. Karoların kenarlarını tamamlayan antefixler gerekli yapı elemanlarıydı, bazen drenaj sistemleri - Gorgon'un açık ağzından yağmur suyunun çıkıntılı dil boyunca çatıdan akması gerekiyordu. Ayrıca, antefixler apotropların kült görevini yerine getirdi. Apotropa, tapınakları kötü güçlerden koruyordu. Uzaktan bakıldığında dekoratif bir rol oynamış, formları ile duvarların dingin düzlemlerini canlandırmıştır.

Rusya'nın Rezervleri

Rusya'daki çeşitli rezervler hakkında bilgi.

• Sınıf arkadaşlarınıza Rus rezervlerinden bahsedin ve fotoğrafları gösterin.

• Günümüzde çok az insan rezervlerin önemini anlıyor ve hiç kimse bazı hayvan türlerinin sonsuza kadar yok olabileceği gerçeğini düşünmedi.

• Barguzin rezervi, Buryatia'da, batı yamaçlarında, Barguzinsky sırtının 2840 m yüksekliğinde bulunan bir doğa rezervidir, Baykal Gölü'nün kuzeydoğu kıyısını ve gölün su alanının bir kısmını içerir. Koruma alanı (ve sırt) adını Barguzin Nehri'nden almıştır. Barguzinsky Doğa Koruma Alanı, Rusya'daki en eski doğa koruma alanıdır.

• Rezervin alanı, korunan su alanının 15 000 hektarı dahil olmak üzere 374 322 hektardır.

• Barguzinsky Koruma Alanı, geyik, misk geyiği, beyaz tavşan, boz ayı, kır faresi, kara başlıklı dağ sıçanı, ela orman tavuğuna ev sahipliği yapar - sadece 41 memeli türü. Rezervin sularında omul, beyaz balık, mersin balığı, grayling, taimen, lenok ve diğer balık türleri bulunur.

• 1992 yılında, 1974'ten beri var olan devlet kompleksi “Dzherginsky” rezervi temelinde kuruldu. Durum doğa koruma alanı Dzherginsky, Buryatia Cumhuriyeti'nin Kurumkansky bölgesinde yer almaktadır. Rezerv, kuzeydoğu Baykal bölgesinde üç büyük kavşakta yer almaktadır. dağ- Barguzinsky, Ikatsky ve Yuzhno-Muisky sırtları.

• Dzherginsky Rezervi "bir devlet doğal rezervidir.

• Rezervin alanı 238.088 bin hektar olup, bunun su tarafından işgal edilen alanı 0.894 bin hektardır. Rezervin çevresinde toplam alanı yaklaşık 7,5 milyon hektar olan 2 km genişliğinde bir koruma alanı oluşturulmuştur.

• Şu anda, rezerv topraklarında 201 omurgalı türü kaydedilmiştir: 6 balık türü, 3 amfibi, 4 sürüngen, 145 kuş, 43 memeli Rezervde geyik, misk geyiği, kızıl geyik, yaban domuzu, Sibirya karacası yaşamaktadır. geyik, nadiren - ren geyiği ...

• Orman kuşağında karaçam ormanları hakimdir. Üzerinde şu an rezervde 650'den fazla damarlı bitki türü tespit edilmiştir. Rezervin topraklarında 29 tür nadir ve endemik bitki tespit edilmiştir.

• Baykal Devlet Doğal Biyosfer Rezervi, 26 Eylül 1969 tarih ve 571 sayılı RSFSR Bakanlar Kurulu Kararı ile 31 Aralık 1968 tarih ve No. 461.

• Alan - 20 Haziran 1973 tarih ve 366-r sayılı RSFSR Bakanlar Kurulu kararı ile getirilen değişiklikleri dikkate alarak 165.724 hektar.

• 49 memeli türü vardır, 251 tür kuş, amfibi ve sürüngendir - 6, balık - 12.

• Rezervde 787 bitki türü yetişir, rezerv topraklarının yaklaşık% 70'i ormanlar tarafından işgal edilir. Rezervin nadir, endemik ve kalıntı bitkilerinin genel listesi yaklaşık 40 türdür.

• 1) Coğrafya ve biyoloji derslerinden.
• 2) İnternetten.
• 3) "Rusya'nın Rezervleri" kitabından