Kış sarayı teması üzerine yazı gönderin. Kış sarayı

St. Petersburg'daki Saray Meydanı'ndaki Kışlık Saray, 1762'den 1904'e kadar Rus imparatorlarının resmi kışlık ikametgahı olarak hizmet veren kuzey başkentinin ana cazibe merkezidir. Mimari ve heykel dekorasyonunun zenginliği ve çeşitliliği açısından, sarayın St. Petersburg'da eşi yoktur.

Ermitaj'ın tüm sergilerini gezmek için hayatınızın 11 yılını harcamanız ve 22 kilometre yürümeniz gerekecek. Tüm Petersburglular çok iyi biliyorlar: şehrin ana müzesinde birinci katta bir Mısır salonu var, üçüncü katta izlenimciler var. Şehrin misafirleri de farkında.

Nasıl şaşırtacağız? Gerçeklerle deneyebilirsiniz:

№1. Hermitage çok büyük ... Tıpkı bir çar tarafından yönetilen devasa bir ülkenin toprakları gibi, tüm Rusya'nın otokratı bu duvarlardan lüks saray... 1057 oda, 117 merdiven, 1945 pencere. Binayı çevreleyen ana kornişin toplam uzunluğu yaklaşık 2 km'dir.

№2. Kışlık Saray'ın korkuluğuna yerleştirilen toplam heykel sayısı 176 adettir. Vazo sayısını kendiniz sayabilirsiniz.

№3. İnşa edilmiş ana saray Rus İmparatorluğu'nda 4000'den fazla duvar ustası ve sıvacı, mermer ustası ve modelci, parke döşeme ve ressam var. Çalışmaları karşılığında cüzi bir maaş alarak sefil kulübelerde toplandılar, birçoğu burada, meydanda, kulübelerde yaşadı.

№4. 1754'ten 1762'ye kadar, o zamanlar St. Petersburg'daki en yüksek konut binası haline gelen sarayın inşaatı devam ediyordu. Uzun bir süre... İmparatoriçe Elizaveta Petrovna yeni konaklara yerleşemeden öldü. Peter III, 60.000 metrekareden fazla yeni konut aldı.

№5. İnşaatın tamamlanmasından sonra Kış sarayıönündeki tüm alan inşaat molozlarıyla doluydu. İmparator Peter III, ondan orijinal bir şekilde kurtulmaya karar verdi - halka, isteyen herkesin meydandan ve ücretsiz olarak herhangi bir şey alabileceğini duyurmayı emretti. Birkaç saat sonra tüm çöpler temizlendi.

№6. Çöp kaldırıldı - yeni bir sorun. 1837'de saray yandı. Bütün imparatorluk ailesi evsiz kaldı. Ancak meçhul 6.000 işçi gece gündüz çalışarak günü kurtardı ve 15 ayda balo sarayı tamamen restore edildi. Doğru, bir emeğin fiyatı birkaç yüz sıradan işçidir ...

№7. Kışlık Saray sürekli olarak farklı renklerde boyandı. Hem kırmızı hem pembeydi. Orijinal, soluk yeşil rengini 1946'da aldı.

№8. Kışlık Saray kesinlikle anıtsal bir yapıdır. Rus İmparatorluğu'nun gücünü ve büyüklüğünü yansıtması amaçlandı. 1.786 kapı, 1945 pencere ve 117 merdiven olduğu tahmin edilmektedir. Ana cephe 150 metre uzunluğunda ve 30 metre yüksekliğindedir.

Aziz Isaac Katedrali

St. Isaac Katedrali (resmi adı Dalmaçya'daki St. Isaac Katedrali'dir) St. Petersburg'daki en büyük Ortodoks kilisesidir. St. Isaac Meydanı'nda yer almaktadır.

St. Petersburg'daki ilk St. Isaac Kilisesi 1707'de Admiralty tersanesinin kapılarının karşısındaki bir çayırda inşa edildi. Küçük bir çan kulesi olan mütevazı tek katlı bir binaydı. Kilise, çarın doğum gününün efsanevi Bizans keşiş Dalmaçyalı İshak'ı anma gününe denk gelmesinden dolayı, I. Petrus'un koruyucu azizi onuruna inşa edilmiştir.

1717'de, G. I. Mattarnovi'nin projesine göre orada yeni bir taş St. Isaac Kilisesi inşaatı başladı. Isaac Kilisesi 1750'lere kadar inşa edildi. Binanın ağırlığı altında, tapınağın sökülmesi gerektiği için toprak yerleşmeye başladı.

St. Isaac Katedrali'nin yeni binası, Olonets mermeriyle karşı karşıya kalacak şekilde yeterince parlak olarak tasarlandı. Ancak, 1796'da II. Catherine'in ölümüyle sadece yarısı tamamlandı. St. Isaac Katedrali'nin üçüncü binasının inşaatının tamamlanması ertelendi. Yeni St. Isaac Katedrali ancak 1800'de tamamlandı.

1809'da Alexander I, yeni bir St. Isaac Katedrali'nin inşası için bir yarışma ilan etti.
Nihai proje Fransız mimar Auguste Montferrand tarafından seçildi.

Tapınağın ciddi döşemesi 26 Haziran 1818'de gerçekleşti.
Düşünen yerel özellikler Temelin tabanına 10,762 kazık çakıldı.
Sütunlar, St. Isaac Katedrali'nin duvarları dikilmeden önce kuruldu. İlk sütun (kuzey revak) Mart 1828'de ve sonuncusu Ağustos 1830'da dikildi.

Aziz İshak Katedrali'nin kubbesinin yaldızı 100 kilogramdan fazla saf altın aldı.

St. Isaac Katedrali'nin inşası alışılmadık derecede uzun sürdü. Bu bağlamda, St. Petersburg'da inşaatta kasıtlı bir gecikme hakkında söylentiler vardı. "Ziyaretçi bir kahin Montferrand'ın ölümünü inşaatın tamamlanmasından hemen sonra tahmin ettiğini söylüyorlar." - "Bu yüzden inşa etmek çok uzun sürüyor."

St. Isaac Katedrali'nin inşaatı 1858'de tamamlandı. Bu yıl 30 Mayıs'ta tapınağın kutsanması gerçekleşti.

Aziz İshak Katedrali'nde kraliyet ailesinin üyeleri vaftiz edildi, şehir çapında tatillerin merkezi oldu. Ancak uzun süre iskele yerinden kaldırılmadı. Binanın kötü niyetle yapıldığını ve sürekli yenilenmesi gerektiğini söylediler. Katedral için para ayırmadılar ve Romanovların evinin iskele Isaac'den çıkar çıkmaz yıkılacağına dair bir efsane doğdu. Sonunda sadece 1916'da kaldırıldılar. Nicholas II'nin tahttan çekilmesinden kısa bir süre önce.

St. Isaac Katedrali'nin yüksekliği 101,5 metredir. Kubbe kasnağının etrafındaki revaklara, ağırlığı 64 ile 114 ton arasında değişen 72 adet granit monolit sütunu yerleştirilmiştir. İnşaat pratiğinde ilk kez bu büyüklükteki kolonlar 40 metreden daha yüksek bir yüksekliğe yükseltildi. Katedral dünyanın dördüncü büyük katedralidir. Roma'daki St. Peter's, Londra'daki St. Paul's ve Floransa'daki St. Mary's'den sonra ikinci sıradadır. 4.000 metrekarelik bir alana sahip olup, 12.000 kişiye kadar konaklama kapasitesine sahiptir.

Kışlık Saray, eskiden Rus hükümdarlarının evi olarak hizmet veren efsanevi bir yapıdır. Kışlık Saray, 18. yüzyılın ortalarında St. Petersburg'da inşa edilmiştir. Tarihi Devlet İnziva Yeri'nin ana koleksiyonu, 20. yüzyılda sarayın binasında bulunuyordu.

1.5 yüzyıla ait bina, devlet hükümdarları için resmi bir kış konutu olarak hizmet etti, sadece II. Nicholas döneminde imparator onu Tsarskoe Selo'daki Alexander Sarayı'na taşıdı.

Kışlık Saray, Saray Meydanı ile birlikte güzel bir şekilde birleştirilmiştir. mimari topluluk ve St. Petersburg'un bir süslemesidir. Her yıl dünyanın her yerinden binlerce gezgin tarihi binayı ziyaret ediyor.

Sarayın tarihi

18. yüzyılda, bu sitede 5 Kışlık Saray inşa edildi.

1. Büyük Peter'in düğün odaları

18. yüzyılın başında, Peter I için düğün odaları inşa edildi. Bu bina, şehir başkanı tarafından düğünün onuruna krala sunuldu.

2. Peter I Kış Sarayı

Çar, 1716'da yeni Kışlık Saray'ın inşası emrini mimar Georg Mattarnovi'ye emanet etti. Binanın inşası sırasında Saray Dolgusu nehre 50 metre taşınmak zorunda kaldı. İmparator 4 yıl sonra binaya yerleşti ve 1725'te öldü.

3. Anna Ioannovna'nın Kış Sarayı

İmparatoriçe Anna Ioannovna, başkentin statüsünü St. Petersburg'a iade etti. Kışlık Saray'a yerleşmeye karar verir ve ona resmi konut statüsü verir. Ancak tasarım, imparatoriçenin ihtiyaçlarını karşılamadı ve yapıyı yeniden donatmayı emretti. FB Rastrelli, 1731'de inşaatı devraldı.

İmparatoriçe 4 yıl sonra daimi ikamet için yeni bir binaya taşındı. Bina, yaklaşık 70 tören salonu, yaklaşık yüz yatak odası, servis ve bekçi odaları ve kendi tiyatrosunun bulunduğu dört kattan oluşuyordu.

Anna Ioannovna'nın ölümünden sonra tahta Elizaveta Petrovna oturacak. Selefinden daha da şık bir tasarım istiyor ve Işık Galerisi'nin güneyine bitişik odaların ayrılmasını emrediyor.

18. yüzyılın ortalarında, İmparatoriçe FB Rastrelli'yi binayı genişletmesi için görevlendirdi. Mimar, mevcut binayla uyum içinde yeni binalar inşa eder. Bundan bir yıl sonra İmparatoriçe, binanın yüksekliğinin yukarıya doğru değiştirilmesini emretti. Rastrelli çizimlerini dönüştürmek zorundadır ve İmparatoriçe'ye şehrin farklı bir yerinde bir bina inşa etmesini tavsiye eder. Ama binayı taşımayı reddediyor. Bu, 1754'te saray binasını eski siteye dikmek için bir emir imzalanmasına neden oldu.

4. Dördüncü (geçici) Kışlık Saray

1755 yılında Rastrelli tarafından yaratılmıştır. Yedi yıl sonra bina yıkıldı.

5. Beşinci (mevcut) Kışlık Saray

Mevcut Kışlık Saray, 1754-1762 yılları arasında inşa edilmiştir. Cetvel, mimar Rastrelli'yi görevden aldı ve Betsky başkanlığındaki diğer mimarlar zaten inşaatla uğraşıyorlar. Bina 1500'den fazla odaya ev sahipliği yaptı. İmparatoriçe inşaat tamamlanmadan öldü. Bina zaten Peter III'e görevlendirildi. İnşaat 2,6 milyon rubleden fazlaya mal oldu.

Sarayın duvarları içinde, II. Catherine, sevgilisi Kont Orlov için bir oda inşa edilmesini emreder.

Almanya'dan İmparatoriçe, Prens V.D. Dolgorukov'a borcunu ödemek için 300'den fazla pahalı tablo ile sunuldu. Bu resimler Hermitage koleksiyonunun kaynağı oldu.

1783'te İmparatoriçe, saray tiyatrosunun yıkılması hakkında bir kararname çıkardı.

St. Petersburg'daki Kışlık Saray o zamandan beri birçok olaya tanık oldu. Kurtuldu korkunç ateş Bunun sonucunda binanın tüm iç kısımları ve çatısındaki heykeller restore edilmek zorunda kaldı. İmparator II. Aleksandr'ın canına kasteden girişimi gördüm. Lüks kostüm balolarının mekanı oldu. Bir hastaneyi, Geçici Hükümet'i barındırıyordu. Devrim yıllarında zorlu bir saldırıdan sağ kurtuldu. Merkez kültürel Miras St. Petersburg sarayda bulunuyordu. İkinci Dünya Savaşı'nın zor yıllarında, iki binden fazla vatandaşa bomba sığınağı olarak hizmet etti. Bina askeri bombalama nedeniyle ağır hasar gördü - binanın restorasyonu savaştan sonra onlarca yıl sürdü.

Bugün, Kışlık Saray şık bir yapıdır ve kenarları 137'ye 106 metre olan dikdörtgen bir konfigürasyona sahiptir. Binanın yüksekliği 23,5 metredir. Saray, şehrin topraklarında mükemmel bir konuma sahiptir ve ona sanatsal ve kompozisyonel bir tat verir.

Turizm

Şu anda, St. Petersburg Kış Sarayı, tarihi, kültürel ve sanatsal bir yapının rolünü oynuyor. Her yıl 500 binden fazla yabancı ve yaklaşık 2 milyon Rus, güzelliğine hayran kalmaya geliyor.

Sanatta saray

Kış Sarayı sanatta önemli bir rol oynadı. Büyüklüğü "Rus Gemisi", "Rasputin", "Ekim" vb. Filmlerde ortaya çıkıyor. Efsanevi strateji "Red Alert 3" de bölümlerden biri simüle edilmiş bir Kış Sarayında gerçekleştirilmelidir.

St. Petersburg Kış Sarayı hakkında merak edilen küçük şeyler

1. Eyalet İnziva Yeri'nin duvarları içinde 50'den fazla kedi yaşıyor. Görevleri, Kış Sarayında kemirgenleri yakalamak için Avrupa'dan bir kedi getirdiğinde Peter I tarafından belirlendi ve imparatorun kızı 30 fare avcısı temsilcisi daha aldı. Hermitage kedileri için benzersiz bir stok oluşturuldu Para... Her yıl kediler için her türlü kedi muamelesi ile şenlikli bir şölen düzenlenmektedir. Tatil 1 Nisan'da gerçekleşir ve Mart Kedisi Günü olarak adlandırılır.
2. Nicholas, şehirdeki maksimum konut binalarının yüksekliğinin 11 sazhen'i (23.47 m) geçmemesi gerektiğini belirten ilginç bir devlet kararnamesi yayınladı. Bu, kararnamenin bu konuda hiçbir şey söylememesine rağmen, Kış Sarayı'nın özel evlerden daha yüksek olduğu ortaya çıktı.

Slayt 1

Slayt 2

Kışlık Saray Planı. 1. Ürdün Galerisi / birinci kat / 2. Ön (Ürdün) merdiven 3. Mareşal Salonu 4. Petrovsky (Küçük Taht) Salonu 5. Georgievsky (Büyük Taht) Salonu 6. 1812 Askeri Galerisi 7. Armorial Salonu 8. Büyük Kilise 9 Alexander Salonu 10. Savaş salonları resimleri 11. Büyük misafir odası 12. Beyaz oda 13. Ekim merdiveni 14. Altın misafir odası 15. Ahududu ofisi 16. Boudoir 17. Çalışma odası 18. Yatak odası 19. Rotunda 20. Nicholas II Kütüphanesi 21. Küçük ( Beyaz) yemek odası 22. Malakit oturma odası 23. Büyük Arap yemek odası 24. Konser salonu 25. Romanovların evinin portre galerisi 26. Büyük (Nikolaevsky) salonu 27. Giriş holü

Slayt 3

Tarih sayfaları. Kış Sarayı görkemli yapı hangisi en eski bina Barok tarzında inşa edilmiş Saray Meydanı'nda. St. Petersburg'daki herhangi bir bina gibi, Kışlık Saray da hikayeler ve mitlerle örtülüdür. Resmi olarak, B.F. Rastrelli tarafından tasarlanan Kışlık Saray'ın inşaatı 1754'te başladı ve 1762'de sona erdi, ancak yaratılış tarihi çok daha eskilere dayanıyor. 1712'de Büyük Petro döneminde sarayın işgal ettiği yerde, deniz saflarına ait olmayan kişilere arazi parselleri vermek yasaktı. Bu sitede kendisi için bir saray inşa etmek isteyen Büyük Peter, Peter Alekseev'i bir gemi ustası olarak inşa etme izni aldı ve orada bir konut "Hollanda mimarisinin küçük evi" inşa etti. 1718 yılında, yan cephesinin önünde, sarayın adını taşıyan Kış Kanalı adlı bir kanal kazılmıştır. 1711'de, özellikle Peter I ve Catherine'in düğünü için, çarın emriyle mimar Matornovi, ahşap sarayı taştan inşa etmeye başladı. Ancak çalışma sürecinde mimar G. Matornovi işlerden uzaklaştırıldı ve inşaata Trezzini başkanlık etti. 1720'de Peter I, tüm ailesiyle birlikte bir yazlık konuttan kışlık bir konuta taşındı. 1723'te Senato Kışlık Saray'a devredildi.

Slayt 4

18. yüzyılda Kış Sarayı. (Anna Ioanovna'nın Portresi) Anna Ioannovna'nın saltanatı geldiğinde, o zamanın parlak bir mimarı olan Kont Bartolomeo Francesco Rastrelli, Kışlık Saray'ı yeniden inşa etme projesini ona teklif etti. Projesine göre, o sırada mevcut sarayın işgal ettiği yerde, Kont Apraksin, Deniz Harp Okulu, Raguzinsky ve Chernyshev'e ait evlerin satın alınması gerekiyordu. Anna Ioanovna projeyi onayladı, evler satın alındı ​​ve inşaat başladı. 1735 yılında sarayın inşaatı tamamlandı ve Anna Ioanovna orada yaşamak için saraya taşındı. Saray şu anda olduğundan biraz farklı görünüyordu. Tahta gelen Elizabeth Petrovna'nın görüşüne göre, Rus imparatoriçesinin resmi ikametgahının gereksinimlerini karşılamadı. 1754'teki emriyle, Kont Rastrelli beste yapacaktı. yeni proje Kışlık Saray'dan. Rastrelli, Elizaveta Petrovna'nın istekleri doğrultusunda Rus başkentinin gurur duyacağı bir saray yaratmaya çalıştı. Saraya günümüze kadar gelen bir görünüm verildi. 859555 ruble, o zamanlar böyle bir proje için son derece mütevazı bir miktar olan iş için tahsis edildi. Yine de yazar ve yardımcıları, Kışlık Saray dekorunun zenginliğini ve çeşitliliğini vurgulamayı başardılar. İnşaatında yaklaşık dört bin kişi çalıştı. Ülkenin her yerinden en iyi ustaları toplamayı başardık. Şimdi Saray Meydanı ve İskender Bahçesi, işçilerin yaşadığı kulübelerle kaplıydı. Saray, planlandığı gibi, diğerleri gibi olmadı.

Slayt 5

Slayt 6

Slayt 7

18. yüzyılda Kış Sarayı. Cepheleri, her biri mimarın benzersiz bir yorum verdiği Rastrelli'nin doğal çeşitliliği ile dekore edilmiştir. Amiralliğe bakan batı cephesinin güçlü çıkıntılı kanatları törensel bir avlu oluşturur. Aynı mimari çözüm, Küçük Hermitage binasının gizlediği sarayın doğu ucuna mimara verildi. Neva'ya bakan kuzey cephesi, muhteşem bir ışık ve gölge oyunu yaratan iki katmanlı beyaz sütunlarla zengin bir şekilde dekore edilmiştir. Ana - Saray Meydanı'na yönelik güney cephesi, üç giriş kemeri ile kesilir. Duvarların açık yeşil rengi, sütunların beyazlığı ile olumlu bir tezat oluşturuyor. Binanın dekoratifliği, karmaşık kornişlerin ve çeşitli pencere çerçevelerinin kaprisli eğrileriyle geliştirilmiştir. Kompozisyonları, aşk tanrısı kafaları, aslan maskeleri, Barok tarzına özgü tuhaf bukleler içerir. Çatıda vazolarla dönüşümlü 176 heykelsi figür, sarayın silüetini canlandırıyor, formlarının dinamiklerini vurguluyor. Bina ölçeğinde dikkat çekicidir. İçerisinde 46 bin metrekare alana sahip 1.050 tören ve konut salonu, 1945 pencere, 1.786 kapı, 117 merdiven, 329 baca bulunmaktadır. Binayı çevreleyen ana kornişin toplam uzunluğu yaklaşık iki kilometredir. Tüm dış dekorasyon sistemi, o zamanlar için eşi görülmemiş binanın yüksekliğini vurgulamak için tasarlandı. Bu izlenim, iki katmanda düzenlenmiş sütunlarla geliştirildi. Ancak Elizabeth, bu lüks mimari yaratımda yaşamak zorunda değildi.

Slayt 8

18. yüzyılda Kış Sarayı. Peter III'ün portresi. 1762'de çalışma tamamlandı ve aynı yılın 6 Nisan'ında İmparator Peter III, Kışlık Saray'da yaşamaya başladı. Şehirlilerin inşaat sonrası kalan çöpleri alıp sarayın önündeki alanı temizlemesini, sarayın penceresinden zevkle izliyor. Bu basit karar, Polis Şefi N.A. Korf tarafından Peter III'e önerildi. Ancak Peter III, Kışlık Saray'ın güzelliğinden uzun süre zevk almak zorunda değildi. 1763'te, II. Catherine, taç giyme töreninden sonra Moskova'dan döndükten sonra zaten girmişti. Onun gelişiyle, tüm bitişler tamamlandı. kapalı alanlar tüm süslemeleri ile saray. 18. yüzyılın sonunda. sarayda 1500'e kadar oda vardı, bunların arasında özel lüks dekorasyon ve burada toplanan sanat eserleri için şu salonları vurgulamak gerekiyor: Romanov Hükümdarlarının portrelerinin bir koleksiyonunu içeren Romanov galerisi hanedanı, Mihail Fedorovich ile başlayan. Altın bir tahtın bulunduğu, büyük bir imparatorluk arması olan, kırmızı kadife zemin üzerine altın işlemeli St. George Salonu. Salon, mermer sütunlar ve altı muhteşem avize ve daha birçok salon ile dekore edilmiştir. Sarayda ayrıca büyük ağaçları olan tropikal ve kuzeyli bir kış bahçesi de oluşturuldu.

Slayt 9

Slayt 10

Slayt 11

19. yüzyılda Kış Sarayı. Kışlık Saray, İmparator I. Nicholas (1825-1855) döneminde tamamlandı. Büyük Catherine II'nin torunu ve Çar Alexander I'in küçük kardeşi Nicholas, 14 Aralık 1825'te ayaklanmayı vahşice bastırarak tahta çıktı - çarlığa karşı ilk organize protesto. Saltanatının diğer tüm politikası, otokratik gücün gücünü ve otoritesini güçlendirmeyi amaçlıyordu. Kışlık Saray'ın sahibi olan Nicholas, ana imparatorluk konutunun prestijini yükseltmek için sarayın ön kısmını genişletme emri verir. Her şeyden önce, I.Alexander tarafından tasarlanan, Napolyon'a karşı kazanılan zaferin anısına sarayda bir portre galerisi yaratma fikrini uygular. 1819'da, 1812-1815 kampanyalarına katılan tüm Rus generallerinin portrelerini boyamak için görevlendirilen ressam George Doe, İngiltere'den davet edildi. Rus ressamlar A.V. Polyakov ve V.A. Golike'den yardım alan Dow, hayatta kalanlar ve artık hayatta olmayanların 332 portresini yaptı ve hayatta kalan resimlerden kimleri boyadı. 1826 yılında ünlü St. Petersburg mimarı K. Rossi (1775/77-1849) Kışlık Saray'da boyalı portrelerin yerleştirildiği 55 metre uzunluğunda bir galeri inşa etti. Eşsiz bir anıt böyle yaratıldı askeri zafer Rusya - 1812 Askeri Galerisi.

Slayt 12

Romanov Galerisi Galeri, Rus İmparatorluğu'nun kurucusu Büyük Peter'den son Rus imparatoru Nicholas II'ye kadar Romanov hanedanının temsilcilerinin portrelerini içerir. Daha sonra Pompeii olarak adlandırılan galeri, 1837 yangınından sonra V.P. Stasov tarafından, avluya bakan Büyükelçilik girişinin üzerine, cam tavanlı Kış Bahçesi'nin yanına yerleştirilen V.P. Stasov tarafından yaratıldı. 1886'da, saray mimarı N.A. Gornostaev'in projesine göre dekorasyonunun değiştirildiği galeriye tabloların yerleştirilmesine karar verildi. Büyüklerden sonra düzenlenen sergi salonunda Vatanseverlik Savaşı bahçenin yerinde "17. yüzyılın Rus kültürü" sergisi var.

Slayt 13

Georgievsky salonu. Büyük Saray tarafında özel bir binanın inşa edildiği St. George (Büyük Taht) Salonu, Giacomo Quarenghi'nin (1744-1817) projesine göre II. Catherine altında 1787-1795 yıllarında oluşturulmuştur. Yeni taht odası katı klasik formlarda tasarlandı. Büyük çift yükseklikteki oda çarpıcı bir izlenim bıraktı. Ancak Quarenghi'nin başyapıtı 1837'de bir yangında öldü. İmparator Nicholas, "Aziz George Salonu'na her şeyi beyaz mermerden yapmayı denemesini" emrettim. Taht Odasına olağanüstü bir ciddiyet kazandıran Beyaz Carrara mermeri İtalya'dan teslim edildi. Tavan, deseni 16 çeşit renkli ahşaptan parke döşeme deseninde tekrarlanan yaldızlı süslemelerle süslenmiştir. Taht yerinin üstünde mermer bir kısma "Muzaffer Aziz George, bir ejderhaya mızrakla vuruyor" var. St. George Salonu, mermer kaplamanın zahmetli olması nedeniyle sarayın diğer binalarından daha geç tamamlanmış ve 1841'de kutsanmıştır. Rus saltanatının tüm resmi tarihi bu salonla bağlantılıdır. Salonun görkemli ve ciddi dekorasyonu amacına uygundur: burada resmi törenler ve resepsiyonlar yapıldı.

Slayt 14

1812 askeri galerisi. 1812 askeri galerisi - sarayın anıt binalarının en ünlüsü - Rus klasisizminin seçkin mimarı KI Rossi'nin (1775 / 77-1849) projesine göre inşa edildi ve 25 Aralık 1826'da ciddiyetle açıldı. Napolyon ordusunun Rusya'dan kovulmasının yıl dönümü. Rus ordusunun generallerinin 332 portresi, 1812 savaşına katılanlar ve 1813-1814 dış kampanyası buraya yerleştirildi. Galeride, görüntülerine ulaşılamayan kurbanların 13 portresi için yer bırakıldı. Portreler I.Alexander tarafından sanatçı George Doe'ya yaptırılmıştır. Rus imparatoru ve modaya uygun İngiliz portre ressamının buluşması, 1818 sonbaharında Napolyon ordusunu kazanan ülkelerin Kutsal Birliği'nin ilk kongresinin gerçekleştiği Alman şehri Aachen'de gerçekleşti. Salonun arka tarafında, ön duvarda, İmparator I. Alexander'ın (Franz Kruger tarafından yürütülen) törensel bir portresi var. Yakınlarda müttefik devletlerin hükümdarlarının tören portreleri var - Prusya ve Avusturya. Georgievsky (Büyük Taht) Salonuna açılan kapının yanlarında Mareşal MI Kutuzov ve MB Barclay de Tolly'nin portreleri yer almaktadır. 1837 yangını sırasında, tüm portreler kurtarıldı ve V.P. Stasov tarafından restore edilen salondaki yerlerine geri döndü.

Slayt 15

1837'de Kışlık Saray'da yangın. 1828'de, 1816'da Alexander I tarafından Rusya'ya davet edilen bir Fransız mimar olan O. R. Montferrand (1786-1858), Kışlık Saray'da çalışmaya katıldı. Montferrand, 19. yüzyılın ortalarında en iddialı yapılardan biri olmaya aday olan St. Isaac Katedrali'nin inşası üzerinde çalışırken, aynı zamanda kraliyet konutunda yeni daireler yarattı. 1833-1834'te, Ana Saray Merdiveni'nin yanında, Kış Sarayı'nın ana tören salonları takımının oluşumunu tamamlayan iki salon inşa etti - Büyük Peter'in anısına adanmış Mareşal ve Petrovsky. Üç yıl sonra, Montferrand ve öncülleri tarafından Kışlık Saray'da yaratılan her şey, Aralık 1837'de benzeri görülmemiş bir yangının ateşinde yok oldu. O günlerde St. Petersburg'da, çoğunlukla soba ısıtması nedeniyle oldukça sık yangınlar meydana geldi. Kraliyet sarayı... Birinci katta, Mareşal ve Petrovsky Salonlarının altında, sobanın 24 saat ısıtıldığı bir saray eczanesi vardı. 17 Aralık 1837 akşamı, Mareşal Salonundaki boğucudan duman bulutları sızmaya başladı. Alarma geçen görevliler itfaiye ekiplerine haber verdi. İtfaiyeciler boğazı, tavan arasını ve bodrum katlarını inceledikten sonra dumanlı bir paspas buldu ve tuzlu su teknelerinden her şeyin üzerine su döktü. Ancak birkaç dakika sonra salonun çöken ahşap bölümünün arkasından çıkan yangının çıkış nedeni farklıydı...

Slayt 16

Kışlık Saray'da yangın. Tavanları anında güçlü bir alev sardı: saray yukarıdan alevlendi. Onu kurtarmak imkansızdı. Yangın, duvarlar boyunca, yaldızlı süslemelerin oymalı ahşapları, pitoresk plafondlar ve cilalı parke zeminler boyunca hızla yayıldı. Bugün, boğucuyu dar bir alana yerleştiren, bir bölmeyle çitle çevrili mimar O. R. Montferrand'ın yapıcı hatasının ve ana yapı malzemesi olarak ahşabın kullanılmasının trajik sonuçlara yol açtığı açıktır. Olayın görgü tanığı A.P. Bashutsky, otuz saatten fazla süren görkemli bir yangının sonunu renkli bir şekilde anlattı. “Cidden üzgündüler son saatler anka binaları... Muzaffer ateşin çöl boşluğunda nasıl yürüdüğünü, geniş geçitleri nasıl aydınlattığını, sonra mermer sütunları nasıl kesip yuvarladığını, sonra değerli yaldızları cesurca kararttığını, sonra kristal ve bronz sanat eseri avizelerini nasıl döktüğünü kırık pencerelerden gördük. çirkin yığınlara, sonra duvarlardan lüks brokar ve şam yırttı ... ". Tiyatrodan dönen I. Nicholas için, öfkeli unsurları durdurmanın imkansızlığı ortaya çıktığında, bir karar verildi: mümkün olan her şeyi saraydan acilen kaldırmak. Mobilya, tabaklar, kristal, giysili sandıklar, tablolar, halılar, kitaplar, albümler ve diğer mutfak eşyaları - her şey Saray Meydanı'nın karlarına yığılmıştı. Yangının Ermitaj'a sıçramaması için sarayla arasındaki geçitler kırıldı ve arkasında paha biçilmez sanat hazinelerinin saklandığı duvarlar su basıncı altında tutuldu. Yangın üç gün sürdü. 19 Aralık akşamı, Kışlık Saray'dan dev bir kömürleşmiş iskelet kaldı.

Slayt 17

Mareşal Salonu. Salon, Kışlık Saray'ın Büyük Ön Süitini açar. İç mekan, 1837'deki yangından sonra, O. de Montferrand'ın (1833 - 1834) orijinal projesine yakın bir şekilde V.P. Stasov tarafından restore edildi. Katı bir klasik tarzda tasarlanmış salona girişler portallarla vurgulanmıştır. Boyuna duvarlar, koroyu destekleyen saçakların üzerinde uzandığı çift pilastrlarla süslenmiştir. Salondaki altın yaldızlı bronz avizeler ve grisaille resimlerinin dekorunda askeri görkem motifleri kullanılmıştır. Devrimden önce, salonun nişlerine adını açıklayan Rus mareşallerinin tören portreleri yerleştirildi. Salon, Batı Avrupa ve Rus heykelinin anıtlarının yanı sıra 19. yüzyılın ilk yarısında yaratılan İmparatorluk Fabrikası'ndan porselen eşyaları sergiliyor.

Slayt 18

Petrovsky salonu. Petrovsky (Küçük Taht) Salonu, Rus İmparatorluğu'nun kurucusu Peter I'in anısını sürdürüyor. Salon, 1833'te O.-R projesi ile oluşturuldu. Montferrand (1786-1858) ve yangından sonra V.P. Stasov tarafından neredeyse değişmeden restore edildi. Salonun dekorasyonu, G. Amikoni'nin alegorik tuvali "Peter I Minerva ile" kompozisyonuydu. İmparatorluk gereçlerinin unsurları - Büyük Peter'in monogramları, taçlar, iki başlı kartallar - salonun dekorasyonunda özel bir yer tutar. Kuzey Savaşı'nın ünlü savaşlarının pitoresk görüntüleri - Poltava Savaşı ve Lesnaya Savaşı - çağdaşların bu odayı "Rus büyüklüğü ve ihtişamının paladyumu" olarak algılamasına izin verdi. Peter I'in salonunda tarihi bir kalıntı var - 1731'de Londra'da usta N. Clausen tarafından yapılan İmparatoriçe Anna Ioannovna'nın tahtı. Tahtın ahşap tabanı masif yaldızlı gümüşe yerleştirilmiştir; Rusya'nın devlet amblemi arkada gümüşle işlenmiştir.

Slayt 19

Kış Sarayı. 1853. Eşi görülmemiş bir yangın, kraliyet ikametgahının muhteşem dekorasyonunu tamamen yok etti ve saray tarihindeki bütün bir dönemi sildi. Sarayı canlandırmak imkansız gibi görünüyordu. Ancak, yangının sonuçları, eşi görülmemiş derecede kısa bir sürede ortadan kaldırıldı: 1838-1839 yılları. Ve 1839 baharında, yeni dekore edilmiş devlet odalarında Kışlık Saray'ın yenilenmesine adanmış büyük bir resepsiyon düzenlendi. Ölçek ve karmaşıklık açısından, bunun, dünya mimarisi pratiğinde bilinmeyen, zamanı için benzeri görülmemiş bir restorasyon olduğu söylenebilir.

Slayt 20

Kış Sarayının Canlanması. 1837 yangınından sonra Kışlık Saray'ın yeniden canlanması, her şeyden önce, 19. yüzyılın iki seçkin Rus mimarının - V.P. Stasov (1769-1848) ve A.P. Bryullov'un (1798-1877) esasıdır. V.P. Stasov, sarayın ön kısmını restore etti ve genel inşaat çalışmalarını denetledi. Önündeki görev çok zordu. Kısa sürede mimar, sarayı sadece eski ihtişamına döndürmekle kalmadı, aynı zamanda tüm tören salonlarına, Rusların en yüksek gücünün zamanı olan Nikolaev döneminin sanatsal zevklerini ve görüşlerini karşılayan bir görünüm vermek zorunda kaldı. Napolyon'a karşı kazanılan zaferden sonra büyük bir Avrupa gücü haline gelen imparatorluk. Çar Nicholas I, restore edilmiş salonları dekore etmek için kişisel olarak tematik bir program hazırlayan bu ideolojik tarafta özellikle ısrar etti. Son olarak, yeni bir yangın olasılığını sonsuza kadar dışlamak için tüm önlemleri sağlamak gerekiyordu. Stasov, bu sorunu, klasik tarzın asaleti ve Rus İmparatorluğu'nun büyüklüğü fikri ile birleştirilen anıtsal bir tören salonları kompleksi oluşturarak zekice çözdü.

Slayt 21

Kış Sarayının Canlanması. Bu fikir, salonların ihtişamında, süslemelerin görkeminde ve aynı zamanda katı düşünceliliği ve rasyonelliğinde, kullanılan malzemelerin zenginliğinde, duvar resimlerinin, alçı kalıpların, resimlerin motif ve konularında ifadesini buldu. heykeller, dekoratif objeler ve son olarak, salonların birbiri ardına sıralandığı görkemli ritimde muhteşem enfilades. Tüm ana resmi saray törenleri burada gerçekleşti: ciddi resepsiyonlar, yüksek sosyete baloları, en yüksek çıkışlar. Neva boyunca uzanan salonlar ve Kışlık Saray'ın derinliklerine Büyük Taht Odası'na giden Büyük Ön Süit, Ana Merdiven ile birbirine bağlanmıştır. Büyük Enfilade'nin ilk salonu, Mareşal'in salonu, Ana Merdivenin hemen arkasındaydı. Burada genellikle saray muhafızlarının memurları bulunur ve saray muhafızlarının boşanması gerçekleşirdi. Rus mareşallerinin portreleriyle süslenmiş salonun, Rus İmparatorluğu'nun askeri ihtişamını ve gücünü hatırlatması gerekiyordu. Stasov, Mareşal Salonu'nu Montferrand'ın inşa ettiği gibi yeniden yarattı. Ayrıca, selefinin planına göre komşu Petrovsky (Küçük Taht) Salonunu restore etti.

Slayt 22

Kış Sarayının Canlanması. Petrovsky'yi takip eden mimar Stasov, Armorial Hall'u kendi projesine göre tasarladı. Salonun uzunluğunu önemli ölçüde artırdı ve Armorial Hall'un (Kışlık Saray'daki ikinci en büyük) alanı şimdi 1000 metrekare oldu. Rus klasisizminin karakteristik sütunlu salonunun kompozisyonunu kullanan mimar, lüks Korint düzeninin ağır, tamamen yaldızlı sütunlarının, girişleri çevreleyen üst galerilerin ve portikoların ciddi heybetliliğini elde etti. Girişlerin her iki tarafında heykel grupları vardı - mızraklı Rus şövalyeleri, üzerine Rus eyaletlerinin arması olan kalkanlar takıldı. (Artık salonu süsleyen yaldızlı bronz avizelerin kenarları boyunca güçlendiriliyorlar.) Armalar, imparatorluğun ve imparatorun birliğini kişileştiren salona adını verdi: şehirlerin temsilcileri, taşra soyluları, ve mülkler burada egemen tarafından alındı. Bugün, Armorial Hall, Kışlık Saray'ın diğer birçok salonu gibi, bir sergi alanıdır. Armorial Hall'da, 17.-18. yüzyılların en zengin Batı Avrupa gümüşü koleksiyonu sergileniyor.

23. Slayt

Armorial salonu. Enfilade'nin sonraki her salonu, Anavatan'ı yücelten karmaşık bir sembol resminde başka bir bağlantı haline geldi. Ciddi törenler için tasarlanan Kışlık Saray arması, 1830'ların sonlarında V.P. Stasov tarafından yaratıldı. geç Rus klasisizmi tarzında. Rus eyaletlerinin armalarının görüntüleri yaldızlı bronz avizelere yerleştirilmiştir. Salonun girişleri, eski Rus askerlerinden oluşan heykelsi gruplarla çevrilidir. Korkuluklu bir balkonu taşıyan ince bir revak, akantus yapraklarıyla süslenmiş bir friz ve altın ve beyazın birleşimi, ihtişam ve ciddiyet izlenimi yaratıyor.

Slayt 24

1812 Vatanseverlik Savaşı Galerisi. 1812 Vatanseverlik Savaşı galerisi, Silah Salonuna bitişiktir. Yangın sırasında galerinin tüm portreleri ateşten çıkarılarak muhafız alaylarının askerleri tarafından kurtarıldı. Stasov, galeriyi orijinal haliyle restore etme fırsatı buldu. Bununla birlikte, mimar Rossi'nin planında galeriye eksiksiz, ciddi, katı ve heybetli bir görünüm kazandırarak bazı değişiklikler yaptı: 1. galerinin uzunluğu yaklaşık 6 m artırıldı, kornişin üzerine kornişin üzerine yerleştirildi - bir baypas galerisi. komşu salonların aynı galerileri. Bu sadece dekoratif etkiyi arttırmak için değil, aynı zamanda yangından korunma amacıyla da yapıldı. Tonozlara örülen sırlı ciltler sayesinde artık gün ışığı galeriye girmiş, ahşap çatı mertekleri demir merteklerle değiştirilmiştir.

Slayt 25

Sarayın restorasyonunda metalin yaygın olarak kullanılması, o dönemin yapı pratiğinde bir yenilikti. St. Petersburg Alexandrovsky tesisindeki saray için birçok metal yapı, sobanın yerini alan yeni bir ısıtma sisteminin karmaşık elemanları, su temini, mimari dekorasyonların metal parçaları yapıldı. Modern teknik düşüncenin en son başarılarını kullanan yetenekli mühendis M.E. Clark tarafından yönetildi, çalışma sırasında ortaya çıkan bir dizi karmaşık teknik sorunu zekice çözdü. Kışlık Saray'da ilk kez, bakır levhaların tavanlarının asıldığı metal kafesler ve kirişler yardımıyla desteksiz bir örtüşme sistemi geliştirdi ve uyguladı. Bu sistem Armorial ve Great Throne Hall gibi büyük odalarda zemin oluşturmayı mümkün kıldı.

Slayt 26

Büyük Taht Odası (Georgievsky) Kışlık Saray'ın ana salonu olan Büyük Taht Odası, Büyük Büyük Enfilade'yi tamamlar. Yangından önce burada bulunan Taht Odası, II. Catherine döneminde mimar Quarenghi tarafından yaratıldı ve 26 Kasım 1795'te Rus devletinin ve ordusunun koruyucu azizi olan Muzaffer Aziz George gününde kutsandı. Bu nedenle salonun ikinci adı ortaya çıktı - Georgievsky. Yangında dekorasyonu tamamen tahrip olmuştur. Stasov, salonu katı ve görkemli bir klasik tarzda yeniden tasarladı: görkemli alan (salonun alanı 800 metrekaredir), kar beyazı sütun sıraları, yaldızlı bronzun parlaklığı ve ağırlığı, bir ciddiyet hissi yaratır ve ihtişam. Burada, egemen ve Mahkemenin en yüksek ileri gelenlerinin huzurunda, en önemli devlet işlemleri yapıldı, ana resmi törenler yapıldı. Rus imparatorlarının tören ikametgahının dekorasyonunun ana teması - imparatorluğun büyüklüğü ve gücü, Rus devleti - en yüksek ifadesini Büyük Taht Salonunun sanatsal çözümünde buldu.

Slayt 27

Malakit oturma odası. 1837 yangınından sonra sarayın konut yarısının dekorasyonu ve dekorasyonu, Kışlık Saray'ın batı kısmının üç katında da bir konut yarı kompleksi oluşturan A.P. Brullov'a emanet edildi. Neva ve Admiralty'ye bakan bir enfilade olan İmparatoriçe Alexandra Feodorovna'nın odalarını özel lüks ve incelikle dekore etti. Olağanüstü yetenekli bir mimar, bilgin, tarihi tarzların uzmanı, projelerinde eski klasiklerin, Avrupa Orta Çağlarının ve Doğu'nun mimarisinin tekniklerini ve geleneklerini ustaca, zevkle ve incelikle kullandı. Alexandra Fyodorovna'nın yarısındaki iç mekanların dekorasyonu günümüze ulaşmadı, ancak görünümleri bize sulu boyalarla getirildi. Nicholas I tarafından verilen emir buydu: Kışlık Saray ve Ermitaj'ın iç mekanlarını suluboya ile düzeltmeyi emretti. 1850'lerde-1860'larda sanatçılar K.A. Ukhtomsky, E.P. Gaui L.Premazzi tarafından yürütülen suluboya, artık 19. yüzyılın imparatorluk ikametgahı hakkında doğru ve aynı zamanda sanatsal bir fikir veren paha biçilmez belgelerdir. Dekorasyonu bugüne kadar tamamen korunan tek salon Malakit Oturma Odası'dır. Salon, gerçekten muhteşem lüksünü, nadir ve son derece değerli bir yeşil taş olan ünlü Ural malakitine borçludur. 1835'te Ural madenlerinde maden sahipleri Demidov'ların mülkiyetinde büyük bir malakit yatağı bulundu. Saraydaki oturma odasının dekorasyonu için Demidov tarafından Çar'a iki tondan fazla malakit bağışlandı. Malakit misafir odası, sarayın devlet salonları ile imparatoriçenin odaları arasında bir bağlantı görevi gördü. Malakit oturma odasının arkasında Alexandra Feodorovna'nın bir dizi özel odası açıldı: İtalya'da Pompeii'de kazılan fresklere göre boyanmış yemek odası, zarif misafir odaları, bir yatak odası, rahat bir yatak odası, köpüren bir çeşme ile romantik bir Kış Bahçesi ve egzotik bitkiler, zarif ve lüks bir banyo Mağribi tarzı, sanki Doğu'nun baharatlı aromalarıyla dolu.

Slayt 28

Yatak odası. İmparatorun odaları üçüncü katta bulunuyordu. Ve sadece I. Nicholas'ın çalışma odası alt katta, birinci kattaydı. Her akşam, başkentin sakinleri, imparatorun ofisinin penceresindeki ışığı ve figürünün masanın üzerine eğildiğini görebiliyordu. Ayrıca, 1855'te ölmeye mahkum olduğu katlanır katlanır yatağı da vardı. Çalışma odasının duvarının arkasında Nicholas I'in kızları Olga ve Alexandra'nın odaları vardı. Sade ama zarif bir şekilde dekore edilmiş bu küçük süit, Büyük Düşeslerin evliliğinden sonra bile, prens "çocukların yarısı" olarak kalmaya devam etti.

Slayt 29

II. Nicholas Kütüphanesi Sarayın özel daireleri, gelecekteki İmparator Alexander II olan varis Çareviç için tasarlandı. Amirallik'e bakan pencereleri olan bu daire süiti, mimar Quarenghi tarafından Büyük Catherine döneminde, özellikle İskender I, ardından Grand Duke için yaratılmıştır. Nicholas I'in talimatlarını takiben, Bryullov, Quarenghi'nin dekorunu büyük dukal yarısında yeniden yaratmak için her şeyi yaptı. Ve 1839'da, varisin Hesse-Darmstadt prensesi (gelecekteki İmparatoriçe Maria Alexandrovna) ile yaklaşan evliliği ile ilgili olarak, A.P. Bryullov, varisin yeni yarısının tasarımı ile görevlendirildi. Bu Enfilade, şu anki Ekim olan İmparatorluk Majestelerinin Merdiveni'nden, Saray Meydanı'nın yanından Ekim girişinden başlayarak başladı. Bryullov, yangından önce Montferrand tarafından oluşturulan merdivenin klasik ölçülü ve zarif dekorasyonunu korumuştur. Merdivenlerden lüks bir şekilde dekore edilmiş bir dizi oda çıktı: tören Beyaz Salon (Kışlık Saray'daki Bryullov'un en iyi eserlerinden biri), Oturma Odaları, Yatak Odası, Boudoir. Bunlar, mirasçının karısının kendi odalarına bitişik özel odalarıydı. 1850'lerin ortalarında, Maria Alexandrovna'nın birkaç odası o zamanın ünlü mimarları tarafından yeniden tasarlandı: o yıllarda imparatorluk konutunda çok çalışan A.I. Stackenschneider (1802-1865) ve Yu.A. Bosse. Tarihselcilik mimarisinin seçkin bir ustası, ince bir stilist olan Stackenschneider, Maria Alexandrovna için en zarif mekanları yarattı - Yeşil Yemek Odası ve Ahududu Çalışması. İmparatoriçe Maria Alexandrovna'nın tüm hayatı bu dairelerde geçti. Müziği ve resim yapmayı severdi. Şam üzerine çeşitli müzik aletlerinin görüntülerinin bir sebeple dokunduğu kıpkırmızı dolap, ev konserleri için bir yer olarak hizmet etti. Çalışmanın duvarlarına, özellikle İmparatoriçe için alınan ve daha sonra Hermitage'ın değerli bir mülkü haline gelen resimler asıldı.

Slayt 30

Nicholas I'in talimatlarını izleyerek Bryullov, 1837'deki bir yangından sonra büyük dukalık yarısında Quarenghi'nin dekorunu yeniden yaratmak için her şeyi yaptı. 1839'da varisin Hesse-Darmstadt prensesi (gelecekteki İmparatoriçe Maria Alexandrovna) ile yaklaşan evliliği ile ilgili olarak, A.P. Bryullov, varisin bazı odalarının tasarımı ile görevlendirildi. Şu anki Ekim ayında İmparatorluk Majestelerinin Merdiveni'nden başlayan enfilade, Ahududu Ofisi'ni içeriyordu. Bu salon 1841 yılında A.P. Bryullov tarafından tasarlandı ve Maria Alexandrovna'nın çalışma ve yemek odası olarak kullanıldı. 1850'lerin ortalarında, gelecekteki İmparator Alexander II'nin karısının bir dizi odası, o zamanın ünlü mimarı - o yıllarda imparatorluk konutunda çok çalışan A.I. Stackenschneider tarafından yeniden tasarlandı. Tarihselcilik mimarisinin seçkin bir ustası, ince bir stilist olan Stakenschneider, Maria Alexandrovna için en zarif binaları yarattı. 1858'de Stackenschneider, Crimson Room'un tasarımını değiştirdi. Tonozlar kaldırıldı ve tavan yeniden yapıldı; döşeme değiştirildi, ancak renk aynı kaldı - koyu kırmızı. Maria Alexandrovna'nın hayatının büyük bir kısmı bu apartmanlarda geçti. Müziği ve resim yapmayı severdi. Şam üzerine çeşitli müzik aletlerinin görüntülerinin bir sebeple dokunduğu kıpkırmızı dolap, ev konserleri için bir yer olarak hizmet etti. Çalışmanın duvarlarında, özellikle imparatoriçe için sıklıkla elde edilen resimler asılıydı.

Slayt 31

Slayt 32

Beyaz salon. Beyaz Salon, AP Bryullov tarafından 1841'de geleceğin İmparatoru II. Alexander'ın düğünü için yaratıldı. Bu beyaz iç mekan, zengin plastik dekoruyla ayırt edilir: alçı süslemeler tonoz ve pilastrları kaplar, friz kurdele, oyunlara düşkün putti figürinlerle süslenmiştir. . Salonun orta kısmında, zırh görüntülerinin üzerinde, eski Roma tanrılarının kısma figürleri vardır; yemyeşil Korint başlıklı sütunlar sanatı temsil eden figürlerle taçlandırılmıştır. 18. yüzyılın Fransız peyzaj ressamının pitoresk panelleri iç mekanda uyumlu görünüyor. G. Rober. Salon, klasisizm döneminin ünlü bir ustası olan D. Roentgen'in mobilya sergisine ev sahipliği yapıyor. İmparator II. Alexander'ın saltanatı sırasında, salonun kendi amacı vardı: o zamanlar düzenlenen şenlikli resepsiyonlar, I. Nicholas'ın altında olduğu gibi sarayın kuzey kesiminde değil, imparatorun kişisel odalarının bulunduğu güney kesiminde yapıldı. imparatoriçe yer alıyordu.

Slayt 33

Ekim Merdivenleri. Bu ana merdiven, 1837 yangınından sonra, O. de Montferrand'ın (1830'ların başlarında) projesini neredeyse değişmeden tutan A.P. Brullov tarafından restore edildi. Özel daireye bitişik merdivenin mimari çözümü, klasisizm tarzının tipik ciddiyeti ve netliği ile ayırt edilir. Dekor açıkça zafer temasını seslendiriyor: pencerelerin üzerinde bulunan kısma üzerinde bir zafer alayı tasvir ediliyor; lunetler, iki başlı bir kartalın önünde eğilmiş kadın figürlerinin alegorik kompozisyonlarını gösterir; nişler antik tanrıların heykellerini içerir. İç zengin bir grisal boyama ile dekore edilmiştir. Tonoz resminin ortasında, Apollon'un arabasını gösteren bir madalyon var. “Ekim” merdiveni adı, fırtına birliklerinin Kışlık Saray'a girdiği Ekim 1917'deki devrimci olayların anısına verildi. 25-26 Ekim 1917 gecesi saat 3'te Ekim merdiveninde, Geçici Hükümetin yakalanan bakanları çıkarıldı.

Slayt 34

1917'den 1925'e Kışlık Saray 1917'nin devrimci ayaklanmaları Kışlık Saray'ın kaderini önemli ölçüde etkiledi. Temmuz ayında, II. Nicholas'ın eski odalarında bulunan Geçici Hükümet tarafından koltuğuna oturtuldu. Ülkedeki ayaklanma olaylarını öngörerek, değerli saray mülkleri ve Hermitage koleksiyonları Kremlin'de korunmak üzere Moskova'ya gönderilir. Kışlık Saray'ın 25-26 Ekim 1917 gecesi fırtına ile ele geçirilmesinden sonra, askerler ve denizciler üç gün boyunca kraliyet dairelerine saldırarak iç dekorasyonu yağmaladılar. Sadece birkaç gün sonra, 30 Ekim 1917'de, Rus Sovyet Cumhuriyeti'nin adını taşıyan Kışlık Saray, yeni hükümet tarafından Devlet Müzesi ilan edildi. 1925-1926'da, Devlet İnziva Yeri mimarı A.V. Sivkov'un projesine göre, onları Hermitage'ın genişleyen sergilerinde kullanmak için çok sayıda ofis binasının yeniden inşası başladı. Asma katlar, çarpık Rastrelli ve diğer galeriler ve koridorlar, bir dizi iç merdiven, mutfak, servis personelinin odaları ve daha sonra bölmeler tahrip edildi. Kışlık Saray restoratörlerinin büyük başarısı, hayatta kalan birkaç Rastrelli iç mekanından biri olan Rastrelli Galerisi'nin 1938'de yeniden inşa edilmesiydi. Daha önce altmış dört nedime odasının bulunduğu sarayın doğu cephesi boyunca uzanan üçüncü katta, özgün düzeni yeniden inşa edildikten sonra on yedi aydınlık oda oluşturulmuştur.

Slayt 35

Savaş öncesi dönemde Kış Sarayı. Yeniden yapılanma ile eş zamanlı olarak, Heraldik, İskender ve Beyaz Salonlar, Büyük Kilise, 1812 Galerisi'nin mevcut restorasyonu gerçekleştirildi. Ne yazık ki, kraliyet ailesinin eski dairelerinin sanat koleksiyonlarını barındıracak şekilde değiştirilmesi ve uyarlanması sırasında, sanatsal değeri olan şömineler ve sobalar sökülmüştür. 1930'larda Ammosov ısıtma sistemi ortadan kaldırıldı ve Kışlık Saray şehrin ısıtma ağına bağlandı. 1939'da, Anıt Koruma Departmanı temsilcileri, Hermitage'ın baş mimarı ve diğer mühendislik ve teknik işçileri içeren komisyon, Kışlık Saray'ın teknik durumu hakkında bir yasa hazırladı ve onarım ve restorasyon çalışmalarının bir listesini belirledi. . 10 Mayıs 1941'de Leningrad Şehri İcra Komitesi, Saray Meydanı'na bakan binaların onarımı ve boyanması konusunu ele aldı. Ancak planlanan tüm çalışmalar savaş tarafından kesintiye uğradı ...

Slayt 36

İskender Salonu. 1834'te A.P. Bryullov, yalnızca yangından sonra gerçekleştirilen I. İskender'in onuruna bir anma salonu projesi hazırladı. Mimar, iki katlı devasa bir oda için mükemmel bir mekansal çözüm buldu. Alexander Hall'un orijinal tavanları - nazik kubbeler taşıyan fan tonozları - ana mimari ve sanatsal vurgu haline geldi. Havanın bolluğu, kubbeli alanların ihtişamı, çağdaşların salonu "Bizans tadında" yapılmış olarak karakterize etmelerine izin verdi. Salon, İskender I'in hatırasını ölümsüzleştirdi: J. Dow tarafından imparatorun bir portresi ön duvara yerleştirildi, üstünde, kişileştiren "Slav tanrısı Radomysl şeklinde" İskender'in profil görüntüsüne sahip bir kısma vardı. bilgelik ve cesaret. Friz, 1812 Vatanseverlik Savaşı olaylarını ve Slav'ın sembolik figürlerini anlatan F.P. Tolstoy'un modellerinin büyütülmüş kopyalarıyla süslendi. Salonun anıtsal karakteri, G.P. Willewalde'nin dört büyük savaş resmi tarafından vurgulandı.

Slayt 37

Büyük kilise. F.B. Rastrelli tarafından tasarlanan Büyük Kilise'nin içi, Kışlık Saray'ın en görkemlilerinden biriydi. 1837 yangınından sonra kiliseyi restore eden V.P. Stasov, orijinal görünümünü yeniden yaratmaya çalıştı. Mekan, ikisi - girişe en yakın olanı ve sunak kısmı - çift yükseklikte olan üç cilde bölünmüştür. Orta kısım bir kubbe ile taçlandırılmıştır ve çift oluklu Korint sütunlu dikmelerle vurgulanmıştır. Duvarlar, kiliseyi iki taraftan aydınlatan kemerli pencere açıklıkları ile değişen aynı düzendeki pilastrlarla süslenmiştir. Ağır profilli ve gevşetilmiş bir korniş, ilk sırayı pencerelerin üst sırasından ayırır. Kilisenin sanatsal dekorasyonunda ana rol, papier-mâché ve resimden yapılmış yaldızlı sıva süslemesi ile oynanır: Nartekste P.V. Havzası'nın "Mesih'in Yükselişi" tavanı ve F.A. Bruni tarafından yaratılan yelkenli dört evanjelistin görüntüleri. İç dekorasyon, koyu kırmızı perdeler ve yaldızlı lambalarla tamamlandı.

Slayt 38

1941-1945 savaşı sırasında Kışlık Saray Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın ilk günlerinde, Hermitage'ın hazinelerinin çoğu acilen tahliye edildi, bazıları bodrumlarda saklandı. Müze binalarında yangın çıkmaması için pencerelere tuğla örülür veya kepenkler kapatılır. Bazı odalarda parke zeminler bir kum tabakasıyla kaplanmıştır. Kışlık Saray büyük bir hedefti. Çok sayıda bomba ve mermi onun yakınında patladı ve birkaçı binanın kendisine çarptı. Böylece, 29 Aralık 1941'de, Kışlık Saray'ın güney kanadına, mutfak bahçesine bakan, demir kirişlere ve üç yüz metrekarelik bir alandaki çatılara zarar veren, yangınla mücadele su temini tesisatını tahrip eden bir mermi düştü. Tavan arasında. Yaklaşık altı metrekarelik bir çatı katı tonozlu tavan delindi. Kışlık Saray'ın önündeki kürsüye bir başka mermi isabet etti ve su şebekesine zarar verdi.

Slayt 39

Savaş sırasında Kış Sarayı. Kuşatılmış şehirde var olan zor duruma rağmen, 4 Mayıs 1942'de Leningrad Şehri İcra Komitesi, 16 numaralı inşaat vakfına, acil restorasyon atölyelerinin yer aldığı Hermitage'da öncelikli restorasyon çalışmaları yürütmesini emretti. 1942 yazında, mermilerden zarar gördüğü yerlerde çatıyı kapattılar, kalıbı kısmen sabitlediler, kırık çatı pencerelerine veya demir saclara yerleştirdiler, tahrip olan metal kirişleri geçici ahşap kirişlerle değiştirdiler ve sıhhi tesisat sistemini onardılar.

Slayt 40

Savaş sırasında Kış Sarayı. 12 Mayıs 1943'te Kışlık Saray binasına bir hava bombası çarptı, St. George Salonu ve metal kafes yapılarının üzerindeki çatıyı kısmen tahrip etti ve Rus Kültür Tarihi Bölümü'nün deposunda tuğla duvarlara zarar verdi. duvar. 1943 yazında, bombardımana rağmen, çatıyı ve tavanları katranlı kontrplak ve çatı pencereleriyle kapatmaya devam ettiler. 2 Ocak 1944'te, Armorial Hall'a başka bir mermi isabet etti, dekorasyona ciddi şekilde zarar verdi ve iki tavanı yok etti. Kabuk ayrıca Nikolaev Salonu'nun tavanını da deldi. Ancak zaten Ağustos 1944'te Sovyet hükümeti müzenin tüm binalarını restore etmeye karar verdi. Restorasyon çalışması çok büyük bir çaba gerektirdi ve tamamlanması uzun yıllar aldı. Ancak, tüm kayıplara rağmen, Kışlık Saray, Barok mimarisinin seçkin bir anıtı olmaya devam ediyor.

Slayt 41

Şu anda Kış Sarayı. Kışlık Saray, Küçük, Büyük ve Yeni Hermitages ve Ermitaj Tiyatrosu binaları ile birlikte, dünya mimarisinde çok az eşit olan tek bir saray kompleksi oluşturur. Sanat ve şehir planlaması açısından, VIII-XI yüzyılların Rus mimarisinin en yüksek başarılarına aittir. Günümüzde uzun yıllar inşa edilmiş bu saray topluluğunun tüm salonları Devlet İnziva Yeri tarafından işgal edilmiştir. Büyük sanat koleksiyonlarına sahip dünyanın en büyük müzesidir.

Slayt 42

Şu anda Kış Sarayı. Günümüzün Kış Sarayı, farklı dönemlerin anısını koruyor: Rastrelli'nin eserleri, tuhaf mimari fantezileriyle şaşırtıyor; tören alanlarının görünümü resmi törenleri hatırlatıyor; 19. yüzyılın ikinci yarısında konut dairelerinin tasarımı, çok çeşitli mimari prototip seçimlerini göstermektedir.

St. Petersburg'daki en büyük saray binası Kışlık Saray'dır. Büyük boyutu ve muhteşem dekorasyonu, Kışlık Saray'ı St. Petersburg Barok'unun en çarpıcı anıtlarından biri yapmaktadır. “Bir bina olarak, bir kraliyet konutu olarak Kışlık Saray, belki de bütünlüğü içinde hiçbir şeye sahip değildir. Genişliği, mimarisi, eğitimli ulusların çevresine yeni giren güçlü bir insanı tasvir ediyor ve iç görkemiyle Rusya'nın içlerinde kaynayan tükenmez hayatı hatırlatıyor ... VA Zhukovsky Kışlık Saray hakkında yazdı.

Kış Sarayının Tarihi

Bartholomew Varfolomeevich (Bartolomeo Francesca) Rastrelli (1700-1771) - Rus Barokunun en büyük temsilcisi. Kökenine göre. 1716'da babasıyla birlikte St. Petersburg'a geldi. Yurtdışında Öğrenim Gördü. 1730-1760 yıllarında saray mimarlığına atandı. Beyin çocukları arasında Smolny Manastırı Katedrali, Peterhof'taki Büyük Saray (şimdi Petrodvorets), Bolşoy yer alıyor. Catherine Sarayı Tsarskoe Selo'da, Strogonov'un sarayı, Vorontsov'un sarayı ve tabii ki Kışlık Saray.

Kışlık Saray, kralların ana ikametgahı olması amacıyla hemen inşa edildi. Rastrelli, sarayın "Tüm Rusya'nın ortak ihtişamı için" dikildiğini vurguladı. Saray inşa edilirken, kraliyet mahkemesi, Rastrelli tarafından 1755 yılında Nevsky Prospekt ve Moika Dolgusu'nun köşesinde inşa edilen geçici bir ahşap sarayda bulunuyordu. 1754 yılında sarayın projesi onaylandı. İnşaatı sekiz uzun yıl sürdü, bu da Elizabeth Petrovna saltanatının düşüşüne ve Peter III'ün kısa saltanatına düştü. 1763 sonbaharında, II. Catherine taç giyme kutlamalarından sonra Moskova'dan St. Petersburg'a döndü ve yeni sarayın egemen metresi oldu.

İlk başta, Kışlık Saray, kenarları boyunca iki çıkıntı ve merkezi bir girişi olan, çinilerle kaplı iki katlı küçük bir ev olarak inşa edildi. Ancak daha sonra bir kat daha tamamlandı.

Kışlık Saray'ın inşası büyük miktarda para ve çok sayıda işçi gerektiriyordu. Bu şantiyede yaklaşık 4 bin kişi çalıştı. Ülkenin her yerinden en iyi ustalar burada toplandı.

İnşaat 1762'de tamamlandı, ancak uzun süredir iç dekorasyon çalışmaları devam ediyordu. İç dekorasyon en iyi Rus mimarlar Y. M. Felten, J. B. Wallen-Delamot ve A. Rinaldi'ye emanet edildi.

1780'lerde ve 1790'larda, sarayın içini değiştirme çalışmaları I. Ye. Starov ve G. Quarenghi tarafından sürdürüldü. Genel olarak, saray inanılmaz sayıda değiştirildi ve yeniden inşa edildi. Her yeni mimar kendine ait bir şey getirmeye çalıştı, bazen zaten yapılmış olanı yok etti.

Alt katın tamamında kemerli galeriler uzanıyordu. Galeriler sarayın tüm bölümlerini birbirine bağladı. Galerilerin yan taraflarındaki tesisler hizmet niteliğindeydi. Depo odaları, muhafız odası ve saray görevlileri vardı.

İmparatorluk ailesinin üyelerinin tören salonları ve yaşam alanları ikinci kattaydı ve Rus Barok tarzında inşa edildi - ışıkla dolu büyük salonlar, çift sıra büyük pencereler ve aynalar ve yemyeşil Rokoko dekor. Üst kat esas olarak saraylıların daireleri tarafından işgal edildi.

Saray birçok kez yıkıldı. Örneğin, 17-19 Aralık 1837'deki güçlü bir yangın, sadece kömürleşmiş bir iskeletin kaldığı Kışlık Saray'ın güzel dekorasyonunu neredeyse tamamen yok etti. Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi'nin iç mekanları tahrip edildi. Restorasyon çalışmaları iki yıl sürmüştür. Mimarlar V.P. Stasov ve A.P. Bryullov tarafından yönetildiler. Nicholas I'in emrine göre, saray yangından önceki haliyle aynı şekilde restore edilecekti. Bununla birlikte, her şeyi yapmak o kadar kolay değildi, örneğin, 1837 yangınından sonra A.P. Bryullov tarafından yaratılan veya restore edilen iç mekanlardan sadece bazıları orijinal hallerinde bize geldi.

19. yüzyılın sonlarında - 20. yüzyılın başlarında, iç tasarım sürekli değişiyor ve yeni unsurlar ekliyordu. Özellikle, II. Alexander'ın karısı İmparatoriçe Maria Alexandrovna'nın G.A. Bosse (Red Boudoir) ve V.A. Schreiber (Altın Çizim Odası) ve Nicholas II kütüphanesi (A.F. Krasovsky tarafından). Yenilenmiş iç mekanlar arasında en ilginç olanı, sanatçı F. Kruger tarafından İmparator I. Nicholas'ın büyük bir atlı portresini içeren Nicholas Salonu'nun dekorasyonuydu.

Uzun zaman Kışlık Saray, Rus imparatorlarının ikametgahıydı. II. Aleksandr'ın teröristler tarafından öldürülmesinden sonra, İmparator III. Aleksandr ikametgahını Gatchina'ya taşıdı. O andan itibaren, Kışlık Saray'da sadece özellikle ciddi törenler yapıldı. 1894'te II. Nicholas'ın tahtına çıkmasıyla imparatorluk ailesi saraya geri döndü.

Kışlık Saray'ın tarihindeki en önemli değişiklikler 1917'de Bolşeviklerin iktidara gelmesiyle gerçekleşti. Saray onların kontrolündeyken birçok değerli eşya denizciler ve işçiler tarafından yağmalanmış ve zarar görmüştür. Bir silahtan ateşlenen bir merminin doğrudan isabeti Peter ve Paul Kalesi, Alexander III'ün eski odaları hasar gördü. Sadece birkaç gün sonra, Sovyet hükümeti Kışlık Saray ve İnziva Yeri'ni duyurdu. devlet müzeleri ve binaları koruma altına aldı. Yakında, Hermitage'nin değerli saray mülkü ve koleksiyonları Moskova'ya gönderildi ve Tarih Müzesi binasında ve binasında saklandı.

1918'de, Kışlık Saray'ın binalarının bir kısmı, iç mekanlarının yeniden düzenlenmesini gerektiren Devrim Müzesi'ne verildi. Romanov hanedanının hükümdarlarının ve üyelerinin portrelerini içeren Romanov Galerisi tamamen tasfiye edildi. Sarayın birçok odası savaş esirleri için bir kabul merkezi, bir çocuk kolonisi, toplu kutlamalar düzenlemek için bir karargah vb. İşgal etti. Arma tiyatro gösterileri için kullanıldı, Nicholas Salonu sinemaya dönüştürüldü. Ayrıca sarayın salonlarında çeşitli kamu kuruluşlarının kongre ve konferansları yapılmıştır.

1920'nin sonunda Hermitage ve saray koleksiyonları Moskova'dan Petrograd'a döndüğünde, çoğu için yer yoktu. Sonuç olarak, parti, Sovyet ve askeri liderlerin konaklarını ve dairelerini, yetkililer ve aileleri için dinlenme evlerini süslemek için yüzlerce resim ve heykel kullanıldı. 1922'den beri Kışlık Saray'ın binaları yavaş yavaş Hermitage'a transfer edilmeye başlandı.

Kışlık Saray savaş sırasında ciddi şekilde hasar gördü. Mermiler ve bombalar Küçük Taht veya Petrovsky Salonuna zarar verdi, Armorial Salonunun bir kısmını ve Rastrelli Galerisi'nin tavanını tahrip etti, Ürdün Merdivenleri'ne zarar verdi. Restorasyon çalışması çok büyük çaba gerektirdi ve tamamlanması uzun yıllar aldı.

Kışlık Saray yapısının özellikleri

Saray, geniş bir avluya sahip kapalı bir dörtgen şeklinde tasarlanmış ve inşa edilmiştir. Kışlık Saray oldukça büyük ve çevredeki evlerden açıkça göze çarpıyor.

Sayısız beyaz sütun bazen gruplar halinde toplanır (özellikle binanın köşelerinde pitoresk ve etkileyici), daha sonra ince ve parçalı, aslan maskeli ve aşk tanrısı kafalı platbandlarla çerçevelenmiş pencereleri açar. Korkuluk üzerinde onlarca dekoratif vazo ve heykel bulunmaktadır. Yapının köşeleri sütun ve pilastrlarla sınırlandırılmıştır.

Kış Sarayı'nın her cephesi kendi yolunda yapılır. Neva'ya bakan kuzey cephesi, belirgin çıkıntılar olmaksızın aşağı yukarı düz bir duvar olarak uzanmaktadır. Güney cephe Saray Meydanı'na bakan ve yedi bölüme sahip olan ana meydandır. Merkezini üç giriş kemeri kesmektedir. Arkalarında, sarayın ana girişinin eskiden kuzey binasının ortasında olduğu ana avlu var. Yan cephelerden batı cephesi daha ilginç, Amirallik'e ve Rastrelli'nin babası tarafından atlı Peter I'in atlı heykelini dikmeyi planladığı meydana bakıyor.Sarayı süsleyen her bir platband benzersizdir. Bunun nedeni, ezilmiş tuğla ve kireç harcı karışımından oluşan kütlenin, kesiciler tarafından elle kesilip işlenmesidir. Cephelerin tüm sıva süslemeleri yerinde yapılmıştır.

Kışlık Saray her zaman parlak renklerle boyanmıştır. Sarayın orijinal rengi, 18. yüzyıldan 19. yüzyılın ilk çeyreğine kadar olan çizimlerde gösterildiği gibi pembe-sarıydı.

Rastrelli tarafından oluşturulan sarayın iç kısmından, Ürdün Merdiveni ve kısmen Büyük Kilise'nin Barok görünümü korunmuştur. Ana merdiven binanın kuzeydoğu köşesinde yer almaktadır. Üzerinde çeşitli dekor detayları bulunur - sütunlar, aynalar, heykeller, karmaşık yaldızlı sıva pervazları, İtalyan ressamlar tarafından yaratılan devasa bir plafond. İki ciddi yürüyüşe bölünmüş olan merdiven, arkasında kuzeybatı projeksiyonunda büyük bir Taht Salonu ve güneybatı kısmında - Saray Tiyatrosu olan beş büyük odadan oluşan ana Kuzey süitine yol açtı.

Binanın güneydoğu köşesinde yer alan Büyük Kilise de özel ilgiyi hak ediyor. Başlangıçta, kilise Mesih'in Dirilişi (1762) onuruna ve ikinci kez - Eller Tarafından Yapılmayan Kurtarıcı Görüntüsü (1763) adına kutlandı. Duvarları alçı kalıpla dekore edilmiştir - zarif bir çiçek süsü. Üç katmanlı ikonostaz, İncil sahnelerini tasvir eden ikonlar ve pitoresk panellerle dekore edilmiştir. Tavanın tonozlarındaki Evanjelistler daha sonra F. A. Bruni tarafından boyandı. Şimdi, altın kubbe ve F. Fontebasso tarafından İsa'nın Dirilişini tasvir eden büyük pitoresk plafond dışında, 1920'lerde yıkılan kilise salonunun eski amacını hatırlatan hiçbir şey yok.

Uzmanlar, Quarenghi tarafından tasarlanan Georgievsky veya Büyük Taht Salonu'nu en mükemmel iç mekan olarak adlandırıyor. St. George Salonu'nu oluşturmak için sarayın doğu cephesinin ortasına özel bir bina eklenmesi gerekiyordu. Ön süiti zenginleştiren bu odanın tasarımında renkli mermer ve yaldızlı bronz kullanılmıştır. Sonunda, bir kürsüde, usta P. Azhi tarafından yürütülen büyük bir taht vardı. Sarayın iç mekan tasarımı çalışmalarına başkaları da katıldı. ünlü mimarlar... 1826'da, K.I.Rossi'nin projesine göre, Askeri Galeri, duvarlarında 330 generalin portresi olan St. George Salonu'nun önüne inşa edildi - 1812 Vatanseverlik Savaşı'na katılanlar. Portrelerin çoğu İngiliz ressam D. Doe tarafından yapılmıştır.

Avanzal, Bolşoy ve Konser salonları... Hepsi, klasisizm tarzını ayırt eden titizlik ve sanatsal bütünlük ile karakterizedir. Çoğu Büyük salon Kış, Nikolaevsky Salonu'dur (bin yüz metrekarelik bir alana sahiptir). Özellikle dikkat çekici olan Malakit Salonu, tüm bir konut iç mekanının hayatta kalan tek malakit dekorasyonu örneğidir. Salonun ana dekorasyonu, sekiz malakit sütun, aynı sayıda pilaster ve iki büyük malakit şöminesi Rus mozaik tekniğinde yapılmıştır.

Kış Sarayının Yeri

Üç merkezi meydan - Saray Meydanı, Dekabristov Meydanı ve St. Isaac Meydanı, Neva'nın kıyısında tek bir mekansal unsur oluşturur. Petersburg'un ana cazibe merkezlerinin bulunduğu bu meydanlarda.

Kışlık Saray, Amirallik, St. Isaac Katedrali, Senato ve Sinod kuzey cepheleriyle Neva'ya bakar. Geniş su alanları, görkemli meydanların beklentileri ve üzerlerinde bulunan güçlü bina dizileriyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır.

Kışlık Saray'ın resmi adresi: Saray Dolgusu, bina 36.

Bugün Kış Sarayı'nı Hermitage'dan ayırmak zor. Değerli sergiler ve sergiler artık burada barındırılıyor ve sarayın kendisi uzun zamandır tarihi bir değer olarak algılanıyor. Tarihi, Rusya, St. Petersburg ve imparatorluk hanedanının tarihinin doğrudan bir devamıdır.

Kışlık sarayın tüm dünyada bilindiğini söyleyebiliriz, aynı zamanda Fransızca olarak da bilinir ve İngiliz Kulesi... St. Petersburg en çok ilginç şehirler Rusya'da ve turistler için çok çekici. Ve hemen hemen tüm gezi grupları, Kışlık Saray'ın tarihini öğrendikleri Hermitage'ı ziyaret eder.