Ճարտարապետության ընդհանուր պատմություն. Ճարտարապետության ընդհանուր պատմություն Աշխարհի հնագույն ճարտարապետությունը
Որո՞նք են աշխարհի ամենամեծ ճարտարապետական հրաշալիքներից մի քանիսը: Իհարկե, սա Թաջ Մահալն է Եգիպտոսի բուրգերԳիզա, Չինական Մեծ պարիսպ, Հռոմեական Կոլիզեյ և մի շարք այլ հնագույն տեսարժան վայրեր: Անկասկած, այս կառույցներն իրենց ժամանակի ճարտարագիտության իսկական գլուխգործոցներն են: Բայց կան նաև բազմաթիվ ժամանակակից կառույցներ, որոնք խորհրդանշում են մարդկային մտքի հանճարեղությունը և հնարավորությունների սահմանների բացակայությունը։ Այս հավաքածուի ժամանակակից աշխարհի 10 ճարտարապետական հրաշալիքները մարդկության հանճարեղ ստեղծագործության գլուխգործոցներ են։
Երկնաքեր Կապիտալ Գեյթ Աբու Դաբիում
Capital Gate-ը զարմանալի վայր ընկնող երկնաքեր է Աբու Դաբի նահանգում, ԱՄԷ: Այս խորհրդանշական շենքը թեքվում է 18 աստիճանով դեպի արևմուտք: Գինեսի համաշխարհային ռեկորդների գրքում գրանցվել է Capital Gate-ը որպես «աշխարհի ամենահակված տեխնածին կառույցը»։ 35 հարկանի շենքը բարձրանում է 160 մետրով և պատկանում է Աբու Դաբիի ազգային ցուցահանդեսին։ Երկնաքերը կառուցել է շոտլանդական RMJM ընկերությունը 4 տարի, իսկ պաշտոնական բացումտեղի է ունեցել 2011 թվականի դեկտեմբերի 21-ին։ Ինժեներներին հաջողվել է հասնել նման թեքության՝ հարթակները տեղափոխելով մինչև 12-րդ հարկ։ Կապիտալ Գեյթ երկնաքերը կառուցված է հատուկ բետոնե հիմքի վրա՝ օգտագործելով դիագրիդային տեխնոլոգիա: Այն պաշտպանում է շենքը ուժեղ քամու ազդեցությունից և սեյսմիկ ճնշումից, որը զգալիորեն ավելանում է նման թեքության դեպքում։ Դուբայը չի դադարում զարմացնել աշխարհը ժամանակակից աշխարհի ճարտարապետական հրաշալիքներով և, անկասկած, կշարունակի դա անել նաև ապագայում:
St Mary Axe 30 Լոնդոնում
St Mary Ax 30-ը Լոնդոնի հայտնի տեսարժան վայր է: Այս 41-հարկանի կոր շինությունը ապշեցուցիչ ճարտարապետությամբ հայտնի է նաև որպես «Gherkin»՝ իր յուրահատուկ կոր ձևի շնորհիվ: Սա նաև առաջին էկոլոգիապես մաքուր երկնաքերն է Լոնդոնում, որն ունի հատուկ ապակե կառուցվածք, որը թույլ է տալիս բնական օդափոխություն: Saint Mary Ax 30 շենքը ստեղծվել է 2003 թվականին Ցյուրիխում տեղակայված Swiss Re-ի կողմից: Երկնաքերը պաշտոնապես բացվել է 2004 թվականի ապրիլին և այն ժամանակ կոչվում էր Swiss Re։ 2007 թվականին ընկերությունը շենքը վաճառեց 600 միլիոն ֆունտ ստեռլինգով, որից հետո այն վերանվանվեց փողոցի անունով։ 
Խորհրդանշական շենքն ունի հատուկ երկարավուն և կոր ձև: Ճակատային հատվածը ծածկված է 744 ապակե պանելներով, իսկ վերևում՝ ապակե գմբեթով։ Պատուհանները հատուկ կերպով արտացոլում են մուգ և բաց գույների սպեկտրը: Սա հատուկ էֆեկտ է ստեղծում երկնաքերին կողքից նայելիս։ Կրկնակի ապակեպատ պատուհանները նույնպես օգնում են նվազեցնել էներգիայի օգտագործումը 50 տոկոսով: St Mary's Aix 30-ը ներառում է 76,400 քառակուսի մետր գրասենյակային տարածք և վերին հարկի ակումբ, որն այցելուներին առաջարկում է 360 աստիճան տեսարան դեպի Լոնդոն:
Petronas Towers, Կուալա Լումպուր
Կուալա Լումպուրի Պետրոնաս աշտարակները, հասնելով 452 մետր բարձրության, աշխարհի ամենաբարձր երկվորյակ աշտարակներն են: Ժամանակակից ճարտարապետության այս խորհրդանշական հրաշքը Մալայզիայի մշակույթի և տնտեսական աճի խորհրդանիշն է: Petronas երկվորյակ աշտարակները կառուցվել են 1998 թվականին և պաշտոնապես բացվել 1999 թվականի օգոստոսին: Այն աշխարհի ամենաբարձր շենքն էր մինչև Թայբեյ 101-ի ավարտը 2004 թվականին: 
Petronas Towers-ը նախագծվել է արգենտինա-ամերիկացի ճարտարապետ Սեզար Պելլայի կողմից: Աշտարակների նախագծման համար օգտագործվել է 33000 չժանգոտվող պողպատից և 55000 ապակե վահանակ։ Երկվորյակներից յուրաքանչյուրն ունի 88 հարկ։ Հատուկ վահանակներն ունեն նաև լույսի զտման և աղմուկի նվազեցման գործառույթներ: Petronas-ի ապակե ճակատը հիշեցնում է իսլամական արվեստի մոտիվները: Աշտարակները փոխկապակցված են 58,4 մետր երկարությամբ երկու երկնային կամրջով՝ 41-42 հարկերով։ Երկվորյակ աշտարակները տրամադրում են ընդհանուր մակերեսը 4,252,000 քառակուսի մետր, իսկ 41-րդ հարկից բարձր ամբողջ տարածքը զբաղեցնում են վարձակալները:
Ռեյնա Սոֆիայի Արվեստի պալատ, Վալենսիա
Reina Sofia Arts Palace-ը զարմանալի օպերային թատրոն է և մշակութային կենտրոն, որը գտնվում է իսպանական Վալենսիա քաղաքում: Ժամանակակից է ճարտարապետական հրաշքնախագծվել է աշխարհահռչակ իսպանացի ճարտարապետ Սանտյագո Կալատրավանի կողմից։ Շինարարությունը սկսվել է 1995 թվականին, սակայն ավարտին տևել է 10 երկար տարի: Այսօր այն Վալենսիայի հայտնի զբոսաշրջային վայր է և աշխարհի ամենագեղեցիկ օպերային թատրոններից մեկը: 75 մետր բարձրությամբ այն աշխարհի ամենաբարձր օպերային թատրոնն է՝ 17 հարկով։ Վալենսիայի օպերայի ամենատպավորիչ հատվածը գեղեցիկ խճանկարային տանիքն է: 
CCTV կենտրոնակայան Պեկինում
CCTV-ի գլխավոր գրասենյակը 44 հարկանի երկնաքեր է Պեկինում, 234 մետր բարձրությամբ: Շենքը հայտնի է իր անսովոր ձևով և, անկասկած, մեր ժամանակի մեծ ճարտարապետական հրաշքներից մեկն է: Այս խորհրդանշական շինությունը ձևավորվել է երկու թեք աշտարակներով, որոնք միաձուլվում են ուղղահայաց վերևի և հիմքի վրա՝ կազմելով փակ հանգույց: Ինժեներները նկարագրել են այս կառույցը որպես «3D ցանց»: 
ստեղծվել է Չինաստանի կենտրոնական հեռուստատեսության գլխավոր գրասենյակը հայտնի ճարտարապետներՌեմ Կուլհասը և Օլե Շեյրենը 2004-ից 2012 թվականներին: 2013 թվականին Բարձր շենքերի և քաղաքային հաբիթաթի խորհուրդը CCTC կենտրոնական գրասենյակը անվանել է «Աշխարհի լավագույն բարձրահարկ շենքը»: CCTC կենտրոնակայանի թեք աշտարակները ունեն 234 և 194 մետր բարձրություն։ Միաձուլման կետում նրանք կազմում են 15 հարկանի կոնսոլ:
Գուգենհայմի թանգարան Բիլբաո
Գուգենհայմի թանգարանը Բիլբաոյում, Իսպանիա, նորարարական ժամանակակից ճարտարապետական հրաշք է: Թանգարանը պաշտոնապես բացվել է 1997թ. հոկտեմբերին: Նախագծված ամերիկա-կանադացի հայտնի ճարտարապետ Ֆրենկ Գերիի կողմից՝ թանգարանում ներկայացված են տիտանի և ապակե տարրերով մի շարք շինություններ: Գուգենհայմի թանգարանի բոլոր կորերը պատրաստված են տիտանից՝ որպես թանգարանի դիզայնի ամենատպավորիչ հատկանիշ։ Այս կորերն արտացոլում են լույսը և շենքին յուրահատուկ տեսք են հաղորդում յուրաքանչյուր տեսանկյունից: Թանգարանի 24000 քառակուսի մետրից 11000-ը հատկացված է ցուցադրական տարածքին՝ 19 պատկերասրահով։ 
Պեկինի ազգային մարզադաշտ
Պեկինի ազգային մարզադաշտը աշխարհի ամենամեծ և տպավորիչ պողպատե կառույցներից մեկն է: Այն սովորաբար կոչվում է «թռչնի բույն» իր արտաքին տեսքի պատճառով: 33 միլիոն դոլար արժողությամբ այս մարզադաշտը ստեղծվել է 2003-ից 2008 թվականներին և բացվել 2008 թվականի հունիսի 28-ին՝ որպես Պեկինի Օլիմպիական խաղերի գլխավոր մարզադաշտ։ Այն նաև աշխարհի ամենամեծ պողպատե կառույցն է։ 
Մարզադաշտի շրջանաձև ձևավորումը ոգեշնչված է չինական ավանդական խեցեգործությամբ: Արդիականության այս ճարտարապետական հրաշքի շրջանաձև ձևը խորհրդանշում է նաև դրախտը, իսկ պտտվող պողպատե հատվածները համարվում են կառույցի ամենատպավորիչ տարրը: Մարզադաշտի ընդհանուր մակերեսը կազմում է 254600 քառակուսի մետր, իսկ տարողությունը՝ 91000 հանդիսական։ Բնապահպանական պայմաններից չազդվելու համար Պեկինի ազգային մարզադաշտը հագեցած է նաև շարժական տանիքով։
Պեկինի ազգային թատրոն
Կատարողական արվեստի ազգային կենտրոնը հայտնի է նաև որպես Պեկինի ազգային մեծ թատրոն։ Այն հիանալի էլիպսաձեւ կառուցվածքով արվեստի կենտրոն է՝ կառուցված տիտանից և ապակուց։ Իր հատուկ ձևի շնորհիվ այն կոչվում է «հսկա ձու»: Համալիրը ներառում է օպերային թատրոն, համերգասրահ և թատրոն՝ 118900 քմ ընդհանուր մակերեսով։ 
Այս ճարտարապետական հրաշքը նախագծվել է ֆրանսիացի ճարտարապետ Պոլ Էնդրյուի կողմից։ Արվեստի կենտրոնի շինարարությունը մեկնարկել է 2001 թվականին և ավարտվել 2007 թվականին: Այս կառույցի տպավորիչ ճակատը ստեղծելու համար օգտագործվել են մոտավորապես 18000 տիտանի թիթեղներ և 1000 թիթեղներ գերթափանցիկ ապակի: Մեծ թատրոնը շրջապատված է արհեստական լճով, որն արտացոլում է շենքի ֆուտուրիստական ճակատը։
Սիդնեյի օպերային թատրոն
Սիդնեյի օպերային թատրոնն անվիճելիներից է ժամանակակից հրաշքներճարտարապետական աշխարհի, ինչպես նաև Ավստրալիայի ամենաճանաչելի շենքը: Օպերան ամբողջ աշխարհում հայտնի է դարձել իր զարմանահրաշ դիզայնով և ակնառու առագաստաձև գմբեթներով: Սիդնեյի օպերային թատրոնը ճանաչվել է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի վայր՝ իր յուրահատուկ ճարտարապետական ձևի և կառուցվածքային ձևավորման համար։ համաշխարհային ժառանգություն 2007 թվականին: Սիդնեյի օպերային թատրոնի շինարարությունը սկսվել է 1957 թվականին, սակայն ավարտին տևել է 16 երկար տարի: Շենքը նախագծել է դանիացի ճարտարապետ Յորն Ուտզոնը։ Այսօր Սիդնեյի օպերային թատրոնն աշխարհի ամենահայտնի կատարողական արվեստի կենտրոնն է։ Օպերան տարեկան գրավում է 2 միլիոն այցելու աշխարհի բոլոր ծայրերից։ 
Սիդնեյի օպերային թատրոնի տանիքի առագաստները պատրաստված են 2100 բետոնե բետոնե հատվածներից։ Ճարտարապետը տանիքի նախագծման համար օգտագործել է հատուկ տեսակի կերամիկական սալիկներ՝ կառույցն ավելի գրավիչ դարձնելու Սիդնեյի նավահանգստի ֆոնի վրա: Ավելի քան երեք տարի պահանջվեց այս սալերից ավելի քան մեկ միլիոն կառուցելու և տանիքն ավարտելու համար: Սիդնեյի օպերային թատրոնը բաղկացած է հինգ հիմնական բաժիններից. համերգային դահլիճ 2679 հոգու տարողությամբ օպերային թատրոն՝ 1547 այցելու, դրամատիկական թատրոն՝ 544 հյուրի համար, մեկ այլ թատրոն՝ 398 և ստուդիա՝ 364 հոգու համար։ Բոլոր սրահներն առանձնանում են կատարյալ ակուստիկայով և ունեն յուրահատուկ դիզայն։
Շենքերը արվեստի ամենատպավորիչ գործերից են։ Շինարարության վրա անթիվ գումարներ ծախսելուց հետո կարող եք շրջել ավարտված նախագծերով և նույնիսկ ապրել ներսում։ Insider-ը հավաքել է 30 կառույց, որոնք խեղդում են երևակայությունը։
Երկրի վրա պահպանված ամենահին շենքը Թուրքիայում գտնվող Գյոբեկլի Թեփեն է: Նրա տարիքը գնահատվում է առնվազն մ.թ.ա. իններորդ հազարամյակը: Հնագետները վստահ չեն Գյոբեկլի Թեփեի նպատակի մասին։ Ամենայն հավանականությամբ, շենքը կրոնական նշանակություն է ունեցել։
Այդ ժամանակից ի վեր մարդկությանը հաջողվել է կառուցել բազմաթիվ զով կառույցներ։ Օրինակ, միայն վերջին մեկ տարում Նյու Յորքի ֆուտուրիստական Fulton կենտրոնը բացել է ...
... և Penley and Essendon Gymnasium-ը Մելբուռնում, Ավստրալիա:
Հնդկաստանի Ամրիտսարի զարմանահրաշ Ոսկե տաճարը, կարծես, առաջացել է անմիջապես Ամրիտսար գետի ջրերից:
Սիկհերի կրոնական կենտրոնը գիշերը զարմանալի տեսք ունի:
Կոլումբիայի Նարինյո քաղաքում գտնվող Լաս Լայաս եկեղեցին սկզբում տարակուսելի է, քանի որ այն հակասում է գրավիտացիային:
Մոդեռնիստ ճարտարապետ Անտոնի Գաուդին չապրեց Sagrada Familia-ի ավարտը. փաստորեն, շինարարությունը շարունակվում է մինչ օրս: Դրսում տաճարը հիշեցնում է Նարնիայի քրոնիկներից տներ…
... իսկ դրա ինտերիերն էլ ավելի սյուրռեալիստական է:
Flatiron Building-ը Նյու Յորքի առաջին երկնաքերերից մեկն էր…
... ինչպես Woolworth Building-ը, աշխարհի ամենաբարձր շենքը 1913-ից 1930 թվականներին:
Ճապոնիայի Օնոմիչիում երիտասարդ զույգերը հաճախ հարսանեկան արարողություններ են անցկացնում Ռիբոն մատուռում:
Կանաչով շրջապատված Սեուլում կանգնած է Կյանքի լույս եկեղեցին:
Ներսում այն բոլորովին այլ տեսք ունի։
Չիկագոյի Մարինա Սիթի երկնաքերերի դիզայնը, մեղմ ասած, յուրահատուկ է։ Կառուցվել են 1964 թվականին, դրանք եղել են առաջին խառը շենքերի շարքում: ԱՄՆ-ում առաջին անգամ շինարարության ընթացքում կիրառվել է բարձրահարկ կռունկ։
Բայց ոչ բոլոր շենքերն են ուղղված դեպի երկինք։ Temppeliaukio եկեղեցին, Հելսինկի, Ֆինլանդիա, փորագրված է ժայռի տակ, մինչդեռ դեռ բավականաչափ արևի լույս է ստանում:
Եթովպիայի Լալիբելայի Սուրբ Գեորգի եկեղեցին փորված է մեկ քարից 12-րդ դարում։
Ամենագեղեցիկ շենքերից մի քանիսը լանդշաֆտի մի մասն են: Ռեյկյավիկում գտնվող Տուրնինն արտացոլում է Իսլանդիայի վայրի գեղեցկությունը:
Մոդեռնիստ Լյուդվիգ Միես վան դեր Ռոեն օգտագործեց երեսակները և բաց տարածությունը՝ ստեղծելու գլուխգործոցներ, որոնք կարծես թե լողում են օդում, ինչպես Բեռլինի Նոր ազգային պատկերասրահը, որը կառուցվել է 1960-ականներին:
Բացի այդ, Բեռլինում է գտնվում էլեկտրոնային երաժշտության մեքքան՝ դաժան Berghain գիշերային ակումբը:
Շրջակա միջավայրի հետ միասնությունը ճարտարապետության հնագույն հասկացություններից է: Հին ճապոնական մայրաքաղաք Կիոտոյում գտնվում է տպավորիչ Ոսկե տաղավարը (Kinkakuji)…
... և նույնքան ցնցող արծաթը:
Մալիում գտնվող Jenne Great մզկիթը աշխարհի ամենամեծ ցեխե կառույցն է: Այն կարող է տեղավորել 3 հազար հավատացյալի։
Փարիզի տարօրինակ Պոմպիդու կենտրոնը հետմոդեռնի գլուխգործոց է:
Ֆրանսիայի հյուսիսում գտնվող Շարտրի տաճարը, որը կառուցվել է մոտ 1200 թվականին, գոթական ճարտարապետության հիանալի օրինակ է: Ուշադրություն դարձրեք շենք տանող ճոխ զարդարված «պորտալներին»...
... և ներսից զարմանալի օրգան:
Թերևս միակ կրոնական շինությունը, որը կարող է համապատասխանել իր վեհությանը, Ստամբուլի Կապույտ մզկիթն է: Նրա կառուցումն ավարտվել է 17-րդ դարի սկզբին և համընկել Օսմանյան կայսրության ծաղկման ժամանակաշրջանին։
Ներքին հարդարման մեջ օգտագործվում է ավելի քան 20 հազար ձեռագործ սալիկ։
Ենթադրվում է, որ Բավարիայի Նոյշվանշտայն ամրոցը ոգեշնչել է Ուոլթ Դիսնեյին ստեղծել Քնած գեղեցկուհու ամրոցը:
Թրինիթի քոլեջը Դուբլինի համալսարանի թագի զարդն է:
Այն հայտնի է իր գրադարանով, որի ամենահիասքանչ սրահն ունի «Երկար սենյակ» բնորոշ անվանումը։
Կայսերական պալատը, որը կոչվում է Արգելված քաղաք, չինական ճարտարապետության ամենաբարձր ձևն է:
1420 - 1912 թվականներին պալատը ծառայել է որպես կառավարության նստավայր։
Նրա ինտերիերն իսկապես տպավորիչ է...
... ինչպես մանրուքների նկատմամբ ուշադրությունը:
Այսօր Պեկինում կարելի է տեսնել ժամանակակից ճարտարապետության ամենաէկզոտիկ օրինակները։ Օրինակ, CCTV Tower-ը, որը նաև հայտնի է որպես շալվար:
Հոնկոնգի պոլիտեխնիկական համալսարանի հետ հանգուցյալ Զահա Հադիդն արեց այն, ինչ միայն ինքը կարող էր. նա մոդեռնիզմի կոշտ, մաքուր գծերը վերածեց օրգանական բանի:
Պերուական Անդերում բարձրադիր Մաչու Պիկչուն ինկերի ճարտարապետության լավագույն օրինակն է:
Հնագետները կարծում են, որ քաղաքը կառուցվել է մոտ 1450 թվականին:
Բնակելի տարածքի ավելի մանրամասն լուսանկար.
2007 թվականին Կոլումբիայի Մեդելին քաղաքում բացվեց Parque Biblioteca España-ն։ Դրա նախագիծը նախագծել է կոլումբիացի ճարտարապետ Ջանկառլո Մազանտին։ Երեք շենքերը պետք է քարերի տեսք ունենան։
Գրադարանը, որը գտնվում է Սանտո Դոմինգո Սավիո շրջանում, նայում է հենց Մեդելինին, որը ընկած է Անդերով շրջապատված հովտում:
Սիդնեյի օպերային թատրոնը համարվում է ավստրալական ճարտարապետության խորհրդանշական ներկայացուցիչը։
Դանիացի ճարտարապետ Յորն Ուտզոնի կողմից նախագծված և 1973 թվականին բացված թատրոնը վերածվել է հասարակական արտահայտման բառացի կտավի:
Նրա ինտերիերը նույնպես զարմանալի է։
«Ճարտարապետության ընդհանուր պատմություն. Հատոր I. Հին աշխարհի ճարտարապետություն »: Խմբագրել է Օ.Խ. Խալպախչնա (գլխավոր խմբագիր), Է.Դ.Կվիտնիցկայա, Վ.Վ. Պավլովա, Ա.Մ. Պրիբիտկովա. Մոսկվա, Ստրոյիզդատ, 1970. Հեղինակներ՝ Աֆանասևա Վ.Կ., Բերիձե Վ.Վ., Բորոդինա Ի.Ֆ., Բրայցևա Օ.Ի., Վլադիմիրով Վ.Ն., Վորոնինա Վ.Լ., Գլուխարևա Օ. Տիտով Վ.Ս., Ֆլիթներ Ն Դ., Խալփախչյան Օ.Խ., Խոջաշ Ս.Ի., Ցիրկունով Վ.Յու., Յարալով Յու.Ս.
Ճարտարապետության ծագումը. Պրիմիտիվ կոմունալ շրջան
Մարդկային շինարարական գործունեության պատմությունը, որը հիմք է ծառայել ճարտարապետության առաջացման համար, սկսվում է այն ժամանակվանից, երբ հնագույն մարդիկ (նեանդերթալցիները), չբավարարվելով բնության կողմից ստեղծված ապաստարաններով (խոռոչներ, ժայռապատումներ և քարանձավներ, սկսեցին հարմարեցնել այդ ապաստարանները։ ժամանակավոր և մշտական բնակություն, այսինքն՝ այդպիսի կառույցները ներառում են. կայք և այլն:
Հին եգիպտական ճարտարապետություն. Ճարտարապետության ընդհանուր պատմություն
Եգիպտոս անունը գալիս է հին հունական անունԱյգուպտոսի երկիրը։ Հին եգիպտացիներն իրենց երկիրն անվանում էին Կեմի, որը եգիպտերեն նշանակում է «սև», քանի որ Նեղոսի հովտի ցեխոտ հողը սև էր։ Բնական բարենպաստ պայմանները նպաստեցին Նեղոսի հովտում մարդու վաղ հայտնվելուն։ Բարձր ժայռոտ լեռների վրա հայտնաբերվել են հին քարե դարի (պալեոլիթ) կայծքարե գործիքներ։ Տարբեր տեսակի քարերի առատությունը (գրանիտ, դիորիտ, բազալտ, պորֆիրի, կրաքար, ավազաքար, հասպիս, ալաբաստր) հսկայական ազդեցություն է ունեցել եգիպտական ճարտարապետության վրա։ Այն նպաստեց եգիպտական կառույցների մոնումենտալությանը, վեհությանը և ամրությանը:
Հին եգիպտական ճարտարապետություն. Նախատոհմական շրջան (մ.թ.ա. V-IV հազարամյակ)
Մեծ տարածության վրա հայտնաբերվել են Եգիպտոսի էնեոլիթի (պղնձի-քարի դար) բնակավայրերը։ Հատկապես հատկանշական են Վերին Եգիպտոսի Բադարիում հայտնաբերված հուշարձանները։ Բադարիի բնակչությունը վարել է նստակյաց կենսակերպ, զբաղվել որսորդությամբ և ձկնորսությամբ, անասնապահությամբ զբաղվել, գարի ու ուղղագրություն է վարել։ Արհեստը հասավ մեծ զարգացման. այստեղ նրանք գիտեին հղկել կոշտ ժայռերը, պատրաստել քարե կացիններ, աձեներ և նետերի ծայրեր։ Փղոսկրից փորագրված էին սանրեր, գդալներ, ամուլետներ։ Կավից պատրաստում էին սպիտակ ներկով պատված կանոնավոր ձևի անոթներ։ Նեղոսի հովտում երկարատև պայքարի արդյունքում ձևավորվեց երկու թագավորություն՝ Վերին (հարավային) և Ստորին (հյուսիսային) Եգիպտոս ...
Հին եգիպտական ճարտարապետություն. Վաղ թագավորություն. I-II դինաստիաների ժամանակաշրջան (Ք.ա. III հազարամյակի սկիզբ)
Եգիպտական պատմության ամենավաղ թագավորությունը վերաբերում է ստեղծմանը հաջորդող ժամանակին մոտ 3000 մ.թ.ա. ե. մեկ պետություն. Այս ժամանակ Նեղոսի հովտում արդեն ձևավորվել էր պարզունակ ստրկատիրական հասարակություն, որում ստրուկների շահագործման հետ մեկտեղ տեղի էր ունենում նաև ազատ մարդկանց շահագործումը։ Բնակչությունը միավորվել է գյուղական համայնքների։ Պետության գլխին փարավոնն էր։ Նահանգի մայրաքաղաքն էր Մեմֆիսը, որը գտնվում էր Նեղոսի դելտայի սկզբում։ Մեմֆիսը վաղաժամ դարձավ երկրի գլխավոր կրոնական և գեղարվեստական կենտրոնը, որը հսկայական ազդեցություն ունեցավ եգիպտական մշակույթի և արվեստի ձևավորման վրա։
Հին եգիպտական ճարտարապետություն. Հին թագավորություն. III-VI դինաստիաներ (մոտ մ.թ.ա. 2800-2400 թթ.)
Հին թագավորությունն ընդգրկում է III-VI դինաստիաների ժամանակաշրջանը, այսինքն՝ մ.թ.ա. 2800-2400 թթ. 1-ին դինաստիայի փարավոնների կողմից սկսված Եգիպտոսի միավորումը վերջապես ավարտվեց 3-րդ դինաստիայի փարավոնների օրոք։ Կենտրոնական իշխանությանը ենթակա նախկին ազատ համայնքների տարածքները վերածվել են վարչական շրջանների, որոնք հայտնի են հունական «նոմես» անվանումով։ Նոմարը գլխավերեւում էր։ Ժառանգությամբ ժառանգված անձնական ունեցվածքից բացի, նոմարկներին պատկանում էր այն գույքը, որը ստացել էին պաշտոնի միջոցով։ Փարավոններն ունեին հսկայական հողային հարստություն, որը նրանք օժտեցին տաճարներով և ազնվական ազնվականներով, ովքեր կարևոր պաշտոններ էին զբաղեցնում կառավարությունում:
Հին եգիպտական ճարտարապետություն. Միջին Թագավորություն. VII-XVII դինաստիաների ժամանակաշրջան (մ.թ.ա. III հազարամյակի վերջ - մ.թ.ա. XVII դ.)
Միջին Թագավորությունն ընդգրկում է մոտ 300 տարվա ժամանակաշրջան՝ 3-րդ հազարամյակի վերջից մինչև 17-րդ դարի Եգիպտոս ներխուժումը։ մ.թ.ա ե. հիքսոսների օտար ցեղերը։ Միջին Թագավորության ժամանակաշրջանին նախորդել է ներքին վեճերի երկար ժամանակաշրջանը։ Ի վերջո, դա հանգեցրեց երկրի տրոհմանը փարավոնի իշխանությունից կիսակախված շրջանների։ 6-րդ դինաստիայի վերջին ուժեղ փարավոնը Պեպի II-ն էր։ Նրանից հետո իշխել է VII դինաստիան, որի օրոք հին հույն պատմիչ Մանեթոնի վկայությամբ 70 օրում փոխվել է 70 թագավոր։ Հատկապես կարևոր դեր սկսեցին խաղալ Թեբայի շրջանի կառավարիչները։ Հերակլեոպոլիսի և Թեբեի միջև պայքարը, որը սուր բնույթ էր կրում, հաղթանակ բերեց Թեբեին։
Հին եգիպտական ճարտարապետություն. Նոր թագավորություն. XVIII-XX դինաստիաների ժամանակաշրջան (մ.թ.ա. XVI-XI դդ.)
XVI դարի առաջին կեսին։ մ.թ.ա ե. Եգիպտական փարավոն Ահմոսը, վերջնականապես վտարելով հիքսոսներին երկրի սահմաններից, նշանավորեց Նոր թագավորության շրջանի սկիզբը։ Եգիպտոսը հերթական անգամ դարձավ հզոր տերություն և հասավ աննախադեպ հզորության։ Փարավոնների հաղթական արշավանքները Արևմտյան Ասիայում և Նուբիայում ամրապնդեցին Եգիպտոսի հեղինակությունը։ Գրավյալ տարածքները համախմբելու համար Նոր թագավորության փարավոնները նվաճված երկրներում ամրոցներ են կառուցել՝ այդ երկրները վերածելով եգիպտական գավառների։ Դիվանագիտական աշխույժ հարաբերություններ հաստատվեցին Կրետեի, Բիբլոսի, Ռաս Շամրայի հետ։ Եգիպտոսի տնտեսական ազդեցությունը տարածվել է նրա սահմաններից շատ դուրս։
Հին եգիպտական ճարտարապետություն. XXI-XXX դինաստիաների ժամանակաշրջան (մոտ 1050-332 մ.թ.ա.)
Ռամզես III-ը Եգիպտոսի վերջին հզոր փարավոնն էր Նոր Թագավորության օրոք։ Նրա մահից հետո Թեբեում իշխանությունն անցավ քահանա Ամուն Հրիհորի ձեռքը, որը հիմնեց XXI դինաստիան։ Թեբեում Չրիհորի գահակալմանը զուգահեռ, Ռամեսսիդների ժառանգներից մեկը գրավեց իշխանությունը դելտայում՝ Տանիս քաղաքում։ Եգիպտոսն իրականում բաժանված էր երկու մասի` հյուսիսային, որտեղ թագավորում էին XXI դինաստիայի փարավոնները, որոնք գտնվում էին Տանիսում, և հարավայինը, մայրաքաղաք Թեբեով, որտեղ իշխում էին Ամունի թեբական քահանաները: XXI դինաստիայի փարավոնների օրոք Տանիսում կառուցվել են մի քանի տաճարներ, որոնք այժմ խիստ ավերված են։
Հին եգիպտական ճարտարապետություն. Հելլենիստական ժամանակաշրջան (մ.թ.ա. 332-30 թթ.)
332 թվականին մ.թ.ա. ե. Ալեքսանդր Մեծի բանակը մտավ Եգիպտոս։ Եգիպտացիները, պարսիկների զորությունից ծանրացած, առանց դիմադրության բաց թողեցին Ալեքսանդրի բանակը։ Պարսից սատրապը առանց կռվի հանձնվեց նոր նվաճողին և նրան տվեց Մեմֆիսում գտնվող բերդը, բանակն ու պետական գանձարանը։ Եգիպտական քահանայությունն ամեն կերպ ողջունում էր Ալեքսանդրին և նրան հռչակում «Ռայի որդի, սիրող Ամուն»։ Նեղոսի դելտայում՝ ծովի և Մարեոտի լճի միջև, Ալեքսանդրը կառուցեց հիմնադրի անունով նոր քաղաք՝ Ալեքսանդրիա։ Քաղաքն ուներ կանոնավոր պլան։ IV դարի վերջին։ Ալեքսանդրիան դարձավ ամենամեծ առևտուրը և մշակութային կենտրոնՀունարևելյան աշխարհ.
Եգիպտական ճարտարապետության ոճի առանձնահատկությունները. Եգիպտական պատվեր. Եգիպտական սյուների ոճային առանձնահատկությունները
Իր զարգացման 3000-ամյա պատմության ընթացքում՝ հյուսած խրճիթներից և ավազի մեջ փորված փոս-դամբարաններից մինչև Հին Թագավորության վիթխարի բուրգեր և Նոր Թագավորության հսկա տաճարներ, եգիպտական ճարտարապետությունն անցել է մի քանի ժամանակաշրջան, որոնցից յուրաքանչյուրն ուներ իր սեփական հատկանիշներն ու տարբերակիչ հատկանիշները. Եվ միևնույն ժամանակ, եգիպտական ճարտարապետությունը ավելի մեծ չափով, քան ցանկացած այլ երկրի ճարտարապետությունը, կարող է բնութագրվել զարգացման բոլոր ժամանակաշրջաններին բնորոշ ընդհանուր հատկանիշների առկայությամբ: Այդ նշաններից մեկը մոնումենտալությունն է։ Ինչպես նշում է խորհրդային եգիպտագետ Վ.Վ. Պավլովը, «Քանակականի պաշտամունքը արմատացած է ողջ բնության մեջ Հին Եգիպտոս».
Համամասնությունները եգիպտական ճարտարապետության մեջ
Հին Եգիպտոսի ճարտարապետության մեջ օգտագործված համամասնությունների համակարգը հիմնված է քառակուսու և դրա ածանցյալների վրա: Քառակուսու հաջորդաբար աճող ածանցյալների շարքի կառուցման այս համակարգը կկոչվի անկյունագծերի համակարգով: Այս չորս ֆիգուրները, որոնք կապված են ընդհանուր կառուցվածքով, ունեն հետաքրքիր հատկություններ։ Առաջին պատկերը՝ քառակուսին, հավասար կողմերով ամենապարզ թվերից մեկն է։ Դա Հին Եգիպտոսի վաղ ճարտարապետության հիմնական ձևն է, ինչպես նաև դրա հետ կապված երկրորդ գործիչը՝ ուղղանկյուն, որի կողմի հարաբերակցությունը հավասար է քառակուսու կողմի և նրա անկյունագծի հարաբերությանը ...
Եթովպական ճարտարապետություն (Աքսումիական թագավորություն)
Եթովպիայի ճարտարապետությունը, որն աշխարհում ամենամոնումենտալ և ինքնատիպ ճարտարապետություններից մեկն է, սկիզբ է առել հին ժամանակներից: Սիդամոյի շրջակայքում մեծ քանակությամբ ցրված են մարդկային շինարարական գործունեության առաջին հուշարձանները՝ դոլմեններն ու մենհիրները։ 1000-400 մ.թ.ա ե. Հարավային Արաբիայից ցեղերը թափվեցին հյուսիսարևելյան Աֆրիկա, որտեղ այդ ժամանակ ծաղկում էին Սաբայան և Մինեական թագավորությունները: Նրանց միաձուլումը տեղի Տիգրե և Ամհարա ցեղերի հետ հիմք դրեց Եթովպիայի մշակութային զարգացմանը։ Արաբիայից այլմոլորակայինները բերել են իրենց սեփական գիրը, կրոնը, արվեստն ու ճարտարապետությունը:
Էգեյան (կրետա-միկենյան) աշխարհի ճարտարապետությունը. Ճարտարապետության ընդհանուր պատմություն
Կղզում են գտնվում Էգեյան աշխարհի ամենաակնառու ճարտարապետական հուշարձանները։ Կրետե և մայրցամաքային Հունաստան. Ամենազարգացած պետությունը Միկենան էր։ Նեոլիթյան շրջանից մինչև մ.թ.ա. II հազարամյակի սկիզբը։ ե. ամենամեծ զարգացումը հասավ Տրոյա քաղաքների, Լեմնոս կղզիների, Լեսվոսի, Կիպրոսի մշակույթին։ Այնուհետև գլխավոր դերը անցել է Կրետե կղզուն, մինչդեռ 15-14-րդ դարերի վերջում։ մ.թ.ա ե. Միկենյան Հունաստանը չբարձրացավ: Էգեյան աշխարհում բրոնզի դարաշրջանի ճարտարապետության ծաղկման շրջանին նախորդել է նեոլիթյան շրջանի շինարարության բարձր զարգացումը, որն ավարտվել է մոտավորապես մ.թ.ա. 4-3-րդ հազարամյակների սահմանագծին։ ե.
Տրոյայի ճարտարապետություն
Առավել ուշագրավ են Փոքր Ասիայի արևմտյան ափից ոչ հեռու գտնվող Սկամանդեր գետի Գիսարլիկ բլրի վրա գտնվող բնակավայրերը։ Ըստ ամենայնի, Հիսարլիքի ավելի ուշ (յոթերորդ) բնակավայրերից մեկի անկումը նկարագրված է Հոմերոսի Իլիականում։ Տրոյայից արդեն երկու հազար տարի առաջ Հոմերոսը մ.թ.ա. IV և III հազարամյակների սահմանագծին։ մ.թ.ա. այստեղ առաջացել է առաջին միջնաբերդը՝ Տրոյա I, որը մոտավորապես միաժամանակ է Լեսվոս և Լեմնոս կղզիների բնակավայրերի և Դիմինի մեգարոնի հետ։ Այս ամենահին ժամանակաշրջանում, երբ մետաղը առաջին անգամ հայտնվեց այստեղ, շինարարությունը պարզունակ չէր: Մեգարոնն ուներ հստակ ուղղանկյուն ձև և խիստ դուրս ցցված մրջյուններ ...
Կրետե ճարտարապետություն
Կրետեում վաղ բրոնզի դարը զբաղեցնում է մ.թ.ա. III հազարամյակը: ե. Դա պարզունակ նեոլիթյան շինարարությունից դեպի ծաղկման դարաշրջանի բարձր զարգացած ճարտարապետության անցման ժամանակաշրջան էր: Կրետական (մինոական) մշակույթի ծաղկման շրջանը, որը երբեմն կոչվում է «պալատների ժամանակաշրջան», ընդգրկում է մոտավորապես մ.թ.ա. II հազարամյակի առաջին վեց դարերը։ ե. Այս վեց դարերի ընթացքում Կրետեի բնակավայրերն ու պալատները բազմիցս ավերվել են երկրաշարժերի կամ սոցիալական աղետների հետևանքով։ Կրետական ճարտարապետությանը բնորոշ են բնակելի և հասարակական շենքերը։ Դամբարանները միայն երբեմն ձեռք էին բերում ճարտարապետական նշանակություն։ Առանձին-առանձին կանգուն տաճարներԿրետեում անհայտ են:
Մայրցամաքային Հունաստանի ճարտարապետություն
2-րդ հազարամյակի 1-ին կեսին մայրցամաքային Հունաստանում կազմակերպված պետության գոյության մասին որևէ նշան չկա։ Մինչև 17-րդ դ. մ.թ.ա ե. չկան խոշոր բնակավայրեր՝ մայրաքաղաքներ։ Տնտեսական վերելքը և դրա հետ կապված ճարտարապետության վերելքը մայրցամաքում սկսվեցին միայն 16-րդ դարից: մ.թ.ա ե. Դատելով որմնանկարների բեկորներից՝ արդեն XVI-XV դդ. մ.թ.ա ե. ստեղծվել են պատի նկարներով հարուստ զարդարված պալատներ։ Մայրցամաքային Հունաստանի լավագույն մոնումենտալ շինությունները թվագրվում են հիմնականում XIV-XIII դդ. մ.թ.ա ե. Միկենյան մշակույթի խոշորագույն կենտրոններն էին` Միկենան և Տիրինսը Արգոլիսում, Պիլոսը Մեսենիայում, Աթենքը Ատտիկայում, Օրխոմենեսը և Գուլասը (Գլա) Բեոտիայում:
Միջագետքի և Միջագետքի երկրների ճարտարապետությունը. Ճարտարապետության ընդհանուր պատմություն
Միջագետք (այսինքն՝ Միջագետք) բառի լայն իմաստով կոչվում է հարթավայր Եփրատ և Տիգրիս գետերի հովտում։ Նրան է պատկանում նաեւ Ասորեստանը՝ տարածք, որը գտնվում է Տիգրիսի հովտի մեջտեղում՝ գետի երկու կողմերում։ Տիգրիսն ու Եփրատը կազմում են մի տեսակ հսկայական ությակ, և հաճախ միայն նրա հյուսիսային մասը կոչվում է Միջագետք: Այս աշխատության մեջ մենք կօգտագործենք Միջագետք անունը միայն բառի այս նեղ իմաստով, իսկ հարթավայրի հարավային մասը՝ երկու գետերի առավելագույն մերձեցումից ցածր, կկոչվի Միջագետք, ինչպես դա այժմ ընդունված է հատուկ գրականության մեջ։
Միջագետքի ճարտարապետությունը (մ.թ.ա. IV-II հազարամյակներ)
Միջագետքի ճարտարապետության առանձնահատկությունները մեծապես պայմանավորված են բնական պայմանները... Անծառ հարթության վրա, որտեղ գրեթե քար չկար (իսկ անտառ ու քար կան միայն հյուսիսում և արևելքում, լեռներում), որտեղ գետերի վարարումները հաճախ աղետների էին հանգեցնում, նրանք փորձում էին համեմատաբար բարձր վայրեր ընտրել բնակավայրերի համար, և հաճախ. հին շենքերի ավերակները օգտագործվել են նոր կառույցների համար... Մեկ շինություն մյուսի տեղում կառուցելու սովորույթը դարձել է Միջագետքում հնագիտական աշխատանքների բարդության պատճառներից մեկը, քանի որ նույն տեղում, տարբեր շերտերում, հայտնաբերվել են մի աստվածությանը նվիրված մի քանի տաճարների մնացորդներ։
Ասորական ճարտարապետություն (մ.թ.ա. 1-ին հազարամյակ)
Ասորական պետության ռազմական բնավորությունը որոշակի հետք է թողել ճարտարապետության էության վրա։ Քաղաքաշինության մեջ մեծ տարածում են գտնում ամրացված քաղաքներն ու ամրացված պալատները; վիզուալ արվեստում գերակշռում է ռազմական թեման։ Ասորեստանյան ճարտարապետության մեջ հիմնականում զգացվում են հուրիա-փոքրասիական ազդեցության հետքերը (մ.թ.ա. II հազարամյակի կեսերին Ասորեստանը քաղաքականապես կախված էր Միտաննիի հուրիական նահանգներից), ինչպես նաև Հարավային Միջագետքի ազդեցությունը, մշակույթը։ որը որոշիչ դեր է խաղացել ասորական արվեստի ձեւավորման գործում։
Միջագետքի ճարտարապետությունը (Նոր Բաբելոնյան թագավորություն, մ.թ.ա. VII-VI դդ.)
Նոր Բաբելոնյան թագավորության ճարտարապետական հուշարձանները շատ ավելի մանրակրկիտ են ուսումնասիրվել, քան Միջագետքի պատմության այլ ժամանակաշրջանների հուշարձանները՝ շնորհիվ ճարտարապետ Ռ. Կոլդեվեի (իրականացված 1898-1917 թթ.) պեղումների։ Ասորեստանի պետության կործանումից և Նաբուգոդոնոսոր II թագավորի օրոք Բաբելոնի նոր վերելքից հետո (մ.թ.ա. 605-563 թթ.) երկրի տարբեր քաղաքներում և հատկապես մայրաքաղաք Բաբելոնում հսկայական մասշտաբով շինարարություն սկսվեց: Նաբուգոդոնոսոր II-ի ժամանակաշրջանի Բաբելոնի մասին կարելի է խոսել որպես որոշակի պլանի համաձայն ստեղծված և անբաժանելի անսամբլ ներկայացնող քաղաք։
Արաբական թագավորությունների ճարտարապետությունը
Հին հեղինակները Արաբական թերակղզին բաժանել են Քարե Արաբիայի (Մեռյալ ծովի հարավ), Անապատի (ներկայիս Հիջազ թերակղզու արևմուտքում) և Երջանի (ներկայիս Եմեն): Արաբական թերակղզու պարարտ հարավը դարձել է բնօրրան հին քաղաքակրթություն... II հազարամյակի վերջում մ.թ.ա. ե. այստեղ զարգանում է գրավոր լեզվով և զարգացած արվեստով ստրկատիրական հասարակությունը, մ.թ.ա. 1-ին հազարամյակի ընթացքում։ ե. ծաղկել են Մինեայի, Սաբայանների, Քաթաբանի, Հադրամաութի թագավորությունները։ Հարավային Արաբիայի քաղաքակրթությունը հիմնված էր ոռոգվող գյուղատնտեսության և տարանցիկ առևտրի վրա...
Պաղեստինի և Փյունիկիայի ճարտարապետությունը
Պաղեստինը և Փյունիկիան զբաղեցնում էին համեմատաբար փոքր տարածք՝ ձգվելով արևելյան ափին զուգահեռ. Միջերկրական ծով, կտրված ափին զուգահեռ լեռնաշղթաներով։ Պաղեստինը բարձր զարգացած մշակույթի առաջացման հնագույն կենտրոններից է։ Արդեն մ.թ.ա IV հազարամյակում։ ե. այն բնակեցված էր սեմական գյուղատնտեսական սեմական ցեղերով։ II հազարամյակի սկզբին մ.թ.ա. ե. Ամորական ցեղերը թափանցում են Պաղեստինի տարածք, իսկ մոտ 1200 թ. ե. - Փղշտացիները, որոնցից այն ստացել է իր անունը:
Ժամանակակից ճարտարապետները զարմացնում են իրենց անհավանական նախագծերով՝ երկնաքերեր, կամուրջների անհավանական երկարություն, ապակու համար նախատեսված շենքեր։ Բայց արժե հարգանքի տուրք մատուցել հնագույն ճարտարապետներին, ովքեր շատ հմուտ էին շինարարության մեջ և ստեղծեցին շենքեր, որոնք հիացնում են մարդկանց նույնիսկ տեխնոլոգիապես զարգացած XXI դարում:
1. Սուրբ Հռիփսիմե եկեղեցի
618 մ.թ
Քրիստոնեությունը որպես պաշտոնական պետական կրոն ընդունած առաջին երկիրը Հայաստանն էր։ Զարմանալի չէ, որ հենց Հայաստանում են պահպանվել ամենահին և հարգված սրբավայրերը, որոնցից մեկը Սուրբ Հռիփսիմե եկեղեցին է, որը կառուցվել է յոթերորդ դարում՝ ի պատիվ վաղ քրիստոնեական սրբի։ Մոտ 300 թ. Հռիփսիմեն ապրում էր հռոմեական վանքում որպես ճգնավոր՝ 35 այլ կանանց հետ միասին։ Սակայն նա ստիպված է եղել փախչել Հայաստան, քանի որ Հռոմի կայսր Դիոկղետիանոսը ցանկանում էր ամուսնանալ նրա հետ։ Բայց նույնիսկ այնտեղ նրա գեղեցկությունը գրավեց հեթանոս հայոց թագավոր Տրդատ III-ի ուշադրությունը, որը ցանկանում էր տիրանալ նրան։
Երբ Հռիփսիմեն հրաժարվեց, թագավորն այնքան կատաղեց, որ հրամայեց քարկոծել Հռիփսիմեին և նրա բոլոր քրիստոնյա ընկերներին։ Դրանից հետո Տրդատը խելագարվեց, և երբ Գրիգոր Լուսավորիչը բժշկեց նրան, թագավորը մկրտվեց, քրիստոնեությունը հռչակեց երկրի պաշտոնական կրոն և Հռիփսիմեի պատվին կառուցեց առաջին մատուռը։
2. Ջոխանգ
639 թ.
Ջոխանգ բուդդայական տաճարը, որը գտնվում է մայրաքաղաք Լհասայում, համարվում է Տիբեթի ամենասուրբ տաճարը։ Թեև դրա կառուցման ճշգրիտ ամսաթիվը հայտնի չէ, ընդհանուր առմամբ ընդունված է, որ տաճարը կառուցվել է մոտ 639 թվականին։ Տիբեթի լեգենդի համաձայն՝ Տիբեթի թագավոր Սոնգցեն Գամպոն ամուսնացել է երկու տարբեր կանանց՝ նեպալի արքայադուստր Բհրիկուտիի և չինացի արքայադուստր Վենչենի հետ։
Նրա չինացի հարսնացուն իր հետ բերեց Բուդդայի արձանը, որն այնքան ուրախացրեց Գամպոյին, որ նա որոշեց նրա համար տաճար կառուցել։ Խանդից համակված՝ արքայադուստր Բհրիկուտին նույնպես իր համար տաճար պահանջեց, որից հետո կառուցվեց Ջոխանգը։ Տաճարի մասին մեկ այլ լեգենդ ասում է, որ այն կառուցվել է չորացած լճի հատակում, քնած դևի վրա, որի սիրտը վանդակի մեջ է եղել Ջոխանգի կառուցման ժամանակ:
3. Տիտոսի կամար
82 թ
Ինչպես վաղ ճարտարապետության մեծագույն ստեղծագործություններից շատերը, Տիտոսի կամարը կառուցվել է ի պատիվ մի անձի, այս դեպքում՝ հռոմեական կայսր Տիտոսի։ Թեև նրա թագավորությունը կարճատև էր (այն տևեց ընդամենը երկու տարի), Տիտոսը համարվում էր լավ կառավարիչ, ինչպես նաև հայտնի զորավար։ Նա էր, ով գրավեց Երուսաղեմը և ավերեց Երկրորդ տաճարը:
Այս սխրանքի պատվին կառուցվել է Տիտոսի Հաղթական կամարը։ Նրա հարավային հարթաքանդակում պատկերված է Տիտոսի հաղթարշավը Երուսաղեմում գրավված գավաթներով, իսկ հյուսիսային հարթաքանդակում պատկերված է կադրիգային կառավարող կայսրը։ Կամարը կառուցվել է Տիտոսի կրտսեր եղբայր Դոմիտիանոսի կողմից այն բանից հետո, երբ նա հաջորդեց իր եղբորը 81 թ.
4. Սեոկգուրամ
774 թ.
Սեոկգուրամը ժայռափոր տաճար է, որը կառուցվել է Կորեայի Թոհամսան լեռան լանջերին: Նա հայտնի է նրանով, որ բավականին մեծ արձանԲուդդա. Այն կառուցվել է ութերորդ դարում Սիլլայի վարչապետ Կիմ Դե-Սոնգի կողմից, ով ցանկանում էր այս կերպ հարգել իր ծնողներին։ Ցավոք, Քիմը մահացավ տաճարի ավարտից առաջ, որն այսօր համարվում է արևելյան ասիական բուդդայական արվեստի լավագույն նմուշներից մեկը:
5. Դհամեկ
249 մ.թ.ա
Դարեր շարունակ Հին Հնդկաստանի տիրակալների շրջանում մեծ պատիվ էր համարվում, եթե մահից հետո նրանց աճյունը թաղվեր մեծ շրջանաձև կառույցում, որը հայտնի է որպես «ստուպա»: Ողջ երկրի ամենահին ստուպաներից մեկը Դհամեկն է, որը գտնվում է Սառնաթ քաղաքի մոտակայքում: Ենթադրվում է, որ հենց այստեղ է Բուդդան իր առաջին քարոզն ասել լուսավորությունից հետո: Դհամեկը կառուցվել է Հնդկաստանի մեծագույն կառավարիչներից մեկի՝ կայսր Աշոկայի գլխավորությամբ, ով պատասխանատու էր բուդդայականության տարածման համար ամբողջ մայրցամաքում:
6. Մավրիտանիայի թագավորական դամբարան
3-րդ դար մ.թ.ա
Գտնվելով Ալժիր քաղաքի մոտակայքում՝ Թագավորական դամբարանը կառուցվել է Մավրիտանիայի հնագույն թագավորության վերջին երկու կառավարիչների՝ Յուբա II-ի և Կլեոպատրա Սելենե II-ի համար (նրանց որդին՝ Պտղոմեոսը վերջին տիրակալն էր): Պատահական չէ, որ դամբարանն ապշեցուցիչ նմանություն ունի հռոմեական կայսր Օգոստոսի կողմից կառուցված դամբարանին։ Այսպիսով Յուբա II-ը ցանկանում էր իր հավատարմությունն արտահայտել Հռոմին:
Դամբարանը հայտնի է տարբեր անուններով, այդ թվում՝ «Քրիստոնյայի գերեզման»՝ կեղծ դռան խաչաձև ձևի պատճառով։ Ցավոք, այս կառույցը դարերի ընթացքում զգալի վնաս է կրել՝ վանդալներն ու գողերը ոչնչացրել կամ գողացել են դեկորատիվ զարդերի մեծ մասը, իսկ տարբեր տիրակալներ փորձել են քանդել դամբարանը։
7. Սուրբ հրեշտակի կամուրջ
1347 մ.թ.ա
Հռոմում Տիբեր գետի վրայով հետիոտնային կամուրջը կառուցվել է հռոմեական կայսր Հադրիանոսի օրոք, որն ավելի հայտնի է պատի համար, որը նա կառուցել է նշելու համար։ հյուսիսային սահմաններըԲրիտանիան (և միաժամանակ մեկուսանալ կելտերից): Կամուրջը, որն օգտագործվում է մինչ օրս, ի սկզբանե հայտնի է եղել որպես Հադրիանոսի կամուրջ, իսկ անունը փոխվել է միջնադարում այն բանից հետո, երբ 590 թվականին Հռոմի պապ Գրիգոր Մեծին իբր հայտնվել է Միքայել հրեշտակապետը: Կամուրջն ի սկզբանե կառուցվել է Champ de Mars-ը (հրապարակը Հին Հռոմում) կապելու համար Հադրիանոսի դամբարանի հետ, որն այժմ հայտնի է որպես Castel Sant'Angelo:
8. Ատրեուսի գանձարան
1250 մ.թ.ա
Երբեմն հունական Միկենայում կառուցված այս դամբարանը կոչվում է նաև Ագամեմնոնի գերեզման։ Ատրեուսի գանձարանը համարվում է միկենյան ճարտարապետության ամենամեծ ձեռքբերումներից մեկը և հիանալի պահպանվել է մինչ օրս: Անհայտ է դրա ստեղծողը, ինչպես նաև նպատակը, սակայն ենթադրվում է, որ այս կառույցում են պահվել միկենյան ամրոցը կառուցած տիրակալի մնացորդները։ Դամբարանը եզակի է նրանով, որ ունի կողային խցիկ՝ կապված հիմնական թաղածածկ խցիկի հետ։
9. Գրինստեդ եկեղեցի
11-րդ դար
Գրինստեդ եկեղեցին համարվում է ամենահին փայտե եկեղեցին, որը դեռ կանգուն է և կարող է նաև լինել ամբողջ Եվրոպայի ամենահին փայտե կառույցը: Եկեղեցու ամենաբնորոշ առանձնահատկությունը` սպիտակ աշտարակը, ավելացվել է 1600-ական թվականներին (քանի որ եկեղեցին կառուցվել է 11-րդ դարում, այն բազմիցս ավարտվել և վերակառուցվել է):
10. Բրահադիսվարի տաճար
1010 թ
Ամենաներից մեկը մեծ տաճարներՀնդկաստանում Բրահադիսվարան նվիրված է հինդու աստծուն՝ Շիվային: Հատկանշական է, որ այն ամբողջությամբ գրանիտից է (շինարարության վրա ծախսվել է մոտ 130.000 տոննա)։ Բրահադիսվարան հնագույն շինարարների անհավանական սխրանքն է. օրինակ, միայն «սոխի» թագը, որը գտնվում է 61 մետրանոց աշտարակի վերևում, փորագրված է ամուր քարից և կշռում է ավելի քան 80 տոննա:
Հին ճարտարապետության մասին պատմությունը կշարունակենք հետաքրքիր տեղեկություններով:
Կիրակի, փետրվարի 17, 2013 17:56 + չակերտումՊատմական տարբեր ժամանակաշրջաններում օգտագործվել են տարբեր շինանյութեր և տարբեր կառույցներ՝ իրենց ժամանակի տեխնիկական զարգացմանը համապատասխան։ Բնականաբար, նոր նախագծերը ազդեցին ճարտարապետական ձևերի վրա: Օրինակ, Հին Եգիպտոսում քարը եղել է հիմնական շինանյութը, և ճարտարապետներն օգտագործել են միայն մեկ տեսակի կառույց՝ հետնահող: Երկու մետր բարձրությամբ ծանր քարե գերաններով մեծ տարածություն ծածկելու համար նրանց տակ պետք էր բազմաթիվ հենարաններ տեղադրել միմյանցից ընդամենը 3-4 մ հեռավորության վրա։ Սենյակը քարե անտառի պես նեղ էր։
Մենք շատ բան գիտենք եգիպտացիների բնակության բնույթի մասին պատկերների, կավե մոդելների և հնագիտական հետազոտությունների շնորհիվ: II հազարամյակում մ.թ.ա. ե. Բնակելի շենքն ուներ հատակագծի կանոնավոր ուղղանկյուն ձև՝ երկար միջանցքներով, մի շարք փոքր սենյակներով և ներքին սյուներով սրահներով։ Բնակարանների առավել առաջադեմ տեսակները հայտնաբերվել են Նոր Թագավորության ժամանակաշրջանում Թեբեում և Ախետատոնում: Բնակելի շենքերը հատակագծով քառակուսի կամ ուղղանկյուն են։ Ցածր միահարկ տների կողքին կառուցվում են մի քանի հարկանի տներ՝ ներքին սանդուղքով։ Բնակելի թաղամասերը ուղղված են դեպի հյուսիս, դեպի թարմացնող քամիները և շատ հաճախ նայում են դեպի այգի:
Եգիպտացիները կառուցում են նաև հսկայական ինժեներական կառույցներ։ Սա, առաջին հերթին, ջրանցքների և ջրամբարների լայն ցանց է, որի շնորհիվ Նեղոսի երկայնքով ցամաքի համեմատաբար փոքր շերտի վրա առաջացել է ծաղկած այգիների գոտի: Եգիպտացի շինարարները նաև կառուցեցին Կարմիր ծովը Նեղոսի և, հետևաբար, Միջերկրական ծովի հետ կապող առաջին ջրանցքը։
Տաճարային կառույցները կանգնեցվել են ինչպես երկրի երեսին, այնպես էլ զառիթափ ժայռերի մեջ, որտեղ հատվել են հարուստ ճարտարապետական ներքին հարդարանքով քարանձավային տաճարներ։ Շենքերի կազմության համաչափությունը մի տեսակ օրենք է եգիպտացիների ճարտարապետական ստեղծագործության համար։ Դա ընդգծվում էր թե՛ ուռճացված մասշտաբով, թե՛ կառույցի մոտեցման կազմակերպմամբ՝ իր առանցքով։ Տաճարների հիմնական ճակատներն ունեին թեք պատեր, ինչը, ըստ երևույթին, ավելի վաղ քարե շինությունների արձագանքն է։ Առջևի սյունի հետևում կար պերիստիլ՝ քառակուսի բակ, որը շրջանակված էր հսկա, սերտորեն բաժանված սյուներով: Բակ մուտքը բաց էր բոլորի համար։ Այնուհետև եկավ հիպոստիլը՝ սյունազարդ դահլիճը, որը լուսավորված էր վերևից՝ դահլիճի տարբեր մասերի համընկնող մակարդակների միջև եղած բացերի միջով։ Նրան կից կային այլ սենյակներ՝ ավելի փոքր տարածքով ու բարձրությամբ, որոնք համարվում էին սրբավայրեր; որքան հեռու էին նրանք գտնվում մուտքից, այնքան քահանաների շրջանակն ավելի ու ավելի սահմանափակ էր։ Ամբողջ երկայնական կազմը սիմետրիկ է հիմնական առանցքի նկատմամբ։ Տարբեր տարածությունների հաջորդական հերթափոխը, խավարի թանձրացումը, սյուների ահռելիությունը պետք է ընդգծեին աստվածների զորությունը և ուժեղ զգացմունքային ազդեցություն թողնեին եկողների վրա:
Ամենամեծ և նշանակալի պաշտամունքային համալիրները ներառում են մեծ տաճարԱմունը Թեբեում (այժմ՝ Կարնակ և Լուքսոր գյուղեր), Էդֆուում և Ֆիլե կղզում։
Ամոն-Ռա տաճար. Լուքսոր
Սֆինքսի պողոտա. Լուքսոր
Հին եգիպտացիները հավատում էին, որ մահից հետո մարդուն սպասում է հանդերձյալ կյանքը: Հին եգիպտացիները հավատում էին, որ մարդու (ka) հոգին մահից հետո շարունակում է ապրել միայն այն դեպքում, եթե մարմինը (ba) մնում է անձեռնմխելի: Հետևաբար, այնքան կարևոր էր մումիայի պահպանումը վստահ լինել: Հասարակ մարդկանց համար հասարակ դամբարաններ են կառուցվում, ազնվականների համար՝ մաստաբներ, իսկ փարավոնների համար՝ նույնիսկ կենդանության օրոք, հսկայական բուրգեր՝ փոքրիկ անհասանելի խցիկներով, որտեղ տեղադրված էր մումիայով սարկոֆագ և այն ամենը, ինչ անհրաժեշտ է «հավերժական» կյանքի համար։
«Բա»-ի համար պետք է կացարան՝ դամբարան։ Նա անձեռնմխելի է. ամեն ոք, ով վնասում է նրան, կնզվի հանգուցյալի կողմից և կպատժվի աստվածների կողմից: Որպեսզի հանգուցյալը հանդերձյալ կյանքում ոչ մի բանի կարիք չունենար, գերեզմանի պատերը ծածկված էին բազմաթիվ ռելիեֆներով և նկարներով: Նրանց խնդիրն է «ka»-ին փոխարինել այն, ինչը շրջապատել է մարդուն երկրի վրա:
Ամենամեծ (52900 քառ. Մ.) և ամենահին Քեոպսի բուրգը 1,5 անգամ ավելի բարձր է, քան, օրինակ, Սբ. Վիտուսը Պրահայում. Այն կառուցվել է մինչև 2,5 տոննա կշռող բազմաթիվ քարե բլոկներից, որոնց կառուցման համար ընդհանուր առմամբ պահանջվել է ավելի քան 2,5 մլն խմ։ մ քար. Քեոպսի դամբարանը կառուցել է ճարտարապետ Խեմյունը XXVII դարում։ մ.թ.ա ե. Հին Եգիպտոսի առաջին մայրաքաղաք Մեմֆիսի մոտ։ Փորձելով արտահայտել փարավոնի միասնության, նրա իշխանության անձեռնմխելիության, աստվածների շարքին պատկանող, մարդու անվերապահ և բացարձակ տիրակալների գաղափարը, Հեմյունը ընտրեց շենքի համար այնպիսի վայր, որպեսզի այն լինի. նկատելի ամեն տեղից. 20 տարի հարյուր հազար մարդ է կառուցում, քարեր են ջարդել, կտրել, պարանների օգնությամբ քարշ են տվել շինհրապարակ։
Բուրգ Գիզայում
|
Tags: |
Դոլմենները, մենհիրները, կրոմլեխները նախնիների հնագույն իմաստությունն են, աշխարհով մեկ սփռված քարերից կառուցված խորհրդավոր շինություններ, որոնք մի քանի հազարամյակ պահպանել են իրենց ծագման ու նպատակի գաղտնիքները։
Այս մեգալիթները հանդիպում են Ռուսաստանում (Գելենջիկ, Սոչի, Տուապսե, Սայան, Բայկալի շրջան, Խակասիա և այլն), Ուկրաինայում (Ղրիմ, Անդրկարպատիա), Աբխազիայում (Սուխում), Անգլիայում (Սթոունհենջ), Ֆրանսիայում (Բրետտան - Կառնակ), Իտալիայում ( Բիշելե, Լեչե), Իռլանդիա, Իսպանիա, Հնդկաստան, Իրաք, Սիրիա, Կորեա, Ճապոնիա, Հյուսիսային Ամերիկա, Հյուսիսային Աֆրիկա(Ալժիր).
Պաշտոնական գիտությունը որոշում է մեգալիթների տարիքը 3-ից 5 հազար տարի (պղնձի, բրոնզի դար), սակայն մի շարք հետազոտողներ կարծում են, որ որոշ քարե կառույցներ ավելի քան 10 հազար տարեկան են և պատկանում են նեոլիթյան մշակույթին։
Ո՞վ է կառուցել տոլմենների «գյուղերը», մենհիրների «պուրճերը», կրոմլեխների «աստղագիտական աստղադիտարանները»։ Ատլանտա՞ Քահանաներ. Արդյո՞ք մարդիկ հսկաներ են: Կիկլոպ.
Երկրաբանները հայտնաբերել են տարօրինակ օրինաչափություն. մեգալիթների բաշխվածության քարտեզները երկրաբանական քարտեզների հետ համատեղելիս կառույցների մեծ մասը գտնվում էին երկրաբանական խզվածքների գծերի վրա:
Դոլմենները ներկայացնում են քարե մեծ սալաքար՝ հորիզոնական դրված քարե հենարանների վրա կամ փակ քարե տուփ՝ կլոր (առավել հաճախ), եռանկյունաձև կամ քառակուսի բացվածքով: Որոշ տոլմեններում պահպանվել են սնկով քարե խցաններ, որոնք ծածկում են անցքերը (առանձին քաշը՝ մինչև 200 կգ)։
Դոլմենի կառուցման տարբերակներից է ավազակավային ցեմենտացնող զանգվածից բետոնի կաղապարման եղանակը, որը երկրաբանական խզումների (հպման խզվածքներ) վայրերում աղիքներից դուրս է մղվել մակերես։
Մենհիրները հսկայական են, ուղղահայաց փորված գետնի քարե սյուների մեջ 3-ից 20 մետր բարձրությամբ (ամենամեծը կշռում է 300 տոննա): Մենհիրները տեղադրվել են ինչպես առանձին, այնպես էլ խմբերով՝ օվալաձև, ուղղանկյուն շատ կիլոմետրանոց գծերով և նրբանցքներով (մի քանի տասնյակից մինչև հազար քար): Որոշ մենհիրներ ունեն զարդանախշեր և խորաքանդակներ։
Կրոմլեխները մի քանի երկարավուն քարեր են (մենհիրներ), որոնք ուղղահայաց դրված են գետնի մեջ՝ կազմելով մեկ կամ մի քանի համակենտրոն շրջանակներ։ Երբեմն նման կառույցների կենտրոնում կա մեկ այլ առարկա՝ քար, մենհիր, տոլմեն։
Լեգենդներն ասում են, որ կելտական առասպելների իմաստուն և կախարդ Մերլինը, լևիտացիայի միջոցով, Իռլանդիայից մինչև 50 տոննա կշռող քարեր է առաքել Սթոունհենջի կառուցման համար:
Հսկայական հուշարձանները վկայում են, որ հնագույն շինարարները տիրապետում էին ճարտարապետության, աստղագիտության, մաթեմատիկայի և երկրաբանության գիտելիքներին։
Մենհիրների քարե «ճեղուղիների» դասավորության մեջ կարելի է նկատել հստակ երկրաչափական հատակագիծ, որոշ քարե շարքեր, որոնք ձգվում են կիլոմետրերով արևմուտքից արևելք, աստիճանաբար մոտենում են միմյանց՝ պարաբոլիկ ֆունկցիայով նկարագրված բարդ մաթեմատիկական օրենքի համաձայն։ Շատ մեգալիթներ ունեն հաստոցների հետքեր՝ ակոսներ և ակոսներ, որոնք ցույց են տալիս սալերի չափազանց ճշգրիտ տեղավորումը, կատարյալ կլոր անցքեր: Անհատական տոլմենի սալերը միացված են միլիմետրային ճշգրտությամբ ակոսներով։
Ինչպե՞ս և ինչու են կառուցվել տոլմենները, մենհիրները, կրոմլեխները։ Ի՞նչ գործիքներ են օգտագործվել հազարավոր տարիներ առաջ քարեր կտրելու համար: Ով է սրանք բարձրացրել վիթխարի կառույցներ? Ինչպե՞ս են շինարարներին հաջողվել տասնյակ ու հարյուրավոր կիլոմետրերով բազմատոննա քարեր հասցնել ու տեղադրել։ Այս հարցերի պատասխանները դեռ առեղծված են մնում։
Կան բազմաթիվ վարկածներ՝ առասպելներից մինչև գիտական վարկածներ։
Դրանցից ամենահետաքրքիրը.
* Կրոմլեխներ - հին քաղաքակրթությունների մեգալիթյան աստղադիտարաններ: Միգուցե մեգալիթների դիրքը որոշեց արևի և լուսնի խավարումները, ձմեռային և ամառային արևադարձի օրերը: Հետազոտողները պարզել են, որ Սթոունհենջը և այլ մեգալիթներ առաջացնում են բարձր հաճախականության թրթռումներ և էլեկտրամագնիսական ալիքներ: Նրանց ակտիվությունը մեծանում է արևածագին և մայրամուտին, ուժեղանում է նաև գարնանային և աշնանային գիշերահավասարի օրերին։
* Կրոմլեխներ - դրուիդների պաշտամունքային շենքեր - կելտական քահանաներ, բնության հոգիների պաշտամունքի վայրեր:
* Դոլմենները «տներ» են աստվածներին և նախնիների հոգիներին նվերներ անելու համար:
* Տոլմենները տոհմերի մեծերի թաղման վայրերն են։
* Դոլմենները սրբավայրեր են, Արեգակի պաշտամունքի վայրեր։
* Դոլմենները մեծ նախնիների հոգիների շտեմարաններն են:
* Դոլմեններ՝ քահանաների «բանտարկության» վայր՝ պատգամներ։
* Դոլմեններ՝ ակուստիկ սարքեր՝ տեղեկատվության փոխանցման միջոց։ Չափումները ցույց են տվել, որ տոլմեն-մոնոլիտի համար ռեզոնանսային հաճախականությունը 2,8 Հց է:
* Մենհիրներ՝ տաճարներ, որոնց մոտ մատաղներ էին մատուցվում։
* Մենհիրներ - քարե դարի աստղագիտական ժամացույց: Կարնակի (Բրետանի) քարերը տեղավորված են այնպես, որ նրանք ցույց են տալիս Արեգակի դիրքը տարվա որոշակի ժամանակահատվածում։
* Դոլմեններ - ռեզոնատորային մեդիտացիոն պալատներ հզորության վայրերում: Միգուցե դոլմենները հին ժողովուրդների համար ծառայում էին որպես տեսախցիկներ՝ սամադհի վիճակին հասնելու համար:
* Հնդկացիների մենհիրները՝ կենդանիների դիմակներով մարդկանց պատկերներով, թռչունները՝ կրոնական պաշտամունքի խորհրդանիշներ:
* Հնդկացիների մենհիրները երկու գլխով (մարդկանց և կենդանիներից) - հնագույն տոլտեկների ուսմունքների խորհրդանիշներ նագուալի և տոնալի մասին:
Միգուցե մեր նախնիները դոլմեններ են օգտագործել հալածելու արվեստի համար՝ «անձնական պատմության վերանայում»՝ տոլտեկների գլխավոր նպատակին՝ ազատությանը տանող ճանապարհներից մեկը։
Մեգալիթյան կառույցները հին ժամանակների մի տեսակ «քարե գրքեր» են, որոնցում գաղտնագրված են Երկրի, Արեգակնային համակարգի և Տիեզերքի մասին տվյալները։ Հավանաբար, հին ժամանակներում մարդիկ գիտեին, թե ինչպես օգտագործել ինտուիտիվ գիտելիքներ մեգալիթների հատուկ գեներացնող կառույցների մասին, որոնցով մեր ժամանակներում զբաղվում է էնոլոգիայի գիտությունը՝ մոռացված հնության գիտությունը, էներգիայի տեղեկատվության փոխանակման գործընթացների գիտությունը: Տիեզերք.
Կարծում եմ, որ մարդկության «կապվածությունը» նյութական աշխարհին «ջնջեց» մարդկանց գենետիկ հիշողությունը բնության հետ շփման, քարի ձայնը «լսելու» ունակության մասին։ Երկիրը փորձում է մեզ վերադարձնել մեր սկզբնաղբյուրը՝ հիշեցնելով անվերջ բնական աղետների մասին: Կլսե՞նք քարի ձայնը և Երկրի ձայնը:
Աղբյուր http://www.zhitanska.com/
|
Tags: |
Չինաստանը մեկն է ամենամեծ երկրներըԱսիան, նրա քաղաքակրթությունը գոյություն ունի մ.թ.ա. IV հազարամյակից: ե. և պատկանում է անտիկ դարաշրջանի և միջնադարի ամենազարգացածներին։ Գոյության մի քանի հազարամյակների ընթացքում չինական մշակույթը ստեղծել է արվեստի հրաշալի գործեր, բազմաթիվ օգտակար գյուտեր:
Արդեն երրորդ հազարամյակում մ.թ.ա. ե. Չինաստանում բավականին զարգացած մշակույթ կար։ Սա փիլիսոփայական մտքի զարգացման դիցաբանական փուլ էր։ Հիմնական գաղափարները վերաբերում էին երկնքին, կյանք տալուն և երկրային սկզբունքին, ինչպես նաև նախնիների պաշտամունքին, երկնքի և երկրի ոգիներին, որոնք տարօրինակ կերպով համատեղում էին կենդանիների, թռչունների և մարդկանց առանձնահատկությունները:
VI դարում։ մ.թ.ա ե., վարելով նվաճողական պատերազմներ, չինացիները թափանցում են իրենց կայսրության սահմաններից շատ այն կողմ, ազդեցություն են ունենում այլ ժողովուրդների մշակույթի վրա՝ միաժամանակ զգալով նրանց ազդեցությունը։ Դրա օրինակն է բուդդայականության ներթափանցումը Հնդկաստանից, որն այն ժամանակվա մարդկանց գրավում էր դեպի մարդու ներհոգևոր աշխարհն իր գրավչությամբ, բոլոր կենդանի էակների ներքին հարաբերությունների մասին մտքով: Դրան զուգահեռ հայտնվում են նոր տիպի կրոնական շինություններ։
Չինաստանում կառուցվեցին առաջին պագոդաները, որոնք աղյուսից կամ քարից աշտարակներ էին, մի քանի շերտերով դուրս ցցված տանիքներով, և ժայռային վանքեր, ինչպես հնդկականները, որոնք բաղկացած էին ժայռի հաստությամբ հարյուրավոր մեծ ու փոքր քարերից։ Այցելուն շարժվեց ճոճվող հատակի երկայնքով և նայեց քարանձավների ներսը, որտեղից նրան էին նայում Բուդդայի արձանները: Որոշ հսկաներ, որոնց բարձրությունը հասնում է 15-17 մետրի, այժմ էլ երևում են քարանձավների ճակատային պատերի փլուզումների պատճառով։
Ինչպես Հնդկաստանում, այնպես էլ Չինաստանում, բամբուկե կառույցների ազդեցության տակ, որոշ ճարտարապետական ձևեր ստացան յուրօրինակ բնույթ, օրինակ, տանիքի անկյունները բարձրացան, իսկ տանիքը ինքնին պարզվեց, որ մի փոքր թեքված է:
Մեր ժամանակագրության սկզբում հայտնվում են նոր մեծ քաղաքներ, և կրկին կարևոր խնդիր է դառնում պալատների կառուցումը, որոնք տաղավարներով, դարպասներով և լողավազաններով շենքերի ամբողջ համալիրներ էին ճարտարապետական ձևավորված այգիների մեջտեղում։ Չինացիներին բնորոշ է բնության հանդեպ առանձնահատուկ սերը, որն արտահայտվում է նրա նկատմամբ զգայուն վերաբերմունքով և այն որպես կենսամիջավայրի կարևոր բաղադրիչ ընկալելու մեջ։
Ակնառու տեխնիկական կառույց էր Չինական մեծ պարիսպը, որի կառուցումը սկսվել է 4-րդ դարում։ մ.թ.ա ե. և վարում էին մի քանի սերունդ: Չինաստանի պատմության ընթացքում եղել են երեք հիմնական պատեր՝ յուրաքանչյուրը 10000 լի (5000 կմ) երկարությամբ։ Պարիսպը մտածված էր որպես ամրություն հյուսիսից եկող ռազմատենչ քոչվոր մոնղոլների արշավանքների դեմ և, ամենայն հավանականությամբ, որպես կայսեր հզորության և մեծության ապացույց: Այն դարեր շարունակ դիմակայել է քամու և վատ եղանակի ազդեցությանը։
Չինական մեծ պատը Չինաստանի խորհրդանիշն է։ Պատի վերականգնված հատվածի մուտքի մոտ կարելի է տեսնել Մաո Ցզե Տունի պատվերով արված մակագրությունը՝ «Եթե չեք այցելել Մեծ. Չինական պատ«Դու իսկական չինացի չես»:
|
Tags: |
Չինաստանի բազմաթիվ ու բազմազան մշակութային վայրերում հին չինական ճարտարապետությունը շատ բան է զբաղեցնում կարևոր տեղ... Հին չինական ճարտարապետության ակնառու օրինակներ, ինչպիսիք են Գուգոնգ պալատը, Երկնային տաճարը, Պեկինի Յիհեյուան այգին, հնագույն քաղաքՅունան նահանգում գտնվող «Լիցզյան»-ը, Անհույ նահանգի հարավային մասում գտնվող հնագույն բնակավայրերը և այլն արդեն ներառվել են «Համաշխարհային մշակութային ժառանգության կատալոգում»։
Գուգոնգ կայսերական պալատ
Երկնքի տաճար
Յիհեյուան այգի
Հին չինական կառույցների տեսակները շատ բազմազան են. դրանք պալատներ, տաճարներ, այգիների կառույցներ, գերեզմաններ և կացարաններ են: Իրենց արտաքին տեսքով այս շենքերը կա՛մ հանդիսավոր են ու հոյակապ, կա՛մ էլ նրբագեղ, բարդ և դինամիկ: Այնուամենայնիվ, նրանք ունեն մի հատկանիշ, որը ինչ-որ կերպ նրանց ավելի է մոտեցնում միմյանց. դրանք կառուցողական գաղափարներ և գեղագիտական ձգտումներ են, որոնք բնորոշ են բացառապես չինացի ազգին:
Վ հին ՉինաստանՏան ամենատիպիկ շինությունը համարվում էր շրջանակ-սյունը, որի համար օգտագործվում էր փայտ: Աղե հարթակի վրա տեղադրվել են փայտյա հենասյուներ, որոնց վրա ամրացվել են երկայնական լայնակի գերաններ, իսկ վրան՝ սալիկապատ ծածկ։
Մեզ մոտ ասում են՝ «տան պատը կարող է փլվել, տունը չի փլվի»։ Դա պայմանավորված է նրանով, որ սյուները, ոչ թե պատը, պահում են տան ծանրությունը: Սա է հարցի առանցքը: Նման շրջանակային համակարգը ոչ միայն թույլ է տվել չինացի ճարտարապետներին ազատորեն ձևավորել տան պատերը, այլ նաև օգնել է կանխել երկրաշարժերի փլուզումը: Օրինակ, Չինաստանի հյուսիսային նահանգում Շանսի է Բուդդայական տաճարավելի քան 60 մետր բարձրությամբ, որի շրջանակը փայտից էր։ Այս պագոդան ավելի քան 900 տարեկան է, սակայն այն շատ լավ է պահպանվել մինչ օրս։
Հին չինական ճարտարապետության մեկ այլ առանձնահատկությունն այն էֆեկտն է, որը տալիս է ամբողջական կոմպոզիցիա, այսինքն՝ ստեղծվում է բազմաթիվ տների որոշակի համույթ։ Չինաստանում ընդունված չէ ինքնուրույն շենքեր կառուցել. լինեն դրանք պալատական շենքեր, թե մասնավոր տարածքներ, դրանք միշտ գերաճած են լրացուցիչ շինություններով։
Հիմնական շենքը շրջապատված է բակերով, որոնք հավասարաչափ տարածված են և սիմետրիկ։
Այնուամենայնիվ, ճարտարապետական անսամբլի կառույցները պարտադիր չէ, որ սիմետրիկ տեղադրվեն: Օրինակ, Չինաստանի լեռնային շրջաններում գտնվող շենքերը կամ այգիների և զբոսայգիների համալիրի տարածքները երբեմն դիտավորյալ խախտում են սիմետրիկ ձևը՝ շենքային կոմպոզիցիաների ավելի հարուստ բազմազանություն ստեղծելու համար: Տների կառուցման ընթացքում ձևերի նման բազմազանության հետապնդումը հանգեցրեց ոչ միայն հին չինական ճարտարապետության մեջ մեկ շինության ոճի ստեղծմանը, այլև միևնույն ժամանակ ցույց տվեց դրա բազմազանությունը:
Չինաստանի հնագույն ճարտարապետական կառույցներն ունեն ևս մեկ ուշագրավ բնույթ. դրանք ենթարկվում են գեղարվեստական զտման՝ տալով նրանց հատուկ դեկորատիվ էֆեկտ։ Օրինակ՝ տների տանիքները հավասար չեն եղել, բայց միշտ գոգավոր են եղել։ Իսկ շենքին որոշակի տրամադրություն հաղորդելու համար շինարարները սովորաբար փորագրում էին կենդանիների ու խոտերի տարբեր նկարներ գերանների ու քիվերի վրա։ Նմանատիպ նախշեր կիրառվել են սենյակների, պատուհանների և դռների փորագրված և փայտյա սյուների վրա։
Բացի այդ, հին չինական ճարտարապետությանը բնորոշ էր ներկերի օգտագործումը: Որպես կանոն, պալատի տանիքները ծածկված էին դեղին ապակեպատ սալիկներով, քիվերը ներկված էին կապույտ-կանաչով, պատերը, սյուներն ու բակերը ներկված էին կարմիրով, սենյակները ծածկված էին սպիտակ և մուգ մարմարե հարթակներով, որոնք փայլում էին կապույտ երկնքի տակ: Դեղին, կարմիր և կանաչ գույների համադրությունը սպիտակի և սևի հետ տների ձևավորման մեջ ոչ միայն ընդգծում է շենքերի վեհությունը, այլև հիացնում է աչքը։
Հարավային Չինաստանի բնակելի թաղամասերը, համեմատած պալատների հետ, շատ համեստ են։ Տները ծածկված են մուգ մոխրագույն սալիկապատ տանիքներով, պատերը՝ սպիտակ ծաղիկներով, իսկ փայտե շրջանակները մուգ սուրճի գույնի են։ Տների շուրջը բամբուկ և բանան են աճում։ Նմանատիպ տարածքներ կան ներկայումս Հայաստանում հարավային գավառներԱնհույի, Չժեցզյանի, Ֆուցզյանի և այլնի երկրները։
Նյութերի և CRI - China Radio International-ի հետ պայմանավորվածության հիման վրա
|
Tags: |
Երկնքի տաճարը, որը պահպանվել է մինչ օրս, այն վայրն է, որտեղ Մինգ (1368-1644) և Ցին (1644-1911) դինաստիաների կայսրերը կատարել են Երկնային զոհաբերությունների ծեսը և աղոթել տարեկան բերքի համար: Տաճարը կառուցվել է 1420 թվականին Պեկինի հարավային ծայրամասում։ Երկնքի տաճարի հիմնական կառույցները պլանով շրջանաձև են և գտնվում են հարավից հյուսիս ուղղված առանցքի վրա: Սպասարկման շենքերը հատակագծում ունեն ուղղանկյուն: Սա հաստատում է Հին Չինաստանում տիեզերական գաղափարների գոյության վարկածը, որ Երկինքը կլոր է, իսկ Երկիրը՝ քառակուսի։
Երկնքի տաճարը զբաղեցնում է 2,73 միլիոն քառակուսի մետր տարածք, ինչը 4 անգամ գերազանցում է Արգելված քաղաքի տարածքը: Տաճարի ճարտարապետական անսամբլում շատ կառույցներ չկան, տաճարի տարածքի մեծ մասում տնկված են ծառեր։ Երկնքի տաճարը շրջապատված է երկու պատերով՝ արտաքին և ներքին: Տաճարի ողջ տարածքը շրջապատված է արտաքին պարսպով, իսկ տաճարի շենքը՝ ներքին պարսպով։ Արտաքին պատի երկարությունը հարավից հյուսիս 1650 մ է, արևելքից արևմուտք՝ 1725 մ; Ներքին պատի երկարությունը հարավից հյուսիս հասնում է 1243 մ-ի, արևելքից արևմուտք՝ 1046 մ-ի: Հիմնական կառույցները ճարտարապետական անսամբլԵրկնքի տաճարը գտնվում է հարավ-հյուսիս առանցքի վրա: Ծայրագույն հարավային կետում գտնվում է մարմարե «Երկնքի զոհասեղանը»՝ «Հուանկութան», ծայրահեղ հյուսիսային կետում՝ «Բերքահավաքի աղոթքների զոհասեղանը»՝ «Քիգուտան»։ «Երկնքի զոհասեղանը» Երկնքի տաճարի ճարտարապետական անսամբլի գլխավոր շենքն է։ Այստեղ կայսրերը դրախտին զոհաբերություններ կատարեցին։ Խորանի կենտրոնը 5 մ բարձրությամբ կլոր մարմարե եռահարկ տեռաս է։ Ծիսակարգի համաձայն՝ դրախտին զոհաբերություններ էին մատուցվում բացօթյա... Տեռասի կենտրոնում 1 մ-ից պակաս տրամագծով քարե սկավառակ է, որը կոչվում է «Դրախտի սիրտ»։ Եթե դուք ինչ-որ բան ասում եք՝ կանգնած հենց այս սկավառակի վրա, դուք կարող եք հստակ լսել ձեր յուրաքանչյուր բառի արձագանքը: Բանն այն էր, որ երբ կայսրը երկխոսություն էր վարում դրախտի հետ, նրա աղոթքն արձագանքում էր իրեն ենթակա բոլոր մարդկանց, «Երկնքի զոհասեղանի» շուրջը միշտ տիրում է հանդիսավոր լռություն։ Երկնային զոհաբերության արարողությունը կատարվում էր ամեն տարի արևածագից առաջ ձմեռային արևադարձի օրը (դեկտեմբերի 21-22): Երբ կայսրը բարձրանում էր զոհասեղանի աստիճանները, զոհասեղանի առջև վառվում էին բարձր ձողերից կախված լապտերներ, խնկի մահակները բարձրանում էին խնկի վերևում, որոնք ունակ էին հասնելու երկնային բարձունքներին, իսկ հարավարևելյան մասում տեղադրված 12 կաթսաների մեջ մատաղի կերակուր էին պատրաստում։ զոհասեղանի։ Արարողությունն ուղեկցվել է երաժշտությամբ, որը ստեղծել է առեղծվածային մթնոլորտ։
«Երկնքի զոհասեղանի» հյուսիսում գտնվում է «Երկնային պահոցի սրահը»՝ «Հուանգցունյուն», որը նախատեսված է դրախտի ոգիների և կայսեր լուսատուների ու նախնիների հուշատախտակները պահելու համար։ «Երկնային պահոցի սրահը» պարսպապատված է «Վերադարձ հնչյունների պատով»։ Եթե շրջվելով դեպի պատը, կամացուկ ինչ-որ բան ասեք, ապա այս խոսքերը հստակ լսելի կլինեն պատի հակառակ կողմի ցանկացած կետում: «Երկնային պահոցի սրահի» հատակը զարդարված է խորհրդանշական նախշով՝ կենտրոնում կլոր քար, շուրջը՝ հովհարաձեւ քարերով շարված 9 օղակ։ Առաջին օղակը ձևավորվում է 8 քարից, յուրաքանչյուր հաջորդ օղակն ավելանում է 8-ի բազմապատիկով, ընդհանուր առմամբ -360 քար։ «8» թիվը խորհրդանշում է «քամու վարդը»՝ հյուսիս, հարավ, արևելք, արևմուտք, հյուսիս-արևելք, հարավ-արևելք, հյուսիս-արևմուտք և հարավ-արևմուտք:
«Երկնային պահոցի սրահի» հյուսիսային դարպասից անմիջապես դուրս է սկսվում աղյուսապատ ճանապարհը, որը կապում է «Երկնքի զոհասեղանը» «Բերքահավաքի աղոթքների զոհասեղանի» հետ։ 360 մ երկարությամբ և 29,4 մ լայնությամբ ճանապարհը կոչվում է «Դանբիցյաո»՝ «Կարմիր աստիճանների կամուրջ»։ Հարավից հյուսիս գնալով՝ ճանապարհը մի փոքր բարձրանում է, ինչը խորհրդանշում է երկար ու երկար ճանապարհը դեպի Դրախտ։ «Կարմիր աստիճանների կամուրջը» բաժանված է երեք զուգահեռ ուղիների. միջին «Սուրբ ճանապարհ», որը նախատեսված է դրախտի հոգիների համար; արևելյան «Կայսերական ճանապարհը», որով կարող էր քայլել միայն կայսրը. Արևմտյան «իշխանական ճանապարհը», որը նախատեսված է իշխանների և ազնվականների համար. Հասարակ ժողովրդի համար ճանապարհի բացակայությունը խոսում է խիստ դասակարգային հիերարխիայի մասին։ Երբ քայլում ես «Կարմիր աստիճանների կամրջով», որը երկու կողմից հսկվում է մշտադալար սոճիների և նոճիների պահակով, թվում է, թե դրախտի գրկում ես։ Հենց այս նպատակն է դրել անսամբլի դիզայներները։
«Կարմիր աստիճանների կամուրջի» վերջն անցնելուց հետո դուք հասնում եք «Բերքահավաքի աղոթքների զոհասեղանին», որտեղ կայսրը ամեն տարի աղոթում էր հարուստ բերքի համար: Ահա ամենաշատը գեղեցիկ շենքԵրկնքի տաճարի անսամբլ՝ «Բերքի աղոթքների սրահ»՝ «Ծինյանդյան». Այն վեր է խոյանում 38 մետրանոց եռահարկ մարմարե տեռասի վրա և պսակված կապույտ ջնարակապատ սալիկներով պատված եռահարկ տանիքով, որն աչքի է ընկնում զարդաքանդակի շնորհքով և ճարտարապետական կառուցվածքի կատարելությամբ։
Բացի այդ, Երկնքի տաճարի անսամբլը ներառում է ծառայողական նպատակներով մի քանի կառույցներ, այդ թվում՝ «Պահքի պալատը» («Ցայ Գոնգ»), որում կայսրը ծոմ է պահում ծեսից առաջ՝ «Տաղավար՝ զոհաբերության կենդանիների սպանդի համար» ( «Xisheng so») և «The Office of Sacred Music» («Shenyue shu»), որտեղ նրանք սովորեցնում էին տաճարային երաժշտություն: Երկնքի տաճարի կառուցման ժամանակ ճարտարապետներին հանձնարարվել է ստեղծել տաճարային համալիր, որը նախատեսված է ինչպես Երկնային զոհաբերությունների ծեսի, այնպես էլ ամենամյա բերքի աղոթքների համար։ Համաձայն հնագույն կոսմոգոնիկ հասկացությունների՝ Երկինքը համարվում էր շրջան, իսկ Երկիրը՝ քառակուսի, հետևաբար, Երկնքի տաճարի կառուցման ժամանակ ձևը լայնորեն խաղացվեց՝ կլոր կամ քառակուսի։ Դա է վկայում, նախ, պատի ճարտարապետական լուծումը. դեպի վեր նայող պատի հյուսիսային մասը կլոր ձև ունի, իսկ դեպի ներքև նայող Երկնքի տաճարի պատի հարավային մասը քառակուսի է, քանի որ երկինքը վերևում է և Երկիրը ներքևում է. Երկրորդ՝ Տաճարի երեք հիմնական շենքերը՝ «Երկնքի զոհասեղանը», «Երկնային պահոցի սրահը» և «Բերքի աղոթքների սրահը», հատակագծում ունեն շրջան, իսկ դրանք պարփակող պատերը՝ քառակուսի։
Ըստ հին բնափիլիսոփայության, համարվում էր, որ բնության մեջ ամեն ինչ և բոլորը ձևավորվել են «յանգից» (արական սկզբունք) և «ինից» (կանացի սկզբունք): Երկինքը, կայսրը և կենտ թվերը բոլորն էլ յանգ են: Կենտ թվերի մեջ «9»-ը զբաղեցնում է ամենաբարձր դիրքը, քանի որ հնում հավատում էին 9 երկնքի գոյությանը, և որ երկնային աստվածներն ապրում են հենց 9-րդ երկնքում։ «9» թվի սիմվոլիկան լայնորեն կիրառվել է Երկնքի տաճարի կառուցման ժամանակ։ Օրինակ՝ «Երկնքի զոհասեղանի» վերին աստիճանի կենտրոնը կլոր քար է՝ շրջապատված հովհարաձեւ քարերի 9 օղակներով։ Առաջին ներքին օղակն ունի 9 քար, երկրորդը՝ 18, վերջինը՝ արտաքինը՝ 81։ Խորանի յուրաքանչյուր շերտը մյուսին միացված է 9 աստիճանով։
Թվային սիմվոլիկան լայնորեն կիրառվել է նաև «Բերքահավաքի աղոթքների սրահի» կառուցման ժամանակ, միայն ի տարբերություն «Երկնքի զոհասեղանի» այստեղ կան զույգ թվեր, որոնք կապված են տարեկան գյուղատնտեսական և ժամանակային ցիկլերի հետ։ Շենքի կառուցվածքը պահող 28 հսկա սյուներ՝ փիբի փայտից, դասավորված են 3 շարքով։ Արտաքին շարքի 12 սյուները խորհրդանշում են օրվա 12 ժամանակահատվածները. Միջին շարքի 12 սյուները 12 ամիս են, և այս 24 սյուները միասին ներկայացնում են տարեկան գյուղատնտեսական ցիկլի 24 եղանակները։ Ներքին շարքի 4 հենասյուները խորհրդանշում են 4 եղանակները։
Խորհրդանշական է նաեւ Երկնքի տաճարի ճարտարապետական անսամբլի գունային գամումը. Դեղինը խորհրդանշում է Երկիրը, կապույտը` Երկինքը, հետևաբար կապույտի բոլոր երանգները լայնորեն ներկայացված են Երկնքի տաճարի զարդարանքում: Երկնային սրահի և բերքահավաքի աղոթքների սրահի տանիքները զարդարված են կապույտ ջնարակապատ սալիկներով։
Տաճարային համույթի տարածքում տնկվել է ավելի քան 60 հազար նոճի, որոնցից ավելի քան 4000-ը 100 տարվա պատմություն ունեն։ Մշտադալար սոճիների և նոճիների զանգվածները, ձյունաճերմակ պատշգամբները, փորագրված քարե ճաղավանդակները, կապույտ երկինքը և կապույտ տանիքները ստեղծում են հանդիսավոր և սուրբ մթնոլորտ, որն արժանի է Երկնային զոհաբերությունների ծեսին:
ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի կողմից այս պատմամշակութային հուշարձանի նշանակությունը ճանաչելիս հատկապես ընդգծվում են հետևյալ երեք կետերը. Նախ, Երկնքի տաճարը ճարտարապետության և լանդշաֆտային արվեստի նշանավոր գործ է, ամենակարևոր տիեզերական գաղափարների վառ և վառ մարմնավորումը, որն ազդել է աշխարհի ամենամեծ քաղաքակրթություններից մեկի զարգացման վրա: Երկրորդ, Երկնքի տաճարի անսամբլի կառույցների տարածքային պլանավորման և ճարտարապետական ձևավորման սիմվոլիկան երկար դարեր խորը ազդեցություն է թողել ողջ տարածաշրջանի ճարտարապետության սկզբունքների և բնույթի վրա: Հեռավոր Արևելքի... Երրորդ՝ Երկնքի Տաճարը՝ իր եզակիության շնորհիվ դիզայնի առանձնահատկություններըև տարածական պլանավորումը, ծառայել է որպես Չինաստանում ավելի քան երկու հազարամյակ տիրող ֆեոդալական դինաստիկ կառավարման «լեգիտիմության» խորհրդանիշ։
|
Tags: |