Що зараз перебуває на місці зимового палацу. Зимовий палац

Разом з тим, це вже шоста резиденція російських імператорів у Північній столиці, а почалася історія Зимових палаців ще за Петра Першого, за 50 років до появи чудової будови на Палацевій площі.

У 1711 році на березі Неви архітектор Доменіко Трезіні збудував невеликий будинок для Петра, що складається з центрального порталу та двох бічних флігелів, це був «маленький будиночок голландської архітектури» для корабельного майстра Петра Алексєєва, як називав себе цар.

Будова була двоповерховою з високим ганком, черепичним дахом і єдине, що його прикрашало, це були пілястри (виступи) по кутах та лиштви на вікнах. Цю споруду часто називали Весільними палатами, оскільки збудований будинок був подарунком губернатора Санкт-Петербурга Олександра Меншикова до весілля Петра та Катерини. Саме тут пройшов весільний бенкет, а підтвердженням цього є легенда, що дійшла до нас.

За переказами, через 12 років після весілля, коли Петро дізнався про зраду своєї дружини, він підвів її до дзеркала того залу, де святкувалося весілля, і сказав: «Це дзеркало венеціанського скла зроблено з простих матеріалів, але може перетворитися на колишню нікчемність». Після чого вдарив по дзеркалу тростиною. Колишня служниця і прачка Марта Скавронська натяк зрозуміла, але не розгубилася і запитала: «А хіба Ваш будинок тепер став гарнішим?».

Другий Зимовий палац для Петра

Перший будинок Петра, що виходить на канавку, виявився тісним і в 1716 архітектор Георг Маттарнові створив проект нового житла для царської сім'ї. Місце для нього імператор вибрав сам - ближче до Неви, звідки відкривається чудовий краєвид на Стрілку Василівського острова та простори Неви. Будинок, збудований до осені 1723 року, мав парадний вигляд, його фасади та зали були пишно прикрашені.

Треба відзначити, що Петро був просунутою людиною і всі технічні новинки, що з'являлися в Європі, були реалізовані у його будинку. У палаці були центральне опалення та проливна каналізація, по свинцевих трубах подавалася гаряча та холодна вода. Обслуговували царя всього 12 денщиків, причому, вибирав він їх за тямущістю і кмітливістю, а якщо вони заслуговували, то виводив їх у люди.

Зимовий палац Петра I, в якому жив і помер засновник Санкт-Петербурга - це унікальна пам'ятка початку XVIII століття, відвідати яку можна з екскурсією або самостійно. Вхід до музею знаходиться за адресою Палацова набережна 32. Адміністративно належить до музею Ермітаж. Серед іншого, тут виставлена ​​воскова постать Петра, виконана Карло Растреллі, і одягнена у справжній костюм та черевики, а на голові можна побачити справжнє волосся царя.

Під час Перського походу в 1722 році було жарко і Петро постриг волосся, з якого було зроблено перуку. Його й використав Растреллі для воскової персони царя.

Третій Зимовий палац

Після смерті Петра Великого Катерина I наказала Трезіні розширити палац уздовж Мільйонної вулиці і таким чином будова набула форми величезного автомобіля.

Четвертий Зимовий палац для Анни Іоанівни

Анна Іоанівна, що зійшла на престол, наказала Франческо Растреллі побудувати для неї новий палац. Для будівництва вибрали місце також на лівому боці Неви, на місці Адміралтейського будинку Апраксина. Будівля, побудована в 1733 – 1735 роках, була простора, в ній було 70 кімнат і театр, але планування приміщень було заплутаним і незручним.

Тимчасовий Зимовий палац для Єлизавети Петрівни

Зійшовши на престол, Єлизавета Петрівна порахувала, що стара будівля не відповідає її статусу і наказала Растреллі підготувати проект нового палацу. На час будівництва було зведено дерев'яну гарну будівлю, що складається зі 100 кімнат, на розі Невського проспекту та набережної річки Мийки. У цьому будинку в 1761 році і померла Єлизавета Петрівна, а будівля, яка простояла 10 років, після смерті імператриці була розібрана.

Шостий Зимовий палац

Зимовий палац будувався з 1754 по 1762, але Єлизавета Петрівна померла, так і не побачивши його завершеним. Монументальна будівля на набережній Неви була зведена в стилі бароко, з великою кількістю колон і декоративних ліпних деталей. Це був останній і найграндіозніший витвір Растреллі.

Оформлення інтер'єрів завершувалося при Петра III, а коли його повалили, влада Катерина II, що захопила, відсторонила Растреллі від робіт, надавши йому відпустку.

Архітектор поїхав на рік до Італії, але після повернення ситуація не змінилася. Растреллі був найяскравішим представником стилю бароко, який на той час вийшов із моди. Йому не давали важливих завдань, у нього не залишилося замовників і незабаром його було звільнено «у міркуванні старості та слабкого здоров'я» з призначенням пенсіона в тисячу рублів на рік.

Цікаво, що архітектор працював протягом 46 років за багатьох імператорів, але тільки ПетроIIIза вірну службу удостоїв його званням генерал-майора та нагородив орденом Святої Анни.

Понад 100 років у Санкт-Петербурзі заборонялося будувати будинки вище Зимовий палац. Щоб збільшити кількість поверхів, але не порушити закон, хитрі будівельники знайшли вихід – вони робили козирок та надбудовували зверху 1-2 поверхи мансард, будівництво яких законом не заборонялося.

Пожежа, що сталася в 1837 пошкодила інтер'єри, створені великими майстрами Растреллі і Кваренгі, Россі і Моферанном. На відновлення будівлі пішло два роки.

Ми звикли до світло-зеленого тону фасадів будівлі, а тим часом, перед Першою Світовою війною будівля була пофарбована у червоно-цегляний колір.

Одна з легенд пояснює цей курйоз тим, що імператор Німеччини Вільгельм направив до Росії цілий склад вагонів сурика для фарбування кораблів, але чиновники фарбу забракували і вирішили пофарбувати фасади міста, а першою жертвою цієї ідеї став Зимовий палац.

Зимовий палац на Палацевій площі – це шоста та остання резиденція представників роду Романових. Саме його брали штурмом під час Жовтневої революції у 1917 році, хоча, на думку істориків, це міф і жодного штурму не було. Адже навряд чи можна назвати штурмом неодружені постріли «Аврори», після яких озброєні люди без втрат увірвалися до палацу, а головною турботою жіночого батальйону та юнкерів, які обороняли будівлю, було не допустити розкрадання цінностей.

Найбільшою палацовою спорудою Петербурга є Зимовий палац. Великий розмір та чудове оздоблення дозволяють з повним правом віднести Зимовий палац до найяскравіших пам'яток петербурзького бароко. «Зимовий палац як будівля, як царське житло, можливо, не має нічого подібного до цілої. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображує він могутній народ, що так недавно вступив у середу освічених націй, а внутрішньою своєю пишністю нагадує про те невичерпне життя, яке кипить у нутрощі Росії… Зимовий палац для нас є представником всього вітчизняного, російського, нашого», - так писав про Зимовий палац В.А Жуковський.

Історія Зимового палацу

Варфоломій Варфоломійович (Бартоломео Франческа) Растреллі (1700-1771) - найбільший представник російського бароко. За походженням . У 1716 році приїхав із батьком до Петербурга. Навчався за кордоном. У 1730-1760 роках його було призначено придворним архітектором. До його діток відносять собор Смольного монастиря, Великого палацу в Петергофі (нині Петродворець), Великий Єкатерининський палацу Царському Селі, палац Строгонова, палац Воронцова та, звичайно, Зимовий палац.

Зимовий палац будувався одночасно з метою, що це буде головна резиденція царів. Палац зводився «для єдиної слави всеросійської», наголошував Растреллі. Поки зводився палац, царський двір розташовувався в тимчасовому дерев'яному палаці, побудованому Растреллі в 1755 на розі Невського проспекту та набережної Мийки. У 1754 був затверджений проект палацу. Його будівництво тривало вісім довгих років, які припали на занепад царювання Єлизавети Петрівни і недовге правління Петра III. Восени 1763 року Катерина II повертається після коронаційних урочистостей із Москви до Петербурга і стає повновладною господаркою нового палацу.

Спочатку Зимовий палац був збудований як невеликий двоповерховий будинок, критий черепицею, з двома виступами по краях та центральним входом. Але надалі було добудовано ще один поверх.

Будівля Зимового палацу вимагала величезних грошей та величезної кількості робітників. Близько 4 тисяч людей працювало на цьому будівельному майданчику. Тут були зібрані найкращі майстри з усієї країни.

Завершилося будівництво в 1762 році, але протягом тривалого часу ще велися роботи з обробки внутрішнього інтер'єру. Оздоблення інтер'єрів було доручено найкращим російським архітекторам Ю. М. Фельтену, Ж. Б. Валлен-Деламоту та А. Рінальді.

У 1780-1790-х роках роботи з переробки внутрішнього оздоблення палацу продовжили І. Є. Старов та Дж. Кваренгі. Взагалі палац неймовірне число разів перероблявся і перебудовувався. Кожен новий архітектор намагався привнести щось своє, часом руйнуючи вже збудоване.

По всьому нижньому поверху проходили галереї з арками. Галереї поєднували всі частини палацу. Приміщення з боків галерей мали службовий характер. Тут були комори, караульне приміщення, жили службовці палацу.

Парадні зали та житлові покої членів імператорського прізвища розташовувалися на другому поверсі та були побудовані в стилі російського бароко – величезні зали, залиті світлом, подвійні ряди великих вікон та дзеркал, пишний декор «рококо». На верхньому поверсі в основному розташовані квартири придворних.

Багато разів палац руйнувався. Наприклад, сильна пожежа 17-19 грудня 1837 року майже повністю знищила прекрасне оздоблення Зимового палацу, від якого залишився лише обгорілий кістяк. Загинули інтер'єри Растреллі, Кваренгі, Монферрана, Россі. Відновлювальні роботи тривали два роки. Ними керували архітектори В. П. Стасов та А. П. Брюллов. Згідно з наказом Миколи I палац мав бути відновлений таким самим, яким він був до пожежі. Однак не все було так легко зробити, наприклад, лише деякі інтер'єри, створені або відновлені після пожежі 1837 А. П. Брюлловим, дійшли до нас у початковому вигляді.

Наприкінці XIX - на початку XX століття внутрішнє оформлення постійно змінювалося і додавали новими елементами. Такі, зокрема, є інтер'єри покоїв імператриці Марії Олександрівни, подружжя Олександра II, створені за проектами Г. А. Босс (Червоний будуар) та В.А. Шрейбер (Золота вітальня), а також бібліотека Миколи II (автор А. Ф. Красовський). Серед оновлених інтер'єрів найцікавішим було оздоблення Миколаївського залу, в якому знаходився великий кінний портрет імператора Миколи I роботи художника Ф. Крюгера.

Довгий часЗимовий палац був резиденцією російських імператорів. Після вбивства терористами Олександра II імператор Олександр III переніс свою резиденцію до Гатчини. З цього моменту у Зимовому палаці проводились лише особливо урочисті церемонії. Зі вступом на престол Миколи II у 1894 році імператорське прізвище знову повернулося до палацу.

Найістотніші зміни історії Зимового палацу відбулися 1917 року, разом із приходом більшовиків до влади. Дуже багато цінностей було розкрадено та пошкоджено матросами та робітниками, поки палац перебував під їхнім контролем. Прямим попаданням снаряда, випущеного зі зброї Петропавлівської фортеці, були пошкоджені колишні покої Олександра ІІІ. Лише за кілька днів Радянський уряд оголосив Зимовий палац та Ермітаж державними музеямиі взяло будинки під охорону. Незабаром цінне палацове майно та колекції Ермітажу були відправлені до Москви і приховані до будівлі Історичного музею.

У 1918 році частина приміщень Зимового палацу була віддана під музей Революції, що спричинило перебудову їхніх інтер'єрів. Повної ліквідації зазнала Романівська галерея, де знаходилися портрети государів і членів будинку Романових. Багато покоїв палацу зайняли приймальний пункт для військовополонених, дитяча колонія, штаб з влаштування масових урочистостей тощо. Крім того, у залах палацу неодноразово проводилися з'їзди та конференції різних громадських організацій.

Коли наприкінці 1920 року ермітажні та палацові колекції повернулися з Москви до Петрограда, для багатьох просто не знайшлося місця. У результаті сотні творів живопису та скульптури пішли на прикрасу особняків та квартир партійних, радянських та військових керівників, будинків відпочинку чиновників та членів їхніх сімей. З 1922 приміщення Зимового палацу почали поступово передаватися Ермітажу.

Зимовий палац серйозно постраждав у роки війни. Снарядами та бомбами було пошкоджено Малу тронну або Петрівську залу, зруйновано частину Гербової зали та перекриття Растрелліївської галереї, завдано шкоди Йорданським сходам. Реставраційні роботи зажадали величезних зусиль, розтягнулися багато років.

Особливості будови Зимового палацу

Палац задуманий і побудований у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнім двором. Зимовий палац має чималі розміри і ясно виділяється серед навколишніх будинків.

Численні білі колони то збираються в групи (особливо мальовничі та виразні на кутах будівлі), то рідшають і розступаються, відчиняючи вікна, обрамлені лиштвами з левовими масками та головками амурів. На балюстраді встановлено десятки декоративних ваз та статуй. Кути будівлі облямовані колонами та пілястрами.

Кожен фасад Зимового палацу зроблено по-своєму. Північний фасад, звернений на Неву, тягнеться більш менш рівною стіною, не маючи помітних виступів. Південний фасад, що виходить на Палацову площу і має сім членів, є основним. Центр його прорізано трьома в'їзними арками. За ними знаходиться парадний двір, де в середині північного корпусу раніше був головний вхід до палацу. З бічних фасадів найцікавіший західний, звернений у бік Адміралтейства і площі, де Растреллі припускав поставити відлиту його батьком кінну статую Петра I. Кожна лиштва, що прикрашає палац, неповторний. Це пов'язано з тим, що маса, що складається з суміші товченої цегли та вапняного розчину, різалася та оброблялася різьбярцями вручну. Усі ліпні прикраси фасадів виконувалися дома.

Фарбували Зимовий палац завжди у яскраві кольори. Початкове забарвлення палацу було рожево-жовтого кольору, що дають уявлення малюнки XVIII- першої чверті ХІХ століття.

З внутрішніх приміщень палацу, створених Растреллі, зберегли бароковий образ Йорданських сходів і частково Велику церкву. Парадні сходи розташовані у північно-східному кутку будівлі. На ній розташовані різні деталі декору - колони, дзеркала, статуї, вигадлива золочена ліпнина, величезний плафон, створений італійськими живописцями. Розділені на два урочисті марші, сходи вели до головної, Північної анфілади, що складалася з п'яти великих залів, за якими у північно-західному ризаліті знаходився величезний тронний зал, а в південно-західній частині - палацовий театр.

На особливу увагу заслуговує також Велика церква, розташована в південно-східному кутку будівлі. Спочатку церкву освятили на честь Воскресіння Христового (1762) і вдруге – в ім'я Спаса Нерукотворного Образу (1763). Стіни її прикрашені ліпною – витонченого малюнка рослинний орнамент. Триярусний іконостас прикрашені іконами та мальовничими панно із зображеннями біблійних сцен. Євангелістів на склепіннях стелі пізніше написав Ф. А. Бруні. Зараз про колишнє призначення церковної зали, зруйнованої у 1920-х роках, не нагадує ніщо, крім золотого купола та великого мальовничого плафону роботи Ф. Фонтебассо, що зображає Воскресіння Христове.

Найдосконалішим інтер'єром фахівці називають Георгіївський, або Великий тронний, зал, створений за проектом Кваренгі. Щоб створити Георгіївський зал, до центру східного фасаду палацу довелося прибудувати спеціальний корпус. В оформленні цього приміщення, що збагатило парадну анфіладу, знайшли застосування кольоровий мармур та золочена бронза. Наприкінці його на піднесенні раніше стояв великий трон, виконаний майстром П. Ажи. У роботах з оформлення палацових інтер'єрів брали участь інші відомі архітектори. У 1826 році за проектом К. І. Россі перед Георгіївським залом збудували Військову галерею, на стінах якої розмістилися 330 портретів генералів – учасників Вітчизняної війни 1812 року. Більшість портретів була написана англійським художником Д. Доу.

Цікаві Аванзал, Великий та Концертний зали. Усім їм властива суворість та художня цілісність, що відрізняє стиль класицизму. Найбільша зала Зимового - це Миколаївська зала (площею тисяча сто квадратних метрів). Особливо чудовий Малахітовий зал - єдиний зразок оформлення, що зберігся малахітом цілого житлового інтер'єру. Головною окрасою залу є виконані в техніці російської мозаїки вісім малахітових колон, стільки ж пілястр і два великі малахітові каміни.

Місце розташування Зимового палацу

Три центральні площі – Палацова, площа Декабристів та Ісаакіївська площа утворюють єдиний просторовий елемент на березі Неви. Саме цих площах розташовані головні пам'ятки Санкт-Петербурга.

Своїми північними фасадами Зимовий палац, Адміралтейство, Ісаакіївський собор, Сенат та Синод звернені у бік Неви. Її широкі водні простори нерозривно пов'язані з перспективами грандіозних площ та потужними масивами розташованих на них будівель.

Офіційна адреса Зимового палацу – Палацова набережна, будинок 36.

Сьогодні важко відокремити Зимовий палац від Ермітажу. Тут тепер розміщуються цінні виставки та експозиції, та й сам палац уже давно сприймається як історична цінність. Його історія є безпосереднім продовженням історії Росії, Петербурга та імператорської династії.

Можна сказати, що зимовий палац відомий у всьому світі, його знають також як французький і як англійський Тауер. Санкт-Петербург є одним із самих цікавих міств Росії, і він дуже привабливий для туристів. І майже всі екскурсійні групи відвідують Ермітаж, де вони й дізнаються про історію Зимового палацу.

М. Зічі. Бал у Концертному залі Зимового палацу під час офіційного візиту шаха Насір-ад-Діна у травні 1873 року

Імператриця Єлизавета, бажаючи перевершити розкіш палаців європейських монархів, наказала обер-архітектор Бартоломео Растреллі побудувати грандіозну будівлю в центрі Санкт-Петербурга. В 1754 проект Зимового палацу, витриманий в пишному бароковому стилі, був затверджений. Надалі до нього внесли деякі зміни, що наближали барокові вольності до суворих стандартів класицизму. Масштабне будівництво не було завершено за царювання Єлизавети, і першою повновладною господинею Зимового палацу стала тільки Катерина II. За неї тривали роботи з облаштування внутрішніх приміщень. Так, був оформлений Великий тронний зал, відомий як Георгіївський. З 1764 року Катерина почала збирати колекцію живопису Ермітажу та замовляти архітекторам будівництво додаткових будівель у безпосередній близькості від Зимового палацу. Надалі вони будуть об'єднані системою переходів до палацового комплексу.

За Миколи I робота над інтер'єрами Зимового палацу була продовжена. 1837 року через несправність димоходу в будівлі стався страшна пожежа, що знищив історичне оздоблення залів - проекти Кваренгі, Россі, Монферрана. Крім того, необхідно було обладнати південно-західне крило другого поверху під покої для спадкоємця престолу, який збирався одружитися - Олександра II. Більшість робіт цього періоду виконано Василем Стасовим та Олександром Брюлловим.

У 1904 році, за Миколи II, Зимовий палац поступився правом називатися імператорською резиденцією Олександрівському палацу в Царському Селі. Будівля продовжувала використовуватись у музейних цілях. З початком Першої світової війни частину колекцій вивезли до Москви, а просторі зали віддали під шпиталі. Після Лютневої революції Зимовий палац став місцем засідань Тимчасового уряду. Саме тут, у Малій їдальні на другому поверсі, під час Жовтневого перевороту було заарештовано його міністрів. Через тиждень усі колекції були оголошені державною власністюта Зимовий палац офіційно став частиною музейного комплексу «Ермітаж». Під час Другої світової усі колекції було евакуйовано на Урал. З осені 1945 року Зимовий палац у Санкт-Петербурзі приймає відвідувачів у звичайному режимі. Нині тут зберігаються археологічні збори, роботи художників та скульпторів, твори декоративно-ужиткового мистецтва країн Азії, Англії та Франції.

Фасад, звернений до Неви

Архітектурні особливості будівлі

На момент отримання замовлення Растреллі вже спорудив у Санкт-Петербурзі два Зимові палаци, але їх розміри та оздоблення залів не відповідали високому статусу імператорської резиденції. Нова будівля, на вимогу Єлизавети, відрізнялася висотою стель і характерною для бароко пишністю декору – ліпнини, скульптур, позолоти, драпіровок із дорогих тканин. Фасад Зимового палацу прикрасили два яруси білосніжних колон із золотою ліпниною. Відстань між колонами різні - так архітектор, вміло використовуючи гру світла і тіні, створив складний ритмічний малюнок. Місця на даху зайняли патиновані античні статуї, вази, сюди ж поставлені символи російської державності. До речі, зеленувато-блакитними фасадами стали лише в наш час. Історично стіни були жовтувато-пісочні, пізніше їх фарбували у більш насичені жовті та коричневі тони.

Розміри Зимового палацу

Єлизавета наполягала у тому, що висота Зимового палацу має становити 22 м, – розміри для Санкт-Петербурга безпрецедентні. В результаті будівля перевищила задану планку ще на 1,5 м. Фасад, звернений до Неви, витягнутий на 210 м, адміралтейська сторона трохи коротша – 175 м. Згодом Микола I подбав про те, щоб у столиці не з'явилося конкурентів палацу, обмеживши висоту нових будівель.

Загалом у Зимовому палаці було понад 1000 приміщень – для офіційних церемоній, для зберігання колекцій, особисті покої імператора та спадкоємців престолу та їх почети та величезна кількість підсобних приміщень для обслуговування потреб людей, які тут проживають.

Екскурсії по Зимовому палацу

За один раз оглянути всі зали Зимового палацу дуже важко, тому туристам слід заздалегідь продумувати маршрути. На першому поверсі представлені археологічні колекції, зібрані з усіх куточків колишнього Радянського Союзу. З архітектурної точки зору цікаві апартаменти дочок Миколи I, розташовані в крилі, що виходить на Неву. На другому поверсі розташовані зали, що стали візитною карткоюЗимового палацу: Тронний, Великий, Петровський – і приватні приміщення членів імператорської сім'ї, де експонуються предмети західноєвропейського мистецтва. Третій поверх присвячений Азії.

Зали першого поверху

Нижній поверх не такий популярний серед відвідувачів, як другий, однак і тут у кожному залі містяться унікальні експонати, здобуті археологами.

Особисті покої дочок імператора

Колишні апартаменти дочок Миколи I у Зимовому палаці віддані під археологічну колекцію. У передній – знахідки епохи палеоліту, у світлій Готичній вітальні зі стрілчастими арками та середньовічними рослинними рельєфами – неоліт та рання бронза. Декор «Вітальні з амурами» з'явився у 50-ті роки ХІХ століття. Архітектор Штакеншнейдер не поскупився на товстощоких амурів: немовлята з крильцями сховалися в арках, рельєфи з їхніми зображеннями прикрасили стелю. Зараз у цих декораціях зберігається колекція давнини епохи бронзи. У робочому кабінеті Ольги Миколаївни, майбутньої королеви Вюртемберга, архітектор діяв набагато делікатніше: тонкі золоті вигини у верхній частині склепінь відтіняють артефакти бронзового віку. Поруч розташовані прості приміщення без декору, що віддані під скіфські археологічні колекції зброї, кераміки, прикрас.

Приміщення гауптвахти

Від «жіночого» крила Кутузовський коридор зі скромними колонами веде гостей Зимового палацу повз колишню гауптвахту, нині віддану під зали мистецтва народів Алтаю та інших регіонів Сибіру. Тут зберігається найдавніший у світі килим із ворсом, зітканий у IV-III ст. до зв. е. У середині коридор виходить у вестибюль Салтиківського під'їзду, витриманий у тому ж стилі, з нього ведуть двері до залів стародавнього алтайського та тувинського мистецтва, кочових племен Південного Сибіру.

Збори середньоазіатських та кавказьких старожитностей

Кутузовський коридор приводить відвідувачів у південно-західне крило, присвячене мистецтву Середньої Азії доісламського періоду. Тут зібрані буддійські святині, фрагменти настінного розпису, тканини, предмети побуту, срібло, кам'яні статуї, елементи декору будівель із Согдіани та Хорезму. На другому кінці крила – зали, присвячені культурі Кавказу. Найбільшу цінність мають артефакти, що залишилися від держави Урарту. Вони знайшли під керівництвом академіка Бориса Піотровського, колишнього директора музею, батька нинішнього, Михайла Піотровського. Поруч виставлені дорогоцінні тканини, що чудово збереглися, з осетинської Мощової Балки – важливої ​​кавказької точки Шовкового шляху. Дагестанські зали демонструють бронзові котли тонкої роботи, зброю та вишивку мідною ниткою, виконану в XIX столітті. Волзька Булгарія, держава "Золотої орди" на території сучасного Поволжя, представлена ​​в Зимовому палаці срібними та золотими прикрасами та зброєю, розписною підглазурною керамікою. У закавказьких залах можна побачити грузинську середньовічну зброю, предмети релігійного культу, вірменську книжкову мініатюру та фрагменти архітектурних споруд.

Близький Схід та Північна Африка

У протилежному крилі розташована зала культури Пальміри, стародавнього сирійського міста, руїни якого серйозно постраждали під час недавніх воєнних дій на території цієї країни. У зборах Ермітажу - похоронні стели, митна документація, вибита на камені. У залі Месопотамії можна побачити справжні клинописні таблички Ассирії та Вавилону. Склепінна Єгипетська зала, перероблена в 1940 році з Головного буфету Зимового палацу, знаходиться перед переходом в будівлю Малого Ермітажу. Серед шедеврів зборів - кам'яна статуя царя Аменехмета III, створена майже 4000 років тому.

Другий поверх Зимового палацу

Північно-східне крило другого поверху тимчасово закрите – його колекції переїхали до будівлі Головного штабу. Поруч із ним розташований Великий тронний, або Георгіївський зал Зимового палацу, створений за проектом Джакомо Кваренгі та перероблений після пожежі Василем Стасовим. Каррарський мармур, унікальний паркет з 16 порід деревини, велика кількість колон з бронзовою позолотою, дзеркала і потужні світильники покликані привернути увагу до трону, що стояв на піднесенні, замовленому в Англії ще для імператриці Анни Іоанівни. Величезне приміщення переходить у порівняно невелику Аполлонову залу, що з'єднує Зимовий палац з Малим Ермітажем.

Військова галерея Зимового палацу

Велика парадна анфілада

Потрапити до Тронного залу можна за Військовою галереєю 1812 року, що містить роботи Джорджа Доу та художників його майстерні – понад 300 портретів російських генералів, учасників Наполеонівських воєн. Дизайнером галереї став архітектор Карло Россі. З іншого боку галереї – анфіладу парадних залів. Гербова зала Зимового палацу, створена за проектом Стасова, містить символіку російських губерній та цільні кам'яні чаші з авантюрину. Петровський, або Малий тронний зал, задуманий Монферраном і відновлений Стасовим, присвячений Петру I. Його стіни декоровані бордовим ліонським оксамитом, шитим золотом, стеля вкрита золотими рельєфами. Трон був замовлений для імператорської сім'ї наприкінці XVIII ст. Білий Фельдмаршальський зал зберігає західноєвропейські фарфорові вироби та скульптуру.

А. Ладюрнер. Гербова зала Зимового палацу. 1834 р.

Невська анфілада

Аванзал - перший у ряді парадних приміщень, що виходять на Неву. Головна його пам'ятка – французька ротонда з 8 малахітовими колонами, що підтримують бронзову позолочену купол – була поставлена ​​тут у середині минулого століття. Через Аванзал відкривається вхід у найбільше приміщення Зимового палацу – Миколаївський зал, з коринфськими колонами та монохромним розписом стелі. У ньому немає постійної експозиції, організовуються лише тимчасові виставки. З протилежного боку Миколаївської зали – біла Концертна зала з парними коринфськими колонами та античними рельєфами. До Невської анфілади примикає портретна галерея Романових, що зберігає портрети членів імператорської сім'ї, починаючи з Петра I.

Частина північно-західного крила тимчасово закрита, у тому числі Арапський зал, що служив їдальні, з грецьким декором. Чекає на гостей Ротонда – простора кругла зала з прямокутними та круглими коринфськими колонами, простим круговим балконом у другому ярусі, стелею з виїмками-кесонами, прикрашеними рельєфами. Особливо ефектна підлога з круговими інкрустаціями цінних порід деревини. Невеликі зали, що йдуть від Невської анфілади до покоїв спадкоємця престолу, що виходять у Темний коридор, віддані під предмети мистецтва XVIII століття.

Особисті покої імператора та імператриці

Імператор Микола I не шкодував коштів на інтер'єри, тому кожне приміщення особистих покоїв є справжнім шедевром дизайнерського мистецтва. Малахітову вітальню Олександри Федорівни прикрашають смарагдово-зелені вази, колони, камін. Багато орнаментована підлога та різьблена стеля чудово гармонують з виставкою – предметами декоративно-ужиткового мистецтва. Поруч розташована Мала їдальня, оформлена у стилі рококо. Для кабінету імператриці вибрано меблі Гамбса – найкращого майстра цієї епохи. Ескізи меблів для сусідньої зали робив архітектор Карло Россі. Курильна кімната імператора вражає східною пишнотою та яскравими фарбами. З ім'ям Миколи II у Зимовому палаці пов'язано не так багато залів – останній імператор віддавав перевагу іншим резиденціям. Збереглася його бібліотека з високими вікнами у стилі англійської готики та різьбленим каміном, що імітує середньовічне книгосховище.

Інтер'єри російських будинків у Зимовому палаці

В імператорському крилі облаштовані приміщення, що відтворюють інтер'єри міських заможних будинків ХІХ – початку ХХ століття. Неоруський стиль представлений предметами меблів 1900-х з казковими фольклорними мотивами. У колишній Ад'ютантській стоїть оригінальний ясеновий гарнітур у стилі модерн. Суворий неокласичний інтер'єр пожвавлює світлий портрет княгині Юсупової. "Друге" рококо середини XIX століття не менш пишне, ніж зразки столітньої давності. "Помпейська їдальня" з меблями Гамбса відсилає глядача до археологічних знахідок. Готичний кабінет оформлений меблями з садиби Голіциних-Строганових, форми європейського лицарського середньовіччя – різьблені спинки та підлокітники крісел, похмурі тони деревини. Будуар – колишня вбиральня Олександри Федорівни з яскравими розписними меблями 40-50-х років. ХІХ століття. Вітальня садибного будинку із білими колонами демонструє строгий класичний інтер'єр.

Покої майбутнього імператора Олександра II та його дружини

У південно-західній частині другого поверху Зимового палацу розташовані покої Олександра II, облаштовані в ті часи, коли він був спадкоємцем престолу і готувався до весілля. В архітектурному відношенні примітні кімнати, які займала майбутня імператриця Марія Олександрівна: Зелена їдальня з пишним декором у стилі рококо, Білий зал з безліччю рельєфів та скульптур, Золота вітальня зі складним ліпним орнаментом, набірним паркетом та яшмовим каміном. спальня із золотими колонами.

Збори західноєвропейського мистецтва

У крилі спадкоємця престолу та в анфіладі, присвяченій перемозі у війні 1812 року, зберігаються картини та твори декоративно-ужиткового мистецтва Великобританії та Франції: роботи Рейнолдса, Гейнсборо, Ватто, Буше, Греза, Фрагонара, Лоррена, знаменитий бюст Вольтера. У південно-східному крилі розташований витриманий у благородних біло-блакитних тонах, що поєднує елементи готики та класицизму Олександрівська зала з колекцією виробів зі срібла. Поруч із ним – Велика церква, спроектована Растреллі у стилі бароко. Пікетна зала, де розводили палацову варту, тимчасово закрита.

Третій поверх

Функціонуючі зали третього поверху у Зимовому палаці віддані під ісламське мистецтво Близького сходу, Візантії, держави гунів, Індії, Китаю, Японії. Серед найбільш цінних експонатів – знахідки з «Печери 1000 будд», стародавні китайські меблі та кераміка, реліквії буддистів, скарби Тибету.

Інформація для туристів

Як дістатися

Офіційна адреса Зимового палацу в Санкт-Петербурзі: Палацова площа, 2. Найближча станція метро - "Адміралтейська", від неї потрібно пройти трохи більше 100 м на північ. Зупинка автобусів «Палацова набережна» розташована на захід від Зимового. Усередині палацу передбачені витяги для інвалідів-візочників та ліфти. Заходити до музею необхідно через головний турнікет.

Вартість квитків та години роботи

Відвідування всього комплексу Ермітажу, зокрема Зимового палацу, коштує 600 рублів, першого четверга місяця можна пройти безкоштовно. Якщо Ви бажаєте відвідати тільки Зимовий палац, то досить буде квитка за 300 рублів. Квитки рекомендується купувати заздалегідь через Інтернет, щоб не стояти в черзі до каси або терміналу. Це можна зробити на офіційному сайті www.hermitagemuseum.org. Діти та студенти, російські пенсіонери – пільгова категорія, яка отримує безкоштовні квитки. Вихідний день – понеділок, доступ туристам відкритий з 10:30 до 18:00, у середу та п'ятницю – до 21 години. Зимовий палац не працює у Новий рік та 9 травня.

Зимовий палацна Палацевій площі – колишня царська резиденція, символ архітектурного стилю єлизаветинське бароко, найбільший палац у Петербурзі. З перших радянських років тут працює найвідоміший у Росії музей - Державний Ермітаж.

Перші зимові палаци. Зимовий палац Анни Іоанівни

На місці відомого всьому світу петербурзького Зимового палацу перша споруда з'явилася ще за Петра I. У червні-липні 1705 року в північно-західному кутку займаної нинішнім палацом ділянки був побудований дерев'яний будинок адмірала Федора Матвійовича Апраксина. Його спроектував архітектор Доменіко Трезіні. Місце адміралом було обрано у тому числі через правила "фортифікаційної еспланади". Вони вимагали, щоб найближча будова була на відстані не менше 200 сажнів (1 сажень = приблизно 2,1 метра) від фортеці, тобто від Адміралтейства.

До будинку Апраксина відразу ж був прибудований будинок олонецького коменданта І. Я. Яковлєва, який з січня 1705 керував будівництвом верфі та заготівлею до неї запасів. 28 червня Мещерський повідомив Яковлєва: " По кресленні комірки твої 13 поруч зрубані і на мох поставлені, нижній міст намощений, верхня стеля мостять[Цит. по 5: с. 33].

Яковлєв помер 22 січня 1707 року. Це ж час у багатьох джерелах вказується як рік появи на південь від будинку Апраксина будинку А. В. Кікіна, який продовжував справу Яковлєва. Можна припустити, що Кікін зайняв ділянку Яковлєва. Будинок Апраксина, як побудований перший на Двірцевій набережній, задав її червону лінію. Дім Кікіна позначив північний кордонАдміралтейського луки (майбутньої Палацової площі).

Варто зазначити, що Петро I та Катерина I жили не тут. Перший Зимовий палац Петра був побудований на ділянці будинку №32 по Палацової набережної, Там, де зараз знаходиться Ермітажний театр . Ця будівля неодноразово перебудовувалась, у ньому помер засновник Петербурга.

Будинок Апраксина був перебудований у камені 1712 року. Незабаром він перестав влаштовувати адмірала, який бажав жити у більш розкішній обстановці. Будівництво, що почалося в 1716 році, визначило нову червону лінію майбутньої Двірцевої набережної. Її пересунули ближче у річці приблизно на 50 метрів. Знаменитий архітектор Леблон, який приїхав до Петербурга, у листопаді того ж року погодився зробити проект двоповерхового палацу Апраксина "на французький манер". Через постійну зайнятість Леблон не зміг довести цей проект до кінця. План будівництва було перероблено архітектором Федором Васильєвим. При цьому він додав до будівлі третій поверх та дещо переробив його фасад. Тоді ж на схід від володіння адмірала були виділені ділянки С. В. Рагузинського, П. І. Ягужинського та генерал-майора Г. Чернишова.

Після страти Кікіна у його будинку розмістилася заснована 1715 року Морська академія. Але оскільки отримані навчальним закладом приміщення йому виявилися тісні, в 1716 року у будівлі прибудували додатковий мазанковий корпус. У квітні 1718 року Апраксин вказав " академічний двір, що був Кікіна, добудувати[Цит. за: 5, с. 91].

Будинок генерал-прокурора Сенату П. І. Ягужинського будувався за наказом Петра I за казенний рахунок. У червні 1716 року поспіль його зведення за проектом архітектора Маттарнови отримав Ф. Васильєв. До кінця будівельного сезону він зобов'язувався звести будинок за винятком штукатурних робіт, за що отримав завдаток у розмірі 1198 рублів. Але до осені робітники встигли поставити лише фундаменти. За зиму заснування будинку настільки зіпсувалося, що в червні 1717 Васильєву було наказано все переробити. Тоді ж майно архітектора було описано, а грудні Васильєв був відсторонений від робіт. З жовтня 1718 по квітень 1720 він утримувався в кайданах на дворі Канцелярії містових справ. Палац Ягужинського добудовував Маттарнові, а після його смерті – Н. Ф. Гербель. Споруда будівлі завершилася в 1721 році.

У палаці Апраксина в 1725 році тимчасово жили молодята герцог Голштинський і дочка Петра I Анна. Вони були першими, що зайняли в цих палатах "половину" високопоставлених осіб. Колишній камер-юнкер Берхгольц відзначав, що він:

"Найбільший і красивіший у всьому Петербурзі, притому стоїть на Великій Неві і має дуже приємне місце розташування. Будинок весь мебльований чудово і за останньою модою, так що король міг би пристойно жити в ньому ..."

Останні слова з цитати Берхгольця виявилися пророчими. 1728 року адмірал помер. Своє майно він заповів родичам. Апраксин полягав у родинному зв'язку з Романовими, він був братом цариці Марфи, другої дружини старшого брата Петра I. Тому щось мало дістатись і малолітньому імператору Петру II. Йому адмірал заповів свій петербурзький палац. Втім, Петро II тут ніколи не жив, оскільки переселився до Москви.

При сходження на престол імператриці Анни Іоанівни Петербургу було повернено відібраний Петром II московський статус. Новій правительці необхідно було облаштувати тут свою резиденцію. Зимовий палац Петра I не задовольняв смакам Анни Іоанівни і в 1731 вона вирішила влаштуватися в палаці Апраксина. Його розбудову спочатку вона доручила Доменіко Трезіні. Роботи розпочалися 27 грудня 1731 року. Для більшої швидкості церква та покої стали рубати з колод. Але незабаром Анна Іоанівна змінила Трезіні на іншого архітектора – Растреллі. Саме він міг задовольнити бажання імператриці жити серед блиску та розкоші. Перед від'їздом царського двору з Москви до Петербурга Растреллі надав готовий проект, який був затверджений і почав реалізовуватися вже 18 квітня 1732 року.

Головним архітектором Зимового будинку Ганни Іоанівни був не знаменитий Франческо Бартоломео, а його батько Бартоломео Карло Растреллі. Син же лише допомагав батькові, згодом приписавши собі цю роботу. На це вказує наступне повідомлення Якоба Штеліна:

"Растреллі, Cavaliero del Ordine di Salvador Папи Римського, побудував велике крило до будинку адмірала Апраксина, а також великий зал, галерею та придворний театр.
Його син повинен був все зламати і на цьому місці збудувати новий зимовий палац для імператриці Єлизавети "[Цит. по 2, с. 329].

Для нової споруди було знесено будинок Морської академії (будинок Кікіна). Це було потрібно для того, щоб влаштувати головний фасад царської резиденції з боку Адміралтейства. З боку Неви він не міг бути оформлений через те, що ще не були викуплені ділянки Рагузинського і Ягужинського, що знаходяться зі сходу. Їхнє знесення, на відміну від знесення будинку Морської академії, вимагало б більше часу.

3 травня 1732 був виданий указ про виділення для будівництва палацу 200 000 рублів. 27 травня відбулася церемонія його закладання. Будівництво велося дуже швидко. Вже до 22 серпня були готові цегляні стіни, з листопада почали вести живописні та малярські роботи. Художньою обробкою зимового палацу Ганни Іоанівни займався Луї Каравак, столярні роботи виконував француз Жен Мішель.

Новий третій Зимовий палац повністю був готовий у 1735 році, хоча Ганна Іоанівна провела тут зиму 1733-1734 років. З того часу ця будівля на 20 років стала парадною імператорською резиденцією, а Растреллі в 1738 став обер-архітектором двору її імператорської величності.

У приміщеннях колишнього палацу Апраксина Растреллі оформив імператорські покої. Фасад цього будинку був не зачеплений, він був лише підведений під загальний дах із новою будівлею. Довжина фасаду з боку Адміралтейства становить 185 метрів. У новозбудованому торцевому корпусі було дві анфілади: вікна кімнат першої анфілади виходили у двір, вікна другий - на верф. Найбільшим приміщенням анфілади із боку двору була Світла галерея. Вона розташовувалася в центральному ризаліті і мала довжину 30, ширину 17 і висоту 7,5 метрів. В анфіладі з вікнами на Адміралтейство розташовувалися рівні за розмірами приміщення, що отримали назву за застосованими в їхньому оформленні кольорами: Жовта, Блакитна, Червона, Зелена палати. Найзначнішим приміщенням Зимового палацу Ганни Іоанівни став величезний, площею 1000 кв. м., тронна зала. Про нього писав шведський учений К. Р. Берк, який жив у Петербурзі у 1735-1737 роках:

"Велика зала - найпростіша, яку я коли-небудь бачив, і багато прикрашений дзеркалами, штучним мармуром, а також численними позолоченими барельєфами та іншим декором... Плафон покритий живописом по полотну - без сумніву, щоб прискорити його створення, проте невідомо, скільки він протримається.Розпис виконаний придворним художником Караваком - самозакоханим французом, який все критикує, і майже ніхто не хвалить його роботу.Сюжет на середині стелі - вступ її величності на престол. їй корону: Духовний стан і царства Казань, Астрахань, Сибір, а також багато татарських і калмицьких народів, що визнають владу Росії, стоять поруч, висловлюючи свою радість. , здатних особливо прославити правління Анни Іоанівни, а саме: могутність імперії, милосердя до пре ступникам, висока щедрість та перемога над ворогами; зверху ці слова написані [крім латині] ще й російською... По всіх краях стельового розпису - багато чеснот, рельєфно вирізаних у камені. Трон, або місце для імператорського престолу, чудовий і на кілька ступенів піднятий над підлогою, викладеною дубовим паркетом. На вершині видно державний герб, а поруч із ним лежить Марс і Паллада. Скульптура в цьому та інших місцях залу не являє собою нічого особливого, хоча швед, що її створив, вважає, що сотворив чудеса; у всякому разі, вона, мабуть, краща, ніж інші, для створення яких через безглуздий поспіх дійсно використовували корабельних скульпторів. Однак позолота тут набагато багатша" [Цит. по: 5, м. 248, 249].

Зимовий палац Анни Іоанівни мав власний театр, що розташовувався у його південній частині. Він став першим придворним театром у Росії, оформленим на європейський зразок. Зал мав завдовжки 27,5 метрів. У партері стояли 27 лавок, між якими було два проходи. Перед середніми лавками було влаштовано велику царську ложу. По периметру залу розміщувалося 15 лож, оформлених легкими колонами. Над ними – два яруси, на які вели чотири сходи. Художнє оформлення театрального залу на малюнку Растреллі виконав італієць Джироламо Бон. Він же писав декорації та займався театральною машинерією. Перша репетиція тут відбулася 17 січня 1736 року, а перша вистава - через три дні. Під час вистав переміщенням декорацій займалося 40 солдатів. Репертуар театру визначався особисто імператрицею.

У Зимовому палаці Ганни Іоанівни 2 липня 1739 відбулося заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Ульріхом. Сюди привезли малолітнього імператора Іоанна Антоновича. Він пробув тут до 25 листопада 1741 року, коли дочка Петра I Єлизавета взяла владу до рук.

Єлизавета Петрівна бажала ще більшої розкоші, ніж її попередниця, і наступного року взялася за перебудову імператорської резиденції на свій лад. Тоді вона розпорядилася обробити собі кімнати, що примикають з півдня до Світової галереї. Поруч із її опочивальнею знаходилися "малиновий кабінет" і влаштований у 1743-1744 роках Бурштиновий кабінет. Пізніше, при розбиранні третього Зимового палацу, янтарні панелі будуть перевезені до Царського Села та увійдуть до складу знаменитої бурштинової кімнати. Оскільки розміри кабінету були більшими, ніж розміри приміщень, де панелі знаходилися раніше (Королівський палац у Берліні, людські покої в Літній сад), Растреллі розмістив між ними 18 дзеркал.

У 1745 році тут святкувалося весілля спадкоємця престолу Петра Федоровича та принцеси Софії Фредерики Августи Анхальт-Цербстської (майбутньої Катерини II). Оформленням цього свята займався архітектор Растреллі.

Для зростаючих потреб імператриці потрібно все більше приміщень. В 1746 через це Растреллі прибудував з боку Адміралтейства додатковий корпус, головний фасад якого виходив на південь. Він був двоповерховим, з дерев'яним верхнім поверхом, бічним фасадом упирався в канал Адміралтейства. Тобто Зимовий будинок став ще ближчим до верфі. Ще через рік до цього корпусу було додано каплицю, мильню та інші покої. Головною ж метою нових приміщень, ще за рік до появи, стало розміщення в Зимовому будинку Ермітажу, відокремленого куточка для інтимних зустрічей. Дві анфілади тут вели до кутової зали, в якій знаходився підйомний стіл на 15 персон. Єлизавета Петрівна реалізувала цю ідею до Катерини ІІ. Історик Ю. М. Овсянніков стверджує, що новий корпус був необхідний молодятам Петру Федоровичу та Катерині Олексіївні.

Зимовий палац імператриці Єлизавети Петрівни

Після новорічного прийому 1 січня 1752 року імператриця ухвалила рішення про розширення Зимового палацу. Для цього було викуплено сусідні ділянки Рагузинського та Ягужинського по Двірцевій набережній. Особняки сподвижників Петра I Растреллі готувався не зносити, а переоформити в єдиному стилі з усім будинком. Але в лютому наступного року був указ Єлизавети Петрівни:

"...При новому будинку від річки і внутрішнього двору бути чималій ломці та будові кам'яними будинками ще двох флігелів, чому скласти обер-архітектору де Растреллі проект і креслення і представити їх на високу Е. І. В. апробацію ..."

Таким чином, Єлизавета Петрівна вирішила знести будинки Рагузинського та Ягужинського, збудувати на їхньому місці нові корпуси. А також звести південний та східний корпуси, замкнувши всю будівлю в автомобілі. До будівельних робіт розпочали дві тисячі солдатів. Ними було розібрано будинки на набережній. Одночасно з цим з боку Адміралтейського лука почалося закладання фундаментів південного корпусу – головного фасаду нового Зимового палацу. Перебудовувалися і приміщення у колишньому будинку Апраксину. Тут навіть знімали дах для підняття стелі. Зміни зазнали Світлова галерея, Аванзал, розширено приміщення для театру та парадні зали. А в грудні 1753 року Єлизавета Петрівна побажала збільшити висоту Зимового палацу з 14 до 22 метрів.

На початку січня всі будівельні роботи було зупинено. Нові креслення Растреллі представив імператриці вже 22 числа. Растреллі запропонував будувати зимовий палац на новому місці. Але Єлизавета Петрівна відмовилася переміщення своєї зимової парадної резиденції. В результаті архітектор вирішив будувати всю будівлю заново, використовуючи тільки в деяких місцях старі стіни. Новий проект був затверджений указом Єлизавети Петрівни 16 червня 1754:

"Якщо в Санкт-Петербурзі наш Зимовий палац не тільки для прийому іноземних міністрів і для відправлення при Дворі в закладені дні святкових обрядів за величністю Нашої Імператорської гідності, але і для вміщення Нам з потрібними служительми і речами задоволений бути не може, навіщо оний Наш Зимовий палац з великим простором у довжині, ширині та висоті перебудувати, на яку перебудову за кошторисом потрібно до 990 тисяч рублів, якої суми, розташувавши на два роки, з наших соляних грошей взяти неможливо. уявити, з яких доходів таку суму по 430 і 450 тисяч рублів на рік взяти до тієї справи можна, рахуючи з початку цієї 1754 і майбутній 1755 роки, і щоб це вчинено було негайно, щоб не прогаяти нинішнього зимового шляху для приготування запасів до того будівництва ".

У той же день для управління будівництвом була створена "Контора будови Зимової Її Імператорської Величності будинку", керівником якої став генерал-поручик Вілім Вилимович Фермор.

Спочатку Сенатом для будівництва Зимового палацу було виділено 859 555 рублів 81 копійка [там же]. Їх вишукали "з прибуткових кабацьких доходів", тобто від прибутку, отриманого від продажу горілки та вина. Але цих грошей забракло. Тому 9 березня 1755 року Сенат вказав:

"1) Ріки, що впадають у Волхов і в Ладозький канал, також і в Неву річку, Тосно, Мію та ін. Річки, якими що можна дістати, - віддати в відомство канцелярії від будівель на три роки, щоб ніхто ні лісів, ні дров, ні каменю там інші роботи не заготовляв крім цієї канцелярії;
2) вислати за нарядом у Петербург на будівництво мулярів, теслярів, столярів, ливарників та ін майстрів;
3) командувати для тієї ж мети 3000 солдатів» [Цит. по: 6, с. 121].

Для того, щоб майстри приїхали до Петербурга, кожному з них було видано по три карбованці, незалежно від відстані. Але після прибуття до столиці, з ними торгували так, що майстрам доводилося погоджуватися на умови роботодавця, тому що повернутися додому було складно.

У листопаді 1755 розпочалося виготовлення скульптур для встановлення на балюстраді покрівлі Зимового палацу. Їхні ескізи виконав Растреллі, а моделі для перекладу в камінь - різьбяр Йоганн Франц Дункер. Кам'яні скульптури виготовлялися під керівництвом майстра Йоганна Антоні Цвенгофа, а після його смерті – скульптором Йозефом Баумхеном.

За розрахунками Канцелярії від будов четвертий Зимовий палац мав бути побудований за три роки. Перші два відводилися на спорудження стін, а третій на оздоблення приміщень. Імператриця планувала новосілля до осені 1756, сенат розраховував на три роки будівництва.

Після затвердження проекту Растреллі не вносив до нього суттєвих змін, але вносив корективи у внутрішні взаємозв'язки приміщень. Головні зали він розташував на другому поверсі кутових ризалітів. З північного сходу були спроектовані Парадні сходи, з північного заходу – тронна зала, з південного сходу – церква, з південного заходу – театр. Їх пов'язали Невська, західна та південна анфілади кімнат. Перший поверх архітектор відвів під службові приміщення, третій – для фрейлін та іншої прислуги. Апартаменти глави держави були облаштовані в південно-східному кутку Зимового палацу, він найкраще висвітлюється сонцем. Зали Невської анфілади призначалися для прийому послів та урочистих церемоній.

Разом із створенням Зимового палацу Растреллі збирався і перепланувати весь Адміралтейський лук, створити тут єдиний архітектурний ансамбль. Але це було здійснено.

Небагато будівельників Зимового палацу знайшли собі житло в сусідніх слободах. Більшість спорудили собі курені прямо на Адміралтейському лузі. У будівництві палацу було зайнято тисячі кріпаків. Бачачи наповнили Петербург робітників, продавці підняли ціни на продукти. Канцелярія від будівель була змушена готувати їжу будівельникам тут же, на будівельному майданчику. Вартість їжі вичитали із платні. Водночас, найбіднішим будівельникам Зимового палацу роздавали кожухи та чоботи, робили різні пільги. Часто виходило так, що після такого вирахування робітник був навіть у боргу перед роботодавцем. За свідченням очевидця:

"Незабаром від зміни клімату, нестачі в здоровій їжі і від поганого одягу з'явилися різнорідні хвороби... Труднощі відновлювалися, а іноді й у гіршому вигляді від того, що в 1756 році багато мулярів за несплатою зароблених грошей ходили по світу і навіть, як тоді розповідали, помирали з голоду” [Цит. по: 2, с. 343].

Після призначення в 1757 В. В. Фермора головнокомандувачем російської армією посаду керівника будівництва зайняв архітектор Ю. М. Фельтен.

Будівництво Зимового палацу затягнулося. У 1758 році Сенатом з будівництва знімалися ковалі, тому що не було кому ковувати колеса возів і гармат. У цей час Росія вела війну з Пруссією. Бракувало не лише робочих рук, а й фінансів.

" Становище працівників ... 1759 року представляло воістину сумну картину. Заворушення тривали у час побудови і почали зменшуватися тоді, коли припинилися деякі найголовніші роботи і кілька тисяч народу розбрелися додому " [Цит. по 2, с. 344].

Основні будівельні роботи було завершено навесні 1761 року. Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва, приймав роботу Петро III. До цього часу було закінчено оздоблення фасадів, але багато хто внутрішні приміщенняще були готові. Але імператор поспішав. Він в'їхав у Зимовий палац у Велику суботу (день перед Великоднем) 6 квітня 1762 року. У день переїзду архієпископом Димитрієм було освячено придворну соборну церкву в ім'я Воскресіння Господнього, відбулося богослужіння.

Імовірно, у оздобленні покоїв Петра III та його дружини брав участь архітектор С. І. Чевакінський. Я. Штелін зазначав:

"У цей час у великій залі нового Зимового палацу понад 100 скульпторів займалися різьбленням дверей, вікон, панелей та іншою роботою, яку пани Дункер, Штальмейєр, Жилле та інші взялися виконувати акордно. Для цього їм дали всіх різьбярів з різних російських відомств, які не отримували там за це платні, а повинні були отримувати його від названих підрядників, але й цих заходів виявилося все ж таки недостатньо, тому що за найважливіше оздоблення найбільшої зали не могли прийняти через занадто численні роботи, які необхідно було виконати всередині цієї великої будівлі. [Цит. по 5, с. 308].

На урочистій церемонії освячення будівлі архітектору Франческо Бартоломео Растреллі було вручено голштинський орден, він отримав чин генерал-майора. Процес декорування будівлі продовжувався ще до 1767 року. Будівництво царської резиденції коштувало 2 622 020 рублів 19 копійок.

Перший поверх Зимового палацу займали великі склепінні галереї з арками, які пронизували всі частини будівлі. По сторонах галерей було влаштовано службові приміщення, де жила прислуга, відпочивала варта. Тут же розміщувалися склади, підсобні приміщення.

За задумом Растреллі головні зали Зимового палацу розташовувалися у його кутових обсягах, соціальній та північної (Невської) і східної анфіладах. Північно-східний ризаліт був відданий під парадні Посольські (пізніше перейменовані в Йорданську) сходи, від яких на захід уздовж Неви вела анфілада з п'яти приблизно рівних за розмірами Аванзалів. Пройшовши ними можна було потрапити в Тронний зал, який використав практично весь обсяг північно-західного ризаліту. Південно-західний об'єм будівлі зайняв Палацовий театр, а південно-східний – Придворна церква. Південну та західну анфілади розподілили під житлові кімнати імператорської сім'ї.

Петро III надавав великого значення оформленню Тронного залу. Він залишився на тому самому місці, де був Тронний зал Анни Іоанівни, але значно збільшився в розмірах і зайняв весь обсяг північно-західного ризаліту. Його ширина залишилася рівною 28 метрів, а довжина збільшилася з 34 до 49 метрів. Жодна з існуючих зараз залів міста не має таких розмірів. У мезоніні Зимового палацу імператор наказав влаштувати бібліотеку, для чого було виділено чотири великі кімнати та дві кімнати для бібліотекаря, яким тоді був статський радник Штелін.

Апартаменти Петра III знаходилися ближче до Палацової площі та Мільйонної вулиці, його дружина оселилася в кімнатах ближче до Адміралтейства. Під собою, на першому поверсі, Петро III поселив свою лідерку Єлизавету Романівну Воронцову.

Будівля включила близько 1500 кімнат. Периметр його фасадів становив близько двох кілометрів. Зимовий палац став найвищим будинком у Петербурзі. З 1844 по 1905 роки у місті діяв указ Миколи I, що обмежує висоту приватних будинків на одну сажень нижче за карниз Зимового палацу.

Карниз Зимового палацу прикрасили 176 статуй та ваз. Вони вирізалися з пудостського вапняку на малюнки Растреллі німецьким скульптором Боумхеном. Пізніше їх побілили.

З боку Двірцевої набережної в будинок веде Йорданський під'їзд, названий так за царським звичаєм виходити з нього у свято Водохреща до прорубаної навпроти, в Неві, ополонки - "йордани".

З південного фасаду до палацу ведуть три входи. Той, що ближче до Адміралтейства - її Імператорської величності. Звідси був найкоротший шлях до покоїв імператриць, а також до апартаментів Павла I. Тому якийсь час його називали Павловським, а до того - Театральним, тому що він вів до влаштованого Катериною ІІ домашнього театру. Ближче до Мільйонної вулиці знаходиться Комендантський під'їзд, де розміщувалися служби коменданта палацу. Проїзд у двір Растреллі не планував зачиняти брамою. Він залишався вільним.

Влітку 1762 року Петра III вбили, закінчено будівництво Зимового палацу вже за Катерини II. Насамперед імператриця відсторонила від робіт Растреллі, розпорядником на будівництві став Іван Іванович Бецкой. Для Катерини II внутрішні покої палацу переробляв архітектор Ж. Б. Валлен-Деламот. Він ламав деякі стіни, ставив замість них нові. Про це зодчий говорив: " Я викидаю стіни у вікнаУ той же час над під'їздами Її Імператорської Величності та Комендатським були створені еркери, яких не було в проекті Растреллі.

Спеціально для Катерини II палацовий храм було переосвячено 12 липня 1763 преосвященним Гавриїлом в ім'я Спаса Нерукотворного Образу.

Майже відразу після сходження на престол Катерина II наказала розширити простір палацу рахунок будівництва нового сусіднього будинку - Малого Ермітажу. Сюди немає входу з вулиці, до Малого Ермітажу можна потрапити тільки через Зимовий палац. У його залах імператриця розмістила свою найбагатшу колекцію живопису, скульптури та предметів прикладного мистецтва. Пізніше до цього єдиного комплексу приєдналися Великий Ермітаж та Ермітажний театр.

Імператриця оселилася у Зимовому палаці лише через два роки після коронації, у 1764 році. Вона зайняла кімнати покійного чоловіка у південно-східній частині палацу. Місце Воронцової зайняв лідер Катерини Григорій Орлов.

З боку Палацової площі при Катерині II знаходилася Прийомна, де стояв її трон. Перед Прийомною була кавалерська кімната, де стояли варти - кавалери охорони. Її вікна виходять на балкон над Комендантським під'їздом. Звідси можна було потрапити до Діамантової кімнати, де імператриця зберігала свої коштовності. За Діамантовою кімнатою ближче до Мільйонної вулиці була туалетна кімната, далі - спальня і будуар. Позаду Білого залу розміщалася їдальня. До неї примикав Світлий кабінет. За їдальнею слідувала Парадна опочивальня, що стала через рік Алмазним спокоєм. Крім того, імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, вбиральню. За Катерини в Зимовому палаці був споруджений зимовий сад, Романівська галерея.

Зимовий сад займав площу 140 квадратних метрів. У ньому росли екзотичні кущі та дерева, тут були влаштовані квітники та газони. Сад прикрашала скульптура. У центрі був фонтан. За описом П. П. Свиньина за часів Катерини II Зимовий сад виглядав так:

"Зимовий сад займає значне чотирикутне простір і укладає квітучі кущі лаврових і помаранчевих дерев, що завжди пахнуть, зеленіють і в жорстокі морози. що за імператриці Катерині наповнювався золотими португальськими рибками..." [Цит. по: 3, с. 24, 25]

Перший спектакль у Палацовому театрі було дано 14 грудня 1763 року. Тут ставилися балети, італійські опери, французькі та російські трагедії та комедії. Перший опис театру Зимового палацу склав Я. Штелін у 1769 році:

"У влаштуванні цього нового театру, який був закладений обер-архітектором Растреллі ще при імператриці Єлизаветі і тепер мав бути спішно завершений, не було браку зручності, достатньої безпеки та імператорської пишності. Над партером в чотири яруси знаходилися близько 60 лож, крім трьох особливих забезпечених кабінетами надзвичайно пишних лож для імператриці і великого князя, але перед цілим партером і всіма ложами, а саме на фронтоні сцени був встановлений циферблат великих годин, що висвітлювався зсередини, які показували глядачам години і хвилини, і при довго тягнуться уявленнях часто діставати кишеньковий годинник" [Цит. по: 5, с. 440].

І. Бернуллі описав театр у 1777 році так:

"Хоча власне театр дещо менший оперного театруу Берліні та авансцена вже, але партер, навпаки, здався мені довшим. Театр має чотири ряди лож і не дуже чудовий. У імператриці три місця: одне позаду, навпроти сцени, як ложа королеви в Берліні, одне відразу за оркестром, як у нашого короля, і одне над авансценою для відвідування інкогніто "[Там же].

Придворний собор Образу Спаса Нерукотворного використовувався під час особливо урочистих випадків. У повсякденному житті імператорська сім'я користувалася створеною в 1768 Малою придворною церквою Стрітення Господнього в північно-західній частині палацу.

За бажанням Катерини II центральний в'їзд у двір 1771 року був перекритий сосновими воротами. Вони були виготовлені лише за 10 днів за проектом архітектора Фельтена.

З катерининських часів у Зимовому палаці живуть кішки. Перших із них привезли з Казані. Вони захищають майно палацу від щурів.

З перших років життя в Зимовому палаці Катерина II створила певний розклад заходів, що проводяться тут. Бали влаштовувалися в неділю, у понеділок давалася французька комедія, вівторок був днем ​​відпочинку, у середу грали російську комедію, у четвер - трагедію або французьку оперу, за якою слідував виїзний маскарад. У п'ятницю маскаради давалися при дворі, у суботу відпочивали.

20 кімнат на третьому поверсі західної частини Зимового палацу в 1773 були віддані вихователю дітей великого князя Павла Петровича - генерал-адьютанту Миколі Івановичу Салтикову. З того часу західні під'їзд та сходи будівлі стали називатися Салтиковськими.

29 вересня 1773 року у Зимовому палаці відбулося весілля майбутнього імператора Павла I з Вільгельміною Гессен-Дармштадською (у православ'ї – Наталія Олексіївна). Після вінчання вища знать зібралася в Тронному залі, де було сервіровано стіл. Далі був бал, який відкрили наречені. Однак сукня Наталії виявилася настільки важкою через розсипані по небу дорогоцінні камені, що вона зуміла протанцювати лише кілька менуетів. Поки Наталю роздягали, Павло вечеряв у сусідній кімнаті зі своєю матір'ю.

1776 року в покоях Зимового палацу під час пологів померла велика княгиня Наталія Олексіївна. Разом з нею померла так і не народжена дитина.

Через розростання імператорської сім'ї простір Палацового театру було поділено на частини та віддано під житлові покої престолонаслідника великого князя Павла Петровича та його дружини. У західній частині Зимового палацу архітектором Джакомо Кваренгі було створено кімнати для дітей.

9 травня 1793 року у Великій Соборній церкві Спаса Нерукотворного була проведена церемонія миропомазання Луїзи Марії Августи Баденської, яка стала у православ'ї Єлизаветою Петрівною. Наступного дня відбулося її заручини з великим князем Олександром Павловичем. 28 вересня у цьому ж храмі вони були повінчані. Молодята оселилися у північно-західному ризаліті Зимового палацу. Інтер'єри їм у 1793 року оформляв архітектор І. Є. Старов . З боку Неви з'явилася анфілада кімнат Єлизавети Олексіївни. Вона включала: Прийомну, Першу вітальню, Другу вітальню, Опочивальню, Диванну або Дзеркальну. З цією анфіладою повідомлялася Велика їдальня із вікнами у дворик. Вікнами на Адміралтейство виходили Вбиральня Єлизавети Петроани, її Будуар, Камердинерська та Кутовий кабінет Олександра Павловича. З боку Салтиківського під'їзду розташовувалися вбиральня Олександра Павловича і Камер-юнгферська.

У 1791-1793 роках Кваренгі перебудував Невську анфіладу. Місце її п'яти Аванзалів зайняли існуючі нині Аванзал, Миколаївський та Концертний зали.

Для того, щоб потрапити до Ермітажу, відвідувачам доводилося проходити через особисті покої Катерини II у південно-східній частині Зимового палацу. Щоб стороннім особам не доводилося турбувати імператрицю, за указом була створена галерея-перемичка між палацом і Малим Ермітажем. Таким чином з'явився новий тронний зал. Він був відкритий у день святого Георгія Побідоносця 28 листопада 1795 і названий Георгіївським. Його оформленням також займався Кваренгі. З боків трону було встановлено дві підтримуючі щити великі статуїіз білого мармуру, виконані скульптором Кончезіо Альбані. Зал висвітлювали 28 різьблених золочених люстр, 16 канделябрів та 50 бронзових жирондолів у вигляді ваз. Створення Великої тронної зали обійшлося скарбниці в 782 556 рублів і 47,5 копійок. Одночасно з Великою Тронною залою було створено сусідню Аполлонову залу, через яку стало можливим потрапити до галереї Малого Ермітажу.

Георгіївський зал Зимового палацу було створено після придушення польського повстання, взяття Варшави та третього поділу Польщі. Тоді ж Суворовим у Петербург привезли трофей - трон польських королів. Катерина II розпорядилася переробити їх у стільчак і розмістити у вбиральні. На ньому Катерину ІІ і застав апоплексичний удар, який склав її в могилу 5 листопада 1796 року. Труна з тілом імператриці була виставлена ​​для прощання в спальні (третє та четверте вікна праворуч, з боку Палацової площі).

За Павла I у Діамантової кімнаті було створено меморіальний кабінет його батька Петра III. Відразу після сходження на престол він наказав спорудити дерев'яну дзвіницю для палацового собору Спаса Нерукотворного Образу, чий купол добре видно з Дворцової площі. Дзвіниця споруджувалась на даху палацу, на захід від собору. Крім того, дзвіниця була збудована і для малої церкви. На місці Білого залу тоді були кімнати дітей імператора.

Замість одного Тронного залу Павлом I у Зимовому палаці було створено два - для себе і для імператриці Марії Федорівни. Вони розташовувалися у південній анфіладі із боку двору. Особисті покої імператора розмістилися в колишніх кімнатах Катерини II, його дружині віддали кімнати південної анфілади з боку Палацової площі. За Павла I нові парадні зали - Кавалергардський (нині Олександрівський) і Тронні зали південної анфілади - проектував та оформляв архітектор Вінченцо Бренна. Після того, як у 1798 році Павло I прийняв титул Великого магістра Мальтійського ордену, два приміщення в південно-східному ризаліті були переобладнані під Кавалерську залу, де проводилися офіційні прийоми мальтійських кавалерів, та Тронний Мальтійських зал. Місце позолоти на їхніх стінах зайняло срібне облицювання на тлі жовтого оксамиту. Південний фасад Зимового палацу оздобив герб Ордену Великого магістра.

1 лютого 1801 року Павло I разом зі своєю сім'єю переїхав у щойно відбудований Михайлівський замок.

Після загибелі Павла І його син Олександр повернув Зимовому палацу статус імператорської резиденції. Кімнати Олександра І та його дружини залишилися північно-західному ризаліті, де вони були до сходження на престол Олександра Павловича. У перші ж роки царювання нового імператора всі ці приміщення були наново оформлені архітектором Луїджі Руска. Спальні та вбиральні Олександра та Єлизавети стали розташовуватися поруч один з одним, тоді як раніше їх поділяло кілька приміщень. На місці Опочивальні Єлизавети Олексіївни з'явився її Кабінет-бібліотека, Опочівальня була переміщена до колишньої Вбиральні.

Вдові Павла I імператриці Марії Федорівні стала належати анфіладу кімнат третього поверху з боку Палацової площі. Але, переїхавши до Павловська, вона бувала тут дуже рідко.

В 1817 Олександр I запросив для роботи в Зимовому палаці архітектора Карла Россі. Йому було доручено переробку кімнат, де зупиниться дочка прусського короля принцеса Кароліна, наречена великого князя Миколи Павловича (майбутнього Миколи I). За п'ять місяців Россі переробив десять кімнат, розташованих уздовж Палацової площі: Шпалерну, Велику їдальню, Вітальню.

У 1825 році внутрішній двір Зимового палацу замостили бруківкою.

Наступний імператор Микола I оселився в Зимовому палаці зі своєю сім'єю відразу після отримання повідомлення про смерть свого старшого брата. Він переїхав сюди з Анічкового палацу. Повстання 14 грудня 1825 царська сім'я пережила в Зимовому палаці.

Микола I своїми апартаментами обрав кімнати третього поверху північно-західного ризаліту. Кімнати Єлизавети Олексіївни зайняла його дружина імператриця Олександра Федорівна. Частину приміщень першого поверху північно-західного ризаліту віддали її улюбленій фрейліні та наставниці – мадам Вільдеметр. Житлові покої нових імператора та імператриці обробляв архітектор В. П. Стасов. Він зберіг планування, але змінив призначення деяких кімнат. Колишня Блакитна диванна Єлизавети Олексіївни стала Великим кабінетом Олександри Федорівни. Поруч розташувалися Опочівальня та Вбиральня. З боку Неви знаходилися Приймальна та Перша вітальня, Друга вітальня та Бібліотека. Кімнати Олександра були збережені Миколою I як меморіальні.

На третьому поверсі поруч із кімнатами Миколи I Стасов обладнав оселю його молодшого брата Михайла Павловича. Апартаменти імператора складалися з Секретарської кімнати, Прийомної, Кутовою вітальнею, Зеленого кабінету та Будуара. У оформленні цих кімнат Стасову допомагали живописці Ф. Торічеллі, Дж. Скотті, Б. Медічі, Ф. Брандуков та Ф. Брюлло.

Ще Олександром I задумав створити у Зимовому палаці Галерею 1812 року. Він дізнався про створення у Віндзорському замку "Зали пам'яті Ватерлоо" з портретами переможців Наполеона. Але англійці виграли одну битву, а росіяни – всю війну та увійшли до Парижа. Для створення галереї до Петербурга було запрошено англійського художника Джорджа Доу, якому для роботи віддали спеціальне приміщення у палаці. Йому на допомогу були надані молоді художники Олександр Поляков та Василь Голіке.

Олександр I не поспішав із відкриттям пам'ятного залу. А ось Микола I відразу після сходження на престол поспішив його відкрити. Архітектурне оформлення зали було довірено архітектору Карлу Россі. Для його створення він об'єднав анфіладу із шести кімнат в одне приміщення. Створений ним проект затверджено 12 травня 1826 року. Галерея 1812 була відкрита 25 грудня, в чотирнадцяту річницю вигнання французької армії з Росії. На час відкриття на стінах висіло 236 портретів учасників Вітчизняної війни. Багато років пізніше їх стало 332.

На початку січня 1827 року Микола I доручає Карлу Россі переробку апартаментів імператриці Марії Федорівни в Зимовому палаці. Проекти були готові до початку березня. Але через власну хворобу архітектор узяв відпустку на шість тижнів. Повернувшись із заслуженого відпочинку, він дізнався, що робота передана Огюсту Монферрану.

25 грудня 1827 відбулося урочисте освячення Галереї, описане в журналі "Вітчизняні записки":

"Галерея ця освячена була в присутності імператорського прізвища і всіх генералів, офіцерів і солдатів, що мають медалі 1812 року і за взяття Парижа. Кавалери цієї пішої гвардії були зібрані в Георгіївській залі, а кінної гвардіїв Білій... Государ Імператор хотів дати вказівки місць для зберігання надалі... прапорів лейб-гвардії полків. Вони поставлені в обох кутах біля головного входу під написами пам'ятних місць ... на яких колись майоріли з мертвою славою.
...Всі нижні чини, тут зібрані, допущені були в галерею, де вони пройшли перед зображеннями... Олександра і генералів - водили їх неодноразово на полі честі та перемог, перед зображеннями доблесних воєначальників своїх, що ділили з ними праці та небезпеки. ." [Цит. по: 2, с. 489]

Карлом Россі після відкриття галереї були спроектовані приміщення навколо неї. Зодчим були задумані Аванзал, Гербова, Петровська та Фельдмаршальська зали. Після 1833 ці приміщення добудовував Огюст Монферран.

З 1833 по 1845 Зимовий палац був обладнаний Оптичним телеграфом. Для нього на даху будівлі було обладнано телеграфну вежу, яку і сьогодні добре видно з Палацового мосту. Звідси цар мав зв'язок із Кронштадтом, Гатчиною, Царським Селом і навіть Варшавою. Працівники телеграфу розміщувалися у кімнаті під нею, на горищі.

Увечері 17 грудня 1837 року у Зимовому палаці розпочалася пожежа. Загасити його не могли три дні, весь цей час майно, що винесене з палацу, було складено навколо Олександрівської колони. Вбачити за кожною дрібницею з усіх речей складених на Двірцевій площі було неможливо. Тут лежали дорогі меблі, фарфор, столове срібло. І незважаючи на відсутність адекватної охорони, зникли лише срібний кавник та позолочений браслет. Таким чином багато речей вдалося врятувати. Кавник виявили за кілька днів, а браслет навесні, коли стояв сніг. Будівля палацу постраждала так, що відновлювати його тоді вважали практично неможливим. Від нього залишилися лише кам'яні стіни та склепіння першого поверху.

Під час порятунку майна загинули 13 солдатів та пожежників.

25 грудня було створено Комісію з відновлення Зимового палацу. Відновлення фасадів та оздоблення парадних інтер'єрів доручили архітектору В. П. Стасову. Особисті покої імператорської сім'ї довірили А. П. Брюллову. Загальне спостереження над будівництвом здійснював А. Штауберт.

Француз А. де Кюстін писав:

Потрібні були неймовірні, надлюдські зусилля, щоб закінчити будівництво в призначений імператором термін. яким у свою чергу судилося скоро загинути, і єдиною метою цих незліченних жертв було виконання царської забаганки...
У суворі 25-30 градусні морози шість тисяч невідомих мучеників, нічим не винагороджених, примушених проти своєї волі одним лише послухом, яке є природженою, насильством прищепленою чеснотою росіян, замикалися в палацових залах, де температура внаслідок посиленої топки для швидше . І нещасні, входячи і виходячи з цього палацу смерті, який завдяки їхнім жертвам повинен був перетворитися на палац марнославства, пишноти та задоволень, відчували різницю температури 50-60 градусів.
Роботи в рудниках Уралу були набагато менш небезпечні для життя людини, а тим часом робітники, зайняті на спорудженні палацу, не були злочинцями, як ті, яких посилали на рудники. Мені розповідали, що нещасні, які працювали в найбільш натоплених залах, повинні були одягати на голову якісь ковпаки з льодом, щоб бути в змозі витримувати цю жахливу спеку, не втративши свідомості та здатності продовжувати свою роботу..." [Цит. 2, 554]

Довгий час вважалося, що після пожежі фасади Зимового палацу відтворили точно такими, якими вони були задумані Растреллі. Але у статті "Чому поправили Растреллі" історик З. Ф. Семенова докладно описала зроблені зміни і вказала на їхні причини. Виявилося, що північний фасад будівлі було значною мірою змінено. Напівкруглі фронтони були замінені на трикутні, змінилося промальовування ліпних прикрас. Збільшилося число колон, які розставили поступово у кожному простінку. Така ритмічність і впорядкованість колон не властива бароковий стиль Растреллі.

Особливо показовими є зміни в оформленні Йорданського під'їзду. Тут добре помітна відсутність вигину антаблемента, який замінений на балки, що підтримують, несуть колони. У своїй практиці Растреллі такого прийому ніколи не застосовував.

" Поправки " стилю автора Зимового палацу пов'язані передусім з іншим розумінням архітектури російських архітекторів середини ХІХ століття. Бароко вони сприймали як поганий тон, ретельно виправляючи його на правильні класичні форми.

Побудовані за Павла I дерев'яні дзвіниці відтворені були.

Оформлення інтер'єрів Зимового палацу після пожежі відбувалося дуже характерно наприкінці 1830-х років, коли класицизм поступався місцем еклектиці. Головні парадні інтер'єри зберегли колишні стильові рішення. Так, парадні (Йорданські) сходи Микола I розпорядився відновити зовсім по-старому", але при цьому " замінити верхні колони мармуровими чи гранітнимиУ коморах Зимового палацу були знайдені вже готові колони з полірованого темного сердобольського граніту - вони і прикрасили Йорданські сходи. Підлога і сходи були відтворені з білого каррарського мармуру, з нього ж була зроблена балюстрада. вузькі галереї-коридори, а в центральній частині – Зимовий сад площею близько 140 квадратних метрів із заскленою стелею.

Галерея 1812 Стасовим була відтворена зі змінами. Він збільшив її довжину, прибрав ділячі приміщення на три частини арки.

Ті ж об'єми будівлі, в яких були особисті покої імператорської сім'ї, були кардинально перероблені. Архітектор А. П. Брюллов здійснив їхнє перепланування, значно покращивши функціонування Зимового палацу як апартаментів царя та його численної родини. Створені Брюлловим інтер'єри отримали різноманітні стильові рішення. Зодчий використовував прийоми неоренесансу, неогрецького, помпейського мавританського стилів, готики.

Планування будівлі, створене на той час, було збережено майже без змін аж до 1917 року.

Урочистість з нагоди відновлення Зимового палацу відбулася у березні 1839 року. А. де Кюстін відвідав відновлений Зимовий палац:

"Це була феєрія... Блиск головної галереї в Зимовому палаці позитивно засліпив мене. Вона вся вкрита золотом, тоді як до пожежі вона була пофарбована в білий колір... Ще гіднішого здивування, ніж блискуча золота зала для танців, здалася мені галерея , в якій була сервірована вечеря". [Цит. по: 3, с. 36]

Статуї на даху Зимового палацу через пожежу потріскалися і стали кришитися. 1840 року їх реставрували під керівництвом скульптора В. Демут-Малиновського.

У першому поверсі вздовж усієї східної галереї було збудовано антресолі, розділені цегляними стінами. Коридор, що утворився між ними, стали називати кухонним.

Було відновлено і ворота, що закривають в'їзд у двір. Вони точно повторили вигляд воріт, створених Фельтеном.

Катерининські кімнати за Миколи I стали називати "прусько-королівськими". Тут мав звичку зупинятися зять імператора прусський король Фрідріх-Вільгельм IV. Колишні кімнати Марії Федорівни після пожежі стали Російським відділом Ермітажу, а після побудови будівлі Нового Ермітажу – готелем для високопоставлених осіб. Їх називали "Другою запасною половиною".

Взагалі, "половинами" в Зимовому палаці називали систему кімнат для проживання однієї персони. Зазвичай, ці кімнати групувалися на одному поверсі навколо сходів. Наприклад, апартаменти імператора перебували третьому поверсі, а імператриці другою. Їх об'єднували спільні сходи. Система кімнат включала все потрібне для розкішного життя. Так, половина імператриці Олександри Федорівни включала Малахітову, Рожеву та Малинову вітальні, Арапську, Помпейську та Велику столові, кабінет, спальню, будуар, садок, ванну та буфетну, Діамантову та Прохідну кімнати. Перші шість приміщень були парадними кімнатами, де імператриця приймала гостей.

Крім половин Миколи I та його дружини в Зимовому палаці були половини спадкоємця, великих князів, великих князів, міністра двору, перша та друга запасні для тимчасового перебування найвищих осіб та членів імператорської сім'ї. У міру збільшення числа членів сім'ї Романових кількість запасних половин також зростала. На початку XX століття їх було сім.

Центральну частину другого поверху фасаду Зимового палацу з боку Палацової площі займає Олександрівська зала. Ліворуч від нього - Білий зал, відтворений архітектором Брюлловим на місці кімнат дітей Павла I. Після одруження спадкоємця престолу (майбутнього Олександра II) з принцесою Максиміліаною Вільгельміною Августою Софією Марією Гессен-Дармштадтською (названою в православ'ї 1 апартаменти. Марії Олександрівні належали ще сім кімнат, включаючи Золоту вітальню, вікна яких виходили на Палацеву площу та Адміралтейство. Білий зал використовувався для прийомів. Тут накривали столи та влаштовували танці.

Зійшовши престол в 1856 року, Олександр II залишив у себе кімнати, у яких жив із дружиною після одруження. Інтер'єри для імператорського подружжя відновлювали архітектори А. П. Брюллов, А. І. Штакеншнейдер, Г. Е. Бос. У північно-західному ризаліті було створено квартиру молодшого брата Олександра II великого князя Миколи Миколайовича. Перед його одруженням з принцесою Олександрою Фредерікою Вільгельміною Ольденбурзькою (що стала в Росії Олександрою Петрівною) обробкою апартаментів займався архітектор Андрій Іванович Штакеншнейдер. Ці роботи велися цілодобово, у них брало участь до 200 осіб.

Апартаменти Олександра II складалися з Передпокою, Залу, Навчального кабінету (19 лютого 1861 року в ньому було підписано Маніфест про відміну кріпосного права), Кабінет-спальні, Кімнати для ординарців та Бібліотеки.

У 1860-х роках в'їзна брама сильно занепала. Їх вирішили замінити, архітектор Андрій Іванович Штакеншнейдер запропонував проект чавунних воріт. Але цей проект не було здійснено.

1869 року в палаці замість свічкового з'явилося газове освітлення.

Зимовий палац став місцем замаху життя імператора Олександра II. Підірвати царя, коли той снідатиме у Жовтій вітальні, планував терорист Степан Миколайович Халтурін. Для цього Халтурін влаштувався на роботу до палацу столяром, оселився у невеликій кімнаті біля столярки. Ця кімната знаходилася на цокольному поверсі, над якою розміщувалася кардегардія палацової варти. Над кардегардією і була Жовта вітальня. Висадити її Халтурін планував за допомогою динаміту, який він частинами проносив у свою кімнату. За його розрахунками сили вибуху мало вистачити для того, щоб зруйнувати перекриття двох поверхів і вбити імператора. Вибуховий пристрій було приведено в дію 5 лютого 1880, о 20 хвилині сьомої години ранку. Царська сім'я затрималася, на момент вибуху навіть не встигла дійти до Жовтої вітальні. А ось лейб-гвардійці Фінляндського полку, що знаходилися в кардегардії, постраждали. Загинули 11 людей, 47 було поранено.

З 1882 року почалася телефонізація приміщень. У 1880-х роках тут було споруджено водогін (до цього всі користувалися умивальниками). На різдво 1884-1885 в залах Зимового палацу було випробувано електричне освітлення, з 1888 газове освітлення поступово замінювалося на електричне. Для цього в другому залі Ермітажу побудували електростанцію, яка 15 років була найбільшою в Європі.

Після загибелі Олександра II в 1881 ставлення царської сім'ї до Зимового палацу змінилося. До цієї трагедії він сприймався імператорами як будинок, як місце, де було безпечно. Але Олександр III ставився до Зимового палацу інакше. Тут він бачив смертельно пораненого батька. Пам'ятав імператор і про вибух 1880 року, а отже, не відчував себе тут у безпеці. Крім того, величезний Зимовий палац перестав відповідати вимогам комфортного житла кінця XIX століття. Поступово імператорська резиденція стала лише місцем для офіційних прийомів, тоді як царська сім'я найчастіше проводила час інших місцях, в передмістях Петербурга.

Олександр III зробив своєю офіційною резиденцією у Петербурзі Анічків палац. Парадні зали Зимового палацу були їм відкриті для екскурсій, які влаштовувалися для гімназистів та студентів. Бали за Олександра III тут не проводилися. Цю традицію відновив Микола II, але змінили правила їх проведення.

У 1884 році за проектування нових воріт Зимового палацу взявся архітектор Микола Горностаєв. За основу він ухвалив проект Штекеншнейдера. Ним були розроблені проекти як в'їзних воріт, так і огорожі для пандусів, що ведуть до Комендантського, Її Імператорської Величності та Його Імператорської Величності, Парадного (на подвір'ї) під'їзди. Один із проектів був затверджений, але здійснювати його дісталося власнику меблевої фірми, художнику Роману Мельцеру. Це стало його першою великою роботою. Мельцер дещо переробив проект Горностаєва, причому представляв на розгляд найвищим особам не тільки креслення, а й дерев'яну модель у натуральну величину. Після їх затвердження ворота та огорожі були виготовлені на чавунноливарному заводі Сан-Галлі.

Наприкінці 1880-х років архітектор Горностаєв упорядковував внутрішній двір Зимового палацу. У його центральній частині розбили сад, де посадили дуби, липи, клени та білий американський ясен. Сад обнесли гранітним цоколем, у його центрі влаштували фонтан.

Одного разу уламок однієї з фігур на даху Зимового палацу впав перед вікнами спадкоємця престолу, майбутнього імператора Миколи II. Статуї зняли, а 1890-х роках їх замінили мідні постаті під моделям скульптора М. П. Попова. Зі 102 оригінальних фігур відтворили лише 27, скопіювавши їх тричі. Усі вази були повторені з однієї моделі. У 1910 році залишки оригінальних скульптур були знайдені під час будівництва житлового будинку на розі Заміського проспекту та Великого Козачого провулка. Голови статуй тепер зберігаються у Російському музеї.

14 листопада 1894 року у Придворному соборі Спаса Нерукотворного відбулося вінчання Миколи II та Олександри Федорівни, через сім днів після похорону Олександра III. Через тиждень після весілля новим імператором було вирішено знову зробити Зимовий палац місцем постійного проживання російського царя. Особисті покої імператорського подружжя створювалися в колишніх кімнатах Миколи I та його дружини - на другому поверсі північно-західного ризаліту, за винятком Арапської їдальні, Ротонди та Малахітової вітальні. Проекти нових інтер'єрів розроблялися академіками архітектури М. Є. Месмахером, Д. А. Крижановським та А. Ф. Красовським. Столярно-художні роботи виконували меблево-паркетні фабрики Ф. Ф. Мельцера та Н. Ф. Свірського. Оздоблення кімнат було завершено у листопаді 1895 року. Для Миколи II були створені: Ад'ютантська, Більярдна, Бібліотека, прохідне приміщення, Ванна з басейном, Кабінет та Вбиральня. Для Олександри Федорівни: Мала їдальня, Малахітова вітальня, Перша та Друга вітальні, Кутовий кабінет та спальня. У кімнатах Миколи II вперше у Зимовому палаці було застосовано елементи стилю модерн. Переїзд імператорської сім'ї з Олександрівського палацу до Зимового відбувся 30 грудня 1895 року.

Робочий день Миколи ІІ проходив у кабінеті. Тут він приймав відвідувачів, вислуховував доповіді та підписував документи. Секретаря в нього не було, тому що він не хотів, щоб стороння людина впливала на перебіг його думок. Вечірній годинник імператор проводив у Бібліотеці з імператрицею. Це одне з небагатьох приміщень, яке зберегло інтер'єри до наших днів. Її обробкою займався архітектор Олександр Федорович Красовський. Тут біля каміна, що горить, розмовляли, читали один одному в слух.

У січні у Зимовому палаці проводилися один великий і два-три малі бали. На великий бал запрошувалися до 5 000 осіб, з'їзд на нього призначався на 9 годину вечора, закінчувався захід близько 2 години ночі. У малих балах брали участь 800 – 1 000 осіб.

30 липня 1904 року народився спадкоємець престолу цесаревич Олексій Миколайович. Незабаром з'ясувалося, що він успадкував від своїх предків невиліковне захворювання – гемофілію. Після встановлення діагнозу імператорська сім'я вирішила переїхати назад до Олександрівського палацу Царського Села, щоб приховати своє горе від сторонніх очей. Зимовий палац залишився місцем для урочистих прийомів, парадних обідів і місцем перебування царя під час коротких візитів до міста. Бали тут більше не проводились.

Однією з останніх урочистостей, проведених у Зимовому палаці при Миколі II, стало 300-річчя Будинку Романових. Святкові заходипроводилися з 19 до 25 лютого 1913 року.

У роки Першої світової війни (5 жовтня 1915 року) будівля була віддана під лазарет, названий на честь спадкоємця престолу цесаревича Олексія Миколайовича. У Зимовому палаці відкрили операційну, терапевтичну, оглядову та інші служби. Гербова зала стала палатою для поранених. Їх доглядали імператриця Олександра Федорівна, старші дочки царя, придворні пані.

Влітку 1917 року Зимовий палац став місцем засідання Тимчасового уряду, яке раніше розміщувалося в Маріїнському палаці. У липні головою Тимчасового уряду став Олександр Федорович Керенський. Він розмістився у покоях Олександра III - у північно-західній частині палацу, на третьому поверсі, з вікнами на Адміралтейство та Неву. Тимчасовий уряд розмістився в покоях Миколи II та його дружини – на другому поверсі, під апартаментами Олександра ІІІ. Залом засідань стала Малахітова вітальня.

Збережені в Зимовому палаці коштовності ще до жовтневого перевороту розграбувалися. Цьому сприяла робота тут шпиталю, всіляких громадських організацій, розміщення військових підрозділів, що охороняють Тимчасовий уряд. Вкраденими виявилися дверні прикраси, значна частина канделябрів, отримали пошкодження мармурові статуї у Білому залі, постраждали меблі, порвані багнетами портрети. У зв'язку з цим було вирішено перевести більшу частину цінностей із Зимового палацу до Москви. Водночас, 25 серпня 1917 року розпочалася підготовка до евакуації до Москви колекцій Ермітажу.

Перед першою світовою війною Зимовий палац перефарбували у червоно-цегляний колір. Саме на такому тлі й відбувалися революційні події на Палацевій площі 1917 року. Вранці 25 жовтня Керенський виїхав із Зимового палацу до військ, що знаходяться поза Петроградою. У ніч із 25 на 26 жовтня загін матросів і червоноармійців проник у будівлю через під'їзд Її Імператорської Величності. 26 жовтня 1917 року о 1 годині 50 хвилин ночі у Зимовому палаці було заарештовано міністрів Тимчасового уряду. Згодом цей вхід у палац, як і сходи за ним, назвали Жовтневими.

Зимовий палац після 1917 року, Державний Ермітаж

У ніч із 25 на 26 жовтня 1917 року багато кімнат Зимового палацу зазнали руйнування. З особливим розлюченням погромники розгромили особисті покої Миколи II. 27 жовтня рішенням новоствореної Ради народних комісарів у Зимовому палаці було закрито госпіталь .

До більшовицької революції напівпідвальний поверх Зимового палацу був зайнятий винним льохом. Тут зберігалися столітні коньяки, іспанські, португальські, угорські та інші вина. За даними міської думи, у підвалах Зимового зберігалася п'ята частина всього запасу алкоголю в Петербурзі. 3 листопада 1917 року, коли у місті почалися винні погроми, постраждали й сховища колишньої царської резиденції. Зі спогадів Лариси Рейснер про події у льохах Зимового палацу:

"Їх завалювали дровами, замуровували спершу в одну цеглу, потім у дві цеглини - нічого не допомагає. Щоночі десь пробивають дірку і смокчуть, вилизують, витягують, що можна. Якась шалена, гола, нахабна хтивість тягне до забороненої стіни. один натовп за одним... Зі сльозами на очах розповідав мені фельдфебель Криворученко, якому доручили захищати злощасні бочки, про відчай, про повне безсилля, яке він відчував ночами, захищаючи один, тверезий, зі своєю нечисленною варти проти наполегливого, всепроникаючого вождіння. Тепер вирішили так: у кожний новий отвір буде вставлено кулемет".

Але це не допомогло. Зрештою, було вирішено знищити вино на місці:

"... Викликали тоді пожежників. Включили вони машини, накачали повні підвали води і давай все викачувати в Неву. Потекли з Зимового каламутні потоки: там і вино, і вода, і бруд - все перемішалося... День чи два тяглася ця історія , Поки від винних льохів у Зимовому нічого не залишилося».

На тлі повсюдних перейменувань вулиць, площ, колишніх царських та князівських резиденцій нове ім'я з'явилося й у Зимового палацу, який став Палац Мистецтв.

У 1922 році в Зимовому палаці було організовано "Музей революції". Під нього відвели три поверхи західної половини будівлі, включаючи Миколаївський та Концертний зали, Аванзал та 27 кімнат з частково збереженим дореволюційним оздобленням. Створену експозицію назвали "Історичні кімнати імператорів Олександра ІІ та Миколи ІІ". Інші парадні зали Зимового палацу було передано Ермітажу. Відвідав Музей революції в 1925 В. В. Шульгін писав:

"Ми увійшли до Зимового палацу. Внизу холодно, незатишно, не топлено. Взяли квитки до "Музей революції". Піднялися якимись, мабуть службовими, сходами і увійшли до зали, де, замерзаючи в чоботях і валянках, дрімали якісь "баби-сторожові". Все більше фотографії. Лютневі дні, лютневі газети, всілякі члени Думи, Родзянко, Керенський. Все це зібрано сумлінно, але нудно.
...кімнати, що вказували на скромне особисте життя государів і особливо государин, робили деяку сенсацію серед навколишньої нас жменьки людей. Не того чекали...
У покоях Миколи II і Олександри Федорівни немає особливо цінних речей: все це інтимні речі, які мали цінність тільки для них самих. Тут збереглися пір'я та ручки, якими писав Микола II, це бювар Олександри Федорівни. Це колекція великодніх яєць, які вони отримували у подарунок.
Коли ми проходили повз басейн для купань, єдина розкіш, яку, здається, дозволяв собі покійний Государ, мій супутник показав мені гвинтові сходи, що тікали вгору, і помітив мені на вухо: "Ось там є кімната, де цей прохвіст, Сашка Керенський, жив "" [Цит. по: 6, с. 245, 246].

Крім Музею революції приміщення Зимового палацу займали, змінюючи один одного, різні установи: органи З'їзду комітетів бідноти Північної області та З'їзду робітниць Північної області. Колишні фрейлінські кімнати займав гуртожиток дитячих дошкільних колоній. Таким чином, на третьому поверсі існувала колонія безпритульних. На другому поверсі працював штаб Жовтневих та Першотравневих урочистостей. У деяких парадних залах (у тому числі в Георгіївському) проводилися виставки Відділу народної освіти Наркомпросу, у Гербовому залі – концерти та спектаклі, у Миколаївському деякий час було обладнано кінематограф, а пізніше стали проводитися партійні збори та мітинги Центрального міського району Петрограда. Колишні обер-гофмаршальські приміщення зайняли клуб та дитяча їдальня. Стайні та прилеглі до них підсобні приміщення стали служити складами дитячих колоній для безпритульних, як тій, що була Зимовому палаці, і тих, що розташовувалися в Царскосельских палацах.

Величезна кількість бажаючих познайомитися з колишніми приватними покоями царської сім'ї та їх зовсім інша реакція на побачене, ніж очікувана владою, призвели до закриття Музею революції. 1 серпня 1926 особисті кімнати Олександра II і Миколи II були передані Ермітажу.

Під потреби музею Зимовий палац перебудовували з 1927 року, особливо активно на початку 1930-х . Тоді було розібрано еркери над під'їздами з боку Палацової площі. В 1927 при реставрації фасаду було виявлено 13 шарів різних фарб. Тоді стіни Зимового палацу були перефарбовані в сіро-зелений колір, колони в білий, а ліпнина - майже чорний. В цей же час було розібрано антресолі та перегородки східної галереї першого поверху. Її назвали галереєю Растреллі.

31 серпня 1932 року у Зимовому палаці відкрили Музей Ленінського комсомолу, вхід до яких здійснювався через Жовтневий під'їзд з боку Палацової площі. До 1938 майже всі приміщення були передані під музейні цілі.

Під час блокади, навесні 1942 року, у саду внутрішнього двору Зимового палацу було влаштовано город. Тут садили картоплю, брукву, буряки. Такий самий город був у Висячому саду.

Останні історичні кімнати імператорської резиденції, що зберігали свою обстановку, були переобладнані під музейні цілі в 1946 році. У 1955 році П. Я. Канном були наведені такі відомості про палац: у ньому налічувалося 1050 парадних та житлових приміщень, 1945 вікон, 1786 дверей, 117 сходів.

В даний час Зимовий палац разом з Ермітажним театром, Малим, Новим і Великим Ермітаж складає єдиний комплекс "Державний Ермітаж". Його напівпідвальний поверх займають виробничі музейні майстерні.

Зимовий палац у Санкт-Петербурзі: історія та сучасність. Хто створював проекти і будував, чому не всі власники любили жити у палаці?.

Головна та найбільша резиденція російських царів, Зимовий палац, - Творіння архітектора Бартоломео Франческо Растреллі (1700 - 1771). Італійського парижанина, який надав Санкт-Петербургу настільки відомий парадний образ.

Значна будівля палацу одним своїм фасадом відбивається в гладі Неви, а іншим, що виходить на величезну вселяє трепет гігантським розмахом. Росіяни ж, дивлячись на нього, відчувають законну гордість за Батьківщину! На 210 метрів витяглося каре вздовж набережної - 175 метрів дорівнює його ширина!

Короткий опис

Зберігся комплекс Зимового палацу збудували в середині XVIII століття архітектурному стилібароко. Відмінним пишнотою і багатством деталей. Спочатку й інтер'єри оформили в такому ж стилі. Сьогодні виглядає надмірно пафосно.

У 70-х роках століття, за Катерини II, всередині з'явилися скромніше оброблені приміщення. Зате, втім, витонченіші та стильніші — їх створювали архітектори Іван Єгорович Старов та Джакомо Кваренгі.

Точна кількість внутрішніх залів ніде не повідомляється: їх приблизно близько 1 100. Не варто думати, що це підметки не годиться, скажімо, Мадридському королівському палацу. Просто площа та висота (на 2 поверхи) парадних залів царської резиденції не має прецедентів у Європі… та світі.

• Загальна площа приміщень становить приблизно 60 000 м2

Зауважимо, що палац не завжди був пофарбований у бірюзово-білі кольори. Після пожежі 1837 його, наприклад, перефарбували в пісочно-охристий. Білі колони та архітектурний декор спочатку виділялися на тлі стін, але згодом усі зафарбували «під піщаник».

Архітектор Карл Іванович Россі при зведенні Головного штабу пропонував пофарбувати всі будівлі на Двірцевій площі у суворий сірий колір із виділенням декору та колон білим. Мабуть, вийде вкрай урочисто… але проект не отримав схвалення.

Сьогодні Зимовому палацу повернули історичний колор: бірюзові стіни з білими колонами та жовтим архітектурним декором.

• Цікаво, що до другої половини XIX століття в Санкт-Петербурзі не будувалися будівлі, що за висотою перевищували Зимовий палац, тобто 23.5 метри!

У Зимовому палаці, а також прибудованих до нього пізніше Малому, Старому та Новому Ермітажах розміщені колекції. І одного з найбільших у світі, зрозуміло. Збори налічують понад 3 млн. одиниць зберігання!

Крім гігантських зборів картин і скульптур, гобеленів і ваз, ювелірних прикрас та Єгипетської колекції, відвідувачі можуть побачити оригінальне оздоблення парадних та житлових анфілад.

Історія та архітектура

Спочатку на місці, де знаходиться Зимовий палац, розташовувався особняк адмірала Федора Матвійовича Апраксина. Що цілком логічно, адже поблизу розташоване й Адміралтейство, яке будувало російський флот.

За спогадами сучасників, адміральська садиба була найбільшою і найкрасивішою у всьому Петербурзі. Після смерті флотоводця будівлі і землі відійшли малолітньому імператору Петру II, оскільки Апраксини були родичами Романовим.

Перший Зимовий палац

у Санкт-Петербурзі було зведено в глибині ділянки між Невою та Мільйонною вулицею. У 1712 році дерев'яну двоповерхову будівлю перебудували на камні. Як весільний подарунок його подарував цареві Олександр Данилович Меншиков.

У 1716-1720 резиденцію перебудували і розширили за проектом архітектора Георга Маттарнові. Будівництво велося, зокрема, на насипній території, відвойованої у Неви.

Другий Зимовий палац був там, де сьогодні височіє Ермітажний театр. Цікаво, що з перебудові 1783-1787 років дбайливо зберегли особисті покої Петра І і Катерини Олексіївни першому поверсі.

Петро переїхав до зимової резиденції зі свого 1720 року. І тут же в 1725 перший імператор Росії і помер (28.01 -8.02 за новим стилем).

У 1732-1735 році для імператриці Анни Іоанівни збудували третій палац. За проектом, створеним батьком Франческо Растреллі, Карло Бартоломео. Він був куди розмашин петровської резиденції. І розташовувався головним чином з іншого боку Зимової канавки, ближче до Адміралтейства.

Епоха Єлизавети Петрівни

За доньки Петра, що обожнювала розкіш, до палаццо прибудовували флігеля і службові корпуси. Комплекс розростався поза всяким генеральним планом. І все більше скидався на якийсь стамбульський Топкапи, ніж на європейську резиденцію. У результаті вирішили, що це негідно великої імперії і розпочали будівництво нового палацу.

Комплекс, що зберігся до наших днів, збудований за проектом архітектора Растреллі-сина. Заклали його при імператриці Єлизаветі Петрівні (1754) і в основному закінчили (1762) лише при Катерині II.

Будівля, що збереглася, вважається п'ятим Зимовим палацом. Оскільки на час його будівництва для проживання Єлизавети Петрівни було збудовано четверте — дерев'яне.

Він був трохи віддалік: на Невському проспекті, між Мийкою та Малою Морською вулицею. Будівництво тимчасової резиденції велося навесні-літом 1755 року і було закінчено до листопада.

Особисті покої цариці розташовувалися вздовж Мийки, вікна виходили Строганівський палац. Що стоїть на іншому березі річки.

Флігель у якому жив спадкоємець престолу, майбутній Петро III, зі своєю дружиною Катериною Олексіївною (майбутня Катерина II), витягнувся вздовж Малої Морської вулиці.

За Катерини II

У 1764 році імператриця Катерина II купила колекцію, які започаткували всесвітньо відомі збори Ермітажу. Спочатку полотна розміщувалися в особистих покоях палацу і були доступні для огляду. А назву походить від французького l’Ermitage, тобто «відокремлений».

• Добудова, переробка (Катерина не скаржилася «золоту» пишність своєї попередниці) і розширення палацу тривало за царювання Катерини Великої (1762-1796)

Від часу цієї імператриці збереглося мало — за Миколи I внутрішні інтер'єри ґрунтовно перебудовані. Про преференції та смаки блискучої катерининської епохи свідчать хіба що

• чудові Лоджії Рафаеля, створені за найточнішими копіями, що прибули з Папського палацу у Ватикані;
• і розкішна Велика палацова церква, точно відтворена Стасовим після пожежі 1837 року.

Спеціальний будинок для Лоджій вздовж Зимової канавки створив Джакомо Кваренгі.

Єлизавета в'їхала до своєї нової зимової резиденції задовго до закінчення обробки. І це приймав будинок «в експлуатацію» її спадкоємець, імператор Петро II. Облаштований у нових апартаментах у квітні 1762 року.

Анфілада парадних залів займала всю довжину північного, невського фасаду палацу. А в північно-східному ризаліті розмістилися Посольські або Йорданські сходи. Навпроти неї на Неві на Хрещення за традицією прорубували ополонку, в якій освячували воду.

Імператриця Катерина II Зимовий палац, як і свою попередницю, не дуже жалувала. Растреллі негайно відставили від справ, а роботи доручили архітекторові Жан-Батисту Валлен-Деламоту. У 1764-1775 роках він у співдружності з Юрієм Матвійовичем Фельтеном створив Малий Ермітаж.

В якому Катерина влаштовувала приватні вечори та зберігала художні колекції. Для прогулянок імператриці облаштували Висячий садок.

Розкішний Павільйонний зал у торці будівлі, що виходить на Неву, створили пізніше, у середині ХІХ століття за проектом Андрія Івановича Штакеншнейдера. У ньому сьогодні знаходиться знаменитий годинник у вигляді павича і унікальна давньоримська мозаїка.

Від Павла до Миколи ІІ

Павло I змушений жив у Зимовому палаці, поки будували його власну резиденцію, Михайлівський замок. А ось два наступні імператори: Олександр I і Микола I, квартирували переважно тут.

Перший любив подорожувати і тому не бачив особливої ​​різниці, де йому мешкати. Другий же буквально уособлював себе з міццю Росії. І не міг подумати жити в якомусь іншому, меншому палаці. Більшість парадних і житлових інтер'єрів, що збереглися, відноситься до часу правління Миколи I.

У першій третині XIX століття за проектом архітектора Карла Івановича Россі створили Військову галерею на згадку про героїв Вітчизняної війни, та низку інших приміщень.

Пожежа 1837 року та відновлення

До речі, саме за Миколи I, в 1837 році, в Зимовому палаці стався грандіозний потис. Після якого резиденцію відновлювали буквально з нуля. Трагічний інцидент стався незадовго до Різдва, ввечері 17 грудня (29 за новим стилем). Причиною, ймовірно, став спалах у пічній трубі.

При відновленні застосовувалися новаторські на той час будівельні рішення. Зокрема, залізні балки в перекриттях та нові системи димоходів. І, можливо, тому палац після ремонту зберігся в незмінному вигляді — аж надто розкішними вийшли парадні інтер'єри.

Роботами з відновлення керували: Василь Петрович Стасов та Олександр Павлович Брюллов. До речі, брат знаменитого живописця, котрий написав епічний «Останній день Помпеї». Щодня на будівництві працювало понад 8 тисяч людей.

Більшість залів отримала інше оздоблення у стилі зрілого російського ампіру. Інтер'єри стали набагато розкішнішими, ніж раніше.

За Олександра II житлові зали Зимового палацу ґрунтовно переробили, оформивши їх за модою того часу.

Наступні два царі воліли тут не жити. Олександр III із сім'єю з міркувань безпеки виїхав за містом. А коли виїжджав із Великого Гатчинського палацу, зупинявся в Анічковому на Невському проспекті.

Його старший син, Микола II, здебільшого використовував Зимовий для розкішних балів. Хоча на другому поверсі західної анфілади збереглися й особисті апартаменти останнього імператора.

Іноземні государі, що були в Санкт-Петербурзі, зазвичай жили тут, як у готелі. Під потреби чергового гостя приділялися цілі анфілади залів. Також в імператорській резиденції квартирували й великі князі – місця вистачало всім.

Зимовий палац: зали

Інтер'єри часто перебудовувалися відповідно до побажань нових царів, але основні зали, головне призначення яких було пускати пилюку очі іноземним государям і посланникам, і навіть своїм підданим, залишалися у постійному вигляді.

Йорданські сходи, відтворені на місці Посольської Растреллі, отримали розкішне оформлення: мармурову балюстраду, гігантські здвоєні колони сердобольського граніту на другому поверсі, мальовничий плафон «Олімп» площею 200 м2 на стелі роботи італійського живописця Гаспаро Діціані.

Невська парадна анфілада

Її починає Миколаївський аванзал, за яким слідує великий і суворий Великий Миколаївський зал. Це найбільше приміщення у палаці, його площа – 1103 м2! Сьогодні приміщення використовують переважно для проведення виставок.

За Миколаївський йдуть Концертний зал та (вікнами на Неву) знаменита Малахітова вітальня. Інтер'єр, при оформленні якого використали 125 пудів уральського малахіту, створив архітектор Олександр Брюллов, коли він відкривав особисту анфіладу імператриці Олександри Федорівни, дружини Миколи I.

Тут одягали до весілля і Олександра Федорівну, наречену Миколу ІІ. Тут же проходили святкові сімейні сніданки перед тим, як сім'я переїхав до Олександрівського палацу.

Наступні кімнати згодом використовувалися як житлові Миколи II - апартаменти останнього імператора розташовувалися на другому поверсі навпроти будівлі Адміралтейства.

Східна анфілада

Парадні приміщення (від Йорданських сходів перпендикулярно Неві) відкриває Фельдмаршальський зал, створений ще до пожежі 1837 за проектом Огюста Монферрана (автора Ісаакіївського собору). Його прикрашають портрети великих російських полководців Суворова, Румянцева, Кутузова.

Далі йде Петровський або Малий Тронний, а за ним величний Гербовий зал, створений Стасовим у 1837 році. Ліворуч розташовані: Військова галерея 1812 року і розкішний Георгіївський або Великий тронний зал, весь фанерований каррарським мармуром.

Практична інформація

Адреса: Росія, м. Санкт-Петербург, Палацова наб.32
Час роботи: 10:30 - 18:00: вівторок, четвер, субота, неділя; 10.30-21.00: середа, п'ятниця. Понеділок - вихідний день
Ціни на квитки: 600 рублів - дорослий (400 - для громадян РФ та Республіки Білорусь), діти до 18 років, студенти та пенсіонери РФ проходять безкоштовно!
Офіційний сайт: www.hermitagemuseum.org

Дістатися Зимового палацу можна пішки від станцій метро «Адміралтейська» або «Невський проспект»: 5-10 хвилин: дивимося.