Missä marmoripalatsi sijaitsee? Venäjän museo

Luin äskettäin Nikolai Ivanovich Pirogovin päiväkirjan "Elämän kysymykset", joka julkaistiin "Venäjän Starinassa" vuosille 1884-1885 ja 1887. Lisäksi luin suurella mielelläni protodeakoni V. Orlovin esseen "Marmoripalatsi", joka on omistettu palatsin rakentamisen 100-vuotisjuhlille (toukokuun numero 1885). Essee kertoo palatsin rakentamisen historiasta, osoittaa mihin ja kuinka paljon rahaa käytettiin, luetellaan työhön osallistuneiden mestareiden nimet. Lisäksi annettu Yksityiskohtainen kuvaus kaksi kotikirkkoa ja säilytettiin pyhäköissä, jotka olivat palatsissa. En löytänyt tätä tietoa Internetistä. Esseen koko kopio on julkaistu albumissa http://fotki.yandex.ru/users/amsmolich/album/313723/.
Ja sitten kiertueelle! Ilmoittauduimme tietysti heti mukaan. Kiertueella meille kerrottiin, mitä on jo saatavilla kaikenlaisilta sivustoilta, mukaan lukien Venäjän museon sivusto. Tämä selittää pettymyksemme äitiäni kuulemamme perusteella, mutta näkemämme jätti parhaat vaikutelmat.
Kiertue koostui kahdesta osasta. Ensimmäinen osa on historiallinen, ja siinä käydään kolmessa juhlasalissa. Aiemmin palatsissa oli 70 juhlahuonetta (mutta he eivät puhu siitä!). Ja vain Marmorisali on säilynyt, kaksi muuta salia tehtiin uusiksi vanhojen valokuvien ja piirustusten mukaan. Parketti purettiin myös kaikkialta. Palatsissa ei ole käytännössä mitään jäljellä. Kommunistit tuhosivat kaiken.
Toinen osa oli omistettu kirja. Konstantin Konstantinovich ja hänen työnsä, vierailulla seitsemään huoneeseen, joissa jostain syystä on kiellettyä ottaa kuvia. Nämäkin tilat kunnostettiin valokuvista, sillä kommunistit uskoivat, ettei palatsiin saisi jäädä mitään, mikä muistuttaisi kuninkaallista perhettä. Joten kaikki tuhoutui.
Alla on muutama rivi esseestä "Marmoripalatsi". Kuvat ovat minun sekä palatsista ostettu postikorttisarja.

Pietari Suuren aikana nykyisen Marsin kentän paikalla harjoitettiin yleensä "eläinten syöntiä", ja sinne, missä Marmoripalatsi myöhemmin rakennettiin, oli postipiha, jonka lähelle vuonna 1711 rakennettiin "eläintalo". ja siinä asui: iso norsu, leijonat, tiikerit, lähetettiin lahja Persian Shahilta. "Postipiha", sanoo Ruban "Pietarin kuvauksessa", "oli tehty savitiilestä ja seisoi paikassa, johon nyt rakennetaan suurta rauhallista marmoritaloa. Tällä postipihalla tsaari Pietari I lähetti toistuvasti juhlapäiviä ja voittoja.
Bashutski kuvailee postipihaa "Pietarin panoraama" -kirjassaan huomauttaa, että "pääkaupunki on pitkään tuntenut sellaisen laitoksen puutetta, koska siellä ei vielä ollut taloa, jossa vierailijat voisivat yöpyä tuhlaamatta aikaa asunnon etsimiseen. kaupungin yli. Tämä talo vastasi erityisestä talonmiehestä, jolla oli armeijan lipun arvo, erittäin kohtuullisella sisällöllä, jota myöhemmin korotettiin antamalla hänelle mahdollisuus avata toinen erikoishotelli, kirjoittaa tietty määrä viiniä ja muita tuotteita. vapaa. Lisäksi hän sai käyttää osan lähetetyistä kirjeistä saadusta kokoelmasta, mutta tämä tulo oli hyvin merkityksetön, koska kirjeen toimittamisesta esimerkiksi Pietarista Moskovaan ei maksettu enempää kuin kaksi kopekkaa. Pietari I:n aikana Mya (Moika) -jokea syvennettiin ja puhdistettiin, josta vedettiin kaksi kanavaa: toinen nykyiseen Marmoripalatsiin, jonka jälkeen se peitettiin, ja toinen on edelleen olemassa Talvikanavan nimellä. Katariina II:n aikana tätä paikkaa kutsuttiin "Tsaritsynin niityksi"; vuonna 1818 annettiin nimi "Champion de Mars".

Joten Tsaritsynin niitylle Katariina II päätti rakentaa marmoritalon, ja on olemassa seuraava legenda: rakennuksen suunniteltuaan keisarinna kutsui yhden ulkomaisista arkkitehdeista ja näytti hänelle piirustuksen palatsista, jonka hän oli laittanut päälleen. kysyi häneltä mielipidettä tästä suunnitelmasta. Tietäen, että hanke kuului hallitsijalle, arkkitehti hajallaan innostuneessa kehuissa, kuunnellen, jota keisarinna sanoi: "Jos se on niin hyvä, ota se rakentamiseen". Sopimus tietysti seurasi välittömästi, mutta arkkitehti joutui korkeimman suunnitelman toteuttaessaan suuriin vaikeuksiin jopa päämuurien ääriviivojen suhteen, ja näin he selittävät, jos kiertelet huoneen huoneissa. palatsissa on havaittavissa, että siinä ei ole suoria kulmia ei kammioissa eikä ikkunoiden ja ovien syvennyksissä.
Marmoripalatsin rakentaja oli Antonio Rinaldi.

F.Ya. Alekseev. Näytä Palatsin pengerrys. 1790-luku

Marmoritalon rakentamisen koko kulku sen alusta loppuun nautti Katariina II:n erityishuomiota; hän vieraili toistuvasti henkilökohtaisesti rakennuksessa ja määräsi asianosaisille palkitsemaan rahat, kuten raporteista voidaan nähdä, eikä siinä yleensä tapahtunut mitään ilman hänen käskyjään. Katariina II:sta (1781 tai 1782) on säilynyt käsinkirjoitettu muistiinpano: ”Kuulen äärimmäisen hämmästyneenä, että Marmoritalossa Mikh. Iv. Mordvinov antaa Gampelille vapauden murtaa seiniä ja järjestellä ovia uudelleen mielensä mukaan; kysy missä ja missä huoneissa tällainen häiriö tapahtui ja kerro Mikhille. Iv., jotta hän ei riko mitään siinä talossa ilmoittamatta minulle. Tuo minulle suunnitelma tuon holtittoman rikkomisen merkityksellä. Kuten Gampel tietää paremmin kuin Rinaldia. Jos hän ei raaputa seiniä eikä pienennä tiiliä putkissa, kuten Tsarskoje Selossa, tehdäkseen tulipaloja, hänestä tulee.
Marmoripalatsin rakentamisen suoran valvonnan keisarinna uskoi tykistön eversti Mikhille. Iv. Mordvinov. Mordvinov piti yksityiskohtaisia ​​raportteja, joissa otettiin huomioon kaikki kustannukset ¼ kopeekan tarkkuudella.

Obren ja Jacotte. Marmoripalatsi. 1840-1850. Litografia Charlemagnen ja Duruin piirustuksesta.

Sestroretskin tehtailla katon kuparilevyjen takomista varten perustettiin tehdas vuonna 1772. Marmori saatiin Jekaterinburgista toimistolta talojen ja puutarhojen rakentamiseen.

Vuonna 1772 Gr. Gr. Orlov jäi eläkkeelle. Katariina nimitti omalla asetusluonnollaan monien arvokkaiden lahjojen joukossa Orlovan ja Marmoripalatsin. Tämän seurauksena Mordvinoville annettiin 25. syyskuuta määräys: "kun rakennat valvonnassasi kivitalon postilaiturille, saa se valmiiksi meiltä tilauksen mukaan, ja kun se on poistettu kokonaan, niin se saatettu sellaiseen tilaan, että omistaja voisi mennä sisään ja asua siinä, sitten antaa hänelle avaimet gr. Gr. Gr. Orlov, sillä annamme hänelle tämän talon kaikkine kalusteineen ikuiseen ja perinnölliseen omistukseen.

F.S. Rokotov. Katariina II:n muotokuva. 1779
S. Torelli. Muotokuva kreivi G.G. Orlov. 1763

Mutta palatsin rakentaminen kesti pitkään, ja Orlovin ei ollut tarkoitus lukea palatsin friisiin Katariinan käskystä tehtyä kirjoitusta: "kiitollisuuden rakennus", hän kuoli muuttamatta tähän taloon , Moskovassa, 13. huhtikuuta 1783.
Orlovin kuoltua Katariina kääntyi vainajan sukulaisten puoleen ehdotuksella ostaa Grigory Orlovin omaisuus, koska hänen mielestään "se on sinulle tarpeetonta, sen myyminen ei ole vain keino maksaa itsensä takaisin." edesmenneen prinssin Gr. Gr., mutta myös omaksi eduksesi kääntyy teidän kaikkien puoleen. Hän teki inventaarion ja arvion tästä omaisuudesta, joka hänen laskelmiensa mukaan oli "noin miljoona ja kaksikymmentä tuhatta ruplaa". Ja kymmenen vuoden erämaksuilla hänen laskelmiensa korko on "jopa viisisataa tuhatta ruplaa". Kun suostumus saatiin, hän määräsi "ei velvollisuutta ottaa tästä myynnistä".
Mihail Ivanovich Mordvinovin kuoleman jälkeen vuonna 1782 eversti Buxgevdenille uskottiin palatsin rakentaminen. Mordvinovin kaltaista yksityiskohtaista raportointia ei enää tehty seuraavina vuosina, mutta vain lyhyitä muistiinpanoja ja raportteja on olemassa.
Yhteensä palatsin rakentamiseen käytettiin 1 219 677 ruplaa huhtikuusta 1768 toukokuuhun 1785. 46 ¼ k. Mutta tämä on ilman kuluja kolmen vuoden ajan, 1778-1780, koska näitä Mordvinovin raportteja ei ole säilynyt arkistoissa.
Marmoripalatsi toimii erinomaisena muistomerkkinä Katariinan anteliaisuudesta sekä ulko- että sisustuksen suhteen. Alakerta on vuorattu kokonaan hakatulla villikivellä, kun taas kaksi ylempää on moniväristä, kiillotettua suomalaista ja siperialaista marmoria.

Rinaldin suunnittelema runsas, harmaasta marmorista valmistettu etuportaikko, jossa on koloja patsaille ja maljakoille, johtaa keski- ja yläkerrokseen.

Veistos F.I. Shubin arkkitehti Rinaldin piirustuksen mukaan. Yö, aamu, päivä, ilta.

Pääportaiden plafoni. Minä. Kristus. "Pariisin tuomio".

Hääpäivänä. kirja. Konstantin Pavlovich (15. helmikuuta 1796), joka pidettiin Talvipalatsin kirkossa, Pyhän Yrjön salin ruokapöydän jälkeen ja juhlan päätteeksi Marmoripalatsissa pidettiin vastaanotto vastapareille. Muutamaa päivää myöhemmin Catherine oli syömässä pojanpoikansa kanssa, ja näin hän kirjoitti Marmoripalatsista Grimmille lähettämässään kirjeessä: "Je pense qu'il est difficile de trouver une plus belle maison, plus richement meublee et avec plus de gout , de commodite, de richesse ; nous sommes amuses avant et après le diner a parcourir toute la maison, et j'en suis tres contente, et le sieur Constantin aussi."

Pian Puolan jakamisen jälkeen, vuonna 1797, Puolan kuningas Stanislav-August Poniatowski saapui Pietariin, joka valitsi jälkimmäisen hänelle ja hänen seuralleen ehdotetuista palatseista: Kivi, Tauride ja Marmori, minkä vuoksi Konstantin Pavlovich joutui väliaikaisesti asettumaan entisen päämarsalkan Shepelevin taloon.
Vuonna 1798, helmikuussa, Poniatowski kuoli Marmoripalatsissa ja haudattiin 18. helmikuuta Nevski Prospektin katolisen kirkon alle.

Marcello Baciarelli. Stanislaw-August Poniatowskin kuolema.

Konstantin Pavlovitšin kuoltua (27. kesäkuuta 1831) Marmoripalatsi oli tyhjä, suurin osa huonekaluista ja tavaroista siirrettiin muihin palatseihin, ja 6. maaliskuuta 1832 palatsi siirrettiin suurruhtinas Konstantin Nikolajevitšille.

Vuodesta 1849, neljän vuoden ajan, palatsia on kunnostettu perusteellisesti. Kunnostettu Alexander Pavlovich Bryullov.

Marmoripalatsi annettiin 10. joulukuuta 1849 lahjaksi Hänen keisarillisen korkeutensa Konstantin Nikolajevitšin perinnölliseen omistukseen. Vuonna 1888 palatsi siirtyi hänen pojalleen, suurruhtinas Konstantin Konstantinovitšille.
Mielenkiintoista on, että vain Konstantinus omisti palatsin.

Vuosina 1919-1936 rakennuksessa toimi Venäjän akatemia aineellisen kulttuurin historia (lähinnä kotiseutumuseo), ja sen purkamisen jälkeen sivukonttori Keskusmuseo Lenin. Näyttelyn tilaa varten arkkitehdit N.E. suunnittelivat palatsin uudelleen. Lansere ja D.A. Vasiliev, mikä johti hallien arkkitehtonisen sisustuksen menettämiseen. Vuonna 1992 Marmoripalatsi siirrettiin Venäjän museolle.

Valkoinen sali. A.P. Bryullov
Sali on tehty goottilaistyylisesti. Kerran täällä oli arsenaali - kokoelma aseita säilytettiin.

Kommunistit tuhosivat kaikki tämän salin kattokruunut. Ne sulatettiin, joten ne tarvitsivat ei-rautametallia.

Bryullovin piirroksia näistä kattokruunuista ei ole säilynyt, joten niitä ei ole mahdollista palauttaa.

Siksi restauroijat tekivät uusia kattokruunuja Bryullovin säilyneiden piirustusten perusteella.

Valkoisen salin takka on aito:

Talvipuutarha. A.P. Bryullov

Marmori sali. A. Rinaldi. A.P. Bryullov

Plafond S. Torelli. "Amorin ja Psychen häät"

Kaikki Marmorihallin kattokruunut ovat aitoja:

Kotkat sen kunniaksi, jolle kiitollinen Katariina rakensi palatsin:

Kuvanveistäjä Mihail Kozlovsky teki Marmorihalliin bareljeefin, joka edustaa Regulusta, joka palasi Roomasta Karthaginan vankeuteen, ja Camillusta vapauttamassa Rooman galleista.

Regulus - Rooman konsuli vuonna 256 eKr., joka siirsi sodan Karthagoa vastaan ​​Afrikkaan, voitti kaksi voittoa kartagolaisista; kun he alkoivat pyytää rauhaa, Regulus tarjosi heille erittäin vaikeita ehtoja. Karthagolaiset kokosivat armeijan, aiheuttivat hirvittävän tappion roomalaisille ja vangitsivat Reguluksen. Hän vietti 5 vuotta vankeudessa, minkä jälkeen lähetystö lähetettiin Roomaan neuvottelemaan Karthagoa hyödyttävästä rauhasta. Legendan mukaan Regulus lähetettiin yhdessä tämän suurlähetystön kanssa Roomaan sillä ehdolla, että hän palaa Karthagoon, jos hän ei onnistu suostuttelemaan roomalaisia ​​rauhaan Karthagossa. Regulus toimi Roomassa maanmiestensä hyväksi yllyttämällä heitä Karthagoa vastaan, ja koska suurlähetystö epäonnistui, hän palasi Carthageen, jossa hänet teloitettiin.

Uskotaan, että tämä allegoria oli vihje Ekaterina Orloville, joka antoi hänelle sanan olla paljastamatta joitain molempien tiedossa olevia salaisuuksia. Allegoria tarkoittaa uskollisuutta tietylle sanalle.

Toinen bareljeefi on Camillus vapauttamassa Rooman gallialaisista.
390-luvulla eaa. Seitsemän kuukautta kestäneen piirityksen jälkeen sekä piiritetyt että piirittäjät alkoivat nähdä nälkää, ja gallialaisten keskuudessa avautui infektio. Tämän seurauksena osapuolet olivat taipuvaisia ​​neuvotteluihin. Gallialaisten johtaja Brennus suostui jäämään eläkkeelle armeijansa kanssa tuhannesta punnasta kultaa. He toivat kultaa ja alkoivat punnita. Gallialaiset halusivat huijata roomalaiset ja saada lisää jalometallia. Aluksi hitaasti ja sitten avoimesti he alkoivat vetää vaakaa alas painoilla. Raivostuneet roomalaiset protestoivat. Sitten Brenn otti raskaan miekkansa pois ja heitti sen vaa'alle, jossa painot seisoivat. "Mitä se tarkoittaa?!" roomalaiset huudahtivat. "Voi voitettuja - sitä se tarkoittaa!" huusi Brenn. Sillä hetkellä Camillus ilmestyi armeijansa kanssa, julisti sopimuksen mitättömäksi, ajoi gallialaiset ulos kaupungista ja voitti heidät suuressa taistelussa kahdeksan mailin päässä Roomasta.

Mitä Catherine halusi sanoa tällä allegorialla, en tiedä. Kiertueella meille ei kerrottu sanaakaan tästä bareljeefistä.

On mielenkiintoista, että neuvostoaikana lokakuustajat hyväksyttiin pioneereiksi tässä salissa.

Jatkuu.

Muut nimet: Konstantinovskin palatsi, Lenin-museo.

Marmoripalatsi on yksi Pietarin mielenkiintoisimmista palatseista, jonka rakentamisen aikana Venäjällä käytettiin ensimmäistä kertaa luonnonkiveä: yli kolmekymmentä erilaista marmoria ja graniittia. Marmoripalatsista tuli useiden vuosien ajan Romanovin perheen yhden haaran - Konstantinovichin - asuinpaikka, vaikka se oli alun perin tarkoitettu täysin toiselle omistajalle.

Marmoripalatsin historia

Palatsiprojektin loi Katariina II:n käskystä italialainen Antonio Rinaldi, joka oli venäläisessä hovissa arkkitehtina yli kolmekymmentä vuotta. Keisarinnan määräyksestä Marmoripalatsiin asennettiin bareljeefi hänen kuvallaan (ainoa tähän päivään asti säilynyt arkkitehdin muotokuva, jonka teki vuonna 1782 Fedot Shubin).

Palatsi rakennettiin kreivi Grigori Orloville, jolla oli monia ansioita Venäjää vastaan ​​ja joka oli myös Katariina II:n rakastaja (ja joidenkin nykyisten lähteiden mukaan morganaattinen puoliso). Marmoripalatsin sisäänkäynnin yläpuolelle tehtiin keisarinnan käskystä kirjoitus "Kiitollisuuden rakennus".

Rakennuksen rakentaminen aloitettiin vuonna 1768 ja kesti 17 vuotta - palatsien rakentaminen Venäjälle 1700-luvulla ei ollut nopea asia... Grigori Orlov ei elänyt näkemään töiden valmistumista - hän kuoli vuonna 1783, jonka jälkeen Katariina osti palatsin veljiltään 200 tuhannella ruplalla ja vuonna 1796 hän esitteli sen avioliiton yhteydessä toisen pojanpoikansa, suurruhtinas Konstantin Pavlovichin kanssa. Kun hän oli palatsin omistaja, häntä rakennettiin uudelleen useaan otteeseen, mukaan lukien palatsin sisätilojen uusiminen A. Voronikhinin toimesta, joka oli suurherttuan hoviarkkitehti vuosina 1803-1810. Konstantin Pavlovichin kuoleman jälkeen vuonna 1831 palatsi ostettiin hänen perilliseltä - aviottomalta pojalta Pavelilta - valtionkassaan, ja keisari Nikolai I lahjoitti sen vuonna 1832 toiselle pojalleen Konstantin Nikolajevitšille, joka oli tuolloin vain viisivuotias. Palatsin korkeasyntyinen omistaja asui edelleen perheensä kanssa ja hoviherrat asuivat edelleen palatsissa. Tilanne muuttui vuonna 1849, häiden jälkeen Konstantin Nikolajevitš ja hänen vaimonsa muuttivat asumaan Marmoripalatsiin, jonka arkkitehti Alexander Bryullov viimeisteli heille uudelleen.

Marmoripalatsin arkkitehtuuri

Marmoripalatsi sijaitsee kokonaisen korttelin Neva-joen ja Millionnaya Streetin välissä, se on muodoltaan monimutkainen, Millionnaya Streetin puolelta piha on suljettu takorautaisella aidalla. Palatsin pääsisäänkäynti sijaitsee sisäpihalla, rakennuksen itäistä julkisivua kruunaa tyylikäs kellotorni, joka on avokätisesti koristeltu pylväillä, pilastereilla, bareljeefillä sotilaallisilla varusteilla ja allegorisilla hahmoilla. Koska palatsi on esimerkki varhaisen klassismin rakentamisesta, on täällä edelleen havaittavissa barokin piirteitä: kellotornin elegantti ja näyttävä muoto, maljakoiden luoma omituinen katon muoto, etuportaiden monimutkainen muoto...

Toisen kerroksen kupariset ikkunakehykset ja parvekkeiden kaiteet säilyttivät 1700-luvun lopun kultauksen.

Marmoripalatsin sisätilat

Muihin tiloihin verrattuna Katariina II:n ajan henkeä säilyttivät palatsin pääportaikko ja valtionsalit. Pääportaikko on vuorattu marmorilla, monoliittiset pylväät ja pilasterit ovat hämmästyttävän maalauksellisia, portaiden kattoa kruunaava "Pariisin tuomion" katto maalattiin vuonna 1784 koristamaan yhtä palatsin salista. 1800-luvulla rakennusta kunnostettiin, se siirrettiin nykyiselle paikalleen. Muista, että juuri portaissa näet ainoan muotokuvan arkkitehti Antonio Rinaldista. Kaikki portaikkoa koristavat veistokset ovat F. Shubinin italialaisesta marmorista erityisesti Marmoripalatsia varten luomia, ja ne ovat nyt historiallisilla paikoillaan.

Palatsin marmorisali on täysin ainutlaatuinen, ja siinä on säilynyt koristelunsa 1700-luvun lopulta. Salin sisustamiseen Rinaldi käytti moniväristen venäläisten ja italialaisten marmorien yhdistelmää, tämän monivärisen loiston taustalla kuuluisan venäläisen kuvanveistäjä M. Kozlovskyn puunilaissotien teemoja käsittelevien bareljeefien poikkeuksellinen valkoisuus. , ylistävä velvollisuus, uskollisuus isänmaalle, uhrautuminen ja muinaisten komentajien anteliaisuus erottuvat poikkeuksellisella valkoisuudella. Täydennä huoneen sisustusta hämmästyttävä kauneus 1700-luvun värillinen parkettilattia ja mestari Torellin maalauksellinen plafoni "Amorin ja Psychen häät", joka on kirjoitettu erityisesti Marmoripalatsin marmorihallia varten. 1800-luvun puolivälissä salin kattoa nostettiin kerrokseksi ja siihen ilmestyivät kauniit pronssikruunut ja marmoriset takat peileineen veistetyissä kullatuissa kehyksissä.

Marmoripalatsi Pietarissa on yksi kaupungin kauneimmista rakennuksista. Sen pääominaisuus on, että käsityöläiset käyttivät rakennuksen rakentamisessa yli 30 erilaista marmoria. Jotkut käytetyistä marmorilajikkeista louhittiin lähistöllä, samassa kaupungissa. Muut materiaalit tuotiin kaukaa, itse Italiasta. Marmoripalatsi rakennettiin 1700-luvulla, ja se oli ensimmäinen rakennus, joka rakennettiin näin kalliista ja kauniista materiaaleista.

Hieman historiasta

Marmoripalatsin rakentaminen kesti 17 vuotta. Keisarinna Katariina Suuri esitteli tämän kauniin arkkitehtonisen rakenteen kreivi Grigori Orloville palkinnoksi erityisistä sotilaspalveluksista isänmaalle. Miltä se näyttää, katso artikkelin valokuva ja video. Palatsin pitkä rakentaminen ei antanut Grigory Orloville odottaa lahjaa. Hän kuoli, ja Katariina Suuri osti myöhemmin oman lahjansa kreivin perillisiltä ja antoi sen pojanpojalleen. Lisäksi Pietarissa sijaitseva Marmoripalatsi siirtyi kädestä käteen, arkkitehtoninen rakenne vaihtoi monia omistajia. V eri aikoina tämän palatsin alueella nähtiin kirjasto, keisarillisen perheen asuinpaikka ja taidegalleria. Oli aika, jolloin täällä pidettiin vankia - Puolan konfederaation johtajaa.

Palatsin jälleenrakennus

Vuonna 1832 Marmoripalatsin rakennuksessa Pietarissa tehtiin jälleenrakennus, ja tämä arkkitehtoninen rakennelma sai vielä yhden kerroksen ja sen lisäksi juhlasalin, jossa pidettiin koko Pietarissa kuuluisia juhlia. katso video ja valokuva. Aikana, jolloin Marmoripalatsin omisti Konstantin Romanov (prinssi Nikolai Romanovin poika), rakennuksessa järjestettiin usein kirjallisia iltoja, näytelmiä ja esityksiä. eri aiheista. Lokakuun vallankumouksen aikana marmoripalatsin rakennuksessa oli useita väliaikaisen hallituksen luomia työministeriöön liittyviä toimistoja. Palatsiin kerätyt taideteokset siirrettiin sitten Eremitaasiin.

Kuvaus

Marmoripalatsin sisustus hämmästyttää vierailijat loistollaan. Jokainen sisustuksen yksityiskohta on täynnä rohkeuden ja rohkeuden henkeä. Ja todellakin, keisarinna Katariina Suuren idea oli alun perin juuri sellainen. Hän halusi näyttää palatsin omistajan rohkeutta, rohkeutta ja rohkeutta. Palatsin hallissa on erilaisia ​​bareljeefejä ja patsaita, jotka toistavat erilaisia ​​sankarillisia tapahtumia, jotka tapahtuivat kreivi Grigory Orlovin elämässä. Tämän arkkitehtonisen kohteen rakentamista johti italialainen arkkitehti Antonio Rinaldi, ja hänen kanssaan rakentamisen suoritti noin neljäsataa muuta käsityöläistä. Keisarinna Katariina tuli jopa katsomaan, kuinka rakentaminen etenee, ja valmistuttuaan hän palkitsi henkilökohtaisesti tämän arkkitehtonisen mestariteoksen luomiseen osallistuneet työntekijät.

Palatsin ensimmäisen kerroksen sisustus on harmaata marmoria ja ylempiä kerroksia kauniilla vaaleanpunaisella marmorilla. Hallit sisältä on myös viimeistelty marmorilla, ja yhdellä niistä on nimi, joka on samanlainen kuin palatsin nimi - Marble. Sen seinät on vuorattu karjalaisella, italialaisella, kreikkalaisella marmorilla sekä Baikal lapis lazulilla.

Pääportaikko

Tämän palatsin pääportaikko on viimeistelty harmahtavalla-hopeamarmorilla, ja tämän portaiden veistoksellista lisäystä edustavat rakot, joihin on sijoitettu temaattisia veistoksia, jotka personoivat päivän, aamun, illan, yön, kevät- ja syyspäiväntasauksen. Bareljeefit, kotkahahmot, palkinnot - kaikki nämä elementit on valmistettu valkoisesta marmorista ja ovat Marmoripalatsin pääportaikkojen sisustus.

Nyt Marmoripalatsi vastaanottaa vieraita päivittäin jälleenrakennuksesta huolimatta. Rakennuksen sisällä järjestetään erilaisia ​​teemanäyttelyitä. Tässä rakennuksessa vierailijat voivat nähdä ulkomaisten ja kotimaisten taiteilijoiden maalauksia. Arkkitehtoniseen rakenteeseen pääseminen on helppoa. Matkustajalle riittää ajaminen osoitteeseen Millionnaya Street, 5. Marmoripalatsin sisäänpääsy on maksullinen ja sen ovet ovat avoinna vierailijoille kaikkina päivinä paitsi tiistaina. Alennukset ovat voimassa perheille ja retkiryhmille.

Marmoripalatsin ikkunoista on kaunis ja viehättävä näkymä Neva-joelle. Pääset tänne metrolla, jäämällä pois asemalta "Nevski Prospekt" tai taksilla seisomalla pysäkillä "Suvorovskaya Square". Huoneet kiinteän reitin taksit- K76 ja K46.

Mitä turistit voivat nähdä

Nyt Pietarin Marmoripalatsissa turistit voivat nähdä monia mielenkiintoisia sävellyksiä ja näyttelyitä. Monet niistä heijastavat venäläisen taiteen roolia globaalissa kontekstissa. Palatsin alueella on pysyvä näyttely ulkomaisista taiteilijoista Venäjällä 1700-1800-luvuilla. Vierailemalla saat sen selville hyödyllistä tietoa eurooppalaisten ja venäläisten taiteilijoiden suhteesta. Toinen näyttely nimeltä "Ludwig-museo Venäjän museossa" antaa mahdollisuuden seurata venäläisen taiteen kehittymistä läheisessä suhteessa maailman taiteelliseen kulttuuriin.

Yksi Marmoripalatsin viimeisistä omistajista oli Konstantin Romanov, ja hänen kammioissaan on nyt esillä näyttely, joka kertoo vierailijoille yhdestä hopeakauden runoilijasta, Konstantin Romanovista, joka asui tässä huoneessa. Tämä näyttely on myös tutustumisen arvoinen kaikille Marmoripalatsiin kiertueelle tulleille.

Video

Tämä on lyhytelokuva, joka uppoaa sinut Marmoripalatsin ympäristöön. Tämän videon katsomisen jälkeen sinulla on selkeä käsitys siitä, mikä Pietarissa sijaitseva Marmoripalatsi on. Voit myös tilata kanavamme ja nähdä muita suuren Venäjän nähtävyyksiä.

Marmoripalatsi.

V historiallinen keskusta Pietarissa Palatsisen rantakadulla on hämmästyttävä rakennus - Marmoripalatsi, 1700-luvun arkkitehtuurin mestariteos, jossa ensimmäistä kertaa luonnonkiveä - graniittia ja marmoria - käytettiin niin laajasti ulko- ja sisäkoristeluun.

Neljännes vuosisadan ajan rakennus on ollut osa taloa, jonka halleissaan käynnistettiin modernia kuvataidetta popularisoivaa toimintaa korostaen maanmiestensä luovuuden roolia maailmankulttuurissa.

Historiallinen viittaus

Pietari Suuren aikana tämä paikka oli Postin piha. Puinen kaksikerroksinen rakennus paloi kokonaan tulipalossa vuonna 1737 ja siitä aiheutunut alue pitkään aikaan oli tyhjä, kunnes Katariina II käski rakentaa tänne palatsin suosikkilleen Grigory Orloville. Täynnä kiitollisuutta Orlovin veljille, joiden avulla hän nousi Venäjän valtaistuimelle, keisarinna osoitti todella kuninkaallista anteliaisuutta, säästämättä kustannuksia kauniin palatsin luomiseksi, seuraten henkilökohtaisesti työn edistymistä ja luonnosteluja.

Hankkeen kehittäminen uskottiin italialaisen arkkitehti Antonio Rinaldille, joka myös valvoi rakentamista. Epätavallisen idean toteuttamiseksi Italiasta, Kreikasta ja Venäjältä toimitettiin eri sävyistä ja lajikkeista marmoria, minkä jälkeen se vaati huolellista ja pitkää käsittelyä. Lähes kaksi vuosikymmentä kestänyt rakennus valmistui vasta vuonna 1785, Orlovin kuoleman jälkeen.

Katariina II, ostanut palatsin rauhallisimman prinssin perillisiltä, ​​esitteli sen pojanpojalleen Konstantinille, joka asettui siihen 10 vuotta myöhemmin - vasta avioliiton jälkeen. Pian isoäiti häätti pojanpoikansa huonosta käytöksestä: 16-vuotias talon omistaja ampui rottia tykkeistä suoraan huoneessa pelotellen vaimoaan.

Vuonna 1797 palatsista tuli Puolan viimeisen kuninkaan ja hänen seuralaisensa koti. Menetettyään vallan maassaan Stanislav II Augustus vietti kaksi viimeistä vuotta elämästään täällä.

Konstantin Pavlovich palasi palatsiin uudelleen saatuaan Tsarevitšin (perillisen) tittelin vuonna 1799, ja hänen luopumisensa jälkeen palatsi meni valtionkassaan.

Romanovien keisarillisen hallinnon loppuun asti asuinpaikka kuului kahdelle muulle suurruhtinaalle, nimeltään Konstantin: Nikolai I:n pojalle - Konstantin Nikolajevitšille (amiraali ja yksi talonpoikauudistuksen kirjoittajista) ja sitten hänen pojanpojalleen - Konstantin Konstantinovitšille. (Tiedeakatemian presidentti ja hopeakauden runoilija). Ei ole yllättävää, että palatsi nimettiin virallisesti uudelleen Konstantinovskiksi.

Neuvostoliiton aikoina rakennuksessa toimi Leninin keskusmuseon haara, ja itäisen julkisivun eteen asennettiin panssaroitu auto, samanlainen kuin se, jossa Iljitš puhui saapuessaan Petrogradiin. Myöhemmin panssaroitu auto siirrettiin tykistömuseoon, ja vuonna 1994 jalustalle sijoittui Aleksanteri III:n hevospatsas, jonka Paolo Trubetskoy teki 1900-luvun alussa - tämä kuuluisan italialaisen impressionistin suurin ja monumentaalisin teos. kuvanveistäjä täytti kymmenen vuoden oleskelunsa Venäjällä. Yhteiskunnassa ristiriitaisia ​​arvioita aiheuttava (monet näkivät siinä kuninkaan karikatyyrin) muistomerkki kuitenkin asennettiin Moskovan rautatieaseman edustalle aukiolle, ja vuodesta 1937 lähtien sitä pidettiin Venäjän museon varastoissa. Sen jälkeen, kun Marmoripalatsista tuli Venäjän museon haara vuonna 1992 ja sen käyttöön otettiin uusi konsepti - "Venäläinen taide maailmantaiteen kontekstissa", Trubetskoyn työ katsottiin sopivaksi sisällyttää näyttelyyn.

Rakennusarkkitehtuuri

Kaikki varhaisen klassismin tyyliin tehdyt rakennuksen julkisivut on päällystetty alaosasta tummanpunaisella graniitilla. Yläosassa vaaleanharmaalla graniittitaustalla erottuvat vaaleanpunaisesta marmorista valmistetut kvaternaaripylväät, jotka vuorottelevat ikkuna-aukkojen kanssa.

Marmoripalatsin julkisivu Nevan penkereen puolelta.

Harmaat marmoriset ikkunakehykset eroavat toisen ja kolmannen kerroksen ikkunarivien välissä olevista valkoisista marmoriseppeleistä. Ullakon kehällä on harmaasta dolomiitista valmistettuja maljakoita. Alkuperäisessä muodossaan meille jääneellä rakennuksen suunnittelulla on suuri taiteellinen arvo.

Itäisen pääjulkisivun kruunaa kellotorni. Sen molemmilla puolilla on hahmoja, jotka symboloivat anteliaisuutta ja uskollisuutta. Patsaat on tehnyt erinomainen venäläinen mestari F.B. Shubinin mukaan yli 40 kuvanveistäjän teosta koristavat palatsin sisätiloja.

Antonio Rinaldin rakennuksen sisällä ajatusta kivijulkisivun koristelusta jatkaa marmoripääportaikko, joka on tehty hillitysti harmaan sävyissä, tiukka ja majesteettinen samaan aikaan. Sen allegorinen veistoskokonaisuus on ainutlaatuinen, sillä se on Pietarissa ainoa tähän päivään asti säilynyt teos 1700-luvulta. Ensimmäisen ja toisen kerroksen välissä on neljä valkoista marmorista patsasta - aamu, iltapäivä, ilta, yö - edustavat ikäluokkia: lapsuus, nuoruus, kypsyys ja vanhuus. Seuraavassa kerroksessa suorakaiteen muotoisissa syvennyksissä nais- ja mieshahmot symboloivat kevät- ja syyspäiväntasausta. Koko yhtye on omistettu Grigory Orloville ja ylistää hänen tekojaan.

1800-luvun puolivälissä palatsi kunnostettiin ja peruskorjattiin arkkitehti A. Bryullovin johdolla. Hän loi projekteja etu- ja asuintilojen uusiin sisustuksiin soveltaen erilaisia ​​tyylejä ja erilaisia ​​materiaaleja.

Näyttely ja nähtävyyksiä

Marmoripalatsin päärakennuksen alakerrassa on vaatesäilytys, lipunmyynti ja muita aputiloja (muuten, huomaamme, että tämän kirjoitushetkellä palatsin vierailijoille ei ollut kahvilaa - säilytä tämä Muista, jos suunnittelet pitkää tarkastusta).

juhlasalit

Pääsalit ja merkittävä osa pysyvästä näyttelystä sijaitsevat toisessa kerroksessa. Palatsin päähuone on Marmorisali, joka ihastuttaa sisustuksen loistoa käyttämällä eriväristä kreikkalaista ja italialaista, karjalalaista ja uralilaista marmoria sekä Baikal lapis lazulia.

Marmori sali.

Alunperin yksikerroksinen, kattoja poistamalla tilaa lisännyt A. Bryullovin remontin jälkeen salista tuli kaksikerroksinen. Kahden ikkunarivin läpi tuleva valo heijastuu seinistä ja luo sanoinkuvaamattoman vaikutuksen kiven sisäisestä hehkusta. Hallia koristavat lukuisat bareljeefit sekä plafoni "Cupid and Psyche".

"Orlovsky"-sali, jonka kautta sinun täytyy kulkea päästäksesi edellä mainittuun Marble Halliin, nauttii suurta huomiota vierailijoiden keskuudessa.

"Orlovsky" sali.

Ylelliset stukkikatot, runsas plafondien maalaus, monimutkainen tyyppiä asettelevan parketin kuviointi herättävät jatkuvaa ihailua.

Katto Marmoripalatsin "Orlovsky"-salissa.

"Orlovsky" -salin seinät on myös koristeltu stukkoilla ja korkeilla reliefeillä.

Korkea helpotus Marmoripalatsin "Orlovsky"-salissa.

Toisen kerroksen juhlasalit - lakka ja kiina, kreikkalainen galleria, talvipuutarha ja kuninkaallinen olohuone kunnostettiin vuosina 2002-2010.

"Museo Ludwig Venäjän museossa"

Historiallisia sisätiloja on kunnostettu vain muutamassa palatsin salissa - muissa halleissa kunnostustyöt ovat vielä kesken. Suurin osa huoneista on valkoista kuutiota, mikä on melko sopusoinnussa siihen sijoitettujen Roy Lichtensteinin, Ilja Kabakovin tai Igor Makarevitšin maalausten kanssa.

Igor Makarevitšin työ.

Yksinkertaisessa kehyksessä moderni veistos näyttää myös edulliselta, jota edustavat Claes Oldernburgin, Grisha Bruskinin, Vladimir Yankilevskyn ja muiden kirjailijoiden teokset.

Vladimir Jankilevski. "Triptyykki nro 14".

Museo on velkaa tällaisten teosten ilmestymisen keräilijöille Irene ja Peter Ludwigille. Vuonna 1994 he lahjoittivat osan ylellisestä kokoelmastaan ​​Venäjän museolle. Näyttelyn sisäänkäynnin vieressä oleva suuri kyltti sisältää täydellisen luettelon taiteilijoista ja kuvanveistäjistä, joiden teoksia on esillä: Warhol, Picasso, Burroughs, Beuys, Rauschenberg, Lüpertz, Wesselmann ja monet muut yhtä kuuluisat nimet.

Tom Wesselman. "Teräspiirustus".

Täällä amerikkalainen poptaide elää rinnakkain venäläisen impressionismin kanssa, kaikki ajateltavissa olevat ja käsittämättömät nykytaiteen genret ovat esillä useissa näyttelysaleissa.

Tämä on Venäjän ainoa pysyvä 1900-luvun toisen puoliskon teosten näyttely, jonka avulla voidaan jäljittää venäläisen nykytaiteen kehityksen suuntauksia ja sen paikkaa maailmantaiteen kontekstissa.

Näyttely Ludwig-museossa.

Lisäksi epäviralliselle taiteelle on omistettu lukuisia muita vaihtuvia näyttelyitä, joita järjestetään säännöllisesti museon hallissa. Muista, että näyttely "Ludwig-museo Venäjän museossa" sijaitsee myös toisessa kerroksessa.

Kokoelma Rževskin veljiä

Toinen pysyvä näyttely Marmoripalatsin toisessa kerroksessa on Rževskien veljien Pietarin keräilijöiden kokoelma, joka on myös lahjoitettu Venäjän museolle. Suurin osa kokoelmasta koostuu 1700-1900-luvun arvostettujen taiteilijoiden maalauksista, muun muassa: I.K. Aivazovsky, I.I. Mashkov, B.M. Kustodiev. Lisäksi siellä on grafiikkaa, veistoksia, huonekaluja ja sisustuspronssia, upeaa posliinia. Erityisen kiinnostavia ovat kokoelmaan sisältyvät harvinaiset kellot - lattia, takka, matka. Ne valmistivat 1700-luvun lopun - 1800-luvun alun mestarit, ne erottuvat hienostuneesta sisustuksestaan, ainutlaatuisista mekanismeistaan, taisteluistaan ​​erilaisten melodioiden kanssa.

Mitä tulee Marmoripalatsin päärakennukseen, kaikki pysyvät näyttelyt on lueteltu yllä. Huomaa, että vaihtuvia näyttelyitä järjestetään säännöllisesti kolmannessa kerroksessa.

Näyttely "Konstantin Romanov- Hopeakauden runoilija

Muistonäyttely "Konstantin Romanov - hopeakauden runoilija" ansaitsee erityismaininnan, joka sijaitsee palatsin vasemman siiven ensimmäisessä kerroksessa entisissä suurherttuan kammioissa. He tulevat tänne vain osana temaattinen kierros palatsin henkilökunnan johdolla.

Yksi aikakauden näkyvimmistä edustajista 1800-1900-luvun vaihteessa, K.K. Romanov, julkinen ja valtiomies, piti musiikkia ja runoutta tärkeimpänä rakkautensa. Monipuolinen lahjakkuus, hän kirjoitti runoja, näytelmiä, kriittisiä artikkeleita. Hänen sanoituksensa inspiroivat parhaita säveltäjiä, ja Romanov itse kirjoitti romansseja venäläisten klassikoiden säkeisiin perustuen. Hänen käännöstään Shakespearen "Hamletista" pidetään yhtenä menestyneimmistä, julkaistiin vuonna 1899, ja hänet painettiin toistuvasti.

Yksityisten huoneistojen alkuperäiset sisätilat ovat säilyneet täydellisesti ja upottavat vierailijat omistajan esteettisten makujen ilmapiiriin. Työ- ja musiikkihuone on valmistettu mahonkista goottilaiseen tyyliin, jossa jokainen veistetty yksityiskohta on ainutlaatuinen. Siellä on salaisia ​​ovia. Täällä vallitsee salaperäinen ja salaperäinen yksinäisyyden ilmapiiri, jota lyyristen rivien kirjoittaja niin arvosti piiloutuen lakonisen allekirjoituksen taakse - "K. R."…

Missä se sijaitsee ja miten sinne pääsee

Museo sijaitsee samalla linjalla Talvipalatsin (Eremitaasi) kanssa Field of Marsin edessä, Trinity Bridgen alueella, osoitteessa Millionnaya Street, 5/1, josta on näkymät eteläinen julkisivu rakennus.

Lähin metroasema on Nevski Prospekt, mutta sieltä pitää kävellä noin kymmenen minuuttia Gribojedovin kanavan pengerrettä ja sitten Mars-kenttää Nevan suuntaan.

marmoripalatsi

Marmoripalatsi on Mars-kentän vanhin rakennus, yksi Pietarin kauneimmista palatseista, rakennettu vuosina 1768-1772 Petrovskin postimajapihan paikalle, Antonio Rinaldin suunnittelema Katariina II:n suosikki. Kreivi Grigori Orlov. Nimetty "Marmoriksi", koska sen sisä- ja ulkokoristeluun käytettiin erilaisia ​​marmorilaatuja. Palatsissa toimi pitkään V. I. Leninin museo (nykyisin Venäjän museon haara).

Vaikuttaa siltä, ​​että kuuluisa rakennus, jolla on kuuluisa historia. Kun ehdotin tätä aihetta Viktor Mikhailovichille, hän epäröi. Päätimme kuitenkin ottaa riskin. Ja näin tapahtui.

Antonio Rinadi, Marmoripalatsin rakentaja, syntyi vuonna 1709 Napolin lähellä. Hän opiskeli Luigi Vanvitellin johdolla, joka oli yksi myöhäisen italialaisen barokin suurimmista arkkitehdeistä.

Vuonna 1752 Rinaldi saapuu Venäjälle. Tai pikemminkin Pikku-Venäjälle - niin kutsuttiin silloin Ukrainaa. Hänet kutsui Kirill Razumovski, tuolloin kaikkivoipa Pikku-Venäjän hetmani. Hänestä tuli hetman 22-vuotiaana, ja 18-vuotiaana hänet nimitettiin tiedeakatemian presidentiksi. Kaikki tiesivät, että niin korkea nimitys liittyi siihen, että hänen veljensä Aleksei Razumovski oli keisarinna Elizabeth Petrovnan suosikki ja huhujen mukaan hänen morganaattisen aviomiehensä. Razumovskit tulivat Ukrainasta, lapsuudessa he laidunsivat härkiä. Alekseilla oli upea ääni, he huomasivat hänet, veivät hänet laulajaksi pääkaupunkiin - ja siellä keisarinna kiinnitti häneen huomion. Kerran Aleksei Razumovski - "Venäjän yökeisari", kuten häntä kutsuttiin - oli kaikkivaltias. Mutta jätti itsestään hyvä muisti: hän ei päässyt politiikkaan, ei tehnyt pahaa kenellekään, ei kärsinyt rahanrakkaudesta ja kuulemma piti kuolemaansa asti toimistonsa kaapissa paimenen kirjakääröä, jossa hän kerran esiintyi Pietarissa. Pietari. Enkä unohtanut perhettäni. Cyril sai kunnollisen koulutuksen ja hetmaniksi tullessaan päätti tehdä Baturinin kaupungista Pikku-Venäjän pääkaupungin. Ja mitä muuta: palatsi, kivitalot, yliopisto... Ja Antonio Rinaldi rakentaa Baturyniin barokkityylistä hetmanin palatsia. Kun Katariina II lakkautti hetmanin vuonna 1764, Baturin jäi Razumovskien hallintaan. Myöhemmin Charles Cameron rakentaa palatsin uudelleen ottaen huomioon Rinaldin suunnitelmat.

Antonio Rinaldi

Antonio Rinaldin ensimmäinen rakennus Pietarin maakunnassa on Pyhän Katariinan katedraali Yamburgissa (Kingisepp). Siro kevyt rakennus muistuttaa vähän kermavaahtoa ja on edelleen tämän pikkukaupungin symboli.

Saapuessaan Pietariin Antonio Rinaldi kutsui itseään "suurherttuattaren arkkitehdiksi". Tämä on merkittävää. Loppujen lopuksi Pietari III oli virallisesti hänen asiakkaansa. Ilmeisesti Rinaldi oli tulevan keisarinna Katariina II:n kannattaja. Siksi ei ole yllättävää, että kun hän nousi valtaistuimelle ja Pietari III kuoli "peräpukamakoliikkikohtaukseen" Ropshassa, Rinaldista tuli Pietarin johtava arkkitehti. Oranienbaum - Luistelumäki, Kiinan palatsi. Gatchina - Suuri palatsi. Tsarskoje Selo - monumentteja sotilaallinen kunnia. Prinssi Vladimirin katedraali Petrogradskajalla... Rinaldin nimi liittyy Myatlevien kartanoon Pyhän Iisakin aukiolla ja mikä mielenkiintoisin, taloon numero 12 Moika-penkereellä. Tämä on viimeinen Pushkin-osoite. Rinaldi itse ei tietenkään rakentanut tätä taloa. Mutta 1800-luvun alussa tuntematon arkkitehti rakensi vanhan Pietari Suuren aikaisen talon uudelleen. Ja hän otti Marmoripalatsin prototyypiksi, vaikka talo numero 12 Moika-penkereellä ei tietenkään osoittautunut niin ylelliseksi. Jotkut asiantuntijat uskovat: "rakennuksen ääriviivojen yleisestä luonteesta johtuen tietty samankaltaisuus Marmoripalatsin yleisen arkkitehtonisen rakenteen kanssa on havaittavissa."

Marmoripalatsi Palace Embankmentista. vuosi 2014

Ja Rinaldista tiedetään myös, että hän oli romantikko, haaveilija, työnsä innostaja - esimerkiksi hän etsi henkilökohtaisesti erityisiä marmoreita viimeisteltäväksi italialaisilta louhoksilta.

Valitettavasti vuonna 1784 tapahtui onnettomuus: arkkitehti putosi rakennustelineiltä tarkastellessaan Bolshoi-teatteria (paikalla, jossa konservatorio on nyt). Hän matkusti Roomaan, mutta sai kuolemaansa saakka vuonna 1794 eläkettä 1000 ruplaa. vuodessa keisarinna Katariina II:n hänelle osoittamana.

Mutta takaisin Marmoripalatsiin. Sitä kutsuttiin "kiitollisuuden taloksi" - loppujen lopuksi Katariina II:n suosikki Grigory Orlov oli aktiivinen osallistuja vuoden 1762 vallankaappaukseen, joka nosti hänet valtaistuimelle. Kerran oli jopa huhuja, että Catherine aikoi mennä naimisiin hänen kanssaan. Mutta hänelle ilmeisesti kerrottiin, että oli epätodennäköistä, että "Madam Orlova" voisi pysyä koko Venäjän keisarinnana.

Marmoripalatsi Nevasta

Marmoripalatsin Rinaldi-julkisivut ovat tulleet meille lähes muuttumattomina. Pääjulkisivu on itään, se, joka nyt avautuu puutarhaan. Hän on huomattavasti muita älykkäämpi. Puutarha ulottui alun perin Punaiselle kanavalle, joka yhdisti Moikan Bolšaja Nevaan 1700-luvulla. (Se kulki Champ de Marsin länsirajaa pitkin ja täytettiin 1770-luvulla). Maneesia (A. Bryullov, 1840-luku) modernin puutarhan vastakkaisella puolella ei silloin ollut olemassa. Pohjoinen julkisivu havaitaan Nevan läpi, joten se on hillitympi, ilman pieniä yksityiskohtia. Tärkein "temppu" tässä on yhdistelmä marmorin ja Nevan veden ylivuotoa. Palatsin veistoksellisen koristeen teki upea mestari Fedot Shubin.

A. Bryullovin rakentama areena on melko vaatimaton toimistorakennus. Mutta puutarhan puolelta sitä koristaa pitkä bareljeef "Hevosen ottaminen ihmisen palvelukseen". Se kuvaa 33 hevosta - kaupungin suurinta laumaa! Bareljeefin kirjoittaja on vertaansa vailla oleva Peter Klodt.

Marmoripalatsin palvelurakennus ja fragmentti P. Klodtin bareljeefista. vuosi 2013

Olen jo maininnut, että Grigory Orlovilla ei ollut aikaa asua palatsissa. Hänen kuolemansa jälkeen palatsi vietiin aarrekammioon. Kerran siinä asui maanpako - Puolan kuningas Stanislav-August Poniatowski, aikoinaan Katariinan suosikki (häntä pidettiin jopa Paavali Ensimmäisen isänä). Kuningas Stanislav kuoli marmoripalatsissa. Hänet haudattiin Pyhän Katariinan kirkkoon Nevskiin (Antonio Rinaldin ja Jean-Baptiste Valen-Delamoten yhteinen luomus), sitten vuonna 1938 kuninkaan tuhkat kuljetettiin Puolaan ja haudattiin entiselle Poniatowskin perheen tilalle 35 km. Brestistä. Myöhemmin nämä maat liitettiin Valko-Venäjään, kuninkaan hauta ryöstettiin. Vasta vuonna 1988, perestroikan jälkeen, Puolan hallituksen pyynnöstä Neuvostoliiton arkeologinen retkikunta alkoi etsiä kuningas Stanislavin hautapaikan jäänteitä. Valitettavasti harvat selvisivät, ja säilynyt kuljetettiin Puolaan ja lopulta lepäsi Varsovan Johanneksen kirkossa. Ja he ovat pitkään sanoneet Marmoripalatsista: "Se rakennettiin yhdelle suosikille, toinen kuoli täällä."

Suurruhtinas Konstantin Pavlovich

Palatsin seuraava omistaja, Paavali I:n toinen poika, suurruhtinas Konstantin, jätti itsestään huonon muiston. Hän oli töykeä, nopealuonteinen mies, todellinen martinetti. Hänen vaimonsa Anna Fedorovna, Saksi-Coburgin herttuatar, piiloutui valtavaan maljakkoon, kun Konstantin Pavlovich piti hauskaa ampumalla tyhjiä panoksia tykistä palatsin käytävillä. Lopulta köyhä suurherttuatar pakeni vanhempiensa luo. Suurherttua myös tahrasi itsensä suoralla rikollisuudella - hän ja hänen juomakumppaninsa kidnappasivat ja häpäisivät tietyn rouva Araujon, kahden lapsen äidin. "Se oli surkein tarina, joka varjosti Aleksanterin hallituskauden alun." Onneton nainen kuoli kestämättä kiusaamista ja häpeää. Koska rouva Araujo oli ulkomaan kansalainen, ei äänioikeutettu venäläinen, keisari Aleksanteri I määräsi, että hänen sukulaisilleen maksetaan 20 tuhatta ruplaa. ja lähetti veli Konstantinin pois Venäjältä - Puolan kuvernööriksi.

Puolalainen kaunotar Jeanette Grudzinskaya, josta tuli hänen morganaattinen vaimonsa, onnistui rauhoittamaan suurherttua jonkin verran. Keisari Aleksanteri myönsi hänelle prinsessa Lovichin tittelin. Konstantinilla ei ollut laillisia lapsia, ja Marmoripalatsi siirtyi suurruhtinas Konstantin Nikolajevitšille.

Konstantin Nikolajevitš, Nikolai I:n toinen poika perheen perinne valmistautuminen meripalvelukseen. Hän komensi fregattia "Pallada" (myöhemmin Goncharov teki sillä maailmanympärimatkan). Hän perusti Venäjän maantieteellisen seuran, "Sea Collection" -lehden, jossa Goncharov, Stanyukovich ja muut kuuluisat kirjailijat julkaistiin. Konstantin Nikolaevich oli vakavasti mukana laivastoosaston asioissa, ja Venäjän laivasto on paljon velkaa suurherttualle. Perhe-elämässä hän oli aluksi erittäin onnellinen, hän meni naimisiin kauniin Saksi-Altenburgin herttuattaren kanssa, joka otti kasteessa nimen Alexandra Iosifovna. Mutta sitten hän rakastui balerina Anna Vasilievna Kuznetsovaan, suuren tragedian Vasili Andreevich Karatyginin luonnolliseen tyttäreen.

Suurruhtinas Konstantin Nikolajevitš

Monet ihmiset tiesivät suurherttuan toisesta perheestä. Keisari Aleksanteri III kohteli setänsä käyttäytymistä jyrkästi kielteisesti, mutta huolimatta inhosta Konstantin Nikolajevitsia kohtaan, vuonna 1883 kaikille hänen laittomille lapsilleen annettiin isänimi "Konstantinovichi", sukunimi "Knyazevs" ja henkilökohtainen aatelisto ja vuonna 1892 - perinnöllinen. Suurruhtinas Konstantin Nikolajevitš päätti elämänsä halvaantuneena, sanattomana, avuttomana vanhana miehenä. Hänen rakastamaton vaimonsa piti hänestä rakastavasti huolta.

Marmoripalatsin peri Konstantin Nikolajevitšin vanhin poika, myös Konstantin. Konstantin Konstantinovich tuli venäläisen kirjallisuuden historiaan Kirgisian tasavallan runoilijana.

Niinä huolettomina vuosina

emme tunteneet maallista proosaa,

kuinka hyvä sitten

kuinka tuoreita ruusut olivat.

marmoripalatsi,

Suurruhtinas Konstantin Konstantinovitš

Hänen temperamenttinsa, mystiikan ja melankolian mieltymyksensä mukaan Konstantin Konstantinovich olisi tietysti halunnut toisenlaisen elämän, kaukana harjoituksesta ja ampumisesta. Mutta - Romanovien piti palvella tsaaria ja isänmaata ensisijaisesti sotilaallisella alalla. Siitä ei keskusteltu. Siksi Kirgisian tasavallan runoilijasta tuli syntymästä lähtien tulla 15. Tiflis-grenadierirykmentin päällikkö, nuorista miehistä - aloittaa palvelus merivoimien osastolla, jota johti hänen isänsä suurruhtinas Konstantin Nikolajevitš, ja myöhemmin - komenta Preobrazhensky-rykmenttiä päälliköksi, sitten - sotilasoppilaitosten yleistarkastajaksi. Kaikista Romanovista vain Konstantin Konstantinovich Olegin poika tuli ennen asepalvelusta korkeampaan siviilikouluun, Tsarskoje Selo Lyseumiin, ja valmistui siitä menestyksekkäästi. Muuten, Oleg Konstantinovitš julkaisi Puškinin käsikirjoitukset omalla kustannuksellaan, kirjoitti itse runoutta (vaikkakin melko heikkoja), - sanalla sanoen hän yritti siirtyä pois Romanovin perheen käytöksen pakollisista kaanoneista. Ensimmäisen maailmansodan alussa Oleg Konstantinovitš kuoli rintamalla.

Konstantin Konstantinovich kuoli vuonna 1915. En nähnyt kuinka Venäjän valtakunnan rakennus romahti, kuinka keisarillinen perhe kuoli. Konstantin Konstantinovitš ei edes tiennyt, että hänen poikansa John, Igor ja Konstantin yhdessä suuriruhtinastar Elisabet Fedorovnan, suurruhtinas Sergei Mihailovitšin ja prinssi Vladimir Paleyn kanssa heitettiin elävinä kaivoksiin lähellä Alapaevskia. Kaikista miespuolisista Konstantinovitšeista vain Gabriel pääsi pakoon (balerina Nesterovskaya, jonka prinssi Gabriel myöhemmin naimisissa maanpaossa, repi hänet kirjaimellisesti tšekistien kynsistä) ja viisitoistavuotias George.

Ja vielä yksi runollinen sivu Marmoripalatsin historiasta:

Tuuli täynnä Itämeren suolaa

Myrskypallo Champ de Marsilla,

Ja kavioiden näkymätön soi...

Ja mittaamaton ahdistus

Kenellä on vähän elämistä

Joka vain pyysi Jumalalta kuolemaa,

Ja kuka unohdetaan ikuisesti.

Anna Ahmatova.

"Runo ilman sankaria"

Vuoden 1917 vallankumouksen jälkeen Vladimir Kazimirovich Shileiko asui Manezissa. Vuonna 1918 hän meni naimisiin runoilija Anna Akhmatovan kanssa, johon hän oli pitkään rakastunut. Muuten, Shileiko itse kirjoitti hyviä runoja:

Vuoden katkeruudessa

Viimeinen korkeuden ääni

Lyhyt joutsenlaulu

Olet yksi tähti.

Avioliitto hajosi nopeasti. Shileiko, Akhmatovan sanoin, oli henkilö "sopimaton asumaan yhdessä", mutta lyhyen elämän Marsin kentällä kaiut säilyivät "Runossa ilman sankaria".

"Champ de Marsin kulma. Adaminin veljesten 1800-luvun alussa rakentama talo. Ilmapommi osuu siihen suoraan vuonna 1942. Korkea tuli palaa. Kuuluvat kellon lyönnit, jotka soivat Vapahtaja verellä. Lumyrskyn takana olevalla kentällä on palatsipallon haamu. Näiden äänten välissä Hiljaisuus itse puhuu.

Marmoripalatsissa sijaitsi pitkään V. I. Leninin museo. Sanotaan, että tämä itse asiassa pelasti palatsin ryöstöltä. Ja he eivät todennäköisesti säästäneet rahaa tällaisen museon korjaamiseen ja entisöintiin. Nyt se on Venäjän museon haara. Ja palatsin edessä olevassa puutarhassa oli pitkään panssaroitu auto "Pääoman vihollinen", josta Lenin väitti puhuneen. Huolelliset historioitsijat kyseenalaistavat itse esityksen tosiasian (muutama), panssaroidun auton tyypin (hieman enemmän) ja sen, onko kyseessä sama panssaroitu auto yleensä vai vain samanlainen (monet). Nyt panssaroitu auto on siirtynyt profiilinsa mukaisesti museoon - Sotahistorialliseen tykistö-, insinöörijoukkojen ja signaalijoukkojen museoon. Ja sen paikan "väliaikaisesti" (ei ole mitään pysyvämpää kuin tilapäinen) otti kuvanveistäjä Paolo Trubetskoyn Aleksanteri III:n muistomerkki. Vuosina 1899-1909, kun Trubetskoy työskenteli monumentin parissa, tätä tarkoitusta varten rakennettiin erityinen lasista ja raudasta valmistettu työpajapaviljonki Staro-Nevski Prospektille, lähellä Aleksanteri Nevski Lavraa. Suurruhtinas Vladimir Aleksandrovitšin mukaan Trubetskoy loi karikatyyrin veljestään. Keisarinna Maria Feodorovna kuitenkin piti veistoksesta, ja hänen mielipiteensä oli ratkaiseva.

... raskaalla hevosella,

Puristettu maahan, painopiste kavioissa,

Puoliunessa, jännityksen tavoittamattomissa,

Liikkumattomana, puristaen suitset, seisoo.

Joten V. Ya. Bryusov ilmaisi vaikutelmansa monumentista runossa "Kolme epäjumalaa".

Aleksanteri III:n muistomerkki Marmoripalatsissa. vuosi 2013

Monumentti on kaukana yksinkertaisesta - se voi personoida perustusten vahvuuden, lakien loukkaamattomuuden, näkemysten lujuuden - ja tyhmyyden, itsepäisyyden, hitauden - riippuen siitä, kuinka suhtaudut keisari Aleksanteri III:n persoonallisuuteen.

Hän loi muistomerkin ja lukuisia epigrammeja:

Lipaston neliön päällä,

Virtahepo lipastossa

virtahepolla,

Taitteessa on hattu.

(Hattu on takana,

Millainen hölmö tämä isä on?)

On toinen epigrammi

Kolmas villi lelu

venäläiselle orjalle:

Siellä oli Tsar Bell, Tsar Cannon,

Ja nyt kuningas...

(korvaa riimi itse).

Vallankumouksen aikana Znamenskaja-aukio oli mielenosoitusten paikka. Muistomerkki ilmeisesti ärsytti mielenosoittajia suuresti - joko he kiinnittivät punaisen jousen tsaarille tai ripustivat julisteen Demyan Poorin runoilla:

Myöhemmin nämä "kuolemattomat linjat" kaiverrettiin muistomerkin jalustalle.

Vuonna 1937 Vosstanija-aukion jälleenrakentamisen ja Nevski Prospektin raitiovaunulinjojen rakentamisen yhteydessä muistomerkki poistettiin ja siirrettiin Venäjän museolle. Sitä säilytettiin museon pihalla ja Suuren aikaan Isänmaallinen sota melkein kuoli. Sodan alussa museon henkilökunta kaivoi syvän kuopan, mutta ei pystynyt laskemaan raskasta pronssiveistosta siihen. Minun piti kantaa kauhoja ja hiekkasäkkejä Moikalle sijoitetuilta proomuilta. Seurauksena oli, että patsas peitettiin kuitenkin hiekalla, peitettiin laudoilla ja peitettiin hirsillä. Siitä huolimatta Aleksanteri III:n muistomerkki osoittautui ainoaksi veistokseksi Leningradissa, joka sai suoran tykistöiskun. Turvakoti kuitenkin kesti edelleen.

Nyt Aleksanteri III "rekisteröityi" Marmoripalatsin pihalle. Fjodor Shekhtelin luoma korkea jalusta on valitettavasti kadonnut. On ehdotus: palauttaa muistomerkki aukiolle ja siirtää siellä sijaitseva stele ("Laskuvarjohyppääjän kauhea unelma", "Pika Nevski Prospektin kurkussa") Muzhestva-aukiolle.

Tämä teksti on johdantokappale. Kirjasta Toinen Pietari kirjoittaja Rotikov Konstantin Konstantinovitš

Luku 13 Millionnaya-katu. Marmoripalatsi. Marsin kenttä. Eremitaasin Telamonan "Halt of Comedians" ja "Stray Dog". - Ritari päällä talvipalatsi. - Pietari III:n sympaattinen persoonallisuus. - Eremitaasin työntekijät. - Lenya Kanegisser tyrannimurina. - Kreivi A. I. Sollogub. -

Kirjasta Pietarin museot. Iso ja pieni kirjoittaja Pervushina Elena Vladimirovna

Menshikov Palace Universitetskaya pengerrys, 15. Puh.: 323-11-12 Metroasema: Vasileostrovskaja Aukioloajat: Tiistai - Lauantai - 10.30-18.00, Sunnuntai - 10.30-17.00, Vapaapäivä - Maanantai Lipputoimistot sulkeutuvat tuntia ennen sulkemista Museon historia Rakennus on rakennettu vuosina 1710–1714

Kirjasta Palatsi Venäjän kulttuurin historiassa. Kokemus typologiasta kirjoittaja Nikiforova Larisa Viktorovna

Mikhailovsky Palace Inzhenernaya Street, 4. Puh.: 318-16-08 Metroasema: Gostiny Dvor Aukioloajat: maanantai - 10.00-17.00, keskiviikko - sunnuntai - 10.00-18.00, vapaapäivä - tiistai Lippupisteet ovat kiinni tuntia aikaisemmin Liikuntarajoitteisille vierailijoille. Kysymyksiin

Kirjasta Secrets of Old Persia kirjoittaja Nepomniachtchi Nikolai Nikolajevitš

Konstantinovskin palatsi Strelnassa: Kongressien palatsi kansalaisyhteiskunnan topoksena Kongressipalatsit ilmestyivät Euroopan maihin 1970-luvun lopulla ja 1980-luvun alussa. Kongressi tieteellisen viestinnän muotona on sekä organisoitumista että itseorganisaatiota

Kirjasta Aleksanteri III ja hänen aikansa kirjoittaja Tolmachev Jevgeni Petrovitš

Kirjasta Moskovan toinen puoli. Pääkaupunki salaisuuksissa, myyteissä ja arvoituksissa kirjailija Grechko Matvey

Kirjasta Two Petersburg. mystinen opas kirjoittaja Aleksanteri Popov

Kirjasta Folk Traditions of China kirjoittaja Martyanova Ludmila Mikhailovna

Slobodskoy-palatsi Viereistä palatsia, jota yleensä kutsutaan nimellä Slobodskoy, 1700-luvun puolivälissä liittokansleri Bestuzhev-Rjumin alkoi rakentaa itselleen, jotta se sijoittuisi kätevästi keisarinna Elizaveta Petrovnan viereen, jos tämä sattui asumaan Lefortovski-palatsissa. . viedä loppuun

Nro 17/46 Stroganov-palatsi 1753–1754, F.B. Rastrelli; 1788–1800, sisäinen rakennemuutos, F.I. Demertsov, A.N. Voronikhin Stroganovien (Strogonovien), Venäjän suurimpien teollisuusmiesten ja maanomistajien, muinainen ja kuuluisa perhe antoi valtavan panoksen kansallisen alueen kehitykseen.

Kirjailijan kirjasta

Nro 39 Anichkov Palace 1741–1754, M.G. Zemtsov, G.D. Dmitriev, F.B. Rastrelli; 1776–1778, perestroika, I.E. Starov Sadovaja-kadun ja Fontankan välinen laaja alue kuului 1700-luvun alussa Pietari I:n, Pietarin ensimmäisen poliisipäällikön, seurueelle.

Kirjailijan kirjasta

Marmoripalatsi Marmoripalatsi on Marsin kentän vanhin rakennus, yksi Pietarin kauneimmista palatseista, rakennettu vuosina 1768-1772 Petrovskin postimajapihan paikalle Antonio Rinaldin suosikkiprojektin mukaan. Katariina II, kreivi Grigory Orlov.

Kirjailijan kirjasta

Prinssin palatsi Vanhimman tiedon prinssin palatsista kertoo Ibn-Fadlan, jonka mukaan prinssin palatsi on valtava huone, jossa voi olla jopa 400 ihmistä yhtä aikaa. Siinä on valtaistuin, jolla hänen palvelijoidensa yläpuolella kohoaa