Історія виникнення Зимового палацу починається з часів царювання Петра I.

Найперший, тоді ще Зимовий будинок, був споруджений для Петра I у 1711 році на березі Неви. Перший Зимовий палацбув двоповерховим, з черепичним дахом та високим ганком. У 1719-1721 роках архітектор Георг Матторнов побудував для Петра I новий палац.

Імператриця Ганна Іоанівна вважала Зимовий палац надто маленьким і не захотіла оселитися в ньому. Вона доручила будівництво нового Зимового палацу архітектору Франческо Бартоломео Растреллі. Для нового будівництва були викуплені будинки графа Апраксина, Рагузинського і Чернишова, що знаходилися на набережній річки Неви, а також будівля Морської академії. Вони були знесені, а на їхньому місці до 1735 був побудований новий Зимовий палац. На місці старого палаців наприкінці XVIII століття було зведено Ермітажний театр.

Імператриця Єлизавета Петрівна також побажала переробити під свій смак імператорську резиденцію. Створений архітектором проект Зимового палацу був підписаний Єлизаветою Петрівною 16 червня 1754 року.

Влітку 1754 року Єлизавета Петрівна видає іменний указ про початок будівництва палацу. Необхідну суму - близько 900 тисяч рублів - відвели з "кабацьких" грошей (збір із питної торгівлі). Попередній палац було розібрано. На час будівництва двір переїхав до тимчасового дерев'яного палацу, побудованого Растреллі на розі Невського та Мийки.

Палац відрізнявся неймовірними на той час розмірами, пишною зовнішньою обробкою та розкішним внутрішнім оздобленням.

Зимовий палац є триповерховий будинок, що має в плані прямокутну форму, з величезним парадним двором всередині. Головні фасади палацу звернені до набережної та пізніше сформованої площі.

Створюючи Зимовий палац, Растреллі кожен фасад проектував по-різному, з конкретних умов. Північний фасад, звернений на Неву, тягнеться більш менш рівною стіною, не маючи помітних виступів. З боку річки він сприймається як нескінченна двоярусна колонада. Південний фасад, що виходить на Палацову площу і має сім членів, є основним. Центр його виділено широким пишно декорованим ризалітом, прорізаним трьома в'їзними арками. За ними знаходиться парадне подвір'я, де в середині північного корпусу був головний вхід до палацу.

По периметру покрівлі палацу розташована балюстрада з вазами та статуями (спочатку кам'яні у 1892-1894 роках були замінені на латунну вибивання).

Довжина палацу (вздовж Неви) 210 метрів, ширина – 175 метрів, висота – 22 метри. Загальна площа палацу - 60 тисяч квадратних метрів, у ньому понад 1000 залів, 117 різних сходів.

У палаці було два ланцюжки парадних залів: уздовж Неви та по центру будівлі. Окрім парадних залів на другому поверсі знаходилися житлові покої членів імператорського прізвища. Перший поверх займали господарські та службові приміщення. На верхньому поверсі в основному розташовані квартири придворних.

Тут мешкало близько чотирьох тисяч службовців, була навіть своя армія - палацові гренадери та варти з гвардійських полків. У палаці було дві церкви, театр, музей, бібліотека, сад, канцелярія, аптека. Зали палацу були прикрашені позолоченим різьбленням, розкішними дзеркалами, люстрами, канделябрами, набірним узорним паркетом.

За Катерини II у Палаці були організовані зимовий сад, де росли і північні, і привезені з півдня рослини, Романівська галерея; тоді ж завершилося формування Георгіївської зали. При Миколі I організували галерею 1812 року, де було вміщено 332 портрети учасників Вітчизняної війни. Архітектор Огюст Монферран прибудував до палацу Петровського та Фельдмаршальського залів.

У 1837 році в Зимовому палаці сталася пожежа. Багато речей вдалося врятувати, проте сама будівля сильно постраждала. Але завдяки архітекторам Василю Стасову та Олександру Брюллову вже через два роки будинок було відновлено.

1869 року в палаці замість свічкового з'явилося газове освітлення. З 1882 року почалася телефонізація приміщень. У 1880-х роках у Зимовому палаці було споруджено водогін. На різдво 1884-1885 в залах Зимового палацу було випробувано електричне освітлення, з 1888 газове освітлення поступово замінювалося на електричне. Для цього в другому залі Ермітажу побудували електростанцію, яка 15 років була найбільшою в Європі.

У 1904 році імператор Микола II переїхав із Зимового палацу до Царськосельського Олександрівського палацу. Зимовий палац став місцем для урочистих прийомів, парадних обідів і місцем перебування царя під час коротких візитів до міста.

Протягом усієї історії Зимового палацу як імператорської резиденції у ньому відповідно до віянь моди перероблялися інтер'єри. Сам будинок кілька разів змінював колір своїх стін. Зимовий палац фарбували у червоний, рожевий, жовтий кольори. Перед першою світовою війною палац був пофарбований у червоно-цегляний колір.

У роки Першої світової війни у ​​будівлі Зимового палацу знаходився лазарет. Після Лютневої революції 1917 року у Зимовому палаці працював Тимчасовий уряд. У післяреволюційні роки у будівлі Зимового палацу знаходилися різні відомства та установи. В 1922 частина будівлі була передана музею Ермітаж.

У 1925 – 1926 роках будівлю знову перебудували, тепер уже під потреби музею.

Під час Великої Вітчизняної війни Зимовий палац постраждав від авіанальотів та артобстрілів. У підвалах палацу розміщувався диспансер для вчених та діячів культури, які страждали на дистрофію. У 1945-1946 роках було проведено реставраційні роботи, тоді ж увесь Зимовий палац увійшов до складу Ермітажу.

В даний час Зимовий палац разом з Ермітажним театром, Малим, Новим та Великим Ермітажем складає єдиний музейний комплекс "Державний Ермітаж".

Зимовий палац у Санкт-Петербурзі (Палацова площа, 2/ Палацова набережна, 38) – колишній імператорський палац, що в даний час входить до складу Головного музейного комплексу Державного Ермітажу. Нинішня будівля палацу (п'ята) збудована у 1754-1762 роках італійським архітектором Б. Ф. Растреллі у стилі пишного елізаветинського бароко з елементами французького рококо в інтер'єрах. Є об'єктом культурної спадщини федерального значення та об'єктом всесвітньої спадщиниЮНЕСКО у складі історичного центруСанкт-Петербург.

З моменту закінчення будівництва в 1762 по 1904 використовувався в якості офіційної зимової резиденції російських імператорів. В 1904 Микола II переніс постійну резиденцію в Олександрівський палац в Царському Селі. З жовтня 1915 року до листопада 1917 року у палаці працював шпиталь імені цесаревича Олексія Миколайовича. З липня до листопада 1917 року у палаці розміщувалося Тимчасовий уряд. У січні 1920 року у палаці відкрито Державний музей революції, який розділяв будинок із Державним Ермітажем аж до 1941 року.

Зимовий палац та Палацова площа утворюють найкрасивіший архітектурний ансамбльсучасного міста є одним з головних об'єктів внутрішньоросійського та міжнародного туризму.

Історія

Усього у період 1711-1764 років у місті зводилося п'ять зимових палаців. Спочатку Петро I оселився в побудованому нашвидкуруч у 1703 році недалеко від Петропавлівської фортеціодноповерховий будинок.

Перший Зимовий палац

Там, де зараз стоїть Зимовий палац, на початку вісімнадцятого століття будівництво дозволялося лише флотським чиновникам. Петро Великий, скористався цим правом, будучи корабельними справами майстром під ім'ям Петра Алексєєва побудував у 1711 році у Неви на місці колишніх Преображенських казарм дерев'яний «Зимовий будинок». Перший палац Петра був невеликим двоповерховим будинком з високим ганком у центрі та черепичним дахом, і знаходився не на набережній Неви, а на сучасній Мільйонній вулиці. Цей палац став подарунком губернатора Санкт-Петербурга А.Д. Меншикова до весілля Петра Першого та Катерини Олексіївни (лютий 1712).

Другий Зимовий палац

У 1718 році архітектор Георг Маттарнові за наказом царя приступив до будівництва нового Зимового палацу, на розі Неви та Зимової канавки (яку тоді називали "Зимнедомним каналом"). Забарвлення цієї будівлі відрізнялося від колориту попереднього Зимових палаців царя: споруда Маттарнови була сірого кольору. До закінчення будівництва архітектор помер і добудовував палац Доменіко Трезіні.

В 1720 Петро I з усім своїм сімейством переїхав з літньої резиденції в зимову. У 1725 року у цьому палаці Петро I помер. Після його смерті в 1726-1727 роках за вказівкою Катерини I палац був розширений Д. Трезіні та зайняв територію нинішньої будівлі Ермітажного театру.

Третій Зимовий палац

Пізніше імператриця Ганна Іоанівна вважала Зимовий палац надто маленьким і в 1731 доручила його перебудову Ф. Б. Растреллі, який запропонував їй свій проект перебудови Зимового палацу. За його проектом потрібно було придбати, що стояли в той час на місці, яке займає нинішній палац, будинки, що належали графу Апраксину, Морській Академії, Рагузинському і Чернишеву. Анна Іоанівна проект схвалила, будинки були скуплені, знесені та навесні 1732 року почалося будівництво. Фасади цього палацу були звернені на Неву, Адміралтейство та на «лугову сторону», тобто на палацову площу. У 1735 році будівництво палацу було завершено, і Ганна Іоанівна переїхала до нього на проживання. Чотириповерхова будівля включала близько 70 парадних залів, понад 100 спалень, галерею, театр, велику капелу, безліч сходів, службові та караульні приміщення, а також кімнати палацової канцелярії. Майже відразу палац почав перебудовуватися, до нього почалася прибудова по луговій стороні технічних споруд, сараїв, стайня.

Тут 2 липня 1739 відбулося заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Ульріхом. Після смерті Анни Іоанівни сюди привезли малолітнього імператора Іоанна Антоновича, який пробув тут до 25 листопада 1741 року, коли Єлизавета Петрівна взяла владу до рук. При Єлизаветі продовжилася прибудова до палацу службових приміщень, в результаті до 1750 він «представляв вигляд строкатий, брудний, негідний місця ним займаного і найдивніше імператорського палацу, одним крилом примикає до Адміралтейства, а іншим у протилежному боці, до старих палат Рагузинського, не могла бути приємна государини». 1 січня 1752 року імператриця прийняла рішення про розширення Зимового палацу, після чого було викуплено сусідні ділянки Рагузинського та Ягужинського. На новому місці Растреллі прилаштовував нові корпуси. За складеним ним проектом ці корпуси повинні були бути прибудовані до існуючих і бути оформлені з ними в єдиному стилі. У грудні 1752 року імператриця забажала збільшити висоту Зимового палацу з 14 до 22 метрів. Растреллі змушений був переробляти проект будівлі, після чого вирішив будувати його у новому місці. Але Єлизавета Петрівна відмовилася переміщення нового Зимового палацу. В результаті архітектор вирішує будувати всю будівлю заново, новий проект був підписаний Єлизаветою Петрівною 16 червня 1754 року:

Бо в С.-Петербурзі наш Зимовий Палац не тільки для прийому іноземних міністрів і відправлення при Дворі в уречені дні святкових обрядів, за величністю нашої імператорської гідності, але і для вміщення нам з потрібними служительми і речами задоволений бути не може, для чого ми намірилися цей наш Зимовий Палац з великим простором у довжині, ширині і висоті перебудувати, на яку перебудову за кошторисом потрібно до 900.000 рублів, якої суми, розташувавши на два роки, з наших соляних грошей взяти неможливо. Того наказуємо нашому Сенату знайти і нам уявити, з яких доходів таку суму по 430 або 450 тисяч рублів на рік взяти до тієї справи можна, рахуючи з початку цієї 1754 і майбутній 1755 роки, і щоб це вчинено було негайно, щоб не прогаяти сьогодні зимового шляху для приготування припасів до будівлі.

Четвертий (тимчасовий) Зимовий палац

Був збудований у 1755 р. Растреллі на розі Невського проспекту та набережної річки. Мийки (знищений 1762 р.).

П'ятий (існуючий) Зимовий палац

У 1762 році з'явилася будівля палацу. На той час Зимовий палац став найвищим житловим будинком у Санкт-Петербурзі. Будівля включала близько 1500 кімнат. Загальна площа палацу близько 60.000 кв.м. Єлизавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва, приймав роботу 6 квітня 1762 року вже Петро III. До цього часу було закінчено оздоблення фасадів, але багато внутрішніх будинків ще не були готові. Влітку 1762 року Петра III скинули з престолу, закінчено будівництво Зимового палацу вже за Катерини II.

Насамперед імператриця відсторонила від робіт Растреллі. Оздобленням інтер'єрів палацу займалися архітектори Чевакінський, Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот та А. Рінальді під керівництвом Бецького.

По початковій, зробленій Растреллі, плануванні палацу найбільші парадні зали знаходилися на 2 поверсі і виходили вікнами на Неву, до них вела Йорданська або, як вона раніше називалася, посольські сходи. Усього залів було п'ять (з них три середні зали склали згодом нинішній Миколаївський зал). Вони називалися аван-залами, тому що вели до шостої величезної тронної зали (яка займала весь нинішній простір кімнат Миколи II, що виходили на Неву, тобто Малахітовий зал, дві вітальні і кутовий на Неву і Адміралтейство кабінет Олександри Федорівни).

В 1763 імператриця перемістила свої покої в південно-західну частину палацу, під своїми кімнатами вона наказала розмістити покої свого фаворита Г. Г. Орлова. Зі сторони Палацової площібув облаштований Тронний зал, перед ним з'явилося приміщення для очікування – Білий зал. Позаду Білого залу розмістили їдальню. До неї примикав Світлий кабінет. За їдальнею слідувала Парадна опочивальня, що стала через рік Алмазним спокоєм. Крім того імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, будуар, дві спальні та вбиральню. У вбиральні імператриця спорудила стульчак із трону одного зі своїх коханців, польського короля Понятовського. За Катерини в Зимовому палаці був споруджений зимовий сад, Романівська галерея. У 1764 р. у Берліні через агентів Катерина придбала у комерсанта І. Гоцковського колекцію із 225 творів голландських та фламандських художників. Більшість картин розміщувалося в відокремлених апартаментах палацу, що отримали французьку назву «Ермітаж» (місце усамітнення).

У 1780-1790-х роках роботи з обробки палацових інтер'єрів продовжили І. Є. Старов та Дж. Кваренгі.

У 1783 році за указом Катерини було зроблено злам палацового театру.

У 1790-х роках за указом Катерини II, яка визнала недоречним ходіння публіки в Ермітаж через її власні покої, була створена галерея-перемичка між Зимовим палацом і Малим Ермітажем, за допомогою якої відвідувачі могли пройти царські апартаменти. Були створені Мармурова галерея (з трьох зал) та новий Тронний (Георгіївський) зал, відкритий у 1795 році. Старий тронний зал був перероблений на ряд кімнат, наданих для покоїв щойно одруженому великому князю Олександру.

У 1826 року у проекті К. І. Россі перед Георгіївським залом побудували Військову галерею, у якій розмістилися написані протягом майже 10 років Д. Доу 330 портретів генералів - учасників війни 1812 року. На початку 1830-х років у східному корпусі палацу О. Монферраном оформив Фельдмаршальський, Петровський та Гербовий зали.

Після пожежі 1837 року, коли було знищено всі інтер'єри, відновлювальними роботами у Зимовому палаці керували архітектори В. П. Стасов, А. П. Брюллов та А. Є. Штауберт.

Історичні події

29 грудня 1837 року у Зимовому палаці сталася пожежа. Загасити його не могли три дні, весь цей час майно, що винесене з палацу, було складено навколо Олександрівської колони.

5 лютого 1880 року народовець С. Н. Халтурін зробив вибух у Зимовому палаці з метою вбивства Олександра II, при цьому було вбито одинадцять солдатів з варти і п'ятдесят шість поранено, але ні імператор, ні члени його сім'ї не постраждали.

9 січня 1905 року протягом ході колон робітників до Зимового палацу було розстріляно мирну робочу демонстрацію, що стало початком Революції 1905-1907 років.

Торішнього серпня 1914 року після початку Другої Великої Вітчизняної (Першої світової) війни частина культурних цінностей з палацу, зокрема Галерея коштовностей, було вивезено у Москві, проте Картинна галерея залишилася дома.

У середині жовтня 1915 року у палаці було розміщено військовий шпиталь імені цесаревича Олексія Миколайовича. Під госпітальні палати було відведено зали Невської та Великий анфілад, а також Пікетний та Олександрівський зали.

Під час революції лютого 1917 року палац був зайнятий військами, що перейшли на бік повсталих.

З липня 1917 року палац став резиденцією Тимчасового уряду, який оголосив про націоналізацію царських палаців та утворив художньо-історичну комісію з приймання цінностей Зимового палацу. У вересні частина художньої колекції була евакуйована до Москви.

У ніч з 25 на 26 жовтня (7-8 листопада) 1917 року в дні Жовтневої революції Червона Гвардія, революційні солдати та матроси оточили палац, який охороняли гарнізон юнкерів та жіночий батальйон, всього чисельністю 2,7 тисячі людей. Палац обстріляли гарматами Петропавлівської фортеці. До 2 години 10 хв. ночі 26 жовтня (8 листопада) штурмом узяли палац, заарештували Тимчасовий уряд. У кінематографі штурм Зимового палацу зображувався як битва. Насправді він пройшов практично безкровно - захисники палацу майже не чинили опору.

30 жовтня (12 листопада) 1917 року народний комісар освіти А. В. Луначарський оголосив Зимовий палац та Ермітаж державними музеями. Протягом кількох місяців у кімнатах першого поверху палацу був Наркомпрос. У парадних залах розпочали влаштовувати кінематографічні сеанси, концерти, лекції, збори.

У 1919 році в палаці відкрилися перші після революції виставки творів живопису з картин, що залишилися в Петрограді, а також експозиція «Заупокійний культ Стародавнього Єгипту».

11 січня 1920 року у залах першого та другого поверхів палацу відбулося офіційне відкриттяДержавного музею Революції. До листопада 1920 року завершився процес повернення евакуйованих до Москви художніх цінностей. 2 січня 1921 року для публіки відкрилися зали Картинної галереї, а наступного року інші експозиції Державного Ермітажу. Спільно два музеї проіснували у будівлі палацу до 1941 року.

22 червня 1941 року після початку Великої Вітчизняної війни у ​​підвалах палацу обладнано дванадцять бомбосховищ, у яких до 1942 року постійно проживали близько двох тисяч людей. У палаці було приховано частину не евакуйованої музейної колекції Ермітажу, культурних цінностей із приміських палаців та різних установ Ленінграда.

У роки війни будівлі палацу постраждали від обстрілів артилерії Вермахту та бомбардувань Люфтваффе, загалом у них потрапили сімнадцять артилерійських снарядів та дві авіаційні бомби. Були пошкоджені Малий тронний (Петровський) зал, зруйнована частина Гербової зали та перекриття Растрелліївської галереї, завдано збитків Йорданським сходам. 7 листопада 1944 палац був частково відкритий для відвідування. Відновлення залів та фасадів палацу тривало довгі роки після війни.

Архітектура

Сучасна триповерхова будівля в плані має форму каре з 4 флігелів з внутрішнім двором і фасадами, зверненими до Неви, Адміралтейства і Палацової площі (довжина по фасаду з боку Неви 137 метрів, з боку Адміралтейства 106 метрів, висота 23,5 метра, ). Парадність будівлі надають пишне оздоблення фасадів та приміщень. Головний фасад, звернений до Палацової площі, прорізаний аркою парадного проїзду.

У південно-східній частині другого поверху знаходився один із пам'ятників рококо, спадщина четвертого зимового палацу – Велика церква Зимового палацу (1763; архітектор Б. Растреллі).

Колорит фасадів та покрівлі

Фасади та дах палацу кілька разів змінювали колористичну гаму. Початковий колір мав дуже легке тепле охристе забарвлення з виділенням ордерної системи та пластичного декору білою вапняною фарбою. У протоколах Канцелярії від будівель йдеться про відпустку на ці роботи вапна, крейди, охри та черлені (червоної землі, яка після обробки використовувалася як пігмент). У пізніших документах зустрічаються такі назви, як "блідо-жовта з білим", "під колір дикого каменю". Покрівля при цьому була луджена.

«Палац зовні розфарбований: стіни піщаною фарбою з тонким прожовтям, а орнаменти – білим вапном.»

- архітектор Бартоломео Растреллі (РДІА, ф.470, оп.5, д.477, л.147)

До пожежі 1837 року принципових змін у фарбуванні палацу не відбувається, за винятком даху, який у 1816 році змінює свій колір із біло-сірого на червоний. У ході післяпожежного ремонту колір фасаду складався з гашеного тосненного вапна, охри, італійської мумії та частини олонецької землі, яка використовувалася як пігмент і мала відтінок слонової кістки, покрівля ж забарвлюється залізним суриком, що надає їй коричнево-червоний колір.

У другій половині 1850-х - 1860-х років, за часів імператора Олександра II, колорит фасадів палацу змінюється. Охра стає більш щільною. Ордерна система та пластичний декор не фарбуються додатковим кольором, але набувають дуже легкого тонального виділення. Насправді, фасади сприймаються монохромними.

У 1880-і роки, при імператорі Олександрі III, розколерування фасадів проводиться в два тони: щільний охристий вираз з додаванням червоного пігменту і слабшу теракотову тональність. З царювання Миколи II в 1897 році, імператором був схвалений проект фарбування фасадів Зимового палацу в колориті «нової огорожі Власного саду» - червоного пісковика без будь-якого тонального виділення колон та декору. У такий самий колір були пофарбовані всі будівлі на Палацевій площі - штаб Гвардійського корпусу та Головний штаб, що, на думку архітекторів того періоду, сприяло єдності сприйняття ансамблю.

Теракотово-цегляний колір палацу зберігався аж до кінця 1920-х років, після чого розпочинаються експерименти та пошук нового розколерування. У 1927 році була спроба пофарбувати його в сірий колір, в 1928-1930 рр. - у коричнево-сіру гаму, а мідновиколотну скульптуру на даху - у чорний колір. У 1934 році вперше зроблено спробу фарбування палацу масляною фарбою оранжевого кольору з виділенням білою фарбою ордерної системи, проте масляна фарба негативно вплинула на камінь, штукатурку та ліпний декор. В 1940 приймається рішення про видалення масляної фарби з фасаду.

З початком Великої Вітчизняної війни з метою маскування палац фарбують оборотною клейовою сірою фарбою. У 1945-1947 роках комісією у складі головного архітектора Ленінграда Н. В. Баранова, начальника Держінспекції з охорони пам'яток М. М. Белехова, представників Ленгорвиконкому, Державного будівельного контролю, Державного Ермітажу та наукових консультантів було прийнято рішення про фарбування стін палацу додаванням смарагдового пігменту; колон, карнизів, міжповерхових тяг та обрамлень вікон – білим кольором; ліпного декору, картушів, капітелей - охрой, у своїй скульптуру вирішили залишити чорної.

З 1960-х років при фарбуванні фасаду замість вапняних фарб почали застосовувати синтетичні барвники, які негативно впливають на ліпний декор, штукатурку та натуральний камінь. У 1976 році за рекомендацією Всесоюзної центральної науково-дослідної лабораторії прийнято рішення про розчищення поверхні скульптур від барвистого покриття для утворення природного шару патини, яка на той момент вважалася природним захистом від агресивного впливу навколишнього середовища. В даний час поверхню міді захищають спеціальним барвистим складом, що містить інгібітор корозії міді.

За шістдесят п'ять років у громадськості та влади міста склався певний стереотип у сприйнятті колористичної гами палацу, однак, на думку науковців Ермітажу, існуюче в даний час колористичне рішення фасадів не відповідає художньому образу палацу, у зв'язку з чим пропонується відтворення колірного рішення фасадів, максимально наближеного. до об'ємно-просторової композиції палацу, створеної Бартоломео Растреллі.

Розміри

Будівля палацу має 1080 кімнат, 1945 вікон, 117 сходів (включаючи потаємні), а його по-різному скомпоновані фасади, сильні виступи ризалітів, акцентування ступінчастих кутів, мінливий ритм колон (змінюючи інтервали між пунами, ) Створюють враження невпокою, незабутньої урочистості та пишноти. Висота будівлі складає 22 метри. У 1844 році Миколою I було видано указ про заборону будувати у Санкт-Петербурзі цивільні будівлі вище висоти Зимового палацу. Вони повинні були будуватися щонайменше на одну сажень менше.

Загальне враження

У зовнішньому вигляді Зимового палацу, що створювався, як говорив указ про його будівництво, «для єдиної слави всеросійської», в його святковому, святковому вигляді, в розкішному декоруванні його фасадів, відкривається художньо-композиційний задум Растреллі - глибокий архітектурний зв'язок цього будинку з містом Неве, що стала столицею Російської імперії, з усім характером навколишнього міського пейзажу, що зберігається й у наші дні.

Своєрідність

Ошатність і розкіш силуетові будівлі надають скульптури і вази, встановлені над карнизом по всьому периметру будівлі. Вони були спочатку висічені з каменю і замінені на металеві в 1892-1902 роках (скульптори М. П. Попов, Д. І. Єнсен). «Розкрита» композиція Зимового палацу є своєрідною російською переробкою типу замкнутого палацу з внутрішнім двором, поширеного в архітектурі Західної Європи.

Зали Зимового палацу

Йорданська галерея

Розташована на першому поверсі зимового палацу. Оздоблення здійснено у стилі російського бароко. Спочатку галерея мала назву Головної, оскільки за нею від Головного вестибюля до Парадних сходів слідували гості палацу. Пізніше (як і під'їзд) була перейменована на Йорданську, тому що в Хрещення з Великої церкви Зимового палацу через неї проходив хресний хід, що прямував до Неви, де над ополонкою встановлювали так звану йордань - павільйон для водосвяття.

Йорданські сходи

У XVIII столітті сходи називали Посольською, потім вона отримала назву Йорданської, тому що по ній під час свята Хрещення Господнього спускалася хресна хода до Неви, де в льоду вирубувалася для освітлення води ополонка - Йордан.

Саме тут талант великого Растреллі розкривається у всій силі та виразності. За величними арочними прольотами галереї першого поверху і першим, затіненим, сходовим маршем раптово розкривається величезний, сяючий світлом простір сходів. Розташований майже на двадцятиметровій висоті мальовничий плафон із зображенням давньогрецьких богів, що ширяють у небі, посилює барочний ефект ілюзорно розриваючи площини стелі, а світло, що ллється з вікон, відбиваючись у дзеркалах, ковзає по золочених ліпних орнаментах, білих музах. Знищена пожежею 1837 року, сходи було відтворено В. П. Стасовим, якому при відновленні цієї половини палацу вдалося зберегти основний задум Растреллі.

Фельдмаршальська зала

Зал був створений у 1833-1834 роках. Огюстом Монферраном. Після завершення будівництва, в 1834 р. на стінах залу Фельдмаршальського розмістили портрети російських фельдмаршалів: «П. А. Румянцев-Задунайський» (Ф. Ріс), «Г. А. Потьомкін-Таврійський» (А.Вігі), «А. В. Суворов-Римніцький» (Н. С. Фросте), «М. І. Кутузов-Смоленський» (П. Басін), «І. І. Дібіч-Забалканський» (П.Басін), «І. Ф. Паскевич-Еріванський» (Ф.Крюгер).

Ця строга біломармурова зала заслужила сумну славу тим, що саме тут 17 грудня 1837 року розпочалася пожежа, яка знищила за 30 годин весь Зимовий палац. Після пожежі 1837 перебудований В. Стасовим у стилі класицизму. У 1854 році південній стінізалу, по сторонах від входу в Малий тронний зал, були поміщені батальні полотна «Взяття російськими військами передмістя Варшави» роботи О.Верне та «Здача російським угорської армії генералом Гергеєм при Вілагосі» Г. Віллевальді. Під час Першої світової війни у ​​залі розташовувалися палати шпиталю. Після 1917 року всі картини було знято та передано до фондів інших музеїв.

Декілька років тому було прийнято рішення про відновлення оформлення зали. На місце повернули портрет І. Ф. Паскевича роботи Ф. Крюгера. У травні 2005 року у Фельдмаршальському залі з'явилися портрети А. В. Суворова (Н. С. Фросте) та М. І. Голенищева-Кутузова (П. Басіна).

Петровський (Малий тронний) зал

Створено у 1833 році за проектом О. Монферрана. Присвячено пам'яті Петра I. В оздобленні інтер'єру зали використано вензель імператора (дві латинські літери «P»), двоголові орли та корони. Трон виготовлений у Петербурзі наприкінці XVIII ст. За троном, у ніші, оформленій у вигляді тріумфальної арки, знаходиться картина «Петро I з богинею мудрості Мінервою» Джузеппе Аміконі. У верхній частині стін вміщено полотна, що зображують знамениті битви Північної війни - Полтавську баталію та битву при Лісовій (П. Скотті та Б. Медічі). Зал прикрашають шиті сріблом панно з ліонського оксамиту та вироби із срібла петербурзької роботи. У залі також є царські корони, державні герби як двоголових орлів.

Після пожежі 1837 без змін відновлено В. П. Стасовим.

Гербова зала

З кінця XVIII століття на місці Гербового залу розташовувалась Біла галерея, оброблена за проектом Ю. М. Фельтена. За царювання Катерини II тут проходили пишні придворні бали. У 1796 році, за указом імператора Павла I «Траурна зала», де відбувалася жалобна церемонія з прощання з покійною імператрицею Катерини Великої та її чоловіком імператором Петром III, убитим внаслідок перевороту 1762 року. У першій третині XIX століття початкове призначення Білої галереї повернулося. У ній знову шуміли палацові маскаради, парадні прийоми та бали. Однак у 1830 році імператор Микола I вирішив надати їй іншого смислового значення. Головна ідея нового проекту – уславлення могутності Російської імперії.

Відтворено В. П. Стасовим після пожежі 1837 року для урочистих церемоній у стилі пізнього російського класицизму. Біля входу в зал розташовані скульптурні групи давньоруських воїнів зі прапорами, на держаках яких було закріплено щитки з гербами російських губерній. Крім того, герби губерній розташовані на позолочених бронзових люстрах. Зал оточує колонада, що несе балкон із балюстрадою. У центрі зали знаходиться чаша з авантюрину роботи катеринбурзьких каменерізів XIX століття. Урочистий образ Гербової зали підкреслено величним ритмом французьких вікон, що чергують з масивними, суцільно позолоченими колонами.

Військова галерея 1812 року

Галерея присвячена перемозі російської зброї над Наполеоном. Вона була споруджена за проектом Карла Івановича Россі і урочисто відкрита в річницю вигнання Бонапарта з Росії, 25 грудня 1826, у присутності імператорського Двору, генералів, офіцерів і солдатів, нагороджених за участь у Вітчизняній війні 1812 і в закордонному поході 14 років. На її стінах вміщено написані Д.Доу портрети 332 генералів - учасників війни 1812 року та закордонних походів 1813-1814 років. Крім того, в галереї вміщено портрети імператора Олександра I та короля Пруссії Фрідріха-Вільгема III роботи Ф. Крюгера, портрет імператора Австрії Франца I роботи П. Крафта. Прообразом галереї послужив один із залів Віндзорського палацу, присвячений пам'яті битви при Ватерлоо, в якому було зосереджено портрети учасників Битви народів.

Георгіївський (Великий тронний) зал

Створено у 1787-1795 роках за проектом Джакомо Кваренгі. Величезне двосвітле приміщення залу було виконано у класичному стилі. Освячений 26 листопада 1795 року в день Святого Георгія Побідоносця, звідки й отримав свою назву. Був повністю знищений під час пожежі 1837 року. За вказівкою імператора Миколи I на відновлення залу архітектором В. П. Стасовим використовувався білий каррарський мармур, що доставлявся з Італії. Через трудомісткість облицювання було відкрито в 1841 році, пізніше за інші зали.

Над тронним місцем – мармуровий барельєф «Георгій Побідоносець, що вражає списом дракона». Малюнок позолочених орнаментів стелі залу повторює візерунок паркету з 16 порід кольорового дерева. Великий імператорський трон був виконаний у Лондоні 1731-1732 рр. М. Клаузеном на замовлення імператриці Ганни Іоанівни.

У цьому залі проходили офіційні церемонії та прийоми.

У 1917 року з тронного місця було знято символи Російської імперії, а 1930-х рр., було повністю розібрано. Після Великої Вітчизняної війни до зали замість тронного місця було поміщено виконану з самоцвітів карту Радянського Союзу, виготовлену для Всесвітньої паризької виставки 1937 року. У 80-х роках XX століття карту було демонтовано і передано в Гірський музей. У 1997-2000 роках тронне місце було відновлено.

Велика церква

Інтер'єр Великої церкви створений Ф. Б. Растреллі у стилі бароко. 12 липня 1763 року архієпископ Санкт-Петербурзький Гавриїл (Кременецький) освятив собор в ім'я Нерукотворного образу Спасителя. Після руйнівної пожежі 1837 року храм відновлювався В. П. Стасовим «з можливою точністю<…>у колишньому вигляді». 25 березня 1839 року митрополит Московський Філарет (Дроздов) у присутності Імператорської сім'ї освятив оновлений собор. Наприкінці XIX століття на даху палацу було споруджено дзвіницю з п'ятьма дзвонами.

Пікетна (Нова) зала

Завершує Велику Анфіладу. Був створений Володимиром Стасовим після пожежі 1837 року на місці сходової клітки та двох невеликих кімнат для розлучення внутрішньої варти - пікету, звідси і назва залу.

Зал присвячений історії російської армії та став логічним завершенням загальної панорами, розташованої в Галереї Вітчизняної війни 1812 року та Фельдмаршальському залі. У залі чергували гвардійці, цим визначається суворість та військова тематика в оформленні інтер'єру. Оздоблення залу - рельєфи, на яких зображені шоломи, шити, списи, обладунки, медальйони зі сценами бою.

З 1979 року зал було закрито, 25 років у ньому зберігалися музейні фонди відділу Сходу, килими та інші предмети мистецтва. 9 грудня 2004 року Пікетна зала знову відкрилася для відвідувачів.

Олександрівська зала

Цей зал був побудований Олександром Павловичем Брюлловим (братом художника К. П. Брюллова) у 30-ті – 40-ті роки XIX століття. За задумом архітектора, цей зал повинен був увічнити пам'ять про імператора Олександра I. Також цим зодчим були побудовані п'ять анфілад, що примикають до Олександрівської зали, в яких у Наразірозташовується збори французького живопису.

Біла зала

Створено А. П. Брюлловим до весілля майбутнього імператора Олександра II у 1841 році.

Великий (Миколаївський) аванзал

Миколаївський аванзал замислювався, як і Олександрівський, на прославлення імператора. Цей зал є вражаючим за розмірами інтер'єром Зимового палацу - його площа 1103 м². До нього примикає Концертна зала.

Золота вітальня

Золота вітальня спроектована та побудована А. П. Брюлловим у 30-ті – 40-ті роки XIX століття для великої княгині, а згодом і імператриці Марії Олександрівни. Спочатку стіни і склепіння в ній були покриті білим штучним мармуром, а позолотою виділено лише тонкий ліпний орнамент, що їх прикрашав. За участю архітектора Володимира Андрійовича Шрейбера у 1860 – 70-х роках стіни залу були вкриті суцільною позолотою. У трагічні для Росії дні, що настали після вбивства 1 березня 1881 Олександра II, а саме тут, в оточенні обраних членів Державної Ради, новий російський самодержець Олександр III вирішував долю Російської конституції та реформ, над якими трудився і які не встиг завершити його батько.

Будуар

Будуар також побудований А. П. Брюлловим, але повністю перероблений в 1853 за проектом Гаральда Боссе. Подібна витонченій табакерці, невелика за розмірами кімната стилізована на кшталт рококо з великою кількістю різьблених золочених орнаментів, дзеркал і мальовничих вставок. Частина Будуара, у вигляді своєрідного алькова, відокремлена сходинкою та низькою фігурною решіткою. Гранатового відтінку штоф для обробки панно на стінах, оббивки меблів, для драпірування на вікнах і дверях був замовлений у Франції на фабриці Картьє.

Жовтневі сходи

Створено О. Р. Монферраном наприкінці 1820-х років. Після пожежі 1837 року відновлено А. П. Брюлловим майже без змін. Інтер'єр сходів виконаний у класичному стилі, багато декорований гризайльним живописом. Свою назву отримала на згадку про події жовтня 1917 року, коли загони штурмуючих проникли нею у Зимовий палац. Цими сходами о 3 годині ночі з 25 на 26 жовтня 1917 року виводили захоплених міністрів Тимчасового уряду.

Малахітова вітальня

Малахітова вітальня входила до складу особистих покоїв дружини Миколи I – Олександри Федорівни. Відповідно до волі імператора, до декоративного оздоблення зали Брюллов включив рідкісний напівдорогоцінний камінь - малахіт. З 1830-х років, після відкриття на уральських копальнях Демидових величезних покладів малахіту, цей камінь став використовуватися ширше. У парадній вітальні імператриці колони, пілястри та каміни виконані у трудомісткій техніці, яка отримала назву «російська мозаїка»: тонкі пластини каменю наклеювали на основу, лінії стиків заповнювали малахітовим порошком, потім шліфували поверхню. Поєднання малахіту з рясним позолотою склепіння, дверей, капітелей колон і пілястр викликало захоплення. Гості не знали, чому дивуватися більше: «…розкоші матеріалу чи розкоші думки художника<…>у храмі багатства та смаку.» Зал обставили запасними під час пожежі меблями, виконаними у 1830 році за малюнками Огюста де Монферрана майстром Генріхом Гамбсом. З малахітовою вітальнею відкривається вихід у зали Невської анфілади, що завершують дорогоцінне намисто історичних інтер'єрів Зимового палацу. Малахітова вітальня - єдиний зразок оформлення, що зберігся малахітом цілого житлового інтер'єру.

Мала (Біла) їдальня

Мала їдальня оброблена 1894 року у проекті А.Ф.Красовского. Оздоблення інтер'єру виконане в стилі рококо і стилізоване під XVIII століття. У той же час, у залі знаходяться і вироби XX століття: англійська люстра з музичним механізмом, французький годинник, російське скло. На вікнах – шпалери, виткані на Петербурзькій мануфактурі у XVIII столітті. Їдальня входила до житлової анфілади сім'ї Миколи II.

У ніч з 25 на 26 жовтня 1917 року при штурмі Зимового палацу саме в Малій їдальні було заарештовано Тимчасовий уряд, що засідав тут. Про цю подію нагадує меморіальна дошка, встановлена ​​в їдальні 1957 року на камінній полиці.

Концертний зал

Створено архітектором В. П. Стасовим після пожежі 1837 року. Призначення цього залу «розшифровується» його оздобленням: у другому ярусі встановлено зображення античних муз і богинь роботи скульптора І. Германа, а в декоративно гризайний розпис падуги, що сполучає стелю і стіни, включені алегоричні фігури з атрибутами мистецтв. В концертному залізнаходиться багата ермітажна колекція російського срібла XVII - початку XX століття, центром якої є своєрідний пам'ятник XVIII століття - срібна гробниця Святого князя Олександра Невського.

Туризм

Величезний історико-культурний та художній інтерес Зимовий палац є для туристів з Росії та всього світу. У 2009 році загальна кількість відвідувачів склала 2359616 осіб. Приблизно 500 тисяч із них - іноземці.

Матеріал з Вікіпедії – вільної енциклопедії

Питання, яким можна дізнатися туриста, на вулицях Санкт-Петербурга: «Де знаходиться Зимовий палац?».

Історія будівництва Зимового палацу

Шедевр архітектурної архітектури, виконаний у стилі бароко, розташовується на Двірцевій площі. Це дивовижний ансамбль пам'яток російському зодчеству. Дістатися на Палацеву площу можна як на метро, ​​так і наземним транспортом. Найкраще дійти пішки, оглядаючи дорогою пам'ятки, насолоджуючись урочистою та величною архітектурою Північної Пальміри.
Будівля Зимового палацу, була збудована у другій половині XVIII століття, на замовлення улюбленої дочки першого російського імператора, за задумом архітектора Бартоломео Растреллі. Зимовий палац побудований у стилі російського бароко.

З моменту закінчення будівництва в 1762 і до 1904 року будинок служив резиденцією царського сімейства в зимовий період. Після переїзду монаршої сім'ї в Царське Село і до утворення державного Ермітажу, в одеоні розміщувалися: госпіталь, штаб тимчасового уряду та музей революції, що сусідив з Ермітажем до початку ВВВ. Сучасний Зимовий палац є будівлею однієї з головних експозицій Ермітажу.
Зимовий палац - це будівля, що складається з чотирьох флігелів, об'єднаних між собою у формі автомобіля, що має внутрішній дворик. Лицьова сторона будівлі звернена до Адміралтейства, річки та Палацової площі.

Як потрапити до Зимового палацу?

Враховуючи те, де знаходиться Зимовий палац, найближче до нього йти від станції метро «Адміралтейська», Фрунзенсько-Приморської гілки Санкт-Петербурзького метрополітену. Вийшовши з метро в Цегляний провулок, потрібно повернути праворуч і пройшовши близько 25 метрів, повернути на Велику морську вулицю. Потім рухаючись прямо, нікуди не повертаючи до проїжджої частини Невського проспекту. Проспект необхідно перейти, а там уже зовсім недалеко до Арки Головного Штабу, розташованої перед Дворцовою площею, місцем, де знаходиться Зимовий палац.
Трохи далі йти від метро станція Невський проспект, павільйон Набережна канал Грибоєдова. Від метро станція «Невський проспект», щоб дістатися до Зимового палацу, потрібно пройти 4 квартали, перетинаючи Малу та Велику Конюшенні вулиці та річку Мийку. Після чого повернувши праворуч вийти на вулицю Велика морська. Звідти треба йти до Арки будівлі головного штабу, щоб вийти на палацову площу.
Палацова площа із Зимовим палацом, є найбільш популярним місцемдля прогулянок у туристів Саме тому на запитання: «Де знаходиться Зимовий палац?» може відповісти будь-який перехожий.
Адреса Зимового палацу: Палацова Площа, 2, Палацова Набережна, 38.

Зимовий палац є найбільшою палацовою спорудою Петербурга. Розміри та чудове оздоблення дозволяють з повним правом віднести його до найяскравіших пам'яток петербурзького бароко. «Зимовий палац як будівля, як царська оселя, можливо, не має нічого подібного в цілій Європі. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображує він могутній народ, який так недавно вступив у середу освічених націй, а внутрішньою своєю пишністю нагадує про те невичерпне життя, яке кипить у нутрощі Росії... Зимовий палац для нас є представником всього вітчизняного, російського, нашого», - Так писав про Зимовий палац В. А. Жуковський. Історія цієї пам'ятки архітектури багата на бурхливі історичні події.

На початку XVIII століття там, де зараз стоїть Зимовий палац, будівництво дозволялося лише флотським чиновникам. Петро скористався цим правом, будучи корабельних справ майстром під ім'ям Петра Алексєєва, і в 1708 побудував для себе і своєї сім'ї невеликий будиночок у голландському стилі. Через десять років за наказом майбутнього імператора перед бічним фасадом палацу прорили канал, названий (за палацом) Зимовою канавкою.

В 1711 спеціально до весілля Петра I і Катерини архітектор Георг Маттарнові за наказом царя приступив до перебудови дерев'яного палацу в кам'яний. У процесі роботи архітектор Маттарнові був віддалений від справ та будівництво очолив Доменіко Трезіні, італійський архітектор швейцарського походження. В 1720 Петро I з усім своїм сімейством переїхав з літньої резиденції в зимову. У 1723 році до Зимового палацу було переведено Сенат. А в січні 1725 року тут помер Петро I (у кімнаті першого поверху за нинішнім другим вікном, рахуючи від Неви).

Надалі імператриця Ганна Іоанівна вважала Зимовий палац надто маленьким і в 1731 доручила його перебудову Ф. Б. Растреллі, який запропонував їй свій проект перебудови Зимового палацу. За його проектом потрібно придбати будинки, що стояли на той час на місці, яке займає нинішній палац, належали графу Апраксину, Морській Академії, Рагузинському і Чернишеву. Анна Іоанівна проект схвалила, будинки були скуплені, знесені, і робота закипіла. В 1735 будівництво палацу було завершено, і імператриця переїхала в нього на проживання. Тут 2 липня 1739 відбулося заручення принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Уріхом. Після смерті Анни Іоанівни сюди привезли малолітнього імператора Іоанна Антоновича, який пробув тут до 25 листопада 1741 року, коли Єлизавета Петрівна взяла владу до рук.

Єлизавета Петрівна також побажала імператорську резиденцію переробити на свій смак. 1 січня 1752 року вона ухвалила рішення про розширення Зимового палацу, після чого було викуплено сусідні ділянки Рагузинського та Ягужинського. На новому місці Растреллі прилаштовував нові корпуси. За складеним ним проектом ці корпуси повинні були бути прибудовані до існуючих і бути оформлені з ними в єдиному стилі. У грудні 1752 року імператриця забажала збільшити висоту Зимового палацу з 14 до 22 метрів. Растреллі змушений був переробляти проект будівлі, після чого вирішив будувати його у новому місці. Але Єлизавета Петрівна відмовилася переміщення нового Зимового палацу. В результаті архітектор вирішив будувати всю будівлю заново. Новий проект- чергової будівлі Зимового палацу – Єлизавета Петрівна підписала 16 червня 1754 року.

Будівництво тривало вісім довгих років, які припали на занепад царювання Єлизавети Петрівни і недовге правління Петра III.

Цікавою є історія приїзду до палацу Петра III. Після смерті Єлизавети в її гардеробах залишилося 15 тисяч суконь, багато тисяч туфель і панчох, а в державній скарбниці виявилося лише шість срібних рублів. Петро III, що змінив на троні Єлизавету, побажав негайно в'їхати в свою нову резиденцію. Але Палацова площа була захаращена купами цегли, дошками, колодами, бочками з вапном тощо будівельним сміттям. Капризний характер нового государя був відомий, і обер-поліцмейстер знайшов вихід: по Петербургу було оголошено, що всі обивателі мають право брати на Палацевій площі все, що їм заманеться. Сучасник (А. Болотов) пише у своїх мемуарах, що чи не весь Петербург з тачками, возами, а хто і з санками (попри близькість Великодня!) прибіг на Палацеву площу. Над нею піднялися хмари піску та пилу. Обивателі хапали все: і дошки, і цеглини, і глину, і вапно, і бочки... Надвечір площа була очищена повністю. Урочистому в'їзду Петра III до Зимового палацу нічого не заважало.

Влітку 1762 Петра III скинули з престолу. Будівництво Зимового палацу було закінчено вже за Катерини II. Восени 1763 року імператриця повертається після коронаційних урочистостей із Москви до Петербурга і стає повновладною господаркою нового палацу.

Насамперед Катерина усунула від робіт Растреллі, і розпорядником на будівництві став Іван Іванович Бецкой, позашлюбний син генерал-фельдмаршала князя Івана Юрійовича Трубецького та особистий секретар Катерини II. Імператриця перемістила покої в південно-західну частину палацу, під своїми кімнатами вона наказала розмістити покої свого лідера Г. Р. Орлова.

З боку Палацової площі був облаштований Тронний зал, перед ним постало приміщення для очікування - Білий зал. Позаду Білого залу розмістили їдальню. До неї примикав Світлий кабінет. За їдальнею слідувала Парадна опочивальня, що стала через рік Алмазним спокоєм. Крім того, імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, будуар, дві спальні та вбиральню. За Катерини в Зимовому палаці було споруджено також зимовий сад і Романівська галерея. Тоді ж завершилося формування Георгіївської зали. У 1764 році в Берліні через агентів Катерина придбала у комерсанта І. Гоцковського колекцію із 225 творів голландських та фламандських художників. Більшість картин розміщувалося в відокремлених апартаментах палацу, що отримали французьку назву "Ермітаж" ("місце усамітнення").

Побудований Єлизаветою четвертий, існуючий палац задуманий і здійснений у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнім двором. Його фасади звернені на Неву, у бік Адміралтейства і площа, у центрі якої Ф. Б. Растреллі припускав поставити кінну статую Петра I.

Фасади палацу розчленовані антаблементом на два яруси. Вони декоровані колонами іонічного та композитного ордерів. Колони верхнього ярусу об'єднують другий, парадний і третій поверхи.

Складний ритм колон, багатство і різноманітність форм лиштви, велика кількість ліпних деталей, безліч декоративних ваз і статуй, розташованих над парапетом і над численними фронтонами, створюють виняткове за своєю пишнотою та пишнотою декоративне оздоблення будівлі.

Південний фасад прорізаний трьома в'їзними арками, що підкреслює його як головного. В'їзні арки ведуть у парадний двір, де у центрі північного корпусу знаходився центральний вхід до палацу.

Парадні Йорданські сходи розташовані в північно-східному кутку будівлі. На другому поверсі вздовж північного фасаду розташовувалися анфіладою п'ять великих залів, так званих «антикамер», за ними – величезний тронний зал, а в південно-західній частині – палацовий театр.

Незважаючи на те, що у 1762 році Зимовий палац було завершено, протягом тривалого часу ще велися роботи з обробки внутрішнього інтер'єру. Ці роботи були доручені найкращим російським архітекторам Ю. М. Фельтену, Ж. Б. Баллен-Деламоту та А. Рінальді.

У 1780-1790-х роках роботи з переробки внутрішнього оздоблення палацу продовжили І. Є. Старов та Дж. Кваренгі. Взагалі палац неймовірне число разів перероблявся і перебудовувався. Кожен новий архітектор намагався привнести щось своє, часом руйнуючи вже збудоване.

По всьому нижньому поверху проходили галереї з арками. Галереї поєднували всі частини палацу. Приміщення з боків галерей мали службовий характер. Тут були комори, караульне приміщення, жили службовці палацу.

Парадні зали та житлові покої членів імператорського прізвища розташовувалися на другому поверсі та були побудовані в стилі російського бароко – величезні зали, залиті світлом, подвійні ряди великих вікон та дзеркал, пишний декор «рококо». На верхньому поверсі в основному розташовані квартири придворних.

Піддавався палац та руйнуванням. Наприклад, 17-19 грудня 1837 року сталася сильна пожежа, яка повністю знищила прекрасну обробку Зимового, від якої залишився лише обгорілий кістяк. Погасити полум'я не могли три дні, весь цей час майно, що винесене з палацу, було складено навколо Олександрівської колони. Внаслідок лиха загинули інтер'єри Растреллі, Кваренгі, Монферрана, Россі. Розпочаті одразу ж відновлювальні роботи тривали два роки. Ними керували архітектори В. П. Стасов та А. П. Брюллов. Згідно з наказом Миколи I, палац мав бути відновлений таким самим, яким він був до пожежі. Проте не все було так легко зробити, наприклад, лише деякі інтер'єри, створені або відновлені після пожежі 1837 А. П. Брюлловим, дійшли до нас у початковому вигляді.

5 лютого 1880 року народовець С. Н. Халтурін з метою замаху на Олександра II провів у Зимовому палаці вибух. При цьому було вбито вісім солдатів із варти і сорок п'ять поранено, але ні імператор, ні члени його сім'ї не постраждали.

Наприкінці XIX - на початку XX століття внутрішнє оформлення постійно змінювалося і поповнювалося новими елементами. Такими, зокрема, є інтер'єри покоїв імператриці Марії Олександрівни, подружжя Олександра ІІ, створені за проектами Г. А. Боссе (Червоний будуар) та В. А. Шрейбера (Золота вітальня), а також бібліотека Миколи II (автор А. Ф. Шевченка). Красовський). Серед оновлених інтер'єрів найцікавішим було оздоблення Миколаївського залу, в якому знаходився великий кінний портрет імператора Миколи I роботи художника Ф. Крюгера.

Довгий час Зимовий палац був резиденцією російських імператорів. Після вбивства терористами Олександра II імператор Олександр III переніс свою резиденцію до Гатчини. З цього моменту у Зимовому палаці проводились лише особливо урочисті церемонії. Зі вступом на престол Миколи II у 1894 році імператорське прізвище знову повернулося до палацу.

Найістотніші зміни історії Зимового палацу відбулися 1917 року, разом із приходом більшовиків до влади. Дуже багато цінностей було розкрадено та пошкоджено матросами та робітниками, поки палац перебував під їхнім контролем. Прямим попаданням снаряда, випущеного зі зброї Петропавлівської фортеці, було пошкоджено колишні покої Олександра III. Лише через кілька днів радянський уряд оголосив Зимовий палац та Ермітаж державними музеями та взяв будівлі під охорону. Незабаром цінне палацове майно та колекції Ермітажу були відправлені до Москви та приховані у Кремлі та в будівлі Історичного музею.

З Жовтневою революцією в Зимовому палаці пов'язана цікава історія: після штурму палацу червоногвардієць, якому було доручено розставити варти для охорони Зимового, вирішив ознайомитися з розстановкою варти в дореволюційний час. Він з подивом дізнався, що один із постів здавна знаходився на нічим не примітній алеї придворцового саду (царська родина називала його «власним» і під цією назвою сад був відомий петербуржцям). Допитливий червоногвардієць з'ясував історію цієї посади. Виявилося, що якось цариця Катерина II, вийшовши вранці на Розвідний майданчик, побачила там пророслу квіточку. Щоб його не затоптали солдати та перехожі, Катерина, повернувшись із прогулянки, наказала у квіточки поставити охорону. А коли квіточка зів'яла, цариця забула скасувати свій наказ про перебування варти на цьому місці. І з того часу близько півтораста років на цьому місці стояла варта, хоча вже не було ні квітки, ні цариці Катерини, ні навіть Розвідного майданчика.

У 1918 році частина приміщень Зимового палацу була віддана під музей Революції, що спричинило перебудову їхніх інтер'єрів. Повної ліквідації зазнала Романівська галерея, де знаходилися портрети государів і членів будинку Романових. Багато покоїв палацу зайняли приймальний пункт для військовополонених, дитяча колонія, штаб з влаштування масових урочистостей тощо. Крім того, у залах палацу неодноразово проводились з'їзди та конференції різних громадських організацій.

Коли наприкінці 1920 року ермітажні та палацові колекції повернулися з Москви до Петрограда, для багатьох просто не знайшлося місця. У результаті сотні творів живопису та скульптури пішли на прикрасу особняків та квартир партійних, радянських та військових керівників, будинків відпочинку чиновників та членів їхніх сімей. З 1922 приміщення Зимового палацу почали поступово передаватися Ермітажу.

У перші дні Великої Вітчизняної війни багато цінностей Ермітажу терміново евакуювали, частина з них укрили у підвалах. Для запобігання пожежам у будівлях музею вікна заклали цеглою або закрили віконницями. В окремих приміщеннях паркети вкрили шаром піску.

Зимовий палац був великою мішенню. Велика кількість бомб і снарядів розірвалася поблизу нього, а дещо потрапило до самої будівлі. Так, 29 грудня 1941 року снаряд врізався в південний флігель Зимового палацу, що виходить на кухонний двір, пошкодивши залізні крокви і покрівлю на площі триста квадратних метрів, зруйнувавши установку протипожежного водопроводу, що знаходиться на горищі. Було пробито горищне склепінне перекриття площею близько шести квадратних метрів. Інший снаряд, що потрапив до трибуни перед Зимовим палацом, пошкодив водопровідну магістраль.

Незважаючи на важкі умови, що існували в блокадному місті, Ленгорвиконком 4 травня 1942 зобов'язав будівельний трест № 16 провести першочергові відновлювальні роботи в Ермітажі, в яких взяли участь аварійно-відновлювальні майстерні. Влітку 1942 року перекрили покрівлю у місцях пошкодження її снарядами, частково виправили опалубку, встановили розбиті світлові ліхтарі або залізні листи, замінили зруйновані металеві крокви тимчасовими дерев'яними, відремонтували водопровідну систему.

12 травня 1943 року в будівлю Зимового палацу потрапила бомба, що частково зруйнувала покрівлю над Георгіївським залом і металеві кроквяні конструкції, а в коморі відділу історії російської культури пошкодила цегляну кладку стіни. Влітку 1943 року, незважаючи на обстріли, продовжували закладення просмоленої фанерою покрівлі та перекриттів, світлових ліхтарів. 2 січня 1944 року ще один снаряд потрапив до Гербової зали, сильно пошкодивши обробку та зруйнувавши два перекриття. Снаряд пробив і стелю Миколаївської зали. Але вже у серпні 1944 року Радянський уряд ухвалив рішення про відновлення всіх будівель музею. Реставраційні роботи зажадали величезних зусиль і тривали багато років. Але, попри всі втрати, Зимовий палац залишається визначним пам'ятником архітектури бароко.

У наші дні Зимовий палац разом із будинками Малого, Великого та Нового Ермітажів та Ермітажного театру утворює єдиний палацовий комплекс, якому мало рівних у світовій архітектурі. У художньому і містобудівному відношенні він належить до вищих досягнень російського зодчества. Всі зали цього палацового ансамблю, що зводився протягом багатьох років, займає Державний Ермітаж - найбільший музей світу, що має величезні колекції творів мистецтва.

У вигляді Зимового палацу, що створювався, як говорив указ про його будівництво, «для єдиної слави всеросійської», в його святковому, святковому вигляді, в розкішному декорі його фасадів, відкривається художньо-композиційний задум архітектора Растреллі - глибокий архітектурний зв'язок з містом столицею Російської імперії, з усім характером навколишнього міського пейзажу, що зберігається і в наші дні.

Палацова площа

Будь-яка екскурсія Зимовим палацом починається на Палацевій площі. Вона має свою історію, яка не менш цікава, ніж історія самого Зимового. Площа сформувалася в 1754 під час будівництва Зимового палацу за проектом В. Растреллі. Важливу роль у її формуванні зіграв К. І. Россі, який у 1819-1829 роках створив будівлю Головного штабу та будівлю Міністерства та зв'язав їх у єдине ціле чудовою Тріумфальною аркою. Олександрівська колона зайняла своє місце в ансамблі Палацової площі у 1830-1834 роках, на честь перемоги у війні 1812 року. Примітно, що В. Растреллі припускав розмістити в центрі площі пам'ятник Петру I. Завершує ансамбль Палацової площі будівлю Штабу гвардійського корпусу, створену в 1837-1843 архітектором А. П. Брюлловим.

Палац задуманий і побудований у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнім двором. Зимовий палац має чималі розміри і ясно виділяється серед навколишніх будинків.

Численні білі колони то збираються в групи (особливо мальовничі та виразні на кутах будівлі), то рідшають і розступаються, відчиняючи вікна, обрамлені лиштвами з левовими масками та головками амурів. На балюстраді встановлено десятки декоративних ваз та статуй. Кути будівлі облямовані колонами та пілястрами.

Кожен фасад Зимового палацу зроблено по-своєму. Північний фасад, звернений на Неву, тягнеться більш менш рівною стіною, не маючи помітних виступів. Південний фасад, що виходить на Палацову площу і має сім членів, є основним. Центр його прорізано трьома в'їзними арками. За ними знаходиться парадне подвір'я? де в середині північного корпусу раніше був головний вхід до палацу. З бічних фасадів найцікавіший західний, звернений у бік Адміралтейства і площі, де Растреллі припускав поставити відлиту його батьком кінну статую Петра I. Кожна лиштва, що прикрашає палац, неповторний. Це пов'язано з тим, що маса, що складається з суміші товченої цегли та вапняного розчину, різалася та оброблялася вручну. Усі ліпні прикраси фасадів виконувалися дома.

Фарбували Зимовий палац завжди у яскраві кольори. Початкове забарвлення палацу було рожево-жовтого кольору, що дають уявлення малюнки XVIII - першої чверті ХІХ століття.

З внутрішніх приміщеньпалацу, створених Растреллі, зберегли бароковий вигляд Йорданських сходів і частково Великий храм. Парадні сходи розташовані у північно-східному кутку будівлі. На ній можна бачити різні деталі декору - колони, дзеркала, статуї, вигадливу золочену ліпнину, величезний плафон, створений італійськими живописцями. Розділені на два урочисті марші сходи вели до головної, Північної анфілади, що складалася з п'яти великих залів, Фрагмент Йорданських сходів за якими в північно-західному ризаліті знаходився величезний тронний зал, а в південно-західній частині - палацовий театр.

На особливу увагу заслуговує також Велика церква, розташована в південно-східному кутку будівлі. Спочатку церкву освятили на честь Воскресіння Христового (1762) і вдруге – в ім'я Спаса Нерукотворного Образу (1763). Стіни її прикрашені ліпниною – витонченого малюнка рослинний орнамент. Триярусний іконостас прикрашений іконами та мальовничими панно із зображеннями біблійних сцен. Євангелістів на склепіннях стелі пізніше написав Ф.А. Бруні. Зараз про колишнє призначення церковного залу, зруйнованого в 1920-х роках, не нагадує ніщо, крім золотого бані та великого мальовничого плафону роботи Ф. Фонте-бассо, що зображає Воскресіння Христове.

Біла зала

Був створений А. П. Брюлловим на місці ряду приміщень, що мали по фасаду в центрі три напівциркульні, а з боків по три прямокутні вікна. Ця обставина навела архітектора на думку розбити приміщення на три відсіки та виділити середній особливо пишною обробкою. Зал відокремлений від бічних частин арками на виступаючих пілонах, прикрашених пілястрами, а центральне вікно та протилежні двері підкреслені коринфськими колонами, над якими вміщено чотири статуї - жіночі фігури, що уособлюють мистецтва. Зал перекритий напівциркульними склепіннями. Стіна проти центральних вікон розроблена аркатурою і над кожним півколом розміщені попарно барельєфні фігури Юнони та Юпітера, Діани та Аполлона, Церери та Меркурія та інших божеств Олімпу.

Склепіння та всі частини перекриття над карнизом оброблені кесонами з ліпниною в тому ж насиченому декоративними елементами пізньокласичному стилі.

Бічні відсіки орнаментовані на кшталт італійського Ренесансу. Тут під загальний вінчаючий карниз введений другий дрібніший ордер з тосканськими пілястрами, покритими дрібним ліпленням з гротескним орнаментом. Над пілястрами поміщений широкий фриз з фігурками дітей, зайнятих музикою та танцями, полюванням та риболовлею, жнивами та виноробством або граючих у мореплавання та війну. Таке з'єднання архітектурних елементіврізного масштабу та перевантаження зали орнаментикою характерні для класицизму 1830-х років, проте білий колір надає залі цілісності.

Георгіївський зал та Військова галерея

Найдосконалішим інтер'єром фахівці називають Георгіївський, або Великий тронний зал, створений за проектом Кваренгі. Щоб створити Георгіївський зал, до центру східного фасаду палацу довелося прибудувати спеціальний корпус. В оформленні цього приміщення, що збагатило парадну анфіладу, знайшли застосування кольоровий мармур та золочена бронза. Наприкінці його на піднесенні раніше стояв великий трон, виконаний майстром П. Ажи. У роботах з оформлення палацових інтер'єрів брали участь та інші відомі архітектори. В 1826 за проектом К. І. Россі перед Георгіївським залом побудували Військову галерею.

Військова галерея є своєрідною пам'яткою героїчному воєнному минулому російського народу. Вона містить 332 портрети генералів, учасників Вітчизняної війни 1812 року та закордонного походу 1813-1814 років. Портрети виконані відомим англійським художником Дж. Доу з участю російських живописців А.В.Полякова та В. А. Голіке. Більшість портретів виконано з натури, але так як в 1819 році, коли почалася робота, багатьох вже не було в живих, деякі портрети писалися за ранніми зображеннями, що збереглися. Галерея займає у палаці почесне місце та безпосередньо примикає до Георгіївської зали. Який будував її архітектор К. І. Россі знищив шість невеликих кімнат, що існували тут раніше. Галерея висвітлювалася через засклені прорізи у склепіннях, що підтримувалися арками. Арки спиралися на групи здвоєних колон, що стояли біля поздовжніх стін. На площині стін у простих золочених рамах у п'ять рядів були розташовані портрети. На одній із торцевих стін, під балдахіном, було вміщено кінний портрет Олександра I роботи Дж. Доу. Після пожежі 1837 року він був замінений таким самим портретом пензля Ф. Крюгера, саме його картина і знаходиться в залі сьогодні, на сторонах її вміщено зображення короля прусського Фрідріха Вільгельма III, виконане також Крюгером, і портрет імператора австрійського Франца I роботи П. Крафта. Якщо глянути на двері, що веде до Георгіївський зал, то по сторонах її можна побачити портрети фельдмаршалів М. І. Кутузова та М. Б. Барклая де Толлі пензля Доу.

У 1830 роках у галереї часто бував А. С. Пушкін. Він увічнив її у вірші «Полководець», присвяченому Барклаю де Толлі:

У російського царя в палаці є палата:
Вона не золотом, не оксамитом багата;
Але зверху до низу, на всю довжину, кругом,
Своєю пензлем вільним і широким
Її розмалював художник швидкоокий.
Тут немає ні сільських німф, ні незайманих мадонн,
Ні фавнів із чашами, ні повногрудих дружин,
Ні танець, ні полювання, - а всі плащі, та шпаги,
Так особи, сповнені войовничої відваги.
Натовпом тісним художник помістив
Сюди начальників народних наших сил,
Покритих славою чудового походу
І вічною пам'яттюдванадцятого року.

Пожежа 1837 року не пощадив і галерею, однак, на щастя, всі портрети винесли солдати гвардійських полків.

Відновив галерею В. П. Стасов переважно зберіг її колишній характер: він повторив обробку стін здвоєними коринфськими колонами, залишив те саме розташування портретів, зберіг колірне рішення. Але деякі деталі композиції залу було змінено. Стасов подовжив галерею на 12 метрів. Над широким вінчаючим карнизом був поміщений балкон для проходу на хори суміжних залів, для чого ліквідували арки, що спиралися на колони, що ритмічно розбивали надто довге склепіння на частини.

Після Великої Вітчизняної війни галерея була реставрована, і в ній додатково вміщено чотири портрети палацових гренадерів, ветеранів, що пройшли компанію 1812-1814 років рядовими солдатами. Ці роботи також виконані Дж. Доу.

Петрівська зала

Петрівський зал також відомий як Малий тронний зал. Оброблений з особливою пишністю в дусі пізнього класицизму, він був створений в 1833 архітектором А. А. Монферраном. Після пожежі зал було відновлено В. П. Стасовим, причому початковий вигляд його збережено майже без змін. Основна відмінність пізнішої обробки пов'язана з обробкою стін. Раніше панно на бічних стінах поділялося одним пілястром, тепер їх поміщено по дві. Відсутня бордюр навколо кожного панно, великий двоголовий орел у центрі, а на оббивці червоного оксамиту були у діагональних напрямках укріплені однакового розміру бронзові позолочені двоголові орли.

Зал присвячений пам'яті Петра I. Схрещені латинські вензелі Петра, двоголові орли і корони включені в мотиви ліпного орнаменту капітелей колон і пілястр, фриза на стінах, розпис стелі та оздоблення всього залу. На двох стінах вміщено зображення Полтавського бою та битви під Лісовою, у центрі композицій – постать Петра I (художники – Б. Медічі та П. Скотті).

Ну почнемо з найпрекраснішого та найголовнішого царського палацу– Зимового!

Зимовий палац, за словами архітектора Франческо Бартоломео Растреллі, створювався "... для однієї слави всеросійської" і повинен був уособлювати велич і силу Росії, що стала в середині XVIII століття могутньою європейською державою.


У 1754 р. імператриця Єлизавета Петрівна затвердила проект нової резиденції, запропонований провідним архітектором російського бароко Бартоломео Франческо Растреллі.

Будівництво палацу тривало довгих вісім років, які припали на занепад царювання Єлизавети Петрівни та коротке правління Петра III. Восени 1763 р. Катерина II, повернувшись із Москви до Петербурга після коронаційних урочистостей, стає повновладною господаркою Зимового палацу.
Створення парадної резиденції, яка за задумом імператриці Єлизавети Петрівни мала затьмарити своєю пишністю палаци європейських монархів, зажадало величезних грошей і величезної кількості робітників.

Близько 4000 чоловік працювали на цьому будівельному майданчику; тут були зібрані найкращі майстри з усієї країни. Оздоблення парадних залів та апартаментів палацу, кількість яких, за свідченням його творця, становила понад 460, відрізнялася надзвичайною розкішшю.

Зимовий палац вражає грандіозністю масштабу, багатством та різноманітністю декору та водночас цілісністю та пропорційністю частин. У цій споруді виявили яскравий вираз риси творчості Растреллі, творця стилю російського бароко: велика парадність форм, гранична насиченість декоративними деталями, нестримне прагнення яскравості, пишності, мажорності. Зодчий вирішив палац як міську споруду - колосальний замкнутий об'єм із внутрішнім двором і вільними, ні до яких інших будівель, фасадами, що не примикають. Головний фасад, звернений у бік Палацової площі, має три могутні ризаліти. Найширший з них, середній, прорізаний трьома арочними прорізами-в'їздами, що ведуть у величезне парадне подвір'я. Карети імператриці або її гостей, пройшовши вартових, підкочували до головного під'їзду, розташованого у північному корпусі.

Фасади палацу оформлені з властивою творчості Растреллі різноманітністю та вигадкою, вся система прикрас підкреслювала незвичайну на той час висоту будівлі - вона панувала над містом. Архітектор зорово посилив це враження, розташувавши колони у два яруси один над одним. На рівні покрівлі, вінчаючи палац, йшла балюстрада з декоративними кам'яними скульптурами та вазами, що продовжують вертикалі колон. Спочатку стіни палацу були пофарбовані світло-жовтою фарбою, а декор та колони виділені білим кольором, що можна побачити на малюнках та картинах XVIII – першої чверті XIX століття.

Внутрішнє планування будівлі відрізнялося ясністю та логічністю. Головні приміщення палацу - парадні сходи, тронний зал, собор та театр - мали знаходитися в чотирьох кутових корпусах (ризалітах). Поєднуючи їх, розташовувалися інші великі та малі зали, житлові кімнати, галереї, комори - загальним числом, за свідченням самого автора, понад чотириста шістдесят.

Парадні інтер'єри другого поверху було вирішено у стилі російського бароко середини XVIII століття. Для нього характерні анфіладна побудова парадних покоїв, величезні зали, залиті світлом, подвійні ряди великих вікон та дзеркал, пишний рокайльний декор. В даний час лише деякі інтер'єри палацу дають уявлення про первісне оздоблення залів, створених за малюнками Растреллі. Серед них - Парадні сходи, що у XVIII столітті називалися Посольською.

Відновлюючи сходи після пожежі 1837, архітектор В.П. Стасов зберіг задум Растреллі та повторив композицію майже без змін. Як і у XVIII столітті, висота величезного роззолоченого приміщення, пронизаного потоками світла, зорово збільшена майстерною перспективою мальовничого плафона. Стасов включив у композицію стелі плафон XVIII століття із зображенням Олімпу, знайдений у коморах Імператорського Ермітажу. У другому ярусі на п'єдесталах у парних пілястр височіють статуї: Вірність, Справедливість, Мудрість, Велич, Достаток, Правосуддя, а також Меркурій та Муза. Підставою композиції є нижній ярус сходів зі стінами, покритими орнаментом.

В.П. Стасов використовував декоративні засоби стилю бароко, але вніс деякі зміни до сходів. Замість дерев'яних колон, облицьованих рожевим мармуром, були споруджені монолітні колони із сірого сердобольського граніту, різьблені золочені балясини перил замінили на мармурову балюстраду, у всьому приміщенні став переважати білий колір із золотом. Один із сучасників відновлення палацу писав, що у Стасова оздоблення сходів, "не відступаючи у формах своїх від стилю Растреллі, чудово облагороджене новим поняттям мистецтва щодо чистоти, рельєфу та правильності малюнка".

Відроджуючи після пожежі Велику церкву, В.П. Стасов керувався небагатьма малюнками і кресленнями Б.Ф. Растреллі.

Створений ним інтер'єр свідчить про глибоке проникнення у своєрідність бароко. Велика церква була одним із найпишніших приміщень у Зимовому палаці. У її оздобленні все пронизане світською життєрадісністю та урочистою піднесеністю. Стіни церкви декоровані вибагливо кучерявими орнаментами і оголені "путті".

Різьблення та живопис іконостасу гармонійно поєднуються з розписом та ліпленням вітрил та стін. Завершує композицію плафон на тему Воскресіння Христове. З максимальним наближеннямдо первісного вигляду, був відтворений архітектором інтер'єр Передцерковного залу.

Оздоблення Великої Тронної (Георгіївської) зали майже повністю загинуло у вогні пожежі. Проте, креслення, гравюри та малюнки дають достатньо повне уявленняпро оздоблення цього залу, створеного Дж. Кваренгі в 1787 – 1795 роках, – одного з найкращих зразків парадного інтер'єру епохи російського класицизму. Величезний двосвітла зала з здвоєними колонами коринфського ордера був надзвичайно ефектний. Стасов повністю зберіг архітектурні членування і пропорції зали Кваренги, проте придав інтер'єру зовсім інший характер. Замість полірованих колон кольорового мармуру з'явилися колони з білого мармуру каррарського, плитами якого покриті і стіни. Замість ліпних медальйонів у другому ярусі – мармурові парні пілястри. Замість розписних плафонів із зображеннями ширяючих фігур на тлі безхмарного неба та алегоричних сцен на античні сюжети - кесонована стеля з литими, карбованими, золоченими тягами та орнаментами з бронзи. Пристрій не дерев'яної, як завжди, а мідної стелі, підвішеної до металевих конструкцій, було сміливим інженерним рішенням.

Сувора та велика архітектура Георгіївського залу була співзвучна урочистості офіційних церемоній, які проходили тут аж до кінця царювання династії Романових.

Створений Ф.Б.Растреллі Зимовий палац, справжній шедевр російської архітектури XVIII століття, визначив унікальний архітектурний вигляд палацового ансамблю на березі Неви. Кожне царювання ставало новим етапом у житті парадної царської резиденції. Інтер'єри палацу, створені найзнаменитішими архітекторами XVIII-XIX століть, відбивали зміну архітектурних стилівта художніх уподобань різних епох.