Палац комуністів Палац порад - утопічний проект СРСР
5 грудня 1931 р. був взор-ван храм Христа Спасителя. Незадовго перед цим оголосили міжнародний конкурс на проектування головної будівлі країни - Палацу Рад, місце, під яке розчистив вибух храму.
Нова влада, нова ідеологія, глобальне замах на тотальне щастя людства вимагали адекватного втілення у споруді, яка була б «видимою з усього світу».
Конкурс викликав всенародний відгук: ескізи з ідеями Палацу Рад надсилали школярі та рабфаківці, активні пенсіонери та житлотовариства. Лише професійних архітектурних проектів було 160, із них 24 – від зарубіжних майстрів. Незважаючи на велику кількість блискучих робіт, Рада будівництва, оголосивши підсумки другого туру, присудила перемогу проектам. Б. Іофана, І. Жолтовськогоі американця Г. Гамільтона. Усі три переможці представили проекти помпезних, великовагових споруд, що сягають стилю ампір. При цьому було проігноровано яскраві, сучасні проекти братів Веснінихархітекторів німецької архітектурної школи «Баухауз», самого, мабуть, популярного у світі майстра Ле Корбюзьє.
1920-ті роки. опинилися у СРСР часом тріумфу конструктивізму - нового стилю, у якому архітектурний образ створюється мінімальними засобами. Побудови До онстантина Мельникова, Іллі Голосова, Мойсея Гінзбурга,тих же братів Весніних, сміливі проекти Татліна та Ель Лісицькоговстигли здобути світову славу новому радянському зодчеству. І раптом – демонстративна відмова від цих завоювань, програмне повернення до «великого стилю» імперії.
Розчарування архітектурної громадськості було настільки велике, що світові лідери нового зодчества написали здивовані листи на ім'я Сталіна, якого наївно називали президентом. Міжнародний конгрес сучасної архітектури, що об'єднував передових майстрів, намічав в 1933 зібратися в Москві вчетверте, але підсумки конкурсу на Палац Рад спонукали відмовитися від цієї витівки. Як збентежено писав Луначарському Ле Корбюзьє, «народ любить королівські палаци»
Проект Палацу Рад архітектора Бориса Йофана. Фото: РІА Новини / Михайло Філімонов
Відмова від революційних архітектурних ідей на користь традиційних був першим. Приблизно також завершився конкурс на Червоний стадіон на Воробйових горах. Найсильнішим у конкурсі на Палац Праці визнали конструктивістський проект братів Весніних, але чомусь присудили йому не 1-е, а лише 3-е місце (мабуть, щоб не орієнтувати всю радянську архітектуру на новий стиль), до реалізації проекту так і не почали. У конкурсі на будівлю Центрального телеграфу переміг талановитий конструктивіст Григорій Бархін, але при втіленні проекту старому майстру Івану Рербергудоручили одягнути будівлю з каркасом, що просвічує, в «пристойну» кам'яну шубу. Так само переможцям конкурсу на будівлю готелю «Москва» не дозволили повністю втілити сміливий проект – на будмайданчику його «скоригував» в академічному дусі. Олексій Щусєв- Перевірений старий майстер.
Як вважає Юрій Вовчок, Професор Мархі, справа тут не в особистих уподобаннях Сталіна. Став звичним за два століття поміщицький будинок з колонами більшою мірою відповідав уявленню народу про головну будівлю країни.
Зображення Палацу Рад на «Плані міста Москви», складеного та виданого в 1940 Геодезичною конторою Управління планування м. Москви. Фото: Public Domain
Залишився підземний вхід
Як відомо, Палацу Рад було судно залишитися гігантським міражем: 416-метрова величезна у світі «висотка» масою 1,5 млн тонн, чверть якої – колосальна фігура Леніна (один лише вказівний палець вождя – двоповерховий будинок), розчавила б історичну забудову Москви. Втрутилася війна: вже побудовані на висоту семи підземних поверхів палі фундаменту з міцної сталі розібрали на протитанкові «їжаки». А після війни нікому не хотілося колупатися в непролазній багнюці Чорторійського струмка, місце будівництва перенесли на гребінь Ленінських гір, та якось непомітно Палац Рад замінили новим будинком МДУ.
Лев Руднєв, став архітектором нової «висотки», мав дуже жорсткі терміни закінчення проектування, тому в основу поклали проект Йофана, тим самим було підкреслено наступність будівлі МДУ стосовно Палацу Рад. Та й інші шість московських хмарочосів мають генетичну спорідненість із нездійсненим проектом.
Їх створення силами радянських архітекторів, конструкторів, матеріалознавців, будівельників було, на думку того ж Ю. Вовчка, технологічним проривом, порівнянним із польотом у космос. Без цих висоток у нас не було б масового будівництва, країна не переселилася б з бараків у хрущовки, сьогодні анекдотичні, але свого часу рятівні для країни, що поринула у вирішення квартирного питання.
Конкурс на проектування Палацу Рад збігся з розробкою першого генплану Москви 1935 р. Ідея вертикалі, яка «тримає» мегаполіс, не втратила актуальності і сьогодні. Принцип поліцентризму, визначений Палацом Рад, актуальний і тепер, коли столиця приросла південно-західною «манішкою», і знову потрібен міжнародний конкурс архітектурних ідей, щоб нова Москва не була жалюгідною околицею Москви історичною. Існує Палац Рад у реальності, вважає Юрій Вовчок, Букет скель, що називається Сіті, відсунувся б значно далі від цент-ра міста (як квартал хмарочосів Дефанс в Парижі прибрали із зони видимості Ейфелевої вежі).
А нам на згадку від Палацу Рад залишилася станція метро – раніше однойменна, сьогодні відома як «Кропоткинська», роботи чудового майстра Олексія Душкіна, найкраща, можливо, серед метрополітенів світу. Колись вона замишлялася як... підземний вестибюль Палацу Рад. От би, до речі, повернути їй історичну назву!
У грудні 2013 року пішов із життя журналіст «Аргументів та фактів» Савелій Кашніцький. На згадку про талановитого колегу та чудову людину АіФ.ru публікує найкращі матеріали автора за останні роки.
Ви напевно багато чули про нереалізовані довоєнні архітектурні плани в Москві. Адже припустимо якби війни ми зараз багато чого з цього бачили на вулицях Москви. Давайте подивимося, як це міг би виглядати найефективніший з них.
Московський Палац Рад - один із найвідоміших нереалізованих архітектурних проектів в історії. Величезна (найбільша і найвища у світі) будівля, яка мала стати символом соціалізму, що переміг, символом нової країнита нової Москви. Цей проект вражає уяву й у наші дні. Ця будівля оспівана у багатьох творчих творах будувалась для того, щоб після перемоги Світової Революції у його стінах прийняти до складу Радянського Союзу … останню республіку. І тоді весь світ буде одним Союзом Радянських Соціалістичних Республік.
Зі сторінок книг перед нами постає циклопічна інфернальна будівля - трисотметрова багатоярусна вежа, яка служить постаментом для гігантської стометрової статуї Леніна. Статуя настільки величезна, що в голові в неї міститься зал засідань (зал, в якому відбудеться та сама урочиста церемонія). При цьому, гігантський Ілліч не завмер нерухомо - його гігантська рука завжди вказує на Сонце, для цього найбільшу у світі статую обертають величезні електромотори.
Перебуваючи у здоровому глузді та тверезій пам'яті, ніхто з радянських архітекторів не планував розміщувати в голові Леніна зал засідань і змушувати статую обертатися навколо своєї осі за сонцем. Але статуя Леніна, справді мала стати найбільшої у світі статуєю. Та й величезним електромоторам у проекті теж місце знайшлося - вони повинні були бути встановлені у трюмі Великої Зали і з їхньою допомогою у цьому залі на 22 тисячі людей мінялися б майданчики. Вражають і розміри будівлі – загальна висота 416.5 метрів, об'єм – сім з половиною мільйонів кубічних метрів (три піраміди Хеопса!). Ідею будівництва Палацу висловив 30 грудня 1922 року на Першому З'їзді Рад Сергій Миронович Кіров (цей з'їзд відомий не лише цим, на ньому ще було оголошено про створення Союзу Радянських Соціалістичних Республік). Зрозуміло, така ідея не могла не знайти найширшу підтримку серед делегатів з'їзду – ще б пак, новий символнової країни!
Але до реалізації цієї ідеї вдалося приступити лише майже через десять років - в 18 червня 1931 року в газеті "Известия" було оголошено відкритий конкурс на кращий проект Палацу. У тому ж році, 5 грудня, був підірваний Храм Христа Спасителя - символ старої Росії, місце якого мав зайняти символ Країни Рад. Храм було видно практично з будь-якої точки Москви початку тридцятих, новий архітектурний символ мав бути видно з будь-якої точки оновленої Москви недалекого майбутнього. У 1931 році був створений і спеціальний урядовий орган Ради будівництва Палацу Рад (щоб не повторювати двічі одне й те саме слово в одній назві його часто називали просто Рада Будівництва). У цьому Раді був постійний архітектурно-технічний комітет, куди входили видні діячі культури тих років - Горький, Мейєрхольд, Луначарський. Крім того, у діяльності Ради брав активну участь Генеральний секретар ЦК ВКП(б) І. В. Сталін.
Клікабельно 1800 рх
У конкурсі набралося 270 учасників – від простих громадян, які мають невиразні уявлення про архітектуру до професійних архітектурних бюро. Долю простих громадян довелося, до речі, 100 ескізних проектів. А серед професіоналів 24 були іноземцями, серед яких був і знаменитий Ле Карбюзьє. Більшість представлених проектів або не відповідала поданим вимогам або просто не витримувала жодної критики. У підсумку у фінал конкурсу вийшли п'ять груп архітекторів, серед яких був і гурт Бориса Михайловича Йофана. 10 травня 1933 року Рада нарешті визначила переможця. Цього дня вийшла така постанова Ради:
1. Прийняти проект тов. ІОФАНА Б. М. в основу проекту Палацу Рад. 2. Верхню частину Палацу Рад завершити потужною скульптурою Леніна величиною 50-75 метрів для того, щоб Палац Рад представляв вигляд п'єдесталу для фігури Леніна. 3. Доручити тов. ІОФАНУ продовжити розробку проекту Палацу Рад на основі цього рішення для того, щоб при цьому були використані кращі частини проектів та інших архітекторів. 4. Вважати за можливе залучення до подальшої роботи над проектом та інших архітекторів.
Пункт 4 був прийнятий негайно – до участі у проекті були залучені архітектори В. Гельфрейх та В. Щуко. Проект Йофана не відразу набув того вигляду, який знайомий усім любителям архітектури сталінської епохи. Найперший ескіз у 1931 році виглядав так:
Як бачите, замість однієї величезної вежі з Леніним на вершині цілий комплекс будівель. Вежа, втім, уже є. Але її вінчає не Ілліч, а звільнений пролетар зі смолоскипом.
А це вже не ескіз, а більш детальна версія проекту Йофана, датована тим самим 1931 роком:
У 1932 році Палац Рад від Йофана стає трохи більш схожим на фінальний проект:
Вже майже фінальна версія, датована 1933 роком, але все ще без Ілліча, зі звільненим пролетарем на даху:
Проект набуває все більш знайомого вигляду:
І ось нарешті остаточний варіант, затверджений 1939 року:
Ідею використовувати будівлю як гігантський постамент для гігантської статуї Леніна належить італійському архітектору А. Бразіні, одному з учасників конкурсу. Борису Йофану зовсім не подобалася думка про те, що його творіння буде лише постаментом, він наполягав на тому, щоб статую встановили не на вершині будівлі, а перед ним. Але з начальством не посперечаєшся. Роботу над гігантською статуєю висотою 100 метрів і вагою шість тисяч тонн доручили С. Меркурову, який прикрасив канал імені Москви фігурами Леніна та Сталіна. Надалі ми розповімо вам про те, яким міг би бути Палац Рад та про те, що встигли збудувати. А поки що пропонуємо вашій увазі галерею проектів Палацу, які не пройшли конкурс: Армандо Бразіні
Пропоную Вашій увазі проекти, які мені вдалося знайти в мережі, а також у книзі Д.Хмельницького «Архітектура Сталіна: психологія та стиль»
2. Армандо Бразіні. Конкурсний проект Палацу Рад 1931 р.
3. Армандо Бразіні. Конкурсний проект Палацу Рад 1931 р.
4.Г.Красін, А.Куцаєв. Конкурсний проект Палацу Рад 1931 р.
5.Борис Йофан. Конкурсний проект Палацу Рад 1931 р.
6.Борис Йофан. Конкурсний проект Палацу Рад 1931 р.
7.Генріх Людвіг. Конкурсний проект Палацу Рад 1931 р.
8. Олексій Щусєв. Конкурсний проект Палацу Рад 1931 р.
9. Гектор О. Гамільтон. Конкурсний проект Палацу Рад 1931 р.
10. Іван Жолтовський. Конкурсний проект Палацу Рад 1931 р.
11. Каро Алабян, Володимир Симбірцев. Конкурсний проект Палацу Рад 1931 р.
12. Ле Корбюзьє, П'єр Жаннере. Конкурсний проект Палацу Рад 1931 р.
13. Мойсей Гінзбург. Конкурсний проект Палацу Рад 1932 р.
14.Микола Ладовський.Конкурсний проект Палацу Рад 1932 р.
15. Леонід, Віктор та Олександр Весніни. Конкурсний проект Палацу Рад 1932 р.
17. Іван Жолтовський, Георгій Гольц. Конкурсний проект Палацу Рад 1932 р.
18. Каро Алабян, Георгій Кочар, Анатолій Мордвінов. Конкурсний проект Палацу Рад 1932 р.
19.Бригада ВАСІ (керівник Олександр Власов). Конкурсний проект Палацу Рад 1932 р.
20. Володимир Щуко, Володимир Гельфрейх. Конкурсний проект Палацу Рад 1932 р.
21.Анатолій Жуков, Дмитро Чечулін. Конкурсний проект Палацу Рад 1932 р.
22. Борис Іофан. Конкурсний проект Палацу Рад 1932 р.
23. Борис Іофан. Конкурсний проект Палацу Рад 1933 р.
24. Борис Іофан. Конкурсний проект Палацу Рад 1933 р.
25. Каро Алабян, Анатолій Мордвінов, Володимир Симбірцев, Яків Додіца, Олексій Душкін. Конкурсний проект Палацу Рад 1933 р.
26. Іван Жолтовський, Олексій Щусєв. Конкурсний проект Палацу Рад 1933 р.
27. Володимир Щуко, Володимир Гельфрейх. Конкурсний проект Палацу Рад 1933 р.
28. Леонід, Віктор та Олександр Весніни. Конкурсний проект Палацу Рад 1933 р.
А що було на місці майбутнього Палацу? При вторгненні Наполеона до Росії Імператор Олександр I дає обітницю - спорудити у Москві храм в ім'я Христа Спасителя. Указ про спорудження було підписано у грудні 1812 року у Вільні, коли останні частини розбитої наполеонівської армії було вигнано з меж Росії.
1903 рік. У 1837 р. для будівництва храму було підірвано стародавній жіночий Олексіївський монастир, настоятелька якого прокляла це місце, пророчо заявивши, що нічого доброго на ньому не стоятиме.
Перший храм будується майже 40 років. У 1846 році зводять зведення головного купола, через три роки завершують роботи з облицювання. У 1860 році будівельні ліси нарешті знімають, і храм постає перед очима москвичів, але ще двадцять років після цього йде на розпис та оздоблення. Незважаючи на всі старання, храм Христа Спасителя народ вважає місцем бездуховним, взірцем церковної несмаку.
Після повного закінчення робіт храм проіснував трохи більше ніж 50 років. 5 грудня 1931 року храм Христа Спасителя вибухають.
Музейним працівникам було дозволено вивезти фрагменти храму, завдяки цьому було розібрано та переправлено в Донський монастир кілька гігантських горельєфів.
Продовжимо про проект Палацу.
Почнемо з головного - з фундаменту, на якому мав стояти палац 300-метрової висоти, увінчаний 100-метровою статуєю Леніна. Загальна площа будівлі мала скласти 11 гектарів, а вага - півтора мільйона тонн. Але ця величезна вага не розподілявся поступово по всій цій площі. Найвеселішою мала стати центральна висотна частина - вежа, в якій розташовувався Великий Зал на 22 тисячі людей. Зал мав круглу форму - у центрі знаходився сценічний майданчик, над яким амфітеатром піднімалися глядацькі місця. До цієї величезної зали примикали вестибюлі, фойє та інші невеликі (порівняно із Залою) приміщення. Всі ці приміщення загалом отримали назву «стилобат» (у давньогрецькій архітектурі так називалася верхня частина цоколя храму, де встановлювалася колонада). Ця гігантська вежа мала займати площу в гектари і важити 650 тисяч тонн (одну п'яту ваги всієї будівлі). Колони каркасу нью-йоркського хмарочоса «Емпайєр Стейт Білдінг» (383 метри, найвища будівля у світі на той момент) тиснули на землю з силою в 4700 тонн, а колони вежі Палацу Рад повинні були нести навантаження від 8 до 14 тонн.
З подібними навантаженнями на ґрунт будівельники ніколи ще стикалися. Отже, вимоги до ґрунту та фундаменту, на якому буде височіти будівля – символ нової епохи пред'являлися особливі. Для дослідження ґрунту вперше в Радянському Союзі було застосовано так зване крупноколонкове буріння - ґрунт піднімався у вигляді циліндрів довжиною 1 метр і діаметром 10-12 сантиметрів. Було пробурено понад сто свердловин завглибшки 50-60 метрів. У самому центрі майбутнього будівельного майданчика знаходилася скеляста ділянка - свого роду півострів, що вдається у м'який ґрунт. На глибині 14 метрів починалися міцні породи - спочатку десятиметровий шар вапняків, потім слідував шестиметровий глинисто-мергельний пласт, потім починався ще один шар вапняків, але щільніший ніж перший. Потім знову глина та знову вапняки. Свого роду бутерброд. Ці породи утворилися мільйони років тому в кам'яновугільний період, а потім вони витримали вагу льодовиків, незрівнянно важчих, ніж гігантський будинок Палацу. Отже, підземний скелястий півострів ідеально підходив для будівництва - саме тут мала височіти найвища у світі вежа.
Клікабельно 1700 рх
Фундамент вежі був двома концентричними бетонними кільцями діаметром 140 і 160 метрів. Вони розташовувалися на другому вапняковому шарі на глибині 30 метрів. Але перш ніж заливати бетон, будівельники викопали величезний котлован. Для того, щоб стіни котловану не обрушилися під впливом підґрунтових вод у СРСР вперше застосували так звану «бітумізацію» ґрунту – навколо котловану пробурили 1800 свердловин. У кожну свердловину вставляли трубу з дрібними отворами в стінах. У ці труби під великим тиском закачувався бітум, нагрітий до температури 200 градусів. Через отвори в трубах бітум просочувався в ґрунт, заповнював усі щілини та порожнини та застигав. Навколо котловану було утворено водонепроникну завісу. Точніше, майже водонепроникна. Але з тією водою, яка все ж таки просочувалася в котлован, успішно справлялися насоси. Щоб вирішити проблему з ґрунтовими водами раз і назавжди – під майбутнім фундаментом збудували свого роду «чашу» з чотирьох шарів азбестового картону, просоченого бітумом. Тепер можна було приступати до закладання циклопічного фундаменту. Спеціально для цієї мети неподалік будмайданчика збудували бетонний завод, обладнаний за останнім словом техніки кінця тридцятих років. Останнім словомтехніку на той час були величезні автоматичні бетономішалки. До місця будівництва бетон доставлявся в котлован у металевих «бадьях». У кожну таку баддю містилося 4 тонни бетону. За допомогою підйомного крана «бадьї» опускалися в котлован, робітник вибивав клямку, яка тримала дно.
Клікабельно 2500 рх
Бетон, що вилився, утрамбовували так званими вібраторами - металевими булавами, що вібрують під впливом, що обертаються всередині, ексцентриків. Твердія («схоплюючись», якщо говорити на будівельному сленгу) бетон зменшується в обсязі (так звана «усадка»). З огляду на великі розміри фундаменту, усадка могла призвести до утворення тріщин. Але будівельники легко вирішили і цю проблему – кільця фундаменту робилися не суцільними, вони складалися з бетонних блоків із проміжками між ними. Щойно блоки тверділи, проміжки заливались свіжим бетоном. Виходило монолітне бетонне кільце. Обидва кільця пов'язані між собою 16 радіальними стінами. А зверху над кільцями фундаменту було встановлено ще два кільця із залізобетону. Ці кільця так само пов'язані між собою 32 залізобетонними балками.
Фундаменти інших, менш потужних, частин будинку, були просто бетонні стовпи з діаметром 60 метрів. Оскільки навантаження на них було не таким величезним, ці бетонні стовпи встановлювалися на верхньому шарі вапняку. Загалом на будівництво фундаментів Палацу потрібно 550 тисяч кубометрів бетону. Над фундаментом вежі повинні були розташовуватися підвальні поверхи, в яких розмістилися б технічні служби - опалення, освітлення, водогін, каналізація тощо. Для прокладання незліченних труб і проводів у бетонних стінах підвалу потрібно було прокласти спеціальні канали, такі великі, що люди могли б. ходити в них, не нагинаючись. Найглибшою точкою підвалу мав стати трюм Великої Зали - 10 метрів нижче за рівень ґрунтових вод. Підлога трюму, згідно з проектом, мала бути бетонною плитою завтовшки 8 метрів, один квадратний метр такої підлоги важив би 18.4 тонни.
До війни встигли збудувати фундамент висотної частини Палацу та почали монтувати сталевий каркас будівлі. На жаль, після 22 червня 1941 року бетон, граніт, сталь, арматура були потрібні для зовсім інших цілей. Після війни над Москвою здійнялися інші висотки, скромніші за розмірами. Фундамент Палацу використовувався для будівництва найбільшого у світі плавального басейну. А в дев'яності роки на цьому фундаменті відновили Храм Христа Спасителя, знесений у грудні 1931 року.
Каркас
Тепер поговоримо про сталевий каркас, основу трисотметрового Палацу, увінчаного стометровою статуєю Леніна. Для будівництва цього каркасу було розроблено спеціальну високоміцну марку сталі - ДС.
Каркас мав монтуватися на двох кільцевих бетонних фундаментах. Діаметр внутрішнього кільця становив 140 метрів, зовнішнього – 160. На кожне з кілець припадало по 34 сталеві колони, кожна з яких мала витримати навантаження у 12 тисяч тонн – це вага товарного поїзда, складеного з шестисот вагонів. Площа поперечного перерізу кожної колони – 6 квадратних метрів, на такій площі цілком вміститься легковий автомобіль. Колони спиралися на клепанний сталевий черевик, під яким, прямо в кільцевому фундаменті укладаються 4-5 литих сталевих плит.
Всі 64 колони через кожні 6-10 метрів з'єднуються між собою по горизонталі двотавровими сталевими балками. Такі ж балки з'єднують і дві колони, розташовані одному радіусі.
До висоти 60 метрів колони йшли вертикально нагору, потім протягом 80 метрів йшли під невеликим кутом. А з висоти 140 метрів колони знову йшли вертикально. На висоті 200 метрів колони зовнішнього кінця обривалися, а вгору тягнулися лише колони зовнішнього ряду. У тих місцях, де колони повинні були переходити з вертикального положення в похило, повинні були ставитися так звані розпірні кільця. Поверхня такого кільця утворювала цілий проспект завширшки 15 метрів.
Клкіабельно 1600 рх
Крім основного каркасу, Палац мав бути і допоміжний. Величезні колони основного каркаса знаходилися б на значній відстані один від одного, їхньої міцності не вистачило б, щоб витримати вагу стін та міжповерхових перекриттів величезної будівлі. Призначення другорядного каркасу - «збирати» навантаження і передавати їх на основний потужний каркас. Другий каркас теж складався з балок і колон, але всі його елементи робилися зі сталі менш міцною, ніж ДС. Але від звичайної будівельної сталі ця сталь відрізнялася добавкою міді. Міцності така добавка не додає, але підвищує опірність іржавінню. Балки допоміжного каркаса були б там, де вони необхідні, доповнюючи каркас основний.
Поверх балок другорядного каркаса мали встановлюватися перекриття - залізобетонні плити завтовшки 10 сантиметрів. На ці перекриття укладаються підлоги. Товщина підлог теж повинна була бути великою - адже в підлогах має пролягати труби та електропроводка. Загальна вага сталевого каркасу Палацу Рад мала скласти 350 тисяч тонн. На виготовлення циклопічної сталевої конструкції працював цілий ряд заводів у Москві та за її межами. Там виготовлялися звані «монтажні елементи» - відрізки колон, балок і кілець. Довжина кожного такого елемента не повинна була перевищувати 15 метрів - інакше їх було б неможливо перевозити по залізниціі піднімати кранами.
У Москві неподалік Ленінських гір був побудований спеціальний завод, на якому всі ці елементи готувалися до монтажу - просвердлювалися отвори для заклепок, на спеціальних верстатах обточували торці колон. Після такої обробки деталі каркасу вирушали на будівельний майданчик. Для монтажу використовувалися 12 кранів, вантажопідйомністю 40 тонн кожен. Після того, як каркас досягне висоти, до якої крани не зможуть дотягнутися, 10 кранів мали бути змонтовані на балках зовнішнього кільця основного каркаса. Два крани, що залишилися, повинні були передавати їм вантажі з землі. Надалі планувалося зменшити кількість кранів на «верхотурі», а монтажем статуї мав займатися лише один підйомний кран.
Монтаж каркасу розпочався у 1940 році. На початку війни він досяг висоти 7 поверхів. Під час війни сталь ДС пішла на виготовлення протитанкових їжаків, а коли запаси добігли кінця, були демонтовані і вже побудована частина каркасу. Апофеоз не вийшов, і тоді, розчистивши майданчик від будівельного барахла, на цьому місці будують відкритий басейн "Москва", в якому близько 30 років взимку і влітку безтурботно плавають москвичі.
Ну а що зараз на цьому місці ви все знаєте.
За всю історію існування СРСР радянським керівникам неодноразово спадали на думку найнеймовірніші плани щодо зміни вигляду столиці. Особливо грандіозні були ідеї, що періодично виникали, зведення нових будівель, покликаних продемонструвати велич соціалістичного ладу в цілому і радянської архітектури зокрема. Проте з тих чи інших причин усі ці неймовірні будинки так і не були збудовані, інакше центр Москви зараз виглядав би зовсім інакше. Пропонуємо до вашої уваги кілька таких нездійснених проектів.
Проект вигадав знаменитий архітектор сталінської епохи Борис Йофан. Гігантська конструкція повинна була являти собою баштовоподібну будівлю, прикрашену зовні скульптурою та фресками, на вершині якої височіла б стометрова фігура Леніна. Висота споруди разом з Іллічем – понад 400 метрів, що на той момент було б вище за американський хмарочос Емпайр-стейт-білдинг. Ну а вага – 1,3 мільйона тонн. Передбачалося, що будівля-пам'ятник символізуватиме торжество соціалізму.
Палац Рад планували оснастити сучасною для тих років системою клімат-контролю, ліфтами, а зовні він мав висвітлюватися найпотужнішими прожекторами. Згідно з попередніми розрахунками, цю споруду перехожі б побачили з відстані 35 кілометрів.
Зводити місто планували на місці Храму Христа Спасителя. Відразу після того, як його підірвали і розібрали руїни, будівельники взялися за підготовчі роботи. Проте далі за виготовлення фундаменту справа не пішла: почалася війна і державі було вже не до палаців. Сталеві конструкції, підготовлені для будівництва вежі, пішли на потреби оборони Москви.
Після війни повертатися до проекту не стали. А його фундамент був використаний для басейну «Москва», відкритого тут 1960 року. За три роки до цього розташована поруч станція метро «Палац Рад», названа на честь так і не збудованої будівлі-меморіалу, була перейменована на «Кропоткінську».
Будівля Наркомважпрому
Страшна і важковимовна назва «Наркомважпром» розшифровується як Народний комісаріат важкої промисловості СРСР. Ця організація існувала лише з 1932 по 1939 роки, після чого була скасована. Однак у 1934-му, коли в країні спостерігалося інтенсивне зростання розвитку важкої промисловості, ніхто не підозрював про таке короткої історіїНаркомважпрому, і влада оголосила конкурс на найкращий проект для його будівлі. Архітектори представили одразу кілька цікавих та сміливих робіт. Одним із найбільш відповідних називали проект Івана Фоміна, засновника радянського монументального класицизму.
Ця будівля, що є замкненим кільцем з прямим торцевим корпусом, чотирма вежами, які з'єднані переходами, і гарною аркою. Висота будівлі – 12-13 поверхів, а веж – 24 поверхи. Крізь отвори головного фасаду повинен був добре проглядатися Мавзолей.
Звести будинок планувалося прямо біля Червоної площі, на місці торгових рядів (сучасний ГУМ). Оскільки ця споруда повинна була мати величезні розміри, реалізація проекту передбачала й розширення Красою площі, причому майже вдвічі. Втім, уже через рік було вирішено все ж таки будувати будівлю трохи осторонь, в районі Заряддя.
У зв'язку зі смертю Орджонікідзе та розформуванням підвідомчого йому Наркомважпрому необхідність у такому проекті відпала сама собою.
Великий академічний кінотеатр
Слова Леніна про роль кінематографа в житті радянських людей у 1930 роках було вирішено втілити у життя у вигляді будівництва у центрі Москви Великого Академічного кінотеатру. Ця будівля мала стати противагою Великому театру і розташовуватися прямо напроти нього.
Над дивною ідеєю працювали три групи архітекторів, але жоден із запропонованих ними проектів не був схвалений владою. Будинки вийшли надто величезними, до того ж проблема реконструкції площі Свердлова (нині – Театральної) та зміни фасаду готелю «Москва», який виник би при будівництві, архітекторами вирішена не була.
Центральний будинок «Аерофлоту»
Проект гігантської будівлі Управління «Аерофлоту», яка мала підніматися на площі Білоруського вокзалу, було розроблено архітектором Дмитром Чечуліним, причому всього за два місяці. Будівля мала увічнити подвиги радянських льотчиків (зокрема тих, що врятували челюскінців) і продемонструвати міць вітчизняної авіації. У разі реалізації проекту в будівлі розмістилися б усі служби «Аерофлоту», а також величезний конференц-зал, пошта, ощадкаси та інші супутні організації.
Будинок «Аерофлоту» повинен був мати аеродинамічну форму і вінчатися скульптурною групою з кількох людей, одна з яких тримає гігантські крила (емблему авіації). Перед будинком замислювалася легка й велична тріумфальна арка з фігурами семи льотчиків-героїв, які мав виготовити скульптор Іван Шадр.
Ідея будівництва гігантської меморіальної усипальниці, в якій лежали б тіла великих радянських людей і, перш за все, тих, що вже були поховані біля Кремлівської стіни, виникла відразу після смерті Сталіна на засіданні комісії з похорону.
Серед запропонованих архітекторами проектів найбільш вдалим порахували роботу Миколи Коллі. Пантеон загальною площею 500 тисяч квадратних метрів (!), за задумом архітектора, повинен був мати величні колони і вінчатися величезною жіночою фігурою. Також Коллі пропонував щедро прикрасити будівлю барельєфами, монументальним живописом та мозаїкою. Доповнює картину гігантських розмірів напис на фасаді "Вічна слава великим людям Радянського Союзу".
Пантеон планували поставити впритул до Червоної площі, навіщо довелося б ліквідувати низку історичних будівель Москви. Саркофаг з тілами Леніна і Сталіна мали перенести в цю гігантську усипальницю разом з іншими тілами «великих радянських людей».
З яких причин проект був заморожений – достеменно невідомо. Згідно з одним із припущень, зіграв роль прихід до влади Хрущова, відомого своєю боротьбою з надмірностями в архітектурі.
Текст: Анна Бєлова
Пише блогер Максим Мирович:
Давно хотів написати пост про Палац Рад - нездійснений утопічний прожект колосального адміністративного будинку, яке мало бути побудовано у Москві і мало символізувати перемогу соціалізму в окремо взятій державі. За задумом радянських архітекторів, Палац Рад повинен був стати найвищим будинком у світі на той час - вище хмарочосів у Нью-Йорку.
Для будівництва Палацу Рад було знищено Храм Христа Спасителя – більшовики підірвали його у 1931-му році, а у 1932-му році розпочали підготовчі роботи до зведення Палацу Рад. Фундамент колосу було завершено до 1939 року, але з початку Другої світової війни проект повністю заморозили.
Спершу трохи історії. Ідея зведення колосального палацу виникла ще 1922 року - її озвучив Сергій Кіров на Першому Всесоюзному з'їзді Рад - йому здавалося, що «звуки інтернаціоналу не вміщаються в старих будинках і дома палаців банкірів, поміщиків і царів треба звести новий палац трудящих селян».
Про те, що це буде зовсім не «палац селян», а палац для зборів радянської номенклатури, до якого селян не підпустять і на гарматний постріл, у полум'яній промові скромно замовчувалося. Натомість Кіров не приховував експансіоністські плани більшовиків щодо західних країн- «велична споруда стане символом майбутньої могутності, торжества комунізму як у нас, а й там, у країнах!»
Ось такі статті публікувалися у радянській пресі тих років. Для порівняння було намальовано, наскільки саме Палац Рад стане вищим, ніж відомі хмарочоси, піраміди Єгипту та Ейфелева вежа у Парижі.
Для вибору підсумкового проекту був проведений конкурс, вимоги до будівлі палацу були такі - всередині має бути два зали, Великий і Малий, кожен із залів повинен вміщати кілька тисяч людей. Серед конкурсних робіт було відкинуто проект Дмитра Йофана (як «реставраторсько-еклектичний») та проект Германа Красіна («верхня частина нагадує церковний купол»). Усього було розглянуто близько 160 проектів – розглядалися вони у два етапи, і в результаті перемогла робота Бориса Йофана.
За задумом проектувальників, Палац Рад повинен був стати найвищим будинком у світі, вершину будівлі повинна була вінчати гігантська 100-метрова статуя Леніна - таким чином, сам Палац Рад був одночасно будинком, і чимось на зразок колосального п'єдесталу для пам'ятника. Маса повнорозмірної статуї Леніна мала становити 6000 тонн, а довжина його вказівного пальця становила б 4 метри.
До речі, до зведення самого Палацу планувалося також повністю перебудувати центр Москви, знищивши старі квартали - щось подібне пізніше зробив кондукетор Чаушеску в Бухаресті. Між Червоною площею та площею Свердлова (тепер Театральна) планувалося прокласти широку магістраль. Автори проекту зазначали, що «ідея, вкладена в архітектурне рішення площ Палацу Рад, це ідея відкритих площ, що широко запрошують, уособлюють соціалістичну демократію». Не знаю, що такого «демократичного» у відкритих площах - найімовірніше, вийшли б гігантські, які не відповідають масштабу людини і пригнічують площі, на яких людина почувається козиркою.
Ось так Палац мав би виглядати в сучасній Москві, якби він був побудований.
Про інтер'єри запланованого палацу відомостей збереглося небагато - відомо лише, що обробити їх мали шліфованим гранітом і прикрасити скульптурами. Місця для глядачів у Великому залі планували обтягнути шкірою, висота Великої залиповинна була становити 100 метрів при діаметрі 140 метрів. Мала зала мала бути заввишки 32 метри, а фойє Палацу мало називатися «залом сталінської конституції».
Передбачуваний вид інтер'єру Великої зали:
Фойє, «Зала сталінської конституції»:
У 1939 році перестали будувати фундамент - його будували так довго тому, що передбачуваний палац повинен був мати величезну вагу - близько 1,5 мільйонів тонн. Начальник будівництва Палацу Василь Михайлов був репресований та розстріляний до закінчення термінів будівництва фундаменту. Реальність постукала у двері радянських прожектерів з початком Другої світової війни - із металевих заготовок для фундаменту довелося робити протитанкові їжаки для оборони Москви, а решта металу була використана для спорудження мостів на залізниці.
У повоєнні роки в СРСР не залишали ідеї все ж таки добудувати Палац Рад - правда, проект був суттєво утиснутий і серйозно здувся - висота будівлі повинна була становити вже не 415, а 270 метрів, суттєво були урізані площі внутрішніх залів та їх декор. 1947 року в Москві почали будувати знамениті «сталінські висотки», а про Палац Рад остаточно забули.
На мою думку, Палац Рад був спочатку утопічним проектом, який показує, що буває, коли влада безроздільно розпоряджається фінансами країни – замість такої гігантської дорогої споруди можна було повністю модернізувати інфраструктуру кількох радянських міст.
А що ви думаєте з цього приводу?
Фотографії та текст - Джерело
Палац Рад СРСР- нездійснений до кінця грандіозний архітектурний проект Радянської епохи, робота над яким велася у 1930-ті та 1950-ті рр.; велична адміністративна будівля, місце з'їздів, свят і т. п. Палац був символом нового, грандіозного, прекрасного соціалістичного суспільства на місці старого, згнилого, жорстокого капіталізму.
Палац мав стати центром «Нової Москви».
Конкурс
Палац Рад СРСР. Проект архітектора Б. Йофана
Ідея спорудження Палацу виникла у , коли зібрався Перший з'їзд Рад. Незважаючи на те, що будівлю так і не було добудовано, робота над його проектом послужила потужним поштовхом для розвитку вітчизняної архітектури, народився новий стиль, що одержав назву «сталінський класицизм». Саме Палацу Рад пророкували титул кращої будівлі всіх часів та народів, він мав прикрасити Москву, об'єднавши усі висотні будинки в єдиний комплекс. Як говорив Луначарський, будівля замислювалося не лише як «вмістище надзвичайно численних, відповідних нашій істинній демократії, народних зборів, а й для того, щоб дати Москві деяку завершальну будівлю, щоб дати Москві – червоному центру світу – зримий архітектурний центр».
У 1931 був оголошений конкурс проектів Палацу Рад, якому судилося стати дуже масштабним і, до того ж, міжнародним: у змаганні взяло участь понад 270 колективів: 160 робіт представили на конкурс архітектори-професіонали, понад 100 проектів надійшло від пересічних громадян, 24 рази надіслали на конкурс громадяни інших держав.
Незважаючи на велику кількість конкурсних робіт, остаточне рішення комісією прийнято не було: жоден із проектів повністю вимогам не задовольняв, а більшість розробок не витримувала навіть поверхневої критики і була схожа на щось безглузде: багатьох речей не враховували, страждав на ідеологічний аспект, частина конкурсантів мала віддалені знання в архітектурі і на лаври переможців просто не могла претендувати.
Серед реальних претендентів на успіх виділилося кілька груп архітекторів: «класики» (І. Жолтовський та його сподвижники), конструктивісти (М. Гінзбург, І. Голосов, П. Голосів та ін.), Б. Йофан та його послідовники. Рада будівництва Палацу Рад делікатно помітила у своїй ухвалі: «…не передбачаючи певного стилю, рада будівництва вважає, що пошуки мають бути спрямовані на використання як нових, так і кращих прийомів класичної архітектури, одночасно спираючись на досягнення сучасної архітектурно-будівельної техніки».
Проектування ДС СРСР продовжили: у 1932-1933 роках. було виконано 22 проекти, і у фінал вийшло 5 груп архітекторів. 10 травня Рада будівництва Палацу Рад ухвалила:
Особлива ухвала «Про проект Палацу Рад»
- Прийняти проект тов. ІОФАНА Б. М. в основу проекту Палацу Рад.
- Верхню частину Палацу Рад завершити потужною скульптурою Леніна величиною 50-75 метрів для того, щоб Палац Рад представляв вигляд п'єдесталу для постаті Леніна.
- Доручити тов. ІОФАНУ продовжити розробку проекту Палацу Рад на основі цього рішення для того, щоб при цьому були використані кращі частини проектів та інших архітекторів.
- Вважати за можливе залучення до подальшої роботи над проектом та інших архітекторів.
Велике будівництво
Будівництво Палацу Рад у самому розпалі
В 1939 група зодчих закінчила планування, і почалося втілення цієї грандіозної ідеї в життя. Вісімнадцятий з'їзд ВКП(б) ухвалив закінчити будівництво до кінця третьої п'ятирічки, тобто до 1942 року.
Проект був воістину грандіозний. Висота споруди повинна була становити 420 метрів (зі статуєю В. І. Леніна), передбачуваний обсяг дорівнював семи з половиною мільйонам кубічних метрів! Обсяг піраміди Хеопса, наприклад, лише два з половиною мільйони кубометрів - утричі менше. Сесії Верховної ради, а також всілякі збори згідно з проектом проводилися б у величезній залі об'ємом мільйон кубометрів, висотою 100 та діаметром 160 метрів, який був розрахований на 21000 осіб! Мала зала вмістила б «всього» 6 тисяч. Також у Палаці Рад передбачалося розмістити Президію, державний документальний архів, бібліотеку, музей світового мистецтва, зали Палати Верховної Ради СРСР, Конституції, Громадянської війни, Будівництва соціалізму, аудиторії для роботи депутатів та прийомів делегацій. Поряд із будівлею вирішено було побудувати величезну площу та стоянку на 5 тисяч автомобілів, для цього потрібно змінити околиці: Музей образотворчих мистецтв вирішено було відсунути на 100 метрів, Волхонка та її вулиці-сусіди мали зникнути під тисячами кубометрів землі. Кількість матеріалів для будівництва вражала, тільки граніту для облицювання потрібно було 300 тисяч квадратних метрів!
Особливу увагу варто приділити статуї Леніна, яку в остаточному проекті вирішили поставити на дах гігантського будинку. Досвід у втіленні подібних ідей у життя вже був: чудово зарекомендували себе скульптори С. Меркуров, який прикрасив канал імені Москви парою фігур Леніна і Сталіна, і І. Шадр, який поставив статую Володимира Ілліча на Земо-Авчальської гідроелектростанції в Грузії. Взявся до уваги і досвід створення Статуї Свободи.
Саме Меркурову довірили спорудити величезну статую Леніна для Палацу Рад. Скульптор припускав зробити статую стометровою. Один би тільки вказівний палець можна порівняти за розмірами з двоповерховим будинком! Вага статуї оцінювався у 6 тисяч тонн – майже стільки ж, скільки важить найбільша статуя світу – Батьківщина-мати у Волгограді. Йофан у своєму першому проекті хотів поставити пам'ятник не на дах, а поряд із будинком, сам Палац Рад планував розділити на дві частини з величезною вежею між ними. На вершині мала стояти статуя робітника з факелом. Ідея будівлі як постаменту для фігури В. І. Леніна належить італійцеві А. Бразіні. Така думка сподобалася, і Рада будівництва Палацу Рад вирішила встановити статую на даху.
Самому Йофану така ідея не сподобалася, і він всіляко намагався уникнути встановлення пам'ятника на вершині, тому що в цьому випадку його творіння, будинок Палацу Рад, ставало б лише постаментом і не звертало б на себе пильної уваги – всі захоплювалися б статуєю. Та й клімат Москви не зовсім підходив для такого архітектурного рішення: півроку статую приховували б низькі хмари. Під тиском співавторів, Гельфрейха та Щуко, Йофан поступився, і фігуру Леніна все ж таки помістили на дах.
Початок будівництва Палацу Рад. 1930-ті роки.
Звісно, чималу роль розвитку проекту Палацу Рад грав І. У. Сталін, проте навіть він сумнівався, яким саме зробити цього колоса. Архітектори на чолі з Б. Йофаном створили два подібні рівноправні проекти, і було не зрозуміло, який же з них повинен втілитись у життя. Втім, основи були одними і тими ж, так що будівництво почалося без зволікань.
Незважаючи на бурхливий початок будівництва, реалізацію проекту довелося заморозити. Більше того, металевий каркас Палацу Рад був розібраний під час війни: столиця потребувала матеріалів для оборони від фашистської Німеччини. Після перемоги відновлювати будівлю не стали, хоча ідея будівництва цієї грандіозної споруди не залишала Сталіна аж до смерті. Вождь хотів підкреслити цим будинком перевагу Радянської системи над устроєм капіталістичних держав:
Ми виграли війну та визнані у всьому світі як великі переможці. Ми маємо бути готові до приїзду до наших міст іноземних туристів. Що буде, якщо вони підуть Москвою і не побачать жодних хмарочосів? Їхні порівняння з капіталістичними столицями можуть бути не на нашу користь.
Ресурси, відкладені на будівництво Палацу Рад, були потрібні для відновлення держави після жорстокої війни. До того ж, починалася холодна війна, і потрібні були чималі сили і кошти на створення атомної бомби. Який сенс у грандіозній будівлі, якщо супротивник, який володіє атомною зброєю, може зрушити всю країну з землі? Хто тоді помилується шедевром радянської архітектури? Було ясно, що будівництво величної споруди відкладається на невизначений термін. Попри це при Раді міністрів СРСР ще кілька років існувало управління будівництва ДС. Потім воно перекваліфікувалося на будівництво інших багатоповерхових будівель, використовуючи накопичений з роками досвід розробок Палацу Рад. Пройде ще якийсь час і Управління займеться будівництвом телевізійної вежі в Останкіному.
Критика
Після смерті Сталіна проект Б. Йофана активно критикувався, і новий конкурс проектів Палацу Рад, організований за Хрущова, прибрав великого архітектора з арени. Нічого не досяг і інший видатний архітектор Жолтовський - він теж не відповідав «сучасним вимогам». У шістдесятих роках про дітище Йофана писали таке:
Підпорядкування внутрішнього простору Палацу висотної форми будівлі-постаменту послужило джерелом дуже серйозних протиріч та недоліків у його композиції. Багато оброблені, грандіозні за розмірами приміщення Палацу були б зручними для використання. Розміщення приміщень у ярусах величезного пірамідального обсягу ускладнювало б їхнє завантаження, зв'язок та евакуацію, обладнання та освітлення. Перебільшення обсягу будівлі спричинило б за собою невиправдані витрати праці та матеріалів при його зведенні та збільшило б вартість експлуатації. За досвідом будівництва в Москві, експлуатація висотних будівель обходиться державі щорічно мільйони рублів. Швидкісні ліфти, насосні пристрої, що подають воду на кілька сотень метрів нагору, додаткові витрати на опалення, на проведення ремонтних робіт тощо значно підвищили б щорічну вартість експлуатації Палацу Рад.<…>Недоліком Палацу у проекті 30-х років є також відсутність зв'язку цієї будівлі з оточенням. Для будівництва Палацу Рад було обрано ділянку поблизу Московського Кремля. Водночас його композиція була задумана без урахування архітектури центральної частини Москви, що історично склалася. Палац Рад знаходився б у різкій суперечності з оточенням через грандіозність своїх розмірів, надмонументальність форм, унікальність будівельних матеріалів. Слід особливо підкреслити виняткову немасштабність цієї споруди, що має форму пам'ятника, нечувано перебільшеного за розмірами. Вибудуване, воно придушувало б гігантською величиною своїх форм глядача, що наблизився до нього, так само як і всі навколишні споруди. На великій відстані воно виглядало б значно меншим від свого дійсного розміру, невпізнанно змінюючи панораму Москви.<…>Композиція Палацу не відповідала повною мірою вимогам того часу, коли вона була задумана, ні тим більше вимогам наступних років. Цим пояснюється відмова від старого проекту та оголошення нового конкурсу за новою програмою.
У безуспішному будівництві звинуватили Сталіна, в 1956 Хрущов видав знамениту фразу: «Сталін виявляв неповагу до пам'яті Леніна. Не випадково Палац Рад, як пам'ятник Володимиру Іллічу, рішення про будівництво якого було прийнято понад 30 років тому, не було збудовано, і питання про його спорудження постійно відкладалося і забувало. Потрібно виправити це становище і пам'ятник Володимиру Іллічу Леніну спорудити». Незважаючи на жорстку критику старого проекту та його організаторів, нічого більш гідного новий конкурс так і не виявив, а будівлі ні за Хрущова, ні після нього країна так і не побачила.
Конкурс Хрущова був безграмотно організований: архітектори не отримали чітких вимог, не врахували будівлі майбутнього центру Південно-Західного району, точного місця для будівництва Палацу Рад обрано не було. Пропонувалося дві ділянки: ділянку поряд із ДЗ МДУ та за три кілометри від університету. Таким чином, перед архітекторами було поставлено надзвичайно складне, з масою обмежень на структуру проектів, завдання: крім того, що точного місця будівництва фактично не знали, необхідно було вмістити кілька грандіозних спорудна досить невеликій площі. Тому немає нічого дивного в тому, що переможця так і не було названо, а його споруди Москва так і не дочекалася.
Від проекту століття залишився лише фундамент, який використовується зараз Російською Православною Церквою. Розташовуючись під Храмом Христа Спасителя, бетонний бункер містить у собі безліч таємниць, дістатися яких, однак, не так просто. Раніше заснування Палацу Рад служило місту інакше: круглий фундамент, який отримав свою форму завдяки обрисам Великої зали, був великим круглим басейном «Москва». Згідно з легендою, таку функцію для опори Великого залу будівельникам підказали... дощі, що часто заливали бетонне кільце водою.
3D моделі
Існують моделі Палацу порад, виготовлені у 3D редакторах. Ось вони:
