Talvepalee ajalugu algab Peeter I valitsemisajast.

Kõige esimene, siis veel Talvemaja ehitati Peeter I jaoks 1711. aastal Neeva kaldale. Esiteks Talvepalee See oli kahekorruseline kivikatuse ja kõrge verandaga. Aastatel 1719-1721 ehitas arhitekt Georg Mattornovi Peeter I-le uue palee.

Keisrinna Anna Ioannovna pidas Talvepaleed liiga väikeseks ega tahtnud sinna sisse elada. Ta tellis uue Talvepalee ehitamise arhitekt Francesco Bartolomeo Rastrellile. Uueks ehitamiseks osteti Neeva jõe kaldal asuvad krahv Apraksini, Raguzinski ja Tšernõševi majad ning mereväeakadeemia hoone. Need lammutati ja 1735. aastaks ehitati nende asemele uus Talvepalee. 18. sajandi lõpus püstitati vana palee kohale Ermitaaži teater.

Keisrinna Elizaveta Petrovna soovis ka keiserliku residentsi oma maitse järgi ümber teha. Uue palee ehitamine usaldati arhitekt Rastrellile.Arhitekti loodud Talvepalee projekti allkirjastas Elizaveta Petrovna 16. juunil 1754. aastal.

1754. aasta suvel andis Elizaveta Petrovna välja nimelise dekreedi palee ehitamise alustamise kohta. Vajalik summa - umbes 900 tuhat rubla - võeti "kõrtsi" rahast (joogikaubandusest laekumine). Eelmine palee lammutati. Ehituse käigus kolis hoov Nevski ja Moika nurgale Rastrelli ehitatud ajutisse puitpaleesse.

Palee paistis silma oma tolle aja uskumatu suuruse, suurepärase väliskujunduse ja luksusliku sisekujunduse poolest.

Talvepalee on kolmekorruseline ristkülikukujuline hoone, mille sees on tohutu eesaed. Palee põhifassaadid on suunatud valli ja hiljem tekkinud väljaku poole.

Talvepaleed luues kujundas Rastrelli iga fassaadi erinevalt, lähtudes konkreetsetest tingimustest. Neeva poole jääv põhjafassaad ulatub enam-vähem ühtlase seinana, ilma märgatavate äärteta. Jõe poolt vaadatuna tajutakse seda lõputu kahetasandilise sammaskäiguna. Lõuna fassaad, kust avaneb vaade Paleeväljakule ja millel on seitse osakonda, on peamine. Selle keskpunkti tõstab esile lai, rikkalikult kaunistatud risaliit, mida lõikavad läbi kolm sissepääsukaare. Nende taga on peaõu, kus põhjapoolse hoone keskel oli palee peasissepääs.

Palee katuse perimeetril on balustraad vaaside ja kujudega (algselt kivist 1892-1894 asendati messingist väljalöömisega).

Palee pikkus (piki Neeva) on 210 meetrit, laius - 175 meetrit, kõrgus - 22 meetrit. Palee üldpind on 60 tuhat ruutmeetrit, selles on üle 1000 saali, 117 erinevat trepikoda.

Palees oli kaks pidusaalide ketti: Neeva ääres ja hoone keskel. Lisaks tseremooniasaalidele olid teisel korrusel keiserliku perekonna liikmete eluruumid. Esimesel korrusel asusid olme- ja teeninduspinnad. Õukondlaste korterid asusid peamiselt ülemisel korrusel.

Siin elas umbes neli tuhat töötajat, tal oli isegi oma armee - paleegrenaderid ja valvurid valverügementidest. Palees oli kaks kirikut, teater, muuseum, raamatukogu, aed, kontor ja apteek. Palee saale kaunistasid kullatud nikerdused, luksuslikud peeglid, lühtrid, kandelinad, mustriline parkett.

Katariina II ajal korraldati palees talveaed, kus kasvasid nii põhjamaised kui ka lõunast toodud taimed, Romanovite galerii; samal ajal viidi lõpule ka Jüri saali moodustamine. Nikolai I juhtimisel korraldati 1812. aasta galerii, kuhu paigutati 332 osalejate portreed. Isamaasõda. Arhitekt Auguste Montferrand lisas paleele Petrovski ja Feldmarssali saali.

1837. aastal puhkes Talvepalees tulekahju. Palju asju õnnestus päästa, kuid hoone ise sai kõvasti kannatada. Kuid tänu arhitektidele Vassili Stasovile ja Aleksander Brjullovile hoone taastati kaks aastat hiljem.

1869. aastal tekkis küünlavalguse asemel lossi gaasivalgustus. Alates 1882. aastast alustati ruumidesse telefonide paigaldamist. 1880. aastatel ehitati Talvepaleesse veetoru. Jõulude ajal 1884-1885 katsetati Talvepalee saalides elektrivalgustust, aastast 1888 asendati gaasivalgustus järk-järgult elektrivalgustusega. Selle jaoks ehitati Ermitaaži teise saali elektrijaam, mis oli 15 aastat Euroopa suurim.

1904. aastal kolis keiser Nikolai II Talvepaleest Tsarskoje Selos asuvasse Aleksandri paleesse. Talvepaleest sai tseremoniaalsete vastuvõttude, pidulike õhtusöökide ja kuninga asukoht lühikeste linnakülastuste ajal.

Talvepalee kui keiserliku residentsi ajaloo vältel kujundati interjööre ümber vastavalt moesuundadele. Hoone ise muutis mitu korda oma seinte värvi. Talvepalee värviti punase, roosa ja kollase värviga. Enne Esimest maailmasõda värviti palee punasteks tellistest.

Esimese maailmasõja ajal oli Talvepalee hoones laatsaret. Pärast 1917. aasta Veebruarirevolutsiooni töötas Talvepalees Ajutine Valitsus. Revolutsioonijärgsetel aastatel asusid Talvepalee hoones erinevad osakonnad ja asutused. 1922. aastal anti osa hoonest üle Ermitaaži muuseumile.

Aastatel 1925 - 1926 ehitati hoone uuesti üles, nüüd muuseumi vajadusteks.

Suure Isamaasõja ajal kannatas Talvepalee õhurünnakute ja mürskude all. Palee keldrites asus düstroofia all kannatanud teadlaste ja kultuuritegelaste dispanser. Aastatel 1945-1946 tehti restaureerimistöid, samal ajal sai kogu Talvepalee Ermitaaži osaks.

Praegu moodustab Talvepalee koos Ermitaaži teatri, Väikese, Uue ja Suure Ermitaažiga ühtse muuseumikompleksi "Riigi Ermitaaž".

Talvepalee Peterburis (Palee väljak, 2 / Palace Embankment, 38) on endine keiserlik palee, mis praegu kuulub riikliku Ermitaaži peamuuseumi kompleksi. Palee praegune hoone (viies) on ehitatud aastatel 1754-1762 itaalia arhitekti B. F. Rastrelli poolt lopsakas Elizabethi-aegse barokkstiilis, mille interjöörides on kasutatud prantsuse rokokoo elemente. See on föderaalse tähtsusega kultuuripärandi objekt ja objekt maailmapärand UNESCO sisse ajalooline keskus Peterburi.

Alates ehitamise lõpetamisest aastatel 1762–1904 kasutati seda Vene keisrite ametliku talveresidentsina. 1904. aastal kolis Nikolai II oma alalise elukoha Tsarskoje Selos asuvasse Aleksandri paleesse. Oktoobrist 1915 kuni novembrini 1917 töötas palees Tsarevitš Aleksei Nikolajevitši haigla. Juulist novembrini 1917 asus palees Ajutine Valitsus. 1920. aasta jaanuaris avati lossis Riiklik Revolutsioonimuuseum, mis jagas hoonet kuni 1941. aastani Riigi Ermitaažiga.

Talvepalee ja Paleeväljak moodustavad kauni arhitektuurne ansambel kaasaegne linn ning on sise- ja rahvusvahelise turismi üks peamisi objekte.

Ajalugu

Kokku ehitati linna aastatel 1711-1764 viis talvepaleed. Algselt asus Peeter I elama 1703. aastal kiiruga ehitatud lähedale Peeter-Pauli kindlusühekorruseline maja.

Esimene talvepalee

Seal, kus praegu asub Talvepalee, lubati XVIII sajandi alguses ehitada ainult mereväeametnikel. Peeter Suur kasutas seda õigust ära, olles Peeter Aleksejevi nime all laevameister, ehitati 1711. aastal Neeva lähedale endise Preobraženski kasarmu kohale puidust "Talvemaja". Peetri esimene palee oli väike kahekorruseline maja, mille keskel oli kõrge veranda ja plaaditud katus ning mis ei asunud Neeva kaldapealsel, vaid tänapäevasel Millionnaja tänaval. See palee oli kingitus Peterburi kubernerilt AD. Menšikov Peeter Suure ja Jekaterina Aleksejevna pulmadeks (veebruar 1712).

Teine Talvepalee

1718. aastal alustas arhitekt Georg Mattarnovi tsaari käsul Neeva ja Talvekanali nurgale uue Talvepalee ehitamist (mida siis kutsuti "Talvekanaliks"). Selle hoone värv erines varasemate kuninga talvepaleede värvist: Mattarnovi hoone oli hall. Enne ehituse lõppu arhitekt suri ja lõpetas Domenico Trezzini palee ehitamise.

1720. aastal kolis Peeter I ja kogu tema perekond oma suveresidentsist talveresidentsi. 1725. aastal suri selles palees Peeter I. Pärast tema surma aastatel 1726-1727 laiendas Katariina I juhtimisel paleed D. Trezzini ja see hõivas praeguse Ermitaaži teatri hoone territooriumi.

Kolmas talvepalee

Hiljem pidas keisrinna Anna Ioannovna Talvepaleed liiga väikeseks ja usaldas 1731. aastal selle rekonstrueerimise F. B. Rastrellile, kes pakkus talle oma projekti Talvepalee rekonstrueerimiseks. Tema projekti kohaselt pidi ostma majad, mis seisid sel ajal praeguse palee poolt hõivatud kohas ja kuulusid krahv Apraksinile, mereväeakadeemiale, Raguzinskile ja Tšernõševile. Anna Ioanovna kiitis projekti heaks, majad osteti üles, lammutati ja 1732. aasta kevadel algas ehitus. Selle palee fassaadid olid Neeva, Admiraliteedi ja "heinamaa poole", see tähendab palee väljaku poole. 1735. aastal lõpetati palee ehitus ja Anna Ioannovna kolis sinna elama. Neljakorruselises hoones oli umbes 70 pidulikku saali, üle 100 magamistoa, galerii, teater, suur kabel, palju treppe, teenistus- ja valveruumid, samuti ruumid palee kontori jaoks. Peaaegu kohe hakati paleed ümber ehitama, sellele hakati ehitama juurdeehitust tehniliste hoonete, kuuride, tallide heinamaa poole.

Siin kihlati printsess Anna Leopoldovna 2. juulil 1739 vürst Anton-Ulrichiga. Pärast Anna Ioannovna surma toodi siia noor keiser John Antonovitš, kes viibis siin kuni 25. novembrini 1741, mil Elizaveta Petrovna võttis võimu enda kätte. Elizabethi ajal jätkus palee juurdeehitus bürooruumidega, mille tulemusel kujutas see 1750. aastaks kirjut, räpast, vääritut vaadet paigale, kus see asus, ja kõige kummalisemat. keiserlik palee, mille üks tiib külgneb Admiraliteediga ja teine ​​vastasküljel, Raguzinsky lagunenud kambritega, ei saanud keisrinnale meeldida. 1. jaanuaril 1752 otsustas keisrinna Talvepaleed laiendada, misjärel osteti välja naaberkrundid Raguzinsky ja Yaguzhinsky. Uues kohas ehitas Rastrelli uued hooned. Tema koostatud projekti järgi kavatseti need hooned olemasolevate külge kinnitada ja nendega samas stiilis kaunistada. 1752. aasta detsembris soovis keisrinna Talvepalee kõrgust tõsta 14 meetrilt 22 meetrile. Rastrelli oli sunnitud hoone projekti ümber tegema, misjärel otsustas ta selle uude kohta ehitada. Kuid Elizaveta Petrovna keeldus uut Talvepaleed kolimast. Selle tulemusena otsustab arhitekt kogu hoone ümber ehitada, uue projekti allkirjastas Elizaveta Petrovna 16. juunil 1754:

Lõppude lõpuks pole meie Talvepalee Peterburis meie keiserliku väärikuse suuruse tõttu mitte ainult välisministrite vastuvõtmiseks ja õukonda lahkumiseks määratud pidupäevadel, vaid ka selleks, et majutada meid vajalikke teenijaid ja asju ei saa rahuldada, mille nimel võtsime ette. See on meie Talvepalee, millel on nii pikkuses, laiuses kui ka kõrguses suur ruum ümberehitamiseks, mille ümberkorraldamiseks kulub hinnanguliselt kuni 900 000 rubla. summa, jaotatud kahe aasta peale, on meie soolarahast võimatu võtta. Selleks anname oma senatile korralduse leida ja meile esitada, millisest sissetulekust on võimalik võtta selleks aastas selline summa 430 või 450 tuhat rubla, arvestades selle 1754. aasta ja järgmise 1755. aasta algusest ning et seda tuleks teha kohe, et mitte jätta kasutamata praegust talvist viisi selle hoone tarvikute ettevalmistamiseks.

Neljas (ajutine) Talvepalee

Selle ehitas 1755. aastal Rastrelli Nevski prospekti ja jõetammi nurgale. Moiki (hävis 1762).

Viies (olemasolev) Talvepalee

1762. aastal ilmus lossi praegune hoone. Talvepaleest sai sel ajal Peterburi kõrgeim elumaja. Hoones oli umbes 1500 tuba.Palee kogupindala oli umbes 60 000 ruutmeetrit. Selleks ajaks oli fassaadide viimistletud küll valmis, kuid paljud siseruumid polnud veel valmis. 1762. aasta suvel kukutati Peeter III troonilt, Katariina II juhtimisel lõpetati Talvepalee ehitus.

Kõigepealt eemaldas keisrinna Rastrelli töölt. Palee interjöörid kaunistasid arhitektid Chevakinsky, Yu. M. Felten, J. B. Vallin-Delamot ja A. Rinaldi Betsky juhendamisel.

Rastrelli tehtud palee algse planeeringu järgi asusid suurimad eesruumid 2. korrusel ja neist avanes vaade Neevale, Jordaania või, nagu seda varem nimetati, saatkonnatrepp. Kokku oli saali viis (neist kolm keskmist saali moodustasid hiljem praeguse Nikolause saali). Neid kutsuti avantsaalideks, kuna need viisid kuuendasse hiiglaslikku troonisaali (mis hõivas kogu praeguse Nikolai II ruumide ja vaatega Neevale ehk Malahhiidisaali, kaks elutuba ja Neeva nurga ning Alexandra Feodorovna Admiraliteedi büroo).

1763. aastal kolis keisrinna oma kambrid palee edelaossa, oma tubade alla käskis ta paigutada oma lemmiku G. G. Orlovi kambrid. Küljelt Paleeväljak Troonisaal oli varustatud, selle ette tekkis ooteruum - Valge saal. Valge saali taha pandi söögituba. Sellega külgnes Valgustuba. Söögitoale järgnes eesmine magamiskamber, millest aasta hiljem sai Teemantkamber. Lisaks käskis keisrinna endale sisse seada raamatukogu, kontori, buduaari, kaks magamistuba ja tualettruumi. Riietusruumi ehitas keisrinna ühe oma väljavalitu, Poola kuninga Poniatowski troonilt WC-poti. Katariina ajal rajati Talvepaleesse talveaed ja Romanovite galerii. 1764. aastal ostis Katariina Berliinis agentide kaudu kaupmees I. Gotskovskilt Hollandi ja Flaami kunstnike 225 teosest koosneva kollektsiooni. Enamik maale paigutati lossi eraldatud korteritesse, mis said prantsuskeelse nime "Ermitaaž" (üksinduskoht).

1780.–1790. aastatel jätkasid I. E. Starov ja G. Quarenghi palee interjööride kaunistamist.

1783. aastal Katariina dekreediga lossiteater lammutati.

1790. aastatel loodi Katariina II dekreediga, kes pidas avalikkusele sobimatuks siseneda Ermitaaži läbi tema enda kambrite, Talvepalee ja Väikese Ermitaaži vahele sillagalerii, mille abil said külastajad kuningakojast mööda minna. korterid. Loodi Marmorgalerii (kolmest saalist) ja 1795. aastal avatud uus Trooni (Georgijevski) saal. Vana troonisaal muudeti äsja abiellunud suurvürst Aleksandri eluruumideks mõeldud tubadeks.

1826. aastal ehitati K. I. Rossi projekti järgi Püha Jüri saali ette Sõjaväegalerii, kus oli 330 portreed 1812. aasta sõjas osalenud kindralitest, mis on maalitud D. Dow’ poolt ligi 10 aasta jooksul. 1830. aastate alguses kavandas O. Montferrand palee idahoonesse feldmarssali, Petrovski ja relvasaali.

Pärast 1837. aasta tulekahju, kui kõik interjöörid hävisid, juhtisid Talvepalees taastamistöid arhitektid V. P. Stasov, A. P. Bryullov ja A. E. Shtaubert.

Ajaloolised sündmused

29. detsembril 1837 puhkes Talvepalees tulekahju. Kolm päeva ei saanud nad seda kustutada, kogu selle aja oli paleest välja viidud vara kuhjatud Aleksandri samba ümber.

5. veebruaril 1880 plahvatas Narodnaja Volja liige SN Khalturin Talvepalees, et tappa Aleksander II, samal ajal kui üksteist valvuri sõdurit sai surma ja 56 haavata, kuid ei keiser ega tema pereliikmed. vigastatud.

9. jaanuaril 1905 tulistati tööliste kolonnide rongkäigu ajal Talvepalee juurde rahumeelne tööliste meeleavaldus, mis sai alguse 1905.–1907. aasta revolutsioonile.

1914. aasta augustis, pärast II maailmasõja (I maailmasõja) puhkemist, viidi osa paleest pärit kultuuriväärtustest, sealhulgas juveeligalerii, Moskvasse, kuid kunstigalerii jäi oma kohale.

1915. aasta oktoobri keskel asus palees Tsarevitši Aleksei Nikolajevitši nimeline sõjaväehaigla. Haiglapalatiteks määrati Nevski ja Suure Enfilaadi saalid, samuti Picketi ja Aleksandri saalid.

1917. aasta veebruarirevolutsiooni ajal hõivasid palee väed, kes läksid üle mässuliste poolele.

Alates juulist 1917 sai paleest ajutise valitsuse asukoht, kes kuulutas välja kuningapaleede natsionaliseerimise ja moodustas kunstiajaloolise komisjoni Talvepalee väärtuste vastuvõtmiseks. Septembris evakueeriti osa kunstikogust Moskvasse.

Ööl vastu 25.-26.11 (7.-8.11) 1917 piirasid oktoobrirevolutsiooni päevil punakaart, revolutsioonisõdurid ja madrused palee, mida valvasid junkrute garnison ja naispataljon. kokku 2,7 tuhat inimest. Paleed tulistati Peeter-Pauli kindluse kahuritest. Kella kaheks 10 min. 26. oktoobri (8. novembri) öösel tungisid nad paleesse ja arreteerisid Ajutise Valitsuse. Kinematograafias kujutati Talvepalee tormirünnakut lahinguna. Tegelikult möödus see peaaegu ilma verevalamiseta – palee kaitsjad ei osutanud peaaegu mingit vastupanu.

30. oktoobril (12. novembril) 1917 kuulutas hariduse rahvakomissar A. V. Lunatšarski välja Talvepalee ja Ermitaaži riigimuuseumid. Mitu kuud asus Narkompros palee esimese korruse ruumides. Esisaalides hakati pidama kinoseansse, kontserte, loenguid ja koosolekuid.

1919. aastal avati lossis esimesed pärast revolutsiooni Petrogradi jäänud maalide maalide näitused, samuti ekspositsioon "Vana-Egiptuse matusekultus".

11. jaanuaril 1920 toimus palee esimese ja teise korruse saalides ametlik avamine Riiklik revolutsioonimuuseum. 1920. aasta novembriks viidi Moskvasse evakueeritud kunstiväärtuste tagastamise protsess lõpule. 2. jaanuaril 1921 avati publikule Kunstigalerii saalid ja järgmisel aastal teised Riigi Ermitaaži ekspositsioonid. Kaks muuseumi eksisteerisid palee hoones koos kuni 1941. aastani.

22. juunil 1941, pärast Suure Isamaasõja algust, varustati palee keldritesse kaksteist pommivarjendit, milles kuni 1942. aastani elas alaliselt umbes kaks tuhat inimest. Paleesse peideti osa Ermitaaži evakueerimata muuseumikogust, äärelinna paleede ja Leningradi erinevatest asutustest pärit kultuuriväärtused.

Sõja-aastatel said palee hooned kannatada Wehrmachti suurtükimürskudes ja Luftwaffe pommitamises, kokku tabas neid seitseteist suurtükimürsku ja kaks õhupommi. Kannatada sai Väikese trooni (Petrovski) saal, osa relvastuse saalist ja Rastrelli galerii lagi ning Jordani trepp. 7. novembril 1944 avati palee osaliselt avalikkusele. Palee saalide ja fassaadide restaureerimine jätkus palju aastaid pärast sõda.

Arhitektuur

Kaasaegne kolmekorruseline planeeringuga hoone on 4 tiiva kujuga ruudukujuline sisehoovi ja fassaadidega Neeva, Admiraliteedi ja Paleeväljaku poole (Neeva poolne fassaadi pikkus on 137 meetrit, Admiraliteedi poolne see on 106 meetrit, kõrgus 23,5 meetrit, umbes 1050 tuba). Hoone hiilguse annab fassaadide ja ruumide uhke kaunistus. Paleeväljaku poole jääva peafassaadi lõikab läbi esikäigu kaar.

Teise korruse kaguosas asus üks rokokoo monumentidest, neljanda Talvepalee pärand - Talvepalee Suurkirik (1763; arhitekt B. Rastrelli).

Fassaadide ja katuste värv

Palee fassaadid ja katus muutsid mitu korda värvi. Originaalvärvil oli väga hele soe ookervärv, kus rõhk oli tellimissüsteemil ja plastikust dekooril valge lubivärviga. Kantselei protokollid hoonetest räägivad nende tööde jaoks lubja, kriidi, ookri ja mustika (punamuld, mida pärast töötlemist kasutati pigmendina) vabastamisest. Hilisemates dokumentides leidub selliseid nimetusi nagu “kahvatukollane valgega”, “metsiku kivi värvi all”. Katus plekitati.

"Palee on väljast värvitud: seinad on liivase kollase värviga ja kaunistused valge lubi."

- arhitekt Bartolomeo Rastrelli (RGIA, f.470, op.5, d.477, l.147)

Enne 1837. aasta põlengut palee värvitoonis põhimõttelisi muutusi ei toimunud, välja arvatud katus, mis 1816. aastal muudab oma värvi valge-hallist punaseks. Tulekahjujärgse remondi käigus sai fassaadi värvi kustutatud Tosno lubi, ooker, itaalia muumia ja osa pigmendina kasutatud ja elevandiluu tooniga Olonetsi mulda, katus aga värvitud raudminiumiga, andes sellele pruunikaspunase värvi.

1850. aastate teisel poolel – 1860. aastatel muutus keiser Aleksander II ajal palee fassaadide värv. Ooker muutub tihedamaks. Tellimissüsteem ja plastiline dekoor ei peitu lisavärviga, vaid omandavad väga kerge tooniheli. Tegelikult tajutakse fassaade ühevärvilistena.

1880. aastatel viidi keiser Aleksander III ajal fassaadide värvimine läbi kahes toonis: punase pigmendi lisandiga tihe ookerekspressioon ja nõrgem terrakota toon. Nikolai II liitumisega 1897. aastal kiitis keiser heaks projekti Talvepalee fassaadide värvimiseks "Oma aia uue tara" - punase liivakivi - värvi ilma sammaste ja dekoori tonaalse esiletõstmiseta. Kõik Paleeväljaku hooned värviti ühte värvi - kaardiväe korpuse ja peastaabi peakorter, mis selle perioodi arhitektide sõnul aitasid kaasa ansambli tajumise ühtsusele.

Palee terrakota-tellise värvus säilis 1920. aastate lõpuni, misjärel algasid katsetused ja uue värvilahenduse otsimine. 1927. aastal üritati seda värvida halliks, 1928.-1930. - pruunikashallides toonides ja katusel olev vaseskulptuur - mustas. 1934. aastal püüti paleed esimest korda värvida oranži õlivärviga, tuues tellimussüsteemi esile valge värviga, kuid õlivärv mõjus negatiivselt nii kivi-, krohvi- kui krohvidekoratsioonile. 1940. aastal otsustati fassaadilt õlivärv eemaldada.

Suure Isamaasõja alguses värviti palee kamuflaažiks pööratava kleepuva halli värviga. Aastatel 1945-1947 töötas komisjon, kuhu kuulusid Leningradi peaarhitekt NV Baranov, riikliku mälestiste kaitse inspektsiooni juht N. N. Belehhov, Leningradi Täitevkomitee, Riikliku Ehituskontrolli, Riikliku Ermitaaži muuseumi esindajad ja teaduskonsultandid. otsustas värvida palee seinad kroomoksiidiga, lisades smaragdpigmendi; sambad, karniisid, põrandatevahelised vardad ja aknaraamid - valged; krohvkaunistus, kartušid, kapiteelid - ookriga, samas kui skulptuur otsustati jätta mustaks.

Alates 1960. aastatest on fassaadi värvimisel kasutatud lubivärvide asemel sünteetilisi värvaineid, mis mõjutavad negatiivselt krohvdekoori, krohvi ja looduskivi. 1976. aastal otsustati üleliidulise uurimistöö kesklabori soovitusel skulptuuride pind värvikattest puhastada, et moodustada loomulik patinakiht, mida sel ajal peeti loomulikuks kaitseks agressiivse keskkonna eest. mõjutused. Praegu on vase pind kaitstud spetsiaalse värvikompositsiooniga, mis sisaldab vase korrosiooni inhibiitorit.

Kuuekümne viie aasta jooksul on avalikkusel ja linnavõimudel välja kujunenud teatav stereotüüp lossi värvilahenduse tajumisel, kuid Ermitaaži uurijate hinnangul ei vasta praegune fassaadide värvilahendus praegusele. palee kunstiline pilt, millega seoses tehakse ettepanek taastada fassaadide värvilahendus, mis on võimalikult lähedane Bartolomeo Rastrelli loodud palee kolmemõõtmelisele kompositsioonile.

Mõõtmed

Palee hoones on 1080 tuba, 1945 akent, 117 treppi (sealhulgas salajasi) ning selle erineva paigutusega fassaadid, tugevad risaliitide servad, astmeliste nurkade rõhutamine, sammaste muutlik rütm (sammaste vahede muutmine, Rastrelli mõnikord kogub neid kimpudeks, seejärel paljastab seina tasapinna ) loovad rahutuse, unustamatu pidulikkuse ja suurejoonelisuse mulje. Hoone kõrgus on 22 meetrit. 1844. aastal andis Nikolai I välja dekreedi, millega keelati Peterburis Talvepalee kõrgusest kõrgemate tsiviilhoonete ehitamine. Neid tuli ehitada vähemalt sülla võrra vähem.

Üldmulje

Talvepalee välisilmes, mis loodi selle ehitamise dekreedina "kogu Venemaa ühtseks hiilguks", elegantsel, pidulikul kujul, fassaadide suurejoonelises kaunistuses, Rastrelli kunstiline ja kompositsiooniline kontseptsioon. ilmneb - selle hoone sügav arhitektuurne seos Neeva linnaga, millest sai Vene impeeriumi pealinn, koos kogu ümbritseva linnamaastiku iseloomuga, mis on säilinud tänapäevani.

originaalsus

Elegantsi ja suurejoonelisust hoone siluetile annavad karniisi kohale kogu hoone perimeetri ulatuses paigaldatud skulptuurid ja vaasid. Need raiuti algselt kivist ja asendati aastatel 1892–1902 metallist (skulptorid M.P. Popov, D.I. Jensen). Talvepalee “avatud” kompositsioon on Lääne-Euroopa arhitektuuris levinud suletud sisehooviga paleehoone tüüpi vene mugandus.

Talvepalee saalid

Jordaania galerii

Asub Talvepalee esimesel korrusel. Kaunistus on teostatud vene baroki stiilis. Algul kandis galerii nime Peagalerii, kuna palee külalised järgnesid sellele peavestibüülist peatrepile. Hiljem (nagu sissepääs) nimetati see ümber Jordanskajaks, kuna Talvepalee Suure kiriku ristimisel läbis selle rongkäik, mis suundus Neeva äärde, kus augu kohale paigaldati nn Jordaania - õnnistuspaviljon. vesi.

Jordaania trepid

18. sajandil nimetati treppi suursaadikuks, seejärel sai see nime Jordaania, kuna Issanda kolmekuningapäeva püha ajal laskus seda mööda rongkäik Neeva äärde, kus jäässe lõigati valgustamiseks jääauk. vesi - Jordaania.

Just siin avaldub suure Rastrelli anne kogu oma jõus ja väljendusrikkuses. Esimese korruse galerii majesteetlike kaareavade ja esimese, varjutatud trepiastmete tagant avaneb ootamatult tohutu valgusest paistev trepiruum. Peaaegu kahekümne meetri kõrgusel asuv maaliline lagi, mis kujutab taevas hõljuvaid Vana-Kreeka jumalaid, võimendab barokse efekti, rebides illusoorselt lae tasapindu ning akendest valguv valgus, mis peegeldub peeglitest, libiseb üle kullatud krohvi. kaunistused, valgest marmorist jumalate ja muusade kujud. 1837. aastal tulekahjus hävinud trepi taastas V. P. Stasov, kes suutis palee selle poole taastamisel säilitada Rastrelli põhiplaani.

Feldmarssali saal

Saal loodi aastatel 1833-1834. Auguste Montferrand. Pärast ehituse valmimist, 1834. aastal, paigutati feldmarssali saali seintele vene feldmarssalite portreed: „P. A. Rumjantsev-Zadunaiski" (F. Rise), "G. A. Potjomkin-Tauride" (A. Vigi), "A. V. Suvorov-Rõmnikski" (N. S. Froste), "M. I. Kutuzov-Smolenski "(P. Basin)," I. I. Dibich-Zabalkansky" (P. Basin), "I. F. Paskevitš-Erivanski (F. Kruger).

See karm valgest marmorist saal pälvis kurikuulsuse sellega, et just siin puhkes 17. detsembril 1837 tulekahju, mis hävitas 30 tunniga kogu Talvepalee. Pärast 1837. aasta tulekahju ehitas V. Stasov selle klassitsismi stiilis ümber. Aastal 1854 edasi lõunasein saali, Väikese troonisaali sissepääsu külgedele paigutati O. Verne'i lahingulõuendid "Varssavi eeslinnade vallutamine Vene vägede poolt" ja "Kindral Gergei alistumine Vene Ungari armeele Vilagoses". G. Villevalde. Esimese maailmasõja ajal asusid saalis haiglapalatid. Pärast 1917. aastat eemaldati kõik maalid ja anti üle teiste muuseumide fondi.

Mõned aastad tagasi otsustati saali kujundus taastada. F. Krugeri I. F. Paskevitši portree tagastati oma kohale. 2005. aasta mais ilmusid feldmarssali saalis A. V. Suvorovi (N. S. Froste) ja M. I. Goleništšev-Kutuzovi (P. Basin) portreed.

Petrovski (Väike troon) saal

See loodi 1833. aastal O. Montferrandi projekti järgi. Pühendatud Peeter I mälestusele. Saali sisemust kaunistavad keisri monogramm (kaks ladina tähte "P"), kahepealised kotkad ja kroonid. Troon valmistati 18. sajandi lõpus Peterburis. Trooni taga triumfikaare kujul kaunistatud nišis on Giuseppe Amiconi maal "Peeter I tarkusejumalanna Minervaga". Seinte ülemises osas on lõuendid, millel on kujutatud Põhjasõja kuulsaid lahinguid - Poltava lahingut ja Lesnaja lahingut (P. Scotty ja B. Medici). Saali kaunistavad hõbedaga tikitud Lyoni sametpaneelid ja Peterburis valmistatud lauahõbe. Saalis on ka kuninglikud kroonid, riigiembleemid kahepealiste kotkaste kujul.

Pärast 1837. aasta tulekahju taastas V. P. Stasov selle muudatusteta.

Relvastuse saal

Alates 18. sajandi lõpust asus relvasaali kohas Yu. M. Felteni projekti järgi kaunistatud Valge galerii. Katariina II valitsemisajal peeti siin uhkeid õukonnaballe. 1796. aastal avati keiser Paul I dekreediga "matusesaal", kus peeti maha matusetseremoonia, et jätta hüvasti surnud keisrinna Katariina Suure ja tema abikaasa keiser Peeter III-ga, kes tapeti riigipöörde tagajärjel. 1762. 19. sajandi esimesel kolmandikul naasis Valge galerii esialgne otstarve. Palee maskeraadid, pidulikud vastuvõtud ja ballid olid taas lärmakad. Kuid 1830. aastal otsustas keiser Nikolai I anda sellele teise tähenduse. Uue projekti põhiidee on Vene impeeriumi vägevuse ülistamine.

Taasloodud V. P. Stasovi poolt pärast 1837. aasta tulekahju pidulikeks tseremooniateks hilisvene klassitsismi stiilis. Saali sissepääsu juures on iidsete vene sõdalaste skulptuurirühmad plakatitega, mille võllidele olid kinnitatud Venemaa kubermangude vappidega kilbid. Lisaks asuvad provintside vapid kullatud pronkslühtritel. Saali ümbritseb sammaskäik, mis kannab balustraadiga rõdu. Saali keskel on 19. sajandi Jekaterinburgi kiviraiujate valmistatud aventuriinikauss. Relvasaali pidulikku kuvandit rõhutab prantsuse akende majesteetlik rütm, mis vaheldub massiivsete, üleni kullatud sammastega.

1812. aasta sõjaväegalerii

Galerii on pühendatud Vene relvade võidule Napoleoni üle. See ehitati Karl Ivanovitš Rossi projekti järgi ja avati pidulikult Bonaparte Venemaalt väljasaatmise aastapäeval, 25. detsembril 1826 keiserliku õukonna, kindralite, ohvitseride ja sõdurite juuresolekul, keda autasustati osalemise eest. 1812. aasta Isamaasõjas ja Vene armee väliskampaanias 1813. aastal - 14 aastat Selle seintele on paigutatud D. Dow maalitud 332 kindrali portreed – 1812. aasta sõjas ja 1813.–1814. aasta väliskampaaniates osalejad. Lisaks on galeriides F. Krugeri portreed keiser Aleksander I ja Preisimaa kuninga Friedrich-Wilhem III ning Austria keisri Franz I portreed P. Kraftilt. Galerii prototüübiks oli üks Waterloo lahingu mälestusele pühendatud Windsori palee saal, kuhu olid koondatud Rahvaste lahingus osalejate portreed.

Georgievski (Suur troon) saal

Loodud aastatel 1787-1795 Giacomo Quarenghi projekti järgi. Saali hiiglaslik kahekõrgune tuba on tehtud klassikalises stiilis. See pühitseti 26. novembril 1795. aastal võiduka Jüri päeval, kust see ka oma nime sai. See hävis täielikult 1837. aasta tulekahjus. Keiser Nikolai I korraldusel kasutas arhitekt V.P. Stasov saali restaureerimiseks Itaaliast tarnitud valget Carrara marmorit. Fassaadi keerukuse tõttu avati see 1841. aastal, teistest saalidest hiljem.

Troonipaiga kohal on marmorbareljeef "George the Victorious, rabab draakonit odaga". Saali lae kullatud ornamentide joonis kordab 16 värvilise puidu liigi parketi mustrit. Suur keiserlik troon hukati Londonis 1731-1732. N. Clausen keisrinna Anna Ioannovna käsul.

Selles saalis toimusid ametlikud tseremooniad ja vastuvõtud.

1917. aastal eemaldati troonipaigalt Vene impeeriumi sümbolid ja 1930. aastatel lammutati see täielikult. Pärast Suurt Isamaasõda pandi saali troonipaiga asemel 1937. aastal Pariisi maailmanäituse jaoks valmistatud kalliskividest Nõukogude Liidu kaart. XX sajandi 80ndatel kaart demonteeriti ja viidi üle Kaevandusmuuseum. Aastatel 1997-2000 taastati troonikoht.

suur kirik

Suure kiriku interjööri lõi barokkstiilis F. B. Rastrelli. 12. juulil 1763 pühitses Peterburi peapiiskop Gabriel (Kremenetski) toomkiriku Lunastaja Kujutise nimel, Mitte kätega tehtud. Pärast 1837. aasta laastavat tulekahju taastas V. P. Stasov templi ülima täpsusega<…>algsel kujul." 25. märtsil 1839 pühitses Moskva metropoliit Filaret (Drozdov) keiserliku perekonna juuresolekul renoveeritud katedraali. 19. sajandi lõpus ehitati lossi katusele viie kellaga kellatorn.

Piketi (Uus) saal

Lõpetab Suure Enfilaadi. Selle lõi Vladimir Stasov pärast tulekahju 1837. aastal trepikoja ja kahe väikese sisevalve – piketi – sisseseadmise ruumi kohale, sellest ka saali nimi.

Saal on pühendatud Vene armee ajaloole ja sai loogiliseks järelduseks 1812. aasta Isamaasõja galeriis ja Feldmarssali saalis asunud üldpanoraamile. Saalis olid valves kaardiväelased, see määrab sisekujunduses tõsiduse ja militaarteema. Saali kaunistus - reljeefid, millel on kujutatud kiivreid, kilpe, odasid, soomust, lahingustseenidega medaljone.

Alates 1979. aastast on saal suletud, 25 aastat hoiti selles idaosakonna muuseumikogusid, vaipu ja muid kunstiesemeid. 9. detsembril 2004 avati Piketisaal taas külastajatele.

Aleksandri saal

Selle saali ehitas Aleksandr Pavlovitš Bryullov (kunstnik K. P. Bryullovi vend) XIX sajandi 30.–40. Arhitekti idee kohaselt pidi see saal jäädvustama keiser Aleksander I mälestust. Samuti ehitas see arhitekt Aleksandri saali kõrvale viis anfilaadi, milles Sel hetkel asub prantsuse maalide kogu.

valge saal

Loodud A. P. Bryullov tulevase keisri Aleksander II pulmadeks 1841. aastal.

Suur (Nikolajevi) esik

Nikolajevski eestuba loodi sarnaselt Aleksandrovski omaga keisri ülistamiseks. See saal on oma suuruselt Talvepalee kõige muljetavaldavam interjöör - selle pindala on 1103 m². Sellega külgneb kontserdimaja.

kuldne elutuba

Kuldse elutoa projekteeris ja ehitas A. P. Brjullov 19. sajandi 30. ja 40. aastatel suurhertsoginna ja hilisema keisrinna Maria Aleksandrovna jaoks. Esialgu kaeti seinad ja võlv selles valge kunstmarmoriga ning kullastusega tõsteti esile vaid neid ehtinud peent vormitud ornament. Arhitekt Vladimir Andreevitš Schreiberi osalusel 1860. ja 70. aastatel kaeti saali seinad tugeva kullaga. Venemaa jaoks traagilistel päevadel, mis saabusid pärast Aleksander II mõrva 1. märtsil 1881, otsustas uus Vene autokraat Aleksander III siin, riiginõukogu valitud liikmetega, Venemaa põhiseaduse ja reformide saatuse. mille kallal ta isa töötas ja tal polnud aega lõpetada.

Buduaar

Buduaari ehitas samuti A.P.Bryullov, kuid täielikult ümber tehtud 1853. aastal Harald Bosse projekti järgi. Sarnaselt elegantsele nuusktubakakarbile on väike tuba stiliseeritud rokokoo vaimus rohke nikerdatud kullatud ornamentide, peeglite ja maaliliste vahetükkidega. Osa Buduaarist, omamoodi alkoovi kujul, on eraldatud astme ja madala lokkis võrega. Granaatvärvi damast seinte paneelide viimistlemiseks, polstriks, akende ja uste kardinateks telliti Prantsusmaalt Cartieri tehasest.

Oktoobri trepid

Loodud O. R. Montferrandi poolt 1820. aastate lõpus. Pärast 1837. aasta tulekahju taastas A. P. Bryullov selle peaaegu muutmata kujul. Trepikoja sisemus on tehtud klassikalises stiilis, rikkalikult kaunistatud grisaille maaliga. See sai oma nime 1917. aasta oktoobri sündmuste mälestuseks, kui rünnaküksused tungisid selle Talvepaleesse. Vangi võetud Ajutise Valitsuse ministrid viidi 25.–26.10.1917 kell 3 sama treppi mööda välja.

Malahhiit elutuba

Malahhiidist elutuba oli osa Nikolai I naise Aleksandra Fedorovna privaatsest ruumist. Keisri tahte kohaselt lisas Bryullov saali dekoratiivkaunistusse haruldase poolvääriskivi - malahhiidi. Alates 1830. aastatest, pärast suurte malahhiidimaardlate avastamist Demidovite Uurali kaevandustes, hakati seda kivi laialdasemalt kasutama. Keisrinna esises elutoas on sambad, pilastrid ja kaminad valmistatud töömahuka tehnikaga, mida nimetatakse "vene mosaiigiks": alusele liimiti õhukesed kiviplaadid, vuugijooned täideti malahhiidipulbriga, seejärel pind poleeritud. Rõõmu valmistas malahhiidi kombinatsioon võlvi, uste, sammaste kapiteelide ja pilastrite rikkaliku kullaga. Külalised ei teadnud, mille üle veel üllatuda: „... kas materjali luksus või kunstniku mõtte luksus<…>rikkuse ja maitse templis. Saali sisustati põlengu ajal ladustatud mööbliga, mis on valmistatud 1830. aastal meister Heinrich Gambsi Auguste de Montferrandi jooniste järgi. Malahhiidist elutuba avaneb Neeva Enfilaadi saalidesse, täiendades Talvepalee ajalooliste interjööride hinnalist kaelakee. Malahhiidist elutuba on ainus säilinud näide terve elamu interjööri malahhiidist kaunistamisest.

Väike (valge) söögituba

Väike söögituba valmis 1894. aastal A. F. Krasovski projekti järgi. Siseviimistlus on tehtud rokokoo stiilis ja stiliseeritud 18. sajandiks. Samas on saalis 20. sajandi tooted: muusikalise mehhanismiga inglise lühter, prantsuse kellad, vene klaas. Akendel on 18. sajandil Peterburi manufaktuuris kootud seinavaibad. Söögituba oli osa Nikolai II perekonna elamusviidist.

Ööl vastu 25.-26.10.1917 arreteeriti just Väikeses söögisaalis Talvepalee tormi ajal siin istunud Ajutine Valitsus. See sündmus meenutab 1957. aastal söögituppa kaminasimsile paigaldatud mälestustahvlit.

Kontserdisaal

Loodud arhitekt V. P. Stasovi poolt pärast 1837. aasta tulekahju. Selle saali otstarve on "dešifreeritud" kaunistusega: teisele astmele on paigaldatud skulptor I. Germani iidsete muusade ja jumalannade kujud ning paduga dekoratiivsel grisaille maalil on kunstiatribuutikaga allegoorilised kujundid. lae ja seinte ühendamine. IN kontserdisaal seal on rikkalik Ermitaaži kollektsioon 17. sajandi - 20. sajandi alguse vene hõbedast, mille keskmes on omapärane 18. sajandi monument - püha vürst Aleksander Nevski hõbedane haud.

Turism

Talvepalee pakub Venemaalt ja kogu maailmast pärit turistidele suurt ajaloolist, kultuurilist ja kunstilist huvi. 2009. aastal oli külastajate koguarv 2 359 616. Neist ligikaudu 500 tuhat on välismaalased.

Vikipeediast, vabast entsüklopeediast

Küsimus, mille järgi tunneb ära turisti Peterburi tänavatel: "Kus on Talvepalee?".

Talvepalee ehitamise ajalugu

Paleeväljakul asub barokkstiilis arhitektuurse arhitektuuri meistriteos. See on hämmastav vene arhitektuuri mälestusmärkide ansambel. Paleeväljakule pääseb nii metrooga kui ka maapealne transport. Parim on jalutada, tutvudes tee ääres olevatega vaatamisväärsustega, nautides Põhja-Palmyra pidulikku ja majesteetlikku arhitektuuri.
Talvepalee hoone ehitati 18. sajandi teisel poolel esimese Vene keisri armastatud tütre tellimusel arhitekt Bartolomeo Rastrelli plaani järgi. Talvepalee ehitati vene barokkstiilis.

Ehituse lõpetamisest 1762. aastal kuni 1904. aastani oli hoone talvel kuningliku perekonna elukohaks. Pärast kuningliku perekonna kolimist Tsarskoje Selosse ja enne Riikliku Ermitaaži moodustamist asus odeonis: haigla, ajutise valitsuse peakorter ja revolutsioonimuuseum, mis asus enne Teise maailma algust Ermitaaži kõrval. Sõda. Kaasaegne Talvepalee on Ermitaaži ühe peamise ekspositsiooni hoone.
Talvepalee on hoone, mis koosneb 4 kõrvalhoonest, mis on omavahel ühendatud väljaku kujul ja millel on siseõu. Hoone esikülg on suunatud Admiraliteedi, jõe ja Paleeväljaku poole.

Kuidas pääseda Talvepaleesse?

Arvestades, kus Talvepalee asub, on sellele kõige lähemal minna Admiralteiskaja metroojaamast, Peterburi metroo Frunzensko-Primorskaja harust. Metroost Kirpichny Lane'ile tulles peate pöörama paremale ja pärast umbes 25-meetrist kõndimist Bolšaja Morskaja tänavale. Seejärel liikudes otse edasi, ilma kuhugi pööramata, Nevski prospekti sõiduteele. Väljavaade tuleb ületada ja seal on see juba väga lähedal Kindralstaabi kaarele, mis asub Paleeväljaku ees, koht, kus asub Talvepalee.
Natuke edasi metroojaamast "Nevski prospekt", Naberežnaja Gribojedovi kanali paviljon. Talvepaleesse jõudmiseks peate Nevski prospekti metroojaamast kõndima 4 kvartalit, ületades Malaya ja Bolšaja Konjušennaja tänavad ning Moika jõe. Pärast seda pöörake paremale, et minna Bolšaja Morskaja tänavale. Sealt peate minema Kindralstaabi hoone kaare juurde, et pääseda Paleeväljakule.
Paleeväljak koos Talvepaleega on kõige rohkem populaarne koht jalutuskäikudeks turistidega. Seetõttu saab iga mööduja vastata küsimusele: "Kus on Talvepalee?".
Talvepalee aadress: Paleeväljak 2, Palee kaldapealne, 38.

Talvepalee on Peterburi suurim paleehoone. Selle mõõtmed ja suurepärane kaunistus võimaldavad selle klassifitseerida kõige silmatorkavamate Peterburi barokimälestiste hulka. «Talvepaleel kui hoonel, kui kuninglikul eluruumil pole ehk terves Euroopas midagi sarnast. Oma avaruse, arhitektuuriga kujutab see võimsat rahvast, kes on nii hiljuti haritud rahvaste keskkonda sattunud ja meenutab oma sisemise hiilgusega seda ammendamatut elu, mis keeb Venemaa sisemaal ... Talvepalee meile on kõige kodumaise, vene, meie esindaja, ”- nii kirjutas V. A. Žukovski Talvepalee kohta. Selle arhitektuurimälestise ajalugu on rikas tormiliste ajaloosündmuste poolest.

Kohas, kus praegu asub Talvepalee, tohtisid 18. sajandi alguses ehitada vaid mereväe ametnikud. Peeter I kasutas seda õigust ära, olles Peter Aleksejevi nime all laevameister ja ehitas 1708. aastal endale ja oma perele hollandi stiilis väikese maja. Kümme aastat hiljem kaevati tulevase keisri käsul palee külgfassaadi ette kanal, mida kutsuti (palee järgi) Talvekanaliks.

1711. aastal, spetsiaalselt Peeter I ja Katariina pulmadeks, asus arhitekt Georg Mattarnovi tsaari käsul puitpaleed kivipaleeks ümber ehitama. Selle käigus eemaldati arhitekt Mattarnovi äritegevusest ja ehitust juhtis Šveitsi päritolu Itaalia arhitekt Domenico Trezzini. 1720. aastal kolis Peeter I ja kogu tema perekond oma suveresidentsist talveresidentsi. 1723. aastal viidi senat üle Talvepaleesse. Ja 1725. aasta jaanuaris suri Peeter I siin (Neeva jõest lugedes esimese korruse ruumis praeguse teise akna taga).

Seejärel pidas keisrinna Anna Ioannovna Talvepaleed liiga väikeseks ja usaldas 1731. aastal selle rekonstrueerimise F. B. Rastrellile, kes pakkus talle oma projekti Talvepalee rekonstrueerimiseks. Tema projekti kohaselt oli vaja osta majad, mis sel ajal seisid praeguse palee poolt hõivatud kohas ja kuulusid krahv Apraksinile, mereväeakadeemiale, Raguzinskile ja Tšernõševile. Anna Ioanovna kiitis projekti heaks, majad osteti üles, lammutati ja töö hakkas keema. 1735. aastal lõpetati palee ehitus ja keisrinna kolis sinna elama. Siin kihlati 2. juulil 1739 printsess Anna Leopoldovna vürst Anton-Urichiga. Pärast Anna Ioannovna surma toodi siia noor keiser John Antonovitš, kes viibis siin kuni 25. novembrini 1741, mil Elizaveta Petrovna võttis võimu enda kätte.

Elizaveta Petrovna soovis ka keiserliku residentsi oma maitse järgi ümber teha. 1. jaanuaril 1752 otsustas ta Talvepaleed laiendada, misjärel osteti välja naaberkrundid Raguzinsky ja Yaguzhinsky. Uues kohas ehitas Rastrelli uued hooned. Tema koostatud projekti järgi kavatseti need hooned olemasolevate külge kinnitada ja nendega samas stiilis kaunistada. 1752. aasta detsembris soovis keisrinna Talvepalee kõrgust tõsta 14 meetrilt 22 meetrile. Rastrelli oli sunnitud hoone projekti ümber tegema, misjärel otsustas ta selle uude kohta ehitada. Kuid Elizaveta Petrovna keeldus uut Talvepaleed kolimast. Selle tulemusena otsustas arhitekt kogu hoone ümber ehitada. Uus projekt- Talvepalee järgmine hoone - Elizaveta Petrovna allkirjastati 16. juunil 1754. aastal.

Ehitus kestis kaheksa pikka aastat, mis langes Elizabeth Petrovna valitsusaja ja Peeter III lühikese valitsusaja allakäigule.

Peeter III paleesse saabumise lugu on kurioosne. Pärast Elizabethi surma jäi tema garderoobi 15 tuhat kleiti, tuhandeid kingi ja sukki ning riigikassasse osutus vaid kuus hõberubla. Peeter III, kes asendas troonil Elizabethi, soovis kohe oma uude elukohta kolida. Kuid Paleeväljak oli täis telliste, laudade, palkide, lubjatünnide ja sarnase ehitusprahi hunnikuid. Uue suverääni kapriisne loom oli teada ja politseiülem leidis väljapääsu: Peterburis teatati, et Paleeväljakul on kõigil linlastel õigus võtta, mida iganes soovib. Kaasaegne (A. Bolotov) kirjutab oma memuaarides, et peaaegu kogu Peterburi kärude, vagunite ja mõned kelkudega (vaatamata lihavõttepühade lähedusele!) jooksis Paleeväljakule. Tema kohale kerkisid liiva- ja tolmupilved. Linnarahvas haaras kõike: lauad, tellised, savi, lupja ja tünnid... Õhtuks oli ala täielikult puhastatud. Miski ei seganud Peeter III pidulikku sisenemist Talvepaleesse.

1762. aasta suvel kukutati Peeter III troonilt. Talvepalee ehitus viidi lõpule juba Katariina II ajal. 1763. aasta sügisel naasis keisrinna pärast kroonimispidustusi Moskvast Peterburi ja temast sai uue palee suveräänne armuke.

Esiteks eemaldas Katariina Rastrelli töölt ning ehitusplatsil sai juhatajaks feldmarssal vürst Ivan Jurjevitš Trubetskoy vallaspoeg ja Katariina II isiklik sekretär Ivan Ivanovitš Betskoy. Keisrinna kolis kambrid palee edelaossa, oma tubade alla käskis paigutada oma lemmiku G. G. Orlovi kambrid.

Paleeväljaku küljelt oli varustatud Troonisaal, selle ette ilmus ooteruum - Valge saal. Valge saali taha pandi söögituba. Sellega külgnes Valgustuba. Söögitoale järgnes eesmine magamiskamber, millest aasta hiljem sai Teemantkamber. Lisaks käskis keisrinna endale sisse seada raamatukogu, kontori, buduaari, kaks magamistuba ja tualettruumi. Katariina ajal rajati Talvepaleesse ka talveaed ja Romanovite galerii. Samal ajal viidi lõpule ka Jüri saali moodustamine. 1764. aastal ostis Katariina Berliinis agentide kaudu kaupmees I. Gotskovskilt Hollandi ja Flaami kunstnike 225 teosest koosneva kollektsiooni. Enamik maale paigutati palee eraldatud korteritesse, mis said prantsuskeelse nime "Ermitaaž" ("üksinduse koht").

Elizabethi ehitatud neljas, praegu olemasolev palee kavandati ja viidi ellu suletud nelinurga kujul, millel on suur sisehoov. Selle fassaadid on suunatud Neeva poole, Admiraliteedi ja väljaku poole, mille keskele kavatses F. B. Rastrelli paigutada Peeter I ratsakuju.

Palee fassaadid on antablatuuriga jagatud kaheks astmeks. Neid kaunistavad ioon- ja komposiit-sambad. Ülemise astme veerud ühendavad teist, esi- ja kolmandat korrust.

Sammaste keerukas rütm, arhitraavide vormirikkus ja mitmekesisus, krohvdetailide rohkus, paljud dekoratiivsed vaasid ja kujud, mis paiknevad parapeti kohal ja arvukate frontoonide kohal, loovad hoone dekoratiivse kaunistuse, mis on erakordne oma hiilguse ja hiilguse poolest. suurejoonelisus.

Lõunafassaadi lõikavad läbi kolm sissepääsukaare, mis rõhutab selle olulisust peamisena. Sissepääsukaared viivad peahoovi, kus põhjapoolse hoone keskel asus palee peasissepääs.

Jordani peamine trepp asub hoone kirdenurgas. Teisel korrusel piki põhjafassaadi oli viis suurt saali, nn "antikambrid", anfilaad, nende taga - tohutu troonisaal ja edelaosas - palee teater.

Hoolimata sellest, et Talvepalee valmis 1762. aastal, käis pikka aega veel siseviimistlustööd. Need tööd usaldati Venemaa parimatele arhitektidele Yu. M. Feltenile, J. B. Ballin-Delamotile ja A. Rinaldile.

1780.-1790. aastatel jätkasid I. E. Starov ja G. Quarenghi tööd palee siseviimistluse muutmisel. Üldiselt ehitati paleed ümber ja ehitati ümber uskumatult palju kordi. Iga uus arhitekt püüdis tuua midagi oma, mõnikord hävitades juba ehitatut.

Kogu alumise korruse ulatuses kulgesid kaarvõlvidega galeriid. Galeriid ühendasid kõiki palee osi. Galerii külgedel olevad ruumid olid teeninduse iseloomuga. Seal olid sahvrid, valveruum, elasid palee töötajad.

Teisel korrusel asusid keiserliku perekonna liikmete tseremooniasaalid ja eluruumid, mis olid ehitatud vene barokkstiilis - hiiglaslikud valgusega üle ujutatud saalid, kaherealised suured aknad ja peeglid, lopsakas rokokoo dekoor. Õukondlaste korterid asusid peamiselt ülemisel korrusel.

Häviti ka palee. Näiteks 17.-19.12.1837 toimus tugev tulekahju, mis hävitas täielikult Talvepalee kauni kaunistuse, millest oli järel vaid söestunud skelett. Kolm päeva ei saanud nad leeki kustutada, kogu selle aja oli paleest välja viidud vara kuhjatud Aleksandri samba ümber. Katastroofi tagajärjel kadusid Rastrelli, Quarenghi, Montferrandi, Rossi interjöörid. Restaureerimistööd algasid kohe ja kestsid kaks aastat. Neid juhtisid arhitektid V. P. Stasov ja A. P. Bryullov. Nikolai I korralduse järgi taheti palee taastada samasugusena, nagu see oli enne tulekahju. Kõik ei olnud aga nii lihtne teha, näiteks vaid mõned interjöörid, mille lõi või restaureeris pärast 1837. aasta tulekahju A. P. Brjullovi poolt, on meieni jõudnud algsel kujul.

5. veebruaril 1880 korraldas Narodnaja Volja liige S. N. Khalturin Talvepalees plahvatuse, et mõrvata Aleksander II. Samal ajal hukkus kaheksa valvuri sõdurit ja sai haavata nelikümmend viis sõdurit, kuid viga ei saanud ei keiser ega tema pereliikmed.

19. sajandi lõpus - 20. sajandi alguses muutus sisekujundus pidevalt ja täienes uute elementidega. Eelkõige on need Aleksander II naise keisrinna Maria Aleksandrovna kambrite interjöörid, mis on loodud GA Bosse (Punane Buduaar) ja VA Schreiberi (Kuldne tuba) kavandite järgi, samuti Nikolai II raamatukogu ( autor AF Krasovski). Renoveeritud interjööridest oli huvitavaim Nikolai saali kaunistus, mis sisaldas kunstnik F. Krugeri suurt keiser Nikolai I ratsaportreed.

Talvepalee oli pikka aega Vene keisrite residents. Pärast Aleksander II mõrva terroristide poolt kolis keiser Aleksander III oma residentsi Gattšinasse. Sellest hetkest alates peeti Talvepalees ainult eriti pidulikke tseremooniaid. Nikolai II troonile tõusmisega 1894. aastal naasis keiserlik perekond taas paleesse.

Kõige olulisemad muutused Talvepalee ajaloos toimusid 1917. aastal koos enamlaste võimuletulekuga. Meremehed ja töölised varastasid ja kahjustasid palju väärtuslikke esemeid, kui palee oli nende kontrolli all. Peetruse ja Pauluse kindluse kahurist välja lastud mürsu otsetabamus kahjustas Aleksander III kunagist kvartalit. Vaid paar päeva hiljem kuulutas Nõukogude valitsus Talvepalee ja Ermitaaži riigimuuseumideks ning võttis hooned kaitse alla. Varsti saadeti lossi väärtuslik vara ja Ermitaaži kogud Moskvasse ning peideti Kremlisse ja ajaloomuuseumi hoonesse.

Talvepalees toimunud Oktoobrirevolutsiooniga on seotud huvitav lugu: pärast palee tormirünnakut otsustas punakaart, kellele tehti ülesandeks Talvepalee valvamiseks valvurid seada, tutvuda valvurite paigutusega eel- revolutsioonilised ajad. Ta oli üllatunud, kui sai teada, et üks postidest asus pikka aega paleeaia tähelepanuta jääval alleel (kuninglik perekond nimetas seda "Oma" ja selle nime all teadsid aeda peterburlased). Uudishimulik punakaart sai selle postituse ajaloo välja. Selgus, et tsaarinna Katariina II nägi hommikul Reguleeritavale platvormile minnes kuidagi tärganud lille. Et sõdurid ja möödujad seda ei tallataks, käskis jalutuskäigult naastes Katariina lille juurde valvur panna. Ja kui lill närtsis, unustas kuninganna tühistada oma tellimuse valvuri viibimise kohta selles kohas. Ja sellest ajast peale, umbes sada viiskümmend aastat, seisis selles kohas valvur, kuigi seal polnud enam lilli, keisrinna Katariinat ega isegi reguleeritavat platvormi.

1918. aastal anti osa Talvepalee ruumidest üle Revolutsioonimuuseumile, mis tõi kaasa nende interjööride ümberkorraldamise. Täielikult likvideeriti Romanovite galerii, kus olid Romanovite dünastia suveräänide ja liikmete portreed. Paljud palee kambrid olid hõivatud sõjavangide vastuvõtukeskusega, lastekoloonia, massipidustuste korraldamise staap jne. Rembasaali kasutati teatrietendusteks, Nikolajevski saal ehitati ümber kinoks. Lisaks peeti lossi saalides korduvalt erinevate ühiskondlike organisatsioonide kongresse ja konverentse.

Kui Ermitaaži ja palee kogud 1920. aasta lõpus Moskvast Petrogradi tagasi jõudsid, polnud paljudel neist lihtsalt kohta. Selle tulemusena läksid sajad maalid ja skulptuurid kaunistama partei-, nõukogude- ja sõjaväejuhtide häärbereid ja kortereid, ametnike ja nende perede puhkemaju. Alates 1922. aastast hakati Talvepalee ruume järk-järgult Ermitaažile üle andma.

Suure Isamaasõja esimestel päevadel evakueeriti kiirkorras paljud Ermitaaži väärisesemed, osa neist peideti keldritesse. Tulekahju vältimiseks muuseumihoonetes müüriti aknad kinni või suleti aknaluugidega. Osades ruumides olid parkettid kaetud liivakihiga.

Talvepalee oli suur sihtmärk. Tema läheduses plahvatas suur hulk pomme ja mürske ning mitu tabas hoonet ennast. Nii kukkus 29. detsembril 1941 mürsk Talvepalee lõunatiiba vaatega köögi hoovi, kahjustades kolmesaja ruutmeetri suurusel alal raudsarikaid ja katusekatet, hävitades seal asuva tulekustutusveevärgi. pööningul. Läbi murti umbes kuueruutmeetrise pindalaga pööningu võlvlagi. Teine Talvepalee ees poodiumit tabanud mürsk kahjustas veetoru.

Vaatamata ümberpiiratud linnas valitsenud keerulistele tingimustele andis Leningradi linna täitevkomitee 4. mail 1942 ehitustrustile nr 16 korralduse teha Ermitaažis esmajärjekorras restaureerimistööd, milles osalesid erakorralise remonditöökojad. 1942. aasta suvel blokeeriti katus kohtades, kus see oli kestadest kahjustatud, parandati osaliselt raketist, paigaldati katkised katuseaknad või raudplekid, asendati hävinud metallist sarikad ajutiste puitsarikatega, remonditi torustik.

12. mail 1943 tabas pomm Talvepalee hoonet, purustades osaliselt Jüri saali kohal oleva katuse ja metallsõrestikkonstruktsioonid ning kahjustades Vene kultuuri ajaloo osakonna sahvri müüri müüritist. . 1943. aasta suvel jätkasid nad vaatamata mürsustamisele katuse ja lagede tihendamist tõrvatud vineeriga, katuseakendega. 2. jaanuaril 1944 tabas relvasaali veel üks mürsk, mis kahjustas tõsiselt viimistlust ja purustas kaks lage. Kest läbistas ka Niguliste saali lae. Kuid juba augustis 1944 otsustas Nõukogude valitsus taastada kõik muuseumi hooned. Taastamistööd nõudsid tohutuid jõupingutusi ja kestsid pikki aastaid. Kuid hoolimata kõigist kaotustest jääb Talvepalee silmapaistvaks barokk-arhitektuuri mälestiseks.

Tänapäeval moodustab Talvepalee koos Väikese, Suure ja Uue Ermitaaži ning Ermitaaži teatriga ühtse paleekompleksi, millele maailmaarhitektuuris on vähe võrdseid. Kunsti ja linnaplaneerimise poolest kuulub see Venemaa arhitektuuri kõrgeimate saavutuste hulka. Selle paljude aastate jooksul ehitatud paleeansambli kõik saalid on hõivatud Riikliku Ermitaaži muuseum - maailma suurima muuseumiga, kus on tohutud kunstiteoste kollektsioonid.

Talvepalee varjus, mis loodi selle ehitamise dekreedina, loodi "kogu Venemaa ühtseks auks", elegantsel, pidulikul kujul, fassaadide suurepärases kaunistuses, kunstiline ja kompositsiooniline kontseptsioon. paljastatakse arhitekt Rastrelli - sügav arhitektuuriline side Neeva-äärse linnaga, millest sai Vene impeeriumi pealinn, kogu ümbritseva linnamaastiku karakteriga, mis on säilinud tänapäevani.

Paleeväljak

Iga Talvepalee ringkäik algab Paleeväljakult. Sellel on oma ajalugu, mis pole vähem huvitav kui Talvepalee enda ajalugu. Väljak tekkis 1754. aastal V. Rastrelli projekteeritud Talvepalee ehitamise käigus. Selle kujunemisel mängis olulist rolli K. I. Rossi, kes aastatel 1819-1829 lõi kindralstaabihoone ja ministeeriumihoone ning ühendas need ühtseks tervikuks suurejoonelise triumfikaarega. Aleksandri sammas asus Paleeväljaku ansamblis 1830-1834 1812. aasta sõja võidu auks. Tähelepanuväärne on, et V. Rastrelli kavatses väljaku keskele paigutada Peeter I mälestussamba. Paleeväljaku ansamblit täiendab arhitekt A. P. Brjullovi aastatel 1837-1843 loodud Vahikorpuse staabi hoone.

Palee kavandati ja ehitati suletud nelinurga kujul, millel oli suur sisehoov. Talvepalee on üsna suur ja paistab ümbritsevatest majadest selgelt silma.

Lugematud valged sambad kogunevad nüüd rühmadesse (eriti maalilised ja ilmekad hoone nurkades), seejärel harvendavad ja lähevad lahti, avades aknad, mis on raamitud lõvide maskide ja amoripeadega. Balustraadil on kümneid dekoratiivseid vaase ja kujusid. Hoone nurgad on ääristatud sammaste ja pilastritega.

Iga Talvepalee fassaad on valmistatud omal moel. Neeva poole jääv põhjafassaad ulatub enam-vähem ühtlase seinana, ilma märgatavate äärteta. Peamine on lõunafassaad, kust avaneb vaade Paleeväljakule ja millel on seitse liigendit. Selle keskpunkti lõikavad kolm sissepääsukaaret. Nende taga on eesaed? kus põhjapoolse hoone keskel oli varem lossi peasissepääs. Külgfassaadidest on huvitavam läänepoolne Admiraliteedi ja väljaku poole jääv, millele Rastrelli plaanis paigutada tema isa valatud ratsakuju Peeter I. Iga paleed kaunistav arhitraav on unikaalne. Selle põhjuseks on asjaolu, et purustatud telliste ja lubimördi segust koosnev mass lõigati ja töödeldi käsitsi. Kõik fassaadide krohvkaunistused tehti kohapeal.

Talvepalee oli alati värvitud heledates toonides. Palee algne värvus oli roosakaskollane, millest annavad tunnistust 18. - 19. sajandi esimese veerandi joonised.

Alates siseruumid Rastrelli loodud palee säilitas Jordani trepi ja osaliselt ka Suurkiriku barokse ilme. Esiku trepikoda asub hoone kirdenurgas. Sellel näete erinevaid dekoori detaile - sambaid, peegleid, kujusid, keerulist kullatud krohvi, Itaalia maalikunstnike loodud tohutut lage. Kaheks pidulikuks marsiks jagatud trepp viis pea-, põhja-enfilaadile, mis koosnes viiest suurest saalist, mille taga asus loode-risaliidis hiiglaslik Troonisaal ja edelaosas Palace Theater.

Eraldi tähelepanu väärib ka hoone kagunurgas asuv Suurkirik. Esialgu pühitseti kirik Kristuse ülestõusmise auks (1762) ja uuesti - Päästja nimel, mis pole tehtud kätega (1763). Selle seinad on kaunistatud krohviga - elegantse lilleornamendi mustriga. Kolmetasandiline ikonostaas on kaunistatud ikoonide ja maaliliste paneelidega, mis kujutavad piiblistseene. Evangelistid lae võlvidele maalis hiljem F.A. Bruni. Nüüd ei meenuta enam miski 1920. aastatel rikutud kirikusaali kunagist otstarvet, välja arvatud kuldne kuppel ja F. Fonte-basso suur piltlagi, mis kujutab Kristuse ülestõusmist.

valge saal

Selle lõi A.P. Bryullov mitmete ruumide kohale, mille keskel oli kolm poolringikujulist fassaadi akent ja kolm ristkülikukujulist akent külgedel. See asjaolu viis arhitekti ideeni jagada ruum kolmeks osaks ja tõsta eriti suurejoonelise töötlusega esile keskmine. Saali eraldavad külgmistest osadest eenduvatel püloonidel olevad kaared, mis on kaunistatud pilastritega ning keskakent ja vastasust joondavad alla korintose sambad, mille kohale on paigutatud neli kuju – naisfiguurid, mis kehastavad kunste. Saal on kaetud poolringvõlvidega. Keskakende vastane sein on kujundatud arkaadiga ning iga poolringi kohal on paarikaupa bareljeefid Juno ja Jupiter, Diana ja Apollo, Ceres ja Merkuur ning teised Olümpose jumalused.

Võlv ja kõik karniisi kohal olevad laeosad on viimistletud stukk-kessonitega samas hilisklassitsistlikus stiilis ja dekoratiivsete elementide poolest.

Külgmised sektsioonid on kaunistatud Itaalia renessansi vaimus. Siin on ühise kroonikarniisi all sisse toodud teine ​​väiksem, groteskse ornamendiga väikese liistusega kaetud Toscana pilastritega tellimus. Pilastrite kohal on lai friis muusika ja tantsu, jahi ja kalapüügi, saagikoristuse ja veinivalmistamise või meresõidu ja sõjaga tegelevate laste figuuridega. Selline seos arhitektuursed elemendid 1830. aastate klassitsismile on omased erinevad mastaabid ja saali ülekoormus ornamentidega, kuid valge värv annab saalile terviklikkuse.

Georgievski saal ja sõjaväegalerii

Eksperdid nimetavad Quarenghi kujundatud Georgievskit ehk Suurt Troonisaali kõige täiuslikumaks interjööriks. Jüri saali loomiseks tuli lossi idafassaadi keskele kinnitada spetsiaalne hoone. Selle esiku sviiti rikastava ruumi kujunduses kasutati värvilist marmorit ja kullatud pronksi. Selle otsas, karikatuuril, oli kunagi suur troon, mille valmistas meister P. Azhi. Teised osalesid ka palee interjööride kujundamise töös. kuulsad arhitektid. 1826. aastal ehitati K. I. Rossi projekti järgi Püha Jüri saali ette Sõjaväegalerii.

Sõjaväegalerii on omamoodi monument vene rahva kangelaslikule sõjalisele minevikule. See sisaldab 332 portreed kindralidest, 1812. aasta Isamaasõjas ja 1813.–1814. aasta väliskampaanias osalejatest. Portreed tegi kuulus inglise kunstnik J. Dow vene maalikunstnike A. V. Poljakovi ja V. A. Golike osalusel. Enamik portreesid on tehtud elust, kuid kuna 1819. aastal, kui töö algas, polnud paljusid enam elus, osa portreesid maaliti varasemate, säilinud piltide järgi. Galerii on palees aukohal ja külgneb vahetult Püha Jüri saaliga. Selle ehitanud arhitekt K. I. Rossi hävitas siin varem eksisteerinud kuus väikest ruumi. Galerii valgustati läbi klaasitud avade võlvides, mida toetasid võlvid. Kaared toetusid kaksiksammaste rühmadele, mis seisid vastu pikisuunalisi seinu. Portreed paigutati seinte tasapinnale viies reas lihtsatesse kullatud raamidesse. Ühele otsaseinale, varikatuse alla, oli paigutatud J. Doe Aleksander I ratsaportree. Pärast 1837. aasta tulekahju asendati see sama F. Krugeri portreega, just tema maal on täna saalis, mille külgedel on Preisi kuninga Friedrich Wilhelm III kujutis, samuti Krugeri teostatud. , ja P. Krafti portree Austria keisrist Franz I-st. Kui vaadata ust, mis viib Püha Jüri saali, siis selle külgedel on Dow' portreed feldmarssalitest M. I. Kutuzovist ja M. B. Barclay de Tollyst.

1830. aastatel käis galeriis sageli A. S. Puškin. Ta jäädvustas ta Barclay de Tollyle pühendatud luuletuses "Komandant":

Vene tsaaril on saalides kamber:
Ta ei ole rikas kulla ega sameti poolest;
Aga ülevalt alla, täispikkuses, ümber,
Minu harjaga vaba ja lai
Selle maalis kiire pilguga kunstnik.
Pole olemas maanümfe ega neitsimadonnasid,
Ei mingeid kaussidega fauneid, ei mingeid täisrindlikke naisi,
Ei tantsi, ei jahti, aga kõik vihmamantlid ja mõõgad,
Jah, näod täis võitlusjulgust.
Crowd close artist paigutatud
Siin on meie rahvavägede juhid,
Kaetud imelise kampaania hiilgusega
JA igavene mälestus kaheteistkümnes aasta.

1837. aasta tulekahju galeriid ei säästnud, kuid õnneks tegid kõik portreed vahirügementide sõdurid.

Galerii taastanud V. P. Stasov säilitas põhimõtteliselt endise iseloomu: kordas kahekordsete korintose sammastega seinte käsitlust, jättis portreede samasuguse paigutuse ja säilitas värvilahenduse. Kuid saali koostise osas on mõningaid detaile muudetud. Stasov pikendas galeriid 12 meetri võrra. Laia kroonikarniisi kohale paigutati rõdu pääsuks naabersaalide kooridele, mille jaoks likvideeriti kaared, mis toetusid sammastele, mis murdsid rütmiliselt osadeks liiga pika võlvi.

Pärast Suurt Isamaasõda galerii taastati ja sinna paigutati täiendavalt neli portreed palee grenaderidest, veteranidest, kes läbisid 1812-1814 kompanii lihtsõduritena. Neid töid teeb ka J. Doe.

Petrovski saal

Petrovski saal on tuntud ka kui Väike troonisaal. Hilisklassitsismi vaimus erilise hiilgusega kaunistatud selle lõi 1833. aastal arhitekt A. A. Montferrand. Pärast tulekahju taastas saali V. P. Stasov ja selle esialgne välimus säilis peaaegu muutumatuna. Hilisema kaunistuse peamine erinevus on seotud seinte töötlemisega. Varem jagati külgseinte paneelid ühe pilastriga, nüüd on need paigutatud kaheks. Iga paneeli ümber ei olnud äärist, keskel oli suur kahepäine kotkas ja sarlakpunasele sametpolstrile olid diagonaalselt kinnitatud ühesuurused pronksist kullatud kahepealised kotkad.

Saal on pühendatud Peeter I mälestusele. Peeter Suure ristatud ladina monogrammid, kahepealised kotkad ja kroonid sisalduvad sammaste ja pilastrite kapiteelide stukkornamendi motiivides, friis seintel, lae värvimine ja kogu saali kaunistamine. Kahel seinal on pildid Poltava lahingust ja Lesnaja lahingust, kompositsioonide keskel - Peeter I kuju (kunstnikud - B. Medici ja P. Scotty).

Noh, alustame kõige suurepärasemast ja peamisest kuninglik palee- Talv!

Arhitekt Francesco Bartolomeo Rastrelli sõnul loodi Talvepalee "... ainsa ülevenemaalase auks" ning see pidi kehastama Venemaa suurust ja tugevust, millest sai keset Euroopat võimas Euroopa suurriik. 18. sajandil.


1754. aastal kiitis keisrinna Elizaveta Petrovna heaks Vene juhtiva barokkiarhitekti Bartolomeo Francesco Rastrelli välja pakutud uue elukoha projekti.

Palee ehitamine kestis kaheksa pikka aastat, mis langes Elizabeth Petrovna valitsusaja ja Peeter III lühikese valitsusaja allakäigule. 1763. aasta sügisel saab pärast kroonimispidustusi Moskvast Peterburi naasvast Katariina II-st Talvepalee suveräänne armuke.
Esiresidentsi loomine, mis keisrinna Elizabeth Petrovna plaani järgi pidi oma hiilgusega Euroopa monarhide paleed edestama, nõudis palju raha ja tohutult töölisi.

Sellel ehitusplatsil töötas umbes 4000 inimest; siia olid kogunenud parimad käsitöölised üle vabariigi. Palee tseremoniaalsete saalide ja korterite kaunistus, mille looja sõnul oli üle 460, eristus erakordse luksuse poolest.

Talvepalee avaldab muljet oma mastaapsuse, rikkalikkuse ja sisekujunduse mitmekesisusega ning samal ajal selle osade terviklikkuse ja proportsiooniga. Selles hoones leidsid elava väljenduse vene barokkstiili looja Rastrelli loomingu jooned: vormide majesteetlik hiilgus, ülim küllastus dekoratiivsete detailidega, kontrollimatu iha heleduse, pompsuse, duursuse järele. Arhitekt otsustas lossi linnahooneks - kolossaalne suletud maht sisehoovi ja vabade fassaadidega, mis ei külgne ühegi teise hoonega. Paleeväljaku poole jääval peafassaadil on kolm võimsat risaliiti. Neist kõige laiema, keskmise, lõikavad läbi kolm kaarekujulist avaust-sissepääsu, mis viivad hiiglaslikku esiaeda. Keisrinna või tema külaliste vankrid veeresid valvuritest möödudes põhjapoolses hoones asuva peasissekäigu juurde.

Palee fassaade kaunistab Rastrelli loomingule omane mitmekesisus ja leiutamine, kogu dekoratsioonide süsteem rõhutas hoone tollel ajal ebatavalist kõrgust – see domineeris linnas. Arhitekt suurendas seda muljet visuaalselt, asetades sambad kahele astmele üksteise kohal. Katuse tasandil oli paleed krooninud balustraad dekoratiivsete kiviskulptuuride ja sammaste vertikaale jätkavate vaasidega. Esialgu värviti palee seinad helekollase värviga ning dekoor ja sambad on esile tõstetud valgega, mida on näha 18. - 19. sajandi esimese veerandi joonistel ja maalidel.

Hoone siseplaneering oli selge ja loogiline. Palee peamised ruumid – peatrepp, troonisaal, katedraal ja teater – pidid paiknema neljas nurgahoones (risaliit). Neid ühendas teisi suuri ja väikeseid saale, elutubasid, galeriisid, panipaiku – kokku oli autori enda sõnul üle neljasaja kuuekümne.

Teise korruse pidulikud interjöörid kujundati 18. sajandi keskpaiga vene barokkstiilis. Seda iseloomustab peakambrite anfilaadne konstruktsioon, tohutud valgusega üle ujutatud saalid, kaherealised suured aknad ja peeglid, lopsakas rocaille-dekoor. Praegu annab Rastrelli jooniste järgi loodud saalide algsest kaunistusest aimu vaid osa palee interjööre. Nende hulgas on ka Peatrepp, mida 18. sajandil nimetati saatkonnatrepiks.

Trepikoda taastades pärast 1837. aasta tulekahju, ehitas arhitekt V.P. Stasov säilitas Rastrelli idee ja kordas kompositsiooni peaaegu muutmata kujul. Nagu 18. sajandilgi, suurendab tohutu valgusvoogudest läbi imbunud kullatud ruumi kõrgust visuaalselt maalilise lae oskuslik perspektiiv. Stasov lisas lae kompositsiooni 18. sajandist pärit Olümpose kujutisega lae, mis leiti Keiserliku Ermitaaži laoruumidest. Teisel astmel tõusevad kujud pjedestaalidel paarispilastrite lähedal: lojaalsus, õiglus, tarkus, ülevus, küllus, õiglus, aga ka Merkuur ja muusa. Kompositsiooni aluseks on kaunistustega kaetud seintega trepi alumine aste.

V.P. Stasov kasutas barokkstiili dekoratiivseid vahendeid, kuid tegi trepi välimuses mõningaid muudatusi. Roosa marmoriga vooderdatud puitsammaste asemele püstitati monoliitsed hallist Serdoboli graniidist sambad, piirde nikerdatud kullatud balustrid asendati marmorist balustraadiga, kogu ruumis hakkas valitsema valge kullaga. Üks palee taastamise kaasaegsetest kirjutas, et Stasovi trepikaunistus, "ilma oma vormide poolest Rastrelli stiilist kõrvale kaldumata, on suurepäraselt õilistatud uue kunstikontseptsiooniga, mis puudutab joonise puhtust, reljeefi ja korrektsust".

Elustada Suurkirikut pärast tulekahju, V.P. Stasov lähtus vähestest säilinud joonistest ja joonistest B.F. Rastrelli.

Tema loodud interjöör annab tunnistust sügavast tungimisest baroki originaalsusse. Suurkirik oli üks uhkemaid ruume Talvepalees. Tema dekoratsioonis on kõike läbi imbunud ilmalik rõõmsameelsus ja pühalik elevus. Kiriku seinu ehivad kapriisselt lokkis ornamendid ja lehvivad alasti puti.

Ikonostaasi nikerdamine ja maalimine on harmooniliselt ühendatud purjede ja seinte maalimise ja vormimisega. Kompositsiooni lõpetab plafoon teemal "Kristuse ülestõusmine". FROM maksimaalne lähendus algse väljanägemiseni taastas arhitekt kirikueelse saali interjööri.

Suure trooni (Georgijevski) saali dekoratsioon hävis tulekahjus peaaegu täielikult. Joonised, graveeringud ja joonised annavad aga piisavalt täisvaade selle saali kaunistuse kohta, mille lõi G. Quarenghi aastatel 1787 - 1795, - üks parimaid näiteid vene klassitsismi ajastu esisest interjöörist. Korintose ordu kahesammastega hiiglaslik kahekõrgune saal oli ebatavaliselt efektne. Stasov säilitas täielikult Quarenghi saali arhitektuursed jaotused ja proportsioonid ning andis sellegipoolest interjöörile täiesti erineva iseloomu. Värvilisest marmorist poleeritud sammaste asemele ilmusid valgest Carrara marmorist sambad, mille plaatidega on kaetud ka seinad. Teise astme krohvmedaljonide asemel on paaris marmorpilastrid. Pilveta taeva taustal kõrguvate figuuride kujutistega maalitud plafoonide ja iidsete stseenide allegooriliste stseenidega maalitud plafoonide asemel on valatud, tagaajatud, kullatud varraste ja pronksornamentidega kassettlagi. Raudkonstruktsioonidest, mitte puidust, nagu tavaliselt, rippuva vasest lae seade oli julge inseneriotsus.

Jüri saali range ja majesteetlik arhitektuur oli kooskõlas siin kuni Romanovite dünastia valitsemisaja lõpuni toimunud ametlike tseremooniate pidulikkusega.

F.B.Rastrelli loodud Talvepalee, 18. sajandi Vene arhitektuuri tõeline meistriteos, määras Neeva kaldal asuva paleeansambli ainulaadse arhitektuurse välimuse. Igast valitsemisajast sai uus etapp suure kuningliku residentsi elus. XVIII-XIX sajandi kuulsaimate arhitektide loodud palee interjöörid peegeldasid muutust arhitektuurilised stiilid ja eri ajastute kunstimaitseid.