Kus on marmorpalee. Vene muuseum

Hiljuti lugesin Nikolai Ivanovitš Pirogovi päevikut "Eluküsimused", mis ilmus ajakirjas "Vene antiik" aastatel 1884-1885 ja 1887. Lisaks lugesin seal suure heameelega protodeakon V. Orlovi esseed "Marmorpalee", mis oli pühendatud lossi ehituse lõpetamise sajandale aastapäevale (mai 1885). Essee annab palee ehituslugu, on märgitud, millele ja kui palju raha kulutati, on loetletud tööga seotud meistrite nimed. Samuti antud Täpsem kirjeldus kaks majakirikut ja neid hoiti palees asuvates pühamutes. Ma ei leidnud seda teavet Internetist. Kogu visandi koopia on saadaval albumis http://fotki.yandex.ru/users/amsmolich/album/313723/.
Ja järsku ekskursioon! Loomulikult panime end kohe kirja. Ekskursiooni ajal räägiti meile sellest, mis on juba saadaval kõigil saitidel, sealhulgas Vene muuseumi saidil. See seletab meie pettumust mu emas kuuldu põhjal, kuid nähtu jättis parima mulje.
Ekskursioon koosnes kahest osast. Esimene osa on ajalooline, kus külastatakse kolme pidulikku saali. Varem oli palees 70 tseremooniaruumi (aga sellest ei räägita!). Ja säilinud on ainult Marmorsaal, ülejäänud kaks saali ehitati ümber vanade fotode ja jooniste järgi. Parkett võeti ka igal pool lahti. Paleesse ei jäänud praktiliselt midagi. Kommunistid hävitasid kõik.
Teine osa oli pühendatud V. raamat Konstantin Konstantinovitš ja tema töö, külastusega seitsmesse ruumi, kus on mingil põhjusel keelatud pildistada. Ka need ruumid taastati fotode järgi, kuna kommunistide arvates ei tohiks paleesse jääda midagi, mis meenutaks kuninglikku perekonda. Seetõttu hävitati kõik.
Allpool on paar rida visandist "Marmorpalee". Minu fotod ja paleest ostetud postkaartide komplekt.

Peeter Suure ajal viidi praeguse Marsivälja kohas tavaliselt läbi "loomade tagakiusamine" ja sinna, kus hiljem ehitati Marmorpalee, asus postiaed, mille lähedal 1711. aastal "metsalise maja" oli korraldatud ja sellesse paigutati: suur elevant, lõvid, tiigrid, saadeti kingitusena Pärsia šahhilt. "Postihoov, ütleb Ruban oma "Peterburi kirjelduses"," oli onn ja seisis selle koha peal, kus praegu ehitatakse marmormaja suurt rahu. Siin postihoovis saatis tsaar Peeter I korduvalt pidustusi teatud pühadele ja võitudele.
Bashutski märgib oma Peterburi Panoraampostituses postihoovi kirjeldades, et "pealinnas on sellisest asutusest juba ammu puudust tundnud, sest siiani pole olnud maja, kus külastajad saaksid ööbida ilma korteriotsingutele aega raiskamata kogu maailmas. linn. Selles majas vastutas erihooldaja, kellel oli sõjaväe lipniku auaste, väga mõõduka sisuga, mida hiljem suurendati, lubades tal avada veel üks spetsiaalne hotell, et määrata teatud kogus veini ja muid tooteid. tasuta. Lisaks lubati tal kasutada osa saadetud kirjade kogust, kuid see tulu oli väga tühine, kuna kirja toimetamise eest näiteks Peterburist Moskvasse ei makstud rohkem kui kaks kopikat. Peeter I ajal süvendati ja puhastati Mya (Moika) jõgi, millest ammutati kaks kanalit: üks praeguse Marmorpalee lähedal pärast täitmist ja teine ​​Talvekanali nime all säilib siiani. Katariina II ajal nimetati seda kohta "Tsaritsõni heinamaaks"; aastal 1818 anti nimi "Marsi väli".

Nii otsustas Katariina II Tsaritsyno heinamaale ehitada marmorist maja ja on olemas järgmine legend: pärast ehituse kavandamist kutsus keisrinna ühe välismaistest arhitektidest ja näidates talle joonist paleest, mille ta ise oli ümber visanud, küsis tema arvamus selle plaani kohta. Teades, et projekt kuulub monarhile, jagus arhitekti entusiastlikku kiitust, mida kuulates ütles keisrinna: "Kui see on nii hea, siis võtke selle ehitamine üle." Kokkulepe järgnes muidugi kohe, kuid arhitekt sattus keiserlikult visandatud plaani täitmisel suurtesse raskustesse isegi kapiitmüüride piirjoontes ja nii nad seletavadki, kui käia mööda maja ruume ringi. palee, siis hakkab silma, et selles pole täisnurki.ei kambreid, ei akende ja uste ambreid.
Marmorpalee ehitas Antonio Rinaldi.

F.Ya. Aleksejev. Vaade Palee kaldapealne... 1790. aasta.

Katariina II pakkus erilist huvi Marmormaja ehituse kogu käik algusest lõpuni; Ta külastas hoonet korduvalt isiklikult ja käskis osalejaid rahaga premeerida, nagu aruannetest nähtub, ja üldiselt ei juhtunud selles midagi ilma tema korralduseta. Säilinud on Katariina II (1781 või 1782) käsitsi kirjutatud märkus: „Äärmise üllatusega kuulen, et Micah marmormajas. Yves. Mordvinov annab Gampelile tahte seinu lõhkuda ja uksi oma äranägemise järgi ümber korraldada; küsige, millistes ja millistes tubades selline rike toimus ja öelge Micah'le. Iv., Et ta ei lõhuks selles majas midagi ilma mulle teatamata. Tooge mulle plaan, mis tähistab seda hoolimatut tagasitõmbumist. Nagu Gampel teab paremini kui Rinaldia. Kas ta ei kraabi seinu ja ei lõika torudesse telliseid, nagu Tsarskoje Selos, et tulekahjusid tekitada?
Keisrinnale usaldati Marmorpalee ehituse otsene juhtimine, suurtükiväe kolonel Micah. Yves. Mordvinov. Mordvinov pidas üksikasjalikke aruandeid, kus kõik kulud võeti arvesse ¼ penni täpsusega.

Obren ja Jacotte. Marmorist palee. 1840-1850. Litograafia Karl Suure ja Durui joonistuse järgi.

Sestroretski tehaste juurde rajati 1772. aastal katusele vaskpleki sepistamise tehas. Marmor saadi Jekaterinburgist majade ja aedade ehitamise kontorist.

Aastal 1772 Gr. Gr. Orlov läks pensionile. Katariina, kellel oli tema enda käsitsi kirjutatud dekreedikavand, paljude väärtuslike kingituste hulgas määras Orlovi ja Marmorpalee. Selle tulemusel anti Mordvinovile 25. septembril käskkiri: „millal teete kivimaja oma järelevalve all meilt tellitud postikai ääres valmis ja millal see täielikult eemaldatakse ja sellises seisus tuuakse. omanikule sisenes see ja võis elada, siis anna võtmed gr. Gr. Gr. Orlov, sest me anname talle selle maja koos kogu selles oleva mööbliga igaveseks ja pärilikuks omandiks.

F.S. Rokotov. Katariina II portree. 1779
S. Torelli. Portree krahv G.G. Orlova. 1763

Kuid palee ehitamine võttis kaua aega ja Orlovil ei olnud määratud Katariina käsul lugema kirja palee friisil: "Tänuhoone", ta suri, kolimata sellesse Moskva majja, 13. aprill 1783.
Pärast Orlovi surma pöördus Katariina lahkunu lähedaste poole ettepanekuga lunastada välja Grigori Orlovi vara, kuna tema arvates “see on teile üleliigne; Gr., aga ka teie enda kasuks pöördute kõik teie poole." Ta tegi selle kinnisvara inventuuri ja hinnangu, mis tema arvutuste kohaselt oli "umbes miljon ja kakskümmend tuhat rubla". Ja kümne aasta jooksul osamaksetena maksmisel on tema arvutuste kohaselt intressid "kuni viissada tuhat rubla". Kui nõusolek saadi, käskis ta "mitte võtta selle müügiga seotud kohustusi".
Pärast Mihhail Ivanovitš Mordvinovi surma 1782. aastal juhtis palee ehitust kolonel Buxgewden. Nii üksikasjalikku aruandlust nagu Mordvinovi omal, järgnevatel aastatel ei tehtud, kuid on olemas vaid põgusad märkmed ja aruanded.
Kokku kulus 1768. aasta aprillist kuni 1785. aasta maini palee ehitusele 1 219 677 rubla. 46 ¼ K. Kuid see on tasuta kolm aastat, 1778–1780, kuna neid Mordvinovi aruandeid pole arhiivis säilinud.
Väliskujunduse ja sisekujunduse poolest on Marmorpalee suurepärane monument Katariina suuremeelsusele. Alumine korrus on vooderdatud tahutud metsiku kiviga, kaks ülemist on mitmevärviline, poleeritud Soome ja Siberi marmor.

Keskmisele ja ülemisele korrusele viib Rinaldi projekteeritud rikkalik hallist marmorist suurtrepp, kus on niššid kujude ja vaaside jaoks.

Skulptuurid F.I. Shubin arhitekt Rinaldi joonise järgi. Öö, Hommik, Keskpäev, Õhtu.

Peatrepi plafoon. I. Kristus. "Pariisi kohtuotsus".

Pulmapäeval c. raamat Konstantin Pavlovitš (toimus 15. veebruaril 1796), mis toimus Talvepalee kirikus, pärast õhtusööki Jüri saalis ja balli lõpus võeti noorpaarid vastu Marmorpalees. Mõni päev hiljem einestas Catherine oma lapselapsega ja nii kirjutas ta marmorpalee kohta kirjas Grimmile: „Je pense qu'il est difficile de trouver une plus belle maison, plus richement meublee et avec plus de gout , de commodite, de richesse ; nous sommes amuses avant et après le diner a parcourir toute la maison, et j'en suis tres contente, et le sieur Constantin aussi.

Varsti pärast Poola jagamist, 1797. aastal, saabus Peterburi Poola kuningas Stanislav-August Poniatovsky, kes tema ja tema saatjaskonna eest pakutud paleedest: Kamenny, Tauride ja Marble valis viimase, miks Konstantin Pavlovitš pidi ajutiselt lahkuma. elama endise peamarssali Šepeleva majja.
Veebruaris 1798 suri Poniatovsky Marmorpalees ja ta maeti 18. veebruaril Nevski prospekti katoliku kiriku alla.

Marcello Bachiarelli. Stanislav-August Poniatowski surm.

Pärast Konstantin Pavlovitši surma (27. juunil 1831) oli Marmorpalee tühi, suurem osa mööblist ja asjadest viidi teistesse paleedesse ning 6. märtsil 1832 määrati palee suurvürst Konstantin Nikolajevitšile.

Alates 1849. aastast, nelja aasta jooksul, tehti palees kapitaalremonti. Taastanud Aleksander Pavlovitš Bryullov.

10. detsembril 1849 kingiti marmorpalee, mis pärineb Tema keiserlikule kõrgusele Konstantin Nikolajevitšile. 1888. aastal läks palee tema pojale, suurvürst Konstantin Konstantinovitšile.
Huvitaval kombel kuulus palee ainult Konstantinitele.

Aastatel 1919-1936 asus hoones Vene akadeemia materiaalse kultuuri ajalugu (tegelikult koduloomuuseum) ja pärast selle likvideerimist filiaal Keskmuuseumist Lenin. Ekspositsiooni mahutamiseks kujundasid palee ümber arhitektid N.E. Lanceray ja D.A. Vassiljev, mis viis saalide arhitektuurse kaunistuse kadumiseni. 1992. aastal anti Marmorpalee üle Vene Muuseumile.

Valge saal. A.P. Brjullov
Saal on kujundatud gooti stiilis. Omal ajal oli siin arsenal - hoiti relvakollektsiooni.

Kõik selle ruumi lühtrid hävitasid kommunistid. Need sulatati üles, sest neil oli vaja värvilist metalli.

Brjullovi joonised nendest lühtritest pole säilinud, mistõttu pole võimalik neid taastada.

Seetõttu valmistasid restauraatorid Brjullovi säilinud joonistest uued lühtrid.

Valge toa kamin on autentne:

Talveaed. A.P. Brjullov

Marmorist saal. A. Rinaldi. A.P. Brjullov

Plafon S. Torelli. "Amori ja psüühika pulm"

Kõik Marmorsaali lühtrid on ehtsad:

Kotkad selle auks, kellele tänulik Katariina palee ehitas:

Skulptor Mihhail Kozlovski valmistas Marmorsaalile bareljeefi, mis kujutas Roomast Kartaago vangipõlve naasvat Regulust ja Rooma galliast vabastavat Camille'i.

Regulus – Rooma konsul aastal 256 eKr, kes viis sõja Kartaagoga üle Aafrikasse, saavutas kartaagolaste üle kaks võitu; kui nad rahu paluma hakkasid, pakkus Regulus neile äärmiselt raskeid tingimusi. Seejärel kogusid kartaagolased armee, lõid roomlastele kohutava kaotuse ja võtsid Reguluse vangi. Ta viibis vangistuses 5 aastat, misjärel saadeti saatkond Rooma, et pidada läbirääkimisi Kartaago jaoks kasuliku rahu üle. Legendi järgi saadeti Regulus koos selle saatkonnaga Rooma tingimusega, et ta naaseb Kartaagosse, kui tal ei õnnestu veenda roomlasi Kartaago tingimustel rahu sõlmima. Regulus tegutses Roomas oma kaasmaalaste kasuks, pöörates nad Kartaago vastu ja kuna saatkond ei õnnestunud, naasis ta Kartaagosse, kus ta hukati.

Arvatakse, et see allegooria oli vihje Jekaterina Orlovilt, kes andis talle sõna mitte avaldada mõnda mõlemale teadaolevat saladust. Allegooria tähendab lojaalsust antud sõnale.

Teine bareljeef on Camille'ist, kes vabastab Rooma galliast.
390. aastatel eKr. pärast seitse kuud kestnud piiramist hakkasid nii ümberpiiratud kui piiratu nälgima ja gallialaste seas avanes nakkus. Selle tulemusena kaldusid pooled läbirääkimistesse astuma. Gallide juht Brennus nõustus oma sõjaväega tuhande naela kulla eest taganema. Nad tõid kulda ja hakkasid seda kaaluma. Gallid tahtsid roomlasi petta ja saada rohkem väärismetalli. Algul aeglaselt ja siis avalikult hakati kaalusid raskustega alla tõmbama. Nördinud roomlased protestisid. Siis võttis Brenn oma raske mõõga seljast ja viskas selle kaalule, kus olid raskused. "Mida see tähendab?!" - hüüdsid roomlased. "Häda võidetutele – seda see tähendab!" hüüdis Brenn. Sel hetkel ilmus Camille oma sõjaväega, kuulutas lepingu kehtetuks, ajas gallid linnast välja ja alistas nad suures lahingus kaheksa miili kaugusel Roomast.

Mida Katariina selle allegooriaga öelda tahtis, ma ei tea. Ekskursiooni ajal ei rääkinud nad meile sellest bareljeefist sõnagi.

Huvitaval kombel võeti nõukogude ajal selles saalis oktobriste pioneerideks.

Jätkub.

Muud nimed: Konstantinovski palee, V.I.Lenini muuseum.

Marmorpalee on üks Peterburi huvitavamaid paleesid, mille ehitamisel kasutati esmakordselt Venemaal looduslikku kivi: üle kolmekümne sorti marmorit ja graniiti. Marmorpaleest sai paljudeks aastateks Romanovite perekonna ühe haru - Konstantinovitšite - elukoht, kuigi see oli algselt mõeldud täiesti teisele omanikule.

Marmorpalee loomise ajalugu

Paleeprojekti tellis Katariina II itaallane Antonio Rinaldi, kes töötas Vene õukonnas üle kolmekümne aasta arhitektina. Keisrinna käsul paigaldati Marmorpaleesse tema kujutisega bareljeef (ainuke säilinud arhitekti portree, mille tegi 1782. aastal Fedot Shubin).

Palee ehitati krahv Grigori Orlovile, kes teenis Venemaal palju ja oli ka Katariina II armuke (ja mõnede tänapäevaste allikate järgi morganaatiline abikaasa). Marmorpalee sissepääsu kohale tehti keisrinna käsul kiri “Tänuhoone”.

Hoone ehitamine algas 1768. aastal ja kestis 17 aastat - losside ehitamine Venemaal 18. sajandil polnud kiire töö ... Grigori Orlov ei elanud töö lõpuni - ta suri 1783. aastal, pärast mille Katariina ostis palee tema vendadelt 200 tuhande rubla eest ja kinkis ta selle 1796. aastal pulmade puhul oma teisele lapselapsele, suurvürst Konstantin Pavlovitšile. Palee omanikuks oleku ajal ehitati teda korduvalt ümber, sealhulgas muutis lossi interjööre A. Voronikhin, kes oli aastatel 1803-1810 suurvürsti õuearhitekt. Pärast Konstantin Pavlovitši surma 1831. aastal lunastati palee tema pärijalt, Pauluse ebaseaduslikult pojalt, riigikassasse ja keiser Nikolai I kinkis selle 1832. aastal oma teisele pojale Konstantin Nikolajevitšile, kes oli tol ajal vaid viieaastane. vana. Palee aadlik omanik elas edasi oma perega, õukondlased aga elasid palees. Olukord muutus 1849. aastal, pärast pulmi kolisid Konstantin Nikolajevitš ja tema naine elama Marmorpaleesse, mille nende jaoks viimistles arhitekt Aleksander Brjullov.

Marmorpalee arhitektuur

Marmorpalee võtab enda alla terve kvartali Neeva jõe ja Millionnaja tänava vahel, planeeringult on see keerulise kujuga, Millionnaja tänava poolsest küljest on sisehoov suletud sepistatud aiaga. Palee peasissepääs on sisehoovis, hoone idafassaadi kroonib elegantne kellatorn, mis on uhkelt kaunistatud sammaste, pilastrite, militaartarvikutega bareljeefide ja allegooriliste figuuridega. Kuna palee on varaklassitsismi ehituse näide, on siin veel märgata baroki jooni: kellatorni graatsiline ja pretensioonikas kuju, vaasidest loodud katuse keerukas kontuur, suurejoonelise trepi keerukas kuju. ...

Teise korruse vasest aknaraamid ja rõdude balustraadid on säilitanud 18. sajandi lõpu kullastuse.

Marmorpalee interjöörid

Rohkem kui teistes ruumides säilitasid Katariina Teise ajastu hõngu lossi peatrepp ja tseremooniasaalid. Peatrepp on kaetud marmoriga, monoliitsed sambad ja pilastrid on hämmastavalt maalilised, treppi krooniv plafoon "Pariisi kohtuotsus" on maalitud 1784. aastal ühe paleesaali kaunistamiseks ja 19. sajandil ümberehituse käigus. hoonest viidi see oma praegusesse asukohta. Tuletage meelde, et just trepil näete arhitekt Antonio Rinaldi ainsat portreepilti. Kõik treppi kaunistavad skulptuurid on F. Shubini loodud Itaalia marmorist spetsiaalselt Marmorpalee jaoks ja asuvad nüüd nende ajaloolistes paikades.

Palee marmorsaal on täiesti ainulaadne, sellel on säilinud 18. sajandi lõpust pärit kaunistus. Saali kaunistamisel kasutas Rinaldi mitmevärvilise Vene ja Itaalia marmori kombinatsiooni, selle mitmevärvilise hiilguse taustal on kuulsa vene skulptori M. Kozlovski bareljeefid Puunia sõdade teemadel, ülistavad kohust, iidsete komandöride lojaalsus isamaale, eneseohverdus ja suuremeelsus paistavad silma erakordse valgesusega. Täiendage saali kaunistust hämmastav ilu 18. sajandi värviline parkettpõrand ja meister Torelli maaliline plafoon "Amori ja psüühika pulm", mis on maalitud spetsiaalselt Marmorpalee marmorsaali jaoks. 19. sajandi keskpaigas tõsteti saali lage ühe korruse võrra kõrgemale ning ilmusid kaunid pronkslühtrid ja marmorist kaminad peeglitega nikerdatud kullatud raamides.

Marmorpalee Peterburis on üks linna kaunimaid ehitisi. Selle peamine omadus on see, et meistrimehed kasutasid hoone ehitamisel enam kui 30 erinevat tüüpi marmorit. Mõned kasutatud marmoritüübid kaevandati läheduses, samas linnas. Teise klassi materjali imporditi kaugelt, Itaaliast endast. Marmorpalee ehitati 18. sajandil ja sellest sai esimene nii kallitest ja ilusatest materjalidest ehitatud hoone.

Natuke ajaloost

Marmorpalee ehitamine kestis 17 aastat. Selle kauni arhitektuurse ehitise kinkis keisrinna Katariina Suur krahv Grigori Orlovile tasu erilise sõjaväeteenistuse eest isamaale. Kuidas see välja näeb, vaadake artiklis olevat fotot ja videot. Palee pikaajaline ehitus ei lubanud Grigori Orlovil kingitust oodata. Ta suri ja Katariina Suur ostis seejärel krahvi pärijatelt oma kingituse ja kinkis selle oma lapselapsele. Edasi anti käest kätte Peterburis asuv marmorpalee, arhitektuurne struktuur vahetas palju omanikke. V erinevad ajad selle palee territooriumil võis näha raamatukogu, keiserliku perekonna eluase ja kunstigaleriid. Oli periood, mil siin peeti vangi – Poola konföderatsioonide juhti.

Palee rekonstrueerimine

1832. aastal viidi Peterburis Marmorpalee hoone sees läbi rekonstrueerimine ja see arhitektuurne ehitis omandas teise korruse ja lisaks sellele - ballisaali, kus peeti pidusid, kuulsad kogu Peterburis, vaata videot ja Foto. Ajal, mil Marmorpalee omanik oli Konstantin Romanov (vürst Nikolai Romanovi poeg), peeti majas sageli kirjandusõhtuid, näitemänge ja etendusi. erinevaid teemasid... Oktoobrirevolutsiooni ajal asusid marmorpalee hoones erinevad ajutise valitsuse loodud tööministeeriumiga seotud kontorid. Selles palees kogutud kunstiteosed viidi seejärel üle Ermitaaži.

Kirjeldus

Marmorpalee siseviimistlus hämmastab külastajaid oma hiilgusega. Iga interjööri detail on läbi imbunud julguse ja julguse vaimust. Tõepoolest, keisrinna Katariina Suure idee oli algselt just see. Ta tahtis näidata palee omaniku julgust, vaprust ja julgust. Palee saalides on erinevad bareljeefid ja kujud, mis taasloovad erinevaid krahv Grigori Orlovi elus aset leidnud kangelaslikke sündmusi. Selle arhitektuuriobjekti ehitamist juhtis Itaaliast pärit arhitekt Antonio Rinaldi ja koos temaga viis ehitust läbi veel umbes nelisada meistrit. Keisrinna Katariina tuli isegi vaatama, kuidas ehitus käib, ja autasustas selle valmimisel isiklikult selle arhitektuurilise meistriteose loomisel osalenud töötajaid.

Palee alumine korrus on kaunistatud halli marmoriga, ülemised korrused aga kauni roosa marmoriga. Ka saalid on seestpoolt kaunistatud marmoriga ning üks neist kannab palee nimele sarnast nime - Marmor. Selle seinad on kaetud Karjala, Itaalia, Kreeka marmoriga, aga ka Baikali lapis lazuliga.

Peatrepp

Selle palee peatrepp on kaunistatud hallikas-hõbedase marmoriga ning selle trepi skulptuurilist kaast esindavad nišid, kuhu on paigutatud temaatilised skulptuurid, mis kehastavad päeva, hommikut, õhtut, ööd, kevadist ja sügisest pööripäeva. Bareljeefid, kotkaste figuurid, trofeed - kõik need elemendid on valmistatud valgest marmorist ja on Marmorpalee peatrepi kaunistused.

Nüüd võtab Marmorpalee vaatamata ümberehitusele külastajaid vastu iga päev. Hoone sees korraldatakse erinevaid temaatilisi näitusi. Selles hoones saavad külastajad näha välis- ja kodumaiste kunstnike maale. Arhitektuuristruktuuri juurde pääsemine pole keeruline. Piisab, kui reisija sõidab Millionnaya tänavale 5. Marmorpalee sissepääs on tasuline ja selle uksed on külastajatele avatud kõigil päevadel, välja arvatud teisipäeval. Soodustused kehtivad peredele ja ekskursioonigruppidele.

Marmorpalee akendest avaneb kaunis ja maaliline vaade Neeva jõele. Siia saate metrooga, väljudes jaamas "Nevski prospekt" või taksoga, seistes peatuses "Suvorovskaya Ploschad". Toad marsruuttaksod- K76 ja K46.

Mida turistid näevad

Nüüd saavad turistid Peterburi marmorpalees näha palju huvitavaid kompositsioone ja eksponaate. Paljud neist peegeldavad vene kunsti rolli globaalses kontekstis. Palee territooriumil on püsinäitus väliskunstnikest Venemaal 18.-19. sajandil. Seda külastades saate teada kasulik informatsioon Euroopa ja Venemaa kunstnike suhetest. Teine ekspositsioon pealkirjaga "Ludwigi muuseum Vene Muuseumis" võimaldab teil jälgida, kuidas Vene kunst areneb tihedas seoses maailma kunstikultuuriga.

Marmorpalee üks viimaseid omanikke oli Konstantin Romanov ja tema kambrites on nüüd näitus, mis räägib ühest hõbeajastu poeedist Konstantin Romanovist, kes selles ruumis elas. Seda näitust tasub külastada ka kõigil, kes Marmorpaleesse ekskursioonile tulid.

Video

See on lühifilm, mis sukeldab teid Marmorpalee atmosfääri. Pärast selle video vaatamist on teil selge ettekujutus sellest, mis on Marmorpalee, mis asub Peterburis. Samuti saate tellida meie kanali ja näha teisi meie tohutu Venemaa vaatamisväärsusi.

Marmorist palee.

V ajalooline keskus Peterburi palee kaldapealsel asub hämmastav hoone - Marmorpalee, 18. sajandi arhitektuuri meistriteos, kus esimest korda kasutati looduslikku kivi - graniiti ja marmorit - nii laialdaselt välis- ja siseviimistluses.

Hoone on veerand sajandit olnud osa hoonest, mis oma saalides on käivitanud tegevusi kaasaegse kujutava kunsti populariseerimiseks, tõstes esile kaasmaalaste loovuse rolli maailma kultuuris.

Ajalooline viide

Peeter Suure ajal oli selles kohas Postihoov. 1737. aasta tulekahjus põles täielikult maha puidust kahekorruseline hoone ja sellest tulenev ala kaua aega oli tühi, kuni Katariina II käskis ehitada siia oma lemmikule Grigori Orlovile palee. Täidetud tänuga vendadele Orlovitele, kelle abiga ta Venemaa troonile tõusis, näitas keisrinna üles tõeliselt kuninglikku suuremeelsust, säästes kulusid kauni palee loomiseks, jälgides isiklikult töö edenemist ja visandades visandeid.

Projekti väljatöötamine usaldati itaalia arhitektile Antonio Rinaldile, kes teostas ka ehitusjärelevalvet. Ebatavalise idee elluviimiseks tarniti Itaaliast, Kreekast, Venemaalt erinevat tooni ja sorti marmorit, misjärel see nõudis hoolikat ja pikka töötlemist. Ligi kaks aastakümmet kestnud ehitus valmis alles 1785. aastal, pärast Orlovi surma.

Katariina II, ostnud palee kõige rahulikuma printsi pärijatelt, kinkis selle oma lapselapsele Konstantinile, kes asus sinna elama 10 aastat hiljem - alles pärast abiellumist. Peagi tõstis vanaema lapselapse halva käitumise pärast välja: 16-aastane majaomanik tulistas otse tuppa kahurist rotte, ehmatades naise ära.

1797. aastal sai paleest viimase Poola kuninga ja tema saatjaskonna kodu. Oma riigis võimu kaotanud Stanislav II Augustus veetis siin oma kaks viimast aastat.

Konstantin Pavlovitš naasis paleesse, olles saanud 1799. aastal Tsarevitši (pärija) tiitli ja pärast troonist loobumist läks palee riigikassasse.

Kuni Romanovite keiserliku võimu lõpuni kuulus elukoht veel kahele suurvürstile nimega Konstantin: Nikolai I pojale - Konstantin Nikolajevitšile (admiral ja üks talurahvareformi autoreid) ja seejärel tema lapselapsele - Konstantin Konstantinovitšile. (Teaduste Akadeemia president ja hõbeajastu poeet). Pole üllatav, et palee nimetati ametlikult ümber Konstantinovskiks.

Nõukogude ajal asus hoones Lenini keskmuuseumi filiaal ja idafassaadi ette paigaldati soomusauto, mis sarnanes sellega, milles Iljitš Petrogradi saabudes kõneles. Hiljem viidi soomusauto üle suurtükiväemuuseumisse ja pjedestaalil asus 1994. aastal Aleksander III ratsakuju, mille valmistas 20. sajandi alguses Paolo Trubetskoy – see kuulsa Itaalia impressionisti suurim ja monumentaalseim teos. skulptor lõpetas oma kümneaastase viibimise Venemaal. Ühiskonnas vastakaid hinnanguid tekitanud (paljud nägid seda tsaari karikatuurina) püstitati monument sellegipoolest Moskva raudteejaama esisele platsile ning 1937. aastast hoitakse seda Vene Muuseumi laoruumides. Pärast seda, kui Marmorpalee sai 1992. aastal Vene Muuseumi filiaaliks ja selle kasutuselevõtuks võeti kasutusele uus kontseptsioon - "Vene kunst maailma kontekstis", peeti Trubetskoy loomingut sobivaks ekspositsiooni kaasamiseks.

Hoone arhitektuur

Kõik varaklassitsismi stiilis hoone fassaadid on alumisest osast plaaditud tumepunase graniidiga. Ülemises osas torkavad helehalli graniidi taustal silma roosast marmorist kvaternaarisambad, mis vahelduvad aknaavadega.

Marmorpalee fassaad Neeva vallipoolsest küljest.

Hallist marmorist aknaraamid on kontrastiks teise ja kolmanda korruse aknaridade vahel paiknevate valgete marmorist pärlitega. Hallist dolomiidist vaasid on paigaldatud kogu pööningu perimeetrile. Algsel kujul meieni jõudnud hoone kujundus on suure kunstilise väärtusega.

Peamist idafassaadi kroonib kellamänguga torn. Mõlemal küljel on suuremeelsust ja lojaalsust sümboliseerivad figuurid. Kujud valmistas väljapaistev Vene meister F.B. Shubini sõnul kaunistavad palee interjööri enam kui 40 skulptori tööd.

Antonio Rinaldi idee järgi jätkab hoone sees fassaadide kiviviimistluse ideed suurejooneline marmortrepp, mis on tehtud vaoshoitud hallides toonides, ühtaegu karm ja majesteetlik. Selle allegooriline skulptuuriansambel on ainulaadne, kuna see on ainuke omataoline 18. sajandil Peterburis tänapäevani säilinud teos. Esimese ja teise korruse vahelistes niššides on neli valgest marmorist kuju – hommik, pärastlõuna, õhtu, öö –, mis esindavad vanusekategooriaid: lapsepõlv, teismeiga, küpsus ja vanadus. Järgmisel korrusel ristkülikukujulistes niššides sümboliseerivad nais- ja meesfiguurid kevadist ja sügisest pööripäeva. Kogu ansambel on pühendatud Grigori Orlovile ja ülistab tema vägitegusid.

19. sajandi keskel teostati palee arhitekt A. Brjullovi juhtimisel kapitaalremont ja rekonstrueerimine. Ta lõi tseremoniaalsete ja eluruumide uute interjööride kavandeid, rakendades erinevaid stiile, kasutades erinevaid materjale.

Ekspositsioon ja vaatamisväärsused

Marmorpalee peahoone esimesel korrusel on riidekapp, kassa ja muud abiruumid (muide, märgime, et selle kirjutamise ajal ei olnud palee külastajatele kohvikut - pidage seda meeles, kui plaanite pikka ülevaatust).

Osariigi saalid

Teisel korrusel asuvad riigiruumid ja märkimisväärne osa püsiekspositsioonist. Palee pearuum on marmorsaal, mis hämmastab kaunistuste hiilgusega, kasutades erinevat värvi Kreeka ja Itaalia, Karjala ja Uurali marmorit ning Baikali lapis lazulit.

Marmorist saal.

Algselt ühekorruseline, pärast lagede eemaldamisega ruumi suurendanud A. Brjullovi ümberehitust sai saal kahekorruseline. Läbi kahe akende rea sisenev valgus peegeldub seintelt, luues kirjeldamatu efekti kivi sisemisest särast. Saali kaunistavad arvukad bareljeefid, aga ka plafoon "Amor ja psüühika".

Suurt külastajate tähelepanu köidab "Oryoli" saal, mille kaudu tuleb läbida, et pääseda eelmainitud marmorsaali.

"Oryol" saal.

Tema suurepärased krohvlaed, rikkalikult maalitud plafoonid, inkrusteeritud parketi keerukas muster äratavad pidevat imetlust.

Lagi Marmorpalee "Oryoli" saalis.

Oryol Halli seinu kaunistavad ka krohv ja kõrged reljeefid.

Kõrge reljeef Marmorpalee "Oryoli" saalis.

Teise korruse peasaalid - Lakovoy ja Chinese, Kreeka galerii, Talveaed ja Tsaari elutuba renoveeriti aastatel 2002-2010.

"Ludwigi muuseum Vene muuseumis"

Ajaloolisi interjööre on restaureeritud vaid üksikutes lossi saalides – teistes saalides jätkuvad restaureerimistööd tänaseni. Enamik ruume on valge kuubik, mis on üsna kooskõlas sinna paigutatud Roy Lichtensteini, Ilja Kabakovi või Igor Makarevitši maalidega.

Igor Makarevitši looming.

Kaasaegne skulptuur, mida esindavad Claes Oldernburgi, Grisha Bruskini, Vladimir Jankilevski ja teiste autorite tööd, näeb soodsalt välja ka lihtsas raamis.

Vladimir Jankilevski. "Triptühhon nr 14".

Muuseum võlgneb selliste teoste ilmumise kollektsionääridele Irene ja Peter Ludwigile. 1994. aastal kinkisid nad osa oma uhkest kollektsioonist tasuta kingitusena Vene Muuseumile. Näituse sissepääsu juures olev suur tahvel sisaldab täielikku nimekirja kunstnikest ja skulptoritest, kelle töid eksponeeritakse: Warhol, Picasso, Burroughs, Boyes, Rauschenberg, Lupertz, Wesselmann ja paljud teised sama kuulsad nimed.

Tom Wesselman. "Joonistamine terasest".

Siin eksisteerib Ameerika popkunst koos vene impressionismiga, mitmes näitusesaalis on esindatud kõik mõeldavad ja mõeldamatud kaasaegse kunsti žanrid.

Tegemist on ainsa 20. sajandi teise poole tööde püsinäitusega Venemaal, mis võimaldab jälgida Venemaa kaasaegse kunsti arengusuundi ja selle kohta maailma kontekstis.

Ekspositsioon Ludwigi muuseumis.

Lisaks on mitteametlikule kunstile pühendatud arvukalt muid ajutisi näitusi, mida muuseumi saalides regulaarselt korraldatakse. Tuletame meelde, et teisel korrusel asub ka ekspositsioon "Ludwigi muuseum Vene muuseumis".

Vendade Rževskite kollektsioon

Teine püsiekspositsioon Marmorpalee teisel korrusel on vendade Rževskite Peterburi kollektsionääride kogu, mis samuti kingitud Vene Muuseumile. Suurem osa kollektsioonist koosneb 18.-20. sajandi auväärsete kunstnike maalidest, nende hulgas: I.K. Aivazovski, I.I. Mashkov, B.M. Kustodijev. Lisaks on siin graafikat, skulptuure, mööblit ja sisustuspronksi, imelist portselani. Eriti huvitavad on kollektsiooni kuuluvad haruldased kellade näited – põranda-, mantel- ja reisikellad. Need on valmistatud 18. sajandi lõpu - 19. sajandi alguse meistrite poolt, neid eristab rafineeritud kujundus, neil on ainulaadsed mehhanismid, nad võitlevad erinevate meloodiate esitamisega.

Mis puutub Marmorpalee peahoonesse, siis kõik püsinäitused on loetletud ülal. Pange tähele, et kolmandal korrusel korraldatakse regulaarselt ajutisi näitusi.

Ekspositsioon "Constantine Romanov- hõbeajastu luuletaja"

Eraldi äramärkimist väärib palee vasaku tiiva esimesel korrusel endistes suurvürsti kambrites asuv mälestusekspositsioon "Konstantin Romanov – hõbeajastu poeet". Nad tulevad siia ainult osana temaatiline ekskursioon palee personali käes.

XIX – XX sajandi vahetuse ajastu üks silmapaistvamaid esindajaid K.K. Avalik ja riigimees Romanov pidas muusikat ja luulet oma peamiseks armastuseks. Mitmekesine andekas, ta kirjutas luuletusi, näidendeid, kriitilisi artikleid. Tema laulusõnad inspireerisid parimaid heliloojaid ja Romanov ise kirjutas romansse vene klassikute värssidele. Tema tõlget Shakespeare'i "Hamletist" peetakse üheks edukamaks, ilmus 1899. aastal, teda trükiti mitu korda.

Erakorterite autentsed interjöörid on suurepäraselt säilinud ja sukeldavad külastajaid omaniku esteetiliste eelistuste atmosfääri. Õppe- ja muusikatuba on valmistatud gooti stiilis mahagonist, kus iga nikerdatud detail on kordumatu. Seal on salauksed. Siin valitseb salapärane ja mõistatuslik üksinduse atmosfäär, mida lüürikarea autor nii kõrgelt hindas, peites end lakoonilise signatuuri – “K. R."…

Kus see asub ja kuidas sinna saada

Muuseum asub samal joonel Talvepaleega (Ermitaaž) Champ de Marsi ees, Kolmainu silla piirkonnas, aadressil: Millionnaya Street, 5/1, kust avaneb vaade lõuna fassaad hoone.

Lähim metroojaam on Nevski prospekt, kuid sealt tuleb kõndida kümmekond minutit mööda Gribojedovi kanali muldkeha ja siis mööda Marsi välja Neeva poole.

Marmorist palee

Marmorpalee on vanim hoone Champ de Marsil, mis on üks Peterburi kauneimaid paleesid, ehitatud aastatel 1768–1772 Peetri postimazankovi hoovi kohale, mille on kavandanud Antonio Rinaldi Katariina II lemmikule, krahvile. Grigori Orlov. See sai nimeks "Marmor", kuna selle sise- ja välisviimistluses kasutati erinevat tüüpi marmorit. Pikka aega asus palees V.I.Lenini muuseum (praegu Vene muuseumi filiaal).

Näib - tuntud hoone, millel on tuntud ajalugu. Kui ma Viktor Mihhailovitšile selle teema välja pakkusin, kahtles ta. Kuid otsustasime kasutada võimalust. Ja see juhtus.

Marmorpalee ehitaja Antonio Rinaddi sündis 1709. aastal Napoli lähedal. Õppis Itaalia hilisbaroki ühe suurima arhitekti Luigi Vanvitelli juures.

1752. aastal tuli Rinaldi Venemaale. Pigem Väike-Venemaale – nii nimetati tollal Ukrainat. Teda kutsus tollane Väike-Vene kõikvõimas hetman Kirill Razumovski. Temast sai 22-aastaselt hetman ja 18-aastaselt määrati ta Teaduste Akadeemia presidendiks. Kõik teadsid, et nii kõrge ametisse nimetamine oli seotud sellega, et tema vend Aleksei Razumovski oli keisrinna Elizabeth Petrovna lemmik ja kuulujuttude kohaselt ka tema morganaatiline abikaasa. Razumovskid tulid Ukrainast, lapsepõlves karjatasid nad härgi. Alekseil oli imeline hääl, teda märgati, nad viisid ta pealinna lauljaks - ja seal juhtis keisrinna talle tähelepanu. Omal ajal oli Aleksei Razumovski - "Venemaa öökeiser", nagu teda kutsuti - kõikvõimas. Aga ma lahkusin iseendast hea mälu: ta ei roninud poliitikasse, ei teinud kellelegi kurja, ei kannatanud rahaarmastuse all ja väidetavalt hoidis ta kuni surmani oma kabinetis kapis karjase rullraamatut, milles ta kunagi St. Peterburi. Ja ta ei unustanud oma sugulasi. Cyril sai korraliku hariduse ja hetmaniks saades otsustas Baturini linna teha Väikese Venemaa pealinnaks. Ja milline palee, kivimajad, ülikool... Ja Antonio Rinaldi ehitab Baturynisse barokkstiilis hetmani paleed. Kui Katariina II 1764. aastal hetmanaadi kaotas, jäi Baturin Razumovskite valdusse. Hiljem ehitab Charles Cameron palee uuesti üles, võttes arvesse Rinaldi plaane.

Antonio Rinaldi

Antonio Rinaldi esimene hoone Peterburi kubermangus oli Püha Katariina katedraal Yamburgis (Kingissepp). Graatsiline valgusküllane hoone näeb välja nagu vahukooretort ja on siiani selle väikelinna sümbol.

Peterburi saabudes nimetas Antonio Rinaldi end "suurhertsoginna arhitektiks". See on hädavajalik. Peeter III oli ju ametlikult tema klient. Ilmselt oli Rinaldi tulevase keisrinna Katariina II toetaja. Seetõttu pole üllatav, et kui ta troonile tõusis ja Peeter III suri Ropshas "hemorroidide koolikute rünnakusse", sai Rinaldist Peterburi juhtiv arhitekt. Oranienbaum – Vuoristorata, Hiina palee. Gatchina - Suur palee. Tsarskoje Selo - monumendid sõjaline hiilgus... Vürst Vladimiri katedraal Petrogradskajal ... Rinaldi nimi on seotud Mjatlevide häärberiga Püha Iisaku väljakul ja - mis kõige huvitavam - majaga number 12 piki Moika jõe kaldapealset. See on viimane Puškini pöördumine. Rinaldi ise seda maja muidugi ei ehitanud. Kuid 19. sajandi alguses ehitas vana Peetri-aegne maja tundmatu arhitekti poolt ümber. Ja prototüübiks võttis ta Marmorpalee, kuigi loomulikult ei osutunud Moika kaldapealsel asuv maja number 12 nii luksuslikuks. Mõned eksperdid usuvad: "hoone kontuuri üldise iseloomu järgi on märgatav teatav sarnasus Marmorpalee üldise arhitektuurilise struktuuriga."

Marmorpalee palee kaldapealse küljelt. aasta 2014

Ja Rinaldi kohta on teada ka see, et ta oli romantik, unistaja, oma ala entusiast – näiteks otsis ta isiklikult Itaalia karjääridest kaunistuseks mingeid erilisi marmoreid.

Paraku juhtus 1784. aastal õnnetus: arhitekt kukkus Suurt Teatrit (praegu konservatooriumi asukohas) kontrollides metsast alla. Ta läks Rooma, kuid sai kuni surmani 1794 pensioni, 1000 rubla. aasta, määras talle keisrinna Katariina II.

Aga tagasi Marmorpalee juurde. Seda kutsuti "Tänumajaks" – oli ju Katariina II lemmik Grigori Orlov aktiivne osaline 1762. aasta riigipöördes, mis ta troonile tõstis. Korraga levisid isegi kuulujutud, et Catherine kavatseb temaga abielluda. Kuid ilmselt ajendas teda, et on ebatõenäoline, et "proua Orlova" suudab jääda kogu Venemaa keisrinnaks.

Marmorpalee Neeva kaldalt

Marmorpalee Rinaldievski fassaadid on meieni jõudnud peaaegu muutumatuna. Peafassaad on ida pool, see, mis praegu avaneb aeda. Ta on teistest märgatavalt elegantsem. Algselt ulatus aed Punase kanalini, mis ühendas Moika 18. sajandil Bolšaja Neevaga. (See kulges piki Champ de Marsi lääneserva ja maeti 1770. aastatel.) Moodsa aia vastasküljel asuvat Maneežihoonet (A. Bryullov, 1840. aastad) tol ajal ei eksisteerinud. Põhjafassaad on tajutav üle Neeva, seetõttu on see vaoshoitum, ilma väikeste detailideta. Peamine omadus on siin marmorist ülevoolu ja Neeva vee kombinatsioon. Palee skulptuurse kaunistuse tegi imeline meister Fedot Shubin.

A. Brjullovi ehitatud Maneež on üsna tagasihoidlik büroohoone. Kuid aia küljelt on seda kaunistatud pikk bareljeef "Hobuse võtmine mehe poolt teenistusse". Sellel on 33 hobust – linna suurim kari! Bareljeefi autor on võrreldamatu Pjotr ​​Klodt.

Marmorpalee teenindushoone ja P. Klodti bareljeefi fragment. aasta 2013

Ma juba mainisin, et Grigori Orlov ei jõudnud palees elada. Pärast tema surma võeti palee riigikassasse. Omal ajal elas selles pagulus - Poola kuningas Stanislav-August Poniatowski, kunagi Katariina lemmik (teda peeti isegi Paul Esimese isaks). Kuningas Stanislav suri Marmorpalees. Ta maeti Nevski Katariina kirikusse (Antonio Rinaldi ja Jean-Baptiste Valen-Delamot' ühislooming), seejärel transporditi 1938. aastal kuninga põrm Poola ja maeti endisesse Ponyatovskyde perekonna mõisasse, 35 km kaugusel Brestist. Hiljem liideti need maad Valgevenega, rüüstati kuninga haud. Alles 1988. aastal, perestroika kiiluvees, asus Nõukogude arheoloogiline ekspeditsioon Poola valitsuse palvel otsima kuningas Stanislavi matuse säilmeid. Paraku jäi ellu vaid natuke ja see, mis alles jäi, veeti Poola ja viimaks puhkas Varssavi Jaani kirikusse. Ja Marmorpalee kohta on juba ammu öeldud: "Ehitatud ühele lemmikule, teine ​​suri siin."

Suurvürst Konstantin Pavlovitš

Palee järgmine omanik, Paul I teine ​​poeg, suurvürst Constantine, jättis endast ebasõbraliku mälestuse. Ta oli ebaviisakas, kuuma iseloomuga mees, tõeline sõdur. Tema naine, Saksi-Coburgi hertsoginna Anna Fjodorovna peitis end tohutusse vaasi, kui Konstantin Pavlovitš lõbutses, tulistades mööda palee koridore kahurist tühje laenguid. Lõpuks põgenes vaene suurhertsoginna oma vanemate juurde. Suurhertsog määris end ka otsese kuritegevusega – ta röövis koos joomakaaslastega teatud proua Araujo, kahe lapse ema, ja tegi seda au. "See oli kõige alatu lugu, mis tumestas Aleksandri valitsemisaja algust." Õnnetu naine suri, suutmata alandusele ja häbile vastu seista. Kuna proua Araujo oli välisriigi kodanik, mitte jõuetu venelane, käskis keiser Aleksander I maksta oma sugulastele 20 tuhat rubla. ja saatis venna Konstantinuse Venemaalt minema - Poola kuberneriks.

Tema morganaatilisest abikaasast saanud Poola kaunitar Žanetta Grudzinskaja suutis suurvürsti mõnevõrra maha rahustada. Keiser Aleksander andis talle printsess Lowiczi tiitli. Konstantinil polnud seaduslikke lapsi ja Marmorpalee läks suurvürst Konstantin Nikolajevitšile.

Konstantin Nikolajevitš, Nikolai I teine ​​poeg, poolt perekondlik traditsioon valmistub mereväeteenistuseks. Ta juhtis fregatti "Pallada" (hiljem tegi Gontšarov sellega ümbermaailmareisi). Ta asutas Venemaa Geograafia Seltsi "Morskoi Sbornik" - ajakirja, milles avaldati Gontšarovit, Stanjukovitšit ja teisi kuulsaid kirjanikke. Konstantin Nikolajevitš oli tõsiselt seotud mereväeosakonna asjadega ja Vene laevastik võlgneb suurvürstile palju. Pereelus oli ta alguses väga õnnelik, abiellus kauni Saksi-Altenburgi hertsoginnaga, kes ristimisel võttis nimeks Alexandra Iosifovna. Siis aga armus ta baleriini Anna Vassiljevna Kuznetsovasse, suure tragöödia Vassili Andrejevitš Karatõgini päti tütresse.

Suurvürst Konstantin Nikolajevitš

Paljud teadsid suurvürsti teisest perekonnast. Keiser Aleksander III suhtus oma onu käitumisse järsult negatiivselt, kuid hoolimata tema vastumeelsusest Konstantin Nikolajevitši vastu anti 1883. aastal kõigile tema vallaslastele isanimi “Konstantinovitši”, perekonnanimi “Knyazevy” ja isiklik aadel ning 1892. aastal – pärilik. Suurvürst Konstantin Nikolajevitš lõpetas oma elu halvatud abitu vanamehena, kes oli kõne kaotanud. Tema armastatu naine hoolitses tema eest ustavalt.

Marmorpalee päris Konstantin Nikolajevitši vanim poeg, samuti Konstantin. Konstantin Konstantinovitš sisenes vene kirjanduse ajalukku Kõrgõzstani vabariigi luuletajana.

Nendel muretutel aastatel

me ei teadnud igapäevast proosat,

kui hea siis

kui värsked roosid olid.

Marmorist palee,

Suurvürst Konstantin Konstantinovitš

Iseloomu, kalduvuse müstikale ja melanhooliale oleks Konstantin Konstantinovitš muidugi eelistanud teistsugust elu, kaugel drillimisest ja tulistamisest. Kuid - Romanovid pidid teenima tsaari ja isamaad ennekõike sõjalisel alal. Seda ei arutatud. Seetõttu pidi Kõrgõzstani vabariigi poeedist saama sünnist saati 15. Tiflise grenaderirügemendi pealik, noored mehed - alustama teenistust mereväeosakonnas, mida juhtis tema isa suurvürst Konstantin Nikolajevitš, ja hiljem - juhtima. Preobraženski rügement, olla pealik, seejärel - sõjaliste õppeasutuste üldinspektor. Kõigist Romanovitest astus enne sõjaväeteenistust kõrgemasse tsiviilõppeasutusse Tsarskoje Selo lütseumi ainult Konstantin Konstantinovitši poeg Oleg ja lõpetas selle edukalt. Muide, just Oleg Konstantinovitš avaldas omal kulul Puškini käsikirju, kirjutas ise luulet (küll üsna nõrka), ühesõnaga püüdis eemalduda Romanovite perekonna kohustuslikest käitumiskaanonitest. Esimese maailmasõja alguses suri Oleg Konstantinovitš rindel.

Konstantin Konstantinovitš suri 1915. aastal. Ma ei näinud, kuidas Vene impeeriumi hoone kokku varises, kuidas keiserlik perekond suri. Konstantin Konstantinovitšil ei olnud võimalust teada saada, et tema pojad Ioann, Igor ja Konstantin koos suurvürstinna Elizabeth Feodorovna, suurvürst Sergei Mihhailovitši ja vürst Vladimir Paleyga visati elusalt Alapaevski lähedal asuvasse kaevandusse. Kõigist meessoost “Konstantinovitšitest” suutis põgeneda vaid Gabriel (tema kiskus sõna otseses mõttes tšekistide küüsist baleriin Nesterovskaja, kellega prints Gabriel hiljem paguluses abiellus) ja viieteistaastane George.

Ja veel üks poeetiline lehekülg Marmorpalee ajaloost:

Tuul täis Balti soola

Tuisupall Champ de Marsil

Ja kabjade nähtamatu helin ...

Ja mõõtmatu ärevus

Kellel on vähe elada jäänud

Kes ainult palus Jumalalt surma,

Ja kes unustatakse igaveseks.

Anna Ahmatova.

"Luuletus ilma kangelaseta"

Assüroloog Vladimir Kazimirovitš Šileiko elas pärast 1917. aasta revolutsiooni Manežis. 1918. aastal abiellus ta luuletaja Anna Ahmatovaga, kellesse oli pikka aega armunud. Muide, Shileiko ise kirjutas head luulet:

Aasta kibeduses

Viimase kõrguse heliga

Lühikese luigelaulu saatel,

Sa oled üks täht.

Abielu lagunes kiiresti. Shileiko oli Ahmatova sõnade kohaselt "koos elamiseks sobimatu" inimene, kuid lühikese eluea Champ de Marsil kajad jäid luuletusse "Ilma kangelaseta".

“Marsivälja nurk. Maja ehitatud 19. sajandi alguses vendade Adaminide poolt. Seda tabab otsepomm 1942. aastal. Kõrge lõke põleb. Kuulatakse kella helinat Päästjalt Valatud Verel. Väljal lumetormi taga, paleepalli kummitus. Nende helide vahelisel ajal räägib Vaikus ise.

Marmorpalees asus pikka aega V.I.Lenini muuseum. Nad ütlevad, et see päästis palee rüüstamise eest. Ja ilmselt ei säästnud nad raha sellise muuseumi remondiks ja restaureerimiseks. Nüüd on see Vene Muuseumi filiaal. Ja palee ees aias seisis pikka aega soomusauto "Kapitali vaenlane", millest Lenin väidetavalt rääkis. Põhjalikud ajaloolased seavad kahtluse alla esituse fakti (vähe), soomusauto tüübi (natuke rohkem) ja selle, kas tegemist on üldiselt sama soomusautoga või lihtsalt sarnasega (palju). Nüüd on soomusauto kolinud profiili järgi muuseumisse - suurtükiväe, inseneriväe ja signaalkorpuse sõjaajaloomuuseumisse. Ja selle koha "ajutiselt" (pole midagi püsivamat kui ajutine) võttis skulptor Paolo Trubetskoy Aleksander III monument. Aastatel 1899–1909, kui Trubetskoy monumendi kallal töötas, ehitati selle jaoks spetsiaalne klaasist ja rauast töökoda-paviljon Staro-Nevski prospektile, Aleksander Nevski lava lähedal. Suurvürst Vladimir Aleksandrovitši sõnul lõi Trubetskoi oma vennast karikatuuri. Skulptuur meeldis aga keisrinnale Maria Feodorovnale, kelle arvamus oli määrav.

... raskesti ligipääsetaval hobusel,

Maasse surutud, kabja rõhk,

Poolunes, põnevusest kättesaamatu,

Liikumatult, valjad pigistades, seisab.

Nii väljendas V. Ya. Brjusov oma muljeid monumendist luuletuses "Kolm iidolit".

Aleksander III monument Marmorpalees. aasta 2013

Monument pole kaugeltki lihtne - see võib kehastada vundamentide tugevust, seaduste puutumatust, vaadete kindlust - ja rumalust, kangekaelsust, aeglast taiplikkust - olenevalt sellest, kuidas suhestuda keiser Aleksander III isiksusega.

Tekkis monument ja arvukalt epigramme:

Väljakul on kummut,

Kummutil on jõehobu

Jõehobul,

Klapi peal on müts.

(Mähisel on müts,

Mis loll see issi on?)

On veel üks epigramm

Kolmas metsik mänguasi

vene orja jaoks:

Seal oli tsaari kell, tsaari kahur,

ja nüüd ka tsaar- ...

(asenda riim ise).

Revolutsiooni ajal on Znamenskaja väljak kohtumiste koht. Ilmselt ärritas monument meeleavaldajaid - kas tsaari külge kinnitati punane vibu või riputati plakat Demyan Bedny riimidega:

Hiljem löödi need "surematud jooned" monumendi postamendil välja.

1937. aastal eemaldati monument seoses Vosstanija väljaku rekonstrueerimise ja Nevski prospekti trammiliinide rajamisega ja anti üle Vene muuseumile. Seda hoiti muuseumi hoovis ja Suure ajal Isamaasõda peaaegu suri. Sõja alguses kaevasid muuseumi töötajad sügava augu, kuid rasket pronksskulptuuri ei saanud sinna alla lasta. Pidin Moika lodjatelt ämbrid ja liivakotid tassima. Selle tulemusena oli kuju endiselt kaetud liivaga, kaetud laudadega ja kaetud palkidega. Sellegipoolest osutus Aleksander III monument ainsaks skulptuuriks Leningradis, mis sai suurtükimürsult otsetabamuse. Varjupaik pidas siiski vastu.

Nüüd "registreeris" Aleksander III Marmorpalee hoovis. Fjodor Shekhteli loodud kõrge pjedestaal on kahjuks kadunud. On ettepanek: viia monument väljakule tagasi ja seal asuv stele ("Langevarjuri kohutav unenägu", "Tääk Nevski prospekti kurgus") teisaldada Mužestva väljakule.

See tekst on sissejuhatav fragment. Raamatust Teine Peterburi autor Rotikov Konstantin Konstantinovitš

13. peatükk Millionnaya tänav. Marmorist palee. Marsi väli. Telamoni Ermitaaži "Halt of Comedians" ja "Stry Dog". - Rüütel edasi Talvepalee... - Peeter III kena isiksus. - Ermitaaži töötajad. - Lenya Kanegisser kui türanitsiid. - Krahv A.I.Sollogub. -

Raamatust Peterburi muuseumid. Suur ja väike autor Jelena Pervushina

Menšikovi palee 15, Universitetskaya Embankment Tel .: 323-11-12 Metroojaam: Vasileostrovskaja Tööaeg: teisipäev - laupäev - 10.30-18.00, pühapäev - 10.30-17.00, puhkepäev - esmaspäev. Piletikassad suletakse tund enne sulgemist muuseum Muuseumi ajalugu Hoone on ehitatud aastatel 1710-1714

Raamatust "Palee vene kultuuri ajaloos". Tüpoloogia kogemus autor Nikiforova Larisa Viktorovna

Mihhailovski palee Inženernaja tänav 4. Tel.: 318-16-08 Metroojaam: Gostiny Dvor. Tööaeg: esmaspäev - 10.00-17.00, kolmapäev - pühapäev - 10.00-18.00, puhkepäev - teisipäev. Piletikassad on suletud. tund varem. Liikumispuudega külastajatele. Küsimuste korral

Raamatust Vana-Pärsia mõistatused autor Nepomniachtši Nikolai Nikolajevitš

Konstantinovski palee Strelnas: Kongresside palee kui kodanikuühiskonna topos Kongresside paleed tekkisid Euroopa riikides 1970. aastate lõpus ja 1980. aastate alguses. Kongress kui teaduskommunikatsiooni vorm on nii organiseerimine kui ka iseorganiseerumine

Raamatust Aleksander III ja tema aeg autor Tolmatšov Jevgeni Petrovitš

Raamatust Moskva teine ​​pool. Pealinn saladustes, müütides ja mõistatustes autor Grechko Matvey

Raamatust Kaks Peterburi. Müstiline teejuht autor Aleksander Popov

Raamatust Hiina rahvapärimused autor Martyanova Ljudmila Mihhailovna

Slobodskoi palee Naaberpaleed, mida tavaliselt kutsutakse Slobodskojiks, hakkas 18. sajandi keskel ehitama kantsler Bestužev-Rjumin endale, et end mugavalt keisrinna Elizaveta Petrovna kõrvale sisse seada, kui ta juhtus elama Lefortovo palees. . Lõpetama

Nr 17/46 Stroganovi palee 1753-1754, F.B. Rastrelli; 1788–1800. aastad, sisemised ümberkorraldused, F.I. Demertsov, A.N. Voronikhin Venemaa suurimate töösturite ja maaomanike Stroganovite (Strogonovide) iidne ja kuulus perekond andis tohutu panuse kodumaise arengusse.

Autori raamatust

№ 39 Anichkovi palee 1741-1754, M.G. Zemtsov, G.D. Dmitriev, F.B. Rastrelli; 1776–1778, perestroika, I.E. Starov Sadovaja tänava ja Fontanka vaheline suur territoorium kuulus 18. sajandi alguses Peterburi esimese politseiülema Peeter I lähedasele kaaslasele.

Autori raamatust

Marmorpalee Marmorpalee on vanim hoone Marsi väljal, üks Peterburi kauneimaid paleesid, ehitatud aastatel 1768–1772 Peetri posti Mazankovy hoovi kohale, mille on kavandanud Antonio Rinaldi Katariina lemmikule. II, krahv Grigori Orlov.

Autori raamatust

Printsipalee Kõige iidsemat infot printsipalee kohta vahendab Ibn-Fadlan, kelle sõnul on printsipalee näol tegemist hiiglasliku ruumiga, kus mahub korraga ööbima kuni 400 inimest. Selles on troon, millel istub oma teenijate kohal