Katariinast Katariinani: Karl Karlovitš Anderson Stockholmi poiss Karl Anderson oli üks neist arvukatest välismaalastest, kelle talent läks õitsele Peterburis; selles mõttes on tema saatus tüüpiline. Kuid tema elutee algus oli kaugel tavalisest;

S. M. Zemtsov Moskva arhitektid 15. sajandi teisel poolel ja 16. sajandi esimesel poolel 15. sajandi 70. aastatest kuni 16. sajandi 30. aastate lõpuni oli Moskva rikastatud 15. sajandi pealinna vääriliste arhitektuuriteostega. kuni Vene maade lõpliku ühendamiseni Moskva egiidi all

Jaga

Talvepalee Paleeväljakul - endine kuninglik residents, sümbol arhitektuuriline stiil Elizabetaani barokk, Peterburi suurim palee. Alates nõukogude algusest on siin tegutsenud Venemaa kuulsaim muuseum Riiklik Ermitaaž.

Esimesed talvepaleed. Anna Ioannovna talvepalee

F. M. Apraksini palee

Maailmakuulsa Peterburi talvepalee kohale kerkis esimene hoone Peeter I juhtimisel. 1705. aastal ehitati praeguse palee poolt hõivatud ala loodenurka admiral Fjodor Matvejevitš Apraksini puumaja. Selle kujundas arhitekt Domenico Trezzini. Koha valis admiral muu hulgas “kindlustusesplanaadi” reeglite tõttu. Nad nõudsid, et lähim hoone asuks kindlusest ehk Admiraliteedist vähemalt 200 sülda (1 sülda = ligikaudu 2,1 meetrit) kaugusel.

1707. aastal kerkis Apraksini maja kõrvale lõunast A. V. Kikini maja. Admirali valdusest ida pool asusid S. V. Raguzinski, P. I. Yagužinski ja G. P. Tšernõševi krundid. Apraksini maja, nagu esimene, millele ehitati Palee kaldapealne, määrake selle punane joon. Kikini maja tähistas Admiraliteedi niidu põhjapiiri (tulevik Paleeväljak).

Väärib märkimist, et Peeter I ja Katariina I siin ei elanud. Peetri esimene Talvepalee ehitati maja nr 32 kohale Palee kaldapealne, kus see praegu on Ermitaaži teater. Seda hoonet ehitati mitu korda ümber, selles suri Peterburi rajaja.

1712. aastal ehitati Apraksini maja ümber kivist. Peagi ei sobinud ta admiralile, kes soovis elada luksuslikumas keskkonnas. 1716. aastal ehitati maja Apraksini jaoks ümber kolmandat korda ja pärast kuulsa arhitekti Leblondi saabumist Peterburi - neljandat korda. Pideva töökoormuse tõttu ei saanud Leblond seda projekti lõpule viia. Ehitusplaani töötas ümber arhitekt Fjodor Vassiljev. Samal ajal lisas ta hoonele kolmanda korruse ja kujundas veidi ümber selle fassaadi.

Peeter I esimene talvepalee

1718. aastal asus pärast Kikini hukkamist tema majas mereväeakadeemia.

1725. aastal elasid Apraksini palees ajutiselt noorpaar Holsteini hertsog ja Peeter I tütar Anna. Nad olid esimesed, kes hõivasid neis kodades kõrgete isikute jaoks mõeldud “poole”. Siin viibinud Kammer-junker Berchholtz märkis, et ta:

«Peterburi suurim ja ilusaim, pealegi seisab Bolšaja Neeval ja on väga mõnusa asukohaga. Kogu maja on uhkelt ja uusima aja järgi sisustatud, et kuningas saaks seal inimväärselt elada...”

1728. aastal admiral suri. Oma vara pärandas ta omastele. Apraksin oli Romanovitega sugulane, ta oli tsaarinna Marfa Matvejevna vend, tema vanema venna Peeter I teine ​​naine. Seetõttu oleks midagi pidanud noorele keisrile Peeter II-le minema. Admiral pärandas talle oma Peterburi palee. Peeter II ei elanud siin aga kunagi, kuna kolis Moskvasse.

Keisrinna Anna Ioannovna troonile saamisega tagastati Peterburile Peeter II valitud pealinna staatus. Uuel valitsejal oli vaja siia sisse seada oma elukoht. Anna Ioannovna pidas Peeter I Talvepaleed enda jaoks liiga tagasihoidlikuks ja otsustas 1731. aastal asuda elama Apraksini paleesse. Ta usaldas selle rekonstrueerimise Domenico Trezzinile. Kuid keisrinnale tema töö ei avaldanud muljet, ta tahtis elada hiilguses ja luksuses. Lõpuks sain selle töökoha.

Ta kujundas koos oma isa Bartolomeo Carlo Rastrelliga Anna Ioannovna talvepalee. Sellele viitab järgmine sõnum Jacob Stehlinilt:

"Rastrelli, paavsti Cavaliero del Ordine di Salvador, ehitas admiral Apraksini majale suure tiiva, samuti Suur saal, galerii ja õukonnateater.
Tema poeg pidi kõik hävitama ja keisrinna Elizabethile uue talvepalee ehitama.

[Cit. 2., lk. 329].

Francesco Bartolomeo Rastrelli

See tähendab, et Anna Ioannovna Talvemaja peaarhitekt ei olnud Francesco Bartolomeo, vaid tema isa Bartolomeo Carlo Rastrelli. Poeg aitas ainult isa, võttes hiljem selle töö au endale.

3. mail 1732 anti välja dekreet 200 000 rubla eraldamiseks palee ehitamiseks. 27. mail toimus murranguline tseremoonia.

Uueks ehituseks lammutati Mereakadeemia maja (Kikini maja). See oli vajalik kuningliku residentsi peafassaadi korrastamiseks Admiraliteedi poolelt. Neeva poolelt ei saanud seda vormistada, kuna Apraksini majast ida pool asuvaid Raguzinsky ja Yaguzhinsky krunte ei olnud veel ostetud. Nende lammutamine võtaks erinevalt mereväeakadeemia hoone lammutamisest rohkem aega. Uus kolmas Talvepalee sai täielikult valmis 1735. aastal, kuigi Anna Ioannovna veetis siin 1733-1734 talve. Sellest ajast alates sai sellest hoonest 20 aastaks tseremoniaalne keiserlik residents ja alates 1738. aastast sai Rastrelli Tema Keiserliku Majesteedi õukonna peaarhitektiks.

Endise Apraksini palee ruumides kujundas Rastrelli keiserlikud kambrid. Selle maja fassaadi ei puututud, see viidi vaid uue hoonega ühise katuse alla. Admiraliteedipoolse fassaadi pikkus oli 185 meetrit. Vastvalminud otsahoones on troonituba, sinine, talve-, punane ja külgkamber ning antikamber.

Anna Ioannovna talvepalee

Anna Ioannovna Talvepalees toimus 2. juulil 1739 printsess Anna Leopoldovna kihlus vürst Anton-Ulrichiga. Siia toodi ka noor keiser Ivan Antonovitš. Ta viibis siin kuni 25. novembrini 1741, mil Peeter I tütar Elizabeth võttis võimu enda kätte.

Elizaveta Petrovna soovis veelgi suuremat luksust kui tema eelkäija ja asus järgmisel aastal keiserlikku residentsi omal moel ümber ehitama. Seejärel käskis ta enda jaoks kaunistada lõunast Valgusgaleriiga külgnevad ruumid. Tema voodikambri kõrval olid “karmiinpunane kapp” ja merevaigukapp. Hiljem, kolmanda Talvepalee demonteerimise käigus, transporditakse merevaigupaneelid Tsarskoje Selosse ja neist saab osa kuulsast merevaigutoast. Kuna kapi mõõtmed olid suuremad kui nende ruumide mõõtmed, kus paneelid varem asusid ( kuninglik palee Berliinis, inimkambrid Suveaias), paigutas Rastrelli nende vahele 18 peeglit.

1745. aastal tähistati siin troonipärija Peter Fedorovitši ja Anhalt-Zerbsti printsess Sophia Frederica Augusta (tulevane Katariina II) pulmi. Selle puhkuse kujundas arhitekt Rastrelli.

Keisrinna kasvavate vajaduste rahuldamiseks vajati üha rohkem ruume. 1746. aastal lisas Rastrelli seetõttu Admiraliteedi poolele lisahoone, mille peafassaad oli suunatud lõuna poole. See oli kahekorruseline, puidust ülemise korrusega ja külgfassaad oli suunatud Admiraliteedi lähedal asuva kanali poole. Ehk siis Talvemaja on laevatehasele veelgi lähemale saanud. Aasta hiljem lisati sellele hoonele kabel, seebimaja ja muud kambrid. Uute ruumide peamiseks eesmärgiks oli juba aasta enne ilmumist Ermitaaži Talvemajja eraldatud nurk intiimseks kohtumiseks (allikas nr 1). Kaks anfilaadi viis siin nurgasaali, kus oli tõstelaud 15 inimesele. Elizaveta Petrovna viis selle idee ellu enne Katariina II. Ida. #2 väidab seda uus hoone oli vajalik noorpaaridele Pjotr ​​Fedorovitšile ja Jekaterina Aleksejevnale.

Keisrinna Elizabeth Petrovna talvepalee

1. jaanuaril 1752 otsustas keisrinna Talvepaleed laiendada. Selleks osteti palee muldkeha äärsed Raguzinsky ja Yaguzhinsky naaberkrundid. Rastrelli valmistus mitte lammutama Peeter I kaaslaste häärbereid, vaid kujundama need ümber kogu hoonega samas stiilis. Kuid järgmise aasta veebruaris järgnes Elizabeth Petrovna määrus:

“...Jõest ja hoovist uue majaga tuleb palju lammutamist ja kahe kivihoonetega kõrvalhoone ehitamist, seega peaks peaarhitekt de Rastrelli koostama projekti ja joonised ning esitama need kõige kõrgemale. H.I.V. heakskiit...”

Nii otsustas Elizaveta Petrovna Raguzinsky ja Yaguzhinsky majad lammutada ning nende asemele uued hooned ehitada. Ja ehitada ka lõuna- ja idapoolsed hooned, piirates kogu hoone väljakule. Ehitustöid alustas kaks tuhat sõdurit. Nad lammutasid muldkeha peal maju. Samal ajal alustati Admiraliteedi heinamaa poolsest lõunapoolse hoone – uue Talvepalee peafassaadi – vundamentide ladumist. Samuti ehitati ümber ruumid Apraksini endises majas. Nad eemaldasid siin isegi katuse, et lagesid tõsta. Muutused on läbi teinud Valgusgalerii ja eeskamber, laiendatud on teatri- ja esindusruume. Detsembris 1753 soovis Elizaveta Petrovna Talvepalee kõrgust tõsta 14 meetrilt 22 meetrile...

Jaanuari alguses peatati kõik ehitustööd. Rastrelli esitas uued joonised keisrinnale 22. Rastrelli tegi ettepaneku ehitada Talvepalee uude kohta. Kuid Elizaveta Petrovna keeldus oma talvist tseremoniaalset elukohta kolimast. Sellest tulenevalt otsustas arhitekt ehitada kogu hoone uuesti, kasutades kohati ainult vanu seinu. Uus projekt kinnitati Elizabeth Petrovna dekreediga. Victor Buzinov raamatus “Palee väljak. Arhitektuuriteatmik" annab selle vastuvõtmise kuupäevaks 16. juuni 1754. a. Juri Ovsjannikov kirjutab oma raamatus “Peterburi suured arhitektid”, et dekreet anti välja juulis:

“Meie Talvepalee Peterburis ei ole mitte ainult välisministrite vastuvõtmiseks ja meie keiserliku väärikuse suuruse järgi kehtestatud päevadel õukonnas pidulike riituste läbiviimiseks, vaid ka meie majutamiseks vajalike teenijate ja asjadega, mistõttu see oli mõeldud meie Talvepalee ümberehitamiseks suure pikkuse, laiuse ja kõrgusega ruumiga; mille rekonstrueerimiseks kulub hinnanguliselt 990 000 rubla."

Neljas Talvepalee pidanuks hoonete büroo arvutuste kohaselt kerkima kolme aasta pärast. Esimesed kaks eraldati seinte ehitamiseks ja kolmas ruumide viimistlemiseks. Keisrinna kavandas majapidu 1756. aasta sügiseks, senat ootas kolm aastat ehitustööd.

Pärast projekti kinnitamist Rastrelli selles olulisi muudatusi ei teinud, vaid tegi kohandusi ruumide sisesuhetes. Peasaalid paigutas ta nurgaprojektsioonide teisele korrusele. Suur trepp oli kavandatud kirdest, troonisaal loodest, kirik kagust ja teater edelast. Neid ühendas Neeva, lääne- ja lõunasviidid. Esimese korruse eraldas arhitekt bürooruumideks, kolmanda auteenijatele ja teistele teenindajatele. Talvepalee kagunurka paigutati riigipea korterid, mida valgustab kõige paremini päike. Neeva Enfilaadi saalid olid mõeldud suursaadikute vastuvõtmiseks ja tseremooniateks.

Koos Talvepalee loomisega kavatses Rastrelli kogu Admiraliteedi heinamaa ümber kujundada, et luua ühtne arhitektuurne ansambel. Seda aga ei rakendatud.

Vähesed Talvepalee ehitajad leidsid elamispinna naaberasulatest. Enamik ehitas endale onnid otse Admiralteysky heinamaale. Palee ehitamisel osalesid tuhanded pärisorjad. Nähes töölisi Peterburi üle ujutamas, tõstsid müüjad toiduainete hindu. Ehitusbüroo oli sunnitud ehitajatele süüa valmistama siinsamas ehitusplatsil. Toidukulu arvestati palgast maha. Sageli selgus, et pärast sellist mahaarvamist oli töötaja isegi tööandja ees võlgu. Pealtnägija sõnul:

“Peagi ilmnesid kliimamuutuste, tervisliku toidu puudumise ja kehva riietuse tõttu mitmesugused haigused... Raskused uuenesid ja kohati hullemas vormis tänu sellele, et 1756. aastal käisid paljud müürseppad maailmas ringi, kuna ei maksnud teenitud raha ja isegi, nagu nad siis ütlesid, surid nälga” [Cit. alates: 2, lk. 343].

Talvepalee ehitamine viibis. 1758. aastal eemaldas senat sepad ehitusplatsilt, kuna polnud kedagi, kes vankrite ja suurtükkide rattaid köidiks. Sel ajal oli Venemaa sõjas Preisimaaga. Puudus oli mitte ainult tööjõust, vaid ka rahandusest.

„Tööliste olukord... 1759. aastal andis tõeliselt kurva pildi. Rahutused jätkusid kogu ehituse ajal ja hakkasid vaibuma alles siis, kui mõned olulisemad tööd lakkasid ja mitu tuhat inimest läksid oma kodudesse laiali” [Cit. 2., lk. 344].

Elizaveta Petrovna ei elanud ehituse lõpetamiseni, Peeter III võttis töö juba üle. Selleks ajaks oli fassaadide viimistlemine küll lõpetatud, kuid paljud interjöör polnud veel valmis. Kuid keisril oli kiire. Ta sisenes Talvepaleesse suurel laupäeval (päev enne ülestõusmispühi) 6. aprillil 1762. Kolimispäeval pühitseti sisse õukonna toomkirik ja peeti jumalateenistus. Arvatavasti osales Peeter III ja tema naise kambrite kaunistamisel arhitekt S. I. Tševakinski .

Peeter III korterid olid lähemal Millionnaya tänav, tema naine asus elama Admiraliteedile lähemal asuvatesse tubadesse. Tema all, esimesel korrusel, asus Peeter III elama oma lemmik Elizaveta Romanovna Vorontsova.

Hoone pühitsemise pidulikul tseremoonial pälvis arhitekt Francesco Bartolomeo Rastrelli Holsteini ordeni ja sai kindralmajori auastme.

Hoones oli umbes 1500 tuba. Selle fassaadide ümbermõõt oli umbes kaks kilomeetrit. Talvepaleest sai Peterburi kõrgeim hoone. Aastatel 1844–1905 kehtis linnas Nikolai I dekreet, mis piiras eramajade kõrgust ühe süldaga Talvepalee räästa all. Kuningliku residentsi ehitamiseks kulus 2 622 020 rubla 19 kopikat.

Talvepalee karniisi kaunistasid 176 kuju ja vaasi. Need raiuti Pudoži lubjakivist Rastrelli jooniste järgi saksa skulptori Baumcheni poolt. Hiljem need valgendati.

Palee kaldapealse küljelt viib Jordani sissepääs hoonesse, mis on saanud oma nime kuningliku tava järgi jätta see kolmekuningapäeval Neevas asuvasse jääauku – “Jordaania”. 1930. aastatel hakati seda nimetama Ekskursiooniks. Saltõkovski sissepääs viib läänefassaadi, mille nime annab krahvi, tulevase keisri Aleksander I kasvataja, kindralfeldmarssal Ivan Petrovitš Saltõkovi nimi. Tal oli Talvepalees tohutu korter, kuhu pääses selle sissepääsu kaudu. Saltõkovski sissepääsu nimetatakse ka Tema Keiserliku Majesteedi sissepääsuks, kuna see viis keisri kambritesse. Siit tuli kuningas vägesid üle vaatama.

KOOS lõuna fassaad Paleesse on kolm sissepääsu. Admiraliteedile lähim – Tema Keiserlik Majesteet. Siit oli lühim tee keisrinnade kambritesse, aga ka Paul I korteritesse. Seetõttu nimetati seda mõnda aega Pavlovskiks ja enne seda - Teater, kuna see viis Katariina ehitatud kodukino juurde. II. Millionnaya tänavale lähemal on komandandi sissepääs, kus asusid palee komandandi talitused. Rastrellil polnud plaanis hoovi minevat läbipääsu väravaga sulgeda. Ta jäi vabaks.

Rastrelli kavandi järgi hõivasid Talvepalee esimese korruse suured võlvitud galeriid, mille kaared läbisid kõiki hoone osi. Galerii külgedel olid teenindusruumid, kus elasid teenijad ja puhkasid valvurid. Siin asusid ka laod ja abiruumid.

1762. aasta suvel tapeti Peeter III, Katariina II juhtimisel lõpetati Talvepalee ehitus. Kõigepealt eemaldas keisrinna Rastrelli töölt ja ehitusplatsi juhiks sai Ivan Ivanovitš Betskoy. Katariina II jaoks kujundas arhitekt lossi sisekambrid ümber J. B. Vallin-Delamott. Samal ajal loodi Tema Keiserliku Majesteedi ja Komendatski sissepääsude kohale erkerid, mida Rastrelli projektis ei olnud. Peeter III armastas neis erkerites piipu suitsetada. Päeval, mil tema abikaasa ühelt neist kukutati, pidas Katariina II väljakule kogunenud valvuritele kõne.

Peaaegu kohe pärast troonile tõusmist käskis Katariina II laiendada palee ruumi uue naaberhoone - väikese Ermitaaži - ehitamisega. Tänavalt sissepääsu pole, Väikesesse Ermitaaži pääseb ainult Talvepalee kaudu. Selle saalides hoidis keisrinna oma rikkalikumat maalide, skulptuuride ja tarbekunsti esemete kollektsiooni. Hiljem Suur Ermitaaž ja Ermitaaži teater .

Türgi suursaadiku vastuvõtt Talvepalees, 1764

1763. aastal kolis keisrinna oma surnud abikaasa tuppa lossi kaguossa. Vorontsova koha võttis Katariina lemmik Grigori Orlov. Paleeväljaku küljel, Katariina II all, asus Primnaja, kus seisis tema troon. Vastuvõtu ees oli kavaleri tuba, kus seisid valvurid – valve kavalerid. Selle akendest avaneb vaade komandandi sissepääsu kohal olevale rõdule. Siit pääses Teemanttuppa, kus keisrinna oma ehteid hoidis. Brilliant Roomi taga, Millionnaja tänavale lähemal, asus tualettruum, siis magamistuba ja buduaar. Valge saali taga oli söögituba. Selle kõrval asus Bright Office. Söögitoale järgnes Riigi Magamistuba, millest aasta hiljem sai Teemantkamber. Lisaks käskis keisrinna ehitada endale raamatukogu, kontori ja tualettruumi. Tualettruumi ehitas keisrinna ühe oma väljavalitu, Poola kuninga Poniatowski troonilt WC-poti. Katariina ajal rajati Talvepaleesse talveaed ja Romanovite galerii. Samal ajal viidi lõpule ka Jüri saali moodustamine.

Talveaia pindala oli 140 ruutmeetrit. Selles kasvasid eksootilised põõsad ja puud, siia rajati lillepeenrad ja muruplatsid. Aed oli kaunistatud skulptuuridega. Keskel oli purskkaev. P. P. Svinini kirjelduse järgi nägi Katariina II ajal talveaed välja selline:

"Talveaed võtab enda alla märkimisväärse nelinurkse ruumi ja sisaldab loorberi- ja apelsinipuude õitsevaid põõsaid, mis on alati lõhnavad ja rohelised isegi tugevate külmade korral. Kanaarid, robiinid ja sisinahad lehvivad oksalt oksale ja ülistavad oma vabadust magusa, valju lauluga või juhuslikult sulistades jaspise basseinis, mis keisrinna Katariina ajal täitus Portugali kuldkalaga...” [Cit. alates: 3, lk. 24, 25]

Katariina II soovil blokeeriti 1771. aastal männipuidust väravatega keskne sissepääs sisehoovi. Need valmisid arhitekt Felteni kavandi järgi vaid 10 päevaga.

Katariina ajast on Talvepalees elanud kassid. Esimesed neist toodi Kaasanist. Nad kaitsevad palee vara rottide eest.

Alates esimestest eluaastatest Talvepalees lõi Katariina II siin toimuvate sündmuste konkreetse ajakava. Pühapäeviti peeti balle, esmaspäeval anti prantsuse komöödiat, teisipäeval oli puhkepäev, kolmapäeval mängiti vene komöödiat, neljapäeval tragöödiat või prantsuse ooperit, millele järgnes rändmaskeraadi. Reedel anti õukonnas maskeraadi, laupäeval puhati.

29. septembril 1773 toimusid Talvepalees tulevase keisri Paul I pulmad Hessen-Darmstadti Wilhelminaga (õigeusu keeles - Natalja Aleksejevna). Pärast pulmi kogunes kõrgeim aadel troonisaali, kus kaeti laud. Sellele järgnes ball, mille avasid noorpaar. Natalia kleit osutus taevas laiali puistatud vääriskivide tõttu aga nii raskeks, et ta sai tantsida vaid mõne menueti. Sel ajal, kui Natalja lahti riietati, sõi Pavel kõrvaltoas koos emaga õhtust.

1776. aastal suri suurhertsoginna Natalja Aleksejevna Talvepalee kambrites sünnituse ajal. Sündimata laps suri koos temaga.

1780. aastal otsustas Katariina II, et avalikkusel on sobimatu siseneda Ermitaaži tema enda kambrite kaudu. Tema määrusega loodi Talvepalee ja Väikese Ermitaaži vahele ühendav galerii, mille abil said külastajad kuninglikest korteritest mööda minna. Nii tekkisid Marmorgalerii ja uus Troonisaal. See avati 26. novembril (Jüripäeval) 1795 ja kandis nime "Jüri". Selle taga asus Apollo saal.

Kuni 1790. aastani pääses Maini (hiljem Jordaania suursaadiku) trepist sissepääs viiest ligikaudu ühesuurusest saalist koosnevasse sviiti. Nad viisid kuuendasse - troonisaali, mis asub palee loodenurgas. 1790. aastatel ühendati kolm esikut suureks (hiljem Nikolajevski) saaliks. Eeskamber oli kaunistatud nende ees ja selle taga - Kontserdisaal.

1796. aastal suri Katariina II Talvepalees. Tema surnukehaga kirst pandi hüvastijätuks magamistuppa (paremal kolmas ja neljas aken Paleeväljakult).

Talvepalee, 1810. aastad

Paul I juhtimisel loodi Teemantruumis tema isa Peeter III mälestuskontor. Kohe pärast troonile tõusmist andis ta käsu ehitada palee Päästja Püha Kujutise katedraalile puidust kellatorn, mille kuppel on Paleeväljakult selgelt nähtav. Kellatorn ehitati palee katusele, katedraalist läände. Lisaks ehitati väikesele kirikule ka kellatorn. Keisri laste toad asusid siis Valge saali kohas.

Pärast Paul I surma kuulus Paleeväljaku poolne kolmanda korruse tubade sviit tema lesele keisrinna Maria Feodorovnale.

1817. aastal kutsus Aleksander I Talvepaleesse tööle arhitekt Karl Rossi. Talle usaldati ümber kujundada ruumid, kus elas Preisi kuninga tütar printsess Caroline, suurvürst Nikolai Pavlovitši (tulevane Nikolai I) pruut. Viie kuu jooksul kujundas Rossi ümber kümme Paleeväljaku ääres asuvat tuba: Shpalernaya, suur söögituba, elutuba...

1825. aastal sillutati Talvepalee hoov munakivisillutisega.

Isegi Aleksander I plaanis Talvepaleesse luua 1812. aasta galerii. Ta õppis Windsori lossis "Waterloo mälestussaali" loomisest koos Napoleoni võitjate portreedega. Kuid britid võitsid ühe lahingu ja venelased võitsid kogu sõja ja sisenesid Pariisi. Galerii loomiseks kutsuti Peterburi inglise kunstnik George Dow, kes sai palees oma töö jaoks spetsiaalse ruumi. Talle anti abiks noored kunstnikud Aleksander Poljakov ja Vassili Golike.

Aleksander I ei kiirustanud mälestussaali avamisega. Kuid Nikolai I kiirustas kohe pärast troonile tõusmist seda avama. Saali arhitektuurne projekteerimine usaldati arhitekt Carlo Rossile. Selle loomiseks ühendas ta kuuest toast koosneva sviidi üheks ruumiks. Tema loodud projekt kiideti heaks 12. mail 1826. aastal. 1812. aasta galerii avati 25. detsembril, Prantsuse armee Venemaalt väljasaatmise neljateistkümnendal aastapäeval. Avamise ajal rippus seintel 236 osalejate portreed Isamaasõda. Palju aastaid hiljem oli neid 332.

Jaanuari alguses 1827 usaldas Nikolai I Karl Rossile keisrinna Maria Feodorovna korterite ümberkujundamise Talvepalees. Projektid olid valmis märtsi alguseks. Kuid enda haiguse tõttu võttis arhitekt kuus nädalat puhkust. Väljateenitud puhkuselt naastes sai ta teada, et töö on üle antud Auguste Montferrand .

25. detsembril 1827 toimus galerii pidulik sisseõnnistamine, mida kirjeldatakse ajakirjas “Domestic Notes”:

"See galerii pühitseti keiserliku perekonna ja kõigi kindralite, ohvitseride ja sõdurite juuresolekul, kellel olid 1812. aasta ja Pariisi vallutamise medalid. Nende jalakaitsjate kavalerid koondati Jüri saali ja Hobuste valvurid Belayas... Suveräänne keiser tahtis anda juhiseid kohtade kohta, kuhu tulevikus hoida... Elukaitsjate rügementide plakatid. Need on paigutatud peasissekäigu mõlemasse nurka meeldejäävate kohtade kirjade alla... millel nad kunagi vankumatu hiilgusega lehvisid.
...Kõik siia kogunenud madalamad auastmed lubati galeriisse, kus nad möödusid ... Aleksandri ja kindralite piltide eest - kes juhtisid neid korduvalt au ja võitude väljale, au ees. pilte nende vapratest väejuhtidest, kes jagasid nendega oma tööd ja ohte...” [Cit. alates: 2, lk. 489]

Pärast galerii avamist kujundas Carl Rossi ruumid selle ümber. Arhitektid kavandasid eeskoja, relvastuse, Petrovski ja feldmarssali saali. Pärast 1833. aastat valmis need ruumid Auguste Montferrand.

Aastatel 1833–1845 oli Talvepalee varustatud optilise telegraafiga. Tema jaoks oli hoone katusele paigaldatud telegraafitorn, millest on siiani hästi näha Palee sild. Siit oli kuningal sidemed Kroonlinna, Gattšinaga, Tsarskoje Selo ja isegi Varssavi. Telegraafitöötajad asusid selle all olevasse tuppa, pööningule.

Tuli Talvepalees, 1837

17. detsembril 1837 puhkes Talvepalees tulekahju. Kolm päeva ei saanud nad seda kustutada, kogu selle aja oli lossist välja viidud vara ümber kuhjatud Aleksandri kolonn. Kõigist Paleeväljakule kuhjatud asjadest oli võimatu näha iga väiksematki detaili. Siin lebas kallis mööbel, portselan, lauahõbe. Ja vaatamata piisava turvalisuse puudumisele olid puudu vaid hõbedane kohvikann ja kullatud käevõru. Nii suudeti palju asju päästa. Kohvikann avastati paar päeva hiljem, käevõru aga kevadel, kui lumi sulas. Paleehoone sai nii kannatada, et seda peeti peaaegu võimatuks taastada. Sellest jäid alles vaid esimese korruse kiviseinad ja võlvid.

Vara päästmisel hukkus 13 sõdurit ja tuletõrjujat.

25. detsembril loodi Talvepalee restaureerimise komisjon. Fassaadide restaureerimine ja pidulike interjööride kaunistamine usaldati arhitekt V. P. Stasovile. Keiserliku perekonna isiklikud kambrid usaldati A. P. Bryullovile. Ehituse üldjärelevalvet teostas A. Staubert.

Prantslane A. de Custine kirjutas:

« Ehituse lõpuleviimiseks keisri määratud aja jooksul oli vaja uskumatuid üliinimlikke jõupingutusi. Siseviimistlustööd jätkusid ka kõige tugevamates pakastes. Kokku oli ehitusplatsil kuus tuhat töölist, kellest paljud surid iga päev, kuid need õnnetud asendusid kohe teistega, kellele omakorda oli määratud peagi surra. Ja nende lugematute ohvrite ainus eesmärk oli täita kuninglik kapriis...
Suures 25-30-kraadises pakases suleti kuus tuhat tundmatut märtrit, kellel ei olnud mingilgi moel tasu ja keda sunniti vastu nende tahtmist vaid kuulekus, mis on venelaste kaasasündinud, jõuliselt sisendatud voorus, palee saalidesse, kus temperatuur tänu suurendatud ahjule kiireks kuivatamiseks jõudis 30 kraadini. . Ja õnnetud, sisenedes ja lahkudes sellesse surmapaleesse, mis tänu nende ohvritele pidi muutuma edevuse, hiilguse ja naudingute paleeks, kogesid 50-60 kraadise temperatuuri erinevust.
Töö Uurali kaevandustes oli inimelule palju vähem ohtlik, kuid palee ehitamisel osalenud töötajad ei olnud kurjategijad, nagu kaevandustesse saadetud. Mulle öeldi, et kõige soojemates saalides töötanud õnnetud inimesed pidid pähe panema mingisugused jäämütsid, et selle koletu kuumuse vastu pidada, kaotamata teadvust ja võimet oma tööd jätkata..."[Cit. alates: 2, lk. 554]

Pikka aega arvati, et pärast tulekahju taastati Talvepalee fassaadid täpselt samasugused, nagu need Rastrelli kavandas. Kuid artiklis “Miks Rastrelli parandati” kirjeldas ajaloolane Z. F. Semjonova üksikasjalikult tehtud muudatusi ja tõi välja nende põhjused. Selgus, et hoone põhjafassaadi oli oluliselt muudetud. Poolringikujulised frontoonid asendati kolmnurksete vastu ning stukkdekooride kujundus muutus. Suurenenud on sammaste arv, mis on igas muulis ühtlaselt paigutatud. Selline sammaste rütmilisus ja korrastatus pole Rastrelli barokkstiilile omane.

Eriti näitlikud on muudatused Jordani sissepääsu kujunduses. Siin on selgelt näha antablatuuri painde puudumine, mis asendatakse tugitalade ja kandvate sammastega. Oma praktikas ei kasutanud Rastrelli kunagi sellist tehnikat.

Talvepalee autori stiilis tehtud “parandused” on seotud eelkõige erineva arusaamaga 19. sajandi keskpaiga vene arhitektide arhitektuurist. Nad tajusid barokki halva maitsena, korrigeerides seda püüdlikult õigetesse klassikalistesse vormidesse.

Sel ajal loodud hoone planeering säilis peaaegu muutumatuna kuni 1917. aastani. Paul I ajal ehitatud puidust kellatornid ei taastatud.

Talvepalee taastamise tähistamine toimus 1839. aasta märtsis. A. de Custine külastas taastatud Talvepaleed:

“See oli ekstravagantne... Talvepalee peagalerii sära pimestas mind positiivselt. See kõik on kaetud kullaga, samas kui enne tulekahju oli see valgeks värvitud... Veelgi rohkem üllatust vääriv kui sädelev kuldne tantsusaal tundus mulle galerii, kus serveeriti õhtusööki” [Cit. alates: 3, lk. 36]

1812. aasta galerii taastati muudatustega arhitekt Stasovi poolt. Ta suurendas selle pikkust ja eemaldas kaared, mis jagasid ruumi kolmeks osaks.

Tulekahju tõttu purunesid Talvepalee katusel olevad kujud ja hakkasid murenema. 1840. aastal restaureeriti need skulptor V. Demut-Malinovski juhtimisel.

Esimesele korrusele ehitati kogu idapoolse galerii piki poolkorrused, mis olid eraldatud telliskiviseintega. Nende vahele tekkinud koridori hakati kutsuma köögikoridoriks.

Talvepalee, 1841

Samuti taastati hoovi sissepääsu takistavad väravad. Nad kordasid täpselt Felteni loodud värava välimust.

Nikolai I alluvuses olevaid Katariina ruume hakati kutsuma “Preisi-kuninglikuks”. Siin viibis varem keisri väimees, Preisi kuningas Frederick William IV. Pärast tulekahju sai Maria Feodorovna endistest tubadest Venemaa Ermitaaži osakond ja pärast Uue Ermitaaži hoone ehitamist kõrgete isikute hotell. Neid kutsuti "teiseks varupooleks".

Üldiselt nimetati Talvepalees "poolikuid" ühe inimese elamiseks mõeldud ruumide süsteemiks. Tavaliselt olid need ruumid rühmitatud ühele korrusele ümber trepi. Näiteks keisri korterid olid kolmandal korrusel ja keisrinna omad teisel. Neid ühendas ühine trepp. Ruumisüsteem sisaldas kõike luksuslikuks eluks vajalikku. Nii hõlmas pool keisrinna Aleksandra Feodorovnast malahhiidi, roosa ja karmiinpunase elutoa, araabia, pompeiuse ja suure söögituba, kontori, magamistoa, buduaari, aia, vannitoa ja sahver, teemandi- ja läbikäiguruumi. . Esimesed kuus tuba olid riigiruumid, kus keisrinna külalisi vastu võttis.

Lisaks Nikolai I ja tema naise pooltele olid Talvepalees pooled pärijast, suurvürstid, suurhertsoginnad, õukonnaminister, esimene ja teine ​​reserv kõrgeimate isikute ja liikmete ajutiseks viibimiseks. keiserlikust perekonnast. Romanovite pereliikmete arvu kasvades suurenes ka varupoolikute arv. 20. sajandi alguses oli neid viis.

Talvepalee fassaadi teise korruse keskosa Paleeväljakult on Aleksandri saal. Temast vasakul on Paul I laste tubade kohale arhitekt Brjullovi taasloodud Valge saal. 1841. aastal sai see osa tulevase troonipärija abikaasa Maria Aleksandrovna korteritest. Keiser Aleksander II. Maria Aleksandrovna kambrid koosnesid ka veel seitsmest ruumist, sealhulgas Kuldsest elutoast, mille akendest avanes vaade Paleeväljakule ja Admiraliteedile. Vastuvõttudeks kasutati Valget saali. Siin kaeti lauad ja tantsiti.

1860. aastatel muutus sissepääsuvärav väga lagunevaks. Nad otsustasid need välja vahetada, arhitekt Andrei Ivanovitš Stackenschneider pakkus välja malmväravate projekti. Kuid see projekt jäi ellu viimata.

1869. aastal tekkis küünlavalguse asemel paleesse gaasivalgustus. Alates 1882. aastast hakati ruumidesse telefone paigaldama. 1880. aastatel rajati siia veevärk (enne seda kasutasid kõik pesualused). Jõulude ajal 1884-1885 katsetati Talvepalee saalides elektrivalgustust, aastast 1888 asendati gaasivalgustus järk-järgult elektrivalgustusega. Selleks ehitati Ermitaaži teise saali elektrijaam, mis oli 15 aastat Euroopa suurim.

Talvepaleest sai keiser Aleksander II elukatse koht. Terrorist Stepan Nikolajevitš Khalturin kavatses tsaari õhku lasta, kui too kollases salongis hommikusööki sõi. Selleks sai Khalturin palees puusepana ja asus elama puutöökoja lähedal asuvasse väikesesse tuppa. See ruum asus alumisel korrusel, mille kohal asus palee valvurite tuba. Kaardikaitse kohal oli Kollane elutuba. Khalturin kavatses selle õhku lasta dünamiidi abil, mille ta kandis tükkhaaval oma tuppa. Tema arvutuste kohaselt pidanuks plahvatuse jõust piisama kahe korruse lagede lõhkumiseks ja keisri tapmiseks. Lõhkekeha lõhati 5. veebruaril 1880 hommikul kell 20 minutit pärast seitset. Kuninglik perekond viibis, plahvatuse ajaks ei jõudnud nad isegi Kollasesse salongi jõuda. Kuid vahimajas viibinud Soome rügemendi elukaitsjad said kannatada. Hukkus 11 inimest, vigastada sai 47 inimest.

Talvepalee, aiapiire, 1900. aastad

Pärast Aleksander II surma 1881. aastal muutus kuningliku perekonna suhtumine Talvepaleesse. Enne seda tragöödiat tajusid keisrid seda koduna, paigana, kus see oli turvaline. Kuid Aleksander III kohtles Talvepaleed teisiti. Siin nägi ta oma surmavalt haavatud isa. Keiser mäletas ka 1880. aasta plahvatust, mis tähendab, et ta ei tundnud end siin turvaliselt. Lisaks ei vastanud hiiglaslik Talvepalee 19. sajandi lõpus enam mugava eluaseme nõuetele. Tasapisi muutus keiserlik residents vaid ametlike vastuvõttude kohaks, tsaarid elasid aga sagedamini mujal, Peterburi eeslinnades.

Aleksander III tegi Anitškovi paleest oma ametliku elukoha Peterburis. Talvepalee riigiruumid olid talle avatud ekskursioonideks, mida korraldati gümnasistidele ja üliõpilastele. Aleksander III ajal balle siin ei peetud. Selle traditsiooni jätkas Nikolai II, kuid nende läbiviimise reegleid muudeti.

1884. aastal alustas arhitekt Nikolai Gornostajev Talvepalee uute väravate projekteerimist. Ta võttis aluseks Steckenschneideri projekti. Ta töötas välja projektid nii sissepääsuvärava kui ka tara jaoks, mis viivad Kommandandi, Tema Keiserliku Majesteedi ja Tema Keiserliku Majesteedi esikülje (sisehoovis) sissepääsude juurde. Üks projektidest sai küll heakskiidu, kuid selle teostas mööblifirma omanik, kunstnik Roman Meltzer. Sellest sai tema esimene suurem töö. Meltzer tegi Gornostajevi projekti pisut ümber, esitades kõrgeimatele ametnikele vaatamiseks lisaks joonistele ka elusuuruses puidust mudeli. Pärast nende heakskiitmist valmistati väravad ja piirded San Galli rauavalukojas.

1880. aastate lõpus haljastas arhitekt Gornostajev Talvepalee õue. Selle keskossa rajati aed, kuhu istutati tammed, pärnad, vahtrad ja valge ameerika saar. Aeda ümbritses graniidist sokkel, mille keskele paigaldati purskkaev.

Ühel päeval kukkus troonipärija, tulevase keiser Nikolai II akende ette killuke ühest Talvepalee katusel olevast figuurist. Kujud eemaldati ja 1890. aastatel asendati need skulptor N. P. Popovi mudelite all vaskkujudega. 102 originaalfiguurist taasloodi vaid 27, kopeerides neid kolm korda. Kõik vaasid korrati ühest mudelist. 1910. aastal leiti nurgal asuva elumaja ehitamise käigus algsete skulptuuride jäänused. Zagorodnõi prospekt ja Bolshoy Cassack Lane. Kujude pead hoitakse praegu Vene muuseumis.

Nikolai II elas Talvepalees kuni 1904. aastani. Sellest ajast sai tema alaliseks elukohaks Tsarskoje Selo Aleksandri palee. Talvepaleest sai koht pidulikeks vastuvõttudeks, pidulikeks õhtusöökideks ja koht, kus kuningas peatus lühikeste linnakülastuste ajal.

Esimese maailmasõja puhkedes anti hoone üle haiglaravile. Talvepalees avati operatsioonituba, ravikabinet, läbivaatustuba ja muud teenused. Relvasaalist sai haavatute palat. Nende eest hoolitsesid keisrinna Aleksandra Fjodorovna, tsaari vanimad tütred ja õukonnadaamid.

1917. aasta suvel sai Talvepaleest Ajutise Valitsuse kooskäimiskoht, mis varem asus a. Mariinski palee. Juulis sai ajutise valitsuse esimeheks Aleksander Fedorovitš Kerenski. See asus Aleksander III kambrites - palee loodeosas, kolmandal korrusel, akendega, kust avanevad vaated Admiraliteedile ja Neevale. Ajutine valitsus asus Nikolai II ja tema naise kambrites - teisel korrusel, Aleksander III korterite all. Koosolekuruumist sai Malahhiidi elutuba.

Enne Esimest maailmasõda värviti Talvepalee üle punasteks tellistest. Just sellel taustal toimusid 1917. aastal pöördelised sündmused Paleeväljakul. 25. oktoobri hommikul lahkus Kerenski Talvepaleest, et ühineda vägedega väljaspool Petrogradi. Ööl vastu 25.–26. oktoobrit sisenes hoonesse Tema Keiserliku Majesteedi sissepääsu kaudu madruste ja punaarmee sõdurite salk. 26. oktoobril 1917. aastal kell 1.50 arreteeriti Talvepalees Ajutise Valitsuse ministrid. Hiljem nimetati seda palee sissepääsu ja ka selle taga olevat treppi oktoobriks.

Talvepalee pärast 1917. aastat, osariigi Ermitaaži muuseum

Enne bolševike revolutsiooni asus Talvepalee poolkeldrikorrusel veinikelder. Siin hoiti sajanditevanuseid konjakeid, Hispaania, Portugali, Ungari ja muid veine. Linnaduuma andmetel hoiti viiendik Peterburi alkoholi koguvarust Talvepalee keldrites. 3. novembril 1917, kui linnas algasid veinipogrommid, said kannatada ka endise kuningliku residentsi laoruumid. Larisa Reisneri mälestustest Talvepalee keldrites toimunud sündmustest:

"Nad täitsid need küttepuudega, müüriti kõigepealt ühte tellisse, seejärel kahte tellisse - miski ei aita. Igal õhtul teevad nad kuskile augu ja imevad, lakuvad, tõmbavad välja, mida saavad. Mingi meeletu, alasti, jultunud meelsus meelitab ühe rahvamassi teise järel keelatud müüri äärde. Seersantmajor Krivorutšenko, kes oli määratud kaitsma õnnetuid tünnid, rääkis pisarsilmil mulle meeleheitest, täielikust jõuetusest, mida ta koges öösel, kaitstes üksi, kainena, oma väheste valvuritega visate vastu. kõikehõlmav rahvahulga iha. Nüüd on nad otsustanud nii: igasse uude auku pistetakse kuulipilduja.

Talvepalee, kaasaegne välimus

Aga seegi ei aidanud. Lõpuks otsustati vein kohapeal hävitada:

“...Siis kutsuti tuletõrjujad. Nad panid masinad käima, pumpasid keldrid vett täis ja hakkasid kõike Neevasse pumpama. Zimnyst voolasid välja mudased ojad: seal oli veini, vett ja mustust – kõik oli segamini... See lugu venis päeva või paar, kuni Zimny ​​veinikeldritest ei jäänud midagi järele.

Talvepalee, kaasaegne vaade

Nõukogude ajal hakkas Talvepalee kuuluma riigimuuseum- Ermitaaži. Taas ehitati hoone ümber, nüüd muuseumi vajadusteks, aastatel 1925-1926. Seejärel demonteeriti Paleeväljaku sissepääsude kohal olevad erkerid. 1927. aastal avastati fassaadi restaureerimise käigus 13 kihti erinevat värvi. Seejärel värviti Talvepalee seinad üle hallikasroheliseks, sambad valgeks ja krohv peaaegu mustaks. Samal ajal demonteeriti esimese korruse idapoolse galerii poolkorrused ja vaheseinad. Seda kutsuti Rastrelli galeriiks ja siin hakati korraldama ajutisi näitusi.

Blokaadi ajal, 1942. aasta kevadel, rajati Talvepalee õueaeda juurviljaaed. Siia pandi kartul, rutabaga ja peet. Rippaias oli samasugune juurviljaaed.

1955. aastal andis P. Ya. Kann palee kohta järgmised andmed: sellel oli 1050 ees- ja elutuba, 1945 akent, 1786 ust, 117 trepikoda.

Praegu moodustab Talvepalee koos Ermitaaži teatri, Väikese, Uue ja Suure Ermitaažiga ühtse kompleksi. Riiklik Ermitaaži muuseum ". Selle poolkeldrikorrusel asuvad muuseumi tootmistöökojad.

Väike pildivalik

10. oktoobril 1894 saabus Tema Kõrgus Hesseni printsess Alice tavarongiga Livadiasse, kaasas nende keiserlikud kõrgused suurvürst Sergei Aleksandrovitš ja suurhertsoginna Elizaveta Feodorovna (tema vanem õde). Pärija pruudi peatse saabumise põhjustas keiser Aleksander III kriitiline tervislik seisund, kes pidi õnnistama Tsarevitši abielu. Kihlus ise toimus Coburgis sama aasta 8. aprillil.
M. Zichy

14. novembril 1894 toimus keiserliku talvepalee katedraalis kõrgeim pulm.

L. Tuxen

Pärast pidulikku tseremooniat suundus augustipaar keiserlikku Anitškovi paleesse keisrinna Maria Feodorovna varjupaiga alla.

18. novembril külastasid Talvepalee isiklikke ruume äsja abiellunud suurvürstinna Ksenia Aleksandrovna ja suurvürst Aleksandr Mihhailovitš, kes abiellusid 25. juulil. Siis tehti lõplik otsus Zimnysse kolida.

Tulevase Korteri korraldamine usaldati palee uuele arhitektile A. F. Krasovskile. Selle jaoks valiti koht lossi loodeosa teisel korrusel. Keisrinna Maria Feodorovna endised kambrid, mis varem kuulusid suverään Nikolai Pavlovitši naisele, pidid ümber kujundama. Tuleb märkida, et keisrite Aleksander II ja Aleksander III suurepärased Bryullovi ja Stackenschneideri interjöörid ei läbinud olulisi muudatusi. Kullanduse, prantsuse siidi ja lõuendi muuseumiväärtuse rohkus ei sobinud tsarevitši ja tema kõrguse maitsega. N.I. Kramskoy ja S.A. Danini määrati abistama akadeemik A.F. Krasovskit nende kambrite rekonstrueerimisel. Uute Imperial Korterite interjööride parima kujunduse väljakuulutatud konkursi tulemuste järel kuulusid meeskonda akadeemik M. E. Mesmacher, arhitekt D. A. Kryzhanovski ja akadeemik N. V. Nabokov. Puusepa- ja kunstitööd tehti F. Meltzeri, N. Svirsky ja Shteingoltzi parimates töökodades.

Tema keiserlik kõrgus suurhertsoginna Elizaveta Feodorovna võttis aktiivselt osa keiserlike isiklike kambrite korrastamisest. Ta pidas läbirääkimisi nii arhitektide kui ka kunstnikega. Kõik käsu otsesed täitjad olid kohustatud tema juhiseid arvesse võtma.

1895. aasta kevadel kiideti uute keiserlike erakambrite interjöörid lõpuks kõigis detailides heaks. Viimistlemine viidi läbi võimalikult kiires tempos ja juba 16. detsembril 1895, pärast keiserliku Ermitaaži saalides peetud uusaasta heategevusbasaaril osalemist, külastas augustipaar oma täielikult kaunistatud kambreid palees.

Enne korteriga tutvuma asumist peaksite saama aimu keiserlikust talvepaleest. 1888. aasta märkuse järgi oli keiserliku Ermitaažiga palee ja Keiserliku Ermitaaži teatri hoonega kogupindala 20 719 ruutmeetrit. tahma ehk 8 2/3 kümnist, paleehoone ise on 4902 ruutmeetrit. sazh., peahoov – 1912 ruutmeetrit. tahm; Palee elamukorrustel oli 1050 kambrit, mille põrandapinda oli 10 219 ruutmeetrit. tahma (4 1/4 des.) ja maht on kuni 34 500 kuupmeetrit. tahm; nendes kambrites on 6333 ruutmeetrit. tahma parkettpõrandad: 548 – marmor, 2568 – tahvlid, 324 – plangud, 512 – asfalt, mosaiik, tellis jne; uksi - 1786, aknaid - 1945, 117 trepikoda 3800 astmega, 470 erinevat ahju (pärast 1837.a põlengut paigaldati paleesse küte kindral Amosovi meetodil: ahjud olid keldris, ruumid köeti sooja õhuga läbi torude) ; palee katuse pindala on 5942 ruutmeetrit. tahm; katusel on 147 katuseakent, 33 klaasist katuseakent, 329 korstnat 781 suitsuga; katust ümbritseva karniisi pikkus on 927 sülda ja kivist parapet 706 sülda; piksevardad - 13. Palee ülalpidamise kulud ulatusid kuni 350 tuhande rublani. aastas 470 töötajaga.

Plaan:

Malahhiit elutuba. Eessõna nende Majesteedide Isiklikele Kodadele. See oli osa Front Neva Enfilade'ist. Siin peeti kuningliku maja iidseid rituaale, võeti vastu õukondlasi, kogunesid sugulased ja kohtusid arvukad komiteede nõukogud tema Majesteedi juhtimisel. Kohtuballide ajal puhkasid Nende Majesteedid siin privaatselt. Siit algasid Nende Majesteedide pidulikud lahkumised.

Tema Majesteedi salong või Tema Majesteedi esimene salong. See ampiirstiilis sisustatud tuba oli mõeldud õueteenijate vastuvõtuks. Vaoshoitud dekoori tegid meistrid G. Botta, A. Zabelin ja maalikunstnik D. Molinari. Mööbel N. F. Svirsky töökojast.

Tema Majesteedi hõbedane elutuba või Tema Majesteedi teine ​​elutuba. Louis XVI stiilis elutuba. Mõeldud Tema Majesteedi ootavate naiste ja diplomaatilise korpuse daamide vastuvõttudeks, samuti Tema Majesteedi puhkuseks. Kohal olid ka valveprouad. Tema Majesteet, kellel oli hea sopranihääl, mängis selles elutoas sageli koos saatjaskonnaga muusikat. Olles innukas Prantsuse Galle ja Daum klaasi kollektsionäär, tõi Tema Majesteet siia parimad näited.

Tema Majesteedi büroo. Tähelepanuväärne on Tema Majesteedi eriti lugupidav suhtumine kambrite endiste omanike mälestusse. Nii oli Tema Majesteedi töölaua kohale paigaldatud Vigée-Lebruni portree augusti esimesest armukesest, keisrinnast Elizaveta Aleksejevnast. Kabineti loodenurgas asuv väike ekraanide taga asuv poodium oli vaateplatvormiks Põhja-Palmyra vaadete imetlemiseks.

Tema Majesteedi magamistuba. Augusti abikaasade tagasihoidlik tuba, kus on suurhertsoginnale Olga Nikolajevnale kuulunud lastemööbel. Prantsuse chintzi kasutatakse laialdaselt kaunistustes.

Tema Majesteedi riietusruum. Valmistatud Louis XVI stiilis.

Tema Majesteedi buduaar. Ühendatud otse Tema Majesteedi kabinetiga. Sisustatud vaoshoitud gooti stiilis.

Tema Majesteedi kambritega tutvumise lõpetuseks tahaksin öelda, et nende Majesteedide palees viibimise ajal olid need ruumid täidetud suure hulga lillede ja rohelusega. Lugematud vaasid, potid, erineva kuju ja suurusega lillepotid rooside, orhideede, liiliate, tsüklamenide, asaleade, hortensiate ja kannikestega täitsid korteri peente lõhnadega.

Tema Majesteedi kabinet. Valmistatud gooti stiilis. Tema Majesteet mälestuseks tema teekonnast läbi Kesk- ja Kaug-Ida paigutatud siia palju kunstiteoseid Hiinast, Jaapanist ja Indiast. Kõik asjad olid oma kätega välja valitud ja paika pandud. Muide, keiser mõistis Aasia kultuuri, saatis Tiibetisse ekspeditsiooni, kogus Venemaale ainulaadse jaapani Shunga tõmmiste kollektsiooni (mis hukkus 1918. aastal) ja tal oli isegi väike tätoveering.

Valet.

Nende Majesteedide Valge Söögituba või Nende Majesteedi Väike Söögituba. Valmistatud Louis XVI stiilis. Seinu kaunistasid 18. sajandist pärit vene seinavaibad. Seda valgustas Inglismaal valmistatud muusikaline lühter.

maurlased. See oli mõeldud õukondlaste lõõgastumiseks suurte keiserlike ballide ajal. Tavalistel aegadel kasutati seda nende Majesteedi osariigi söögisaalina.

Tema Majesteedi raamatukogu. Nende Majesteedi korteri ainus säilinud tuba. Sisustatud gooti stiilis. Nagu Tema Majesteedi kabinetis, teostasid puusepatööd N. F. Svirsky töökojad. Kamina peal olid kuningakoja ja Hesseni hertsogite maja vapid. Nende Majesteedid olid kirglikud bibliofiilid, subsideerisid mitmeid kirjandus- ja kunstiväljaandeid (sealhulgas kuulsat Diaghilevi ajakirja “Kunstimaailm”) ja neil olid oma raamatumärgid. Raamatukogu oli Tema Majesteedi ametlik vastuvõtt ja riigikantselei. Samas oli see ka augustipaari kõige lemmikum tuba. Siin sõid nende Majesteedid hommikusööki, mängisid muusikat, lugesid ette, sorteerisid uusi raamatuid, mängisid lauamänge, näksisid õhtuti pärast teatrit või vanni ning mängisid lastega.

Rotunda. Keiserliku palee peasaal, kus pakuti ballide ajal puhveteid ja tavalistel aegadel rullusid seal väikesed suurhertsoginnad.

Väike kirik.

Tema Majesteedi piljardisaal.

Tema Majesteedi adjutant. Kavatsus olla koos Tema Majesteediga.

Esimesel korrusel, täpselt Nende Majesteedi Isikliku Poole all, olid sisse seatud Nende Keiserlike Kõrguste lastetoad. Toad olid sisustatud juugendstiilis.

Ametlike asjadega paleesse saabunud külastajad sisenesid keisri korteritesse läänepoolse Saltõkovski sissepääsu kaudu.

Nende keiserlike majesteetide oma sissepääs.

Nende Majesteedid andsid peaaegu üheksa aastat oma elust keiserliku talvepalee korterile. Alates 1904. aasta suvest ilmusid nende Majesteedid siia ainult ametlikel vastuvõttudel. Peamine elukoht oli keiserlik Aleksandri palee Tsarskoje Selos. 1904. aastal peeti impeeriumi viimane kõrgseltskonnaball. 1915. aastal rajas keisrinna Front Enfilades madalamate auastmete jaoks haigla.

Selle tutvuse kokkuvõtteks peaksite teadma, et kõik need interjöörid pole säilinud. Osaliselt säilinud erandid: Rotunda, mauride, malahhiit, väike söögituba, Tema Majesteedi raamatukogu.

Siiski on olemas “Nende keiserlikele majesteetidele kuuluvate asjade loend, mida hoitakse nende ruumides Talvepalees”, mille on koostanud keiserliku talvepalee ja keiserliku eramitaaži toaomandi peaülevaataja Nikolai Nikolajevitš Dementjev, kes see asukoht aastatel 1888–1917. See inventar eristub täpse asukoha fikseerimise esemete ja nende üksikasjalike kirjelduste poolest.

Epiloogina:
Pärast monarhia langemist avati nende keiserlike majesteetide oma pool avalikkusele. 1918. aastal rüüstasid bolševikud palee.
1918. aasta lõpp.
Tsaari-vabastaja kantselei.


Tema Majesteedi riietusruum.


Tema Majesteedi büroo.


Suurhertsoginna Tatjana Nikolajevna toad.

PS – aitäh Vladimirile (GUVH) selle sõnumi loomise idee esitamise eest.

Kust on pärit traditsioon jagada kuninglikud majad talveks ja suveks? Selle nähtuse juured ulatuvad tagasi Moskva kuningriigi aegadesse. Siis hakkasid tsaarid esimest korda Kremli müüride vahelt suveks lahkuma ja Izmailovskojesse või Kolomenskojesse õhku hingama. Peeter I kandis selle traditsiooni uude pealinna. Kohas, kus asub kaasaegne hoone, asus keisri talvepalee ja suvepalee asub aastal. Suveaed. See ehitati Trezzini juhtimisel ja on sisuliselt väike kahekorruseline maja, kus on 14 tuba.

Majast paleesse

Talvepalee loomise ajalugu pole kellelegi saladus: suur luksuse armastaja keisrinna Elizaveta Petrovna käskis 1752. aastal arhitekt Rastrellil ehitada endale Venemaa kauneima palee. Kuid seda ei ehitatud nullist: enne seda asus territooriumil, kus praegu asub Ermitaaži teater, väike Peeter I talvepalee. Suure maja asemele ehitati Anna Ioannovna puidust palee, mis ehitati 1995. aasta 2010. aasta alguses. Trezzini juhtimine. Kuid hoone polnud piisavalt luksuslik, mistõttu Peterburi pealinna staatusesse tagasi andnud keisrinna valis uue arhitekti - Rastrelli. See oli Rastrelli seenior, kuulsa Francesco Bartolomeo isa. Peaaegu 20 aastaks sai uuest paleest keiserliku perekonna elukoht. Ja siis ilmus just see talvine, mida me täna tunneme – järjekorras neljas.

Peterburi kõrgeim hoone

Kui Elizaveta Petrovna soovis ehitada uut paleed, plaanis arhitekt raha säästmiseks kasutada baasiks eelmist hoonet. Kuid keisrinna nõudis palee kõrguse suurendamist 14-lt 22-le kahele meetrile. Rastrelli kujundas hoone mitu korda ümber, kuid Elizabeth ei soovinud ehitusplatsi teisaldada, mistõttu pidi arhitekt vana palee lihtsalt lammutama ja selle asemele uue ehitama. Alles 1754. aastal kiitis keisrinna projekti heaks.

Huvitav mida pikka aega Talvepalee jäi Peterburi kõrgeimaks hooneks. 1762. aastal anti välja koguni dekreet, mis keelas pealinna keiserliku residentsist kõrgemate hoonete ehitamise. Just selle dekreedi tõttu pidi firma Singer 20. sajandi alguses loobuma ideest ehitada omale pilvelõhkuja Nevski prospektile nagu New Yorgis. Selle tulemusena ehitati kuuekorruseline torn koos pööninguga ja kaunistati maakeraga, mis jättis mulje kõrgusest.

Elizabetaani barokk

Palee ehitati nn Elizabetaani barokkstiilis. See on suure sisehooviga nelinurk. Hoonet kaunistavad sambad, plaadid ning katusebalustraad on ääristatud kümnete luksuslike vaaside ja kujudega. Kuid hoonet ehitati mitu korda ümber, 18. sajandi lõpus töötasid Quarenghi, Montferrand, Rossi ning pärast kurikuulsat 1837. aasta tulekahju - Stasov ja Bryullov, nii et barokielemendid ei säilinud igal pool. Lopsaka stiili detailid jäid kuulsa Jordani peatrepi sisemusse. See sai oma nime lähedal asuva Jordani väina järgi. Tema kaudu läks kolmekuningapäeval keiserlik perekond ja kõrgeim vaimulikkond Neeva jääauku. Seda tseremooniat kutsuti traditsiooniliselt "marsiks Jordani poole". Barokksed detailid on säilinud ka Suurkiriku kaunistustes. Kuid kirik oli hävinud ja nüüd meenutab selle eesmärki vaid Fontebasso suur lambivari, mis kujutab Kristuse ülestõusmist.

1762. aastal tõusis troonile Katariina II, kellele ei meeldinud Rastrelli pompoosne stiil. Arhitekt vallandati ja siseviimistluse võtsid üle uued meistrimehed. Nad hävitasid Troonisaali ja püstitasid uue Neeva Enfilaadi. Quarenghi juhtimisel loodi Püha Jüri ehk Suur Troonisaal. Selleks tuli teha väike juurdeehitus lossi idafassaadile. 19. sajandi lõpus tekkisid Punane Buduaar, Kuldne elutuba ja Nikolai II raamatukogu.

Revolutsiooni rasked päevad

1917. aasta revolutsiooni esimestel päevadel varastasid meremehed ja töölised tohutul hulgal Talvepalee aardeid. Vaid paar päeva hiljem taipas Nõukogude valitsus hoone kaitse alla võtta. Aasta hiljem anti palee üle Revolutsioonimuuseumile, mistõttu osa interjööre ehitati ümber. Näiteks hävitati Romanovi galerii, kus asusid kõigi keisrite ja nende pereliikmete portreed, Nikolai saalis hakati näitama filme. 1922. aastal läks osa hoonest Ermitaažile ja alles 1946. aastaks sai kogu Talvepalee muuseumi osaks.

Suure Isamaasõja ajal sai paleehoone õhurünnakute ja suurtükiväe mürskude tõttu kannatada. Sõja puhkedes saadeti enamik Talvepalees eksponeeritud eksponaate hoiule Ipatijevi häärberisse, samasse, kus lasti maha keiser Nikolai II perekond. Ermitaaži pommivarjendites elas umbes 2000 inimest. Nad püüdsid oma parima, et säilitada palee seinte vahele jäänud eksponaate. Mõnikord tuli välja õngitseda portselani ja üleujutatud keldrites vedelevaid lühtreid.

Karvased valvurid

Kunsti ei ähvardanud hävitada mitte ainult vesi, vaid ka ahned rotid. Esimene vuntsidega armee Talvepalee jaoks saadeti Kaasanist 1745. aastal. Katariina II-le kassid ei meeldinud, kuid ta jättis triibulised kaitsjad kohtusse "kunstigaleriide valvurite" staatusesse. Blokaadi käigus surid kõik linnas olnud kassid, mistõttu rotid paljunesid ja hakkasid palee sisemust rikkuma. Pärast sõda toodi Ermitaaži 5 tuhat kassi, kes said kiiresti sabakahjuritega hakkama.

Aadress: Paleeväljak 2

Lahtiolekuajad: 10.30-18.00

Peapalee Ehitati Vene keisrid 1754-1762 aastat õuearhitektina, sünnilt itaallane B.F.Rastrelli. Palee loodi tollal laialt levinud stiilis barokk, mida iseloomustas pompoos, suursugusus, väljendunud kontrastsus ja pidulikkus.

Palee ehitamine algas kl Elizaveta Petrovna, kuid keisrinna ei elanud ehituse lõpetamiseni ja osutus uue Talvepalee esimeseks armukeseks Katariina II. Ta oli ka kunstigalerii ja muude kunstiteoste kogude loomise algataja, mis aja jooksul moodustasid hindamatuid Ermitaaži aardeid. Seejärel muutub palee alaliseks elukoht keisrite kohusetäitja kuni Nikolai II-ni, kuigi ta armastas rohkem Tsarskoje Selo Aleksandri paleed.

Rasketel aastatel Esimene maailmasõda lossi saalid anti üle sõjaväehaigla. 1917. aastal (märtsist oktoobrini) liikmed kohtusid ja elasid praktiliselt Talvepalees Ajutine Valitsus. Aastatel 1920–1941 olid saalid hõivatud Revolutsiooni muuseum ja Ermitaaž.

Tänapäeval on enim külastatud Talvepalee koos selles asuvate Ermitaaži aaretega turistide koht Peterburi. Inimesed tulevad siia vaatama paleed ennast – linna säravaimat maamärki ja selles asuvaid kunstiteoseid.

Loomise ajalugu

Alates Peeter Suure ajast kuni lossi muutmiseni majesteetlikuks arhitektuurikunstiteoseks 18. sajandi keskpaigas, 5 talv paleehooned (koos viimastega).

Esimene talv

Esimene kivist Talvepalee oli palee, mille kinkis Venemaa esimesele keisrile Peetrusele tema pulmapäeval Jekaterina Aleksejevnaga linna tollane kuberner, Peetri sõber ja liitlane A. Menšikov aastal. 1712. See palee, hüüdnimega Pulmakambrid, seisis Neeva ja praeguse Millionnaja tänava vahel.

Teine talv

Pulmakambrites elav Peeter otsustas ise ehitada uue kuningapalee. talveresidents, mis pidi asuma moodustatud uuel muldkehal (praegu Palee), kust nii linnahooned kui Peeter-Pauli kindlus, ja Menšikovi palee ning loomulikult merre voolav Neeva kaldad.

Saksa arhitekt alustas Talvekanali ja Neeva ristumiskohas Peeter Suure Talvepalee ehitamist. G.Mattarnovi. Tema lossikujundus meenutas soliidset kahekorruselist saksa hoonet, mida kaunistasid pilastrid ja rustikatsioonid, keskse risaliidiosaga, mille frontoonile taheti asetada krooniga vapp.

Palee ehitus oli täies hoos, kui arhitekt ootamatult sureb. Ehitust jätkas Peterburi arhitekt N. Gerbel, kes laiendas hoonet, kasutades läänetiivana juba ümberehitatud ruumi. Idatiiva läänepoolsega sarnaseks muutnud Gerbel keskendub keskosale, kaunistades selle sammastega ja luues Rooma võidukaare efekti.

Peeter Suure Talvepalee alustab uut ajastut suurejooneliste, mastaapsete ja pidulike paleekorterite loomisel, mille poolest on Peterburi täna nii kuulus. Kuigi võrreldes järgnevate paleedega, oli Peetri palee kaunistus rohkem tagasihoidlik. Teise Talvepalee loomisega saab aga alguse Peterburi arhitektuurile omane linnaansambliarendus.

Peeter Suur elas oma perega selles Talvepalees aastast 1720. Siin suri tsaar Peeter aastal 1725.

Katariina Esimene, pärast Peetri surma alustati tööd palee laiendamisega (arhitekt D. Trezzini), sisetööd jätkusid Peeter Teise juhtimisel. Kuid siis, juba Anna Ioannovna ajal, ei elanud Peetri talvepalees kuninglikud isikud. Elizaveta Petrovna paigutas sinna Preobraženski rügemendi grenaderikompanii. A 18. sajandi lõpuks Katariina Teine püstitas Talvepalee Peeter Suure asemele Ermitaaži teater(arhitekt G. Quarenghi) meelelahutuseks.

Pikka aega usuti, et Peeter Suure palee kadunud, mis võeti teatriehituseks lahti, kuid 20. sajandi 70. aastate lõpul võimaldas arhitektuurne uurimus tuvastada mitmeid säilinud osi kunagise Peeter Suure maja esimesest korrusest ja keldrist, mis asusid lava lava all. Ermitaaži teater. Säilitatud ruumides nn Peetri "Väikesed telgid"., õnnestus taasluua Peeter Suure ajastu interjöörid. Tsaari kabinet Hollandi kahhelahjuga on sisustatud tema isiklike asjadega. Samuti õnnestus taastada osa Katariina Esimese ajal ehitatud kambritest.

Täna saab näha Söögitoa näitusi, Peetri kabinet kus ta suri, treipink, Esiaed. Esitatakse ka surmajärgne vaha. "inimene" Peeter, mis on loodud surnud keisrist endast Rastrelli, kes, olles võtnud kipsi näole, kätele ja jalgadele, valmistas neist järgnevalt elusuuruses Vahainimese. Pealegi olid paruka, vuntside ja kulmude valmistamise juuksed ehtsad – keiserlikud. “Inimene” on riietatud kuninglikust garderoobist pärit Euroopa ülikonda.

Selle vähetuntud, kuid väga omanäolise Peeter Suure Talvepalee näitusega tutvumiseks tuleb siseneda alates Palace Embankment, 32. Muuseum on avatud teisipäevast pühapäevani kell 10.30-17.00. Esmaspäevad on muuseumis vabad.

Kolmas talvepalee

Nagu juba mainitud, Venemaa trooni järgmine armuke Anna Ioannovna Peetri palee tundus veidi väike. Ta juhendab laiendatud palee analoogi loomist F. Rastrelli. Selle ülesande täitmiseks ostetakse ja lammutatakse lähedalasuvaid hooneid ning aastal 1732 Algab kolmanda Talvepalee ehitus. Uus neljakorruseline palee ehitatakse kolme aastaga ja sisaldab seitsekümmend saali, sada magamistuba, mitu galeriid, ruumid teatri jaoks, samuti teenindusruumid.

Paleesse kolinud keisrinna nõudis aga pidevalt mingeid uusi juurdeehitusi, uute ruumide korraldamist jne. Alates 1741. aastast on palee uus armuke Elizaveta Petrovna- jätkas uute ruumide lisamise poliitikat, mis viis lossi lõpuks detsentraliseerituse, arhitektuursete vormide ebakorrapärasuse ja ühtse stiili puudumiseni.

Aastal 1752 Elizaveta ostab laiendamiseks järgmised naaberkrundid palee hoone. Rastrelli tegi ettepaneku suurendada palee territooriumi laiust uute hoonete kaudu, kuid Elizabeth nõudis hoone laiendamist ülespoole. Arutelu arhitekt ja keisrinna jõudsid otsusele lammutada olemasolev palee ja ehitada selle asemele uus! Järgmise paleehoone ehitus on alanud aastal 1754.

Neljas talv

Neljas Talvepalee ajutisena (viienda loomise ajal) kerkib juba kuju võtmas olevale Nevski prospektile, kus täna asuvad majad 13 ja 15. Pärast Talvepalee viienda ja viimase versiooni ehituse lõpetamist 1761. aastal lammutati neljas kui mittevajalik (1762). Elizaveta Petrovna, kellest nii unistab suur palee, ei elanud ehitustööde lõpetamiseni.

Viies talv (viimane)

Niisiis, arhitekt Elizabeth Petrovna keiserliku käsul Rastrelli püstitab kolmekorruselise hoone - tol ajal kõrgeima ( umbes 24 meetrit) - Peterburi arhitektuurne ehitis, mille pindala oli umbes 60 tuhat ruutmeetrit. Neljast hoonest koosnev palee, mis on suletud ruudukujuliselt, moodustades sisehoovi. Selline palee paigutus oli tüüpiline tolleaegsele lääne arhitektuurile.

Korraldati kaarjas peasissepääs palee territooriumile Palace Embankmentist. Kuid kuigi enam kui kahe kilomeetri pikkune peafassaad paistis Neeva poole, ei tähendanud see, et sellele oleks rohkem tähelepanu pööratud. Palee oli igast küljest hämmastav luksus, hiilgus, arhitektuurne dekoor muutuva sammaste rütmiga.

Katuse ümbermõõt on kaunistatud vaaside ja skulptuuridega, mis annab hoonele veelgi suurema ilme. Paleehoonel oli ookervärv esiletõstetud dekoratiivsete elementide ja sammastega. Palee koosnes rohkem kui tuhat tuba, oli üle saja trepikoja ja umbes poolteist tuhat akent.

Loodi palee sisestruktuur anfilaad, st. kõik ruumid paiknesid mööda sama telge, mida ühendas läbiv koridor ja neil oli ruumiline perspektiiv. põhjamaine anfilaad ulatub mööda Nevski prospekti, lõunapoolne– mööda Paleeväljakut. Kolm nurgatiiba hõivasid valitsevate keisrite eluruumid.

Hoone lõplik sisekujundus on juba valmis Katariina II juhtimisel, mis eemaldab Rastrelli edasisest tööst ja siseruumide kaunistamine jätkub Yu Felten, J. Wallen-Delamotme ja A. Rinaldi. Järgmiste keisrite ajal tehti ka ümberehitustöid, muutusid ruumide otstarve ja sisekujundus.

Aastal 1837 võimas tulekahju, mis möllas kolm päeva, põhjustas paleele kohutavat laastamistööd – tulekahjus hävis tohutu osa interjöörist –, kuid siiski Talvepalee taastatud rekordperioodil. Pealegi taastati osa saale (feldmarssali, Petrovski jt) peaaegu algsel kujul ning osa ruume (malahhiit, gooti raamatukogu, Aleksandra Fedorovna valge elutuba jt) loodi uues arhitektuurilises võtmes.

Seetõttu tuleb silmas pidada, et võrreldes esialgse planeeringuga muudeti palju siseruumides ja ruumide otstarvet ning täna näeme saale nende rekonstrueeritud ja uues kujunduses, mis on seotud 19. sajandi teiseks pooleks.

Talvepalee peamised saalid (lühidalt)

Palee peamised saalid, sealhulgas eesmised saalid, on hõivatud teine ​​korrus Talvepalee.

Jordaania trepp

Tutvumine Talvepalee saalidega algab suurejoonelisest peatrepp, algselt nimega Posolskaja ja seejärel Jordaania. See trepp säilitas barokk-Rastrelli stiili, mille taastasid järgnevad arhitektid, kes aga tegid interjööris olulisi muudatusi.

Silma torkab siin nikerdatud balustraadiga valge marmortrepi hiilgus, graniidist sambad ja peeglite peegelduv valgus, jumalate ja muusade kujud, kullatud keerukas ornament ja loomulikult võrreldamatu lambivari Olümpose jumalate kujutistega.

Teise korruse peatrepp lahkneb kahes anfilaadi suunas - piki põhjapoolset - piki Neeva ja piki idapoolset - sügavale paleesse. Igal juhul saate tänu nende otsast otsani mööda perimeetrit ringi käia kõigis teise korruse tubades anfilaad seade.

Nikolajevski saal

Kui minna mööda põhjapoolset anfilaadi, siis läbi Nikolajevski eeskamber malahhiitrotundiga võite minna Nikolajevski saal, mida peetakse Talvepalee suurimaks ruumiks. See sai oma nime hilja Nikolai Esimese portree järgi ja seda peeti lossi peamiseks vastuvõttude ja ballide saaliks, kuhu võis koguneda kuni 3000 külalist.

Selle toa sisekujundus oli tulekahjujärgsel perioodil V. Stasov teistmoodi, kui see oli enne tulekahju - kaunistatud on range monotoonne dekoor Korintose sambad. Nikolajevski saalist leiame end kontserdisaali, olles seda uurinud, seejärel liigume sõidusuunas loodetiiba.

Kontserdisaal

Algselt kontsertide jaoks mõeldud saali kasutati mitu korda muudetud. See on kaunistatud antiikskulptuurid, mis kujutab erinevaid kunstiliike, nende hulgas on igasuguseid jumalannad ja muusad. Täna on saalis välja pandud Vene hõbeesemete näitus ning ainulaadne Aleksander Nevski pühamu, mis on valmistatud hõbedast ja kantud siia Aleksander Nevski lavrast.

Põlengujärgsel taastumisperioodil ehiti perele loodetiib Nikolai II, ja 19. sajandi alguses asusid siin Aleksander Esimese kambrid. 1917. aastal hõivas see konkreetne tiib Ajutine Valitsus, vahistatud isik on samuti siin.

Selles tiivas on tutvumiseks saadaval Araabia ja Malahhiidi saalid, Valge söögituba ja Nikolai II gooti raamatukogu.

Malahhiidi saal

See on tuntud ja omanäoline hall erkrohelises raamis. malahhiit sambad ja kaminad. Saali on loonud arhitekt A. Brjullov pärast tulekahju uues sisekujunduses. Akende vastas olevat seina kaunistavad dekoratiivsed maalid “Päeva”, “Öö” ja “Luule” figuuridega.

Just selles saalis kogunes 1917. aasta oktoobris kukutatud Ajutine Valitsus. Täna saab siin näha kauneid malahhiittooteid, mille on valmistanud Vene käsitöölised.

Valge söögituba

See söögituba tehti stiilide kombinatsioonis ümber klassitsism ja rokokoo 19. sajandi lõpus Nikolai II pulmadeks. Söögituba on sisustatud elegantse mööbliga.

Pronksist mantelkell näitab siin vahi alla võetud Ajutise Valitsuse arreteerimise aega.

Gooti raamatukogu

Raamatukogu ruumid valmis keskaja vaimus(arch. A. Krasovski). Selle kaunistamiseks kasutatakse Pähkel ja reljeefne kullatud nahk. Kõrged ažuursete raamidega aknad, kõrgkoorid massiivse trepiga raamatukappidele, monumentaalne kamin - kõik loob tugevuse ja puutumatuse atmosfääri.

Edasi läbi Rotunda Pöördume läänegaleriisse, kus on eksponeeritud näiteid 18. sajandi vene kunstiga seotud teostest. Liigume mööda galeriid palee edelapoolsesse tiiba, kus endine kambrid, kuulus Maria Aleksandrovna- Aleksander II naisele, mille hulgas on Kuldne elutuba ja sinine magamistuba, Crimson Study ja Buduaar, Valge saal ja roheline söögituba.

Valge elutuba

See Maria Aleksandrovna saal ilmus samal perioodil kui Malahhiidi saal ja oli kujundatud samal viisil A.Brjulov. Valge saal on arhitekti edukaim töö, kes ühendas kolm elutuba ühtseks arhitektuurseks lahenduseks, mis on kujundatud stiilis. Vana-Rooma villad. See stiil määrab nii Korintose sammaste olemasolu kui ka Olümpia jumalate kujutise.

Valge elutuba valmistati ette Aleksander Teise ja Maria Aleksandrovna pulmadeks ning oli osana teistest selle tiiva tubadest uue keiserliku perekonna korter.

Talvel Ajutise Valitsuse asukoha perioodil asus nendes korterites seda valvanud sõjaväegarnison. Sõdurid kuivatasid ilma suurema tseremooniata oma märga pesu Rooma kujudel.

Kuldne elutuba

Selles elutoas köidavad meid asetajad kullast kaunistused valgetel kunstmarmorist seintel. Interjöör tehtud A.Brjulov keisrinna Maria Aleksandrovna jaoks, hiljem täiustatud A.Stackenschneider. Siin saate pikka aega imetleda hämmastavat marmorkaminat. Selle jaspisesambad, maalilised paneelid ja bareljeefid on harmooniliselt ühendatud kullatud uste ja kaunite parkettpõrandatega.

Just selles saalis arutas Aleksander Kolmas pärast isa traagilist surma koos riiginõukoguga Venemaa edasisi arenguteid.

Vaarika kapp

See on Maria Aleksandrovna tuba, me näeme seda ka pöördunutes A.Stackenschneider vormi. See elutuba oli mõnikord söögituba ja mõnikord kontserdisaal. Siit viis drapeeringuga varjatud trepp lastetuppa.

Ruumi kujunduse järgi saab hinnata kiindunud keisrinna isiklikke eelistusi muusikat ja maalimist. Tuba kaunistavad medaljonid, millel on nootide ja muusikariistade kujutised. Näeme ainulaadset nikerdatud 19. sajandi tiibklaver. Siin on ka tarbekunsti, portselannõusid ja palju muud.

Edasi möödasõit Oktoobri trepp, kõnnime läbi anfilaadide lõuna pool palee, mööda Palace Embankmenti, kus eksponeeritakse 18. sajandi prantsuse kunsti ja me leiame end ees Aleksandri saal, mille ehitas A. Brjullov Aleksander Esimese mälestuse jäädvustamiseks.

Aleksandri saalist via Kirikueelne, pääsete suurde paleesse kirik Päästja pole kätega tehtud, mis pärast taastamist on avalikkusele avatud. Kiriku ruumides on säilinud F. Rastrelli barokkstiili hiilgus. Endises keiserliku perekonna kirikus on tänapäeval esemeid, mis on seotud vene kirikukunstiga.

Ja läbi lähikonna Piketi saal, kus 19. sajandil olid valves ohvitserid ja paleevalvur välja saadeti, läheme Sõjaväegaleriisse ja Soomusaali.

Relvastuse saal

Talvepalee põlengujärgsel restaureerimisel anti sellele umbes tuhande ruutmeetri suurusele saalile senisest erinev semantiline suund. Põlengueelsel perioodil oli selles palee kohas Valge galerii, mille saalis peeti luksuslikke paleeballe.

Arhitekt V. Stasov loob oma uuele otstarbele vastavalt hoopis teistsuguse temaatilise sisuga interjööriga saali - nüüd kavandati siia pidulikud vastuvõtud ja saali kaunistamine klassikalises stiilis oleks pidanud näitama Vene võim ja tema omandi avarust. Seetõttu on siia paigaldatud iidse Venemaa sõdalaste skulptuurid, mis on varustatud provintsi vappidega. Samad vapid on ka lühtrite kujunduses.

Saali ümbritsev balustraadirõduga sammas annab sellele monumentaalsuse ja pidulikkuse. Ja kesklinnas asuv hämmastav aventuriinikauss äratab imetlust Vene kiviraiujate oskuste üle.

Sõjaväe galerii

Osalejatele pühendatud galerii kangelaslik võit Napoleoni vägede üle (arhitekt K. Rossi)- üks kuulsamaid paleegaleriisid. See moodustati 1826. aastal, ühendades mitu mitte väga suurt paleepinda.

Majutamiseks loodi sõjaväegalerii kindrali oma portreed Vene-Prantsuse firmast 1812-1814. Igale portreele määras spetsiaalselt loodud komisjon kindla asukoha, kuhu need maalimisel paigaldati. Peaaegu kõik rohkem kui kolmsada portreed loodud J. Doe. Osa neist on maalitud algallikast, osa varem maalitud portreedest. Surnud kindralitest ei õnnestunud leida 13 pilti, nii et roheline siid on lihtsalt nende nimede peale venitatud. Eraldi seina hõivab keiser Aleksander Esimese tseremoniaalne portree.

Järgmisena on kavas sirgjooneliselt üle vaadata Petrovski ja Feldmarssali saalid. Need saalid, nagu ka 30. aastate relvasaal. 19. sajandi kujundanud kuulus O. Montferrand. Tema töö läks aga kaduma 1837. aasta kurikuulsas tulekahjus. See, mida me näeme, on andekas rekonstrueerimine, mis viidi läbi V. Stasov, A. Brjulov ja E. Staubert.

Petrovski saal

1937. aasta tuhast Väike troonisaal, mis on pühendatud Peeter Suurele, taastatakse Montferrandi algse idee järgi. Triumfikaar raamitud sammastega. Hõbedane ja kullatud troon. Trooni taga olev lõuend, millel on kujutatud Peeter Suurt ja jumalanna Minervat (autor. J. Amikoni).

Teistel saali lõuenditel on stseenid kuulsatest Põhjasõja lahingutest. Sisekujundus sisaldab esimese Vene keisri monogramme, kahepealiste kotkaste ja keiserliku krooni kujutisi.

Feldmarssali saal

See ruum on saanud oma nime silmapaistvate inimeste portreede paigutamise niššidesse feldmarssalid Venemaa. Nad vaatavad meid selle saali seintelt Rumjantsev-Zadunaiski, Potjomkin-Tavrichesky, Suvorov, Kutuzov ja teised. Saali sisustus on ühtlane sõjaline teema- need on võitjate loorberipärjad ja sõjalised trofeed. Ka saali dekoratsioonis on kunstilised lõuendid, mis kujutavad Vene armee sõjalisi võite.

Tänapäeval on saalis lisaks välis- ja kodumaiste meistrite maalid ning kuulsad Keiserlik portselan.

Sõjagalerii juurest paremale pöörates leiame end Püha Jüri saalist (Great Throne Hall).

Jüri saal

Nagu kõige majesteetlikum ja pidulikum, Suur troonituba ilmus 18. sajandi lõpupoole klassikalise stiili parimateks näideteks. Seal pidi korraldama keiserlikke tseremooniaid ja vastuvõtte. Võitja Jüri päeval pühitseti saal sisse, mistõttu hakati seda Jüri omaks kutsuma. See saal põles täielikult maha 1837. aastal ja see hiilgus, mida me näeme, on taas andekas rekonstruktsioon, mille lõi V. Stasov.

Võitja Püha Jüri on saali kaunistuses olemas kuningliku trooni kohal asuva bareljeefi kujul, valmistatud Londonis. See troon, muide, kuulus 18. sajandi esimesse poolde, valmistati spetsiaalselt Anna Ioannovna jaoks. Lagede dekoratiivsed mustrid on sarnased parkettpõranda omaga, mis koosneb 16 puiduliigi puidust fragmentidest.

Siit saab läbi Apollo saali minna Väikese Ermitaaži saalidesse, kus asuvad kunstigaleriid.

Apollo saal

Apollo saal tekkis 18. sajandi lõpus ühendava lülina Talvepalee saalide ja Väikese Ermitaaži paviljonide vahel. Katariina II kojad hõivasid kagutiiva ja asusid Aleksandri saali ees. Väikese Ermitaaži lõunapaviljon hõivatud krahv G. Orlov. Nende kambreid ühendas palee ja paviljoni vahele ehitatud galerii.

Kui Katariina hakkas koguma maale, mille jaoks ehitati Põhjapaviljon, kõndisid Ermitaaži piirkonna külastajad keisrinna kambritest mööda, mis tekitas temas rahulolematust. Seetõttu ehitati nii Apollo saal kui ka uus Püha Jüri troonisaal ( Arch Quarenghi).