Томас Ман Маріо і чарівник короткий зміст. «Маріо та чарівник» характеристика героїв

Герой новели розповідає про своє перебування на італійському курорті Торре ді Венере. «Злість, роздратування, напруга спочатку висіли в повітрі, а наостанок нас зовсім приголомшила пригода зі страшним Чіполлою, в особі якого, здавалося, фатально і, нарешті, дуже вимовлені втілився і загрозливо зосередився весь зловісний дух тамтешніх настроїв».

Торре ді Венере – курорт на Тірренському морі; у липні та серпні він надто галасливий, галасливий, переповнений відпочиваючими, човниками, купальниками, напоями, квітами, кораловими прикрасами.

Оповідач із сім'єю приїхав у це містечко в середині серпня, у розпал сезону. «Скільки людей набивалося вечір у кафе під відкритим небомна набережній, хоча б у ту ж «Есквізіто», де ми іноді сиділи і де нас обслуговував Маріо, той самий Маріо, про якого я зараз буду!

Сім'я оповідача найняла собі номер у Гранд-готелі. Але за кілька днів їм довелося перебратися до іншого готелю, оскільки виявилося, що у серпні чужинці відчувають серед вишуканого італійського суспільства людьми як нижчого гатунку. Спочатку сім'ї оповідача відмовили у місцях на веранді їдальні, бо їх тримають для наших клієнтів». А незабаром одна з таких клієнток, княгиня, злякавшись кашлюку, на який недавно перехворіли діти приїжджих, поскаржилася адміністрації готелю, за стінкою іноді кашляють. Адміністратор же поспішив заявити, що приїжджим треба переселитися у флігель готелю, і тут навіть не допомогла думка лікаря, який вважав, що боятися кашлюку немає жодних підстав. Таке підлабузництво адміністрації обурило оповідача, і він з сім'єю негайно залишив готель, переселившись в пансіонат «Елеонора». Його господинею була синьйора Анджольєрі, колишня костюмерка і супутниця знаменитої італійської артистки Елеонори Дузе. «Нам дали окреме, приємне житло… обслуга була уважна і ласкава, кухня чудова… А все ж таки справжньої радості ми не відчували. Може, через той безглуздий вчинок, який змусив нас змінити житло… Мене особисто дуже пригнічують такі зіткнення із… наївним зловживанням владою, несправедливістю, жалюгідним низеньком поклонством».

Спека була жахлива, і оповідачу спадало на думку, що саме така погода одурманює людей, у душі ніби утворюється порожнеча і зневага до всього. На пляжі переважали «звичайні сірі городяни», а також серед дітей зустрічалися надто шкідливі та примхливі. Оповідача дуже дивував той факт, що місцеві жителі нібито хизувалися один перед одним, а особливо перед чужинцями, своїм умінням поводитися, виставляли напоказ перебільшене почуття честі. І незабаром з'ясувалося, що так демонструвалась ідея нації. «… На пляжі аж кишело юними патріотами — неприродне явище. …Італійці легко ображалися, надто любили демонструвати власну гідність, здавалося, зовсім недоречно виникала боротьба національних прапорів, суперечка за авторитет та ранг…»

І на цьому фоні стався ще один конфлікт. Восьмирічна донька оповідача голеньким пробігла кілька метрів до води, щоби промити від піску свій купальний костюм. Вчинок дівчинки викликав страшне обурення в італійських відпочиваючих, вони поставилися до нього як до виклику суспільної моралі і навіть побачили в цьому невдячність та образливу неповагу до гостинної Італії. Нарешті оповідачеві довелося сплатити штраф, але «пригода вартує такого вкладу в італійську державну скарбницю».

Хоча у героя виникла думка поїхати з Торре ді Венере, він все ж таки залишився, тому вирішив подивитися, що відбуватиметься на курорті далі і, можливо, чогось навчитися. «Отже, ми залишилися і за свою витривалість отримали страшну винагороду: пережили зловісно цікаву появу Чіполли».

Він з'явився під кінець сезону, ілюзіоніст та фокусник, майстер розважатиме публіку.

Вистава починалася о дев'ятій вечора. Але незважаючи на такий пізній початок, публіка не поспішала, і зал заповнювався дуже повільно. Стоячі місця переважно належали місцевим рибалкам – приятелям дітей оповідача. Також тут був Маріо, кельнер із кав'ярні «Есквізіто».

Час минав, виступ чарівника затягувався, оповідач почав нервувати, бо дітям треба було спати, але жорстоко забрати їх із розваги, яка ще й не починалася. Але врешті-решт уявлення почалося і з'явився Чиполла. «Чоловік невизначеного віку… із різко окресленим, змарнілим обличчям, колючими очима, підтиснутими зморшкуватим ротом… він був одягнений у елегантний, але химерний вечірній костюм. …В Італії, мабуть, більш ніж де, зберігся дух вісімнадцятого століття, а разом із чим характерний для тієї епохи тип шарлатана, ярмаркового блазня… Чіполла всім своїм виглядом відповідав цьому історичному типу…» Але оповідач зауважив, що, незважаючи на це, у манерах фокусника не було жодного натяку на клоунаду, навпаки, він здавався суворим, гордим, навіть самовдоволеним, хоча був калікою — горбуном.

Стоячи біля рампи, Чіполла запалив дешеву сигарету і почав уважно розглядати публіку. Публіка відповідала йому тим самим. Одні з хлопців-рибалок на ім'я Джованотто не витримав і першим привітав, хоч і не дуже шанобливо, Чіполлу. Того це чомусь образило, і фокусник, уважно глянувши на хлопця, а також ляснувши прихованої під накидкою нагаєм, наказав Джованотто показати публіці висунутої мови, що той і виконав. Розгубленою таким початком виступу публіці Чіполла пояснив, що любить, коли його вітають статечно і шанобливо, адже в Римі він вважається феноменом, і він не збирається «терпіти закиди від осіб, які трохи розпещені увагою жіночої половини». Чіполла продовжував знущатися з хлопця, якого, мабуть, обрав своєю жертвою цього вечора. Але публіці подобалася мова фокусника, тому що тут «мова служить мірило людини», і тому Чіполла здобув прихильність глядачів. Він виявився дуже кмітливим на мову, спритним конферансье.

Свій виступ фокусник розпочав із арифметичних вправ. Це була проста і водночас приголомшлива гра. Чіполла написав під приколоти на дошці листом паперу, потім попросив, щоб йому допомогли глядачі, і вибрав двох здоровенних рибалок. Давши одному з них крейду, Чіполла велів записувати цифри, які він називатиме. Але обидва хлопці заявили, що не вміють писати. Чіполла був ображений і розгніваний, він відправив невіглас на їхні місця і сказав, що в Італії кожен вміє писати і тому, на його думку, «це погані жарти – зводити… наклеп на себе, які… кидають тінь на наш уряд та нашу країну» . Крім того, Чіполла назвав Торре ді Венере найгіршим куточком Італії, де панують темрява та невігластво. Якийсь юнак кинувся захищати рідне місто, Вигукнувши, що вони, хоч і не вчені, є чеснішими, «чим деякі в залі, так хвалиться Римом, ніби сам його заснував». Чіполла вирішив провчити супротивника. Спустившись у зал і тримаючи в руці нагайку, він якось особливо глянув у вічі войовничому юнакові і почав говорити про те, що знає, як сильно у хлопця болить живіт, що йому хочеться скорчитися від болю, і тому радить йому скорчитися, щоб стало трохи легше. Хлопець, розгублено посміхаючись, виконав те, що говорив фокусник, — весь зіщулився, наче «живе втілення безмежного болю». А Чіполла продовжив арифметичний номер. Один із глядачів писав у стовпчик на дошці двозначні, тризначні та чотиризначні цифри, які називали інші глядачі. Коли стовпчик став нараховувати десь п'ятнадцять чисел, Чіполла запропонував публіці додати їх одне до одного. І коли було названо остаточну суму, п'ятизначне число, Чіполла підняв аркуш паперу на дошці і показав напис, він зробив раніше: там було написано те саме число. Пролунали бурхливі оплески. «…Я не знаю, що, власне, думала публіка… але загалом було ясно, що Чіполла підбирав собі людей і весь процес додавання під тиском його волі був спрямований до певної мети заздалегідь…»

Чіполла ще деякий час експериментував із числами, а потім перейшов до трюків із картами. «Він незважаючи вибирав з однієї колоди три карти, ховав їх у внутрішню кишеню сюртука, а потім пропонував кожному, хто хоче, витягти з другої колоди ті ж карти, номер не завжди вдавався, іноді збігалися лише дві карти…» Один із глядачів захотів тягнути карти, але вибравши їх на власний розсуд, без будь-якого впливу. На це Чіполла зауважив, що чим сильнішим буде опір його впливу, тим більше шансів, що карта виявиться саме тією, яка потрібна фокусникам. Так і сталося. «Наскільки Чіполлі допомагав уроджений талант, а наскільки механічне штучництво і спритність рук, знав би сам чорт». Публіка з величезним інтересом сприймала спектакль в. віддавала належне майстерності фокусника.

Під час свого виступу Чіполла пив багато коньяку та постійно курив; це нібито підтримувало його у належній формі. Після трюків із картами фокусник перейшов до гри в «ясновидіння»: він знаходив заховані речі, говорив фрази, які глядачі замислювали наперед. Він добре знав свою публіку і знав, як їй сподобатися. Так, задану французьку фразу Чиполла вимовив італійською, лише останнє слово, точно через силу, - французькою.

Потім він звернувся до пані Анджольєрі та «вгадав» минуле жінки, розповівши про її дружбу з Елеонорою Дузе. Це викликало справжню бурю оплесків глядачів. Незабаром оголосили антракти. Оповідач, відчуваючи щось незвичайне, хотів піти з театру. Але діти просили дочекатися кінця вечора, і сім'я героя залишилася. «…Наші почуття до кавальєри Чіполли були вкрай суперечливими, але, якщо не помиляюся, такі вони були і у всіх глядачів, проте ніхто не йшов додому. Може, ми піддалися чарам цієї людини... виходили від неї навіть поза програмою... і паралізували нашу рішучість? З таким самим успіхом можна було сказати, що ми залишилися просто з цікавості». Але зрештою герой приходить до висновку, що дочекатися кінця вистави їх змусив той «напружений, тривожно-принизливий, гнітючий настрій, що й усюди в Торрі», а Чиполла здавався втіленням напруженості тутешньої атмосфери.

До того ж оповідач зрозумів, що Чіполла виявився найсильнішим гіпнотизером із усіх, яких герою ніколи не доводилося бачити: «…друге відділення програми було відверто присвячене лише спеціальним вправам, демонстрації знеособлення людини та підкорення її чужій волі…». А допомагали фокусників у його вправах чарка коньяку та нагайка з рукояттю у формі кігтя, «образливий символ влади, під яку він зухвало підставляв нас усіх і за яку ми не спромагалися на теплі почуття — здатні були лише на подив та впертість підкорених». Одного юнака Чіполла довів до каталептичного стану, а потім, поклавши тіло потилицею та ногами на спинки двох стільців, просто сів на нього. Літній дамі фокусник навіяв, що і подорожує Індією, і жінка жваво розповідала про свої неіснуючі події. А високого щільного чоловіка горбун запевнив, що той не може підняти руку — і чоловік марно боровся за втрачену свободу рухів, бо це був той параліч волі, який відбирає свободу.

Не менш вражаючим було видовище, коли загіпнотизована, зачарована і оглушена пані Анджольєрі мчала по фокуснику, незважаючи на благання та крики свого чоловіка повернутися, і здавалося, що вона готова піти за ним хоч на край світу. «… Саме після цієї перемоги авторитет його піднявся настільки, що він міг змусити публіку танцювати, танцювати у прямому значенні цього слова». І невдовзі на сцені, у Ляско батони Чіполли, вже танцювали кілька людей. Юнак, уже чинив опір фокусників, запитав, чи зможе кавальєри навчити його танцювати навіть проти його волі. У відповідь Чіполла почав плескати нагаєм і повторювати: «Танцюй! Хлопець, як міг, чинив опір впливу фокусника, корчився, здригався, але зрештою конвульсії здолали його тіло, і він затанцював, а Чіполла вивів його на сцену до своїх інших маріонеток. «Наскільки я зрозумів, римлянин програв, бо стояв на позиції повного заперечення. Видно, одного лише небажання мало, щоб надати нам духовної сили…»

Падіння цього юнака стало головною подією вистави, і Чіполла досяг вершини свого тріумфу. Викуривши ще одну сигарету, він поманив до себе вказівним пальцем Маріо. Той піднявся на сцену з недовірливою усмішкою на товстих губах. Це був кремезний хлопець років двадцяти, коротко підстрижений, з низьким лобом і важкими віками «над ту-манна-сірими, із зеленим і жовтим відливом очима». «Ми його знали як людину… бачили її майже щодня, і нам подобалася його мрійливість і те, як вона часом замислювалася і забувала про все на світі, а потім поспішала послужливістю загладити свою провину. Він тримався поважно, не похмуро, але й не підлесливо...»

Коли Маріо підійшов до Чіполли, той повернув його обличчям до публіки і зміряв зневажливим, владним та веселим поглядом. Потім фокусник звернув увагу, що хлопець виглядає сумним, і сказав, що Маріо сумує за любов. Після цієї заяви Джованотто насмішкувато зареготав, і ображений Маріо вирішив втекти зі сцени, але Чіполла встиг затримати його: «Чекай, і я тобі обіцяю диво. Обіцяю переконати тебе, що ти сумуєш даремно». І фокусник почав розповідати про красу коханої дівчини Маріо, яку звуть Сільвестра, про те, як Маріо завмирає серце, коли він її бачить. Гіпнотизер переконував хлопця в тому, що кохана відповідає Маріо взаємністю і що зараз до нього звертається Чиполла, а саме вона — Сільвестра. «Огидно було дивитися, як притворщик чепурився, кокетливо поводив кривими плечима, пускав припухлі очі до чола і щирував щербаті зуби в солодкій усмішці». Але ще важче було дивитися на Маріо, який під впливом гіпнотизера виявив свої найпотаємніші почуття, свою безнадійну, «обманом ущасливу пристрасть» і шепотів одне тільки слово: «Сільвестр!» І тоді горбун наказав Маріо поцілувати себе. Зачарований Маріо нахилився та поцілував Чіполлу. У залі запанувала мертва тиша, яку порушив регіт Джованотто. Але горбун ляснув нагаєм, і Маріо прокинувся. «Він стояв, уп'явшись очима в порожнечу, всім тілом подавшись назад і притискаючи то одну, то іншу руку до своїх опошлених вуст…» А потім під оплески глядачів кинувся сходами вниз. Чіполла насмішкувато знизав плечима, але цього моменту хлопець раптом обернувся, підняв руку, і пролунали два короткі постріли. «Чіполла схопився за стілець… і за мить вже важко осів на стільці, голова його впала на груди, а потім і сам він звалився додолу, та так і залишився лежати – нерухома безладна купа одягу та кривих кісток». У залі зчинилася страшна метушня: одні кричали лікаря та поліцію, інші оточили Маріо та відібрали у нього пістолет. «Жахливий, фатальний кінець! Але все ж таки він визволення-так відчував я тоді, так відчуваю тепер і не можу інакше!

…Політика – поняття широке, воно переходить без різкого поділу до околиці етичних проблем.
Т. Манн, з листування. Італія.
Залитий яскравим сонцемморський берег, «устелений м'яким, дрібним піском, облямований пінними гаями, на нього задивляються близькі гори». Здавалося б, що Творець та природа потурбувалися про те, щоб у такому місці було приємно, затишно та радісно відпочивати. Тим не менш, оповідача з новели Т. Манна «Маріо і чарівник», дія якої відбувається в курортному містечку Торре ді Венере, в перших рядках каже, що в цьому місці роздратування, напруга ... висіли в повітрі». Курортники одразу відчуті, що «тутешнім відносинам бракувало щирості та невимушеності».

У їдальні прального Гранд-готелю герою в перший вечір відмовили в столику, який сподобався дітям, тому що ті затишні місцятримали для наших клієнтів. Потім сім'ю оповідача виселили з готелю на тій підставі, що римська аристократка, яка жила в сусідній кімнаті, налякалася кашлюку, яким нещодавно перехворіли діти. І хоча готельний лікар підтвердив, що хвороба пройшла і боятися її немає підстав, адміністратор все ж таки заявив, що іноземцям доведеться звільнити кімнати і переселитися у флігель. Коли восьмирічна дочка «голенька пробігла кілька метрів до води, виполоскала купальник і повернулася назад», її вчинок, тобто. вчинок її батьків викликав страшне обурення місцевих жителів. Вони сприйняли його як «невдячність та образливу неповагу до «Італії», як наругу над національною гідністю.

У чому причина такого задушливого морального клімату в милому курортному містечку? Новела Т. Манна зображує той страшний час у житті Італії. Коли до влади прийшли фашисти, які насамперед насаджували національну свідомість. Ідея національної переваги захопила італійців. Вони «легко ображалися, дуже любили демонструвати власну гідність, здавалося, зовсім недоречно, боролася національних прапорів, суперечки за авторитет і ранг; не стільки, щоб утихомирити дітей, скільки, щоб рішуче захистити головні посади, вимовити гучні слова про велич та гідність Італії». Навіть діти були втягнуті в політику: «на пляжі кишело юними патріотами – неприродне та дуже гнітюче явище».

І найвиразнішим проявом розбещення людей фашистськими ідеями став сеанс страшного чарівника Чіполло. Ця людина, безперечно, була наділена від природи силою впливати на психіку інших, зачаровувати на певний час, маніпулювати людьми. Чемного юнака він змусив показати публіці мову, порядна мадам Анджольєрі покірно «полетіла за спокусником, який тягнув її за собою», кількох глядачів змусив танцювати під ляскання нагайки. Чиполло насолоджувався своєю владою над людьми, які за його наказом здійснювали вчинки, які принижують їхню людську гідність, зрікалися свого «я». «Глядачів чекав якийсь розпуста, вони ніби п'яніли, як буває пізньої ночі, втратили владу над своїми почуттями, здатність критично оцінювати вплив цієї людини і твердо протистояти їй». Лише одна людина знайшла у собі сили протистояти злим чарам Чіполло. Кельнер Маріо, прийшовши до тями після гіпнозу, під дією якого він прийняв потворного чарівника за улюблену Сільвестру, застрелив Чіполло. «Жахливий, фатальний кінець. А все-таки він приніс визволення Італії».

Томас Манн, який був очевидцем зародження фашизму в Європі, попереджав людство про ту небезпеку, що нависла над ним у 30-ті роки XX ст. Проте це застереження, на жаль, не втратило свого значення з розгромом фашизму. Іноді у різних куточках світу виникає загроза тоталітаризму. У новелі «Маріо і чарівник» письменник яскраво показав згубність розподілу людства на вищі та нижчі раси, злочинність влади «сильної» особистості, яка ґрунтується на приниженні інших людей. Протистояти ж проявам тоталітаризму можуть лише люди і високим почуттям власної гідності, особистості, які не зреклися свого «я», а не натовп знеособлених істот. Для того, щоб народ не перетворився на покірне стадо, кожна людина повинна дбати про збереження свого неповторного «я», протистояти ницості, зловживанню владою, несправедливості, жалюгідному підлабузництва в повсякденному житті.

Маріо і чарівник – новела, видана у 1929 році.

«Маріо та чарівник» аналіз

Головна ідея «Маріо та чарівник»— засудження фашизму та диктатур у тодішній Європі.

Жанр «Маріо та чарівник»- Новела. У невеликому за змістом творі через напружений, динамічний сюжет — події під час відпочинку оповідача, несподівану розв'язку сеансу Чіполли, відтворено не лише духовну та психологічну атмосферу 20-30-х років в Італії, в Європі, а й вихід із цієї ситуації.

Тема «Маріо та чарівник»: відтворення тривожної атмосфери, просоченої ідеями фашизму

Твір як політична алегорія. Суть алегорії становить внутрішнє порівняння певного явища з іншим, де конкретний образ є формою розкриття абстрактного уявлення, судження, поняття. Таким чином у новелі є Чиполла, вчинки якого дозволяють уявити політику фашистів, політику тоталітарного режиму.

Місце дії. Італійський курорт Toppe ді Венере у перекладі означає Башта Венери. Венера - богиня кохання. Ця назва асоціюється з вершиною кохання, з містом, яке оберігає сама богиня Венера. Toppe ді Венере - місто, яке вважали ідилічним куточком для небагатьох, сховищем для тих, хто любить спокій. Місто приваблювало колишню тишу, «якою тут давно вже немає».

Головні герої «Маріо та чарівник»: Оповідач та його сім'я, офіціант Маріо, пані Анджольєрі (господиня пансіонату «Елеонора»), Джованотто, гіпнотизер Чіполло

Форма оповіді. Від першої особи – оповідача; суб'єктивна розповідь очевидця події, яка розповідає її через деякий час.

Композиція «Маріо та чарівник»

I год. - Знайомство з курортом Toppe ді Венере.

II ч. - Зображення подій, що сталися з сім'єю оповідача.

III ч. - Сеанс Чіполли, кульмінацією якого є непристойний танець загіпнотизованих глядачів, а розв'язкою - смерть Чіполли.

Перша частина органічно вбирає дві інші: читач дізнається, що під час відпочинку оповідача відбулися драматичні події. Всі ці частини поєднує розповідь оповідача.

Два плани сюжету.Зовнішній – розповідь про сеанс Чіполли, і внутрішній, символічний – це досліджений у феномені «фокусника» тип «сильної особистості».

Два світи.Світ дітей та світ дорослих: оповідач намагається захистити дітей від драматичних подій у світі дорослих. День – ніч: у другій частині розповідається про те, що відбувається вдень, а в третій – у темряві серпневої ночі.

Основна думка. Вплив антигуманної сутності тоталітарної системи на загальнолюдські норми поведінки, віра у перемогу здорових початків.

Проблематика «Маріо та чарівник»

Морально-етичні проблеми:

зміна поведінки людей, загальнолюдських моральних цінностей, відносин між людьми;
проблема людських доль;
проблема добра і зла антигуманної сутності ідеології тоталітаризму, нацизму та фашизму, маніпулювання натовпом, знеособлення людей;
внутрішньої свободи особи;
права людини на вибір у екстремальній ситуації;
співвідношення натовпу та тирана;
як суспільство могло допустити таку впевнену ходу фашизму країнами Європи, чи здатне воно зупинити це безумство

Конфлікт: добра і зла, пориву до свободи та поневолення, розумних здорових початків та демонізму, гармонії та хаосу, світла та пітьми.

Художні особливості новели «Маріо та чарівник»

Модерний ідейний зміст при зовні реалістичній формі.

— Ознаки реалізму:багато описів (опис італійських курортів), психологічний аналіз (переживання, думки, стан душі оповідача та його сім'ї), натуралістичні подробиці (зображення жертв Чиполли).

— Риси модернізму у творі: пейзажі-символи, алегорії, за природною картиною показують узагальнення форми існування людства; мальовничість твору, загострення контрастів (імпресіонізм), зображення характерів, настроїв, почуттів героїв (експресіоністичні елементи), символіка (сеанс Чіполли та опис зовнішності фокусника, та його смерть), філософічність та алегоричність.

Томас Манн

Маріо та чарівник

Згадувати наше перебування у Toppо-ді-Венері та всю тамтешню атмосферу обтяжливо. З самого початку в повітрі відчувалося роздратування, збудженість, збудженість, а під кінець ще ця. історія з жахливим Чіполлою, у чиїй особі фатальним і водночас вражаючим чином ніби знайшло своє втілення і загрозливо згустилося все специфічно злоякісне цього настрою. Те, що при страшній розв'язці (розв'язці, як нам здавалося потім, заздалегідь накресленої і, по суті, закономірної) були присутні наші діти, було, звичайно, сумно й недозволено, але ввела в оману містифікація, до якої вдалася ця вельми незвичайна людина. Дякувати Богу, діти так і не зрозуміли, коли скінчилося лицедійство і почалася драма, і ми не стали виводити їх зі щасливої помилки, що все це було грою.

Торре розташований кілометрів за п'ятнадцять від Портеклементі, одного з найпопулярніших курортів на Тірренському морі, по-столичному елегантного і більшу частину року переповненого, з ошатною, забудованою готелями і магазинами еспланадою вздовж моря, з рясними кабінками, прапорцями пісочних замків і засмаглими тілами, широч пляжем та галасливими розважальними закладами. Оскільки пляж, облямований гаєм піній, на яку дивляться зверху ближні гори, покритий уздовж усього узбережжя тим же дрібним піском, зручний і просторий, не дивно, що трохи оддалік незабаром виник менш галасливий конкурент. Торре-діВенере, де, втім, даремно озиратимешся в пошуках вежі, якою селище зобов'язане своєю назвою, є як би філією сусідньої великого курортуі протягом ряду років був раєм для небагатьох, притулком для поціновувачів природи, не опошленим світським натовпом. Але, як це водиться з такими куточками, тиші давно довелося відступити ще далі по узбережжю, в Марина-Петрієра і бозна-куди; світло, як відомо, шукає тиші. І її виганяє, зі смішним пожадливістю накидаючись на неї і уявляючи, ніби здатний з нею поєднуватися і ніби там, де перебуває вона, може бути і він; що говорити, навіть розкинувши в її обителі свій ярмарок, він готовий вірити, що тиша ще лишилася.

Ось і Торре, хоча він поки що й спокійніший і скромніший, ніж Портеклементе, вже увійшов у моду в італійців та приїжджих з інших країн.

У міжнародний курорт більше не їдуть або не їдуть, що не заважає йому залишатися галасливим і переповненим міжнародним курортом; їдуть трохи подалі, в Торрі, це навіть шикарніше, а крім того, дешевше, причому приваблива сила цих переваг залишається незмінною, хоча самі переваги зникли. Торре обзавівся "Гранд-готелем", розплодилися незліченні пансіони з претензіями і простіше, так що власники та наймачі вілл та садків у сосновому гаю, над морем вже не можуть похвалитися спокоєм на пляжі; у липні – серпні там точно та сама картина, що й у Портеклементі: весь пляж кишма кишить гомонящими, гомонячими, радісно гоміючими купальниками, яким шалене сонце лахміттями здирає шкіру з шиї та плечей; на блискучій синяві погойдуються плоскодонні, отруйно забарвлені човни з дітьми, і звучні імена, якими гукають своїх чад, що бояться втратити їх з виду матусі, насичують повітря хриплою тривогою; а до цього додайте ще рознощиків устриць, прохолодних напоїв, квітів, коралових прикрас, cornetti al burre, які, переступаючи через розкинуті руки і ноги загоряючих, теж гортанними і безцеремонними голосами пропонують свій товар.

Так виглядав пляж у Торрі, коли ми прибули, – барвисто, нічого не скажеш, але ми все ж таки вирішили, що приїхали надто рано. Стояла середина серпня, італійський сезон був ще в самому розпалі - для іноземців не найкраща пора, щоб оцінити принадність цього містечка; Яка після обіду штовхаючи у відкритих кафе на променаді вздовж моря, хоч би?

«Есквізіто», куди ми іноді заходили посидіти і де нас обслуговував Маріо, той самий Маріо, про який я маю намір розповісти! Насилу знайдеш вільний столик, а оркестри – кожен, не бажаючи зважати на інших, грає своє! До того ж якраз після обіду щодня прибуває публіка з Портеклементе, бо, зрозуміло, Торре улюблена мета заміських прогулянок для непосидючих відпочиваючих великого курорту, і, з вини фіатів, що мчаться взад і вперед, кущі лаврів і олеандрів по обочинах. снігом, дюймовим шаром білого пилу – дивовижна, але огидна картина.

Справді, їхати в Торре-ді-Венері треба у вересні, коли широка публіка роз'їжджається і курорт порожніє, або ж у травні, перш ніж море прогріється настільки, щоб житель півдня ризикнув у нього поринути. Правда, і в міжсезоння там не порожньо, але куди менш галасливо і не так наповнено італійцями. Англійська, німецька, французька мова переважає під тентами кабін на пляжі та в столових пансіонів, тоді як ще в серпні, принаймні в «Гранд-готелі», де ми через відсутність приватних адрес змушені були зупинитися, таке засилля флорентійців і римлян, що іноземець почувається не тільки стороннім, але ніби постояльцем другого гатунку.

Це ми з деякою досадою виявили першого ж вечора після приїзду, коли спустилися обідати в ресторан і попросили метрдотеля вказати нам вільний столик. Проти відведеного нам столика, власне, не було чого заперечити, проте нас полонила засклена веранда, що виходить на море, яка, як і зал, була заповнена, але де ще залишалися вільні місця і на столиках горіли лампочки під червоними абажурами. Така святковість привела в захват наших малюків, і ми за простотою душевної заявили, що вважаємо за краще їсти на веранді, - тим самим, як виявилося, виявивши повну свою непоінформованість, бо нам з деяким збентеженням роз'яснили, що ця розкіш призначається «нашим клієнтам», « ai nostri client!». Нашим клієнтам? Отже, нам. Адже ми не якісь метелики-одноденки, а постояльці, що прибули на три тижні або місяць, пансіонери. Втім, ми не побажали наполягати на уточненні відмінності між нами і тією клієнтурою, що має право їсти при світлі червоних лампочок, і з'їли наш pranzo за скромно і буденно освітленим столом у загальному залі – дуже посередній обід, безособовий та несмачний готельний стандарт; кухня пансіону «Елеонора», розташованого на якісь десять кроків далі від моря, здалася нам незрівнянно кращою.

Туди ми перебралися всього через три або чотири дні, навіть ще добре не освоївшись в Гранд-готелі»- І зовсім не через веранди і червоних лампочок: діти, відразу подружившись з офіціантами і посильними, без пам'яті радіючи морю, дуже скоро і думати забули про барвисту принаду. Але з деякими завсідниками веранди або, вірніше, з плазуном перед ними дирекцією готелю відразу виник один з тих конфліктів, які здатні від самого початку зіпсувати все перебування на курорті. Серед приїжджих була римська знать, якийсь principe Ікс із сімейством, номер цих панів знаходився по сусідству від нашого, і княгиня, великосвітська дама і водночас пристрасно любляча мати, була налякана залишковими явищами кашлюку, який обидва наші малюки незадовго перед тим перенесли і слабкі відлуння якого ще зрідка ночами порушували зазвичай незворушний сон нашого молодшого сина. Сутність цієї хвороби не дуже зрозуміла, що залишає простір для будь-яких забобонів, а тому ми анітрохи не образилися на нашу елегантну сусідку за те, що вона розділяла широко поширену думку, ніби коклюшем заражаються акустично, інакше кажучи, просто побоювалася поганого прикладу для своїх дітей. . По-жіночому пишаючись і впиваючись своєю знатністю, вона звернулася в дирекцію, після чого одягнений у неодмінний сюртук керівник поспішив з великим жалем нас сповістити, що за цих обставин наше переселення у флігель готелю абсолютно обов'язково. Даремно запевняли ми його, що ця дитяча хвороба перебуває в останній стадії згасання, що вона фактично подолана і не становить жодної небезпеки для оточуючих.

Єдиною поступкою нам було дозволити винести випадок на суд медицини, готельний лікар – і лише він, а не якийсь запрошений нами – може бути викликаний для вирішення питання. Ми погодилися на цю умову, оскільки не сумнівалися, що таким чином і княгиня заспокоїться, і нам не доведеться перебиратися. Приходить лікар, він виявляється чесним та гідним слугою науки. Він обстежує малюка, знаходить, що той абсолютно здоровий, і заперечує будь-яку небезпеку. Ми маємо право вважати справу залагодженим, як раптом керівник заявляє, що, незважаючи на висновок лікаря, нам належить звільнити номер і переселитися у флігель.

Томас Манн

Маріо та чарівник

Торре розташований кілометрів за п'ятнадцять від Портеклементі, одного з найпопулярніших курортів на Тірренському морі, по-столичному елегантного і більшу частину року переповненого, з ошатною, забудованою готелями і магазинами еспланадою вздовж моря, з рясними кабінками, прапорцями пісочних замків і засмаглими тілами, широч пляжем та галасливими розважальними закладами. Оскільки пляж, облямований гаєм піній, на яку дивляться зверху ближні гори, покритий уздовж усього узбережжя тим же дрібним піском, зручний і просторий, не дивно, що трохи оддалік незабаром виник менш галасливий конкурент. Торре-діВенере, де, втім, даремно озиратимешся в пошуках вежі, якою селище зобов'язане своєю назвою, є хіба що філією сусіднього великого курорту і протягом ряду років був раєм для небагатьох, притулком для поціновувачів природи, не опошленим світським натовпом. Але, як це водиться з такими куточками, тиші давно довелося відступити ще далі по узбережжю, в Марина-Петрієра і бозна-куди; світло, як відомо, шукає тиші. І її виганяє, зі смішним пожадливістю накидаючись на неї і уявляючи, ніби здатний з нею поєднуватися і ніби там, де перебуває вона, може бути і він; що говорити, навіть розкинувши в її обителі свій ярмарок, він готовий вірити, що тиша ще лишилася.

Це ми з деякою досадою виявили першого ж вечора після приїзду, коли спустилися обідати в ресторан і попросили метрдотеля вказати нам вільний столик. Проти відведеного нам столика, власне, не було чого заперечити, проте нас полонила засклена веранда, що виходить на море, яка, як і зал, була заповнена, але де ще залишалися вільні місця і на столиках горіли лампочки під червоними абажурами. Така святковість привела в захват наших малюків, і ми за простотою душевної заявили, що вважаємо за краще їсти на веранді, - тим самим, як виявилося, виявивши повну свою необізнаність, бо нам з деяким збентеженням роз'яснили, що ця розкіш призначається «нашим клієнтам», « ai nostri client!». Нашим клієнтам? Отже, нам. Ми ж не якісь метелики-одноденки, а постояльці, що прибули на три тижні або місяць, пансіонери. Втім, ми не побажали наполягати на уточненні відмінності між нами і тією клієнтурою, що має право їсти при світлі червоних лампочок, і з'їли наш pranzo за скромно і буденно освітленим столом у загальному залі – дуже посередній обід, безособовий та несмачний готельний стандарт; Кухня пансіону «Елеонора», розташованого на якісь десять кроків далі від моря, здалася нам потім незрівнянно кращою.

Туди ми перебралися всього через три чи чотири дні, навіть ще як слід не освоївшись у «Гранд-готелі» – і зовсім не через веранди та червоні лампочки: діти, відразу подружившись з офіціантами та посильними, без пам'яті радіючи морю, дуже скоро і думати забули про барвисту принаду. Але з деякими завсідниками веранди або, вірніше, з плазуном перед ними дирекцією готелю відразу виник один з тих конфліктів, які здатні від самого початку зіпсувати все перебування на курорті. Серед приїжджих була римська знать, якийсь principe Ікс із сімейством, номер цих панів знаходився по сусідству від нашого, і княгиня, великосвітська дама і водночас пристрасно любляча мати, була налякана залишковими явищами кашлюку, який обидва наші малюки незадовго перед тим перенесли і слабкі відлуння якого ще зрідка ночами порушували зазвичай незворушний сон нашого молодшого сина. Сутність цієї хвороби не дуже зрозуміла, що залишає простір для будь-яких забобонів, а тому ми анітрохи не образилися на нашу елегантну сусідку за те, що вона розділяла широко поширену думку, ніби коклюшем заражаються акустично, інакше кажучи, просто побоювалася поганого прикладу для своїх дітей. . По-жіночому пишаючись і впиваючись своєю знатністю, вона звернулася в дирекцію, після чого одягнений у неодмінний сюртук керівник поспішив з великим жалем нас сповістити, що за цих обставин наше переселення у флігель готелю абсолютно обов'язково. Даремно запевняли ми його, що ця дитяча хвороба перебуває в останній стадії згасання, що вона фактично подолана і не становить жодної небезпеки для оточуючих.

Така раболіпність обурила нас. Навряд чи віроломна завзятість, з якою ми зіткнулися, походила від самої княгині. Швидше за все, улесливий керуючий просто не наважився доповісти їй висновку лікаря. Як би там не було, ми повідомили його, що вважаємо за краще взагалі виїхати, притому негайно, - і стали вкладатися. Ми могли так вчинити з легким серцем, тому що тим часом встигли мимохідь побувати в пансіоні «Елеонора», що одразу сподобався своїм привітно-сімейним виглядом, і познайомитися з його господинею, синьйорою Анджольєрі, яка справила на нас найсприятливіше враження.

Сподобалась стаття? Поділіться їй

Роздрукувати статтю