Повідомлення на тему зимовий палац. Зимовий палац

Зимовий палац на Палацевій площі Санкт-Петербурга - головна пам'ятка північної столиці, яка з 1762 по 1904 рік служила офіційною зимовою резиденцією російських імператорів. За багатством та різноманітністю архітектурного та скульптурного декору палац не має собі рівних у Петербурзі.

Щоб обійти всі експонати Ермітажу, потрібно витратити 11 років життя та пройти 22 кілометри. Усі петербуржці добре знають: у головному музеї міста на першому поверсі єгипетська зала, на третьому поверсі імпресіоністи. Гості міста теж знають.

Чим дивуватимемо? Можна спробувати фактами:

№1. Ермітаж величезний ... Як і територія величезної країни, якою правил цар, самодержець всієї Русі прямий зі стін цього розкішного палацу. 1057 кімнат, 117 сходів, 1945 вікон. Загальна протяжність головного карнизу, що облямовує будівлю, майже 2 км.

№2. Загальна кількість скульптур, встановлених на Зимовому парапеті — 176 штук. Кількість ваз можете підрахувати самі.

№3. Будували головний палацРосійської Імперії понад 4000 мулярів та штукатурів, мармурників та ліпників, паркетників та живописців. Отримуючи за свою роботу мізерну плату, вони тулилися в жалюгідних халупах, багато хто жил тут, на площі, в куренях.

№4. З 1754 по 1762 рік йшло будівництво будівлі палацу, що став на той час найвищим житловим будинком у Санкт-Петербурзі. Довго… Імператриця Єлизавета Петрівна померла, не обживши нових хором. Приймав 60 тисяч квадратних метрів нового житла Петро III.

№5. Після завершення будівництва Зимовий палацвся площа перед ним була завалена будівельним сміттям. Імператор Петро III вирішив позбутися його оригінальним способом - він наказав оголосити народу, що кожен охочий може взяти з площі все, що завгодно, і безкоштовно. Через кілька годин все сміття було розчищено.

№6. Прибрали сміття — нове лихо. 1837 року палац згорів. Без даху над головою залишилася ціла імператорська сім'я. Проте 6000 невідомих працівників врятували становище, працюючи вдень та вночі та за 15 місяців палац бал повністю відновлено. Щоправда, ціна трудового подвигу — кілька сотень простих робітників.

№7. Зимовий палац весь час перефарбовували у різні кольори. Був і червоним, і рожевим. Свій оригінальний, блідо-зелений колір, набув 1946 року.

№8. Зимовий палац — монументальна споруда. Воно було покликане відобразити могутність і велич Російської імперії. Підраховано, що тут 1786 дверей, 1945 вікон та 117 сходів. Довжина головного фасаду 150 метрів, а висота – 30.

Ісаакіївський собор

Ісаакіївський собор (офіційна назва - собор преподобного Ісакія Далматського) - найбільший православний храм Санкт-Петербурга. Розташований на Ісаакіївській площі.

Перша Ісаакіївська церква в Санкт-Петербурзі була побудована в 1707 на лукі проти воріт Адміралтейської верфі. Це була скромна одноповерхова будівля з невеликою дзвониною. Церква споруджувалась на честь святого покровителя Петра I, оскільки день народження царя збігався з днем ​​святкування пам'яті легендарного візантійського ченця Ісаак Далматського.

В 1717 там же за проектом Г. І. Маттарнові почалося будівництво нової кам'яної Ісаакіївської церкви. Будували Ісаакіївську церкву до 1750-х років. Під вагою будівлі почав осідати ґрунт, через що храм довелося розібрати.

Новий будинок Ісаакіївського собору замислювався досить яскравим, облицьовувався олонецьким мармуром. Однак до 1796, до смерті Катерини II він був побудований лише на половину. Завершення будівництва третьої будівлі Ісаакіївського собору затягнулося. Новий Ісаакіївський собор був добудований лише до 1800 року.

В 1809 Олександр I оголосив конкурс на будівництво нового Ісаакіївського собору.
Як остаточний був обраний проект французького архітектора Огюста Монферрана.

Урочисте закладання храму відбулося 26 червня 1818 року.
Враховуючи місцеві особливостіґрунту в основу фундаменту вбили 10762 палі.
Установка колон проводилася до будівництва стін Ісаакіївського собору. Перша колона (північний портик) було встановлено у березні 1828 року, а остання — у серпні 1830 року.

На позолочення бані Ісаакіївського собору пішло понад 100 кілограмів червоного золота.

Ісаакіївський собор будувався надзвичайно довго. У зв'язку з цим у Петербурзі ходили чутки про навмисну ​​затримку будівництва. "Кажуть, приїжджий ясновидець передбачив Монферрану смерть одразу після закінчення будівництва". - "То він так довго будує".

Будівництво Ісаакіївського собору завершилося 1858 року. 30 травня цього року відбулося освячення храму.

В Ісаакіївському соборі хрестили членів царської родини, він став центром загальноміських свят. Проте будівельні риштування з нього довго не знімалися. Говорили, що будівля збудована несумлінно та потребує постійного ремонту. Грошей на собор не шкодували, і народилася легенда про те, що будинок Романових впаде, як тільки з Ісаакії знімуть будівельні риштування. Зняли їх остаточно лише до 1916 року. Зовсім незадовго до зречення Миколи II від престолу.

Висота Ісаакіївського собору – 101,5 метра. На портиках навколо барабана купола встановлено 72 колони із гранітних монолітів вагою від 64 до 114 тонн. Вперше у будівельній практиці колони такого розміру піднімалися на висоту понад 40 метрів. Собор за своїми розмірами є четвертим у світі. Він поступається лише собору Святого Петра у Римі, собору Святого Павла у Лондоні та собору Святої Марії у Флоренції. За площі 4000 квадратних метрів він може вмістити до 12000 чоловік.

Зимовий палац – легендарна будівля, яка раніше виконувала місію будинку російських правителів. Збудований Зимовий палац у Санкт-Петербурзі у середині 18 століття. Основну колекцію історичного Державного Ермітажу розташували до приміщення палацу у 20 столітті.

Будівля 1,5 століття виконувала роль офіційної зимової резиденції для державних монархів, тільки за правління Миколи II імператор переніс її до Олександрівського палацу в Царському Селі.

Зимовий палац разом із Палацовою площею гарно поєднуються у архітектурному ансамбліта є окрасою Санкт-Петербурга. Щорічно тисячі мандрівників з усього світу відвідують історичну споруду.

Історія палацу

Протягом 18 століття тут було споруджено 5 Зимових палаців.

1. Весільні палати Петра Великого

На початку 18 століття були побудовані весільні палати для Петра I. Ця будівля глава міста подарувала царю на честь одруження.

2. Зимовий палац Петра I

Наказ на будівництво нового Зимового палацу цар доручив архітектору Георгу Маттарнові у 1716 році. Під час будівництва будівлі на 50 метрів до річки довелося пересунути Палацеву набережну. Імператор через 4 роки влаштувався у споруді, а 1725 року помер.

3. Зимовий палац Анни Іоанівни

Статус столиці повернула Санкт-Петербургу імператриця Ганна Іоанівна. Вона вирішує влаштуватися в Зимовому палаці і надає йому статусу офіційної резиденції. Проте конструкція не відповідала потребам государині, і вона наказує переобладнати споруду. За будівництво береться Ф. Б. Растреллі у 1731 році.

Государиня переїхала до нового будинку на постійне проживання через 4 роки. Будівля складалася з чотирьох поверхів, на яких розташовувалося близько 70 парадних залів, приблизно сто спальних кімнат, службові та караульні приміщення та власний театр.

Єлизавета Петрівна сідати на престол після смерті Анни Іоанівни. Вона хоче ще більш розкішну конструкцію, ніж її попередниця і наказує відокремити кімнати, що примикають з півдня до Світової галереї.

У середині 18 століття господаря доручає Ф. Б. Растреллі розширити споруду. Архітектор будує нові приміщення в існуючому унісон. Через рік після цього імператриця наказує змінити будинок за висотою у бік збільшення. Растреллі доводиться перетворювати свої креслення, і він радить государині будувати будинок на іншому просторі міста. Але вона відмовляється переміщати будівлю. Це призвело до того, що в 1754 підписується наказ на спорудження будівлі палацу на колишній ділянці.

4. Четвертий (тимчасовий) Зимовий палац

Його створив Растреллі у 1755 році. За сім років будівлю розібрали.

5. П'ятий (існуючий) Зимовий палац

Чинний Зимовий палац зводився з 1754 до 1762 року. Правителька знімає з посади архітектора Растреллі і будівництвом займаються вже інші архітектори на чолі з Бецким. У споруді було понад 1500 кімнат. Государиня померла раніше, ніж закінчилося будівництво. Будівлю здавали в експлуатацію Петру III. Споруда обійшлася більш ніж 2,6 мільйона рублів.

У стінах палацу Катерина II наказує спорудити для свого коханця графа Орлова кімнату.

Імператриці з Німеччини рахунок погашення заборгованості князю В. Д. Долгорукову вручили понад 300 дорогих полотен. Ці картини стали джерелом колекції Ермітажу.

1783 року імператриця видає указ про руйнування палацового театру.

Багато подій побачив Зимовий палац у Санкт-Петербурзі з тих часів. Він пережив страшна пожежа, в результаті якого довелося відновлювати весь інтер'єр та статуї на покрівлі будівлі. Бачив замах на імператора Олександра ІІ. Став місцем проведення розкішних костюмованих балів. У ньому був госпіталь, Тимчасовий уряд. Пережив тяжкий штурм у революційні роки. Центр культурної спадщиниСанкт-Петербурга розташовувався у палаці. У важкі роки ВВВ служив бомбосховищем понад дві тисячі громадян. Дуже сильно пошкодили будівлю військові бомбардування – реставрація споруди тривала багато десятиліть після війни.

Сьогодні Зимовий палац є шикарною конструкцією і має конфігурацію прямокутника зі сторонами 137 на 106 метрів. Висота будівлі – 23,5 метра. Палац чудово розташувався біля міста, і надає йому художньо-композиційний колорит.

Туризм

В даний час Зимовий палац Санкт-Петербурга виконує роль історико-культурної та художньої споруди. Щорічно помилуватися його красою приїжджають понад 500 тисяч іноземців та близько 2 мільйонів росіян.

Палац у мистецтві

Немалу роль зіграв Зимовий палац мистецтво. Його велич розкривається в кінострічках «Російський ковчег», «Распутін», «Жовтень» та ін. У легендарній стратегії Red Alert 3 один з епізодів потрібно виконувати в моделюваному Зимовому палаці.

Цікаві дрібниці про петербурзький Зимовий палац

1. У стінах Державного Ермітажу мешкають понад 50 котів. Їхня місія була закладена ще Петром I, коли він з Європи привіз кота для вилову гризунів у Зимовому палаці, а дочка імператора придбала ще 30 представників мишоловів. Для котів Ермітажу створено унікальний запас грошових коштів. Щороку для котів організують святковий бенкет зі всілякими котячими ласощами. Свято проходить 1 квітня та називається День березневого кота.
2. Миколою I було видано цікавий державний указ, у якому зазначено, що максимальна висота житлових споруд у місті не повинна перевищувати 11 сажнів (23,47 м). Це призвело до того, що Зимовий палац вийшов вище за приватні будинки, хоча в указі про нього нічого не говорилося.

Cлайд 1

Cлайд 2

План зимового палацу. 1. Йорданська галерея /перший поверх/ 2. Парадна (Йорданська) сходи 3. Фельдмаршальський зал 4. Петровський (Малий тронний) зал 5. Георгіївський (Великий тронний) зал 6. Військова галерея 1812 року 7. Гербова 9 9 Олександрівський зал 10. Зали військових картин 11. Велика вітальня 12. Білий зал 13. Жовтневі сходи 14. Золота вітальня 15. Малиновий кабінет 16. Будуар 17. Навчальна кімната 18. Спальня 19. Ротонда 2 Біла) їдальня 22. Малахітова вітальня 23. Велика Арапська їдальня 24. Концертний зал 25. Портретна галерея будинку Романових 26. Великий (Миколаївський) зал 27. Аванзал

Cлайд 3

Сторінки історії. Зимовий палац – це грандіозна будова, яке є найстарішим будинкомна Палацовій площі, споруджене у стилі бароко. Як і будь-яка будівля в Санкт-Петербурзі, Зимовий палац оповитий історіями та міфами. Офіційно, будівництво Зимового палацу за проектом Б.Ф.Растреллі почалося в 1754 році і завершилося в 1762 році, але історія його створення бере свій початок набагато раніше. На місці, нині займаному палацом у 1712 році за Петра Великого, було заборонено віддавати ділянки землі особам, які не належали до морських чинів. Петро Великий, бажаючи побудувати цьому місці палац собі, отримав дозвіл на будівництво як корабельного майстра Петра Алексєєва і збудував там житловий «маленький будиночок голландської архітектури». Перед його бічним фасадом в 1718 прорили канал, названий по палацу Зимовою канавкою. В 1711 спеціально до весілля Петра I і Катерини архітектор Маторнові, за наказом царя приступив до перебудови дерев'яного палацу в кам'яний. Але в процесі роботи архітектор Г.Маторнові був віддалений від справ та будівництво очолив Трезіні. В 1720 Петро I з усім своїм сімейством переїхав з літньої резиденції в зимову. У 1723 році до Зимового палацу було переведено Сенат.

Cлайд 4

Зимовий палац у XVIII столітті. (Портрет Анни Іоанівни) Коли прийшло царювання Анни Іоанівни, граф Бартоломео Франческо Растреллі, геніальний архітектор того часу, запропонував їй свій проект перебудови Зимового палацу. За його проектом потрібно придбати, що стояли в той час на місці, яке займає нинішній палац, будинки, що належали графу Апраксину, Морській Академії, Рагузинському і Чернишеву. Анна Іоанівна проект схвалила, будинки були скуплені, і розпочалося будівництво. У 1735 році будівництво палацу було завершено, і Ганна Іоанівна переїхала до нього на проживання. Палац виглядав трохи інакше, ніж існує зараз. На думку Єлизавети Петрівни, що увійшла на престол, він не відповідав вимогам офіційної резиденції російської імператриці. За її наказом у 1754 році, граф Растреллі повинен скласти новий проектЗимовий палац. Растреллі, відповідно до побажання Єлизавети Петрівни, намагався створити палац, яким могла б пишатися російська столиця. Палацу було додано той зовнішній вигляд, який зберігся до нашого часу. На роботи було асигновано 859 555 рублів, що на той час була сума вкрай скромна для такого проекту. І, тим щонайменше, автору та її помічникам вдалося підкреслити багатство та різноманітність декору Зимового палацу. Над його будівництвом працювало близько чотирьох тисяч людей. Вдалося зібрати найкращих майстрів з усієї країни. Нині Палацова площата Олександрівський сад були покриті куренями, в яких жили робітники. Палац вийшов, як задумали, не схожий на інші.

Cлайд 5

Cлайд 6

Cлайд 7

Зимовий палац у XVIII столітті. Його фасади оформлені з властивою Растреллі різноманітністю, кожному з яких архітектор дав своєрідне трактування. Крила, що сильно виступають, зверненого до Адміралтейства західного фасаду утворюють парадний двір. Таке ж архітектурне рішення було дано архітектором східного торця палацу, прихованого будівлею Малого Ермітажу. Північний фасад, звернений до Неви, багато декорований двоярусними білими колонами, що створюють ефектну гру світлотіні. Головний – південний фасад, орієнтований на Палацову площу, прорізаний трьома в'їзними арками. Світло-зелене фарбування стін вигідно контрастує з білизною колон. Декоративність будівлі посилюється вибагливими вигинами складних карнизів та різноманітними наличниками вікон. У їхню композицію включені головки амурів, левові маски, химерні завитки, характерні для стилю бароко. 176 скульптурних фігур на даху, чергуючись із вазами, оживляють силует палацу, підкреслюючи динаміку його форм. Будівля вражає своїми масштабами. Усередині нього 1050 парадних та житлових залів площею 46 тисяч квадратних метрів, 1945 вікон, 1786 дверей, 117 сходів, 329 димових труб. Загальна протяжність головного карниза, що облямовує будівлю, становить майже два кілометри. Вся система зовнішніх прикрас була покликана підкреслювати небувалу на той час висоту будівлі. Це враження посилювалося за рахунок розташованих у два яруси колон. Але пожити у цьому розкішному творінні архітектури Єлизаветі не довелося.

Cлайд 8

Зимовий палац у XVIII столітті. Портрет Петра ІІІ. У 1762 році роботи були завершені, а 6 квітня того ж року Імператор Петро III переїжджає на проживання до Зимового палацу. Він із задоволенням спостерігає з вікна палацу, як міські жителі розтягують мотлох, що залишився після будівельних робіт, тим самим розчищають площу перед палацом, що здавалося неймовірним. Це просте рішення підказав Петру III генерал-поліцмейстер Н. А. Корф. Але Петру III не довелося довго насолоджуватися красою Зимового палацу. У 1763 року до нього вже в'їжджала Катерина II, повернувшись із Москви після коронації. До її приїзду було завершено оздоблення всіх внутрішніх приміщеньпалацу з усіма прикрасами. До кінця XVIII ст. у палаці налічувалося до 1500 кімнат, серед яких за особливою розкішною обробкою та зібраними тут творами мистецтва потрібно виділити такі зали як: романівська галерея, що містить зібрання портретів Государів будинку Романових, починаючи з Михайла Федоровича. Георгіївський зал, у якому стоїть золотий трон, з великим імператорським гербом, вишитим золотом на червоному оксамитовому фоні. Зал прикрашений мармуровими колонами та шістьма чудовими люстрами, та багато інших залів. У палаці було створено і зимовий сад, з великими деревами – тропічними та північними.

Cлайд 9

Cлайд 10

Cлайд 11

Зимовий палац у ХІХ столітті. Своє завершення Зимовий палац набув царювання імператора Миколи I (1825-1855). Онук великої Катерини II та молодший брат царя Олександра I, Микола вступив на престол, жорстоко придушивши повстання 14 грудня 1825 року – перший організований виступ проти царату. Вся подальша політика його царювання була спрямована на зміцнення могутності та авторитету самодержавної влади. Ставши господарем Зимового палацу, Микола для підняття престижу головної імператорської резиденції віддає розпорядження щодо розширення парадної частини палацу. Насамперед, він здійснює задуману ще Олександром I ідею створення у палаці портретної галереї на згадку про перемогу над Наполеоном. Ще 1819 року з Англії запросили художник Джордж Доу, якому було доручено написати портрети всіх російських генералів – учасників кампаній 1812-1815 років. Доу, якому допомагали російські живописці А.В.Поляков і В.А.Голике, написав 332 портрети тих, хто був ще живий, і тих, кого вже не було в живих і кого він писав за прижиттєвим зображенням, що збереглися. В 1826 відомий петербурзький архітектор К.Россі (1775/77-1849) побудував у Зимовому палаці галерею довжиною 55 м, де розмістили написані портрети. Так було створено унікальну пам'ятку військової славиРосії - Військова галерея 1812 року.

Cлайд 12

Романівська галерея У галереї розміщені портрети представників династії Романових – від засновника Російської імперії Петра Великого до останнього російського імператора Миколи II. Галерею, що мала тоді назву Помпейської, створив після пожежі 1837 р. В.П.Стасов, який помістив поруч із нею, над Посольським під'їздом, що виходить у двір, Зимовий сад із заскленою стелею. У 1886 р. у галереї було вирішено розмістити картини, у зв'язку з чим у проекті палацового архітектора Н.А.Горностаєва змінили її обробку. У виставковому залі, влаштованому після Великої Вітчизняної війнина місці саду розташована експозиція «Російська культура 17 ст.»

Cлайд 13

Георгіївський зал. Георгіївський (Великий тронний) зал, для якого було збудовано спеціальний корпус, з боку Великого палацу, створено у 1787-1795 роках при Катерині II за проектом Джакомо Кваренгі (1744-1817). Новий тронний зал було вирішено у суворих класицистичних формах. Велике двосвітле приміщення справляло приголомшливе враження. Але шедевр Кваренгі загинув у пожежі 1837 року. Імператор Микола I розпорядився "Георгіївській залі намагатися зробити... всю із білого мармуру". Білий каррарський мармур, що надав незвичайної урочистості Тронному залу, доставляли з Італії. Стеля була прикрашена позолоченими орнаментами, малюнок яких повторений у візерунку паркету з 16 порід кольорового дерева. Над тронним місцем - мармуровий барельєф "Георгій Побідоносець, що вражає списом дракона". Георгіївський зал через трудомісткість мармурового облицювання було закінчено пізніше, ніж інші приміщення палацу, і освячено в 1841 р. З цією залою пов'язана вся офіційна історія Російського царюючого будинку. Величне та урочисте оздоблення зали відповідає його призначенню: тут проходили офіційні церемонії та прийоми.

Cлайд 14

Військова галерея 1812 року. Військова галерея 1812 року - найвідоміше з меморіальних приміщень палацу - була споруджена за проектом видатного архітектора російського класицизму К.І.Россі (1775/77-1849) і урочисто відкрита 25 грудня 1826 року, в річницю вигнання армії Наполеона з Росії. Тут помістили 332 портрети генералів російської армії, учасників війни 1812 року та закордонного походу 1813 – 1814 рр. У Галереї було залишено місця для 13 портретів загиблих, зображення яких знайти не вдалося. Портрети були замовлені Олександром I художнику Джорджу Доу. Зустріч російського імператора та модного англійського портретиста відбулася у німецькому місті Ахені, де восени 1818 року відбувся перший конгрес Священного Союзу країн – переможниць Наполеонівської армії. У глибині зали на торцевій стіні розташований парадний портрет імператора Олександра I (виконаний Францом Крюгером). Поруч представлені парадні портрети, монархів союзних держав – Пруссії та Австрії. Портрети фельдмаршала М.І.Кутузова та М.Б.Барклая де Толлі знаходяться на боках дверей, що ведуть у Георгіївський (Великий тронний) зал. Під час пожежі 1837 року всі портрети були врятовані та повернуті на свої місця у відновлену В.П.Стасовою залу.

Cлайд 15

Пожежа у Зимовому палаці у 1837 році. У 1828 року до робіт у Зимовому палаці було залучено О.Р.Монферран (1786-1858) – французький архітектор, запрошений Росію Олександром I 1816 року. Працюючи над зведенням Ісаакіївського собору, якому судилося стати однією з найграндіозніших споруд середини XIX століття, Монферран одночасно створює нові апартаменти в царській резиденції. У 1833-1834 роках поруч із Головними палацовими сходами він будує два зали, які завершили формування головної анфілади парадних залів Зимового палацу, - Фельдмаршальський і Петровський, присвячений пам'яті Петра Великого. Через три роки все створене Монферраном та його попередниками у Зимовому палаці загинуло у вогні небувалої за масштабами пожежі, що сталася у грудні 1837 року. Пожежі в ті часи траплялися в Петербурзі нерідко, головним чином, з причини пічного опалення, яке було і в царському палаці. У першому поверсі, під Фельдмаршальським та Петрівським залами, розташовувалася палацова аптека, в якій цілодобово топилася піч. Увечері 17 грудня 1837 року з душника у Фельдмаршальському залі стали просочуватися струмки диму. Стривожений черговий персонал викликав наряд пожежної роти. Обстеживши душник, горищні та підвальні приміщення, пожежники знайшли задимілій рогожу і рясно залили все водою з брайнсбойтів. Однак причина виникнення вогню, який уже за кілька хвилин вирвався через дерев'яну перегородку зали, що звалилася, була іншою...

Cлайд 16

Пожежа у Зимовому палаці. Сильне полум'я миттєво охопило перекриття: палац спалахнув зверху. Врятувати його виявилося неможливим. Вогонь стрімко розповсюджувався по стінах, по різьбленому дереву золочених орнаментів, мальовничим плафонам, вощеним паркетам. Сьогодні очевидно, що конструктивна помилка архітектора О.Р.Монферрана, який розмістив душник у вузькому просторі, відгородженому перегородкою, та використання дерева як основного будівельного матеріалу призвели до трагічних наслідків. Очевидець події А.П.Башуцький барвисто описав фінал грандіозної пожежі, яка вирувала понад тридцять годин. «Урочисто сумні були останній годинникфенікса-будівлі... Ми бачили у вибиті вікна, як вогонь переможцем ходив на пустельному просторі, освітлюючи широкі переходи, він то колов і обвалював мармурові колони, то зухвало зачорняв дорогоцінну позолоту, то зливав у потворні купи кришталеві хрустальні то обривав зі стін розкішні парчі та штофи...». Коли Миколі I, який повернувся з театру, стала очевидною неможливість зупинити стихію, що розбушувалася, було прийнято рішення: терміново виносити з палацу все що можливо. Меблі, посуд, кришталь, скрині з одягом, картини, килими, книги, альбоми та інше начиння – все було складено прямо на сніг Палацової площі. Щоб вогонь не перекинувся на Ермітаж, переходи між ним та палацом були зламані, а стіни, за якими зберігалися безцінні мистецькі скарби, тримали під напором води. Пожежа вирувала три дні. Надвечір 19 грудня від Зимового палацу залишився один гігантський обгорілий кістяк.

Cлайд 17

Фельдмаршальська зала. Зала відкриває Велику парадну анфіладу Зимового палацу. Інтер'єр відновлено після пожежі 1837 р. В.П.Стасовим близько до початкового проекту О.де Монферрана (1833 – 1834). Входи в зал, вирішений у класичному стилі, акцентовані порталами. Поздовжні стіни оформлені здвоєними пілястрами, на яких лежить антаблемент, що підтримує хори. У декорі люстр золоченої бронзи та гризайльних розписах залу використано мотиви військової слави. До революції в нішах залу було вміщено парадні портрети російських фельдмаршалів, чим пояснюється його назва. У залі представлені пам'ятники західноєвропейської та російської скульптури, а також вироби художньої порцеляни Імператорського заводу, створені у першій половині 19 ст.

Cлайд 18

Петрівська зала. Петровський (Малий тронний) зал увічнює пам'ять про засновника Російської імперії - Петра I. Зал був створений в 1833 за проектом О.-Р. Монферрана (1786-1858) та відновлений після пожежі В. П. Стасовим майже без змін. Окрасою залу стала композиція з алегоричним полотном "Петро І з Мінервою" Дж. Аміконі. Елементи імператорської атрибутики – монограми Петра Великого, корони, двоголові орли – займають особливе місце в оздобленні зали. Мальовничі зображення знаменитих битв Північної війни - Полтавської баталії та битви при Лісовій - дозволяли сучасникам сприймати це приміщення як "палладіум російської величі та слави". У залі Петра I знаходиться історична реліквія – трон імператриці Анни Іоанівни, виготовлений майстром Н. Клаузеном у Лондоні у 1731 році. Дерев'яна основа трону оправлена ​​в масивне позолочене срібло, на спинці сріблом вишитий державний герб Росії.

Cлайд 19

Зимовий Палац.1853 рік. Небувала пожежа начисто знищила чудове оздоблення царської резиденції, стерши цілу епоху в історії палацу. Здавалося, що відродити палац не вдасться. Проте наслідки пожежі було ліквідовано у небувало короткі терміни: протягом 1838-1839 років. І навесні 1839 року у заново оброблених парадних залах відбувся великий урочистий прийом, присвячений відновленню Зимового палацу. Можна стверджувати, що за масштабом та складністю це була небувала для свого часу реставрації, яких не знала практика світової архітектури.

Cлайд 20

Відродження зимового палацу. Відродження Зимового палацу після пожежі 1837 року – це, насамперед заслуга двох видатних російських архітекторів ХІХ століття – В.П.Стасова (1769-1848) і А.П.Брюллова (1798-1877). В.П.Стасов відновлював парадну частину палацу та керував загальними будівельними роботами. Завдання, що стояло перед ним, було дуже складним. У короткий термін архітектор мав не просто повернути палацу його колишню пишність, а й надати всім парадним залам вигляд, що відповідав художнім уподобанням і поглядам миколаївської епохи – часу найвищої могутності Російської імперії, що стала після перемоги над Наполеоном великою європейською державою. На цьому ідейному боці особливо наполягав цар Микола I, який особисто складав тематичну програму декоративного оформлення відновлених залів. Нарешті, необхідно було передбачити всі заходи, щоб назавжди унеможливити нову пожежу. Стасов блискуче вирішив це завдання, створивши монументальний комплекс парадних залів, об'єднаних шляхетністю класичного стилю та ідеєю величі Російської імперії.

Cлайд 21

Відродження зимового палацу. Ця ідея знайшла своє вираження у грандіозності залів, у пишноті і одночасно суворої продуманості та раціональності прикрас, у багатстві використаних матеріалів, у мотивах та сюжетах настінних розписів, ліпнини, картин, скульптур, декоративних предметів, нарешті, в урочистому ритмі, в якому зали, слідуючи один за одним, вишиковуються в чудові анфілади. Тут проходили всі основні офіційні палацові церемонії: урочисті прийоми, великосвітські бали, найвищі виходи. Зали вздовж Неви і Велику парадну анфіладу, що йде вглиб Зимового палацу до Великого тронного залу, з'єднує сходи. Відразу за Головними сходами розташовувався перший зал Великої анфілади - Фельдмаршальський. Тут зазвичай знаходилися офіцери палацової гвардії та відбувалося розлучення палацової варти. Прикрашений портретами російських фельдмаршалів, зал мав нагадувати про військову славу і силу Російської імперії. Стасов відтворив Фельдмаршальський зал таким, як його побудував Монферран. Крім того, відповідно до задуму свого попередника, він реставрував сусідню Петровську (Малий тронний) зал.

Cлайд 22

Відродження зимового палацу. Наступний за Петровським Гербова зала архітектор Стасов оформив за власним проектом. Він значно збільшив довжину зали, і площа Гербової зали (другої за величиною в Зимовому палаці) тепер складала 1000 кв. Використовуючи характерну для російського класицизму композицію колонного залу, архітектор домігся урочистої переконливості важких, суцільно визолочених колон розкішного коринфського ордера, що лежать на них верхніх галерей і портиків, що обрамляють входи. По обидва боки від входів розташовувалися скульптурні групи – російські витязі з списами, у яких були укріплені щитки з гербами російських губерній. (Зараз вони укріплені по краях золочених бронзових люстр, що прикрашають зал.) Герби й назвали залу, який уособлював собою єднання імперії та імператора: тут проходили прийоми государем представників міст, губернського дворянства, станів. В наші дні Гербова зала, як і багато інших залів Зимового палацу, є виставковим приміщенням. У Гербовому залі експонується найбагатша колекція західноєвропейського срібла XVII-XVIII століть.

Cлайд 23

Гербова зала. Кожен наступний зал Анфілади ставав ще однією ланкою у складній картині символів, що прославляють Батьківщину. Гербова зала Зимового палацу, призначена для урочистих церемоній, була створена В.П.Стасовим наприкінці 1830-х років. у стилі пізнього російського класицизму. Зображення гербів російських губерній розміщені на люстрах золоченої бронзи. Входи до зали фланкують скульптурні групи давньоруських воїнів. Струнка колонада, що несе балкон з балюстрадою, фриз з орнаментом з акантового листя, а також поєднання золота з білим кольором створюють враження величі та урочистості.

Cлайд 24

Галерея Великої Вітчизняної війни 1812 р. До Гербового залу примикає галерея Великої Вітчизняної війни 1812 року. Усі портрети галереї під час пожежі було винесено з вогню та врятовано солдатами гвардійських полків. Стасов отримав можливість відновити галерею у її первісному вигляді. Проте архітектор у задум Россі вніс деякі зміни, що надали галереї закінченого, урочисто-строгого і великого вигляду: довжина I галереї була збільшена майже на 6 м, над карнизом розмістилися хори – обхідна галерея, пов'язана з такими ж галереями сусідніх залів. Це було зроблено не тільки для посилення декоративного ефекту, а й у протипожежних цілях. Крізь вбудовані у склепіння засклені палітурки, в галерею тепер проходив денне світло, дерев'яні крокви перекриттів були замінені на залізні.

Cлайд 25

Широке застосування металу при відновленні палацу було нововведенням у будівельній практиці на той час. Безліч металевих конструкцій, складних елементів нової системи опалення, що замінила пічне, водопроводу, металеві деталі архітектурних прикрас, були виготовлені для палацу на петербурзькому Олександрівському заводі. Талановитий інженер М.Е.Кларк, який очолював його, використовуючи новітні досягнення сучасної технічної думки, блискуче вирішив ряд складних технічних проблем, що виникли в ході робіт. Він розробив і вперше застосував у Зимовому палаці систему безопорного перекриття за допомогою металевих ферм та балок, до яких підвішувалися стелі з мідних листів. Ця система дозволила створити перекриття у таких великих залах, як Гербовий та Великий тронний зал.

Cлайд 26

Великий тронний зал (Георгіївський) Великий тронний зал – головний зал Зимового палацу – завершує Велику парадну анфіладу. Існував тут до пожежі тронний зал був створений архітектором Кваренги в царювання Катерини II і освячений 26 листопада 1795 року в день Святого Георгія Побідоносця - покровителя російської держави та армії. Звідси виникла друга назва зали – Георгіївський. Його оздоблення повністю загинуло у вогні пожежі. Стасов оформив зал наново у строгому і величному класичному стилі: грандіозний простір (площа зали 800 кв.м), ряди білих колон, блиск і тяжкість золоченої бронзи створюють відчуття урочистості та пишноти. Тут, у присутності государя і найвищих сановників Двору, відбувалися найважливіші державні акти, відбувалися основні офіційні церемонії. Основна тема оформлення парадної резиденції російських імператорів - велич і міць імперії, Російської держави - знайшла своє найвище вираження у художньому рішенні Великого тронного залу.

Cлайд 27

Малахітова вітальня. Оздоблення та художнє оздоблення житлової половини палацу після пожежі 1837 були доручені А.П.Брюллову, який створив комплекс житлових половин, що розташувалися на всіх трьох поверхах західної частини Зимового палацу. З особливою розкішшю та вишуканістю він обробив кімнати імператриці Олександри Федорівни – анфіладу, звернену вікнами на Неву та Адміралтейство. Видатний талановитий архітектор, ерудит, знавець історичних стилів, у своїх проектах він уміло, зі смаком та тактом використав прийоми та традиції архітектури античної класики, європейського середньовіччя, Сходу. Оздоблення інтер'єрів на половині Олександри Федорівни не збереглося, але їхній вигляд донесли до нас акварелі. Таке було розпорядження, зроблене Миколою I: він наказав зафіксувати в акварелях інтер'єри Зимового палацу та Ермітажу. Виконані в 1850-х-1860-х роках художниками К.А.Ухтомським, Е.П.Гауї Л.Премацці, акварелі є нині безцінними документами, що дають точне та водночас художнє уявлення про імператорську резиденцію ХІХ століття. Єдиний зал, обробка якого повністю збереглася до наших днів, – це Малахітова вітальня. Своєю воістину казковою розкішшю зал завдячує знаменитому уральському малахіту – рідкісному та надзвичайно цінному каменю зеленого кольору. У 1835 році на уральських копальнях у володіннях гірничозаводників Демидових було знайдено велике родовище малахіту. Понад дві тонни малахіту було пожертвовано Демидовим цареві на обробку вітальні у палаці. Малахітова вітальня служила сполучною ланкою між парадними залами палацу та кімнатами імператриці. За Малахітової вітальнею відкривався ряд особистих покоїв Олександри Федорівни: Їдальня, розписана за мотивами фресок, розкопаних у Помпеях, в Італії, витончені вітальні, спальня, затишний будуар, романтичний зимовий садок з дзюркотливим фонтаном та екзотичними рослинами. мавританському стилі, наче напоєна пряними ароматами Сходу.

Cлайд 28

Спальня. Кімнати імператора розташовувалися третьому поверсі. І лише робочий кабінет Миколи I знаходився унизу, на першому поверсі. Щовечора жителі столиці могли бачити світло у вікні кабінету імператора і його фігуру, що схилилася над столом. Тут же стояло його похідне розкладне ліжко, на якому йому судилося померти в 1855 році. За стіною кабінету знаходилися кімнати дочок Миколи I – Ольги та Олександри. Ця невелика анфілада просто, але витончено оброблених приміщень і після заміжжя великих князів продовжувала залишатися князівською «дитячою половиною».

Cлайд 29

Бібліотека Миколи II Спеціальні апартаменти палацу призначалися для спадкоємця – цесаревича, майбутнього імператора Олександра II. Ця Анфілада покоїв із вікнами на Адміралтейство була створена архітектором Кваренги за часів Катерини Великої спеціально для Олександра I – тоді ще великого князя. Дотримуючись вказівки Миколи I, Брюллов зробив усе, щоб відтворити декор Кваренги у князівській половині. А 1839 року, у зв'язку з майбутнім одруженням спадкоємця з принцесою Гессен-Дармштадтською (майбутньою імператрицею Марією Олександрівною), А.П.Брюллову було доручено оформлення нової половини спадкоємця. Ця Анфілада починалася від Сходів її імператорської величності, нинішньої Жовтневої, що йде від Жовтневого під'їзду з боку Палацової площі. Брюллов зберіг класично стримане та елегантне оздоблення сходів, створене Монферраном до пожежі. Від сходів випливала низка розкішно оброблених залів: парадний Білий зал (одна з найкращих робіт Брюллова в Зимовому палаці), Вітальні, Спальня, Будуар. Це були особисті покої подружжя спадкоємця, що змикалися з його власними кімнатами. У 1850-х років ряд кімнат Марії Олександрівни був наново оформлений відомими архітекторами тієї пори: А.І.Штакеншнейдером (1802-1865), багато працював у роки в імператорської резиденції, і Ю.А.Боссе. Видатний майстер архітектури історизму, тонкий стилізатор, Штакеншнейдер створив найошатніші приміщення для Марії Олександрівни – Зелену їдальню та Малиновий кабінет. Все життя імператриці Марії Олександрівни пройшло у цих апартаментах. Вона любила музику та живопис. Малиновий кабінет, на штофі якого невипадково було виткано зображення різних музичних інструментів, служив місцем домашніх концертів. На стінах кабінету висіли картини, які нерідко купувалися спеціально для імператриці, а згодом стали цінним надбанням Ермітажу.

Cлайд 30

За вказівкою Миколи I, Брюллов зробив усе, щоб відтворити декор Кваренги у великокняжій половині після пожежі 1837 року. У зв'язку з майбутнім одруженням спадкоємця в 1839 з принцесою Гессен-Дармштадтською (майбутньою імператрицею Марією Олександрівною), А.П.Брюллову було доручено оформлення деяких залів спадкоємця. До анфілади, яка починалася від Сходів її імператорської величності, нинішньої Жовтневої, входив і Малиновий кабінет. Цей зал був оформлений А.П.Брюлловим у 1841 р. та використовувався як робочий кабінет та їдальня Марії Олександрівни. У середині 1850-х років ряд кімнат дружини майбутнього імператора Олександра II був наново оформлений відомим архітектором тієї пори – А.І.Штакеншнейдером, який багато працював у роки в імператорській резиденції. Видатний майстер архітектури історизму, тонкий стилізатор, Штакеншнейдер створив найошатніші приміщення для Марії Олександрівни. У 1858 р. Штакеншнейдер змінив проект Малинової кімнати. Були видалені сховища та перероблена стеля; оббивка була замінена, але колір її залишився такий самий – темно-червоний. Чимала частина життя Марії Олександрівни пройшла у цих апартаментах. Вона любила музику та живопис. Малиновий кабінет, на штофі якого невипадково було виткано зображення різних музичних інструментів, служив місцем домашніх концертів. На стінах кабінету висіли картини, які нерідко купувалися спеціально для імператриці.

Cлайд 31

Cлайд 32

Білий зал. Білий зал був створений А.П.Брюлловим до весілля майбутнього імператора Олександра II в 1841 р. Цей витриманий у білих тонах інтер'єр відрізняється багатством пластичного декору: ліпні орнаменти покривають склепіння та пілястри, стрічка фризу прикрашена фігурками путті, ігор, що віддаються. У центральній частині зали, над зображеннями обладунків, вміщено барельєфні постаті давньоримських богів; колони з пишними коринфськими капітелями увінчані фігурами, що уособлюють мистецтва. В інтер'єрі гармонійно виглядають мальовничі панно французького пейзажиста 18 ст. Г.Робера. У залі розташовано експозицію меблів Д.Рентгена, знаменитого майстра епохи класицизму. Під час правління імператора Олександра II зал мав своє призначення: святкові прийоми, що проходили тоді, проводилися не в північній частині палацу, як при Миколі I, а в південній його секції, де розташовувалися особисті кімнати імператора та імператриці.

Cлайд 33

Жовтневі сходи. Ці парадні сходи були відновлені після пожежі 1837 р. А.П.Брюлловим, що зберіг майже без змін проект О.де Монферрана (поч. 1830-х рр.). Архітектурне рішення сходів, що примикали до особистих апартаментів, відрізняється строгістю та ясністю, характерними для стилістики класицизму. У декорі чітко звучить тема слави: на барельєфі, розташованому поверх вікон, зображено тріумфальну ходу; у люнетах представлені алегоричні композиції зі схилених перед двоголовим орлом жіночих фігур; у нішах вміщено статуї античних божеств. Інтер'єр багато декорований гризальним живописом. У центрі розпису склепіння вміщено медальйон із зображенням колісниці Аполлона. Назва «Жовтневі» сходи отримали на згадку про революційні події жовтня 1917 року, коли загони штурмуючих проникли нею в Зимовий палац. По Жовтневих сходах о 3 годині в ніч з 25 на 26 жовтня 1917 р. виводили захоплених міністрів Тимчасового уряду.

Cлайд 34

Революційні потрясіння 1917 року кардинально позначилися на долі Зимового палацу. У липні його зробив своєю резиденцією Тимчасовий уряд, який розмістився у колишніх покоях Миколи II. Передбачаючи переворотні події у країні, цінне палацове майно та колекції Ермітажу вирушають до Москви для збереження до Кремля. Після взяття Зимового палацу штурмом у ніч із 25 на 26 жовтня 1917 року, солдати і матроси три доби бешкетували в царських апартаментах, розкрадаючи внутрішнє оздоблення. Лише за кілька днів, 30 жовтня 1917 року Зимовий палац ім'ям Російської Радянської Республіки новий уряд оголосив Державним музеєм. У 1925-1926 роках за проектом архітектора Державного Ермітажу А.В.Сівкова розпочали реконструкцію численних службових приміщень з метою використання їх для експозицій Ермітажу, що розширюються. Були знищені антресольні поверхи, що спотворювали Растреллієвську та інші галереї, і коридори, низку внутрішніх сходів, кухні, кімнати обслуговуючого персоналу, пізні перегородки. Великим досягненням реставраторів Зимового палацу стало відтворення в 1938 одного з небагатьох збереглися растреллієвських інтер'єрів - Растреллієвської галереї. На третьому поверсі східним фасадом палацу, де раніше знаходилися шістдесят чотири фрейлінські кімнати, після реконструкції початкового планування утворилося сімнадцять світлих залів.

Cлайд 35

Зимовий палац у довоєнний час. Одночасно з реконструкцією здійснили поточну реставрацію Гербової, Олександрівської та Білої залів, Великої церкви, Галереї 1812 року. На жаль, при переробці та пристосуванні колишніх апартаментів царської сім'ї для розміщення художніх колекцій демонтували каміни та печі, що становили художню цінність. У 1930-х роках Амосівська система опалення була ліквідована, і Зимовий палац підключили до міської тепломережі. 1939 року комісія, до якої увійшли представники Відділу охорони пам'яток, головний архітектор Ермітажу, інші інженерно-технічні працівники, склала акт про технічний стан Зимового палацу та визначила перелік ремонтно-реставраційних робіт. 10 травня 1941 року Ленгорвиконком розглянув питання про ремонт та фарбування будівель, що виходять на Палацеву площу. Але всі намічені роботи перервала війна...

Cлайд 36

Олександрівська зала. У 1834 р. А.П.Брюллов склав проект пам'ятного залу на честь Олександра I, який було здійснено лише після пожежі. Архітектор знайшов блискуче просторове рішення величезного двосвітлого приміщення. Оригінальні перекриття Олександрівської зали – віялові склепіння, що несуть пологі куполи, – стали його головним архітектурно-художнім акцентом. Велика кількість повітря, грандіозність підкупольних просторів дозволяли сучасникам характеризувати зал як виконаний у візантійському смаку. Зал увічнював пам'ять про Олександра I: на торцевій стіні було вміщено портрет імператора роботи Дж. Доу, над ним – барельєф із профільним зображенням Олександра «у вигляді слов'янського божества Радомисла», який уособлює мудрість і хоробрість. Фріз прикрасили збільшені копії моделей Ф.П.Толстого, що розповідають про події Вітчизняної війни 1812 року, та символічні постаті Слав. Меморіальний характер зали підкреслювали чотири величезні батальні полотна Г.П.Віллевальде.

Cлайд 37

Велика церква. Інтер'єр Великої церкви, створений за проектом Ф.Б.Растреллі, був одним із найпишніших у Зимовому палаці. Відновлююча церква після пожежі 1837 В.П.Стасов прагнув відтворити її первісний образ. Простір розділений на три обсяги, два з яких – найближчий до входу та вівтарна частина – двосвітлі. Центральна частина увінчана куполом і акцентована пілонами зі здвоєними каннельованими колонами коринфського ордера. Стіни декоровані пілястрами того ж ордера, які чергуються з арочними отворами вікон, що висвітлюють церкву з обох боків. Сильно профільований та розкріплений карниз відокремлює перший ярус від верхнього ряду вікон. Головну роль у художньому оздобленні церкви відіграють золочений ліпний орнамент, виконаний з пап'є-маше, та живопис: плафон "Піднесення Христа" роботи П.В.Басіна у притворі та зображення чотирьох євангелістів на вітрилах, створені Ф.А.Бруні. Оздоблення інтер'єру доповнювали малинові драпірування та позолочені світильники.

Cлайд 38

Зимовий палац у роки війни 1941-1945 р. У перші дні Великої Вітчизняної війни багато цінностей Ермітажу терміново евакуювали, частина з них укрили у підвалах. Для запобігання пожежам у будівлях музею вікна заклали цеглою або закрили віконницями. В окремих приміщеннях паркети вкрили шаром піску. Зимовий палац був великою мішенню. Велика кількість бомб і снарядів розірвалася поблизу нього, а дещо потрапило до самої будівлі. Так, 29 грудня 1941 року снаряд врізався в південний флігель Зимового палацу, що виходить на кухонний двір, пошкодивши залізні крокви і покрівлю на площі триста квадратних метрів, зруйнувавши установку протипожежного водопроводу, що знаходиться на горищі. Було пробито горищне склепінне перекриття площею близько шести квадратних метрів. Інший снаряд, що потрапив до трибуни перед Зимовим палацом, пошкодив водопровідну магістраль.

Cлайд 39

Зимовий палац у роки війни. Незважаючи на важкі положення, що існували в блокадному місті, Ленгорвиконком 4 травня 1942 зобов'язав будівельний трест №16 провести першочергові відновлювальні роботи в Ермітажі, в яких взяли участь аварійно-відновлювальні майстерні. Влітку 1942 року перекрили покрівлю у місцях пошкодження її снарядами, частково виправили опалубку, встановили у розбиті світлові ліхтарі чи залізні листи, замінили зруйновані металеві крокви тимчасовими дерев'яними, відремонтували водопровідну систему.

Cлайд 40

Зимовий палац у роки війни. 12 травня 1943 року в будівлю Зимового палацу потрапила авіабомба, яка частково зруйнувала покрівлю над Георгіївським залом і металеві кроквяні конструкції, а в коморі відділу історії російської культури, що пошкодила цегляну кладку стіни. Влітку 1943 року, незважаючи на обстріли, продовжували закладення просмоленої фанерою покрівлі та перекриттів, світлових ліхтарів. 2 січня 1944 року ще один снаряд потрапив до Гербової зали, сильно пошкодивши обробку та зруйнувавши два перекриття. Снаряд пробив і стелю Миколаївської зали. Але вже у серпні 1944 року Радянський уряд ухвалив рішення про відновлення всіх будівель музею. Реставраційні роботи зажадали величезних зусиль і тривали багато років. Але, попри всі втрати, Зимовий палац залишається визначним пам'ятником архітектури бароко.

Cлайд 41

В даний час зимовий палац. Зимовий палац разом із будинками Малого, Великого та Нового Ермітажів та Ермітажного театру утворюють єдиний палацовий комплекс, якому мало рівних у світовій архітектурі. У художньому і містобудівному відношенні він належить до вищих досягнень російського зодчества VIII-XI століть. Нині всі зали цього палацового ансамблю, що зводився протягом багатьох років, займає Державний Ермітаж. Це найбільший музей світу, який має величезні колекції творів мистецтва.

Cлайд 42

В даний час зимовий палац. Сьогоднішній Зимовий палац зберігає пам'ять про різні епохи: твори Растреллі вражають химерністю архітектурних фантазій; вигляд парадних приміщень нагадує про офіційні церемонії; оформлення житлових покоїв другої половини ХІХ століття демонструє величезний діапазон вибору архітектурних прообразів.

Найбільшою палацовою спорудою Петербурга є Зимовий палац. Великий розмір та чудове оздоблення дозволяють з повним правом віднести Зимовий палац до найяскравіших пам'яток петербурзького бароко. «Зимовий палац як будівля, як царське житло, можливо, не має нічого подібного до цілої. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображує він могутній народ, що так недавно вступив у середу освічених націй, а внутрішньою своєю пишністю нагадує про те невичерпне життя, яке кипить у нутрощі Росії… Зимовий палац для нас є представником всього вітчизняного, російського, нашого», - так писав про Зимовий палац В.А Жуковський.

Історія Зимового палацу

Варфоломій Варфоломійович (Бартоломео Франческа) Растреллі (1700-1771) - найбільший представник російського бароко. За походженням . У 1716 році приїхав із батьком до Петербурга. Навчався за кордоном. У 1730-1760 роках його було призначено придворним архітектором. До його діток відносять собор Смольного монастиря, Великого палацу в Петергофі (нині Петродворець), Великий Єкатерининський палацу Царському Селі, палац Строгонова, палац Воронцова та, звичайно, Зимовий палац.

Зимовий палац будувався одночасно з метою, що це буде головна резиденція царів. Палац зводився «для єдиної слави всеросійської», наголошував Растреллі. Поки зводився палац, царський двір розташовувався в тимчасовому дерев'яному палаці, побудованому Растреллі в 1755 на розі Невського проспекту та набережної Мийки. У 1754 був затверджений проект палацу. Його будівництво тривало вісім довгих років, які припали на занепад царювання Єлизавети Петрівни і недовге правління Петра III. Восени 1763 року Катерина II повертається після коронаційних урочистостей із Москви до Петербурга і стає повновладною господаркою нового палацу.

Спочатку Зимовий палац був збудований як невеликий двоповерховий будинок, критий черепицею, з двома виступами по краях та центральним входом. Але надалі було добудовано ще один поверх.

Будівля Зимового палацу вимагала величезних грошей та величезної кількості робітників. Близько 4 тисяч людей працювало на цьому будівельному майданчику. Тут були зібрані найкращі майстри з усієї країни.

Завершилося будівництво в 1762 році, але протягом тривалого часу ще велися роботи з обробки внутрішнього інтер'єру. Оздоблення інтер'єрів було доручено найкращим російським архітекторам Ю. М. Фельтену, Ж. Б. Валлен-Деламоту та А. Рінальді.

У 1780-1790-х роках роботи з переробки внутрішнього оздоблення палацу продовжили І. Є. Старов та Дж. Кваренгі. Взагалі палац неймовірне число разів перероблявся і перебудовувався. Кожен новий архітектор намагався привнести щось своє, часом руйнуючи вже збудоване.

По всьому нижньому поверху проходили галереї з арками. Галереї поєднували всі частини палацу. Приміщення з боків галерей мали службовий характер. Тут були комори, караульне приміщення, жили службовці палацу.

Парадні зали та житлові покої членів імператорського прізвища розташовувалися на другому поверсі та були побудовані в стилі російського бароко – величезні зали, залиті світлом, подвійні ряди великих вікон та дзеркал, пишний декор «рококо». На верхньому поверсі в основному розташовані квартири придворних.

Багато разів палац руйнувався. Наприклад, сильна пожежа 17-19 грудня 1837 року майже повністю знищила прекрасне оздоблення Зимового палацу, від якого залишився лише обгорілий кістяк. Загинули інтер'єри Растреллі, Кваренгі, Монферрана, Россі. Відновлювальні роботи тривали два роки. Ними керували архітектори В. П. Стасов та А. П. Брюллов. Згідно з наказом Миколи I палац мав бути відновлений таким самим, яким він був до пожежі. Проте не все було так легко зробити, наприклад, лише деякі інтер'єри, створені або відновлені після пожежі 1837 А. П. Брюлловим, дійшли до нас у початковому вигляді.

Наприкінці XIX - на початку XX століття внутрішнє оформлення постійно змінювалося і додавали новими елементами. Такі, зокрема, є інтер'єри покоїв імператриці Марії Олександрівни, подружжя Олександра II, створені за проектами Г. А. Босс (Червоний будуар) та В.А. Шрейбер (Золота вітальня), а також бібліотека Миколи II (автор А. Ф. Красовський). Серед оновлених інтер'єрів найцікавішим було оздоблення Миколаївського залу, в якому знаходився великий кінний портрет імператора Миколи I роботи художника Ф. Крюгера.

Тривалий часЗимовий палац був резиденцією російських імператорів. Після вбивства терористами Олександра II імператор Олександр III переніс свою резиденцію до Гатчини. З цього моменту у Зимовому палаці проводились лише особливо урочисті церемонії. Зі вступом на престол Миколи II у 1894 році імператорське прізвище знову повернулося до палацу.

Найістотніші зміни історії Зимового палацу відбулися 1917 року, разом із приходом більшовиків до влади. Дуже багато цінностей було розкрадено та пошкоджено матросами та робітниками, поки палац перебував під їхнім контролем. Прямим попаданням снаряда, випущеного зі зброї Петропавлівської фортеці, були пошкоджені колишні покої Олександра ІІІ. Лише за кілька днів Радянський уряд оголосив Зимовий палац та Ермітаж державними музеямиі взяло будинки під охорону. Незабаром цінне палацове майно та колекції Ермітажу були відправлені до Москви і приховані до будівлі Історичного музею.

У 1918 році частина приміщень Зимового палацу була віддана під музей Революції, що спричинило перебудову їхніх інтер'єрів. Повної ліквідації зазнала Романівська галерея, де знаходилися портрети государів і членів будинку Романових. Багато покоїв палацу зайняли приймальний пункт для військовополонених, дитяча колонія, штаб з влаштування масових урочистостей тощо. Крім того, у залах палацу неодноразово проводились з'їзди та конференції різних громадських організацій.

Коли наприкінці 1920 року ермітажні та палацові колекції повернулися з Москви до Петрограда, для багатьох просто не знайшлося місця. У результаті сотні творів живопису та скульптури пішли на прикрасу особняків та квартир партійних, радянських та військових керівників, будинків відпочинку чиновників та членів їхніх сімей. З 1922 приміщення Зимового палацу почали поступово передаватися Ермітажу.

Зимовий палац серйозно постраждав у роки війни. Снарядами та бомбами було пошкоджено Малу тронну або Петрівську залу, зруйновано частину Гербової зали та перекриття Растрелліївської галереї, завдано збитків Йорданським сходам. Реставраційні роботи зажадали величезних зусиль, розтягнулися багато років.

Особливості будови Зимового палацу

Палац задуманий і побудований у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнім двором. Зимовий палац має чималі розміри і ясно виділяється серед навколишніх будинків.

Численні білі колони то збираються в групи (особливо мальовничі та виразні на кутах будівлі), то рідшають і розступаються, відчиняючи вікна, обрамлені лиштвами з левовими масками та головками амурів. На балюстраді встановлено десятки декоративних ваз та статуй. Кути будівлі облямовані колонами та пілястрами.

Кожен фасад Зимового палацу зроблено по-своєму. Північний фасад, звернений на Неву, тягнеться більш менш рівною стіною, не маючи помітних виступів. Південний фасад, що виходить на Палацову площу і має сім членів, є основним. Центр його прорізано трьома в'їзними арками. За ними знаходиться парадний двір, де в середині північного корпусу раніше був головний вхід до палацу. З бічних фасадів найцікавіший західний, звернений у бік Адміралтейства і площі, де Растреллі припускав поставити відлиту його батьком кінну статую Петра I. Кожна лиштва, що прикрашає палац, неповторний. Це пов'язано з тим, що маса, що складається з суміші товченої цегли та вапняного розчину, різалася та оброблялася різьбярцями вручну. Усі ліпні прикраси фасадів виконувалися дома.

Фарбували Зимовий палац завжди у яскраві кольори. Початкове забарвлення палацу було рожево-жовтого кольору, що дають уявлення малюнки XVIII- першої чверті ХІХ століття.

З внутрішніх приміщень палацу, створених Растреллі, зберегли бароковий образ Йорданських сходів і частково Велику церкву. Парадні сходи розташовані у північно-східному кутку будівлі. На ній розташовані різні деталі декору - колони, дзеркала, статуї, вигадлива золочена ліпнина, величезний плафон, створений італійськими живописцями. Розділені на два урочисті марші, сходи вели до головної, Північної анфілади, що складалася з п'яти великих залів, за якими у північно-західному ризаліті знаходився величезний тронний зал, а в південно-західній частині - палацовий театр.

На особливу увагу заслуговує також Велика церква, розташована в південно-східному кутку будівлі. Спочатку церкву освятили на честь Воскресіння Христового (1762) і вдруге – в ім'я Спаса Нерукотворного Образу (1763). Стіни її прикрашені ліпною – витонченого малюнка рослинний орнамент. Триярусний іконостас прикрашені іконами та мальовничими панно із зображеннями біблійних сцен. Євангелістів на склепіннях стелі пізніше написав Ф. А. Бруні. Зараз про колишнє призначення церковної зали, зруйнованої у 1920-х роках, не нагадує ніщо, крім золотого купола та великого мальовничого плафону роботи Ф. Фонтебассо, що зображає Воскресіння Христове.

Найдосконалішим інтер'єром фахівці називають Георгіївський, або Великий тронний, зал, створений за проектом Кваренгі. Щоб створити Георгіївський зал, до центру східного фасаду палацу довелося прибудувати спеціальний корпус. В оформленні цього приміщення, що збагатило парадну анфіладу, знайшли застосування кольоровий мармур та золочена бронза. Наприкінці його на піднесенні раніше стояв великий трон, виконаний майстром П. Ажи. У роботах з оформлення палацових інтер'єрів брали участь та інші відомі архітектори. У 1826 року у проекті К. І. Россі перед Георгіївським залом збудували Військову галерею, на стінах якої розмістилися 330 портретів генералів - учасників Вітчизняної війни 1812 року. Більшість портретів була написана англійським художником Д. Доу.

Цікаві Аванзал, Великий і Концертний зали. Усім їм властива суворість та художня цілісність, що відрізняє стиль класицизму. Самий велика залаЗимового - це Миколаївський зал (площею 1100 квадратних метрів). Особливо чудовий Малахітовий зал - єдиний зразок оформлення, що зберігся малахітом цілого житлового інтер'єру. Головною окрасою залу є виконані в техніці російської мозаїки вісім малахітових колон, стільки ж пілястр і два великі малахітові каміни.

Місце розташування Зимового палацу

Три центральні площі – Палацова, площа Декабристів та Ісаакіївська площа утворюють єдиний просторовий елемент на березі Неви. Саме цих площах розташовані головні пам'ятки Санкт-Петербурга.

Своїми північними фасадами Зимовий палац, Адміралтейство, Ісаакіївський собор, Сенат та Синод звернені у бік Неви. Її широкі водні простори нерозривно пов'язані з перспективами грандіозних площ та потужними масивами розташованих на них будівель.

Офіційна адреса Зимового палацу - Палацева набережна, будинок 36.

Сьогодні важко відокремити Зимовий палац від Ермітажу. Тут тепер розміщуються цінні виставки та експозиції, та й сам палац уже давно сприймається як історична цінність. Його історія є безпосереднім продовженням історії Росії, Петербурга та імператорської династії.

Можна сказати, що зимовий палац відомий у всьому світі, його знають також як французький і як англійський Тауер. Санкт-Петербург є одним із самих цікавих міств Росії, і він дуже привабливий для туристів. І майже всі екскурсійні групи відвідують Ермітаж, де вони й дізнаються про історію Зимового палацу.