Де знаходиться мармуровий палац? Російський музей
Нещодавно прочитала щоденник Миколи Івановича Пирогова «Питання життя», опублікований у «Російській старовині» за 1884-1885 та 1887 роки. Крім того, там же з великим задоволенням прочитала нарис протодіакона В. Орлова «Мармуровий палац», присвячений сторічним роковинам закінчення будівництва палацу (травневий номер 1885 року). В нарисі дана історія спорудження палацу, зазначено на що і скільки грошей витрачено, перераховані прізвища майстрів, що залучалися до роботи. Крім того, дано докладний описдвох будинкових церков і що зберігаються у святинь, що були у палаці. Цієї інформації в інтернеті мені виявити не вдалося. Цілком копія нарису викладена в альбомі http://fotki.yandex.ru/users/amsmolich/album/313723/.
І раптом екскурсія! Звичайно, ми одразу ж записалися. На екскурсії нам розповідали те, що і так доступно на будь-яких сайтах, у тому числі і на сайті Російського музею. Цим і пояснюється наше з мамою розчарування від почутого, проте побачене залишило найкращі враження.
Екскурсія складалася із двох частин. Перша частина – історична, із відвідуванням трьох парадних залів. Раніше у палаці було 70 парадних приміщень (але про це не говорять!). А зберігся лише Мармуровий зал, дві інші зали зроблені заново за старими фотографіями та малюнками. Також скрізь було розібрано паркет. У палаці майже нічого не залишилося. Все було зруйноване комуністами.
Друга частина була присвячена ст. кн. Костянтину Костянтиновичу та його творчості, з відвідуванням семи кімнат, у яких чомусь заборонено фотографувати. Ці приміщення також відновлено за фотографіями, оскільки комуністи вважали, що у палаці нічого не мусить залишитися, що нагадувало б царській сім'ї. Тому все було знищено.
Нижче кілька рядків із нарису «Мармуровий палац». Фото мої плюс набір листівок, придбаний у палаці.
За Петра Великого на місці нинішнього Марсова поля вироблялося звичайно «звіряче цькування», а де згодом збудовано Мармуровий палац, стояв поштовий двір, поблизу якого в 1711 році влаштований був «звіровий будинок» і в ньому містилися: великий слон, леви, тигри, надіслані у подарунок від перського шаху. «Поштовий двір, каже Рубан в «Описі Петербурга» - «Мазанка і стояв на тому місці, де нині будується великий спокій мармуровий будинок. На цьому поштовому дворі пан Петро I багато разів відправляв деяким святам і вікторіям урочистості».
Башуцький, описуючи у своїй «Панорамі Петербурга» поштовий двір, зауважує, що «столиця давно відчувала нестачу в подібному закладі, бо ще не було будинку, де приїжджі могли б зупинятися, не гаючи часу в шуканні по всьому місту квартири. Будинок цей полягав у завідуванні особливого наглядача, що мав ранг армійського прапорщика, з помірним змістом, яке згодом було збільшено дозволом йому завести ще особливий готель, виписувати безмитно певну кількість вина та інших продуктів. Крім того йому надано було користуватися частиною збору з листів, що надсилаються, але дохід цей був дуже незначний, так як за доставку листа, наприклад, з Петербурга до Москви, платилося не більше двох копійок. За Петра I було поглиблено й очищено річку М'я (Мийка), з якої було проведено два канали: один біля нинішнього Мармурового палацу, потім засипаний, а інший існує досі під ім'ям Зимової канавки. За Катерини II, це місце називалося «Царицин луг»; в 1818 дано назву «Марсова поля».
Отже на Царициному лузі Катерина II вирішила спорудити будинок з мармуру, причому існує така легенда: задумавши будівництво, государинка запросила одного з архітекторів-іноземців і, показуючи йому креслення самим нею накиданого палацу, запитала його думку про цей план. Знаючи, що проект належить монархині, архітектор розсипався у захоплених похвалах, слухаючи які імператриця сказала: «якщо він такий гарний, то візьміть він його будівництво». Угода, звичайно, негайно пішла, але архітектор, при виконанні найвищого плану, був поставлений у великі труднощі, навіть у контурах капітальних стін, і ось чим пояснюють, якщо обходити кімнати палацу, то помітним стає, що в ньому немає прямих кутів ні в яких покоях, ні в амбразурах вікон та дверей.
Будівельником Мармурового палацу був Антоніо Рінальді.
Ф.Я. Алексєєв. Вид Палацової набережної. 1790-ті. 
Весь хід будівництва Мармурового будинку від початку і до закінчення його користувався особливою увагою Катерини II; вона неодноразово особисто відвідувала будову і наказувала нагороджувати грошима, що видно зі звітів, і взагалі ніщо не поділося в ньому без її наказів. Збереглася власноручна записка Катерини II (1781 чи 1782): «З крайнім подивом чую я, що у Мармуровому домі Мих. Ів. Мордвінов дає Гампелю волю ламати стіни та двері перекладати, як той надумає; спитай, у яких і яких кімнатах така ламка відбулася і скажи Мих. Ів., щоб він ніщо не ламав у тому домі, не доклавши мене. Принеси мені план з позначенням тієї безрозсудної ломки. Як Гампелю краще знати, ніж Рінальдію. Чи не шкрябає він стін і чи не зменшує цеглу в трубах, як у Царському селі, щоб пожежі наробити, від нього станеться».
Безпосереднє завідування спорудою Мармурового палацу було доручено імператрицею полковнику артилерії Мих. Ів. Мордвінову. Мордвінов вів докладні звіти, де враховувалися всі витрати з точністю до ¼ копійки.
Обрен та Жакотте. Мармуровий палац. 1840–1850. Літографія з малюнка Шарлеманя та Дюрюї. 
При сестрорецьких заводах, для кування мідних листів на дах, була влаштована фабрика в 1772 році. Отримано мармур з Єкатеринбурга від контори будівлі будинків і садів.
1772 року Гр.Гр. Орлов вийшов у відставку. Катерина власноручним проектом указу, серед багатьох дорогоцінних подарунків, призначила Орлову та Мармуровий палац. Внаслідок чого Мордвинову, 25-го вересня, був дано указ: «коли ви будується під наглядом вашим у поштової пристані кам'яний будинок до закінчення приведете так, як від нас вам наказано, і коли він зовсім прибраний, і в такий стан наведений буде, щоб у нього господар увійти та жити міг, тоді віддайте від нього ключі гр. Гр. Гр. Орлову, бо ми цей дім з усіма в ньому меблями жалуємо йому у вічне і спадкове володіння».
Ф.С. Рокотів. Портрет Катерина II. 1779
С. Тореллі. Портрет графа Г.Г. Ірпінь. 1763 
Але будівництво палацу надовго затяглася, і Орлову не судилося прочитати напис, зроблений на фризі палацу, за наказом Катерини: «будівля подяки», він помер, не переїхавши до цього будинку, у Москві, 13 квітня 1783 року.
По смерті Орлова, Катерина звернулася до родичів покійного з пропозицією викупити майно Григорія Орлова, оскільки на її думку «вам воно зайве, продаж того буде засобом не тільки до якнайшвидшої сплати боргів покійного князя Гр. Гр., але ще й до своєї всіх вас користі звернеться ». Вона зробила опис та оцінку цього майна, яка за її підрахунками становила «близько мільйона та двадцяти тисяч рублів». А з розстрочкою платежів на десять років відсотки за її розрахунками складуть ще «до п'яти сотень тисяч рублів». Коли згоду було отримано, то вона наказала «мита з продажу цього ніяких не брати».
Після смерті Михайла Івановича Мордвінова в 1782 завідування будівництвом палацу було покладено на полковника Буксгевдена. Такої докладної звітності, як у Мордвинова, у наступних роках не велося, лише існують короткі записи і доповіді.
Усього на будівництво палацу з квітня 1768 по травень 1785 було витрачено 1,219,677 грн. 46 ¼ к. Але це без витрат за три роки, з 1778 по 1780, оскільки ці звіти Мордвінова в архівах не збереглися.
По зовнішній обробці та внутрішнім оздобленням палац Мармуровий служить чудовою пам'яткою щедрості Катерини. Нижній поверх обкладений весь тесаним диким каменем, верхні два різнобарвним, полірованим фінляндським і сибірським мармуром.
У середній та верхній поверхи ведуть багаті парадні сходи із сірого мармуру з нішами для статуй та ваз за проектом Рінальді.
Скульптур Ф.І. Шубін на малюнку архітектора Рінальді. Ніч, Ранок, Опівдні, Вечір. 
Плафон парадних сходів. І. Кріст. "Суд Паріса". 
У день одруження ст. кн. Костянтина Павловича (що відбувся 15-го лютого 1796 р.), що у церкві Зимового палацу, після обіднього столу в Георгіївській залі і по закінченні бала відбувся прийом наречених у Мармуровому палаці. Через кілька днів Катерина обідала у свого онука і ось що вона писала про Мармуровий палац у листі до Грімма: ; nous sommes amuses avant et après le diner a parcourir toute la maison, et j'en suis tres contente, et le sieur Constantin aussi».
Незабаром після поділу Польщі, в 1797 році, до Петербурга прибув король польський Станіслав-Август Понятовський, який із запропонованих для нього та його почту палаців: Кам'яного, Таврійського і Мармурового, обрав останній, чому Костянтину Павловичу довелося тимчасово оселитися в будинку колишнього обер-гомара. Шепелєва.
У 1798 році у лютому Понятовський помер у Мармуровому палаці і був похований 18-го лютого під католичною церквою на Невському проспекті.
Марчелло Бачіареллі. Смерть Станіслава-Августа Понятовського. 
По смерті Костянтина Павловича (27 червня 1831 року) Мармуровий палац спорожнів, більшість меблів і речей перенесено в інші палаци, і з 6-го березня 1832 року палац призначено великому князю Костянтину Миколайовичу.
З 1849 року, протягом 4-х років, у палаці проводився великий ремонт. Реставрував Олександр Павлович Брюллов.
10-го грудня 1849 року Мармуровий палац був наданий у дар, у спадкове володіння його імператорській високості Костянтину Миколайовичу. У 1888 році палац перейшов до його сина, великого князя Костянтина Костянтиновича.
Цікаво, що палацом володіли лише Костянтини.
У 1919-1936 роках у будівлі перебувала Російська Академіяісторії матеріальної культури (по суті краєзнавчий музей), а після її ліквідації – філія Центрального музеюЛеніна. Для розміщення експозиції палац було перероблено архітекторами Н.Є. Лансере та Д.А. Васильєвим, що призвело до втрати архітектурного оздоблення залів. У 1992 році Мармуровий палац було передано Російському музею.
Білий зал. А.П. Брюллов
Зал виконаний у готичному стилі. Свого часу тут був арсенал - зберігалася колекція зброї. 
Усі люстри з цього залу було знищено комуністами. Їх переплавили, тож їм потрібен був кольоровий метал.
Малюнок Брюллова цих люстр не збереглося, тому відновити їх неможливо.
Тому реставратори по малюнках Брюллова, що збереглися, виготовили нові люстри.
Камін у Білому залі справжній: 
Зимовий сад. А.П. Брюллов
Мармуровий зал. А. Рінальді. А.П. Брюллов 
Плафон С. Тореллі. «Весілля Амура та Психеї» 
У Мармуровому залі всі люстри справжні: 
Орли на честь того, кому вдячна Катерина збудувала палац: 
Скульптор Михайло Козловський для Мармурової зали зробив барельєф, що представляє Регула, що повертається з Риму в полон карфагенський, і Камілла, що звільняє Рим від галлів.
Регул - римський консул в 256 р. до н. коли вони стали просити миру, Регул запропонував їм надзвичайно важкі умови. Карфагеняни тоді зібрали військо, завдали римлянам страшної поразки і взяли в полон Регула. Він пробув у полоні 5 років, після яких було відправлено до Риму посольство для переговорів про мир, вигідний для Карфагена. За переказами, разом із цим посольством був посланий до Риму та Регулу з умовою, що він повернеться до Карфагену, якщо йому не вдасться схилити римлян до миру на умовах Карфагену. Регул діяв у Римі на користь своїх співвітчизників, налаштовуючи їх проти Карфагена, і, оскільки посольство не мало успіху, він повернувся в Карфаген, де був страчений.
Вважається, що ця алегорія була натяком Катерини Орлову, який дав їй слово не розголошувати деякі таємниці, відомі їм обом. Алегорія означає вірність цьому слову.
Другий барельєф - Камілл, що звільняє Рим від галлів.
У 390-х роках до н. після семимісячної облоги і в обложених, і в тих, хто тримав в облозі, почався голод, а серед галлів відкрилася зараза. Внаслідок цього сторони були схильні до переговорів. Голова галлів, Бренн, погодився піти зі своїм військом за тисячу фунтів золота. Принесли золото і стали зважувати. Галли хотіли обдурити римлян і отримати більше дорогоцінного металу. Спершу потихеньку, а потім і відкрито вони стали тягнути вниз шальки терезів з гирями. Обурені римляни запротестували. Тоді Брен зняв свій важкий меч і кинув його на ту чашу терезів, де стояли гирі. "Що це означає?!" - вигукнули римляни. "Горе переможеним - ось що це означає!" - Закричав Бренн. Цієї хвилини з'явився зі своїм військом Камілл, оголосив договір недійсним, прогнав галлів із міста і розбив їх у великій битві за вісім миль від Риму.
Що хотіла сказати Катерина цією алегорією, мені невідомо. На екскурсії про цей барельєф нам не сказали жодного слова.
Цікаво, що за радянських часів у цій залі Жовтень приймали до піонерів.
Продовження буде.
Інші назви: Костянтинівський палац, Музей В. І. Леніна.
Мармуровий палац - один із найцікавіших палаців Санкт-Петербурга, при його будівництві вперше в Росії застосували натуральний камінь: понад тридцять сортів мармуру та граніт. Мармуровий палац став багато років резиденцією однієї з гілок роду Романових - Костянтиновичів, хоча спочатку призначався зовсім іншому господареві.
Історія створення Мармурового палацу
Проект палацу було створено на замовлення Катерини Другий італійцем Антоніо Рінальді, який був при російському дворі на посаді архітектора понад тридцять років. За розпорядженням імператриці в Мармуровому палаці був встановлений барельєф з його зображенням (єдиний портрет архітектора, виконаний у 1782 році Федотом Шубіним).
Палац будували для графа Григорія Орлова, який мав безліч заслуг перед Росією і був коханцем (а згідно з деякими сучасними джерелами - і морганатичним чоловіком) Катерини Другий. Над входом до Мармурового палацу з наказу імператриці було зроблено напис «Будівля подяки».
Будівництво будівлі почалося в 1768 році і тривало 17 років - будівництво палаців у Росії 18 століття було справою нешвидкою... Григорій Орлов до закінчення робіт не дожив - помер у 1783 році, після чого Катерина викупила палац у його братів за 200 тисяч рублів та в 1796 подарувала його з нагоди одруження свого другого онука Великому князю Костянтину Павловичу. Під час перебування його господарем палацу він багаторазово перебудовувався, у тому числі переробляв інтер'єри палацу А. Воронихін, який був у 1803-1810 роках придворним архітектором Великого князя. Після смерті Костянтина Павловича в 1831 палац був викуплений у його спадкоємця - незаконнонародженого сина Павла в скарбницю і в 1832 був подарований імператором Миколою Першим його другому сину Костянтину Миколайовичу, якому на той час було лише п'ять років. Високорідний власник палацу продовжував жити із сім'єю, а у палаці продовжували жити придворні. Ситуація змінилася в 1849 році, після весілля Костянтин Миколайович із дружиною переїхали жити до Мармурового палацу, заново обробленого для них архітектором Олександром Брюлловим.
Архітектура Мармурового палацу
Мармуровий палац займає цілий квартал між річкою Невою та Мільйонною вулицею, у плані має складну форму, з боку Мільйонної вулиці внутрішній двір закриває кована огорожа. Головний вхід до палацу знаходиться у дворі, східний фасад будівлі увінчаний витонченою вежею, щедро декорований колонами, пілястрами, барельєфами з військовою арматурою та алегоричними фігурами. Оскільки палац є зразком будівництва раннього класицизму, тут ще помітні риси бароко: витончена і химерна форма годинникової вежі, химерний контур даху, створюваний вазами, складна форма парадних сходів.
Мідні віконні рами другого поверху та балюстради балконів зберегли позолоту кінця 18 століття.
Інтер'єри Мармурового палацу
Більше інших приміщень дух часу Катерини Другої зберегли парадні сходи та Парадні зали палацу. Парадні сходи облицьовані мармуром, монолітні колони і пілястри дивовижно мальовничі, плафон «Суд Паріса», що вінчає перекриття сходів, був намальований в 1784 для прикраси одного з залів палацу, а в 19 столітті при реконструкції будівлі перенесений на нинішнє місце. Нагадаємо, що саме на сходах можна бачити єдине портретне зображення архітектора Антоніо Рінальді. Всі скульптури, що прикрашають сходи, були створені з італійського мармуру Ф. Шубіним спеціально для Мармурового палацу і зараз займають свої історичні місця.
Абсолютно унікальний Мармуровий зал палацу, що зберіг своє оздоблення з кінця 18 століття. Прикрашаючи зал, Рінальді використовував поєднання різнокольорових російських та італійських мармурів, на тлі цієї різнокольорової пишноти виділяються винятковою білизною барельєфи роботи відомого російського скульптора М. Козловського на теми пунічних воєн, що прославляють обов'язок, вірність вітчизні, самопожертву і великодушність античних полко. Доповнюють оздоблення зали дивовижної красикольоровий набірний паркет 18 століття та мальовничий плафон майстра Тореллі «Весілля Амура та Психеї», написаний спеціально для Мармурового залу Мармурового палацу. У середині 19 століття стеля зали підняли на один поверх і в ньому з'явилися чудові бронзові люстри та мармурові каміни із дзеркалами у різьблених золочених рамах.
Мармуровий палац у Санкт-Петербурзі є однією з найкрасивіших будівель міста. Його головна особливість полягає в тому, що майстри під час спорудження будівлі використовували більш ніж 30 різних сортів мармуру. Деякі з різновидів мармуру, що використовуються, видобувались неподалік, в цьому ж місті. Інші сорти матеріалу завозилися здалеку, з самої Італії. Мармуровий палац був побудований в 18-му столітті, і став першим будинком, спорудженим з таких дорогих і красивих матеріалів.
Трохи про історію
Будівництво Мармурового палацу проводилося протягом 17 років. Ця красива архітектурна споруда була подарована імператрицею Катериною Великою графу Григорію Орлову як нагороду за особливі військові заслуги перед Батьківщиною. Як він виглядає, дивіться на фото та відео у статті. Тривале будівництво Палацу не дозволило Григорію Орлову дочекатися подарунку. Він помер, а Катерина Велика згодом викупила у спадкоємців графа свій подарунок, і передарувала його своєму онуку. Далі Мармуровий Палац, розташований у Санкт-Петербурзі, передавали з рук в руки, архітектурна будова змінила безліч господарів. В різні часибіля цього палацу можна було побачити і бібліотеку, і житло імператорської сім'ї, і картинну галерею. Був період, коли тут утримувався бранець – лідер польських конфедератів.
Реконструкція палацу
У 1832 році всередині будівлі Мармурового палацу в Санкт-Петербурзі була проведена реконструкція, і дана архітектурна споруда обзавелася ще одним поверхом, а крім нього - залом для проведення балів, в якому проводилися звані вечори, що славляться на весь Санкт-Петербург, дивіться на відео та фото. У той час, коли Мармуровим палацом володів Костянтин Романов (син князя Миколи Романова), у будівлі нерідко проводилися літературні вечори, постановки п'єс та вистав на різні теми. У період жовтневої революції у будівлі мармурового палацу розташовувалися різноманітні контори, пов'язані з Міністерством праці, створеним тимчасовим урядом. Художні твори, зібрані в цьому Палаці, були переміщені в Ермітаж.
Опис
Оздоблення Мармурового палацу всередині вражає відвідувачів своєю пишністю. Кожна деталь інтер'єру тут пронизана духом відваги та мужності. І справді, задум імператриці Катерини Великої був спочатку саме таким. Вона хотіла показати мужність, хоробрість та відвагу власника палацу. У палацових залах присутні різні барельєфи і статуї, що відтворюють різні героїчні події, що відбувалися в житті графа Григорія Орлова. Будівництво цього архітектурного об'єкта очолював архітектор з Італії – Антоніо Рінальді, а разом із ним будівництво вели ще близько чотирьохсот майстрів. Імператриця Катерина навіть приїжджала подивитися, як ведеться будівництво, а після завершення її особисто нагородила працівників, які брали участь у створенні цього архітектурного шедевра.
Оздоблення першого поверху палацу виконано із сірого мармуру, а верхні поверхи оздоблені найкрасивішим рожевим мармуром. Зали зсередини також оздоблені мармуром, причому один з них має назву, аналогічну найменуванню Палацу – Мармуровий. Його стіни облицьовані карельським, італійським, грецьким мармуром, а також прибайкальським лазуритом.
Парадні сходи
Парадні сходи цього палацу оздоблені сірувато-сріблястим мармуром, а скульптурний супровід цих сходів представлений нішами, в яких вміщені тематичні скульптури, що уособлюють день, ранок, вечір, ніч, весняне та осіннє рівнодення. Барельєфи, фігури орлів, трофеї – всі ці елементи виконані з білого мармуру та є декором парадних сходів Мармурового палацу.
Наразі Мармуровий палац щодня приймає відвідувачів, незважаючи на проведення реконструкції. Усередині будівлі відбуваються різні тематичні виставки. Відвідувачі зможуть побачити у цій будівлі картини зарубіжних та вітчизняних художників. Дістатися архітектурної споруди нескладно. Мандрівнику достатньо буде проїхати до вулиці Мільйонної, 5. Вхід до Мармурового палацу платний, а його двері відчинені для відвідувачів у всі дні, крім вівторка. Знижки діють для сімей та екскурсійних груп.
З вікон Мармурового палацу відкривається чудовий та мальовничий вид на річку Неву. Доїхати сюди можна на метро, зійшовши на станції Невський проспект або на маршрутному таксі, ставши на зупинці Суворовська площа. Номери маршрутних таксі- К76 та К46.
Що можна побачити туристам
Зараз у Мармуровому палаці у Санкт-Петербурзі туристи можуть побачити багато цікавих композицій та експонатів. Багато хто з них відображає роль російського мистецтва у світовому контексті. На території палацу діє постійна виставка про іноземних художників у Росії періоду XVIII-XIX століть. Завітавши до неї, можна дізнатися корисні відомостіпро взаємозв'язки європейських та російських художників. Ще одна експозиція під назвою "Музей Людвіга в Російському музеї" дозволяє простежити, як розвивається російське мистецтво в тісному взаємозв'язку з художньою культурою світу.
Одним з останніх власників Мармурового палацу був Костянтин Романов, і в його покоях зараз працює виставка, яка розповідає відвідувачам про одного з поетів Срібного віку, Костянтина Романова, який і жив у цій кімнаті. Цю виставку також варто відвідати всім, хто прийшов до Мармурового палацу на екскурсію.
Відео
Це невеликий фільм, який занурює вас у обстановку Мармурового палацу. Переглянувши це відео, у вас сформується чітке уявлення, що собою, представляє, Мармуровий палац, який знаходиться в Санкт-Петербурзі. Також ви можете підписатися на наш канал і переглянути інші пам'ятки нашої неосяжної Росії.
Мармуровий палац.
В історичному центріСанкт-Петербурга на Палацовій набережній знаходиться дивовижна будівля – Мармуровий палац, шедевр архітектури XVIII століття, де вперше у зовнішньому та внутрішньому оздобленні був так широко використаний натуральний камінь – граніт та мармур.
Ось уже чверть століття будівля входить до складу , який у його залах розгорнув діяльність із популяризації сучасного образотворчого мистецтва, висвітлюючи роль творчості співвітчизників у світовій культурі.
Історична довідка
У петровські часи тут був Поштовий двір. Дерев'яна двоповерхова будівля під час пожежі 1737 року повністю згоріла, і ділянка, що утворилася довгий часпустував, доки Катерина II не розпорядилася звести тут палац для свого лідера Григорія Орлова. Сповнена подяки до братів Орлових, з допомогою яких вона зійшла російський трон, імператриця виявляла воістину царську щедрість, не шкодуючи коштів у створення прекрасного палацу, особисто відстежуючи просування робіт і накидаючи ескізи.
Розробка проекту була доручена італійському архітектору Антоніо Рінальді, він також здійснював керівництво будівництвом. Для незвичайного задуму мармур різних відтінків і сортів доставлявся з Італії, Греції, Росії, після чого була потрібна копітка і тривала його обробка. Затягнене майже два десятиліття будівництво завершилося лише 1785 року, вже після смерті Орлова.
Катерина II, викупивши палац у спадкоємців найяснішого князя, подарувала його своєму онуку Костянтину, який оселився в ньому через 10 років – лише після весілля. Незабаром бабуся виселила онука за погану поведінку: 16-річний власник будинку стріляв щурами з гармати прямо у приміщенні, лякаючи дружину.
У 1797 році палац став притулком останнього короля Польщі та його почту. Станіслав II, який втратив владу у своїй країні, Август провів тут останні два роки життя.
До палацу знову повернувся Костянтин Павлович, який отримав титул цесаревича (спадкоємця) у 1799 році, а після його зречення від престолу палац відійшов у скарбницю.
До кінця імперського правління Романових резиденція належала ще двом великим князям на ім'я Костянтин: сину Миколи I – Костянтину Миколайовичу (адміралу та одному з авторів селянської реформи), а потім його онуку – Костянтину Костянтиновичу (президенту Академії наук та поетові Срібного віку). Не дивно, що палац офіційно перейменували на Костянтинівський.
За радянських часів у будівлі знаходилася філія Центрального музею Леніна, а перед східним фасадом було встановлено броньовик, аналогічний тому, на якому Ілліч виступав після прибуття до Петрограда. Пізніше бронеавтомобіль передали до артилерійського музею, а постамент у 1994 році зайняла кінна статуя Олександра III, виконана Паоло Трубецьким на початку XX століття — ця найбільша та монументальна робота прославленого італійського скульптора-імпресіоніста завершила десятирічний період його перебування в Росії. Викликав у суспільстві суперечливі оцінки (багато хто побачив у ньому карикатуру на царя), пам'ятник все ж таки був встановлений на площі перед Московським вокзалом, а з 1937 року зберігався в запасниках Російського музею. Після того, як у 1992 році Мармуровий палац став філією Російського музею, і було прийнято нову концепцію щодо його використання — «Російське мистецтво в контексті світового», твір Трубецького вважали доречним долучити до експозиції.
Архітектура будівлі
Усі фасади будівлі, виконані у стилі раннього класицизму, облицьовані в нижній частині темно-червоним гранітом. У верхній частині на світло-сірому гранітному фоні виділяються четвертинні колони з рожевого мармуру, які чергуються з віконними отворами.
Фасад Мармурового палацу з боку набережної Неви.
Лиштва вікон із сірого мармуру контрастує з біломармуровими гірляндами, розміщеними між рядами вікон другого та третього поверхів. По всьому периметру аттика встановлені вази із сірого доломіту. Оформлення будівлі, що дійшло до нас у первозданному вигляді, має велику мистецьку цінність.
Головний східний фасад увінчує вежа з курантами. По обидва її боки розташовані фігури, що символізують щедрість і вірність. Статуї виконані видатним російським майстром Ф.В. Шубіним, понад 40 робіт скульптора прикрашають внутрішнє оздоблення палацу.
За задумом Антоніо Рінальді всередині будівлі ідею кам'яного оздоблення фасадів продовжують парадні мармурові сходи, виконані в стриманій гамі сірих тонів, строгі і величні одночасно. Її алегоричний скульптурний ансамбль унікальний, оскільки є єдиним у своєму роді твором XVIII століття Петербурзі, що дійшли донині. У нішах між першим і другим поверхами встановлено чотири біломармурові статуї – ранок, день, вечір, ніч – уособлювальні вікові категорії: дитинство, юність, зрілість та старість. На наступному поверсі у прямокутних нішах жіноча та чоловіча фігури символізують весняне та осіннє рівнодення. Весь ансамбль присвячений Григорію Орлову та прославляє його подвиги.
У середині ХІХ століття у палаці зробили капітальний ремонт та реконструкцію під керівництвом архітектора А. Брюллова. Він створив проекти нових інтер'єрів парадних та житлових приміщень, застосувавши різноманітні стилі, використовуючи різноманітні матеріали.
Експозиція та пам'ятки
На першому поверсі основної будівлі Мармурового палацу розташовані гардероб, каса та інші допоміжні приміщення (до речі, зауважимо, що на момент написання статті кафе для відвідувачів палацу не було передбачено – враховуйте це, якщо плануєте тривалий огляд).
Парадні зали
Парадні зали та значна частина постійної експозиції знаходиться на другому поверсі. Головним приміщенням палацу є Мармуровий зал, який вражає пишністю оздоблення із застосуванням грецького та італійського, карельського та уральського мармуру різних кольорів, а також прибайкальського лазуриту.
Мармуровий зал.
Спочатку одноповерховий, після реконструкції А. Брюллова, який збільшив простір за рахунок видалення перекриттів, зал став двоярусним. Світло, що проникає через два ряди вікон, відбивається від стін, створюючи непередаваний ефект внутрішнього свічення каменю. Зал прикрашений численними барельєфами, а також плафоном «Амур та Психея».
Великою увагою у відвідувачів користується «Орлівський» зал, через який потрібно пройти, щоб потрапити до вищезгаданої Мармурової зали.
«Орлівський» зал.
Постійне захоплення викликає його розкішна ліпнина стель, багатий розпис плафонів, складний малюнок набірного паркету.
Стеля у «Орлівському» залі Мармурового палацу.
Стіни «Орловської» зали так само прикрашені ліпниною та горельєфами.
Горельєф у «Орлівському» залі Мармурового палацу.
Парадні зали другого поверху – Лаковий та Китайський, Грецька галерея, Зимовий сад та Царська вітальня були відреставровані у 2002 – 2010 роках.
«Музей Людвіга в Російському музеї»
Історичні інтер'єри відновлені лише в кількох залах палацу – реставраційні роботи в інших залах продовжуються досі. Більшість приміщень є білим кубом, який цілком відповідає розміщеним у ньому мальовничим полотнам Роя Ліхтенштейна, Іллі Кабакова або Ігоря Макаревича.
Робота Ігоря Макаревича.
У простому обрамленні виграшно виглядає і сучасна скульптура, представлена роботами Класу Ольдернбурга, Грицька Брускіна, Володимира Янкілевського та інших авторів.
Володимир Янкілевський. "Триптих № 14".
Появі таких творів музей завдячує колекціонерам Ірені та Петеру Людвігу. В 1994 вони передали в безоплатний дар Російському музею частину своїх шикарних зборів. Велика табличка при вході в експозицію містить повний перелік художників та скульпторів, роботи яких виставлені: Уорхол, Пікассо, Берроуз, Бойс, Раушенберг, Люперц, Вессельман та багато інших не менш гучних імен.
Том Вессельман. «Малюнок із сталі».
Тут американський поп-арт сусідить з російським імпресіонізмом, всі мислимі та немислимі жанри актуального мистецтва представлені у кількох виставкових залах.
Ця єдина у Росії постійно діюча експозиція творів другої половини ХХ століття дає можливість простежити тенденції розвитку російського актуального мистецтва і місце, яке він займає у тих світового.
Експозиція у «Музеї Людвіга».
Крім того, неформальному мистецтву присвячуються інші численні тимчасові виставки, які регулярно проводяться в залах музею. Нагадаємо, що експозиція «Музей Людвіга в Російському музеї» також знаходиться на другому поверсі.
Колекція братів Ржевських
Ще одна стала експозиція на другому поверсі Мармурового палацу — це колекція петербурзьких збирачів братів Ржевських, також подарована Російському музею. Більшість колекції становлять картини маститих художників XVIII – ХХ століть, у тому числі: І.К. Айвазовський, І.І. Машков, Б.М. Кустодієв. Крім того присутні графіка, скульптура, меблі та інтер'єрна бронза, чудова порцеляна. Особливий інтерес представляють рідкісні екземпляри годинників, що входять до зборів, - підлогові, камінні, дорожні. Вони виконані майстрами кінця XVIII – початку XIX століть, відрізняються витонченим декором, мають унікальні механізми, боєм з виконанням різних мелодій.
Щодо основної будівлі Мармурового палацу, то вище перераховані всі постійні експозиції. На третьому поверсі регулярно влаштовують тимчасові виставки.
Експозиція «Костянтин Романов— поет Срібного віку»
На окрему згадку заслуговує меморіальна експозиція «Костянтин Романов — поет Срібного віку», розташована на першому поверсі лівого крила палацу в колишніх покоях великого князя. Сюди потрапляють лише у складі тематичної екскурсії, проведеної співробітниками палацу.
Один із найяскравіших представників епохи рубежу XIX – XX століть, К.К. Романов - громадський і державний діяч - головною своєю любов'ю вважав музику та поезію. Різносторонньо обдарований, він писав поеми, п'єси, критичні статті. Його лірика надихала найкращих композиторів, а сам Романов писав романси на вірші російських класиків. Його переклад шекспірівського «Гамлета» вважається одним із найуспішніших, що вийшов у світ у 1899 році, він неодноразово перевидувався.
Справжні інтер'єри приватних апартаментів добре збереглися і занурюють відвідувачів в атмосферу естетичних пристрастей господаря. Кабінет та музична вітальня виконані з червоного дерева в готичному стилі, де кожна різьблена деталь є неповторною. Є потайні двері. Тут панує таємнича та загадкова обстановка усамітнення, яку так цінував автор ліричних рядків, ховаючись за лаконічним підписом – «К. Р.»…
Де знаходиться і як дістатися
Музей розташований на одній лінії із Зимовим палацом (Ермітаж) перед Марсовим полем, в районі Троїцького мосту, за адресою: вулиця Мільйонна, 5/1, на яку виходить південний фасадбудівлі.
Найближча станція метро — «Невський проспект», але від неї потрібно пройти хвилин десять набережною каналу Грибоєдова і потім уздовж Марсова поля у бік Неви.
Мармуровий палац
Мармуровий палац - найстаріша будівля на Марсовому полі, один з найкрасивіших палаців Санкт-Петербурга, споруджений в 1768-1772 роках на місці петровського поштового мазанкового двору за проектом Антоніо Рінальді для лідера Катерини II графа Григорія Орлова. Названий «Мармуровим», тому що в його внутрішній та зовнішній обробці використовувалися різні сорти мармуру. Довгий час у палаці знаходився Музей В. І. Леніна (нині – філія Російського музею).
Здавалося б – відомий будинок із відомою історією. Коли я запропонувала Віктору Михайловичу цю тему, він засумнівався. Але ми все ж таки вирішили ризикнути. І вийшло ось що.
Антоніо Рінадьді, будівник Мармурового палацу, народився 1709 року поблизу Неаполя. Навчався у Луїджі Ванвітеллі, одного з найбільших архітекторів пізнього італійського бароко.
У 1752 Рінальді приїжджає до Росії. Точніше, в Малоросію – так тоді називали Україну. Його запросив Кирило Розумовський, всесильний тоді гетьман Малоросії. Гетьманом він став у 22 роки, а у 18 років був призначений президентом Академії наук. Всі знали, що пов'язане таке високе призначення про те, що його брат Олексій Розумовський був фаворитом імператриці Єлизавети Петрівни і, за чутками, її морганатичним чоловіком. Походили Розумовські з України, у дитинстві пасли волів. У Олексія був чудовий голос, його помітили, взяли співакам до столиці – а там на нього звернула увагу імператриця. У свій час Олексій Розумовський – «нічний імператор Росії», як його називали – був всесильний. Але залишив про себе добру пам'ять: у політику не ліз, зла нікому не робив, сріблолюбством не страждав і, кажуть, до самої кончини тримав у шафі в кабінеті пастушу свитку, в якій колись з'явився до Петербурга. І рідних не забував. Кирило здобув гідну освіту і, став гетьманом, вирішив зробити місто Батурин столицею Малоросії. Та ще який: палац, кам'яниці, університет... І Антоніо Рінальді будує в Батурині гетьманський палац у стилі бароко. Коли 1764 року Катерина II скасовує гетьманство, Батурин залишається у володінні Разумовських. Пізніше Чарльз Камерон розбудовує палац, з урахуванням планів Рінальді.
Антоніо Рінальді
Перша споруда Антоніо Рінальді у Петербурзькій губернії – собор Св. Катерини у Ямбурзі (Кінгіссепп). Витончена легка будівля трохи нагадує торт зі збитими вершками і є символом цього маленького міста.
Після приїзду до Петербурга Антоніо Рінальді назвав себе «архітектором великої княгині». Це суттєво. Адже офіційно його замовником був Петро ІІІ. Мабуть, Рінальді був прихильником майбутньої імператриці Катерини ІІ. Тому не дивно, що коли та зійшла на престол, а Петро III помер «від нападу гемороїдальних кольок» в Ропше, саме Рінальді стає провідним архітектором Петербурга. Оранієнбаум - Катальна гірка, Китайський палац. Гатчина – Великий палац. Царське Село – пам'ятники військової слави. Князь-Володимирський собор на Петроградській… Ім'я Рінальді пов'язують з особняком Мятлєвих на Ісаакіївській площі та – що найцікавіше – з будинком № 12 по набережній річки Мийки. Це остання пушкінська адреса. Сам Рінальді цей будинок, звісно, не зводив. Але на початку XIX століття старий ще петровський час будинок, перебудовував невідомий архітектор. І він узяв прототипом Мармуровий палац, хоча, звичайно, будинок № 12 по набережній Мийки не вийшов таким розкішним. Деякі фахівці вважають: «за загальним характером абрису будівлі помітна певна схожість із загальним архітектонічним устроєм Мармурового палацу».
Мармуровий палац з боку палацової набережної. 2014
А ще про Рінальді відомо, що він був романтиком, фантазером, ентузіастом своєї справи – наприклад, особисто розшукував якісь особливі мармури для обробки в італійських каменоломнях.
На жаль, 1784 року стався нещасний випадок: архітектор упав з лісів під час огляду Великого театру (на тому місці, де зараз – Консерваторія). Він виїхав у Рим, але до смерті 1794 року отримував пенсію, 1000 крб. на рік, призначену йому імператрицею Катериною ІІ.
Але повернемося до Мармурового палацу. Його називали «Будинком подяки» - адже лідер Катерини II Григорій Орлов був активним учасником перевороту 1762 року, який збудував її на престол. У свій час навіть ходили чутки про те, що Катерина збирається за нього заміж. Але їй, певне, підказали, що навряд чи «пані Орлова» може залишатися імператрицею Всеросійської.
Мармуровий палац з боку Неви
Ринальдіївські фасади Мармурового палацу дійшли майже без змін. Головний фасад - східний, той, що зараз виходить у садок. Він помітно нарядніший за інших. Сад спочатку простягався до Червоного каналу, що з'єднував у XVIII столітті Мийку з Великою Невою. (Він проходив уздовж західного кордону Марсова поля та був засипаний у 1770-і роки). Будинки Манежа (А. Брюллов, 1840-ті роки) на протилежному боці сучасного садка тоді не існувало. Північний фасад сприймається через Неву, тому він стриманіший, без дрібних деталей. Основна «фішка» тут – поєднання переливів мармуру та невської води. Скульптурне оздоблення палацу виконав чудовий майстер Федот Шубін.
Манеж, побудований А. Брюлловим, службова, досить скромна будівля. Але з боку садочка його прикрашає довгий барельєф "Прийняття коня на службу людиною". На ньому зображено 33 коня – найбільший табун у місті! Автор барельєфа – незрівнянний Петро Клодт.
Службовий корпус Мармурового палацу та фрагмент барельєфу П. Клодта. 2013 рік
Я вже згадувала, що Григорій Орлов не встиг пожити у палаці. Після його смерті палац був взятий у скарбницю. У свій час жив вигнанець – король Польщі Станіслав-Август Понятовський, колись фаворит Катерини (його навіть вважали батьком Павла Першого). У Мармуровому палаці король Станіслав і помер. Похований він був у костелі Св. Катерини на Невському (спільне творіння Антоніо Рінальді та Жан-Батиста Вален-Деламота), потім у 1938 році порох короля перевезли до Польщі та поховали у колишньому родовому маєтку Понятовських за 35 км від Бреста. Пізніше ці землі приєднали до Білорусії, могилу короля пограбували. Тільки 1988 року, на хвилі перебудови, на прохання польського уряду радянська археологічна експедиція зайнялася пошуками залишків поховання короля Станіслава. На жаль, збереглося небагато, і те, що збереглося, було перевезено до Польщі і нарешті упокоїлося в храмі Св. Іоанна у Варшаві. А про Мармуровий палац давно вже говорили: «Для одного фаворита збудовано, інший тут помер».
Великий князь Костянтин Павлович
Наступний господар палацу, другий син Павла I великий князь Костянтин, залишив себе недобру пам'ять. Чоловік він був грубий, запальний, справжній солдафон. Дружина його Ганна Федорівна, герцогиня Саксен-Кобурзька, ховалась у величезній вазі, коли Костянтин Павлович розважався, стріляючи неодруженими зарядами з гармати вздовж коридорів палацу. Зрештою, бідна велика княгиня бігла до батьків. Заплямував себе великий князь і прямою кримінальністю - він і його товариші по чарці викрали і знечестили якусь пані Араужо, мати двох дітей. «Це була наймерзенніша історія, яка затьмарила початок царювання Олександра». Нещасна жінка померла, не витримавши знущань та ганьби. Оскільки пані Араужо була іноземною підданою, а чи не безправною російської, імператор Олександр I наказав виплатити її родичам 20 тис. крб. і відправив братика Костянтина подалі від Росії – намісника до Польщі.
Дещо втихомирити великого князя зуміла польська красуня Жанетта Грудзинська, яка стала його морганатичною дружиною. Імператор Олександр надав їй титул княгині Лович. Костянтин не мав законних дітей, і Мармуровий палац перейшов до великого князя Костянтина Миколайовича.
Костянтин Миколайович, другий син Миколи I, сімейної традиціїготувався до морської служби. Командував фрегатом «Паллада» (пізніше у ньому здійснив кругосвітню подорож Гончаров). Заснував Російське географічне товариство, «Морська збірка» – журнал, у якому друкувалися Гончаров, Станюкович та інші відомі письменники. Костянтин Миколайович серйозно займався справами Морського відомства, і російський флот багатьом завдячує великому князю. У сімейному житті він спочатку був дуже щасливий, одружився з красунею герцогиною Саксен-Альтенбурзькою, яка прийняла при хрещенні ім'я Олександри Йосипівни. Але потім закохався у балерину Ганну Василівну Кузнєцову, побічну дочку великого трагіка Василя Андрійовича Каратигіна.
Великий князь Костянтин Миколайович
Про другу сім'ю великого князя знали багато хто. Імператор Олександр III ставився до поведінки дядька різко негативно, але, незважаючи на неприхильність до Костянтина Миколайовича, у 1883 році всім його позашлюбним дітям завітав по батькові «Костянтиновичі», прізвище «Князєви» та особисте дворянство, а в 1892 році – спадкове. Закінчив своє життя великий князь Костянтин Миколайович паралізованим, який втратив мову безпорадним старим. За ним віддано доглядала його нелюба дружина.
Мармуровий палац перейшов у спадок до старшого сина Костянтина Миколайовича теж Костянтина. Костянтин Костянтинович увійшов до історії російської літератури як поет КР.
У ті безтурботні роки
не знали ми життєвої прози,
як гарні тоді,
як свіжі були троянди.
Мармуровий палац,
Великий князь Костянтин Костянтинович
За складом характеру, схильності до містицизму і меланхолії, звичайно, віддав би перевагу Костянтину Костянтиновичу інше життя, далеке від муштри і стрілянини. Але Романови повинні були служити Царю і Батьківщині насамперед на військовій ниві. Це не обговорювалося. Тому довелося поетові КР від народження стати шефом 15-го Тифліського гренадерського полку, юнаків – розпочати службу в Морському відомстві, яким керував його батько, великий князь Костянтин Миколайович, а надалі – командувати Преображенським полком, бути начальником, потім – генерал-інспектором. військово-навчальних закладів. З усіх Романових тільки син Костянтина Костянтиновича Олег вступив до військової служби до вищого цивільного навчального закладу – Царськосельського ліцею і успішно закінчив його. До речі, саме Олег Костянтинович видав на свій рахунок рукописи Пушкіна, сам писав вірші (щоправда, досить слабкі), – словом, намагався відійти від обов'язкових канонів поведінки родини Романових. На початку Першої світової війни Олег Костянтинович загинув на фронті.
Костянтин Костянтинович помер 1915 року. Не побачив, як обвалився будинок Російської Імперії, як загинула імператорська сім'я. Не довелося Костянтину Костянтиновичу і дізнатися, що його сини Іоанн, Ігор та Костянтин разом із великою княгинею Єлизаветою Феодорівною, великим князем Сергієм Михайловичем та князем Володимиром Палеєм були живими скинуті до шахти поблизу Алапаєвська. З усіх «Костянтиновичів» чоловічої статі змогли врятуватися лише Гавриїл (його буквально вирвала з лап чекістів балерина Нестеровська, з якою пізніше на еміграції князь Гавриїл одружився), та п'ятнадцятирічний Георгій.
І ще одна поетична сторінка з історії Мармурового палацу:
Вітер, сповнений балтійської солі,
Бал завірюх на Марсовому полі,
І невидимий дзвін копит…
І безмірна в тому тривога,
Кому жити залишилося небагато,
Хто лише смерті просив у Бога,
І хто буде навіки забутий.
Анна Ахматова.
"Поема без героя"
У Манежі після революції 1917 жив ассиролог Володимир Казимирович Шилейко. У 1918 році він одружився з поетесою Анною Ахматовою, в яку давно був закоханий. До речі, сам Шилейко писав непогані вірші:
У жорстокості години
Останнім звуком висоти,
Короткою піснею лебединою,
Однією зіркою залишилася ти.
Шлюб швидко розпався. Шилейко, за словами Ахматової, був людиною «непристосованим для спільного проживання», але відгуки недовгого життя на Марсовому полі залишилися в «Поемі без героя».
«Кут Марсова поля. Будинок, збудований на початку XIX століття братами Адаміні. У нього буде пряме попадання авіабомби у 1942 році. Горить високе багаття. Чутно удари дзвону від Спаса на Крові. На Полі за хуртовиною привид палацового балу. У проміжку між цими звуками каже сама Тиша».
Довгий час у Мармуровому палаці розміщувався Музей В. І. Леніна. Кажуть, це фактично врятувало палац від пограбування. Та й грошей на ремонт та реставрацію такого музею, мабуть, не шкодували. Нині це філія Російського музею. А в садку перед палацом довгий час стояв броньовик «Ворог капіталу», з якого, нібито, виступав Ленін. Скрупульозні історики ставлять під сумнів сам факт виступу (небагато), тип броневика (дещо більше) і чи це броньовик взагалі або просто схожий (багато). Зараз броньовик переїхав до музею за профілем – до Військово-історичного музею артилерії, інженерних військ та військ зв'язку. А його місце «тимчасово» (немає нічого постійного, ніж тимчасове) зайняв пам'ятник Олександру III роботи скульптора Паоло Трубецького. У 1899–1909 роках, коли Трубецькой працював над пам'ятником, для цього було споруджено спеціальну майстерню-павільйон зі скла та заліза на Старо-Невському проспекті, неподалік Олександро-Невської лаври. На думку великого князя Володимира Олександровича, Трубецькой створив карикатуру з його брата. Проте вдовствуючій імператриці Марії Федорівні скульптура сподобалася, а її думка була вирішальною.
...на коні важкоступному,
У землю втиснувши, упор копит,
У півсні, хвилі недоступному,
Нерухомо, стиснувши узду, стоїть.
Так В. Я. Брюсов висловив у вірші «Три кумири» свої враження від пам'ятника.
Пам'ятник Олександру III біля Мармурового палацу. 2013 рік
Пам'ятник далеко не простий - він може уособлювати і міцність засад, непорушність законів, твердість поглядів - і тупість, впертість, тугодумність - дивлячись як ставитись до особистості імператора Олександра III.
Породив пам'ятник та численні епіграми:
На площі комод,
На комоді бегемот,
На бегемоті обормот,
На обермоті шапка.
(На обернені шапочка,
Якого дурня цей татко?)
Існує й інша епіграма
Третя дика іграшка
для російського холопа:
Був Цар-Колокол, Цар-Гармата,
а тепер ще Цар...
(Рифу підставте самі).
У революцію Знам'янський майдан – місце мітингів. Пам'ятник, мабуть, сильно дратував мітингувальників – то червоний бант цареві причеплять, то плакатик повісять із віршиками Дем'яна Бідного:
Пізніше ці «безсмертні рядки» вибили на п'єдесталі пам'ятника.
У 1937 році у зв'язку з реконструкцією площі Повстання та прокладання трамвайних колій Невським проспектом пам'ятник зняли і передали Російському музею. Зберігся він у дворі музею та під час Великої Вітчизняної війнимало не загинув. На початку війни співробітники музею викопали глибоку яму, але не змогли опустити до неї важку бронзову скульптуру. Довелося відрами та мішками носити пісок із барж, що стоять на Мийці. В результаті, статуя була все-таки засипана піском, обшита дошками і зверху накрита колодами. Тим не менш, пам'ятник Олександру III виявився єдиною в Ленінграді скульптурою, що отримала пряме влучення артилерійського снаряда. Проте, укриття таки витримало.
Нині Олександр III «прописався» у дворику Мармурового палацу. Високий п'єдестал, створений Федором Шехтелем, на жаль, втрачено. Є пропозиція: повернути пам'ятник на площу, а стелу («Страшний сон парашутиста», «Штик у горлі Невського проспекту»), що знаходиться там, перенести на площу Мужності.
Цей текст є ознайомлювальним фрагментом.З книги Інший Петербург автора Ротиков Костянтин КостянтиновичРозділ 13 Мільйонна вулиця. Мармуровий палац. Марсове поле. «Привал комедіантів» та «Бродячий собака» Теламони Ермітажу. - Лицар на Зимовий палац. - Симпатична особистість Петра ІІІ. - ермітажні співробітники. - Льоня Канегіссер як тирановбивця. - Граф А. І. Соллогуб. -
З книги Музеї Петербурга. Великі та маленькі автора Первушина Олена ВолодимирівнаПалац Меншикова Університетська набережна, 15. Тел.: 323-11-12. Станція метро: «Василеострівська». закриття музею. Історія музею Будівля побудована в 1710–1714
З книги Палац історія російської культури. Досвід типології автора Нікіфорова Лариса ВікторівнаМихайлівський палац Інженерна вулиця, 4. Тел.: 318-16-08. Станція метро: «Гостиний двір». раніше. Для відвідувачів з обмеженою рухливістю. За запитаннями
З книги Зарядки старої Персії автора Непам'ятний Микола МиколайовичПалаці конгресів з'явилися в європейських країнах наприкінці 1970-х – на початку 1980-х років. Конгрес як форма наукового спілкування є одночасно організацією та самоорганізацією
З книги Олександр III та його час автора Толмачов Євген Петрович З книги Інший бік Москви. Столиця в таємницях, міфах та загадках автора Гречка Матвій З книги Два Петербурги. Містичний путівник автора Попов Олександр З книги Народні традиції Китаю автора Мартьянова Людмила МихайлівнаСлобідський палац Сусідній палац, зазвичай званий Слобідським, почав будувати в середині XVIII століття канцлер Бестужев-Рюмін для себе, щоб зручно розташуватися по сусідству з государинею Єлизаветою Петрівною, коли трапиться жити в палаці Лефортовському. Закінчити
№ 17/46 Палац Строганових 1753-1754 рр.., Ф.Б. Растреллі; 1788-1800-і рр.., Внутрішня перебудова, Ф.І. Демерцов, О.М. Воронихін Старовинний і знаменитий рід Строганових (Строгонових), найбільших у Росії промисловців і землевласників, зробив величезний внесок у розвиток вітчизняної
З книги автора№ 39 Анічков палац 1741-1754 рр., М.Г. Земцов, Г.Д. Дмитрієв, Ф.Б. Растреллі; 1776-1778 рр., перебудова, І.Є. Старов Обширна територія між Садовою вулицею та Фонтанкою належала на початку XVIII століття наближеному до Петра I, першого генерал-поліцмейстера Санкт-Петербурга
З книги автораМармуровий палац Мармуровий палац - найстаріша будівля на Марсовому полі, один з найкрасивіших палаців Санкт-Петербурга, споруджений у 1768-1772 роках на місці петровського поштового мазанкового двору за проектом Антоніо Рінальді для лідера Катерини II графа Григорія Орлова.
З книги автораКняжий палац Найдавніші відомості про князівському палаці повідомляє Ібн-Фадлан. Він говорить про те, що палац князя є величезним приміщенням, де одночасно можуть перебувати до 400 осіб. У ньому стоїть престол, на якому, височіючи над своїми слугами, сидить